ภาพเหมือนของ Marten Soolmans และ Oopjen Coppit
ภาพวาดสองภาพ ท่าทางทางสังคมเดียว แรมแบรนดท์ให้ชนชั้นกระฎุมพีหนุ่มมีขนาด การประกวด และการปรากฏตัวที่สงวนไว้สําหรับอธิปไตยมาจนบัดนี้ การแยกวัสดุของพวกเขาไม่เคยทําลายความสามัคคีทางสายตาของทั้งคู่
ภาพบุคคลอัตโนมัติสองภาพ ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่แยกจากกันไม่ได้
Marten Soolmans และ Oopjen Coppit เป็นตัวแทนของการยืนขนาดเท่าจริงบนผืนผ้าใบสองผืนที่ออกแบบมาเหมือนจี้ Marten ครอบครองด้านซ้าย; Oopjen, ด้านขวา พวกเขาหันไปทางพื้นที่ที่แยกพวกเขาแต่ละคนก้าวไปข้างหน้าหนึ่งฟุตและ ตอบสนองซึ่งกันและกันด้วยมือจ้องมองแสงและพื้นกระเบื้องเดียวกัน
ทั้งหมดมีความโดดเด่นในงานของแรมแบรนดท์: เป็นคู่เดียวที่รู้จักของเขาวาดเต็มความยาวในระดับธรรมชาติ ในปี 1634 จิตรกรอายุยี่สิบแปดปี เขาไม่เพียงแต่อธิบายสองหน้าเท่านั้น; เขาประดิษฐ์ภาพอนุสาวรีย์ของ ความสําเร็จของชนชั้นกลาง สีดําของเสื้อผ้าไม่ได้ลบความมั่งคั่ง: มันทําให้มีความซับซ้อนมากขึ้นด้วยลูกไม้ผ้าไหมริบบิ้นไข่มุกเพชรและภาพสะท้อน
หกลิงก์ที่เปลี่ยนภาพวาดสองภาพให้เป็นฉาก
ปฐมนิเทศ
ร่างกายจะเคลื่อนเข้าหาศูนย์กลาง แม้จะแยกจากกันด้วยเฟรมของพวกเขาพวกเขาก็ใช้พื้นที่จินตนาการร่วมกัน
ขั้นตอน
แต่ละร่างก้าวหน้า ความคล่องตัวนี้หลีกเลี่ยงความเข้มงวดของพิธีการและให้ความรู้สึกถึงทางเข้าห้อง
ท่าทาง
มือที่เปิดกว้างของ Marten และแฟน ๆ ของ Oopjen จัดการแลกเปลี่ยนโดยไม่มีการสัมผัสทางกายภาพ
พื้นดิน
แผ่นพื้นช่วยให้มั่นใจถึงความต่อเนื่องของความลึกและให้ภาพเงามีรากฐานร่วมกัน
แสง
เศษสีขาวแบบเดียวกันนี้พาดผ่านปกเสื้อ ข้อมือ และเครื่องประดับ ราวกับจังหวะจากผืนผ้าใบหนึ่งไปยังอีกผืนหนึ่ง
เครื่องชั่ง
ร่างทั้งสองถูกทาสีให้มีขนาดทางกายภาพเท่ากัน แต่แรมแบรนดท์ปรับการปรากฏตัวของพวกมันผ่านท่าทางและมุมมอง
Marten Soolmans: โชคลาภล่าสุดและการประกันภัยสาธารณะ
มาร์เทนอายุยี่สิบปีเมื่อแรมแบรนดท์วาดภาพ เขาศึกษากฎหมายและเป็นครอบครัวโปรเตสแตนต์จากแอนต์เวิร์ป พ่อของเขาซึ่งเป็นผู้ลี้ภัยในสหจังหวัดได้สร้างโชคลาภที่สําคัญในการกลั่นน้ําตาล การแต่งงาน de Marten และ Oopjen ซึ่งมีการเฉลิมฉลองในปี 1633 จึงเป็นการผสมผสานเงินของครอบครัวที่เพิ่งร่ํารวยเข้ากับศักดิ์ศรีของครอบครัวเก่าจากอัมสเตอร์ดัม
ชายหนุ่มสวมเสื้อคลุมสีดําที่อิ่มตัวด้วยรายละเอียดราคาแพง: ปลอกคอลูกไม้กว้าง, ข้อมือ, คันธนู, สายรัดถุงเท้า, หมวกและรองเท้าที่ตกแต่งด้วยดอกกุหลาบขนาดมหึมา สีดําจึงไม่ใช่ความเข้มงวดหรือขาดสี รับสีดํา ลึก เงา และแตกต่างต้องใช้ผ้าและสีอันล้ําค่าที่สามารถแยกแยะกํามะหยี่ ผ้าซาติน และขนสัตว์ได้
