การจัดหมวดหมู่ขนาดใหญ่ • 100 ภาพวาด
ภาพวาด 100 ภาพแห่งความโศกเศร้าและความเศร้าโศก
ตั้งแต่การจ้องมองที่ระงับของ Delacroix ไปจนถึงขบวนแห่ของ Courbet จากความสันโดษของ Munch ไปจนถึง Pre-Raphaelite Ophelia: ผลงานร้อยชิ้นที่การขาดหายไปกลายเป็นแสงสว่าง ท่าทาง และความเงียบ
การตอบสนองทันที
การวาดภาพให้รูปร่างต่อการขาดงานได้อย่างไร?
เธอไม่ได้วาดภาพความเศร้าเป็นสีเดียว มันทําให้มองเห็นได้ผ่านรูปลักษณ์ที่ออกจากเวทีร่างกายที่กลายเป็นหนักพื้นที่ที่กว้างใหญ่เกินไปขบวนควบคุมหรือแสงที่ดูเหมือนจะออกไป การไว้ทุกข์มักเรียกร้องให้มีการสูญเสียและพิธีกรรมของมันความเศร้าโศกยังคงลอยอยู่มากขึ้นระหว่างความทรงจําการถอนตัวความเหนื่อยล้าและความปรารถนา
การจัดอันดับนี้รวบรวมไว้อย่างชัดเจน ภาพวาด 100 ภาพ ภาพที่แตกต่างกัน 100 ภาพ และประกาศแยกกัน 100 รายการ. ลําดับเป็นบรรณาธิการ: ความอื้อฉาวความสําคัญทางประวัติศาสตร์ความถูกต้องของเรื่องความหลากหลายของยุคและพลังภาพถูกข้าม ฉากทางศาสนามีอยู่แต่จงใจ จํากัด ให้เหลือที่ว่างสําหรับการไว้ทุกข์พลเรือนภูมิทัศน์บุคคลเดี่ยวและวรรณกรรม
วิธีการอ่าน
สี่ท่าทางให้ดูโดยไม่ต้องตีความมากเกินไป
การจ้องมองที่เปลี่ยนไป ลดลง หรือปิด บ่งบอกถึงความสัมพันธ์กับโลก เปรียบเทียบกับสิ่งที่ตัวละครอาจเห็น
มือค้ํายัน หลังโค้ง ใบหน้าละทิ้งตัวเอง การไว้ทุกข์มักจะผ่านแรงโน้มถ่วงก่อนที่จะผ่านน้ําตา
ระยะห่างระหว่างร่างสองร่าง ขอบฟ้าร้าง หรือเก้าอี้ว่างอาจหมายถึงการไม่มีตัวตนโดยไม่ได้เป็นตัวแทนโดยตรง
สีดําอาจเป็นเสื้อผ้าทางสังคมตัวเลือกภาพหรือป้าย ดอกไม้ไม่ได้มีการแปลสัญลักษณ์ที่ไม่ซ้ํากันเสมอไป
ล้างไทม์ไลน์
จากการไว้ทุกข์อันศักดิ์สิทธิ์สู่ความสันโดษสมัยใหม่
| ระยะเวลา | รูปแบบที่โดดเด่น | อะไรเปลี่ยนแปลง |
|---|---|---|
| ศตวรรษที่ 15-16 | Pietà, การสะสม, ความคร่ําครวญ | ความเจ็บปวดอันศักดิ์สิทธิ์จัดโดยการสัมผัสของร่างกาย ท่าทางที่ประมวลผล และความใกล้ชิดของผู้ชม |
| ศตวรรษที่ 17 | บุคคลสํานึกผิด ความไร้สาระ ภาพเหมือนของหญิงม่าย | การไว้ทุกข์ทางศาสนากระทบไหล่ด้วยการทําสมาธิแบบรายบุคคล เสื้อผ้า กะโหลก หนังสือ และโครงสร้างแสงภายใน |
| ประมาณปี ค.ศ.1780 - 1850 | วีรบุรุษวรรณกรรมสุสานภูมิทัศน์โรแมนติก | ความพินาศ กลางคืน และธรรมชาติกลายเป็นสภาวะทางจิต Girodet และ Friedrich ย้ายอารมณ์ไปสู่อวกาศ |
| ประมาณปี พ.ศ.2393 - 2433 | งานศพพลเรือน เด็กกําพร้า แม่หม้าย โอฟีเลีย | Courbet ให้ขนาดของการวาดภาพประวัติศาสตร์แก่พิธีกรรมประจําจังหวัด นักสัจนิยมและชาวก่อนราฟาเอลได้รื้อฟื้นตัวเลขแห่งความสูญเสียอีกครั้ง |
| ประมาณปี พ.ศ.2433-2473 | ความเศร้าโศกและการแสดงออกทางจิตวิทยา | ใน Munch, Schiele หรือ Klee สี เส้น และการเสียรูปทําให้อารมณ์กลายเป็นหัวข้อหลักของภาพวาด |
การจัดอันดับภาพประกอบ
100 ผลงาน ตั้งแต่การอําลาในที่สาธารณะไปจนถึงความเงียบภายใน
ภาพวาดแต่ละภาพจะแสดงทั้งหมดโดยไม่มีการปลูกพืชทําลาย ภาพและปุ่มเปิดงานศิลปะที่แน่นอน
ยูจีน เดลาครัวซ์
เด็กกําพร้าที่สุสาน
