บูคาเรสต์ · บาร์บิซอน · บัลซิก · ปารีส
100 ภาพวาด โรมาเนียที่จําเป็น
จากแนวโรแมนติกของชาติสู่ จิตรกรรม กลางแจ้ง ตั้งแต่ช่อดอกไม้ของ Luchian ไปจนถึง Petraimbabwe วัสดุและเปรี้ยวจี๊ด: ศตวรรษแห่ง จิตรกรรม โรมาเนียสร้างด้วยแสง สี และประวัติศาสตร์
ประวัติศาสตร์ยุโรปที่เขียนจากโรมาเนีย
ลา จิตรกรรม ภาษาโรมาเนียสมัยใหม่ไม่ได้เกิดจากแถลงการณ์เดียว มันเกิดขึ้นจากการติดต่อกับเวียนนา โรม ปารีส และบาร์บิซอน จากนั้นเปลี่ยนการเรียนรู้นี้ตามเหตุฉุกเฉินของตัวเอง ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 Theodor Aman ได้ช่วยติดตั้ง การศึกษาศิลปะที่ยั่งยืนในบูคาเรสต์ โรเซนธาลและทัตตาเรสคูพร้อมกันให้รูปแบบที่มองเห็นได้แก่อุดมคติทางการเมืองการเล่าเรื่องระดับชาติและสังคมภาพเหมือนใหม่
ด้วย Nicolae Grigorescu และ Ion Andreescu ธรรมชาติไม่ได้เป็นพื้นหลังอีกต่อไป เส้นทาง ขอบ สนาม ต้นไม้ และเกวียนกลายเป็นรูปแบบอัตโนมัติ ทดสอบในอากาศ และสร้างใหม่โดยการสัมผัส ergtefan Luchian พิชิตต่อไป: ดอกไม้ของมันไม่ใช่เครื่องประดับ แต่เป็นความเข้มข้นของสีที่สามารถแสดงความเปราะบางของชีวิตได้
จากนั้นศิลปินในยุคระหว่างสงครามก็ปฏิเสธความทันสมัยที่ไม่เหมือนใคร Petraimbabwe ทําให้วัสดุหนาขึ้น Tonitza ลดความซับซ้อนของรูปแบบเพื่อให้บรรลุอารมณ์ได้ดีขึ้น Dimitrescu สร้างอนุสาวรีย์ให้กับชีวิตธรรมดา ๆ สาขาวิชา Pallady ความใกล้ชิดและ Segal เปลี่ยนแสงเป็นเครือข่าย จํานวนนี้เป็นจุดแข็งของ จิตรกรรม โรมาเนีย
สามเส้นแรง
ประวัติการทาสี
จากปี 1848 ถึงสงครามอิสรภาพภาพลักษณ์สาธารณะมาพร้อมกับการก่อตัวของโรมาเนียสมัยใหม่ สัญลักษณ์เปรียบเทียบและการต่อสู้ไม่เคยแยกออกจากภาพบุคคลและประสบการณ์ส่วนบุคคล
อาศัยอยู่ในภูมิประเทศ
ป่า ที่ราบ หมู่บ้าน ริมฝั่ง Siret และชายฝั่งทะเลดําประกอบขึ้นเป็นภูมิศาสตร์ภาพที่หลากหลาย อาณาเขตถูกเปิดเผยด้วยแสงมากพอๆ กับภูมิประเทศ
การเดินทางในยุโรป
โรม บาร์บิซอน ปารีส โตเลโด เวนิส และบัลซิก ข้ามเส้นทางนี้ การเคลื่อนไหวเหล่านี้ไม่ได้ลบเอกภาวะ: พวกเขาให้จิตรกรมีวิธีการสร้างพวกเขา
บทที่ 01
ตั้งแต่การประชุมเชิงปฏิบัติการระดับชาติจนถึงการปฏิวัติในปี พ.ศ.2391
อามาน โรเซนธาล และทัตตาเรสคูกําลังทําอยู่ จิตรกรรม สถานที่ที่การเรียนรู้ทางวิชาการ ความทรงจําทางประวัติศาสตร์ ภาพทางสังคม และความปรารถนาที่จะปลดปล่อยชาติมาบรรจบกัน
ธีโอดอร์ อามาน
การโจมตีตอนกลางคืน
ใน "The Night Attack" ธีโอดอร์ อามานรวบรวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการถ่ายภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก การจัดกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ อามาน
สโนว์ดรอป
ใน "Snowdrop" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการถ่ายภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเม็ดที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ อามาน
นางอามาน
ใน "มาดามอามาน" ธีโอดอร์ อามานรวบรวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ อามาน
ภาพเหมือนของหญิงชรา
ใน "ภาพเหมือนของหญิงชรา" ธีโอดอร์ อามานรวบรวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่ง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ อามาน
ภาพเหมือนของแฟนๆ
ใน "Portrait with a Fan" ธีโอดอร์ อามานได้รวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการถ่ายภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก ความเงียบในพื้นหลังทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ อามาน
ผู้หญิงในชุดประจําชาติ
ใน "Woman in National Costume" ธีโอดอร์ อามานรวบรวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการถ่ายภาพบุคคลและรสนิยมสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ อามาน
โอดาลิสก์
ใน "Odalisque" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ อามาน
โรงอาบน้ําตุรกี
ใน "The Turkish Bath" ธีโอดอร์ อามานได้รวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการถ่ายภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ อามาน
การตกแต่งภายในแบบตะวันออก
ใน "Eastern Interior" Theodor Aman รวบรวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการถ่ายภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก การจัดกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ อามาน
