ภาพเหมือนตนเองจากปี 1841, Taras Shevchenko, 1841
#1 - ภาพเหมือนตนเองจากปี 1841

ภาพบุคคล · STEPPE · หน่วยความจํา · เปรี้ยวจี๊ด

ภาพวาดยูเครนที่จําเป็น 100 ภาพ

เรื่องราวของดินแดน แสงสว่าง และรูปแบบอิสระ

ประวัติศาสตร์ของภาพวาดยูเครนไม่ได้เป็นไปตามชายแดนนิ่ง มันถูกสร้างขึ้นระหว่างเคียฟ, คาร์คิฟ, ลวีฟ, โอเดสซา, ไครเมียและศูนย์กลางจักรวรรดิหรือยุโรปที่ยิ่งใหญ่ ร้อยภาพเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าภาพบุคคล, ชีวิตในชนบท, ความทรงจําของคอซแซค ภูมิทัศน์ และแนวหน้าได้ก่อให้เกิดภาษาที่มีความหลากหลายอย่างน่าทึ่ง

100ภาพวาดที่แตกต่าง
19ศิลปินเป็นตัวแทน
100ควบคุมรูปภาพและลิงก์ Shopify
หน่วยความจํากวี คอสแซค และประวัติศาสตร์สังคม
ดินแดนบริภาษ นีเปอร์ ไครเมีย และเมืองต่างๆ
เปรี้ยวจี๊ดลัทธิคิวโบแห่งอนาคตและลัทธิสูงสุด

ปืนใหญ่แบบเปิด ข้ามประวัติศาสตร์

จากการยืนยันทางวัฒนธรรมสู่การประดิษฐ์เชิงนามธรรม

ในศตวรรษที่ 19 Taras Shevchenko ให้ภาพเหมือนและฉากเล่าเรื่องเป็นขอบเขตของการปลดปล่อย Pymonenko สังเกตพิธีกรรมและความตึงเครียดของชีวิตในชนบท; Vassilkovsky, Trouch และ Kouindji ทําให้ดินแดนเป็นเรื่องของความทรงจําและ ของแสง Repin เกิดใน Chuhouïv เปลี่ยนความเป็นจริงทางสังคมและประวัติศาสตร์คอซแซคให้กลายเป็นละครรวมที่ยิ่งใหญ่

ภาพวาดของยูเครนไม่ใช่สไตล์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว แต่เป็นการสนทนาที่ยั่งยืนระหว่างดินแดนที่มีชีวิต ความทรงจําที่มีการโต้แย้ง และความปรารถนาในความทันสมัย

ในเคียฟและลวีฟ, มูราชโก, ครีเชฟสกีและโนวาคิฟสกีต่ออายุภาพเหมือนสีและประเพณีที่ยิ่งใหญ่ Bohomazov วิเคราะห์พลังงานของเมือง; อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ เชื่อมต่อเคียฟกับเปรี้ยวจี๊ดชาวยุโรป; มาเลวิช เกิดใน เคียฟนําภาพลักษณ์ของชีวิตชาวนาและลัทธิคิวโบฟิวเจอร์ริสม์ไปสู่ลัทธิสูงสุด

เข้าอันดับ

หนึ่งร้อยภาพวาดเพื่อทําความเข้าใจศิลปะยูเครน

I
เชฟเชนโก: ภาพเหมือน เสรีภาพ และมโนธรรมของชาติ

ภาพวาดห้าภาพแสดงให้เห็นว่าภาพลักษณ์ตนเอง ภาพวาดบุคคล และ Kateryna มาพร้อมกับงานของกวีและประสบการณ์ของการปลดปล่อยอย่างไร

ภาพเหมือนตนเองจากปี 1841, Taras Shevchenko, 1841#1
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนตนเองจากปี 1841

วันที่ 1841 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Taras Shevchenko 

ภาพเหมือนตนเองที่สําคัญครั้งแรกในน้ํามันไม่นานหลังจากการปลดปล่อยของ Shevchenko จากการเป็นทาส จิตรกรหนุ่มยืนยันศักดิ์ศรีใหม่ในขณะที่แสงด้านข้างยังคงออกจากใบหน้าระหว่างความมั่นใจและความกังวล

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คาเทรีนา, ทาราส เชฟเชนโก, 1842#2
จิตรกรรมยูเครน 

คาเทรีน่า

วันที่ 1842 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Taras Shevchenko 

แรงบันดาลใจจากบทกวีของ Shevchenko Kateryna แสดงให้เห็นหญิงสาวชาวยูเครนที่ถูกทอดทิ้งโดยทหารของจักรวรรดิ ถนนพ่อแม่ที่หันเหความสนใจและบุคคลสําคัญทําให้ละครที่ใกล้ชิดเป็นการบอกเลิกทางสังคม

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของ Hanna Zakrevska, Taras Shevchenko, 1843#3
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนของฮันนา ซาเครฟสกา

วันที่ 1843 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

การจ้องมองของ Hanna Zakrevska ดึงดูดความสนใจด้วยความตรงไปตรงมาและอ่อนโยน Shevchenko หลีกเลี่ยงการประกวดนางงามทางโลกเพื่อทําให้ภาพเหมือนเป็นความทรงจําที่แม่นยําของความสัมพันธ์ทางอารมณ์และสติปัญญา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเองจากปี 1861, Taras Shevchenko, 1861#4
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนตนเองจากปี 1861

วันที่ 1861 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Taras Shevchenko 

ภาพวาดในปีที่เขาเสียชีวิตภาพเหมือนตนเองในช่วงปลายนี้มีเครื่องหมายของการเนรเทศและความเจ็บป่วย เสื้อคลุมสีเข้มและการจ้องมองด้านหน้าทําให้กวีจิตรกรปรากฏตัวเกือบเป็นพินัยกรรม

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของ Gorlenko, Taras Shevchenko, ไม่ได้ระบุวันที่#5
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนของกอร์เลนโก

วันที่ วันที่ไม่ได้ระบุ เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

เชฟเชนโกปฏิบัติต่อกอร์เลนโกด้วยเศรษฐกิจที่เน้นภาพทั้งหมดบนใบหน้า ภาพวาดเตือนเราว่าการฝึกวาดภาพบุคคลของเขายังเป็นวิธีที่เป็นรูปธรรมของความเป็นอิสระทางวิชาชีพ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ครั้งที่สอง
Pymonenko: พิธีกรรม การทํางาน และความขัดแย้งในหมู่บ้าน

งานแต่งงาน การเก็บเกี่ยว ความเชื่อ และความตึงเครียดทางศาสนาประกอบขึ้นเป็นพงศาวดารทางสังคมที่เอาใจใส่ต่อบุคคล

งานแต่งงานในรัฐบาลเคียฟ, Mykola Pymonenko, 1891#6
จิตรกรรมยูเครน 

งานแต่งงานในรัฐบาลเคียฟ

วันที่ 1891 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

พิธีแต่งงานอธิบายโดยเสื้อผ้าท่าทางและการจัดเรียงขบวน Pymonenko เปลี่ยนการสังเกตทางชาติพันธุ์ให้เป็นฉากที่มีชีวิตโดยไม่ลดผู้เข้าร่วมให้เป็นนิทานพื้นบ้าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การเก็บเกี่ยวในยูเครน, Mykola Pymonenko, 1896#7
จิตรกรรมยูเครน 

การเก็บเกี่ยวในยูเครน

วันที่ 1896 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

รถเก็บเกี่ยวเป็นส่วนหนึ่งของแคมเปญเรืองแสงที่งานควบคุมจังหวะขององค์ประกอบ ฉากรวมความแม่นยําของท่าทางความอบอุ่นตามฤดูกาลและศักดิ์ศรีของโลกชนบท

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เหยื่อของความคลั่งไคล้ Mykola Pymonenko, 1899#8
จิตรกรรมยูเครน 