ใบหน้าท่าทางและพื้นที่งานศพควบแน่นที่นี่เป็นอารมณ์ที่อ่านได้ทันทีโดยไม่ลดทอนลงเป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ใน "Young Orphan in the Cemetery" Eugène Delacroix ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
กุสตาฟ กูร์เบต์
งานศพใน Ornans
องค์ประกอบเปลี่ยนประสบการณ์ส่วนตัวเป็นภาพรวม: ความเงียบถูกสร้างขึ้นตามช่วงเวลาเช่นเดียวกับตัวเลข ใน "งานศพใน Ornans" Gustave Courbet ควบคุมฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
จอห์น เอเวอเรตต์ มิเลส์
โอฟีเลีย
สีที่ถูกยับยั้งและแรงโน้มถ่วงของจังหวะทําให้การสูญเสียมีตัวตนทางกายภาพเกือบจะเป็นสถาปัตยกรรม ใน "Ophélie" John Everett Millais กําหนดฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แอนน์-หลุยส์ จิโรเดต เดอ รูซี-ทริโอสัน
Atala ที่หลุมฝังศพหรือที่รู้จักกันในชื่องานศพของ Atala
ใบหน้าท่าทางและพื้นที่งานศพควบแน่นที่นี่เป็นอารมณ์ที่อ่านได้ทันทีโดยไม่ลดทอนลงเป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ใน "Atala at the tomb" Girodet จัดระเบียบร่างกายเหมือนการบรรเทาทุกข์ในงานศพและทําให้แสงเป็นตัววัดการอําลาอย่างมาก
ดูผลงาน
เจเอ็มดับบลิว เทิร์นเนอร์
สันติภาพ - งานศพในทะเล
องค์ประกอบเปลี่ยนประสบการณ์ส่วนตัวเป็นภาพรวม: ความเงียบถูกสร้างขึ้นตามช่วงเวลาเช่นเดียวกับตัวเลข ใน "สันติภาพ - งานศพในทะเล" JMW Turner ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
บูเกโร
การไว้ทุกข์ครั้งแรก
สีที่ถูกยับยั้งและแรงโน้มถ่วงของจังหวะทําให้การสูญเสียมีตัวตนทางกายภาพเกือบจะเป็นสถาปัตยกรรม ใน "Premier Deuil" Bouguereau ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอ็ดวาร์ด มันช์
เศร้าโศก
ใบหน้าท่าทางและพื้นที่งานศพควบแน่นที่นี่เป็นอารมณ์ที่อ่านได้ทันทีโดยไม่ลดทอนลงเป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ใน "Melancholy" Edvard Munch ควบคุมฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง
พระกายของพระคริสต์สิ้นพระชนม์ในหลุมศพ
องค์ประกอบเปลี่ยนประสบการณ์ส่วนตัวเป็นภาพรวม: ความเงียบถูกสร้างขึ้นตามช่วงเวลาเช่นเดียวกับตัวเลข ใน "พระกายของพระคริสต์ที่สิ้นพระชนม์ในหลุมศพ" Hans Holbein the Younger ควบคุมฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แคสเปอร์ เดวิด ฟรีดริช
สุสานของกุฏิใต้หิมะ
สีที่ถูกยับยั้งและแรงโน้มถ่วงของจังหวะให้การสูญเสียทางกายภาพเกือบจะเป็นสถาปัตยกรรม ใน "สุสานของกุฏิใต้หิมะ" แคสปาร์เดวิดฟรีดริชกําหนดฉากที่มีเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
อาร์โนลด์ โบคลิน
เศร้าโศก
ใบหน้าท่าทางและพื้นที่งานศพควบแน่นที่นี่เป็นอารมณ์ที่อ่านได้ทันทีโดยไม่ลดทอนลงเป็นเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ใน "Melancholy" Arnold Böcklin ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอ็ดการ์ เดอกาส์
เศร้าโศก ปลายทศวรรษ 1860
การไม่สามารถเคลื่อนไหวของรูปจัดภาพ; ช่องว่าง, เงาและโทนสีที่เงียบทําหน้าที่เป็นตัวเอกที่แท้จริง ใน "ความเศร้าโศกปลายทศวรรษที่ 1860" เอ็ดการ์เดกาส์ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฟรานเชสโก ฮาเยซ