มือขวาของเขาเปิดไปทาง Oopjen ในขณะที่มือซ้ายถือถุงมือ พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum แนะนําให้อ่านท่าทางนี้เป็นสัญลักษณ์ของอํานาจในการสมรส แต่เป็นการตีความสัญลักษณ์ไม่ใช่เอกสารอธิบาย ความตั้งใจของผู้สนับสนุน ที่แน่นอนคือมือขยายการเคลื่อนไหวและนําทางสายตาไปยังภาพวาดอื่น ๆ
ความหรูหราสามารถอ่านได้ตั้งแต่ปกเสื้อจนถึงรองเท้า
พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ดึงความสนใจไปที่กลอุบายที่รอบคอบ: แผ่นคอนกรีตจะดูเล็กลงรอบๆ Marten ซึ่งตอกย้ําความประทับใจของร่างกายที่สง่างาม แรมแบรนดท์จึงไม่คัดลอกพื้นที่โดยกลไก มันควบคุมมุมมอง ในการให้บริการของสถานะ ภาพเงายังคงเป็นสีดํา แต่ลูกไม้ ผิวหนัง ริบบิ้น และหนังทําให้เกิดสําเนียงต่อเนื่องกันซึ่งนําสายตาจากใบหน้าไปยังเท้า
อูปเจน คอปปิต: ทายาท ภรรยา และบุคคลสําคัญในการเคลื่อนไหว
Oopjen อายุยี่สิบสามปี ลูกสาวคนโตในบรรดาลูกสาวสามคนเธออยู่ในครอบครัวเก่าและร่ํารวยในอัมสเตอร์ดัม ในช่วงเวลาของภาพเหมือนเธอกําลังตั้งท้องลูกคนแรกของเธอ ข้อเท็จจริงเกี่ยวกับชีวประวัตินี้ได้รับการบันทึกไว้; อย่างไรก็ตามเขาไม่ได้รับอนุญาต เพื่อเปลี่ยนแต่ละเล่มของชุดให้เป็นป้ายสูติกรรม เสื้อผ้ายังเป็นไปตามรูปทรงและแบบแผนของแฟชั่น
เธอสวมชุดสีดําที่หรูหราปกเสื้อลูกไม้และข้อมือผ้าคลุมสีดําเครื่องประดับราคาแพงและอาร์เรย์ของขนนกกระจอกเทศ ไข่มุกและเพชรคั่นองค์ประกอบโดยไม่ต้องแข่งขันกับใบหน้า มือซ้ายของเขา ลงไปที่กระโปรง ด้านขวาจับพัดลมไว้ที่ระดับลําตัว ทําให้เกิดเส้นทแยงมุมที่ตอบสนองต่อท่าทางของมาร์เทน
เท้าเล็ก ๆ ของเธอสอดคล้องกับอุดมคติของผู้หญิงในเรื่องเวลาตาม Rijksmuseum พวกเขาจึงไม่สะท้อนข้อผิดพลาดของขนาด ในทางตรงกันข้ามรองเท้าของ Marten แผ่ออกมาอย่างโอ้อวด ความไม่สมดุลนี้เผยให้เห็นถึง รหัสเพศที่จัดโครงสร้างคู่รัก: ขอบเขตของผู้ชาย ความยับยั้งชั่งใจของผู้หญิง ขณะเดียวกันก็ทําให้ Oopjen มีสถานะที่เทียบเท่ากันอย่างเคร่งครัด
ใบหน้า พัดลม และการแต่งกายเป็นสถาปัตยกรรม
ชุดเดรสใช้พื้นผิวสีเข้มขนาดใหญ่แต่ไม่เคยแบน ความแตกต่างที่ละเอียดอ่อนในการส่องแสงแยกเสื้อท่อนบนแขนเสื้อกระโปรงและผ้าคลุมหน้า แรมแบรนดท์เน้นคําจํากัดความในพื้นที่ที่สร้างเอกลักษณ์ทางสังคม: ผิวหนัง ลูกไม้ เครื่องประดับ ขนนก และมือ ที่อื่นมันช่วยให้สีดําดูดซับข้อมูลบางส่วน การสลับนี้ทําให้รูปร่างทั้งแม่นยําและเคลื่อนที่ได้
เหตุใดขนาดเท่าจริงจึงเป็นคํากล่าวแห่งความทะเยอทะยาน