Odalisque กับแมนโดลิน
ใน "Odalisque on the Mandolin" Theodor Aman รวบรวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการถ่ายภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเม็ดที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ อามาน
หญิงตะวันออกอ่าน
ใน "Oriental Woman Reading" ธีโอดอร์ อามานรวบรวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ อามาน
พวกเติร์กไล่ตาม Călugăreni
ใน "The Turks Chased to Călugăreni" Theodor Aman รวบรวมความทะเยอทะยานของ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ความแม่นยําของภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่ง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล
โรมาเนียปฏิวัติ
ใน "โรมาเนียปฏิวัติ" คอนสแตนตินแดเนียลโรเซนธาลให้อุดมคติของปี 1848 อวตารที่กระตือรือร้นซึ่งสัญลักษณ์เปรียบเทียบทางการเมืองยังคงปรากฏภาพเหมือน ความเงียบที่ด้านล่างทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น
เห็นมัน ภาพจำลอง →
คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล
โรมาเนียทําลายโซ่ตรวนบนทุ่งเสรีภาพ
ใน "โรมาเนียทําลายโซ่ของมันบนสนามแห่งเสรีภาพ" คอนสแตนตินแดเนียลโรเซนธาลให้อุดมคติของปี 1848 อวตารที่กระตือรือร้นซึ่งสัญลักษณ์เปรียบเทียบทางการเมืองยังคงปรากฏภาพเหมือน สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว
เห็นมัน ภาพจำลอง →
คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล
ดร.กรูเนา
ใน "Doctor Grunau" คอนสแตนตินแดเนียลโรเซนธาลให้อุดมคติของปี 1848 เป็นชาติที่กระตือรือร้นซึ่งสัญลักษณ์เปรียบเทียบทางการเมืองยังคงปรากฏภาพเหมือน สัมผัสยังคงพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้แม่ลายกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย
เห็นมัน ภาพจำลอง →
คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล
ภาพหญิงชราสวมผ้าโพกศีรษะ
ใน "ภาพเหมือนของหญิงชราที่มีผ้าโพกศีรษะ" คอนสแตนตินแดเนียลโรเซนธาลให้อุดมคติของปี 1848 เป็นชาติที่กระตือรือร้นซึ่งสัญลักษณ์เปรียบเทียบทางการเมืองยังคงปรากฏภาพเหมือน พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับในมุมมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก ทัตตาเรสคู
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของโรมาเนีย
ใน "ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของโรมาเนีย" Gheorghe Tattarescu ผสมผสานวัฒนธรรมทางวิชาการการเล่าเรื่องระดับชาติและความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ไว้ในภาพที่อ่านได้ทันที การจัดกรอบให้ความสําคัญกับมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก ทัตตาเรสคู
ภาพเหมือนของ Nicolae Bălcescu
ใน "ภาพเหมือนของ Nicolae Bălcescu" Gheorghe Tattarescu ผสมผสานวัฒนธรรมทางวิชาการการเล่าเรื่องระดับชาติและความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ไว้ในภาพที่อ่านได้ทันที แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก ทัตตาเรสคู
เนเมซิส เทพีแห่งการล้างแค้น
ใน "เนเมซิสเทพธิดาแห่งการแก้แค้น" Gheorghe Tattarescu ผสมผสานวัฒนธรรมทางวิชาการการเล่าเรื่องระดับชาติและความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ไว้ในภาพที่อ่านได้ทันที คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก ทัตตาเรสคู
ฮาการ์ในทะเลทราย
ใน "Hagar in the Desert" Gheorghe Tattarescu ผสมผสานวัฒนธรรมทางวิชาการการเล่าเรื่องระดับชาติและความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ไว้ในภาพที่อ่านได้ทันที องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก ทัตตาเรสคู
11 กุมภาพันธ์ พ.ศ.2409: โรมาเนียสมัยใหม่
ใน "11 กุมภาพันธ์ 1866: โรมาเนียสมัยใหม่" Gheorghe Tattarescu ผสมผสานวัฒนธรรมทางวิชาการการเล่าเรื่องระดับชาติและความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ไว้ในภาพที่อ่านได้ทันที ความเงียบในพื้นหลังทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น
เห็นมัน ภาพจำลอง →นิโคไล กริกอเรชคู
การโจมตีสมาร์ดัน
ใน "Attack on Smârdan" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น แต่ละสําเนียงสีมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
