เอเธนส์ · มิวนิก · ทะเลอีเจียน · รุ่นของทศวรรษ 1930
100 ผลงานชิ้นเอกของภาพวาดกรีกสมัยใหม่
ตั้งแต่สงครามประกาศอิสรภาพไปจนถึงร้านกาแฟในโอโมเนีย ภาพวาดหนึ่งร้อยภาพเล่าว่าศิลปินชาวกรีกเปลี่ยนประวัติศาสตร์ ทะเล ชีวิตประจําวัน และสมัยโบราณให้เป็นภาษาสมัยใหม่ได้อย่างไร

ความทันสมัยระหว่างความทรงจําและแสง
กรีซหลังสมัยโบราณ
จิตรกรรมกรีกสมัยใหม่ถือกําเนิดขึ้นพร้อมกับรัฐที่แสวงหาภาพ Vryzakis ได้เผชิญหน้ากับการปฏิวัติในปี 1821 ในขณะที่ Volanakis และ Altamouras ทําให้ทะเลเป็นโรงละครแห่งประวัติศาสตร์การค้าและแสงสว่าง
ในมิวนิก Lytras, Gyzis และ Iakovidis ได้เรียนรู้ภาพวาดทางวิชาการที่ยอดเยี่ยมก่อนที่จะปรับให้เข้ากับครอบครัวการปลิดชีพและประเพณีกรีก จากนั้น Maleas, Parthenis และ Theophilos ก็ปลดปล่อยภูมิทัศน์เส้นและสี
The Generation of the Thirties ยังคงสานต่อการสนทนานี้โดยไม่เลือกระหว่างประเพณีและเปรี้ยวจี๊ด Tsarouchis มองไปที่กะลาสีเรือและร้านกาแฟในเอเธนส์ Moralis สร้างเรขาคณิตให้กับความรักและความตาย Engonopoulos เชิญชวนให้สถิตยศาสตร์มาที่ซากปรักหักพัง ของเก่า บทสนทนาบางครั้งกลายเป็นเรื่องแปลกแต่ไม่น่าเบื่อ
กรีซสมัยใหม่ไม่ได้วาดภาพภายใต้เงาของอดีต แต่เคลื่อนเงานี้เพื่อให้มองเห็นแสงในปัจจุบันได้ดีขึ้น
สามเส้นแรง
เรื่องราวที่กลายเป็นภาพ
การปฏิวัติในปี 1821 ไม่เพียงแต่เป็นการรําลึกถึงเท่านั้น แต่ยังสร้างท่าทาง เครื่องแต่งกาย และวีรบุรุษซึ่งสร้างโครงสร้างจินตนาการโดยรวมที่ยั่งยืน
แสงเป็นวิธีการ
ตั้งแต่ทิวทัศน์ท้องทะเลไปจนถึงทิวทัศน์ของเกาะ บรรยากาศบังคับให้จิตรกรลดความซับซ้อนของปริมาตร ลดโทนสี และคิดใหม่เกี่ยวกับความลึก
มรดกทําให้ใช้งานอยู่
สมัยโบราณศิลปะที่เป็นที่นิยมและประเพณีไบแซนไทน์ไม่ได้ทําหน้าที่เป็นที่หลบภัย การตีความใหม่โดย Parthenis, Kontoglou, Tsarouchis หรือ Engonopoulos พวกเขากลายเป็นเครื่องมือสําคัญของความทันสมัย
บทที่ 01
ความเป็นอิสระและความทรงจํา
ภาพการก่อตั้งรัฐกรีกใหม่

ธีโอโดรอส วริซากิส
กรีซที่สํานึกคุณ
กรีซเป็นตัวเป็นตนสวมมงกุฎและแต่งกายในสไตล์โบราณได้รับการแสดงความเคารพจากนักสู้ในปี 1821 Vryzakis รวบรวมวีรบุรุษที่ตายแล้วและรอดชีวิตในภาพเกี่ยวกับคําปฏิญาณซึ่งรัฐใหม่ให้ความทรงจําร่วมกันแก่ตัวเอง
ดูภาพวาด →
ธีโอโดรอส วริซากิส
ทางออกของมิสโซลองกี
Vryzakis แสดงให้เห็นชาว Missolonghi ออกจากเมืองที่ถูกปิดล้อมในคืนเดือนเมษายน พ.ศ.2369 ขบวนแห่ก้าวหน้าไปสู่การต่อสู้และการสังหารหมู่ด้วยความเคร่งขรึมที่เปลี่ยนความล้มเหลวทางทหารเป็นการเสียสละของชาติ
ดูภาพวาด →
ยานนิส ซารูชิส
กะลาสีเรือนั่ง
วาดในปี 1938 กะลาสีที่นั่งนี้รวบรวมส่วนหน้าของไบแซนไทน์ภาพวาดยอดนิยมและบทเรียนของมาติส ซารูชิสใช้โทนสีเพียงไม่กี่โทนเพื่อให้ชายหนุ่มปรากฏตัวที่ยิ่งใหญ่โดยไม่ต้องสวมเครื่องแบบละครหรือท่าทางที่กล้าหาญ
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส โมราลิส
องค์ประกอบงานศพ I
แรงบันดาลใจจาก Steles งานศพห้องใต้หลังคา องค์ประกอบงานศพ I รวบรวมหญิงสาวสามคนในพื้นที่คํานวณของความสมบูรณ์และความว่างเปล่า Moralis เชื่อมโยงความเศร้าโศกโบราณกับเรขาคณิตหลังลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส ซารูชิส
คาเฟ่เนออนตอนกลางคืน
คาเฟ่เนออนเวอร์ชันกลางคืนทําให้ประตูซุ้มมีชีวิตชีวาด้วยโคมไฟสีขาว เหลือง และส้ม ภาพเงาของลูกค้ากลายเป็นเรื่องรองจากการพบกันที่ไม่คาดคิดระหว่างโอโมเนียและมอนเดรียน
ดูคําแนะนํา →
นิกิโฟรอส ลิทราส
กลับจากงานเลี้ยง
ครอบครัวหนึ่งลงมาจากภูเขาเพนเทลิคัสหลังงานปาร์ตี้พร้อมกับลาที่ตกแต่งแล้ว พิณ ขลุ่ย และสุนัขที่มีแรงจูงใจสูง Lytras เปลี่ยนขบวนแห่วันนี้ให้กลายเป็นแถลงการณ์อันอบอุ่นของการวาดภาพประเภทกรีก
ดูคําแนะนํา →
นิโคลอส กีซิส
หลังการทําลายเมือง Psara
Gyzis ไม่ได้แสดงให้เห็นถึงการทําลาย Psara แต่ผู้รอดชีวิตที่รวบรวมได้หลังจากการสังหารหมู่ในปี 1824 ความเจ็บปวดที่ควบคุมไม่ได้ของร่างและแสงมืดทําให้ภาพวาดประวัติศาสตร์เปลี่ยนจากความกล้าหาญไปสู่การไว้ทุกข์