เหยื่อของความคลั่งไคล้

วันที่ พ.ศ.2442 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะคาร์คิฟ 

หญิงสาวชาวยิวที่แต่งงานกับคริสเตียนต้องเผชิญกับความรุนแรงจากชุมชนของเธอ Pymonenko จัดรูปลักษณ์และร่างกายเป็นการทดลองโดยรวมของการไม่ยอมรับศาสนา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ฟอร์ด, มิโคลา ไพโมเนนโก, 1901#9
จิตรกรรมยูเครน 

ฟอร์ด

วันที่ 1901 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะโอเดสซา 

ม้า เกวียน และนักเดินทางข้ามน้ําตื้น ภาพสะท้อนและการเคลื่อนไหวทําให้ตอนประจําวันนี้มีภูมิทัศน์ในขณะที่บันทึกการจราจรในชนบท

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
พ่อค้าดอกไม้ มิโคลา ไพโมเนนโก 2451#10
จิตรกรรมยูเครน 

พ่อค้าดอกไม้

วันที่ 1908 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

พนักงานขายสาวโดดเด่นในเรื่องดอกไม้และการปรากฏตัวโดยตรงของเธอ Pymonenko ไม่ได้วาดภาพประเภทที่ไม่ระบุชื่อ: ช่อดอกไม้กลายเป็นคุณลักษณะของการทํางานและความเป็นปัจเจกบุคคล

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ไอดิลล์, มิโคลา ไพโมเนนโก, 1908#11
จิตรกรรมยูเครน 

ไอดีล

วันที่ 1908 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

การเผชิญหน้าแสนโรแมนติกเกิดขึ้นในภูมิประเทศที่เงียบสงบห่างจากสายตาของสาธารณชน ทัศนคติที่ถูกยับยั้งและแสงในฤดูร้อนให้ความรู้สึกเป็นความจริงในชีวิตประจําวันมากกว่าความน่าสมเพชในการแสดงละคร

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ผู้จับคู่, มิโคลา ไพโมเนนโก, 1882#12
จิตรกรรมยูเครน 

พวกจับคู่

วันที่ 1882 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะภูมิภาค Kovalenko Krasnodar 

การเยี่ยมชมของคู่จับคู่เตรียมงานแต่งงานตามธรรมเนียมของหมู่บ้าน สํานวนและวัตถุในประเทศช่วยให้คุณสามารถอ่านการเจรจาต่อรองการรอคอยและอารมณ์ขันโดยไม่ต้องอธิบายจากภายนอก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การทํานายคริสต์มาส, มิโคลา ไพโมเนนโก, 1888#13
จิตรกรรมยูเครน 

การทํานายวันคริสต์มาส

วันที่ 1888 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์รัสเซีย 

หญิงสาวมองหาสัญญาณแห่งอนาคตในช่วงวันหยุดฤดูหนาว เปลวไฟเงาและความเข้มข้นของใบหน้าเปลี่ยนประเพณีที่เป็นที่นิยมให้กลายเป็นฉากแห่งความสงสัยอย่างใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สาม
Vasilkovsky และ Trouch: วาดภาพดินแดน

ตั้งแต่ที่ราบคอสแซคไปจนถึงเวนิส ภูมิทัศน์กลายเป็นความทรงจํา แสงสว่าง และประสบการณ์การเดินทาง

ฤดูใบไม้ผลิในยูเครน Sergei Vasilkovsky, 1883#14
จิตรกรรมยูเครน 

ฤดูใบไม้ผลิในยูเครน

วันที่ 1883 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

แสงสดเดินทางผ่านบริภาษและการยิงครั้งแรก Vassilkovski ทําให้การกลับมาของฤดูใบไม้ผลิเป็นประสบการณ์ของดินแดนยูเครนที่กว้างใหญ่แต่ไม่เคยว่างเปล่าจากการปรากฏตัวของมนุษย์

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ผู้พิทักษ์เสรีภาพซาโปโรเชียน, Sergei Vasilkovsky, 1890#15
จิตรกรรมยูเครน 

ผู้พิทักษ์เสรีภาพของซาโปโรเชียน

วันที่ 1890 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

ทหารม้าคอซแซคเฝ้าติดตามบริภาษที่เกี่ยวข้องกับเสรีภาพของซาโปโรเชียน ภูมิทัศน์ไม่ใช่ภูมิหลังที่กล้าหาญ: ความใหญ่โตของมันอธิบายความคล่องตัวการเฝ้าระวังและความทรงจําทางการเมืองของเรื่อง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ไทด์, เซอร์เกย์ วาซิลคอฟสกี้, 1898#16
จิตรกรรมยูเครน 

กระแสน้ํา

วันที่ 1898 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจ 

ทะเลถูกสังเกตโดยการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยของสีและแสง การศึกษานี้เตือนเราว่า Vassilkovski ซึ่งมีชื่อเสียงในด้านที่ราบกว้างใหญ่และคอสแซคก็รู้วิธีสร้างภูมิทัศน์โดยไม่มีเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของ Lessia Oukraïnka, Ivan Trouch, 1900#17
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนของ Lessia Ukraïnka

วันที่ 1900 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์แห่งชาติลวีฟ 

กวีชาวยูเครนผู้ยิ่งใหญ่เป็นตัวแทนโดยไม่มีการตกแต่งโอ้อวดใบหน้าของเธอยึดมั่นและเอาใจใส่ Trouch ให้การปรากฏตัวทางปัญญาของเขามีน้ําหนักมากกว่าสัญญาณดั้งเดิมของการวาดภาพบุคคลอย่างเป็นทางการ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เวนิส, ซานจอร์โจ มัจจอเร, อีวาน ทรูช, 1908#18
จิตรกรรมยูเครน 

เวนิส, ซาน จอร์โจ มัจจอเร

วันที่ 1908 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

จากทะเลสาบเกาะซานจอร์โจมัจจอเรกลายเป็นการศึกษาหมอกน้ําและสถาปัตยกรรม Trouch วางประสบการณ์การเดินทางในยุโรปในภาษาของเขาในฐานะนักจัดสวนชาวยูเครน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คาปูชินที่ 3, อีวาน ทรูช, 1928#19
จิตรกรรมยูเครน 

คาปูชินที่ 3

วันที่ 1928 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์แห่งชาติวอร์ซอ 

ดอกไม้ครอบครองพื้นผิวที่มีสีแดงและสีเขียวที่ตัดกัน การศึกษาพฤกษศาสตร์หายไปในความโปรดปรานของจังหวะที่มีสีสันซึ่งต่ออายุประเพณีการตกแต่งของหุ่นนิ่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
IV
Mourachko: เคียฟเผชิญกับความทันสมัย

ภาพบุคคล งาน และหัวข้อทางศาสนาเปิดกว้างขึ้นด้วยสีสันที่อิสระและจิตวิทยาใหม่

เด็กสาวสวมหมวกสีแดง Oleksandr Mourachko, 1902#20
จิตรกรรมยูเครน 

เด็กสาวในหมวกสีแดง

วันที่ 1902 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

หมวกสีแดงควบคุมข้อตกลงสีทั้งหมดและดึงดูดสายตาไปยังใบหน้าที่ยังคงสงวนไว้ Mourachko รวมการรักษาความปลอดภัยของการวาดภาพบุคคลทางวิชาการเข้ากับสัมผัสที่อิสระและทันสมัยยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของ Olena Prakhova, Oleksandr Mourachko, 1905#21
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนของ Olena Prakhova

วันที่ 1905 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

Olena Prakhova อยู่ในสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมของ Kyivian ที่ล้อมรอบการฝึกของ Mourachko ท่าทางที่สง่างามและสีที่ลื่นไหลเปลี่ยนภาพเหมือนทางโลกนี้ไปสู่การศึกษาบุคลิกภาพที่เฉพาะเจาะจง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ฤดูหนาว, โอเล็กซานเดอร์ มูรัคโก, 1905#22
จิตรกรรมยูเครน 