เศร้าโศก
ระหว่างภวังค์ความเหนื่อยล้าและความกังวลงานโดยสมัครใจรักษาสภาพอารมณ์ในความคลุมเครือ ใน "La Mélancolie" ฟรานเชสโกเฮเยซตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฌอง-บัปติสต์ คามิลล์ โคโรต์
เศร้าโศก
ความเศร้าโศกไม่ได้เป็นเพียงเรื่อง: มันกลายเป็นวิธีการชะลอการจ้องมองชั่งน้ําหนักสีและย้ายขอบฟ้าออกไป ใน "Mélancolie" Jean-Baptiste Camille Corot ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
โดเมนิโก้ เฟตติ
เศร้าโศก
การไม่สามารถเคลื่อนไหวของร่างได้จัดระเบียบภาพ; ช่องว่างเงาและโทนสีที่เงียบงันทําหน้าที่เป็นตัวเอกที่แท้จริง ใน "Melancholy" Domenico Fetti ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ลูคัส ครานัค ผู้อาวุโส
สัญลักษณ์เปรียบเทียบของความเศร้าโศก
ระหว่างภวังค์ความเหนื่อยล้าและความกังวลงานโดยสมัครใจรักษาสภาพอารมณ์ในความคลุมเครือ ใน "สัญลักษณ์เปรียบเทียบแห่งความเศร้าโศก" ลูคัสครานัคผู้เฒ่าตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
อาร์เทมิเซีย เจนติเลสกี
แมรี่ แม็กดาเลนอยู่ในความเศร้าโศก
ความเศร้าโศกไม่ได้เป็นเพียงเรื่อง: มันกลายเป็นวิธีการชะลอการจ้องมองชั่งน้ําหนักสีและย้ายขอบฟ้าออกไป ใน "Mary Magdalene in Melancholy" Artemisia Gentileschi ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
พอล เซรูซิเยร์
เบรอตงอีฟหรือความเศร้าโศก
การไม่สามารถเคลื่อนไหวของรูปจัดภาพ; ช่องว่างเงาและโทนสีที่เงียบงันทําหน้าที่เป็นตัวเอกที่แท้จริง ใน "Breton Eve or Melancholy" Paul Sérusier ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
โจเซฟ-มารี เวียน
หวานเศร้าโศก
ระหว่างภวังค์ความเหนื่อยล้าและความกังวลงานโดยสมัครใจรักษาสภาพอารมณ์ในความคลุมเครือ ใน "La Douce Mélancolie" โจเซฟ - มารีเวียนตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
โจเซฟ อิสราเอลส์
'ความเศร้าโศก'
ความเศร้าโศกไม่ได้เป็นเพียงเรื่อง: มันกลายเป็นวิธีการชะลอการจ้องมองชั่งน้ําหนักสีและย้ายขอบฟ้าออกไป ใน "'ความเศร้าโศก'" Jozef Israels ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอ็ดวาร์ด มันช์
เศร้าโศก ผู้หญิงร้องไห้บนชายหาด
การไม่สามารถเคลื่อนไหวของร่างได้จัดระเบียบภาพ; ช่องว่างเงาและโทนสีอู้อี้ทําหน้าที่เป็นตัวเอกที่แท้จริง ใน "Melancholy. Woman crying on the beach" Edvard Munch ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอ็ดวาร์ด มันช์
ตอนเย็น. เศร้าโศก
ระหว่างภวังค์ความเหนื่อยล้าและความกังวลงานโดยสมัครใจทําให้สภาวะทางอารมณ์อยู่ในความคลุมเครือ ใน "ตอนเย็นเศร้าโศก" Edvard Munch ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอ็ดวาร์ด มันช์
ความสิ้นหวัง
ความเศร้าโศกไม่ได้เป็นเพียงเรื่อง: มันกลายเป็นวิธีการชะลอการจ้องมองชั่งน้ําหนักสีและย้ายขอบฟ้าออกไป ใน "ความสิ้นหวัง" Edvard Munch กําหนดฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอ็ดวาร์ด มันช์