ดูภาพวาด →
นิโคลอส กีซิส
ศตวรรษใหม่
ศตวรรษใหม่เป็นหนึ่งในวิสัยทัศน์เชิงสัญลักษณ์ที่ยิ่งใหญ่ของ Gyzis ซึ่งคิดขึ้นในช่วงก่อนปี 1900 แสงที่เกือบจะล่มสลายประกาศความก้าวหน้าที่เงียบน้อยกว่าอนาคตที่เต็มไปด้วยความหวังและความกังวล
ดูภาพวาด →
จอร์จิโอส ยาโควิดิส
ขั้นตอนแรก
เด็กคนหนึ่งลังเลในอ้อมแขนของผู้ใหญ่ที่กระตุ้นให้เขาเดิน Iakovidis เปลี่ยนเวทีครอบครัวนี้ให้เป็นฉากละครเล็ก ๆ ควบคุมโดยรูปลักษณ์มือที่เหยียดออกและแสงของเตาผิง
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส โวลานาคิส
ไฟแห่งเรือธงตุรกี โดย Kanaris
Konstantinos Volanakis แสดงให้เห็น Kanaris กําลังเผาเรือธงของออตโตมันนอกชายฝั่ง Chios ในปี 1822 เรือกรีกลําเล็กและเรือที่กําลังลุกไหม้ขนาดใหญ่ทําให้อุบายนี้มีขนาดมหึมา
ดูภาพวาด →
ธีโอโดรอส วริซากิส
การต้อนรับของลอร์ดไบรอนในมิสโซลองกี
ลอร์ดไบรอนมาถึงมิสโซลองกีในปี พ.ศ.2367 เพื่อสนับสนุนการจลาจลของชาวกรีกและเสียชีวิตที่นั่นในอีกไม่กี่เดือนต่อมา Vryzakis วาดภาพการต้อนรับของเขาเป็นการเผชิญหน้าในพิธีการระหว่างลัทธิฟิลเฮลเลนในยุโรปและการปฏิวัติ
ดูภาพวาด →
ธีโอโดรอส วริซากิส
บิชอปเจอร์มานอสอวยพรธงแห่งการปฏิวัติ
ประเพณีแห่งชาติเชื่อมโยงบิชอปเจอร์มาโนสกับพรของธงปฏิวัติที่อาราม Agia Lavra Vryzakis สร้างตํานานการก่อตั้งนี้โดยการรวบรวมศาสนาออร์โธดอกซ์ อาวุธ และคําสาบานร่วมกัน
ดูภาพวาด →
นิกิโฟรอส ลิทราส
ดอกไม้งานศพ
Lytras วาดภาพมงกุฎและช่อดอกไม้ที่มีไว้สําหรับผู้ตายด้วยแรงโน้มถ่วงที่ผิดปกติสําหรับหุ่นนิ่ง ดอกไม้พร้อม ๆ กันพกความสดใหม่ของชีวิตและความแน่นอนของการหายตัวไปของพวกเขา
ดูภาพวาด →
นิโคลอส กีซิส
ซิมโฟนีฤดูใบไม้ผลิ
รูปปีกและดอกไม้ทําให้ฤดูใบไม้ผลิซิมโฟนีวาดดนตรี Gyzis ย้ายออกจากความสมจริงของมิวนิคเพื่อคิดค้นสัญลักษณ์ที่ลื่นไหลใกล้เคียงกับการวิจัยของยุโรปในช่วงปลายศตวรรษ
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส มาเลอัส
ทะเลสาบมิสโซลองกี
มาเลียสวาดภาพมิสโซลองกีเป็นผืนดิน น้ํา และท้องฟ้าที่เกือบจะเทียบเท่ากัน ในปี 1921 สถานที่แห่งนี้เต็มไปด้วยความทรงจําที่ปฏิวัติวงการกลายเป็นห้องทดลองแห่งสีสันและความเรียบง่ายที่ทันสมัยเหนือสิ่งอื่นใด
ดูภาพวาด →
ธีโอฟิลอส แชตซิไมเคิล
เอเดรียน่าที่สวยงามแห่งเอเธนส์
Adriana เล่นกีตาร์ใต้ต้นซากุระที่ล้อมรอบด้วยดอกไม้และนกยูง Theophilos เพิกเฉยต่อมุมมองทางวิชาการแต่ความสามัคคีของสีของมันเปลี่ยนสวนให้เป็นฉากที่เชื่อมโยงกันอย่างยอดเยี่ยม
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส พาร์เธนิส
การประกาศ
การประกาศของ Parthenis รวมการยึดถือออร์โธดอกซ์สัญลักษณ์เวียนนาและการวาดภาพสมัยใหม่ เทวดาและพระแม่มารีดูเหมือนจะครอบครองห้องน้อยกว่าที่จะปรากฏในพื้นที่ของดนตรีเงียบ
ดูคําแนะนํา →
โฟติส คอนโตกลู
สามยุคของลัทธิกรีก
Kontoglou รวบรวมสมัยโบราณไบแซนเทียมและกรีซสมัยใหม่ในวิสัยทัศน์ของความต่อเนื่องทางวัฒนธรรม วาดในปี 1933 วงดนตรียืนยันการกลับมาสู่ประเพณีซึ่งเป็นเครื่องหมายของ Generation of the 1930s
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส ซารูชิส
คาเฟ่เนออน ในตอนกลางวัน
Café Néon d'Omonia นําเสนอจากด้านหน้าประตูและหน้าต่างเปลี่ยนเป็นกระจังหน้าสมัยใหม่ โดยวัน Tsarouchis นําสถาปัตยกรรมยอดนิยมของเอเธนส์มาใกล้กับองค์ประกอบที่เกือบจะเป็นนามธรรม
ดูคําแนะนํา →
ธีโอฟิลอส แชตซิไมเคิล
เอเธน่าและอาร์เทมิส
Athena และ Artemis อยู่ร่วมกันในพื้นที่ด้านหน้าของ Theophilos เนื่องจากนางเอกยอดนิยมยังคงปรากฏอยู่ โบราณวัตถุไม่ใช่พิพิธภัณฑ์: เข้าสู่ชีวิตสมัยใหม่ด้วยอาวุธและสีสันของมัน
ดูภาพวาด →บทที่ 02
ทะเล ครอบครัว และสังคม
ศตวรรษที่ 19 มองไปที่ท่าเรือและชีวิตประจําวัน

ธีโอโดรอส วริซากิส
อารามอาร์คาดี