ฤดูหนาว

วันที่ 1905 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

ตัวเลขก้าวหน้าในแสงเย็นซึ่งลดความซับซ้อนของถนนและเสื้อผ้า ฤดูหนาวกลายเป็นสถานที่น้อยกว่าบรรยากาศที่ใช้ร่วมกันซึ่งแสดงโดยจานสีที่ชัดเจนและเคลื่อนที่ได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ปรมาจารย์ผู้เฒ่า: ภาพเหมือนของ Mykola Mourachko, Oleksandr Mourachko, 1906#23
จิตรกรรมยูเครน 

ปรมาจารย์ผู้เฒ่า: ภาพเหมือนของ Mykola Mourachko

วันที่ 1906 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

ผู้ก่อตั้งโรงเรียนสอนวาดภาพเคียฟลุงและที่ปรึกษาคนแรกของศิลปินปรากฏอายุมากแต่ระมัดระวัง ภาพเหมือนเป็นทั้งเครื่องบรรณาการของครอบครัวและความทรงจําของสถาบันที่เด็ดขาด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การประกาศ, Oleksandr Mourachko, 1909#24
จิตรกรรมยูเครน 

การประกาศ

วันที่ 1909 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

Murachko ต่ออายุตอนในพระคัมภีร์ด้วยแสงและความใกล้ชิดที่ลดระยะห่างอันศักดิ์สิทธิ์ การแลกเปลี่ยนระหว่างทูตสวรรค์และแมรี่กลายเป็นการเผชิญหน้าเงียบ ๆ สร้างขึ้นด้วยสี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หญิงซักผ้า, Oleksandr Mourachko, 1914#25
จิตรกรรมยูเครน 

หญิงซักผ้า

วันที่ 1914 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

ผู้หญิงในที่ทํางานรู้สึกประทับใจกับทัศนคติที่ทําให้เธอรู้สึกถึงความพยายามทางกายภาพ การสัมผัสที่รวดเร็วและแสงที่ชื้นทําให้ภาพมีศักดิ์ศรีกับกิจกรรมที่ไม่ค่อยมีอนุสาวรีย์

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเองของ Murachko, Oleksandr Murachko, 1918#26
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนตนเองของ Murashko

วันที่ 1918 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

ผลิตไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิตอย่างรุนแรงในปี 1919 ภาพเหมือนตนเองนี้นําเสนอศิลปินที่มั่นใจในสถานที่ของเขาในความทันสมัยของยุโรป การจ้องมองโดยตรงยังคงถูกทําเครื่องหมายด้วยความตึงเครียดภายใน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
V
Krychevsky และ Novakivsky: ประเพณีที่ถูกคิดค้นขึ้นใหม่

เครื่องแต่งกาย ครอบครัว ดนตรี และภาพเหมือนตนเองเปลี่ยนมรดกของยูเครนให้เป็นภาษาสมัยใหม่

เจ้าสาว เฟดีร์ ครีเชฟสกี 2453#27
จิตรกรรมยูเครน 

เจ้าสาว

วันที่ 1910 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

หญิงสาวสวมชุดที่มีการเย็บปักถักร้อยและวัสดุกลายเป็นหัวข้อของภาพวาด Krychevsky รวมประเพณีเจ้าสาวของยูเครนความยิ่งใหญ่และการปรับแต่งการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ชีวิต: การกลับมา, Fédir Krychevsky, 1925#28
จิตรกรรมยูเครน 

ชีวิต: กลับ

วันที่ 1925 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

ส่วนนี้ของอันมีค่า ชีวิตกระตุ้นให้เกิดการกลับมาหลังจากการทดสอบและความต่อเนื่องของครอบครัว ร่างกายและผ้าที่ใกล้ชิดเปลี่ยนประสบการณ์ส่วนตัวให้เป็นสัญลักษณ์ส่วนรวม

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ชีวิต: ความรัก, Fedir Krychevsky, 1925#29
จิตรกรรมยูเครน 

ชีวิต: ความรัก

วันที่ 1925 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

ในแผงที่อุทิศให้กับความรักการโอบกอดเป็นส่วนหนึ่งของจังหวะของเส้นโค้งและลวดลายสิ่งทอ ความเย้ายวนยังคงเชื่อมโยงกับแนวคิดที่กว้างขึ้นของการส่งผ่านและวงจรชีวิต

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ครอบครัว เฟดีร์ ครีเชฟสกี 2470#30
จิตรกรรมยูเครน 

ครอบครัว

วันที่ 1927 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

การรวมตัวของครอบครัวได้รับแรงโน้มถ่วงโดยเฉพาะในโซเวียตยูเครนในช่วงปลายทศวรรษ 1920 Krychevsky ให้ความสัมพันธ์ความเงียบและเสื้อผ้าเป็นคุณค่าของความทรงจํา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเองในเสื้อคลุมสีขาว, Fédir Krychevsky, 1929#31
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนตนเองในเสื้อคลุมสีขาว

วันที่ 1929 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

เสื้อคลุมสีอ่อนแยกภาพเงาและให้อํานาจแก่จิตรกรของครูและผู้ก่อตั้งโรงเรียน รูปลักษณ์ที่กังวลมากขึ้นบ่งบอกถึงความเปราะบางของตําแหน่งสาธารณะนี้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บนเปียโน Oleksa Novakivsky, 1905#32
จิตรกรรมยูเครน 

บนเปียโน

วันที่ 1905 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์แห่งชาติวอร์ซอ 

นักดนตรีและเครื่องดนตรีประกอบเป็นชุดเส้นทแยงมุมและสีเดียวกัน โนวาคิฟสกีแปลดนตรีผ่านพลังงานของวัสดุที่ทาสีมากกว่าการบรรยายโดยสังเขป

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเองของโนวาคิฟสกี, โอเล็กซา โนวาคิฟสกี, 1911#33
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนตนเองของโนวาคิฟสกี้

วันที่ 1911 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

จิตรกรแสดงตัวเองด้วยความเข้มข้นเกือบแสดงออก ใบหน้าที่จําลองโดยความแตกต่างอย่างตรงไปตรงมายืนยันความคิดของศิลปินที่มีวิสัยทัศน์เป็นศูนย์กลางในการสอนของเขาในลวีฟ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
น้ําท่วม โอเล็กซา โนวาคิฟสกี 2473#34
จิตรกรรมยูเครน 

น้ําท่วม

วันที่ 1930 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน Muzeum Sztuki w hodzi 

น้ําเปลี่ยนภูมิทัศน์เป็นมวลที่เคลื่อนไหวและการสะท้อนที่ไม่เสถียร ภัยพิบัติทางธรรมชาติเหนือสิ่งอื่นใดกลายเป็นโอกาสสําหรับการวาดภาพที่มีพลังซึ่งสีนําความรู้สึกของแรงล้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของ Dmytro Levytskyi, Oleksa Novakivsky, 1933#35
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนของ Dmytro Levytskyi

วันที่ 1933 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติลวีฟ 

แบบจําลองถูกสร้างขึ้นในช็อตขนาดใหญ่ที่มีสีสันซึ่งละทิ้งการจบการศึกษาทางวิชาการ โนวาคิฟสกีชอบโมเมนตัมทางจิตวิทยาและการปรากฏตัวของการจ้องมองเหนือความแม่นยําทางโลกของเครื่องแต่งกาย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
วี
Bohomazov: พลังงานแห่งอนาคตแบบคิวโบ

เคียฟ ภาพเหมือนและภูมิทัศน์ถูกประกอบขึ้นใหม่เหมือนสนามพลัง

เตียงดอกไม้ในแหลมไครเมีย Oleksandr Bohomazov, 1906#36
จิตรกรรมยูเครน 

เตียงดอกไม้ในแหลมไครเมีย

วันที่ 1906 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน Ludwig Collection 

