Rembrandt· ประมาณ 1652 · ศิลปะภาพพิมพ์

เฟาสต์ เดอ แรมแบรนดท์: การวิเคราะห์การแกะสลักและหน้าต่างส่องสว่าง

ในตู้จมน้ําตายในเงามืดนักวิชาการคนหนึ่งละทิ้งหนังสือของเขาและหันไปที่หน้าต่างที่มีแผ่นจารึกระเบิด แสงที่เป็นไปไม่ได้นี้เปลี่ยนฉากการศึกษาให้เป็นประสบการณ์ของการเปิดเผย

การแกะสลัก จุดแห้ง และสิ่วประมาณ 20.8 × 16 ซมเจ็ดรัฐที่ระบุไว้
เฟาสต์ เดอ แรมแบรนดท์ แกะสลักประมาณปี 1652 โดยมีนักวิชาการหันหน้าไปทางหน้าต่างที่ส่องสว่าง
แรมแบรนดท์, เฟาสท์ หรือ นักวิชาการในห้องทํางานของเขา, ประมาณ 1652, การแกะสลัก, จุดแห้งและสิ่ว การพิมพ์จากหอศิลป์แห่งชาติ

การตอบสนองทันที

แสงคือเหตุการณ์ที่แท้จริงของภาพ

ภาพพิมพ์ไม่ได้แสดงถึง Faust of legend อย่างแน่นอน ชื่อสมัยใหม่ที่ระมัดระวังที่สุดคือ นักวิชาการในห้องทํางานของเขา ("เฟาสต์"). สิ่งที่เราเห็นอย่างแน่นอนในทางกลับกันคือชายผู้มีการศึกษาที่ถูกขัดจังหวะด้วยการประจักษ์: หน้าต่างฉายแสงเหนือธรรมชาติดิสก์ที่ปกคลุมไปด้วยป้ายและรูปร่างที่ไม่เด็ดขาดซึ่งดูเหมือนว่าจะก้าวหน้าไป

แรมแบรนดท์สร้างองค์ประกอบทั้งหมดเกี่ยวกับการพลิกกลับนี้ ร่างกายยังคงอยู่ในสํานักงานท่ามกลางเครื่องมือแห่งความรู้ใบหน้าและการจ้องมองถูกจับไปที่หน้าต่าง ระหว่างทั้งสองความตึงเครียดเปิดขึ้น: ความรู้ จะมาจากหนังสือจากการสังเกตโลกจากความเชื่อหรือจากการเปิดเผยที่เกินความเข้าใจได้หรือไม่ พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum อ่านการประจักษ์เป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบของปัญญาอันศักดิ์สิทธิ์ที่มนุษย์เข้าถึงได้เพียงในทางหนึ่งเท่านั้น ทางอ้อมและไม่สมบูรณ์ ผู้อ่านคนอื่น ๆ ได้จดจําจินตนาการการเล่นแร่แปรธาตุ cabalistic หรือเวทมนตร์ แทร็กเหล่านี้กระตุ้น แต่ไม่มีจารึกใด ๆ ที่ช่วยให้สามารถระบุตัวละครได้อย่างชัดเจน

ว.1652

วันที่เก็บรักษาไว้โดยทั่วไป

20.8 × 16 ซม

ขนาดโดยประมาณของแผ่น

3 กระบวนการ

การแกะสลัก จุดแห้ง และสิ่ว

7 รัฐ

โดดเด่นด้วยแคตตาล็อก New Hollstein

รูปลักษณ์แรก

ชายถูกจับท่ามกลางความคิด

นักวิทยาศาสตร์ครึ่งลุกขึ้น มือซ้ายของเขาวางอยู่บนโต๊ะด้านขวาของเขาพร้อมกับการเคลื่อนไหวของร่างกายเก้าอี้และโต๊ะยังคงรับน้ําหนัก แรมแบรนดท์จึงไม่ได้แสดงการทําสมาธิอย่างสงบหรือความตระการตา ความกลัว เขาคว้าวินาทีที่ไม่มั่นคงวินาทีที่ความสนใจเปลี่ยนวัตถุอย่างกะทันหัน