ถังวัว
ใน "The Ox Chariot" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
สปินเนอร์ที่ประตู
ใน "Fileuses à la porte" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
หญิงชรากับห่าน
ใน "หญิงชราที่มีห่าน" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น กรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
Andreescu ในบาร์บิซอน
ใน "Andreescu in Barbizon" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างผ่านแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้นแสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
ดอกไม้ท่ามกลางดอกไม้
ใน "ดอกไม้ท่ามกลางดอกไม้" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และรูปร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้นเสียง คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
รู เดอ วิเทร
ใน "Rue de Vitré" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
ภาพเหมือนของเด็กสาวชาวนา
ใน "ภาพเหมือนของเด็กสาวชาวนา" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น ความเงียบที่ด้านหลังทําให้ร่างและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
สาวชาวนาที่มีธูปฤาษี
ใน "ผู้หญิงชาวนาด้วยไม้" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น แต่ละสําเนียงสีมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
โมแคน
ใน "Le Mocan" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
ภาพเหมือนตนเอง
ใน "ภาพเหมือนตนเอง" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
การคลอดบุตร
ใน "ความเป็นแม่" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น กรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
ชาวยิวกับห่าน
ใน "ชาวยิวกับห่าน" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้นแสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
ถังวัวในชนบท
ใน "เนื้อลอยในชนบท" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้นเสียง คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล กริกอเรชคู
กระท่อม
ใน "La Chaumière" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ไอออน แอนเดรียสคู
การทําหญ้าแห้ง
ใน "The Haymaking" Ion Andreescu จะควบแน่นต้นไม้ เส้นทาง และวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน ความเงียบที่ด้านล่างทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ไอออน แอนเดรียสคู
ไม้ในฤดูหนาว
ใน "ไม้ในฤดูหนาว" Ion Andreescu จะควบแน่นต้นไม้ เส้นทาง และวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ไอออน แอนเดรียสคู
ฤดูหนาวในบาร์บิซอน
ใน "ฤดูหนาวในบาร์บิซอน" Ion Andreescu จะควบแน่นต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ไอออน แอนเดรียสคู
ทุ่งดอกไม้
ใน "ทุ่งดอกไม้" Ion Andreescu ย่อต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ไอออน แอนเดรียสคู
ป่าเบิร์ช
ใน "ป่าเบิร์ช" Ion Andreescu ย่อต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน การวางกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ไอออน แอนเดรียสคู
ผู้หญิงในสวนสาธารณะ
ใน "Women in the Park" Ion Andreescu ย่อต้นไม้ เส้นทาง และวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ไอออน แอนเดรียสคู
แรงงาน
ใน "แรงงาน" Ion Andreescu ย่อต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ไอออน แอนเดรียสคู
หินและต้นเบิร์ช
ใน "หินและต้นเบิร์ช" Ion Andreescu จะควบแน่นต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่ง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ไอออน แอนเดรียสคู
สะพาน
ใน "The Bridge" Ion Andreescu จะควบแน่นต้นไม้ เส้นทาง และวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน ความเงียบที่ด้านหลังทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ไอออน แอนเดรียสคู
ชีวิตยังคงอยู่กับตะกร้า ผ้าเช็ดตัว และผัก
ใน "ชีวิตนิ่งกับตะกร้าผ้าขนหนูและผัก" Ion Andreescu ย่อต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
การต่อสู้ของดอกไม้บนถนน