สวนไครเมียถูกข้ามโดยการสัมผัสที่แสงและการเคลื่อนไหวที่แตกเป็นชิ้น Bohomazov ยังคงเริ่มต้นจากลวดลายธรรมชาติ แต่พื้นผิวได้ประกาศความคิดแบบคิวโบฟิวเจอร์ริสต์ของเขาแล้ว

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือน, Oleksandr Bohomazov, 1907#37
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือน

วันที่ 1907 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ลุดวิก 

ใบหน้าถูกสร้างขึ้นโดยเครื่องบินที่มีสีสันและทิศทางที่แข่งขันกัน ภาพเหมือนหยุดเลียนแบบรูปลักษณ์ที่มั่นคงเพื่อแสดงพลังงานที่ Bohomazov นํามาประกอบกับรูปร่างแต่ละแบบ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ทิวทัศน์ของเคียฟ, Oleksandr Bohomazov, 1913#38
จิตรกรรมยูเครน 

ทิวทัศน์ของเคียฟ

วันที่ 1913 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ลุดวิก 

หลังคา ต้นไม้ และถนนในเคียฟถูกจัดองค์ประกอบใหม่ให้เป็นแง่มุมที่ไม่หยุดนิ่ง เมืองที่คุ้นเคยกลายเป็นสนามพลังที่ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมมาบรรจบกับความเร็วของลัทธิแห่งอนาคต

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หัวคิวบิสต์, Oleksandr Bohomazov, 1914#39
จิตรกรรมยูเครน 

หัวคิวบิสม์

วันที่ 1914 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน หอศิลป์ Albright-Knox 

หัวของมนุษย์จะลดลงเป็นปริมาณที่เชื่อมต่อกันโดยไม่สูญเสียการปรากฏตัวทั้งหมด Bohomazov แสดงให้เห็นว่าการสลายตัวของคิวบิสม์สามารถแปลพลังงานภายในมากกว่าการออกกําลังกายที่เรียบง่ายในรูปแบบ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว
โรงเรียนภูมิทัศน์และชีวิตสมัยใหม่แห่งใหม่

Orlovsky, Svitoslavsky, Pokhitonov, Burachek, Kostandi, Sudkovski และ Samokysh ขยายการเล่าเรื่องไปยังโรงเรียนในเคียฟ โอเดสซา และทะเลดํา

การเก็บเกี่ยว, Volodymyr Orlovsky, 1882#40
จิตรกรรมยูเครน 

การเก็บเกี่ยว

วันที่ 1882 เทคนิคคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบพิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

Orlovsky เปิดเผยการเก็บเกี่ยวในภูมิประเทศอันกว้างใหญ่ที่หินโม่ม้าและร่างมนุษย์คั่นขอบฟ้า ฉากนี้ผสมผสานการสังเกตงานเกษตรกรรมเข้ากับวิสัยทัศน์ที่กว้างและส่องสว่างของชนบทยูเครน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Bac บน Dnieper, Serhiy Svitoslavsky ประมาณปี 1900#41
จิตรกรรมยูเครน 

แบคบนนีเปอร์

วันที่ประมาณปี 1900 คอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบ พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติของประเทศยูเครน 

ทางเดินของแม่น้ํากลายเป็นฉากของการเคลื่อนไหวโดยรวม: เรือนักเดินทางและธนาคารถูกจัดระเบียบรอบความกว้างของนีเปอร์ Svitoslavsky ให้มิติอาณาเขตกับชีวิตประจําวันใส่ใจกับแสงและการจราจร

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
พลบค่ําฤดูหนาวในยูเครน Ivan Pokhitonov#42
จิตรกรรมยูเครน 

ทไวไลท์ฤดูหนาวในยูเครน

วันที่ปลายศตวรรษที่ 19 เทคนิค น้ํามันบนแผง คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

Pokhitonov สร้างฉากฤดูหนาวนี้ในรูปแบบขนาดเล็กที่มีความแม่นยําสูง หิมะจะปิดเสียงระยะทางในขณะที่แสงสุดท้ายของวันทําให้ต้นไม้และบ้านปรากฏขึ้นโดยไม่ทําลายความเงียบของภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นีเปอร์คํารามและคร่ําครวญ มิโคลา บูราเชค 2484#43
จิตรกรรมยูเครน 

นีเปอร์คํารามและคร่ําครวญ

วันที่ 1941 คอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบ Taras Shevchenko National Museum 

ชื่อเรื่องใช้บรรทัดแรกของบทกวีพันธสัญญาโดย Taras Shevchenko Burachek แปลความทรงจําทางวรรณกรรมนี้ด้วยแม่น้ําที่ปั่นป่วนท้องฟ้าที่หนักหน่วงและสัมผัสที่มีชีวิตชีวาซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นสัญลักษณ์ของการต่อต้านและความต่อเนื่อง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภูมิทัศน์ของประเทศพร้อมทุ่งหญ้า Kyriak Kostandi, 1897#44
จิตรกรรมยูเครน 

ภูมิทัศน์ของประเทศที่มีทุ่งหญ้า

วันที่ พ.ศ.2440 คอลเลกชันน้ํามันทางเทคนิคบนแผง พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติวอร์ซอ 

Kostandi เลือกทุ่งหญ้าธรรมดาที่เคลื่อนไหวโดยต้นไม้สองสามต้นและภาพเงาที่ห่างไกล สีเขียวที่หักท้องฟ้าน้ํานมและสัมผัสที่เคลื่อนไหวทําให้ภูมิทัศน์นี้ใกล้ชิดกับประสบการณ์เฉพาะหน้ามากกว่าภาพที่งดงาม

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บอสฟอรัส, Roufim Soudkovski, 1876#45
จิตรกรรมยูเครน 

บอสฟอรัส

วันที่ 1876 เทคนิค คอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบ พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์เยคาเตรินเบิร์ก 

เรือข้ามน้ําสงบในด้านหน้าของเงาของอิสตันบูล Sudkovski หลีกเลี่ยงผลกระทบจากพายุที่สร้างชื่อเสียงของเขาและสร้างกองทัพเรือบรรยากาศที่นี่ซึ่งหมอกสีทองรวมท่าเรือไม้พายและขอบฟ้า

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพคนขี่ม้าของแกรนด์ดุ๊กนิโคลัส นิโคลาวิช, มิโคลา ซาโมคีช, 1915#46
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพคนขี่ม้าของแกรนด์ดุ๊กนิโคลัส นิโคลาวิช

วันที่ 1915 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ Hermitage Museum Collection 

Samokysh ผู้เชี่ยวชาญด้านม้าและการวาดภาพทหารวางผู้บัญชาการไว้หน้ากองทหารที่ร่างไว้ใต้ท้องฟ้าที่หนักหน่วง ความแม่นยําของภูเขาและท่าทางลําดับชั้นทําให้ภาพเหมือนกลายเป็นภาพการบังคับบัญชาในยามสงคราม

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
VIII
Kouïndji: ภูมิทัศน์เป็นการประจักษ์

จากนีเปอร์ไปจนถึงมาริอูโปลและไครเมีย แสงเปลี่ยนระดับอารมณ์ของดินแดน

ทะเลสาบลาโดกา - อาร์คิป คูอินด์จิ#47
จิตรกรรมยูเครน 

ทะเลสาบลาโดกา

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ทะเลสาบถูกสร้างขึ้นโดยหินที่มองเห็นได้ใต้น้ําชายฝั่งต่ําและขอบฟ้าที่ชัดเจน ความแม่นยําที่สมจริงนี้เกิดขึ้นก่อนการทดลองส่องสว่างที่รุนแรงกว่าของ Kouïndji

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
The Dnieper ในตอนเช้า - Arkhip Kouïndji#48
จิตรกรรมยูเครน 