งานศพ
การไม่สามารถเคลื่อนไหวของร่างได้จัดระเบียบภาพ; ช่องว่างเงาและโทนสีอู้อี้ทําหน้าที่เป็นตัวเอกที่แท้จริง ใน "The Funeral" Edvard Munch กําหนดฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอกอน ชีเลอ
ผู้หญิงไว้ทุกข์
จิตรกรสังเกตการระเบิดของน้ําตาน้อยกว่าวินัยของความเศร้าโศกจารึกไว้ในท่าทางและเครื่องแต่งกาย ใน "ผู้หญิงในการไว้ทุกข์" Egon Schiele ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แอนเดอร์ส ซอร์น
ในการไว้ทุกข์
เสื้อผ้าสีเข้มส่งสัญญาณสถานะทางสังคมมากเท่ากับความรู้สึก; การยับยั้งชั่งใจของร่างกายมักจะหลีกเลี่ยงการเน้นการแสดงละคร ใน "In Mourning" Anders Zorn ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
พอล คลี
สาวเศร้า
สัญญาณของการไว้ทุกข์ - สีดํา, ผ้าคลุมหน้า, จดหมาย, การจ้องมองที่หลีกเลี่ยง - ให้รูปแบบที่มองเห็นได้กับสิ่งที่ยังอยู่ภายใน ใน "Girl in Mourning" Paul Klee ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แวนโก๊ะ
ผู้หญิงสวมผ้าคลุมไหล่ไว้ทุกข์ F161
จิตรกรสังเกตการระเบิดของน้ําตาน้อยกว่าวินัยของความเศร้าโศกจารึกไว้ในท่าทางและเครื่องแต่งกาย ใน "Woman in the Mourning Shawl, F161" แวนโก๊ะตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฟรานซิสโก เด โกยา
ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์
เสื้อผ้าสีเข้มส่งสัญญาณสถานะทางสังคมมากเท่ากับความรู้สึก; ความยับยั้งชั่งใจของร่างกายมักจะหลีกเลี่ยงการเน้นการแสดงละคร ใน "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์" ฟรานซิสโกเดอโกยาตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เจอราร์ด เทอร์ บอร์ช
หญิงสาวในชุดไว้ทุกข์ อ่านจดหมาย
สัญญาณของการไว้ทุกข์ - สีดํา, ผ้าคลุมหน้า, จดหมาย, การจ้องมองที่หลีกเลี่ยง - ให้รูปแบบที่มองเห็นได้กับสิ่งที่ยังอยู่ภายใน ใน "หญิงสาวในชุดไว้ทุกข์อ่านจดหมาย" เจอราร์ดเทอร์บอร์ชตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ลูเซียน ไซมอน
ครอบครัว Bigoudène ไว้ทุกข์
จิตรกรสังเกตการระเบิดของน้ําตาน้อยกว่าวินัยของความเศร้าโศกจารึกไว้ในท่าทางและเครื่องแต่งกาย ใน "Bigoudène Family in Mourning" Lucien Simon ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
อารีย์ เชฟเฟอร์
ภาพเหมือนของพระราชินีมารี-อาเมลีในการไว้ทุกข์
เสื้อผ้าสีเข้มส่งสัญญาณสถานะทางสังคมมากเท่ากับความรู้สึก; ความยับยั้งชั่งใจของร่างกายมักจะหลีกเลี่ยงการเน้นการแสดงละคร ใน "ภาพเหมือนของราชินีมารี-อาเมลีในการไว้ทุกข์" Ary Scheffer ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ดีเดริก ฟรานซิสคัส จามิน
หญิงม่ายผู้โศกเศร้า
สัญญาณของการไว้ทุกข์ - สีดํา, ผ้าคลุมหน้า, จดหมาย, การจ้องมองที่หลีกเลี่ยง - ให้รูปแบบที่มองเห็นได้ของสิ่งที่เหลืออยู่ภายใน ใน "แม่ม่ายไว้ทุกข์" Diederik Franciscus Jamin ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
จอห์น เอเวอเรตต์ มิเลส์
ศิลปินร่วมเป็นสักขีพยานในการไว้ทุกข์ของเด็กสาว
