ต้นไม้สามต้นของแรมแบรนดท์: การวิเคราะห์การแกะสลักภูมิทัศน์

การอ่านแบบมีไกด์

ซ้ายไปขวา: ข้ามพายุ

พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum แนะนําว่าต้นไม้อาจมีกําแพงกั้นทะเลใกล้กับ Zuiderzee แต่ไม่ได้ระบุตําแหน่งที่แน่นอน ข้อควรระวังนี้เป็นข้อชี้ขาด: การพิมพ์ประกอบข้อสังเกตที่เป็นไปได้โดยไม่ถูกลดทอนลงเป็นการสํารวจ ภูมิประเทศ แรมแบรนดท์รู้จักสภาพแวดล้อมของอัมสเตอร์ดัม วาดพวกมันขณะเดิน จากนั้นจึงเขียนพื้นที่บนแผ่นโลหะที่สามารถรองรับสภาพอากาศ ระยะเวลา และเรื่องราวด้วยภาพได้

ในทองแดง

แรมแบรนดท์ให้แสงสว่างได้อย่างไร

คําว่า "กัด" สรุปความสมบูรณ์ของวัสดุของใบได้ไม่ดี แรมแบรนดท์รวมท่าทางหลายอย่าง เขาวาดในสารเคลือบเงาป้องกันก่อนที่จะกัดกรด; มันแทรกแซงโดยตรงในทองแดง; บางครั้งมันยังคงหนึ่ง ฟิล์มบางของหมึกบนจาน แสงไม่ได้เพิ่มสีขาว: ส่วนใหญ่สอดคล้องกับกระดาษที่ละเว้นเปิดใช้งานโดยความใกล้ชิดของคนผิวดํา

รัฐเดียว การทดลองหลายครั้ง

แคตตาล็อก Bartsch และ New Hollstein แยกแยะสถานะเดียวเท่านั้น สามต้น : ไม่มีการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างของแผ่นในขณะนี้ ไม่ได้หมายความว่าแผ่นทั้งหมดเหมือนกัน ปริมาณหมึก การเช็ด การสึกหรอของเคราแบบจุดแห้ง กระดาษ และแรงกดทําให้ค่าแตกต่างกัน

"สถานะ" สอดคล้องกับขั้นตอนของจานหลังจากการปรับเปลี่ยนที่ยั่งยืน "หลักฐาน" คือความประทับใจเฉพาะที่นํามาจากจานนี้ พิพิธภัณฑ์สองแห่งจึงสามารถเก็บหลักฐานที่แตกต่างกันในสภาพเดียวกันได้ด้วยท้องฟ้าที่อุ่นขึ้นโทนสีที่สะอาดขึ้นหรือสีดําที่นุ่มนวลน้อยลง

จะดูการทดสอบได้ที่ไหน?

อัมสเตอร์ดัม ลอนดอน นิวยอร์ก วอชิงตัน

พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum, British Museum, Metropolitan Museum of Art และ National Gallery of Art ต่างก็เก็บหลักฐานไว้ ขนาดของแผ่นอาจแตกต่างกันไปเนื่องจากบางครั้งมีการตัดขอบและกระดาษแต่ละแผ่นเป็นวัตถุ เอกพจน์ พิมพ์บนกระดาษยังไวต่อแสง: การปรากฏตัวในห้องไม่เคยรับประกัน ปรึกษาประกาศพิพิธภัณฑ์และสถานะนิทรรศการก่อนเดินทาง

เพื่อเปรียบเทียบอย่างมีประโยชน์ให้สังเกตความลึกของสีดํารอบ ๆ ต้นไม้ความคมชัดของเส้นจุดแห้งและการปรากฏตัวของโทนสีเทาที่เป็นไปได้บนพื้นผิวที่ไม่ได้แกะสลัก การทําสําเนาแบบดิจิทัลมักทําให้สิ่งที่เป็นเนื้อเดียวกัน การตรวจสอบแผ่นงานพบว่า กระดาษ หมึก และเช็ดเป็นส่วนหนึ่งของงานพิมพ์