นีเปอร์ในตอนเช้า

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

แม่น้ําทอดยาวภายใต้หมอกสีซีดที่เกือบจะลบล้างขีดจํากัด Kouïndji ละทิ้งเอฟเฟกต์กลางคืนเพื่อสํารวจแสงที่กระจายและพื้นที่แห่งความสงบอันยิ่งใหญ่

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
แสงจันทร์บนนีเปอร์, Arkhip Kouïndji, 1880#49
จิตรกรรมยูเครน 

แสงจันทร์บนนีเปอร์

วันที่ 1880 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์รัสเซีย 

นําเสนอในห้องมืดภาพวาดทําให้ผู้ชมตะลึงด้วยความแวววาวของดวงจันทร์เกือบไฟฟ้า Kouïndji ได้รับผลกระทบนี้ผ่านความแตกต่างที่คํานวณได้ไม่ผ่านอุปกรณ์แสงที่ซ่อนอยู่

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คืนยูเครน Arkhip Kouïndji, 1876#50
จิตรกรรมยูเครน 

คืนยูเครน

วันที่ 1876 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน Tretyakov Gallery 

บ้านสีขาวและต้นป็อปลาร์โผล่ออกมาจากคืนสีน้ําเงินเข้ม Kouïndji เปลี่ยนหมู่บ้านยูเครนที่สังเกตได้ให้เป็นวิสัยทัศน์การแสดงละครที่แสงจัดเรื่องราวทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หลังฝนตก Arkhip Kouïndji, 1879#51
จิตรกรรมยูเครน 

หลังฝนตก

วันที่ 1879 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน Tretyakov Gallery 

รังสีผ่านเมฆและกระทบทุ่งหญ้าเปียกเมื่อพายุลดระดับลง ความแตกต่างระหว่างท้องฟ้าที่มืดมิดและสีเขียวสดใสทําให้อากาศเปลี่ยนแปลงรู้สึกเหมือนเป็นเหตุการณ์

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ไม้เบิร์ช, Arkhip Kouïndji, 1879#52
จิตรกรรมยูเครน 

เบิร์ชวูด

วันที่ 1879 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน Tretyakov Gallery 

พระอาทิตย์ตัดลําต้นและหญ้าในพื้นที่เกือบจะไม่จริงของความชัดเจน องค์ประกอบที่มีชื่อเสียงนี้แสดงให้เห็นว่า Kouindji ลดความซับซ้อนของธรรมชาติเพื่อขยายประสบการณ์การส่องสว่าง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ตอนเย็นในยูเครน Arkhip Kouïndji, 1878#53
จิตรกรรมยูเครน 

ตอนเย็นในยูเครน

วันที่ 1878 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์รัสเซีย 

ไฟสีแดงสุดท้ายเลื่อนไปเหนือบ้านและเมฆ สถาปัตยกรรมชนบททําหน้าที่เป็นมาตราส่วนสําหรับพลบค่ําซึ่งสีดูเหมือนจะยืดความร้อนของวัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ฤดูใบไม้ร่วง Rasputitsa, Arkhip Kouïndji, 1870#54
จิตรกรรมยูเครน 

ฤดูใบไม้ร่วงรัสปูติตซา

วันที่ 1870 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์รัสเซีย 

ถนนโคลนข้ามภูมิทัศน์ต่ําสีเทาทําเครื่องหมายโดยฤดูกาลถนนที่ไม่ดี ก่อนที่จะมีเอฟเฟกต์แสงที่งดงาม Kouïndji สังเกตที่นี่ถึงความรุนแรงที่เป็นรูปธรรมของการเคลื่อนไหว

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บนเกาะ Valaam, Arkhip Kouïndji, 1873#55
จิตรกรรมยูเครน 

บนเกาะวาลาม

วันที่ 1873 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน Tretyakov Gallery 

หินป่าและน้ําของทะเลสาบลาโดกาถูกสังเกตด้วยความแม่นยําที่ยังคงสมจริง อย่างไรก็ตามแสงเริ่มแยกมวลและทําให้ไซต์มีสถานะเงียบ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เรนโบว์, อาร์คิป คูอินด์จิ, 1900#56
จิตรกรรมยูเครน 

สายรุ้ง

วันที่ 1900 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์รัสเซีย 

ส่วนโค้งที่มีสีสันโผล่ออกมาเหนือที่ราบลุ่มที่ยังคงมืดมิด Kouïndji สร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ขนาดใหญ่สองสามแห่งและทําให้ปรากฏการณ์บรรยากาศดูเหมือนอนุสาวรีย์เกือบ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
พระอาทิตย์ตกสีแดงเหนือนีเปอร์, Arkhip Kouïndji, 1900#57
จิตรกรรมยูเครน 

พระอาทิตย์ตกสีแดงเหนือนีเปอร์

วันที่ 1900 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิตัน 

จานแสงอาทิตย์ตั้งค่าแม่น้ําลุกเป็นไฟและลดภูมิทัศน์เป็นแถบสี งานปลายนี้ผลักดันการลดความซับซ้อนไปสู่ความเข้มข้นที่ใกล้เคียงกับนามธรรม

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ไนท์, อาร์คิป คูอินด์จิ, 1908#58
จิตรกรรมยูเครน 

ค่ําคืน

วันที่ 1908 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์รัสเซีย 

ม้าธนาคารและแม่น้ําผสมผสานกันภายใต้ท้องฟ้ายามค่ําคืนที่อ่อนนุ่มมาก แสงไม่ก่อให้เกิดความตกใจที่งดงามอีกต่อไป: มันสร้างเวลาที่ช้าและมีสมาธิ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ผ่านจากดาเรียลไปยังแสงจันทร์, Arkhip Kouïndji, 1890#59
จิตรกรรมยูเครน 

ผ่านจากดาเรียลสู่แสงจันทร์

วันที่ 1890 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน Tretyakov Gallery 

ช่องเขาคอเคซัสถูกบีบอัดระหว่างกําแพงมืดในขณะที่ดวงจันทร์เปิดทางผ่าน Kouïndji ใช้ความคมชัดเพื่อให้ความโล่งใจมีพลังที่เกือบจะน่าทึ่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภูมิทัศน์ไครเมีย, Arkhip Kouïndji, 1896#60
จิตรกรรมยูเครน 

ภูมิทัศน์ไครเมีย

วันที่ พ.ศ.2439 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน หอศิลป์แห่งชาติฟินแลนด์ 

ชายฝั่งไครเมียถูกลดความสัมพันธ์ในวงกว้างระหว่างแผ่นดินทะเลและท้องฟ้า เศรษฐกิจของรูปแบบนี้ช่วยให้แสงเมดิเตอร์เรเนียนกลายเป็นเรื่องจริง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ทรงเครื่อง
Repin: สังคมคอซแซค อํานาจ และความทรงจํา

ความสมจริงกลายเป็นเครื่องมือสําหรับการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา สังคม และประวัติศาสตร์ที่มีขนาดพิเศษ

พวกเขาไม่ได้คาดหวัง - อิเลีย เรปิน#61
จิตรกรรมยูเครน 

พวกเขาไม่ได้คาดหวัง

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

การเนรเทศทางการเมืองก็กลับมาที่ห้องนั่งเล่นของครอบครัวทันที แต่ละรูปลักษณ์มีปฏิกิริยาแตกต่างกัน - ความประหลาดใจความกตัญญูสํารอง - และเปลี่ยนการตกแต่งภายในของชนชั้นกลางให้กลายเป็นละครจิตวิทยาเกี่ยวกับการกลับมาและการให้อภัย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การประชุมสภาแห่งรัฐ - Ilia Repin#62
จิตรกรรมยูเครน 