เส้นทแยงมุมหลักเชื่อมต่อหัวของนักวิทยาศาสตร์กับดิสก์ส่องสว่าง มันข้ามห้องที่รกแต่มีการจัดเตรียมอย่างสมบูรณ์แบบ: กระดาษเปิด, ปริมาตร, ลูกโลก, กะโหลกหรือวัตถุกลม, แขวนและเฟอร์นิเจอร์ สัญญาณเหล่านี้สร้าง โลกของการทํางานทางปัญญา ยังไม่มีใครส่งมอบการแก้ปัญหา ทุนการศึกษาวัสดุครอบครองครึ่งล่าง; วิสัยทัศน์เกือบไม่มีสาระสําคัญครอบงําครึ่งบน

Chiaroscuro ไม่เพียงแต่ใช้ในการแสดงละครเท่านั้น มันต่อต้านสองระบอบของความรู้ เงาของตู้มีความหนาแน่น อ่านได้ เป็นดิน ความชัดเจนของหน้าต่างปรากฏขึ้นโดยไม่มีแหล่งที่มาตามธรรมชาติ: มันส่องสว่างโปรไฟล์ ไหล่ และหน้าต่างๆ ราวกับว่าภาพนั้นเปิดเผยตัวเองต่อหน้าต่อตาเรา

การพิมพ์ Faust โดย Rembrandt บนกระดาษสีเบจแสดงความแตกต่างของตู้และหน้าต่าง
บนกระดาษที่อุ่นขึ้นนี้รัศมีจะปรากฏเป็นสีขาวน้อยลงแต่ห่อหุ้มมากขึ้น การพิมพ์แต่ละครั้งเป็นงานวัสดุที่ไม่เหมือนใคร

ทําลายฉาก

จากสํานักงานมืดไปยังดิสก์จารึก

1 คณะรัฐมนตรี: ความรู้ที่สั่งสมมา

เฟอร์นิเจอร์ถูกมองเห็นในมุมและนําผู้ชมใกล้ชิดกับคนงาน ลูกโลกกระตุ้นโลกที่วัดได้; แผ่นพับและหนังสือความรู้ที่ส่งผ่าน; ความมืด, ระยะเวลาการศึกษาที่ยาวนาน เรามักจะต้องการที่จะระบุถึงหนึ่งสําหรับแต่ละวัตถุ ฟังก์ชั่นลึกลับ ข้อควรระวังเป็นสิ่งจําเป็น: ทั้งหมดของพวกเขาแรกลักษณะการตกแต่งภายในทางวิชาการที่คุ้นเคยกับวัฒนธรรมดัตช์ในศตวรรษที่ 17

2 ใบหน้า: เดือย

โปรไฟล์มีขนาดเล็ก แต่ Rembrandt ให้ความแข็งแกร่งเป็นพิเศษ เอวสีเข้มสองสามตัวกําหนดหมวกและเครา; สํารองที่ชัดเจนจับหน้าผากและแก้ม ใบหน้าไม่ได้อธิบายอารมณ์การแสดงละคร เขาหันสายตาของเราเองไปยังสิ่งที่เขากําลังมอง

3 หน้าต่าง: เกณฑ์มากกว่าการตกแต่ง

หน้าต่างไม่ได้นําไปสู่ถนนหรือภูมิทัศน์ มันจะกลายเป็นพื้นผิวทางเดิน วงกลมที่เปล่งปลั่งดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าหรือในช่องเปิด รอบ ๆ ตัวหนังสือและรูปทรงเรขาคณิตต่อต้านการอ่านเพียงครั้งเดียว; ด้านหลังสามารถมองเห็นภาพเงาหรือมือ แรมแบรนดท์จงใจเก็บการประจักษ์ไว้ที่ขีดจํากัดที่มองเห็นได้

4 รัศมี: แสงที่สลักด้วยสีดํา

ความขัดแย้งทางเทคนิคที่ยอดเยี่ยม: ศิลปินนําแสงออกมาด้วยหมึกสีดํา มันกระชับฟักรอบแผ่นดิสก์สํารองกระดาษในศูนย์และปรับม่านของหมึกที่เหลืออยู่บนจาน สีขาวไม่ได้เพิ่ม; มันเกิดจากการไม่มีขนาดและความแตกต่างกับความมืดโดยรอบ