ละครใน Arkadi, Crete จบลงในปี 1866 ด้วยการระเบิดของนิตยสารผงซึ่งนักรบและพลเรือนได้ลี้ภัย Vryzakis วาดภาพเหตุการณ์ที่เกือบจะร่วมสมัยเป็นตอนใหม่ในการพลีชีพแห่งชาติ
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส โวลานาคิส
ทางออกจาก Arès
ในปี ค.ศ.1825 เรือสําเภา Ares ได้บังคับการปิดล้อม Navarino ของออตโตมันเพื่อช่วยกองทหารรักษาการณ์ Volanakis ยืดการไล่ล่าในทะเลและทําให้ควันใบเรือและระยะห่างของนักแสดงที่แท้จริงในเรื่อง
ดูภาพวาด →
อิโออันนิส อัลตามูรัส
ยุทธการทางเรือที่ Rion-Antirrion
Altamouras มองย้อนกลับไปถึงการเผชิญหน้าในปี 1603 ในอ่าว Patras ด้วยการผสมผสานเอกสารทางประวัติศาสตร์และบรรยากาศสมัยใหม่ โฟมและเมฆทําให้การต่อสู้ไม่กลายเป็นน้ําแข็งในการสร้างใหม่แบบง่ายๆ
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส โวลานาคิส
การยกตาข่าย
ชาวประมงยกอวนขึ้นในแสงที่เกือบจะละลายขอบเขตระหว่างงานและภูมิทัศน์ โวลานาคิสละทิ้งการรบทางเรือที่นี่เพื่อสังเกตท่าทางธรรมดาที่ชีวิตชายฝั่งต้องพึ่งพา
ดูภาพวาด →
นิโคลอส กีซิส
หลังพิธีไว้อาลัย
หลังจากบริการครอบครัวออกจากสุสานในความเงียบอย่างหนัก Gyzis หลีกเลี่ยงสิ่งที่น่าสมเพชที่งดงามและปล่อยให้เสื้อผ้าสีดําระยะห่างระหว่างตัวเลขและฤดูหนาวดําเนินการไว้ทุกข์
ดูภาพวาด →
นิโคลอส กีซิส
เลอ เบรเชต์
เด็กสองคนแต่ละคนดึงกิ่งไม้ที่แยกเป็นแฉกในขณะที่ขอพร Gyzis เปลี่ยนเกมเล็ก ๆ นี้ให้เป็นฉากแห่งความสงสัยในประเทศด้วยแรงโน้มถ่วงที่ไม่สมส่วนซึ่งทําให้มีเสน่ห์ทั้งหมด
ดูภาพวาด →
นิโคลอส กีซิส
แม่ผู้เลี้ยงดู
พี่เลี้ยงให้นมลูกภายใต้การจ้องมองของครอบครัว Gyzis ให้ฉากธรรมดานี้เป็นศูนย์กลางและเผยให้เห็นสายสัมพันธ์ของการดูแลที่มักทิ้งไว้ที่ขอบของภาพเหมือนของชนชั้นกระฎุมพี
ดูภาพวาด →
จอร์จิโอส ยาโควิดิส
ของโปรดของคุณยาย
ยายและเด็กตอบสนองซึ่งกันและกันในการแลกเปลี่ยนความอ่อนโยนและอํานาจ Iakovidis เก่งในการสร้างความแตกต่างของอายุโดยไม่ลดทั้งหญิงชราหรือเด็กหญิงตัวเล็ก ๆ ลงเป็นเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยง่ายๆ
ดูภาพวาด →
จอร์จิโอส ยาโควิดิส
คอนเสิร์ตเด็ก
เด็กๆ แสดงคอนเสิร์ตด้นสดซึ่งมีพลังมากกว่าความเชี่ยวชาญทางดนตรีอย่างเห็นได้ชัด Iakovidis เรียบเรียงท่าทาง การแสดงออก และความไม่เป็นระเบียบด้วยอารมณ์ขันที่มีเมตตาโดยไม่สูญเสียความแม่นยําของการวาดภาพประเภท
ดูภาพวาด →
จอร์จิโอส ยาโควิดิส
ฝักบัวเย็น
ห้องอาบน้ําเย็นจับภาพช่วงเวลาที่เด็กประท้วงต่อต้านห้องน้ําของเขา Iakovidis ทําให้ละครครอบครัวเล็ก ๆ น้อย ๆ เป็นการศึกษาการเคลื่อนไหวผิวเปียกและตลกในประเทศ
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส มาเลอัส
มะกอก
ต้นมะกอกมาเลียจะลดลงเป็นลําต้นมวลของใบไม้และช่วงเวลาที่ส่องสว่าง ภูมิทัศน์กรีกเลิกเป็นภาพอันงดงามและกลายเป็นสิ่งก่อสร้างของสี
ดูภาพวาด →
ธีโอฟิลอส แชตซิไมเคิล
อดัมและอีฟ
ธีโอฟิลอสเล่าให้อดัมและอีฟฟังด้วยความตรงไปตรงมาในการเล่าเรื่องด้วยภาพของคาเฟ่หรือโบสถ์ สวรรค์พอดีกับต้นไม้สองสามต้น สองร่าง และเรื่องราวที่ทุกคนรู้อยู่แล้ว
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส มาเลอัส
ภูมิทัศน์ดวงจันทร์, เลบานอน
ในเลบานอน Maleas วาดภาพดวงจันทร์เป็นการปรากฏตัวที่ทําให้ภูเขาและพืชพรรณง่ายขึ้น กลางคืนช่วยให้มันผลักดันภูมิทัศน์เมดิเตอร์เรเนียนไปสู่มวลขนาดใหญ่ที่เกือบจะเป็นนามธรรม
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส มาเลอัส
เชิงเทิน Monemvasia
เชิงเทินของ Monemvasia กลายเป็นสําหรับ Maleas กองหินและสีที่หันหน้าไปทางทะเล สถาปัตยกรรมยุคกลางถูกรวมเข้ากับความโล่งใจจนถึงจุดที่ดูเหมือนทางธรณีวิทยา
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส มาเลอัส
ซานโตรินี
ซานโตรินีเสนอให้มาเลียสต่อต้านหินสีขาวสีเข้มและทะเล มันทําให้เกาะง่ายขึ้นเป็นรูปทรงที่ตึงเครียดซึ่งอธิบายว่าทําไมภูมิทัศน์นี้จึงมีความสําคัญต่อความทันสมัยของกรีก