ใน "การต่อสู้ของดอกไม้บนถนน" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับเรื่อง สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
หลังฝนตก
ใน "อาฟเตอร์เดอะเรน" เอิร์กเตฟาน ลูเชียน เปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกได้มากเท่ากับตัวแบบ พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
เวิร์คช็อปของศิลปิน
ใน "The Artist's Workshop" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีมีอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับตัวแบบ การวางกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
บ้านของโอลเทเนีย
ใน "House of Oltenia" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับวัตถุ แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
กรีนโกรฟ
ใน "เดอะกรีนโกรฟ" เอิร์กเตฟาน ลูเชียนเปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีจะสื่ออารมณ์ได้มากเท่ากับตัวแบบ คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
การแบ่งปันข้าวโพด
ใน "การแบ่งปันข้าวโพด" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีมีอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับเรื่อง องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่ง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
ต้นหลิวแห่ง Chiajna
ใน "ต้นหลิวแห่งเจียจนะ" เอิร์กเตฟาน ลูเชียน เปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีจะสื่ออารมณ์ได้มากเท่ากับตัวแบบ ความเงียบที่ด้านหลังทําให้ร่างและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
ดอกไม้ทะเล
ใน "ดอกไม้ทะเล" เอิร์กเตฟาน ลูเชียนเปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีจะสื่ออารมณ์ได้มากเท่ากับตัวแบบ สําเนียงสีแต่ละสําเนียงมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
ดอกเบญจมาศสีเหลือง
ใน "ดอกเบญจมาศสีเหลือง" aghtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับวัตถุ สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
บลูเบอร์รี่
ใน "Bleuets" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับวัตถุ พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
ดอกป๊อปปี้
ใน "Poppies" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีมีอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับตัวแบบ การวางกรอบจะจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
ส้มลิก้า
ใน "Lica with Orange" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับวัตถุ แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
ดอกไม้ทะเล
ใน "ดอกไม้ทะเล" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งมันทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
หอระฆังใน Târgoviimbabwe
ใน "หอระฆังทาร์โกวิอิมเบกซ์" เกออร์เก เพตราอิมเบกซ์สร้างพื้นผิวเป็นชั้นหนาแน่นสีดําเข้มและเศษแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่เสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
ภูมิทัศน์เวนิส
ใน "ภูมิทัศน์เวนิส" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ ความเงียบที่ด้านล่างทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
อาสนวิหารเซ็นลิส
ใน "มหาวิหารเซนลิส" เกออร์เก เพตราอิมบับเวกสร้างพื้นผิวเป็นชั้นหนาแน่นสีดําเข้มและแร่ระเบิดจนทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏเกือบสัมผัสได้ สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
ภายในโซฟาสีน้ําเงิน
ใน "Interior on the Blue Couch" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ กุญแจยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
แสงจันทร์ใน Chioggia
ใน "แสงจันทร์ใน Chioggia" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับในมุมมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
สนธยาเหนือสิเร็ต
ใน "Twilight on the Siret" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ การวางกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
หลีกทางให้อัสวาน
ใน "หลีกทางให้อัสวาน" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
เวนิสในเวลากลางคืน
ใน "เวนิสในเวลากลางคืน" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งมันทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