พิมพ์ Faust โดย Rembrandt ให้สมบูรณ์โดยมีแผ่นดิสก์เขียนอยู่ที่หน้าต่าง
แผ่นงานขนาดเล็กกําหนดให้คุณต้องมองอย่างใกล้ชิด: การมองเห็นด้วยแสงยังคงจงใจคลุมเครือ

พิมพ์ไทม์ไลน์

แผ่นโลหะที่ปรับปรุงใหม่ ภาพเคลื่อนไหว

ประมาณปี 1652

แรมแบรนดท์แกะสลักองค์ประกอบในอัมสเตอร์ดัม วันที่ไม่ได้เขียนบนแผ่นโลหะ; มันถูกเสนอโดยประวัติศาสตร์โวหารและแคตตาล็อก

พิมพ์ครั้งแรก

ความประทับใจครั้งแรกนําเสนอสิ่งประดิษฐ์ที่มีความสดใหม่ของเส้น บริติชมิวเซียมรักษาสถานะแรกบนกระดาษตะวันออกบาง ๆ ก่อนที่จะมีการเพิ่มเติมและพิมพ์ซ้ําหลังมรณกรรม

รัฐต่อเนื่อง

แผ่นโลหะได้รับการรีทัช New Hollstein ในปัจจุบันแยกแยะเจ็ดรัฐในขณะที่แคตตาล็อกเก่าจัดกลุ่มบางส่วนและบางครั้งก็พูดถึงสามรัฐ ความแตกต่างในการนับเลขจึงไม่ใช่ความขัดแย้งกับงานแต่เป็นการเปลี่ยนแปลงวิธีการจัดทํารายการ

หลังจากแรมแบรนดท์

แผ่นป้ายยังคงถูกพิมพ์และนํากลับมาทําใหม่ สําเนาต่างๆ ก็หมุนเวียนเช่นกันซึ่งเป็นข้อพิสูจน์ถึงความสําเร็จของลวดลาย พวกเขาจะต้องแยกออกจากภาพพิมพ์ที่นํามาจากจานของแรมแบรนดท์อย่างชัดเจน

คอลเลกชันที่ทันสมัย

พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ได้รับหนึ่งในภาพพิมพ์ของเขาในปี 1939 ซึ่งปัจจุบันมีสินค้าคงคลัง RP-P-1939-119 หอศิลป์แห่งชาติได้รับสําเนาของคอลเลกชัน Rosenwald ในปี 1943 ในปี 1943 พิพิธภัณฑ์ Metropolitan ได้เก็บรักษาภาพพิมพ์ที่จัดอยู่ในประเภทที่หนึ่งและสี่ไว้อย่างโดดเด่น

เทคนิคและวัสดุ

เหตุใด "เฟาสต์" สองตัวจึงไม่เคยเหมือนกันเลย

Faust โดย Rembrandt พิมพ์บนกระดาษสีอ่อน
กระดาษใสเน้นการปะทะกันระหว่างหน้าต่างและการตกแต่งภายในสีดํา
เฟาสต์โดยแรมแบรนดท์ ภาพพิมพ์ของพิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิตัน
ภาพพิมพ์พิพิธภัณฑ์นครหลวง: สภาพ หมึก และฮาล์ฟโทนเปลี่ยนแผ่น
สําเนานิรนามตาม Faust โดย Rembrandt ไม่ได้มาจากปรมาจารย์
สําเนานิรนามหลังจากแรมแบรนดท์ : มีประโยชน์สําหรับการวัดการแพร่กระจายขององค์ประกอบแต่มันไม่ได้เป็นต้นฉบับพิมพ์โดยต้นแบบ

การแกะสลัก ให้เครือข่ายหลัก: ปลายดึงวานิชจากนั้นกรดกัดทองแดง ท่าทางยังคงมีความยืดหยุ่นใกล้เคียงกับการวาดภาพ จุดแห้ง กรีดโลหะโดยตรงและยกเคราที่ยึดหมึก มันผลิตสีดํานุ่ม แต่สึกหรออย่างรวดเร็วภายใต้สื่อ สิ่ว ช่วยให้มีขนาดที่คมชัดขึ้นและควบคุมการทํางานซ้ําได้