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส พาร์เธนิส
ใหญ่ เปลือย
Parthenis ถือว่าภาพเปลือยเป็นรูปแบบที่ส่องสว่างยาวและเกือบจะไม่มีสาระสําคัญ การศึกษาร่างกายย้ายออกจากการสร้างแบบจําลองทางวิชาการเพื่อเข้าร่วมจักรวาลของสายดนตรี
ดูคําแนะนํา →
คอนสแตนตินอส พาร์เธนิส
ฉากเชิงเปรียบเทียบ
ในสัญลักษณ์เปรียบเทียบช่วงปลายนี้ Parthenis จะซ้อนตัวเลขและสัญญาณในพื้นที่ไร้น้ําหนัก ตํานานกลายเป็นไวยากรณ์ส่วนบุคคลที่สิ่งที่มองเห็นได้และจิตวิญญาณมีรูปทรงเดียวกัน
ดูคําแนะนํา →
คอนสแตนตินอส พาร์เธนิส
ภูมิทัศน์ที่มีต้นไซเปรสและต้นสนบนชายฝั่งหิน
ต้นไซเปรสและต้นสนคั่นชายฝั่งหินที่ Parthenis วาดเหมือนคะแนนแนวตั้ง ภูมิทัศน์ที่แท้จริงจางหายไปเบื้องหลังความสามัคคีของเส้นและแสงที่เกือบจะลึกลับ
ดูคําแนะนํา →
คอนสแตนตินอส พาร์เธนิส
เอพิดอรัส
ใน Epidaurus Parthenis เปลี่ยนโบราณสถานให้เป็นภูมิทัศน์ภายใน ซากปรักหักพังมีความสําคัญน้อยกว่าจังหวะของต้นไม้และความโปร่งใสของแสงที่ชาร์จด้วยความทรงจํา
ดูคําแนะนํา →
คอนสแตนตินอส พาร์เธนิส
พระแม่มารี
พระแม่มารีแห่งพาร์เธนิสยังคงรักษาส่วนหน้าของไอคอนในขณะที่ทําให้ร่างกายและผ้าม่านสว่างขึ้น ประเพณีออร์โธดอกซ์ขยายออกไปด้วยเส้นสมัยใหม่ไม่ได้คัดลอกเป็นของที่ระลึก
ดูคําแนะนํา →บทที่ 03
สู่แสงสว่างที่ทันสมัย
ภูมิทัศน์และสีสันหลุดพ้นจากสถาบันการศึกษา

ยานนิส โมราลิส
ภาพเหมือนตนเอง
โมราลิสถูกวาดที่ยี่สิบสองด้วยความยับยั้งชั่งใจที่ประกาศความคลาสสิกสมัยใหม่ของเขา ใบหน้าด้านหน้าและพื้นหลังที่เงียบขรึมปฏิเสธผลอัจฉริยะในความโปรดปรานของอัตลักษณ์ที่เข้มข้น
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส โมราลิส
ศิลปินกับภรรยาของเขา
โมราลิสแสดงตัวเองกับภรรยาของเขาในรูปแบบแนวตั้งซึ่งทําให้ทั้งคู่ใกล้ชิดกับภาพเหมือนศพโบราณ ความใกล้ชิดยังคงถูกบรรจุโดยสถาปัตยกรรมที่เข้มงวดของท่าทางและสี
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส โมราลิส
จิตรกรกับ Nikos Nikolaou
ในปารีสในปี 1937 โมราลิสวาดภาพเพื่อนของเขา Nikos Nikolaou และวางตัวเองไว้ข้างเขา ภาพเหมือนคู่กลายเป็นประจักษ์พยานของคนรุ่นหนึ่งที่แสวงหาความทันสมัยของกรีกที่เปิดกว้างสู่ยุโรป
ดูคําแนะนํา →
คอนสแตนตินอส พาร์เธนิส
พระคริสต์
พระคริสต์แห่งพาร์เธนิสเป็นของการสังเคราะห์ครั้งแรกของเขาระหว่างภาพวาดทางศาสนาและสัญลักษณ์ ใบหน้าอันศักดิ์สิทธิ์โผล่ออกมาจากวัสดุอู้อี้ห่างไกลจากธรรมชาตินิยมเช่นเดียวกับจากสําเนาที่เข้มงวดของไอคอน
ดูคําแนะนํา →
คอนสแตนตินอส พาร์เธนิส
ดนตรี การตกแต่งเปียโน
ออกแบบมาเพื่อตกแต่งเปียโน La Musique ช่วยให้ Parthenis นําภาพวาดและเสียงมาสู่บทสนทนาได้อย่างแท้จริง ตัวเลขเชิงเปรียบเทียบเป็นไปตามส่วนโค้งของเครื่องดนตรีเหมือนทํานองที่มองเห็นได้
ดูคําแนะนํา →
โฟติส คอนโตกลู
ดอน ดิเอโก เด โควาร์รูเบียส
Kontoglou นําภาพเหมือนของนักวิชาการชาวสเปนที่วาดโดย El Greco และแปลเป็นภาษาไบแซนไทน์ของเขา สําเนาที่สร้างสรรค์นี้เชื่อมโยงเกาะครีต สเปน และเอเธนส์ แทนที่จะแสวงหาการเลียนแบบทาส
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส ซารูชิส
ภูมิทัศน์ของโอลิมเปีย
ซารูชิสวาดภาพโอลิมเปียโดยไม่มีความเอิกเกริกทางโบราณคดีเหมือนภูมิทัศน์ที่ข้ามผ่านความร้อนและความทรงจํา มวลชนที่เรียบง่ายเผยให้เห็นบทสนทนาของเขากับธีโอฟิลอส, มาติสและภาพวาดโบราณ
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส ซารูชิส
พระอาทิตย์ขึ้นในท่าเรือ Chios
ที่ท่าเรือ Chios Tsarouchis วาดภาพพระอาทิตย์ขึ้นเป็นฉากการทํางานที่เงียบงัน แสงเมดิเตอร์เรเนียนจัดท่าเทียบเรือและเรือโดยไม่ลบความเรียบง่ายในแต่ละวัน
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส ซารูชิส
เซเลอร์
กะลาสีเรือ 1962 เป็นของบุคคลชายที่อาศัยอยู่ในโลกของ Tsarouchis เครื่องแบบสีขาวด้านหน้าและความยับยั้งชั่งใจของแบบจําลองผสมผสานวัฒนธรรมสมัยนิยมความปรารถนาและศักดิ์ศรีคลาสสิก