จิตรกรสังเกตการระเบิดของน้ําตาน้อยกว่าวินัยแห่งความโศกเศร้าที่จารึกไว้ในท่าทางและเครื่องแต่งกาย ใน "ศิลปินที่เป็นพยานการไว้ทุกข์ของเด็กสาว" จอห์นเอเวอเรตต์มิเลส์ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
จอร์จ แคทลิน
ชาอีโชปส์ หมาป่าสี่ตัว ผู้นําผู้โศกเศร้า
เสื้อผ้าสีเข้มส่งสัญญาณสถานะทางสังคมมากเท่ากับความรู้สึก; ความยับยั้งชั่งใจของร่างกายมักจะหลีกเลี่ยงการเน้นการแสดงละคร ใน "Châh-ee-chopes, Four Wolves, a Mourning Leader" George Catlin ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
วิคเตอร์ มาดาราสซ์
การไว้ทุกข์ของ Laszló Hunyadi
สัญญาณของการไว้ทุกข์ - สีดํา, ผ้าคลุมหน้า, จดหมาย, การจ้องมองที่หลีกเลี่ยง - ให้รูปแบบที่มองเห็นได้ของสิ่งที่เหลืออยู่ภายใน ใน "การไว้ทุกข์ของ Laszló Hunyadi" Viktor Madarász ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
อองตวน ฟาน ไดค์
หัวหน้าพระแม่มารีผู้ไว้ทุกข์
จิตรกรสังเกตการระเบิดของน้ําตาน้อยกว่าวินัยแห่งความโศกเศร้าที่จารึกไว้ในท่าทางและเครื่องแต่งกาย ใน "หัวหน้าของพระแม่มารีไว้ทุกข์" อองตวนฟานไดค์ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฮิวโก้ ฟาน เดอร์ โกส์
การไว้ทุกข์ของพระคริสต์ (มัทธิว 27:59-61; มาระโก 15:46-47; ลูกา 23:53-56; ยอห์น 19:38-42)
เสื้อผ้าสีเข้มส่งสัญญาณสถานะทางสังคมมากเท่ากับความรู้สึก; การยับยั้งชั่งใจของร่างกายมักจะหลีกเลี่ยงการเน้นการแสดงละคร ใน "การไว้ทุกข์ของพระคริสต์ (มัทธิว 27:59-61; มาระโก 15:46-47; ลูกา 23:53-56; ยอห์น 19:38-42)" ฮิวโก้ฟานเดอร์โกส์ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฮันส์ เมมลิง
พระแม่มารีทรงไว้ทุกข์ร่วมกับนักบุญยอห์นและสตรีผู้เคร่งครัดแห่งกาลิลี
สัญญาณของการไว้ทุกข์ - สีดํา, ผ้าคลุมหน้า, จดหมาย, วงเวียนจ้องมอง - ให้รูปแบบที่มองเห็นได้ของสิ่งที่ยังคงอยู่ภายใน ใน "พระแม่มารีในการไว้ทุกข์กับนักบุญจอห์นและสตรีผู้เคร่งศาสนาแห่งกาลิลี" ฮันส์ เมมลิงตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตา น้ําหนักของร่างกาย และความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
กุสตาฟ กูร์เบต์
ความเหงา
ความสันโดษอ่านในสัดส่วนระหว่างรูปและโลกในขอบฟ้าซึ่งดูเหมือนว่าจะรักษาคําตอบใด ๆ ใน "ความสันโดษ" กุสตาฟคูร์เบต์ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฌอง-เลออน เจอโรม
ความเหงา
ภูมิทัศน์กลายเป็นสภาพจิตใจ: ระยะทางหมอกและความเล็กของรูปสะท้อนความโดดเดี่ยวโดยไม่มีการเล่าเรื่องที่ชัดเจน ใน "ความสันโดษ" Jean-Léon Gérôme ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฮิปโปไลต์ ฟลานดริน
ความสันโดษ
พื้นที่เปิดโล่งไม่จําเป็นต้องปลดปล่อย; ในทางตรงกันข้ามมันสามารถทําให้การปรากฏตัวของมนุษย์อ่อนแอและเงียบขึ้น ใน "La Solitude" Hippolyte Flandrin ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
จอห์น มาร์ติน
ความเหงา
ความสันโดษอ่านในสัดส่วนระหว่างรูปและโลกในขอบฟ้าซึ่งดูเหมือนว่าจะรักษาคําตอบใด ๆ ใน "ความสันโดษ" จอห์นมาร์ตินตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฌอง-บัปติสต์ คามิลล์ โคโรต์