แรมแบรนดท์ไม่ได้เปลี่ยนมาร์เทนและอูพเจนให้เป็นอธิปไตย เขายืมอํานาจการแสดงตนจากภาพอธิปไตยเพื่อเป็นตัวแทนของชนชั้นสูงในเมือง
ในศตวรรษที่ 17e ศตวรรษภาพบุคคลขนาดเต็มขนาดเท่าตัวจริงยังคงมีความเกี่ยวข้องอย่างมากกับศาลเจ้าชายและบุคคลสําคัญที่ยิ่งใหญ่ ในอัมสเตอร์ดัมผู้สนับสนุนชนชั้นกลางมักเลือกรูปปั้นครึ่งตัวสามในสี่หรือภาพบุคคลจนถึง เข่า. ด้วยความสูงมากกว่าสองเมตร Marten และ Oopjen ต้องการพื้นที่ของผู้ชมทางร่างกาย
คณะกรรมาธิการเปิดเผยทั้งความทะเยอทะยานของทั้งคู่และของจิตรกร Rembrandt ซึ่งเพิ่งตั้งอยู่ในอัมสเตอร์ดัมแสดงให้เห็นว่าเขาสามารถแข่งขันกับนักวาดภาพบุคคลระดับนานาชาติที่ยิ่งใหญ่ได้ในขณะที่ยังคงรักษาภาษาของเขาไว้: แสงที่น่าทึ่ง ท่าทางที่คลุมเครือพื้นผิวที่แตกต่างและการรับรู้ใบหน้าทันที ผลที่ได้ไม่ใช่รายการความมั่งคั่งที่เรียบง่าย การเข้ามาของตัวเลขเอียงเล็กน้อยทําให้ขบวนแห่มีพลังในการแสดงละคร
อย่างไรก็ตามต้องหลีกเลี่ยงทางลัด: ความมั่งคั่งของพวกเขาไม่ได้ทําให้พวกเขาเป็นขุนนาง ภาพคู่แสดงให้เห็นอย่างแม่นยําถึงการเพิ่มขึ้นของชนชั้นสูงพ่อค้าในสังคมที่โชคลาภความอาวุโสของครอบครัวและวัฒนธรรมการมองเห็นสามารถสร้างศักดิ์ศรีรูปแบบใหม่
สิ่งที่ตอบสนองซึ่งกันและกัน - และสิ่งที่ยังคงแตกต่างกัน
| องค์ประกอบ | มาร์เทน ซูลแมนส์ | อุ๊ยเจน คอปปิต | ผลกระทบโดยรวม |
|---|---|---|---|
| ตําแหน่ง | ซ้าย เลี้ยวขวา | ขวา เลี้ยวซ้าย | คู่รักปิดรอบศูนย์ที่มองไม่เห็น |
| ท่าทาง | เปิดมือ ถุงมือถือ | พัดลมยกขึ้น มือลดลง | บทสนทนาด้วยภาพแบบไร้สัมผัส |
| เครื่องแต่งกาย | ริบบิ้น สายรัดถุงเท้ายาว ดอกกุหลาบขนาดใหญ่ | ผ้าคลุมหน้า เครื่องประดับ ขนนก ชุดหลวม | ความแตกต่างของรหัสชายและหญิง |
| สีขาว | ปลอกคอลูกไม้และข้อมือ | ปลอกคอลูกไม้และข้อมือ | จังหวะแสงที่ใช้ร่วมกัน |
| สเกล | ร่างกายมีขนาดเท่ากัน | ร่างกายมีขนาดเท่ากัน | ความเท่าเทียมกันที่ยิ่งใหญ่ของผู้สนับสนุนทั้งสอง |
| การเคลื่อนไหว | เลื่อนเท้าซ้ายไปข้างหน้า | เลื่อนเท้าขวาไปข้างหน้า | การพิมพ์อินพุตพร้อมกัน |
สิ่งที่เรารู้ สิ่งที่เราตีความ
ข้อเท็จจริงที่จัดตั้งขึ้น
- ภาพบุคคลทั้งสองมีลายเซ็นและลงวันที่ปี 1634 และมาจากแรมแบรนดท์
- Marten และ Oopjen แต่งงานกันในปี 1633; พวกเขามีอายุยี่สิบและยี่สิบสามปีตามลําดับ
- ผืนผ้าใบแต่ละผืนมีขนาด 207.5 × 132 ซม. ตาม Rijksmuseum
- วงดนตรีนี้เป็นวงดนตรีขนาดเท่าตัวจริงเพียงวงเดียวที่รู้จักในงานของแรมแบรนดท์
- ข้อมูลประจําตัวปัจจุบันไม่ได้รับการกู้คืนอย่างถูกต้องจนกระทั่งปี 1956
- ฝรั่งเศสและเนเธอร์แลนด์เข้าซื้อกิจการร่วมกันในปี 2559
การตีความอย่างระมัดระวัง