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส ซารูชิส
หัวหน้าของชายหนุ่ม
ศีรษะของชายหนุ่มคนนี้ที่วาดในปี 1941 ลดภาพเหมือนให้เหลือภาพที่มั่นคงเพียงไม่กี่ภาพ Tsarouchis เชื่อมโยงความสนใจกับแบบจําลองที่มีชีวิตกับส่วนหน้าของภาพเหมือนของ Fayoum
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส ซารูชิส
วิวจากสวนสาธารณะ
ใน View from a Park Tsarouchis วางกรอบเมืองผ่านพื้นที่สีเขียว ภูมิทัศน์ตอนปลายยังคงรักษารสนิยมของสถาปัตยกรรมธรรมดาและแสงซึ่งทําให้เรขาคณิตของพวกเขาอ่อนไหว
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส ซารูชิส
ภาพเหมือนด้วยดอกไม้กระดาษ
ภาพเหมือนด้วยดอกไม้กระดาษผสมผสานใบหน้าที่ถูกยับยั้งเข้ากับการตกแต่งเทียมที่สมมติขึ้น Tsarouchis ทําให้ดอกไม้ที่เจียมเนื้อเจียมตัวเหล่านี้เป็นจุดแตกต่างที่มีสีสันกึ่งกลางระหว่างโรงละครและความใกล้ชิด
ดูคําแนะนํา →
นิคอส เอนโกโนปูลอส
Anthemius แห่ง Tralles และ Isidore แห่ง Miletus
Engonopoulos รวบรวมสถาปนิกของ Hagia Sophia ในพื้นที่ที่ยุคสมัยและสัดส่วนไม่เป็นไปตามตรรกะธรรมดาอีกต่อไป สถิตยศาสตร์กรีกเปลี่ยนประวัติศาสตร์ไบแซนไทน์ให้เป็นการเผชิญหน้าทางบทกวี
ดูคําแนะนํา →
นิคอส เอนโกโนปูลอส
โรงละคร
ในโรงละคร Engonopoulos ถือว่าเครื่องแต่งกายผ้าม่านและตัวเลขเป็นอุปกรณ์ประกอบฉากของความฝัน ฉากนี้อธิบายได้ว่าไม่มีโครงเรื่อง; ค่อนข้างจะเตือนเราว่าตัวตนใด ๆ สามารถกลายเป็นบทบาทได้
ดูคําแนะนํา →
นิคอส เอนโกโนปูลอส
กวีและรําพึง
The Poet and the Muse ซึ่งวาดในปี 1938 ประกาศความเหนือจริงส่วนตัวของ Engonopoulos ร่างกายไร้ใบหน้าและวัตถุที่โดดเดี่ยวให้แรงบันดาลใจ ความแปลกประหลาดที่ห่างไกลจากสัญลักษณ์เปรียบเทียบทางวิชาการ
ดูคําแนะนํา →
นิคอส เอนโกโนปูลอส
เดลอส
Delos กลายเป็นเกาะแห่งจิตใจสําหรับ Engonopoulos ที่ซึ่งเศษชิ้นส่วนโบราณและเงาสมัยใหม่มาบรรจบกัน สถานที่ศักดิ์สิทธิ์ทําหน้าที่เป็นฉากสําหรับเรื่องราวที่ภาพวาดปฏิเสธที่จะเล่าอย่างเอร็ดอร่อยจนจบ
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส โมราลิส
เปลือยผู้หญิง
ภาพเปลือยของผู้หญิงของ Moralis เป็นของปีก่อสร้างของเขาก่อนที่จะมีการปรับรูปทรงเรขาคณิตของร่างของเขา ท่าทางที่เงียบขรึมแสดงให้เห็นแล้วว่าเขาสนใจในร่างกายเป็นสถาปัตยกรรมมากกว่าที่จะเป็นข้ออ้างในการตกแต่ง
ดูคําแนะนํา →
ยานนิส โมราลิส
ที่ร้านช่างภาพกลางแจ้ง
บ้านของช่างภาพกลางแจ้งชวนให้นึกถึงสตูดิโอด้นสดที่การตกแต่งที่ประดิษฐ์ขึ้นมาบรรจบกับถนน Young Moralis สังเกตเครื่องจักรเล็กๆ นี้สําหรับผลิตความทรงจําด้วยความอ่อนโยนและความแม่นยําทางสังคม
ดูคําแนะนํา →
ธีโอโดรอส วริซากิส
ค่าย Karaiskakis
ค่ายของ Georgios Karaiskakis กลายเป็นแกลเลอรีของนักสู้สําหรับ Vryzakis มากกว่าที่จะเป็นการต่อสู้ระยะประชิดที่สับสน เครื่องแต่งกาย อาวุธ และทัศนคติทําให้กองทัพที่ไม่ปกติซึ่งเข้าร่วมในการล้อมกรุงเอเธนส์
ดูภาพวาด →
ธีโอโดรอส วริซากิส
การต่อสู้ของขบวนพาเหรด Dervenakia
ชัยชนะของ Dervenakia ซึ่งได้รับชัยชนะในปี 1822 โดยกองกําลังของ Kolokotronis ได้ทําลายกองทัพของ Dramali Vryzakis จัดขบวนพาเหรดบนภูเขาเพื่อเป็นกับดักภาพซึ่งภูมิประเทศเองกลายเป็นพันธมิตรของผู้ก่อความไม่สงบ
ดูภาพวาด →บทที่ 04
ประเพณีและเปรี้ยวจี๊ด
The Generation of the Thirties รวบรวมไบแซนเทียม สมัยโบราณ และสมัยใหม่เข้าด้วยกัน

ธีโอโดรอส วริซากิส
การป้องกันปิตุภูมิเหนือสิ่งอื่นใด
สัญลักษณ์เปรียบเทียบของ Vryzakis นี้วางหน้าที่ต่อบ้านเกิดเหนือผลประโยชน์ส่วนตัว ภาษาทางวิชาการทําให้อุดมคติของการปฏิวัติมีแรงโน้มถ่วงของอนุสาวรีย์ในขณะที่ยังคงรักษาสีของเครื่องแต่งกายกรีก
ดูภาพวาด →
ธีโอโดรอส วริซากิส
การเสียสละของกัปสาลี
ใน Kapsali ใกล้กับ Missolonghi Christos Kapsalis ระเบิดบ้านของเขาแทนที่จะมอบสหายของเขาให้กับพวกออตโตมาน Vryzakis เปลี่ยนท่าทางที่สิ้นหวังนี้ให้เป็นภาพของการเลือกที่น่าเศร้าระหว่างการถูกจองจําและความตาย