ความสันโดษ ความทรงจําของ Vigen, Limousin
ภูมิทัศน์กลายเป็นสภาพจิตใจ: ระยะทางหมอกและความเล็กของรูปสะท้อนความโดดเดี่ยวโดยไม่มีการเล่าเรื่องที่ชัดเจน ใน "ความโดดเดี่ยว ความทรงจําของ Vigen, Limousin" Jean-Baptiste Camille Corot ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เจเอ็มดับบลิว เทิร์นเนอร์
พระอาทิตย์ขึ้น ปราสาทบนอ่าว: 'ความสันโดษ'
พื้นที่เปิดโล่งไม่จําเป็นต้องปลดปล่อย; ในทางตรงกันข้ามมันสามารถทําให้การปรากฏตัวของมนุษย์อ่อนแอและเงียบขึ้น ใน "พระอาทิตย์ขึ้นปราสาทบนอ่าว: 'ความสันโดษ'" JMW Turner กําหนดฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
โธมัส โคล
ไม้กางเขนในความสันโดษ
ความสันโดษอ่านในสัดส่วนระหว่างรูปและโลกในขอบฟ้าซึ่งดูเหมือนว่าจะรักษาคําตอบใด ๆ ใน "The Cross in Solitude" โทมัสโคลตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ลาสซโล เมดยานสกี้
ความเหงาในป่า คืนเดือนหงาย
ภูมิทัศน์กลายเป็นสภาพจิตใจ: ระยะทางหมอกและความเล็กของรูปสะท้อนความโดดเดี่ยวโดยไม่มีการเล่าเรื่องที่ชัดเจน ใน "ความเหงาในป่าคืนพระจันทร์" Laszló Mednyânszky ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
อองรี ฟานติน-ลาตูร์
การปลุกเร้า (ความสันโดษ)
พื้นที่เปิดโล่งไม่จําเป็นต้องปลดปล่อย; ในทางตรงกันข้ามมันสามารถทําให้การปรากฏตัวของมนุษย์อ่อนแอและเงียบขึ้น ใน "L'Evocation (Solitude)" Henri Fantin-Latour ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เรอเน เมนาร์ด
ความเหงา
ความสันโดษอ่านในสัดส่วนระหว่างรูปและโลกในขอบฟ้าซึ่งดูเหมือนว่าจะรักษาคําตอบใด ๆ ใน "ความสันโดษ" René Ménard ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
พอล ฟลานดริน
ความเหงา
ภูมิทัศน์กลายเป็นสภาพจิตใจ: ระยะทางหมอกและความเล็กของรูปสะท้อนความโดดเดี่ยวโดยไม่มีการเล่าเรื่องที่ชัดเจน ใน "ความเหงา" Paul Flandrin ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฟาน เคสเซล ยานที่ 3
ความสันโดษ ซากปรักหักพังใกล้สระน้ํา
พื้นที่เปิดโล่งไม่จําเป็นต้องปลดปล่อย; ในทางตรงกันข้ามมันสามารถทําให้การปรากฏตัวของมนุษย์อ่อนแอและเงียบขึ้น ใน "ความเหงาซากปรักหักพังใกล้สระน้ํา" van Kessel Jan III ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เจค็อบ ฟาน รุยส์เดล
สุสานชาวยิว
ไม้กางเขนหิมะพืชผักหรือหินไม่ใช่อุปกรณ์เสริมที่เรียบง่ายพวกเขาจัดการทําสมาธิเกี่ยวกับระยะเวลาและการลบ ใน "สุสานชาวยิว" Jacob van Ruisdael ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แคสเปอร์ เดวิด ฟรีดริช
ประตูสุสาน
สุสานโครงสร้างพื้นที่เช่นเกณฑ์: มันเชื่อมโยงการปรากฏตัวของคนเป็นกับการขาดหายไปของคนที่พวกเขาจํา ใน "ประตูสุสาน" แคสปาร์เดวิดฟรีดริชตัดสินฉากที่มีเศรษฐกิจที่แสดงออกที่เชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตา, น้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แคสเปอร์ เดวิด ฟรีดริช
สุสานใต้หิมะ