เพิ่มเข้าไปในลักษณะเหล่านี้คือ แผ่นสี. ก่อนพิมพ์ที่ปัดน้ําฝนอาจทิ้งม่านหมึกบาง ๆ ไว้บนบางพื้นที่ แรมแบรนดท์สร้างบรรยากาศ: ตู้หายใจแสงดูเหมือนจะกระจายขอบของรัศมีไม่เคยเป็นกลไก นับกระดาษ มาก. แผ่นญี่ปุ่นหรือตะวันออก ละเอียดและอบอุ่น ดูดซับและสะท้อนหมึกแตกต่างจากกระดาษตะวันตกที่ขาวกว่า

เปรียบเทียบกันไม่สับสน

ภาพพิมพ์จากปี 1652 หันหน้าไปทางนักวิชาการทาสีจากปี 1634

นักวิชาการในการศึกษาของเขาวาดโดยแรมแบรนดท์ในปี 1634
แรมแบรนดท์, นักวิชาการในการศึกษาของเขา, 1634: พื้นที่อนุสาวรีย์และบันไดให้ความรู้สถาปัตยกรรม

สิบแปดปีก่อนหน้านี้แรมแบรนดท์ได้วาดภาพนักวิชาการอีกคนในการตกแต่งภายในที่งดงาม ภาพวาดปี 1634 ติดตั้งร่างเล็ก ๆ ที่ด้านล่างของสถาปัตยกรรมขนาดใหญ่ท่ามกลางบันไดหมุนโต๊ะและปริมาตรแสงเข้าสู่พื้นที่และเผยให้เห็นรูปร่าง

ใน เฟาสท์, ความสัมพันธ์กลับด้าน การตกแต่งภายในกระชับผู้ชมได้รับใกล้ชิดและแสงไม่ได้อธิบายสถานที่อีกต่อไป: มันกลายเป็นปริศนาของเขา นักวิชาการทาสีดูเหมือนซึมซับในหนังสือของเขา; นักวิชาการแกะสลักถูกฉีกออกจากพวกเขา นี้ การเปรียบเทียบไม่ได้พิสูจน์ว่าตัวละครทั้งสองมีเอกลักษณ์ที่เหมือนกัน แต่แสดงให้เห็นถึงความพากเพียรใน Rembrandt ของคําถาม: จะทําให้การกระทําของการคิดปรากฏให้เห็นได้อย่างไร?

ให้ความสนใจกับชื่อเรื่อง การกําหนดโบราณมักจะเปลี่ยนประเภท - นักวิชาการ, นักปรัชญา, รับบี - เป็นตัวละครเฉพาะ คําว่า "เฟาสต์" นําทางจินตนาการของเราแต่มันไม่ใช่ลายเซ็นสัญลักษณ์ที่ Rembrandt ทิ้งไว้

ดูที่ Musée du Savant ในการศึกษา Rembrandt ด้วยกรอบของมัน
มุมมองจริงที่พิพิธภัณฑ์ภาพวาดตั้งแต่ปี 1634: กรอบและระยะทางทําให้นึกถึงขนาดทางกายภาพของงาน แตกต่างจากภาพพิมพ์ขนาดเล็กที่ตรวจสอบด้วยมือเกือบทั้งหมด

สิ่งที่เรารู้/สิ่งที่เราตีความ

รักษาปริศนาโดยไม่ต้องประดิษฐ์

ข้อเท็จจริงที่จัดตั้งขึ้น

  • ภาพพิมพ์นี้เป็นของแรมแบรนดท์และมีอายุประมาณปี 1652
  • เป็นการผสมผสานระหว่างการแกะสลัก จุดแห้ง และสิ่ว
  • จานมีขนาดประมาณ 20.8 × 16 ซม. ใบจะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับการตัดแต่ง
  • หลายรัฐและความประทับใจมากมายยังคงอยู่
  • ตัวละครเฝ้าดูการประจักษ์อันสดใสในหน้าต่าง
  • สถาบันหลักเก็บสําเนาของแท้

การตีความที่กล่าวถึง

  • ไม่ได้แสดงให้เห็นตัวตนที่แท้จริงของนักวิชาการอย่างเฟาสต์
  • ดิสก์ที่ลงทะเบียนไม่ได้รับการถอดรหัสที่ได้รับการยอมรับอย่างเป็นเอกฉันท์
  • การอ่านแบบเล่นแร่แปรธาตุ คาบาลิสติก และคริสเตียนไม่ได้แยกจากกันเสมอไป แต่ยังคงเป็นการอ่านอยู่
  • พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum นําเสนอสัญลักษณ์เปรียบเทียบของความศรัทธาและภูมิปัญญาอันศักดิ์สิทธิ์ การตีความเชิงสถาบันนี้ไม่ถือเป็นการพิสูจน์อัตลักษณ์ของการเล่าเรื่อง