- มือที่เปิดกว้างของมาร์เทนอาจทําให้นึกถึงอํานาจของสามี แต่ไม่มีข้อความจากทั้งคู่อธิบาย
- รูปแบบนี้อาจแสดงให้เห็นถึงความทะเยอทะยานทางสังคมที่แข็งแกร่ง มันไม่ได้ให้ยศขุนนาง
- การเคลื่อนไหวบ่งบอกถึงการมาถึงหรือการนําเสนอ โดยไม่ต้องเล่าถึงฉากใดฉากหนึ่งโดยเฉพาะ
- ความยับยั้งชั่งใจของ Oopjen ตอบสนองต่อแบบแผนของผู้หญิงในยุคนั้น มันไม่ได้เปิดเผยตัวละครของเขาโดยตรง
- จิตวิทยาที่ชัดเจนเกิดขึ้นจากการวาดภาพ แต่ไม่ได้ให้การเข้าถึงความเป็นส่วนตัวอย่างโปร่งใส
จากบ้านของครอบครัวสู่การเป็นเจ้าของร่วมในยุโรป
คําสั่ง
แรมแบรนดท์วาดภาพคู่รักหนุ่มสาวในอัมสเตอร์ดัม หนึ่งปีหลังจากการแต่งงานของพวกเขา
ครอบครัว
ภาพบุคคลดังกล่าวปรากฏในที่ดินของ Maerten Daey สามีคนที่สองของ Oopjen
แวน วินเทอร์
ทั้งคนออกจากลูกหลานและเข้าสู่คอลเลกชันของ Pieter van Winter
การซื้อร่วมกัน
ฝรั่งเศสและเนเธอร์แลนด์เข้าซื้อทั้งคู่ในราคา 160 ล้านยูโรในหุ้นที่เท่ากัน
ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์
หลังจากอัมสเตอร์ดัม ภาพวาดทั้งสองถูกนํามารวมกันเป็นเวลาห้าปีในปีกริเชอลิเยอ
ภาพเหมือนที่เหลืออยู่ในคอลเลกชันส่วนตัวเป็นเวลาเกือบสี่ศตวรรษเปลี่ยนเจ้าของโดยไม่ได้รับการออกแบบให้อยู่แยกกัน ในปี 2559 ข้อตกลงที่ไม่เคยมีมาก่อนได้แก้ไขความเสี่ยงของการกระจายตัว: รัฐดัตช์สําหรับ Rijksmuseum เป็นเจ้าของ Marten; สาธารณรัฐฝรั่งเศสสําหรับพิพิธภัณฑ์ลูฟร์เป็นเจ้าของ Oopjen แต่ละประเทศจ่ายเงิน 80 ล้านยูโร
ข้อตกลงไม่ได้สร้างการสลับกันโดดเดี่ยว ภาพวาดจะต้องแสดงเคียงข้างกันเสมอและไม่สามารถให้ยืมแยกต่างหากได้ กฎนี้ยอมรับตามกฎหมายว่าองค์ประกอบภาพกําหนดอะไร: ความหมายของภาพวาดแต่ละภาพขึ้นอยู่กับอีกภาพหนึ่ง
จัดเลี้ยงตั้งแต่ปี 2559 ถึง 2561
หลังจากการซื้อกิจการภาพวาดทั้งสองได้รับการศึกษาและบูรณะที่ Rijksmuseum การรักษาที่ดําเนินการระหว่างปี 2559 ถึง 2561 เน้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งในชั้นเก่าของการเคลือบเงาและการปรับแต่งซึ่งรบกวนความแตกต่างสีและ การอ่านรายละเอียด เอกสารทางเทคนิคช่วยให้เข้าใจประวัติการผลิตและวัสดุได้ดีขึ้น
การคืนค่าจี้ทําให้เกิดคําถามเฉพาะ: เราต้องเคารพสถานะเฉพาะของผืนผ้าใบแต่ละผืนในขณะที่ได้รับความสมดุลของการมองเห็น เป้าหมายไม่ใช่การทําให้พื้นผิวเหมือนกันเทียม แต่เพื่อให้ แสง สีดํา และสีผิวให้กลับมาทํางานร่วมกันอีกครั้ง
ข้อควรระวังนี้ยังใช้กับการวัด Rijksmuseum เผยแพร่ 207.5 × 132 ซม. สําหรับผืนผ้าใบแต่ละผืนไม่รวมความแตกต่างในความลึกประกาศของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์บางฉบับให้มิติที่แตกต่างกันเล็กน้อยขึ้นอยู่กับแบบแผนการวัด และการนําเสนอครับ อันนี้ไม่ใช่ความขัดแย้งเรื่องตัวตนของผลงาน