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส โวลานาคิส
เรือฝึกไกเซอร์ของออสเตรีย
ไกเซอร์ถูกทาสีก่อนที่โวลานาคิสจะกลายเป็นนักเดินเรือผู้ยิ่งใหญ่ของกรีซที่เป็นอิสระ ความแม่นยําของเสื้อผ้าเผยให้เห็นประสบการณ์ของท่าเรือในยุโรปและความสนใจในเรือในฐานะสถาปัตยกรรมแบบเคลื่อนที่
ดูภาพวาด →
คอนสแตนตินอส โวลานาคิส
เรือจอดทอดสมอ
เรือที่ไม่เคลื่อนไหวเหล่านี้ช่วยให้ Volanakis สามารถวาดภาพรอ: ใบเรือพับน้ําสงบและท้องฟ้าที่เปลี่ยนแปลง ท่าเรือกลายเป็นพื้นที่หายใจที่ทะเลยังคงสัญญาของการออกเดินทาง
ดูภาพวาด →
อิโออันนิส อัลตามูรัส
ยุทธการทางเรือที่เลปันโต
การต่อสู้ของ Lepanto ของ 1571 ถูกมองว่าเป็นมวลของใบเรือควันและตัวเรือที่ติดอยู่ในลม Altamouras ให้เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ความไม่มั่นคงของทะเลที่เกิดขึ้นจริง
ดูภาพวาด →
จอร์จิโอส ยาโควิดิส
ผู้ลี้ภัยหนุ่มหลับใหล
Iakovidis วาดภาพผู้ลี้ภัยหนุ่มที่กําลังง่วงนอนโดยไม่เปลี่ยนความเหนื่อยล้าของเธอให้กลายเป็นปรากฏการณ์ เสื้อผ้าที่สวมใส่ท่าทางที่ถูกทอดทิ้งและแสงอ่อน ๆ ทําให้การเคลื่อนไหวที่ถูกบังคับที่อยู่เบื้องหลังภาพที่สัมผัสเห็นได้ชัดเจน
ดูภาพวาด →
ธีโอฟิลอส แชตซิไมเคิล
ผู้ชายในฟัสตาเนล
Theophilos ใช้ fustanelle ซึ่งเป็นเครื่องแต่งกายที่เกี่ยวข้องกับนักสู้เพื่ออิสรภาพในภาษาหน้าผากของเขาในฐานะจิตรกรยอดนิยม ตัวละครนี้ดํารงอยู่โดยไม่มีมุมมองทางวิชาการแต่มีตัวตนที่ดูเหมือนจะไม่มีอะไรสามารถเคลื่อนไหวได้
ดูภาพวาด →
นิกิโฟรอส ลิทราส
เด็กชายอาหรับตัวน้อย
สร้างขึ้นหลังจากการเดินทางแบบตะวันออกของ Lytras และ Gyzis ภาพเหมือนของเด็กคนนี้หลีกเลี่ยงการตั้งค่าที่แปลกใหม่ที่ยุ่งยาก ใบหน้าผิวหนังและการจ้องมองสะท้อนให้เห็นถึงการเผชิญหน้ากับรูปแบบที่เฉพาะเจาะจงมากกว่าประเภทจินตนาการ
ดูภาพวาด →
นิกิโฟรอส ลิทราส
กะลาสีสูบบุหรี่
กะลาสีเรือจาก Lytras สูบบุหรี่ในช่วงเวลาแห่งการพักผ่อนห่างไกลจากการต่อสู้ที่ยิ่งใหญ่ซึ่งอาศัยอยู่ในภาพวาดแห่งชาติ เสื้อผ้าและท่าทางของเขาบอกเล่าเรื่องราวศักดิ์ศรีประจําวันของนักเดินเรือ
ดูภาพวาด →
นิกิโฟรอส ลิทราส
ภายในภายในประเทศ
ในการตกแต่งภายในในปี 1879 นี้ Lytras สังเกตเฟอร์นิเจอร์ผ้าและท่าทางที่คุ้นเคยเป็นสัญญาณของสังคมกรีกที่เปลี่ยนแปลง ชีวิตในบ้านกลายเป็นเรื่องของประวัติศาสตร์ในระดับมนุษย์
ดูภาพวาด →
นิกิโฟรอส ลิทราส
เด็กสาว
ลูกสาวคนเล็กของ Lytras ไม่มีบทบาทเชิงเปรียบเทียบ: การแสดงออกและการแต่งกายของเธอเพียงพอแล้ว ความเรียบง่ายนี้เผยให้เห็นสถานที่ที่เพิ่มขึ้นของการวาดภาพบุคคลอย่างใกล้ชิดในภาพวาดกรีกเมื่อปลายศตวรรษที่ 19
ดูภาพวาด →
นิกิโฟรอส ลิทราส
ภาพเหมือนของจอร์จิโอส โพรเวเลกจิโอส
Georgios Proveleggios นักการเมืองและกวีชาว Cycladic ได้โพสท่าให้กับ Lytras ในปี 1867 ความมีสติของพื้นหลังมุ่งความสนใจไปที่ใบหน้าที่เชื่อมโยงกับชีวิตทางปัญญาของอาณาจักรกรีกที่ยังเยาว์วัย
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
นิกิโฟรอส ลิทราส
ภาพเหมือนตนเอง
ในภาพเหมือนตนเอง Lytras นําเสนอตัวเองในฐานะที่โดดเด่นน้อยกว่าในฐานะผู้สังเกตการณ์ การจ้องมองโดยตรงทําให้นึกถึงตําแหน่งคู่ของจิตรกร: ผู้เขียนผลงานสําคัญและศาสตราจารย์หลายชั่วอายุคนที่ School of Fine Arts ในเอเธนส์
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
นิกิโฟรอส ลิทราส
ภาพเหมือนของมาดามเซอร์ปิเอรี
มาดามเซอร์ปิเอรีอยู่ในสภาพแวดล้อมทางอุตสาหกรรมซึ่งพัฒนาขึ้นรอบๆ เหมืองลอเรียน Lytras ผสมผสานความสง่างามของการวาดภาพบุคคลชนชั้นกลางเข้ากับความใส่ใจที่แม่นยําต่อลักษณะของแบบจําลอง
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
นิโคลอส กีซิส
หัวสาว
ใบหน้าของเด็กสาวคนนี้เป็นของช่วงเวลาที่ Gyzis เจาะลึกภาพบุคคลและการวาดภาพประเภทหลังจากการเดินทางไปตะวันออก แสงอันอบอุ่นดึงเอาการปรากฏตัวของแต่ละบุคคลออกมาโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักด้วยเรื่องราว