เครื่องหมายแคตตาล็อก

ความประทับใจบางส่วนยังคงอยู่

สถาบัน สินค้าคงคลัง เทคนิค/การสนับสนุน ขนาดที่ระบุ รัฐหรือสถานะ
พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum RP-P-1962-122 การแกะสลัก จุดแห้งและสิ่ว แผ่นสี กระดาษญี่ปุ่น 208 × 161 มม คอลเลกชันสาธารณสมบัติ
พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum RP-P-1939-119 การแกะสลัก จุดแห้ง และสิ่ว กระดาษตะวันออก 208 × 160 มม นิว ฮอลสไตน์ 270 เงื่อนไข 5 จาก 7
หอศิลป์แห่งชาติ 1943.3.9067 การแกะสลัก จุดแห้ง และสิ่ว 21.2 × 16.2 ซม. ตัดแต่งด้วยเส้นจาน นิว ฮอลชไตน์ เงื่อนไข 1 จาก 7; ไม่ถูกเปิดเผยระหว่างการปรึกษาหารือ
พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน 50.583.1 การแกะสลัก การแกะสลัก และจุดแห้ง แผ่น 21.7 × 16.7 ซม หนึ่งในเจ็ดรัฐ; ไม่เปิดเผยในระหว่างการปรึกษาหารือ
พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน 41.1.20 การแกะสลัก การแกะสลัก และจุดแห้ง จาน 20.8 × 16 ซม สี่ในเจ็ดรัฐ; ไม่เปิดเผยในระหว่างการปรึกษาหารือ

วิธีการอ่าน

สังเกตการพิมพ์ภายในห้านาที

1 ซ่อนชื่อเรื่อง

ลืม "เฟาสท์" ไปสักครู่ เพียงแค่อธิบายร่างกาย เฟอร์นิเจอร์ และหน้าต่าง คุณจะเห็นว่าตัวตนมีความแน่นอนน้อยกว่าการกระทําอย่างไร

2 ทําตามช่องว่าง

ค้นหากระดาษที่เหลือไม่บุบสลาย: แผ่นดิสก์หน้าผากหน้าขอบของเฟอร์นิเจอร์ แสงเป็นเส้นทางของการสํารอง

3 ตามพวกคนดํา

เปรียบเทียบกํามะหยี่จุดแห้งกับขนาดเครื่องทําให้แห้ง เงาบางอันไม่ได้มีเนื้อเหมือนกัน

4 วัดขนาด

ลองนึกภาพจานที่มีขนาดใหญ่กว่าแผ่น A5 แทบจะไม่ ความใกล้ชิดของวัตถุอธิบายความเข้มข้นของฉาก

5 เปรียบเทียบสองพิมพ์

สังเกตโทนของกระดาษการเช็ดและความคมชัดของเครา พิมพ์ไม่ใช่ภาพอุตสาหกรรมที่เหมือนกัน

6 กลับสู่ดิสก์

ถามตัวเองว่าอย่า "มันหมายความว่าอย่างไรกันแน่" แต่ "ความคลุมเครือของมันส่งผลต่อนักวิชาการและฉันอย่างไร"

ดูผลงานได้ที่ไหน?

ใบเปราะบาง ไม่ค่อยถูกเปิดเผยอย่างถาวร

ภาพพิมพ์แท้ถูกเก็บไว้ที่ Rijksmuseum ในอัมสเตอร์ดัม, พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนในนิวยอร์ก, หอศิลป์แห่งชาติในวอชิงตันและพิพิธภัณฑ์บริติชในลอนดอน ผลงานบนกระดาษมีความอ่อนไหวต่อ แสง: พิพิธภัณฑ์มักจะนําเสนอหมุนเวียน ไฟล์จากพิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนและหอศิลป์แห่งชาติระบุว่า "ไม่จัดแสดง" ในขณะที่ให้คําปรึกษา คุณจึงต้องตรวจสอบปฏิทินของห้อง พิมพ์หรือขอนัดหมายที่สํานักงานศิลปะภาพพิมพ์ก่อนการเดินทาง