เบาะแสที่ดีที่สุดสําหรับความสามัคคีของพวกเขาไม่ใช่ความคล้ายคลึงกัน แต่เป็นวิธีที่ความแตกต่างแต่ละอย่างค้นหาคําตอบในอีกตารางหนึ่ง
วันนี้มาร์เทนและอุ๊ปเจนอยู่ที่ไหน?
ตั้งแต่วันที่ 21 กุมภาพันธ์ 2024 ภาพบุคคลทั้งสองได้รับการจัดแสดงร่วมกันที่พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ในปารีสบนชั้นสองของปีกริเชอลิเยอห้อง 844 การนําเสนอของพวกเขาที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ได้รับการประกาศเป็นเวลาห้าปีดังนั้นจนถึงปี 2029 ก่อนหลัง วางแผนไว้สําหรับอัมสเตอร์ดัม เนื่องจากการชนกันอาจมีการเปลี่ยนแปลงตรวจสอบคําแนะนําอย่างเป็นทางการก่อนเข้าชมเสมอ
ที่เดียวเท่านั้น
แม้ว่าเจ้าของตามกฎหมายจะแตกต่างกัน แต่งานทั้งสองชิ้นก็มองเห็นได้เคียงข้างกัน
การสลับกัน
พิพิธภัณฑ์ลูฟร์และพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum จัดการนําเสนออย่างต่อเนื่องโดยไม่แยกทั้งคู่ออกจากกัน
ห้องที่แม่นยํา
ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์: ปีกริเชอลิเยอ ชั้น 2 ห้อง 844 ตามประกาศอย่างเป็นทางการในปัจจุบัน
หกขั้นตอนในการอ่านภาพบุคคลคู่
สร้างศูนย์ใหม่
ลองนึกภาพช่องว่างระหว่างเฟรม ตามสายตาของมาร์เทน มือ และพัดของอูปเจนที่มีต่อช่องว่างที่ใช้งานอยู่
เปรียบเทียบขั้นตอน
ค้นหาเท้าไปข้างหน้าและทิศทางของร่างกาย ทั้งคู่ไม่ได้วางตัวเหมือนรูปปั้นที่ไม่เคลื่อนไหวสองรูป
แยกแยะระหว่างคนผิวดํา
สังเกตว่ากํามะหยี่ ผ้าซาติน ผ้าคลุมหน้า และหนังมีปฏิกิริยาต่อแสงแตกต่างกันอย่างไร
ตามช่องว่าง
ลูกไม้นําสายตาจากใบหน้าไปยังมือและเชื่อมโยงภาพวาดทั้งสองอย่างเป็นจังหวะ
เครื่องชั่งวัด
วางร่างกายของคุณหันหน้าไปทางร่างทางจิตใจ ขนาดของพวกเขาเปลี่ยนภาพส่วนตัวให้เป็นการประชุมสาธารณะ
แยกข้อพิสูจน์และการเล่าเรื่อง
ขั้นแรกให้อธิบายท่าทางและวัตถุ ระบุเจตนาหรืออารมณ์ด้วยความระมัดระวังเท่านั้น
นํา Marten และ Oopjen มารวมกันโดยไม่ทําให้บทสนทนาขาดตอน
ร้านค้าเสนอองค์ประกอบทั้งสองภายใต้ชื่อที่แน่นอนของพวกเขา นําเสนอร่วมกันและในระดับเดียวกันพวกเขายังคงเล่นปฐมนิเทศที่ต้องการโดยแรมแบรนดท์ สําหรับการเลือกที่กว้างขึ้นคอลเลกชันของศิลปินรวบรวมภาพบุคคลฉากในพระคัมภีร์และผลงานชิ้นเอกที่ยอดเยี่ยม
ดู มาร์เทน ซูลแมนส์ดูอุพเจน คอปพิตสํารวจคอลเลกชั่นแรมแบรนดท์คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับ Marten Soolmans และ Oopjen Coppit
Marten Soolmans และ Oopjen Coppit คือใคร?