สะพานริอัลโต
ใน "สะพานแห่ง Rialto" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและเศษแร่จนถึงจุดที่ทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏเกือบสัมผัส องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่เสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
หุ่นนิ่ง ทองคําและเงิน
ใน "Still Life, Gold and Silver" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและแร่กะพริบจนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ ความเงียบที่ด้านล่างทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เกออร์เก เปตรา ออลกู
ภายในโซฟาสีเหลือง
ใน "Interior of the Yellow Couch" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและเศษแร่จนถึงจุดที่ทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏเกือบสัมผัสได้ โครงสร้างสีพื้นที่โดยไม่ละลายน้ําหนักของผ้าและเฟอร์นิเจอร์
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
โกลโกธา
ใน "Golgotha" Nicolae Tonitza ผสมผสานความอ่อนโยนแรงโน้มถ่วงทางสังคมและความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
เปลือยเปล่าในห้อง
ใน "Nude in the Room" นิโคเล โตนิทซา ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
ยังมีชีวิตอยู่กับผลไม้
ใน "Still Life with Fruits" นิโคเล โตนิทซา ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และการตกแต่งที่เรียบง่ายในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง กรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
ประภาคารบัลซิก
ใน "ประภาคารของบัลซิช" นิโคเล โตนิทซาผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และการตกแต่งให้ง่ายขึ้นในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
โปสเตอร์
ใน "โปสเตอร์" นิโคเล โตนิทซา ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และการตกแต่งให้ง่ายขึ้นในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
เช้าในบัลซิช
ใน "Matin à Balcic" Nicolae Tonitza ผสมผสานความอ่อนโยนแรงโน้มถ่วงทางสังคมและความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
มัสยิดบัลซิก
ใน "มัสยิดแห่งบัลซิช" นิโคเล โตนิทซาได้ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งอู้อี้และส่องสว่าง ความเงียบในพื้นหลังทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
ไฟล์ขนมปัง
ใน "La File du pain" นิโคเล โตนิทซา ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
ลูกสาวของป่าไม้
ใน "ลูกสาวของป่าไม้" Nicolae Tonitza ผสมผสานความอ่อนโยนแรงโน้มถ่วงทางสังคมและความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
หัวสาวน้อย
ใน "Tête de fillette" นิโคเล โตนิทซา ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
คนงาน
ใน "The Worker" Nicolae Tonitza ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และการตกแต่งที่เรียบง่ายในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง การวางกรอบจะจัดลําดับความสําคัญของมวลโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
ตัวตลก
ใน "ตัวตลก" นิโคเล โตนิทซาผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และการตกแต่งให้ง่ายขึ้นในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง แสงสร้างรูปร่างของวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู
ชาวเติร์กในมังกาเลีย
ใน "เติร์กในมังกาเลีย" เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคูให้คนงาน การตกแต่งภายในที่พอประมาณและชายฝั่งของโดบรูจาเป็นศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบ คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู
การตายของ Caimbabwe
ใน "The Dead of Caimbabwe" ergtefan Dimitrescu มอบศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบและสงบให้กับคนงานการตกแต่งภายในที่เจียมเนื้อเจียมตัวและชายฝั่งของ Dobruja องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่เสียสละอย่างใดอย่างหนึ่ง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู
ห้องของชายหนุ่ม