สมัยประชุมอย่างเป็นทางการของคณะกรรมการกฤษฎีกา

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ได้รับมอบหมายให้ครบรอบหนึ่งร้อยปีของคณะกรรมการแห่งรัฐผืนผ้าใบอันกว้างใหญ่นี้รวบรวมภาพบุคคลหลายสิบภาพที่สังเกตแยกกัน Repin เปลี่ยนพิธีอย่างเป็นทางการให้เป็นการศึกษาแบบเฉียบพลันเกี่ยวกับอํานาจของจักรพรรดิ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของ Mussorgsky ผู้เจียมเนื้อเจียมตัว - Ilia Repin#63
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนของ Mussorgsky ผู้เจียมเนื้อเจียมตัว

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

Repin วาดภาพนักแต่งเพลงที่เข้ารับการรักษาในโรงพยาบาลสองสามวันก่อนที่เขาจะเสียชีวิต ชุดที่ป่วยและใบหน้าที่แดงก่ํานั้นแสดงให้เห็นโดยไม่ต้องประจบสอพลอ แต่รูปลักษณ์ยังคงความชัดเจนที่เคลื่อนไหวได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Les Bateliers de la Volga - Ilya Repin ภาพที่ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน#64
จิตรกรรมยูเครน 

เรือโวลก้า

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ชายสิบเอ็ดคนลากเรือกับกระแสน้ําแต่ละคนมีท่าทางและอายุของตัวเอง การบอกเลิกงานที่เหนื่อยล้าหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนด้วยความใส่ใจต่อบุคคล

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คอสแซค Zaporozhian เขียนจดหมายถึงสุลต่านแห่งตุรกี - ภาพ Ilya Repin 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ#65
จิตรกรรมยูเครน 

คอสแซคซาโปโรเชียนเขียนถึงสุลต่าน

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

รอบ ๆ อาลักษณ์คอสแซคคิดค้นการตอบสนองที่ดูถูกสุลต่านออตโตมัน เสียงหัวเราะโดยรวมกลายเป็นภาพแห่งเสรีภาพของซาโปโรเชียซึ่งได้รับการหล่อเลี้ยงจากงานวิจัยของ Repin ในยูเครน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Ivan the Terrible สังหารลูกชายของเขา - Ilya Repin รูปภาพ 1 ภาพที่วาดด้วยมือ#66
จิตรกรรมยูเครน 

อีวานผู้น่ากลัวและอีวานลูกชายของเขา

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

หลังจากทําร้ายลูกชายของเขาอย่างสาหัสซาร์พยายามที่จะระงับชีวิตที่หลบหนี พรมเลือดและดวงตาที่น่าสะพรึงกลัวควบแน่นพลังที่กลายเป็นหายนะของครอบครัว

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ขบวนแห่ทางศาสนาในจังหวัดเคิร์สต์ - Ilya Repin ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ#67
จิตรกรรมยูเครน 

ขบวนแห่ทางศาสนาในจังหวัดเคิร์สต์

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ขบวนแห่รวบรวมนักบวชเจ้าของที่ดินทหารชาวนาและขอทานรอบไอคอน ฝูงชนทางศาสนากลายเป็นภาพตัดขวางของลําดับชั้นทางสังคมของจักรวรรดิ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Sadko - Ilya Repin ภาพที่ 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน#68
จิตรกรรมยูเครน 

ซัดโก

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

นักดนตรี Novgorod ค้นพบความร่ํารวยของอาณาจักรใต้น้ําและต้องเลือกภรรยา นิทานเรื่องนี้ทําให้ Repin สามารถแสดงวิสัยทัศน์ทางน้ําที่งดงามและเกือบจะโอเปร่าได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การจับกุมนักโฆษณาชวนเชื่อ - Ilya Repin ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction#69
จิตรกรรมยูเครน 

การจับกุมนักโฆษณาชวนเชื่อ

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

นักเคลื่อนไหวประชานิยมถูกยึดในบ้านชาวนาในขณะที่เอกสารของเขาถูกค้นหา Repin เปรียบเทียบความไม่สามารถเคลื่อนไหวที่ตึงเครียดของนักโทษกับกิจกรรมทางกลของตัวแทนของระเบียบ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ท่ามกลางแสงแดด - ภาพ Ilya Repin 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน#70
จิตรกรรมยูเครน 

ในดวงอาทิตย์

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

Nadejda Repine ปกป้องตัวเองจากแสงภายใต้ร่มกันแดด สัมผัสฟรีสีขาวของเสื้อผ้าและกรอบใกล้ชิดทําให้ฉากครอบครัวนี้เป็นการศึกษาที่มีชีวิตชีวาของกิจกรรมกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
แมลงปอ - ภาพ Ilya Repin 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน#71
จิตรกรรมยูเครน 

แมลงปอ

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

เวร่าลูกสาวของศิลปินนั่งอยู่บนรั้วท่ามกลางแสงแดดโดยตรง ท่าทางที่ไม่มั่นคงและสนุกสนานของเขาทําให้ภาพเหมือนมีความเป็นธรรมชาติที่หายากห่างไกลจากความเคร่งขรึมของค่าคอมมิชชั่นอย่างเป็นทางการ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บ้านชาวนายูเครน - ภาพ Ilya Repin 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน#72
จิตรกรรมยูเครน 

บ้านชาวนายูเครน

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

Repin กลับมาผ่านสถาปัตยกรรมชนบทนี้ไปยังภูมิทัศน์ในวัยเด็กของเขาใกล้กับ Chuhouïv บ้านสีขาวและลานบ้านแสดงให้เห็นถึงความผูกพันที่เป็นรูปธรรมกับรูปแบบของที่อยู่อาศัยยูเครน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Gopak - ภาพ Ilya Repin 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ#73
จิตรกรรมยูเครน 

โฮปัก

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ในงานช่วงปลายนี้ Repin เฉลิมฉลองการเต้นรําคอซแซคด้วยท่าทางกระโดดและระบายสี โฮปักกลายเป็นความทรงจําที่มีพลังของวัฒนธรรมยูเครนที่ได้รับการศึกษามายาวนาน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ผู้เล่นบันดูราตาบอด - Ilya Repin ภาพที่ 1 ทําซ้ําโดย Alpha Reproduction#74
จิตรกรรมยูเครน 

ผู้เล่นบันดูราตาบอด

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

กอบซาร์ตาบอดรวบรวมประเพณีปากเปล่าที่เพลงประวัติศาสตร์และความทรงจําคอซแซคถูกส่งผ่านบันดูรา Repin ให้เขาแสดงตนเป็นรายบุคคลเอาใจใส่และไม่เหมือนภาพ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เด็กผู้หญิงกําลังอ่าน - ภาพ Ilya Repin 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ#75
จิตรกรรมยูเครน 

เด็กสาวกําลังอ่าน

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

การอ่านดูดซับหญิงสาวอย่างสมบูรณ์และระงับการแลกเปลี่ยนกับผู้ชม Repine สร้างความใกล้ชิดนี้ผ่านท่าพับหนังสือและแสงที่ถูกยับยั้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
X
Alexandra Exter: เคียฟในเครือข่ายแนวหน้า

เมือง ท่าเรือ ดนตรี และสีเปลี่ยนจากลัทธิคิวโบ-ฟิวเจอร์ริสม์ไปสู่นามธรรม

Venice Carnival - ภาพ Alexandra Exter 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน#76
จิตรกรรมยูเครน 

เวนิส คาร์นิวัล

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

เวนิสถูกจัดองค์ประกอบใหม่เช่นการเฉลิมฉลองของแผนหน้ากากและสี Exter เปลี่ยนงานรื่นเริงให้เป็นห้องปฏิบัติการคิวโบแห่งอนาคตที่สถาปัตยกรรมและการเคลื่อนไหวกลายเป็นแยกกันไม่ออก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
องค์ประกอบ (เจนัว) - ภาพ Alexandra Exter 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ#77
จิตรกรรมยูเครน 

องค์ประกอบ: เจนัว

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ท่าเรือเจนัวให้แนวตั้งโค้งและชิ้นส่วนอุตสาหกรรม Exter ไม่ได้อธิบายเมือง: มันแปลพลังงานทางทะเลของมันในการก่อสร้างที่มีสีสัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
องค์ประกอบแบบไดนามิก - Alexandra Exter#78
จิตรกรรมยูเครน 