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
นิโคลอส กีซิส
อาร์เทมิส กีซี่
อาร์เทมิสลูกสาวของจิตรกรปรากฏในภาพเหมือนที่ความรักยังคงถูกบรรจุโดยวินัยในการวาดภาพ Gyzis ผสมผสานความใกล้ชิดในครอบครัวเข้ากับการรักษาภาพที่ถูกกําหนดให้คงอยู่
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
นิโคลอส กีซิส
ศิลปศาสตร์และอัจฉริยะของพวกเขา
ได้รับหน้าที่สําหรับเพดานองค์ประกอบนี้เป็นตัวแสดงศิลปศาสตร์รอบอัจฉริยะที่เคลื่อนไหว Gyzis ปรับสัญลักษณ์เปรียบเทียบทางวิชาการเป็นพื้นที่ตกแต่งที่ตัวเลขดูเหมือนจะลอยอยู่เหนือผู้ชมจริงๆ
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
คอนสแตนตินอส โวลานาคิส
เรือและเด็กบนชายหาด
บนชายหาดเด็ก ๆ และเรือให้ขนาดของทิวทัศน์ท้องทะเลที่เงียบสงบ Volanakis สังเกตชายฝั่งเป็นสถานที่สําหรับการเล่นและการทํางานไม่ใช่สถานที่สําหรับการต่อสู้
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
คอนสแตนตินอส โวลานาคิส
ทางเดินคอคอดโครินธ์
การเปิดคลองโครินธ์ในปี พ.ศ.2436 ได้เปลี่ยนการนําทางของชาวกรีกอย่างรุนแรง โวลานาคิสเป็นตัวแทนของทางเดินแคบ ๆ ว่าเป็นความสําเร็จสมัยใหม่ที่เรือเลื่อนไปมาระหว่างกําแพงหินสองแห่ง
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
คอนสแตนตินอส โวลานาคิส
ท่าเรือโวลอส
โวลอสทอดยาวออกไปด้านหน้าภูเขาเปลิออนในแสงไฟของท่าเรือที่รวบรวมการค้าและภูมิทัศน์เข้าด้วยกัน โวลานาคิสให้ท่าเรือและเรือใบมีศักดิ์ศรีของเมืองที่หันหน้าไปทางทะเล
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →บทที่ 05
เอเธนส์ ร่างกายและบทกวี
Tsarouchis, Moralis และ Engonopoulos มอบตํานานส่วนตัวให้กับปัจจุบัน

คอนสแตนตินอส โวลานาคิส
ท่าเรือโวลอสในเวลากลางคืน
ค่ําคืนเปลี่ยนพอร์ตของโวลอสให้กลายเป็นกลุ่มดาวสะท้อนและเงา โวลานาคิสลดรายละเอียดเพื่อให้แสงประดิษฐ์และความลึกที่มืดจัดฉาก
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
คอนสแตนตินอส โวลานาคิส
หมู่บ้านเปลิออน
หมู่บ้าน Pelion ปรากฏขึ้นระหว่างภูเขาและทะเลซึ่งห่างไกลจากภาพพาโนรามาที่กล้าหาญ Volanakis ยังคงรักษาสถาปัตยกรรมสีขาวพืชพรรณและบรรยากาศของดินแดนที่มีคนอาศัยอยู่
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
อิโออันนิส อัลตามูรัส
กองทัพเรือชายฝั่งเดนมาร์ก
Altamouras ได้รับการฝึกฝนในโคเปนเฮเกนวาดภาพชายฝั่งเดนมาร์กด้วยความสดชื่นในบรรยากาศที่หาได้ยากในโรงเรียนมิวนิก ท้องฟ้านอร์ดิกขยายสายตาของศิลปินชาวกรีกที่เสียชีวิตเมื่ออายุเพียงยี่สิบหกปี
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
อิโออันนิส อัลตามูรัส
ท่าเรือเฮลซิงเกอร์
ในเฮลซิงเงอร์ Altamouras สังเกตเรือในแสงที่เคลื่อนไหวได้ซึ่งชวนให้นึกถึงการเรียนรู้ของชาวสแกนดิเนเวีย ความแม่นยําทางทะเลยังคงอยู่ แต่อากาศและน้ํามีความสําคัญมากกว่าการผูกสินค้าคงคลัง
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
อิโออันนิส อัลตามูรัส
Caique ใน Spetses
caique นี้วาดใน Spetses นําเรือกรีกแบบดั้งเดิมมารวมกันและแนวทางอิมเพรสชั่นนิสม์ที่เกือบจะกลางแจ้ง Altamouras ทําให้ตัวเรือสั่นสะเทือนในทะเลซึ่งแสงจะเปลี่ยนไปตามแต่ละสัมผัส
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
อิโออันนิส อัลตามูรัส
ท่าเรือโคเปนเฮเกน
ท่าเรือโคเปนเฮเกนให้ Altamouras มีเรื่องของงานเสากระโดงและขอบฟ้าต่ํา การศึกษาของเดนมาร์กทําให้กองทัพเรือกรีกสมบูรณ์ด้วยจานสีที่เย็นกว่าและการสังเกตสภาพอากาศโดยตรง
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
เพริเคิลส์ ปันตาซิส
อาเรโอปากัส
Pantazis ซึ่งตั้งอยู่ในเบลเยียมวาดภาพ Areopagus ด้วยเสรีภาพในการสัมผัสที่ค้นพบโดยนักสัจนิยมและอิมเพรสชั่นนิสต์แห่งบรัสเซลส์ หินเอเธนส์กลายเป็นสีและแสงมากกว่าสัญลักษณ์ทางโบราณคดี