ใน "ห้องของชายหนุ่ม" ergtefan Dimitrescu มอบคนงาน การตกแต่งภายในที่สุภาพเรียบร้อยและชายฝั่งของ Dobruja ให้ศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบเงียบ ความเงียบที่ด้านหลังทําให้ร่างและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู
ในโอเตเตเลอิมเบมานู
ใน "In Oteteleimbabweanu" ergtefan Dimitrescu มอบศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบและสงบให้กับคนงาน การตกแต่งภายในที่สุภาพเรียบร้อย และชายฝั่งของ Dobruja สําเนียงสีแต่ละสําเนียงมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู
ผู้หญิงสองคน
ใน "Two Women" ergtefan Dimitrescu มอบคนงาน การตกแต่งภายในที่เรียบง่ายและชายฝั่งของ Dobruja ให้ศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบและ สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้แม่ลายกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย
เห็นมัน ภาพจำลอง →
นิโคไล โตนิตซา
ดอกไม้ทุ่งนา
ใน "Fleurs des champs" นิโคเล โตนิทซา ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ลูเชียน
ดอกคาร์เนชั่นสีขาวและสีแดง
ใน "ดอกคาร์เนชั่นสีขาวและสีแดง" เอิร์กเตฟาน ลูเชียนเปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีมีอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับตัวแบบ การวางกรอบจะจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู
ที่ขาตั้ง
ใน "At the Easel" ergtefan Dimitrescu มอบศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบและสงบให้กับคนงาน การตกแต่งภายในที่สุภาพเรียบร้อย และชายฝั่งของ Dobruja แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
ธีโอดอร์ พัลลาดี
ผู้หญิงในการอ่านสีเหลือง
ใน "ผู้หญิงในการอ่านสีเหลือง" ธีโอดอร์พัลลาดีจัดร่างหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งด้วยการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคีไว้ คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที งานนี้ไม่มีให้บริการที่ ภาพจำลอง โดย Alpha Reproduction.
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ธีโอดอร์ พัลลาดี
วางโดฟีน
ใน "Place Dauphine" Theodor Pallady จัดระเบียบตัวเลขหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งผ่านการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคี องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่เสียสละอย่างใดอย่างหนึ่ง งานนี้ไม่มีให้บริการที่ ภาพจำลอง โดย Alpha Reproduction.
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ธีโอดอร์ พัลลาดี
เปลือยผู้หญิง
ใน "Feminine Nude" Theodor Pallady จัดระเบียบตัวเลขหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งด้วยการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคี ความเงียบที่ด้านหลังทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น งานนี้ไม่มีให้บริการที่ ภาพจำลอง โดย Alpha Reproduction.
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ธีโอดอร์ พัลลาดี
สะพานข้ามแม่น้ําแซน
ใน "Pont sur la Seine" Theodor Pallady จัดระเบียบตัวเลขหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งด้วยการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคี สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว งานนี้ไม่มีให้บริการที่ ภาพจำลอง โดย Alpha Reproduction.
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ธีโอดอร์ พัลลาดี
ยังมีชีวิตอยู่กับหอยและผีเสื้อ
ใน "ชีวิตนิ่งกับเปลือกหอยและผีเสื้อ" ธีโอดอร์พัลลาดีจัดรูปหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งด้วยการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคี สัมผัสยังคงพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกัน แรงจูงใจที่จะกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย งานนี้ไม่มีการนําเสนอที่ ภาพจำลอง โดย Alpha Reproduction.
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ธีโอดอร์ พัลลาดี
ภาพเหมือนตนเอง
ใน "ภาพเหมือนตนเอง" ธีโอดอร์ ปัลลาดี จัดระเบียบตัวเลข หน้าต่างปารีส และหุ่นนิ่งผ่านการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคีไว้ พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับจากมุมมอง งานนี้ไม่ได้ถูกเสนอให้กับ ภาพจำลอง โดย Alpha Reproduction.