องค์ประกอบแบบไดนามิก

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

เครื่องบินเฉียงดูเหมือนจะขับเคลื่อนตัวเองออกจากศูนย์กลาง สีไม่เติมรูปร่างที่มีอยู่ก่อน: มันมีส่วนร่วมโดยตรงในการเคลื่อนไหวและความลึก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง - ภาพ Alexandra Exter 1 สําเนาภาพวาดที่วาดด้วยมือ#79
จิตรกรรมยูเครน 

องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

เป็นอิสระจากรูปแบบที่เป็นที่รู้จักภาพวาดจัดความตึงเครียดระหว่างเส้นทแยงมุมส่วนโค้งและพื้นผิวสี มันเป็นพยานถึงการเปลี่ยนจากแนวหน้าของเคียฟไปสู่สิ่งที่เป็นนามธรรมที่สร้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Farbdynamik - ภาพ Alexandra Exter 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ#80
จิตรกรรมยูเครน 

พลศาสตร์ของสี

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ชื่อภาษาเยอรมันเน้นสีเป็นกําลังที่ใช้งานอยู่ รายงานร้อนและเย็นย้ายช็อตและผลิตสถาปัตยกรรมภาพโดยไม่ต้องเรื่องบรรยาย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพฟลอเรนซ์ - อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน#81
จิตรกรรมยูเครน 

ฟลอเรนซ์

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

โดมฟลอเรนซ์ด้านหน้าและถนนถูกย่อเป็นแง่มุมพร้อมกัน Exter ถือว่าเมืองประวัติศาสตร์เป็นประสบการณ์สมัยใหม่ของการเคลื่อนไหวความทรงจําและสีสัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Kubo-Futuristische Komposition (Hafen) - ภาพ Alexandra Exter 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน#82
จิตรกรรมยูเครน 

องค์ประกอบ Cubo-อนาคต: ท่าเรือ

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

เสากระโดง ท่าเรือ และเครื่องจักรตัดกันในอวกาศที่มีความเร่ง เรขาคณิตแบบคิวบิสม์และรสนิยมแห่งอนาคตสําหรับความเร็วทําให้กิจกรรมพอร์ตสามารถจับได้โดยไม่ต้องมีมุมมองเดียว

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บทเรียนดนตรี - ภาพ Alexandra Exter 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน#83
จิตรกรรมยูเครน 

บทเรียนดนตรี

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

เครื่องดนตรีคะแนนและตัวเลขจะถูกดูดซับโดยเครือข่ายเดียวกันของเครื่องบิน ดนตรีกลายเป็นแบบจําลองสําหรับการจัดจังหวะช่วงเวลาและสีพร้อมกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เมืองในเวลากลางคืน - ภาพ Alexandra Exter 1 ภาพที่วาดด้วยมือ#84
จิตรกรรมยูเครน 

เมืองในเวลากลางคืน

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

เมืองกลางคืนปรากฏเป็นเครือข่ายของเศษป้ายและมุม เอ็กเตอร์ทําให้แสงที่ทันสมัยเป็นโครงสร้างที่ละลายความมั่นคงของอาคาร

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพ Pont de Sèvres - Alexandra Exter 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ#85
จิตรกรรมยูเครน 

ปงต์ เดอ แซฟร์

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

การก่อสร้างสะพานแม่น้ําและริมแม่น้ําได้รับการจัดลําดับใหม่โดยวิสัยทัศน์แบบเหลี่ยม ภูมิทัศน์ของปารีสกลายเป็นระบบของการข้ามที่สีรักษาความสามัคคี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ซี
Malevich: จากโลกที่มองเห็นได้สู่ลัทธิสูงสุด

ตัวเลขของงาน เมือง และความเร็วนําไปสู่ภาพวาดที่ส่งมาจากวัตถุ

จัตุรัสดํา - คาซิเมียร์ มาเลวิช#86
จิตรกรรมยูเครน 

สี่เหลี่ยมสีดํา

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

นําเสนอในปี 1915 ในสถานที่ที่สงวนไว้สําหรับไอคอนที่มุมบนของห้องสี่เหลี่ยมสีดําประกาศศิลปะโดยไม่มีวัตถุ พื้นผิวที่ไม่สม่ําเสมอยังคงเป็นภาพวาดไม่ใช่แผนภาพง่ายๆ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
องค์ประกอบของลัทธิเหนือชั้น: เครื่องบินที่กําลังบิน - ภาพ Kazimir Malevich 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ#87
จิตรกรรมยูเครน 

องค์ประกอบลัทธิสูงสุด: เครื่องบินที่กําลังบิน

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ชื่อเรื่องยังคงความทรงจําของความเร็วลมแต่ไม่มีเครื่องอธิบาย สี่เหลี่ยมผืนผ้าและเส้นทแยงมุมแปลโมเมนตัมของการบินเป็นพื้นที่ภาพล้วนๆ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
องค์ประกอบของลัทธิเผด็จการที่มีสามเหลี่ยมสีน้ําเงินและสี่เหลี่ยมสีดํา - ภาพ Kazimir Malevich ภาพวาดสีน้ํามัน 1 ภาพบนผ้าใบ#88
จิตรกรรมยูเครน 

องค์ประกอบลัทธิสูงสุดที่มีสามเหลี่ยมสีน้ําเงิน

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

สามเหลี่ยมสีน้ําเงินแถบสีดําและรูปทรงขนาดเล็กสร้างความสมดุลที่ไม่เสถียร ขนาดสัมพัทธ์ของพวกเขาเพียงพอที่จะแนะนําระยะทางและการเคลื่อนไหวโดยไม่มีมุมมองแบบคลาสสิก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ไม้กางเขนสีดํา - ภาพ Kazimir Malevich 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ#89
จิตรกรรมยูเครน 

แบล็คครอส

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ไม้กางเขนครอบครองเกือบทั้งผืนผ้าใบและเผชิญหน้ากับสัญลักษณ์โบราณเรขาคณิตและวัสดุที่ทาสี Malevich ลดภาพให้อยู่ในรูปแบบที่สามารถอ่านได้ทันทีแต่เปิดให้อ่านที่ขัดแย้งกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
รถยนต์และสุภาพสตรี - มวลสีในมิติที่ 4 - การสร้างภาพ Kazimir Malevich 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction#90
จิตรกรรมยูเครน 

รถยนต์และสุภาพสตรี

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

เศษของคําสีและวัตถุในเมืองชนกันในองค์ประกอบเชิงตรรกะ ลัทธิคิวโบฟิวเจอร์ริสม์ของ Malevich แปลความทันสมัยเป็นการชนกันของความเร็วและการรับรู้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเองของ Malevich จากปี 1933 - ภาพ Kazimir Malevich 1 สําเนาภาพวาดที่วาดด้วยมือ#91
จิตรกรรมยูเครน 

ภาพเหมือนตนเองตั้งแต่ปี 1933

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

Malevich แสดงให้เห็นภาพตัวเองในท่าทางที่ชวนให้นึกถึงปรมาจารย์ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาหลังจากการประณามอย่างเป็นทางการของเปรี้ยวจี๊ด ลายเซ็นในจัตุรัสสีดําขนาดเล็กอย่างสุขุมรอบคอบรักษามรดกสูงสุด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นักบิน - Kazimir Malevich ภาพที่ 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน#92
จิตรกรรมยูเครน 

นักบิน

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ร่างกายของนักบินถูกข้ามด้วยตัวอักษรวัตถุและชิ้นส่วนเครื่องจักรกล รูปที่ทันสมัยกลายเป็นส่วนสนับสนุนสําหรับการทดลองคิวโบฟิวเจอร์ริสต์เกี่ยวกับความเร็วและความพร้อมกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Bather - ภาพ Kazimir Malevich 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ#93
จิตรกรรมยูเครน 