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
เพริเคิลส์ ปันตาซิส
ยังมีชีวิตอยู่กับดอกไม้
ดอกไม้ Pantazi ถูกวางด้วยวัสดุที่มีชีวิตชีวาซึ่งปฏิเสธการจบการศึกษา กลีบดอกแต่ละกลีบนับเป็นรายละเอียดทางพฤกษศาสตร์น้อยกว่าเป็นสัมผัสที่มีสีสันในความสมดุลของช่อดอกไม้
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
เพริเคิลส์ ปันตาซิส
กระต่าย
กระต่ายที่ตายแล้วเป็นของประเพณีการล่าสัตว์หุ่นนิ่ง แต่ Pantazis บรรเทาความเคร่งขรึม ขน เนื้อ และพื้นหลังถูกจับโดยภาพวาดที่รวดเร็วและสัมผัสได้
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
เพริเคิลส์ ปันตาซิส
มารีน
ในกองทัพเรือนี้ Pantazis ใช้กับท้องฟ้าและน้ําสัมผัสฟรีที่พัฒนาขึ้นในเบลเยียม ชายฝั่งไม่ใช่สถานที่เฉพาะในการจดจําอีกต่อไปแต่เป็นบรรยากาศที่น่าสัมผัส
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
เพริเคิลส์ ปันตาซิส
ยังมีชีวิตอยู่กับควินซ์
ควินซ์ขนาดใหญ่ของ Pantazi ครอบครองโต๊ะเหมือนปริมาณแสงขนาดเล็ก สีเหลืองหนาแน่นของพวกเขาช่วยให้จิตรกรสามารถสร้างพื้นที่ด้วยสีมากกว่าด้วยการวาดภาพ
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
จอร์จิโอส ยาโควิดิส
คนเป่าแตรตัวน้อย
นักเป่าแตรตัวน้อยเปลี่ยนเครื่องดนตรีที่มีขนาดใหญ่เกินไปให้เป็นคู่หูที่เล่น Iakovidis เปรียบเทียบความจริงจังของเด็กกับสถานการณ์การ์ตูนและเกือบจะทําให้ความพยายามเบื้องหลังภาพที่ได้ยิน
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
จอร์จิโอส ยาโควิดิส
ฉากครอบครัว
ฉากครอบครัวใน Iakovidis นี้ขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนสายตามากกว่าการกระทํา จิตรกรสังเกตบ้านเป็นโรงละครที่คนรุ่นต่อรองความรักอํานาจและความอดทน
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
จอร์จิโอส ยาโควิดิส
โบสถ์ในทุ่งดอกไม้ในบาวาเรีย
ในช่วงปีมิวนิกของเขา Iakovidis วาดภาพโบสถ์บาวาเรียแห่งนี้ท่ามกลางดอกไม้ ลวดลายนี้เป็นพยานถึงการก่อตัวของยุโรปในขณะที่ประกาศรสชาติของแสงที่ชัดเจนและอธิบายได้
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
จอร์จิโอส ยาโควิดิส
นักชิม
Le Gourmand ทําให้เด็กคนหนึ่งประหลาดใจที่ซึมซับอาหารของเขาด้วยความจริงจังอย่างกล้าหาญ Iakovidis สร้างอารมณ์ขันจากการแสดงออกและมือไม่เคยมาจากภาพล้อเลียนที่โหดร้าย
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
ธีโอฟิลอส แชตซิไมเคิล
เอเยีย แอนนา, ชาลซิส
Ayia Anna เป็นตัวแทนด้วยความแม่นยําที่น่ารักของสถานที่ที่มีชีวิต Theophilos ซ้อนบ้านถนนและพืชพรรณตามความสําคัญของการเล่าเรื่องมากกว่าตามกฎของมุมมอง
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
คอนสแตนตินอส มาเลอัส
ภูมิทัศน์ของอียิปต์
การเดินทางไปอียิปต์ทําให้จานสีของ Maleas กว้างขึ้นและรสนิยมของเขาในรูปแบบที่ถูกลอกออก ภายใต้แสงแห้งภูมิทัศน์จะประกอบขึ้นเหมือนสถาปัตยกรรมของเครื่องบินที่มีสีสัน
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
คอนสแตนตินอส มาเลอัส
ภูมิทัศน์อัสวานบนแม่น้ําไนล์
ในอัสวาน แม่น้ําไนล์กลายเป็นแถบสีระหว่างทะเลทรายและท้องฟ้า มาเลียสละทิ้งความแปลกใหม่เล็กๆ น้อยๆ เพื่อรักษาความเป็นอนุสาวรีย์อันเงียบสงบของแม่น้ํา
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
คอนสแตนตินอส มาเลอัส
ภูมิทัศน์ของแอตติกา
ภูมิทัศน์ของแอตติกาถูกสร้างขึ้นโดยมาเลียสที่มีพื้นที่ราบที่ควบแน่นหินพืชพรรณและแสง กรีกสมัยใหม่พบภาษาภาพที่นี่โดยไม่ต้องยืมเครื่องแต่งกายของสมัยโบราณ
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
คอนสแตนตินอส มาเลอัส
ภูมิทัศน์ของโอลิมเปีย
ในโอลิมเปีย Maleas ไม่ได้สร้างเกมโบราณขึ้นมาใหม่: เขาวาดภาพดินต้นไม้และอากาศของสถานที่ ความทรงจําทางประวัติศาสตร์ยังคงอยู่ใต้พื้นผิวที่ทันสมัยอย่างเด็ดเดี่ยว
ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ →
0 ความคิดเห็น