มาร์เทนเป็นบุตรชายของโรงกลั่นน้ําตาลที่ร่ํารวยจากครอบครัวโปรเตสแตนต์ในเมืองแอนต์เวิร์ป; Oopjen อยู่ในครอบครัวที่ร่ํารวยเก่าแก่ในอัมสเตอร์ดัม ทั้งคู่แต่งงานกันในปี 1633
เหตุใดจึงวาดภาพบุคคลบนผืนผ้าใบสองผืน?
พวกเขาสร้างคู่กัน: สองผลงานอัตโนมัติที่ออกแบบมาเพื่อตอบสนองซึ่งกันและกัน การวางแนวท่าทางพื้นดินและแสงของพวกเขาสร้างองค์ประกอบเดียว
เหตุใดรูปแบบนี้จึงพิเศษ?
ภาพเหมือนขนาดเต็มขนาดเท่าจริงส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับอธิปไตยและบุคคลสําคัญระดับสูง นี่เป็นคู่เดียวที่รู้จักที่แรมแบรนดท์วาดด้วยวิธีนี้
เสื้อผ้าสีดําหมายถึงอะไร?
สีดําไม่ใช่ความเรียบง่ายที่ไม่ดี ผ้าราคาแพงลูกไม้ริบบิ้นเครื่องประดับและไฮไลท์ส่งสัญญาณถึงความหรูหราที่มีการประมวลผลสูง
ภาพวาดทั้งสองเป็นของพิพิธภัณฑ์เดียวกันหรือไม่?
เลขที่ Marten เป็นของรัฐดัตช์สําหรับพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum; Oopjen ไปยังสาธารณรัฐฝรั่งเศสสําหรับพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ อย่างไรก็ตามข้อตกลงกําหนดให้พวกเขายังคงเป็นหนึ่งเดียวกัน
การเข้าซื้อกิจการของพวกเขามีราคาเท่าไหร่?
ราคารวมที่ประกาศในปี 2559 อยู่ที่ 160 ล้านยูโร โดยได้รับเงินทุนเท่ากัน: 80 ล้านยูโรสําหรับแต่ละประเทศ
ตอนนี้เราจะดูภาพบุคคลได้ที่ไหน?
มีการนําเสนอที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ปีกริเชอลิเยอ ห้อง 844 ตั้งแต่เดือนกุมภาพันธ์ 2024 และเป็นระยะเวลาที่ประกาศไว้ห้าปี
ตัวตนของพวกเขาเป็นที่รู้จักมาโดยตลอดหรือไม่?
ไม่ ตัวเลขถูกนํามาเป็นเวลานานสําหรับ Maerten Daey และ Machteld van Doorn ตัวตนที่แท้จริงของ Marten และ Oopjen ได้รับการฟื้นฟูในปี 1956
ดําเนินการต่อกับแรมแบรนดท์
พิพิธภัณฑ์และข้อมูลอ้างอิงทางเทคนิค
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - ภาพเหมือนของมาร์เทน ซูลมานส์, ประกาศแจ้งการทํางาน
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - ภาพเหมือนของอูปเจน คอปปิต, ประกาศแจ้งการทํางาน
- พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ - ทั้งคู่วาดโดยแรมแบรนดท์กลับมาที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์เป็นเวลาห้าปี
- คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ - ภาพเหมือนของอูปเจน คอปปิต
- คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ - ภาพเหมือนของมาร์เทน ซูลมานส์
- Rijksmuseum - สถานที่สําคัญ 10 แห่งบน Marten และ Oopjen
- The Rijksmuseum Bulletin - การศึกษาทางเทคนิคและการประมวลผลภาพบุคคล, 2016 -2018
รูปภาพทั้งเก้าภาพที่ใช้ในร่างกายมีความแตกต่างกันและให้บริการโดย CDN ถาวรของ Shopify
0 ความคิดเห็น