ผู้อาบน้ํา

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ภาพเงาขนาดใหญ่ก้าวหน้าไปพร้อมกับความซุ่มซ่ามโดยสมัครใจที่แตกสลายด้วยกายวิภาคศาสตร์ทางวิชาการ การลดความซับซ้อนที่เรียกว่า primitivist นี้เตรียมความเป็นอิสระของรูปแบบของช่วงเวลาสูงสุด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ผู้ฟอก - ภาพ Kazimir Malevich 1 ภาพภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ#94
จิตรกรรมยูเครน 

ร้านซักรีด

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ท่าทางประจําวันถูกแบ่งออกเป็นปริมาตรและทิศทางที่เกือบจะทําให้ร่างกายหายไป Malevich เปลี่ยนงานให้เป็นปัญหาด้านภาพของความแข็งแกร่งและจังหวะ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Boulevard - ภาพ Kazimir Malevich 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ#95
จิตรกรรมยูเครน 

บนถนน

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

วอล์คเกอร์ต้นไม้และม้านั่งได้รับการปฏิบัติด้วยการสัมผัสที่ยังคงแบ่งแยก งานในช่วงแรกนี้แสดงให้เห็นว่า Malevich แสวงหาความทันสมัยของเมืองก่อนลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมและลัทธิสูงสุด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การประพันธ์เพลงคิวโบแห่งอนาคตด้วยเปียโน - ภาพ Kazimir Malevich 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ#96
จิตรกรรมยูเครน 

การประพันธ์เพลงคิวโบแห่งอนาคตด้วยเปียโน

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

เปียโนตัวอักษรและเศษชิ้นส่วนในประเทศแตกกระจายในพื้นที่ที่ไม่มีมุมมองคงที่ องค์ประกอบภาพเปลี่ยนความคิดของโพลีโฟนี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
The Charge of the Red Cavalry - Kazimir Malevich ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction#97
จิตรกรรมยูเครน 

ทหารม้าแดง

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

กลุ่มทหารม้าบาง ๆ ข้ามสนามเรขาคณิตอันยิ่งใหญ่ ลวดลายทางประวัติศาสตร์ยังคงห่างไกลเกือบเป็นนามธรรมในขณะที่ภูมิทัศน์แสดงถึงความตึงเครียดระหว่างระเบียบโดยรวมและพื้นที่

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
The Lumberjack - Kazimir Malevich ภาพที่ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน#98
จิตรกรรมยูเครน 

คนตัดไม้

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ร่างกายและเครื่องมือประกอบกันเป็นกระบอกสีภายใต้อิทธิพลของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมและลัทธิอนาคต การเคลื่อนไหวการทํางานกลายเป็นกลไกการมองเห็นเป็นจังหวะที่ทรงพลัง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เครื่องบด - Kazimir Malevich ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ#99
จิตรกรรมยูเครน 

เครื่องบด

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

ล้อเท้าและมือคูณเพื่อให้ท่าทางของเครื่องบดซ้ํา Malevich ทําให้การกระจายตัวเป็นวิธีของการวาดภาพเวลาและความพยายาม

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพวาดสุพรีมาติสต์: สี่เหลี่ยมสีแดงแปดอัน - ภาพ Kazimir Malevich 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน#100
จิตรกรรมยูเครน 

แปดสี่เหลี่ยมสีแดง

วันที่ 19 - ศตวรรษที่ 20 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง คอลเลกชัน คอลเลกชัน เอกสาร คอลเลกชัน 

แปดแถบสีแดงข้ามสีขาวในช่องว่างที่คํานวณอย่างรอบคอบ การไม่มีศูนย์กลางคงที่เชิญชวนให้ดวงตาสัมผัสกับผืนผ้าใบเป็นสนามแห่งแรง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →

แหล่งที่มาและลิงค์

แผ่นอัลฟ่ารีโพรดักชั่นหนึ่งร้อยแผ่น

ภาพวาดร้อยชิ้นเป็นสาธารณสมบัติและใช้ภาพรวมทั้งลิงก์ไปยังไฟล์ Alpha Reproduction ของพวกเขา ทุกการติดต่อระหว่างชื่อศิลปินภาพและปลายทางได้รับการตรวจสอบแล้วไม่มีผลงานบนกระดาษภาพพิมพ์หรือรูปแบบภาพซ้ํา ๆ รวมอยู่ด้วย

คําถามที่พบบ่อย

คําถามเกี่ยวกับจิตรกรรมยูเครน

เกณฑ์มาตรฐานบางประการเพื่อทําความเข้าใจขอบเขตทางประวัติศาสตร์ ศิลปินข้ามชาติ และสถานะของผลงาน

เราหมายถึงอะไรที่นี่โดยการวาดภาพภาษายูเครน?

คลังข้อมูลรวบรวมศิลปินที่เกิดฝึกฝนหรือใช้งานถาวรในดินแดนยูเครนและจําเป็นต่อประวัติศาสตร์ภาพของพวกเขา สําหรับสมัยจักรวรรดิจะหลีกเลี่ยงการฉายเส้นขอบปัจจุบันและอัตลักษณ์ทางการเมืองบนเส้นทางที่ซับซ้อนด้วยกลไก

เหตุใด Taras Shevchenko จึงมีความสําคัญในฐานะจิตรกร?

ก่อนที่จะได้รับการยอมรับว่าเป็นกวีแห่งชาติ Shevchenko ได้รับการฝึกอบรมทางวิชาการในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ภาพบุคคลภาพเหมือนตนเองและฉากการเล่าเรื่องของเขาผสมผสานความเชี่ยวชาญด้านภาพประสบการณ์ส่วนตัวในการเป็นทาสและการยืนยันวัฒนธรรมยูเครน

Repin มีความเกี่ยวข้องอะไรกับยูเครน?

Ilia Repin เกิดที่เมือง Chuhouïv ซึ่งปัจจุบันคือประเทศยูเครนและกลับมาสู่ภูมิทัศน์บ้านดนตรีและประวัติศาสตร์คอซแซคของภูมิภาคนี้เป็นประจํา ผลงานของเขายังอยู่ในประวัติศาสตร์ศิลปะที่กว้างขึ้นของจักรวรรดิรัสเซีย

เหตุใด Malevich และ Exter จึงปรากฏในคลังข้อมูลนี้?

Malevich เกิดที่เคียฟและเติบโตส่วนใหญ่ในยูเครน; Alexandra Exter มีบทบาทสําคัญในแนวหน้าของ Kyivian ก่อนที่จะทํางานในปารีส การเดินทางของพวกเขาแสดงให้เห็นถึงมิติข้ามชาติของความทันสมัยของยูเครน

มีผลงานร้อยชิ้นที่นําเสนอเพื่อการทําซ้ําหรือไม่?

ใช่. ศิลปินที่ได้รับการคัดเลือกทั้งหมดเสียชีวิตก่อนปี 1956 และภาพวาดที่เลือกนั้นเป็นสาธารณสมบัติ แต่ละภาพและแต่ละปุ่มจะเปิดไฟล์ Alpha Reproduction ที่เกี่ยวข้อง

เรื่องพหูพจน์

ภาพวาดหนึ่งร้อยภาพ ตั้งแต่ Dnieper ไปจนถึงจัตุรัสสีดํา

ภาพวาดเหล่านี้เชื่อมโยงการปลดปล่อยส่วนบุคคลชีวิตประจําวันภูมิทัศน์ความทรงจําคอซแซคความทันสมัยของเมืองและนามธรรม พวกเขาเปิดเผยโรงเรียนปิดน้อยกว่าชุดศูนย์ศิลปะที่สามารถพูดคุยกับยุโรปในขณะที่เปลี่ยนประสบการณ์ทางประวัติศาสตร์ของตนเอง

กลับไปที่ผลงาน

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่