เถาวัลย์แดงของแวนโก๊ะ: ประวัติศาสตร์และการขาย

ผลงานได้อย่างรวดเร็ว

ภูมิทัศน์ที่แท้จริงถูกผลักจนลุกโชน

การวิเคราะห์ด้วยภาพ

กองกําลังทั้งหกจัดระเบียบความวุ่นวาย

องค์ประกอบนี้ดูเกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ แต่ถูกยึดเข้าด้วยกันด้วยสถาปัตยกรรมที่แม่นยําซึ่งทอดจากเบื้องหน้าที่มืดมิดไปสู่ดวงอาทิตย์

123456

01

พระอาทิตย์สีขาว

เล็กแต่ชัดเจนมาก รักดวงตาและปรับสีเหลืองของระยะห่างได้

02

ขอบฟ้าแคบ

แถบสีเขียวของท้องฟ้าทําให้ยอดเขาเย็นลงและทําให้สีแดงลอยขึ้น

03

เส้นทาง

เส้นทแยงมุมที่ชัดเจนตัดผ่านฝูงชนและเปิดการจราจรไปทางด้านหลัง

04

ตัวเลข

แบ่งออกเป็นกลุ่ม โดยให้ขนาดและเว้นวรรคการทํางานร่วมกัน

05

ร่อง

การสัมผัสแบบเฉียงนําสายตาและทําให้พื้นเคลื่อนไหวเกือบเป็นของเหลว

06

เบื้องหน้า

สีม่วง น้ําเงิน และน้ําตาลทําให้ผืนผ้าใบเย็นลงและเสริมพลังไฟส่วนกลาง

บรัสเซลส์ พ.ศ.2433

Anna Boch ไม่ใช่แค่ "ผู้หญิงที่ซื้อ Van Gogh" เท่านั้น

แอนนา โบช เป็นจิตรกร สมาชิกของกลุ่มเปรี้ยวจี๊ด เลส XX นักสะสมและผู้อุปถัมภ์ ยูจีนพี่ชายของเธอรู้จักแวนโก๊ะซึ่งวาดภาพเหมือนของเขาในอาร์ลส์ ระหว่างนิทรรศการ XX ที่เปิดในกรุงบรัสเซลส์ในเดือนมกราคม พ.ศ.2433 เธอได้เห็นผลงานของวินเซนต์ 6 ชิ้น รวมถึงดอกทานตะวัน 2 ดอกและ เถาวัลย์แดง.

ธีโอบันทึกจํานวนเงินที่ได้รับในเดือนมีนาคม พ.ศ.2433 สี่ร้อยฟรังก์แสดงถึงความสําเร็จที่แท้จริงแต่ยังคงเจียมเนื้อเจียมตัวเมื่อเทียบกับต้นทุนของวัสดุและการสนับสนุนทางการเงินอย่างต่อเนื่องที่เขามอบให้วินเซนต์ การขายจึงไม่เพียงพอที่จะทําให้ศิลปินเป็นอิสระ

แหล่งกําเนิดและการอนุรักษ์

ทําไม Red Vine ถึงอยู่ในมอสโกวันนี้

Anna Boch เก็บงานไว้เป็นเวลาหลายปีจากนั้นเธอก็ผ่านตัวแทนจําหน่าย Eugène Druet อย่างโดดเด่นและเข้าสู่คอลเลกชันของ Ivan Morozov ชาวรัสเซีย หลังจากการโอนเป็นของสะสมของสะสมนี้เป็นของพิพิธภัณฑ์โซเวียตและในที่สุดก็เข้าร่วมพิพิธภัณฑ์พุชกินในปี 1948

วิถีนี้ยังให้ความกระจ่างเกี่ยวกับการต้อนรับของแวนโก๊ะ ในช่วงเวลาของการซื้อ Boch เขายังคงเป็นศิลปินที่มีการพูดคุยในวงจํากัด ที่ Morozov ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 เขาเข้ามาแทนที่ในคอลเลกชันที่มีความทะเยอทะยานของภาพวาดฝรั่งเศสสมัยใหม่ ที่พิพิธภัณฑ์ผืนผ้าใบเดียวกันกลายเป็นมรดกสาธารณะและเป็นวัตถุของการวิจัย ความหมายของมันจึงเปลี่ยนไปพร้อมกับเจ้าของโดยที่ประวัติความคิดสร้างสรรค์ของมันไม่หายไป การดูที่มาของมันไม่ได้หมายถึงการติดตามมูลค่าที่เพิ่มขึ้นเท่านั้น: มันหมายถึงการทําความเข้าใจว่าศิลปินตัวแทนจําหน่ายนักสะสมและสถาบันค่อยๆสร้างการมองเห็นผลงานได้อย่างไร

พิพิธภัณฑ์พุชกินได้ทําการศึกษาเชิงลึกและการอนุรักษ์งาน การถ่ายภาพทางวิทยาศาสตร์การตรวจสอบเม็ดสีและการสังเกตพื้นผิวทําให้สามารถเข้าใจวัสดุที่ใช้ใน Arles การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นเมื่อเวลาผ่านไปและการแทรกแซงที่จําเป็นเพื่อรักษาผืนผ้าใบที่เปราะบาง การวิจัยนี้ทําให้ทางเลือกทางเทคนิคที่มองเห็นได้ซึ่งการทําสําเนาภาพถ่ายอย่างง่ายไม่สามารถเปิดเผยได้