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อาเธอร์ ซีกัล
นักดาราศาสตร์
ใน "The Astronomer" อาเธอร์ ซีกัลแบ่งส่วนที่มองเห็นได้ออกเป็นแง่มุมที่เป็นจังหวะและทําให้แสงเป็นหลักการก่อสร้างที่ทันสมัย การวางกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง
เห็นมัน ภาพจำลอง →
อาเธอร์ ซีกัล
วิทยากร
ใน "The Speaker" Arthur Segal แบ่งส่วนที่มองเห็นได้ออกเป็นแง่มุมที่เป็นจังหวะและทําให้แสงเป็นหลักการของการก่อสร้างสมัยใหม่ แสงจําลองวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ
เห็นมัน ภาพจำลอง →
อาเธอร์ ซีกัล
รางรถไฟ
ใน "รถไฟ" อาเธอร์ ซีกัลแบ่งส่วนที่มองเห็นได้ออกเป็นด้านจังหวะและทําให้แสงเป็นหลักการก่อสร้างที่ทันสมัย คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที
เห็นมัน ภาพจำลอง →
อาเธอร์ ซีกัล
องค์ประกอบ เฮลโกแลนด์ I
ใน "องค์ประกอบ Helgoland I" อาเธอร์ ซีกัลแบ่งส่วนที่มองเห็นได้ออกเป็นด้านจังหวะและทําให้แสงเป็นหลักการก่อสร้างที่ทันสมัย องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่เสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก
เห็นมัน ภาพจำลอง →เข้าใจมัน จิตรกรรม โรมาเนีย
เหตุใด Theodor Aman จึงครอบครองสถานที่ก่อตั้ง?
จิตรกร ช่างแกะสลัก ผู้จัดงาน และครู Aman มีส่วนร่วมในการสร้างโรงเรียนวิจิตรศิลป์แห่งชาติในบูคาเรสต์ การต่อสู้ ภาพบุคคล และฉากภายในของเขาทําให้เกิดความทะเยอทะยานต่อสาธารณะและวิชาชีพใหม่แก่ จิตรกรรม โรมาเนีย
Barbizon มีบทบาทอย่างไรใน Grigorescu และ Andreescu?
Barbizon เสนอสูตรน้อยกว่าวิธีการ: ทํางานต่อหน้าธรรมชาติสังเกตความแปรผันของแสงและให้ศักดิ์ศรีของภาพกับลวดลายธรรมดา อย่างไรก็ตามทุกคนดึงออกมาจากมันการเขียนที่แตกต่างชัดเจนใน Grigorescu หนาแน่นและมีสมาธิใน Andreescu
ทําไมดอก Luchian จึงจําเป็น?
Luchian ลดความซับซ้อนของพื้นหลังนําช่อดอกไม้เข้าด้วยกันและเปลี่ยนแปลงอิมพาสโตเพื่อให้สีกลายเป็นเรื่องจริง ดอกไม้ทะเล, ดอกไม้ชนิดหนึ่งหรือดอกป๊อปปี้มีตัวตนทางกายภาพและอารมณ์ซึ่งนอกเหนือไปจากภาพนิ่งตกแต่ง
อะไรทําให้ Petraimbabwe แตกต่างจาก Tonitza?
Petraimbabwe สร้างขึ้นโดยการสะสม: ชั้นมืดการสะท้อนของโลหะและวัสดุที่แน่นทําให้วัตถุและสถาปัตยกรรมมีน้ําหนักเป็นพิเศษ Tonitza ชอบเส้นที่เรียบง่ายกว่าความสามัคคีด้านและใบหน้าที่เศรษฐกิจของวิธีการทําให้อารมณ์รุนแรงขึ้น
การจัดอันดับได้รับการจัดตั้งขึ้นอย่างไร?
การเลือกตามความสําคัญทางประวัติศาสตร์คุณภาพของภาพการเป็นตัวแทนของช่วงเวลาและความสามารถของงานแต่ละชิ้นเพื่อให้ความกระจ่างเกี่ยวกับวิวัฒนาการ มันมีเพียงภาพวาดสีน้ํามัน: ภาพวาดภาพแกะสลักสีน้ําภาพถ่ายและประติมากรรมได้รับการยกเว้น
0 ความคิดเห็น