ที่ Rijksmuseum แผ่น RP-P-1962-122 ช่วยให้คุณสามารถตรวจสอบภาพพิมพ์บนกระดาษญี่ปุ่นได้ ซึ่งมีคุณค่าอย่างยิ่งในการทําความเข้าใจโทนสีอบอุ่นที่ Rembrandt ต้องการ แผ่น RP-P-1939-119 บันทึกการพิมพ์และเสียงอีกฉบับ สภาพแผ่น การเปรียบเทียบดิจิตอลความละเอียดสูงมีประโยชน์แต่ไม่ได้แทนที่ขนาดจริงความโปร่งใสของกระดาษและการบรรเทาหมึก

งานที่บ้าน

ค้นหาหน้าต่างที่สว่างสดใสของแรมแบรนดท์

ตอนนี้ร้านค้ามีการทําสําเนาตกแต่งที่ได้รับแรงบันดาลใจจากภาพพิมพ์นี้ แผ่นระบุอย่างชัดเจนว่าต้นฉบับเป็นแกะสลักในศตวรรษที่ 17 และผลิตภัณฑ์เป็นการทําซ้ําบนผ้าใบ

คําถามที่พบบ่อย

คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับเฟาสต์ของเรมแบรนดท์

ตัวละครเฟาสท์จริงเหรอ?

ไม่แน่หรอก "เฟาสท์" เป็นชื่อดั้งเดิม ปัจจุบันพิพิธภัณฑ์หลายแห่งใช้ นักวิชาการในห้องทํางานของเขา ("เฟาสต์"), สูตรที่แยกแยะสิ่งที่ภาพแสดงจากการระบุสมมุติ

แรมแบรนดท์พิมพ์เมื่อไหร่?

โดยทั่วไปมีอายุประมาณปี ค.ศ.1652 แผ่นโลหะไม่มีวันที่จารึกไว้ การออกเดทขึ้นอยู่กับแคตตาล็อกและการศึกษาโวหาร

เทคนิคของเฟาสท์คืออะไร?

แรมแบรนดท์ผสมผสานการแกะสลักจุดแห้งและสิ่ว นอกจากนี้ยังใช้สีจานกล่าวคือม่านหมึกที่เหลือระหว่างการเช็ด

ดิสก์ในหน้าต่างหมายถึงอะไร?

มันมีสัญญาณและมาพร้อมกับการประจักษ์ที่ไม่เด็ดขาด ความหมายของมันไม่ได้ถูกถอดรหัสอย่างเป็นเอกฉันท์ พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum มองว่าเป็นการสําแดงภูมิปัญญาอันศักดิ์สิทธิ์; การอ่านการเล่นแร่แปรธาตุหรือลึกลับก็ได้รับการเสนอเช่นกัน

ทําไมภาพเดียวกันจึงมีหลายเวอร์ชั่น?

แผ่นโลหะแกะสลักสามารถพิมพ์ได้หลายครั้งและนํากลับมาใช้ใหม่ การปรับเปลี่ยนแต่ละครั้งจะสร้างสถานะใหม่ หมึก การเช็ด และกระดาษยังทําให้การพิมพ์แต่ละครั้งแตกต่างกัน

รู้จักกี่รัฐ?

แคตตาล็อก New Hollstein แยกความแตกต่างเจ็ดรัฐ แคตตาล็อกก่อนหน้านี้มีน้อยกว่าโดยการจัดกลุ่มการแก้ไขบางอย่างเข้าด้วยกัน

งานใหญ่แค่ไหน?

แผ่นมีขนาดประมาณ 20.8 × 16 ซม. ขนาดแผ่นแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับกระดาษและการตัดแต่ง

สามารถพบเห็นเฟาสต์อย่างถาวรในพิพิธภัณฑ์ได้หรือไม่?

น้อยมาก ภาพพิมพ์มีความไวต่อแสงและมักจะถูกเปิดเผยโดยการหมุน ควรปรึกษาไฟล์อย่างเป็นทางการหรือสํานักงานศิลปะภาพพิมพ์ก่อนเข้าชมเสมอ

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่