สุสานที่นี่เป็นภูมิทัศน์ของความทรงจําที่สถาปัตยกรรมฤดูกาลและแสงให้เวลาในรูปแบบที่ละเอียดอ่อน ใน "สุสานใต้หิมะ" แคสปาร์เดวิดฟรีดริชกําหนดฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แวนโก๊ะ
หอคอยเก่าของสุสาน Nuenen ใต้หิมะ F87
ไม้กางเขนหิมะพืชผักหรือหินไม่ใช่อุปกรณ์เสริมที่เรียบง่ายพวกเขาจัดการทําสมาธิเกี่ยวกับระยะเวลาและการลบ ใน "หอคอยเก่าของสุสานนูเนนใต้หิมะ F87" แวนโก๊ะตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แคสเปอร์ เดวิด ฟรีดริช
ทางเข้าสุสาน
สุสานโครงสร้างพื้นที่เป็นเกณฑ์: มันเชื่อมโยงการปรากฏตัวของคนเป็นกับการขาดหายไปของคนที่พวกเขาจดจํา ใน "ทางเข้าสุสาน" แคสปาร์เดวิดฟรีดริชตัดสินฉากที่มีเศรษฐกิจที่แสดงออกที่เชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตา, น้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ยูจีน เดลาครัวซ์
แฮมเล็ตและโฮราชิโอที่สุสาน
สุสานที่นี่เป็นภูมิทัศน์ของความทรงจําที่สถาปัตยกรรมฤดูกาลและแสงให้เวลาในรูปแบบที่ละเอียดอ่อน ใน "Hamlet and Horatio at the cemetery" Eugène Delacroix ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน
สุสานทหารชาลอนส์
ไม้กางเขนหิมะพืชผักหรือหินไม่ใช่อุปกรณ์เสริมที่เรียบง่ายพวกเขาจัดการทําสมาธิเกี่ยวกับระยะเวลาและการลบ ใน "สุสานทหารของ Châlons" Félix Vallotton ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอ็ดวาร์ด มันช์
สุสานของ PA Munch ในกรุงโรม
สุสานจัดโครงสร้างพื้นที่เป็นเกณฑ์: มันเชื่อมโยงการปรากฏตัวของคนเป็นกับการขาดหายไปของคนที่พวกเขาจดจํา ใน "สุสานของ PA Munch ในกรุงโรม" Edvard Munch ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แอนนา แอนเชอร์
ที่เชิงหลุมฝังศพ
สุสานที่นี่เป็นภูมิทัศน์ของความทรงจําที่สถาปัตยกรรมฤดูกาลและแสงให้เวลาในรูปแบบที่ละเอียดอ่อน ใน "ที่เท้าของสุสาน" แอนนาแอนเชอร์ตัดสินฉากที่มีเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ดันเต้ กาเบรียล รอสเซตติ
สุสานอาเธอร์: การพบกันครั้งสุดท้ายของแลนสล็อตและกวินิเวียร์
ไม้กางเขน หิมะ พืชพรรณ หรือหินไม่ใช่อุปกรณ์เสริมธรรมดา ๆ พวกเขาจัดการทําสมาธิเกี่ยวกับระยะเวลาและการลบ ใน "สุสานของอาเธอร์: การพบกันครั้งสุดท้ายของแลนสล็อตและกวินิเวียร์" ดันเต้ กาเบรียล รอสเซ็ตติ ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตา น้ําหนักของร่างกาย และความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เฟรเดริก เลห์ตัน
อิเลคตร้าที่หลุมศพของอากาเม็มนอน
โครงสร้างสุสานพื้นที่เป็นเกณฑ์: มันเชื่อมโยงการปรากฏตัวของสิ่งมีชีวิตกับการไม่มีคนที่พวกเขาจดจํา ใน "Electra at the Tomb of Agamemnon" เฟรเดอริกเลห์ตันตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
วิลเฮล์ม โคทาร์บิรันสกี้
หลุมศพของการฆ่าตัวตาย
สุสานที่นี่เป็นภูมิทัศน์ของความทรงจําที่สถาปัตยกรรมฤดูกาลและแสงให้เวลาในรูปแบบที่ละเอียดอ่อน ใน "สุสานของการฆ่าตัวตาย" วิลเฮล์ม Kotarbiÿski ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แอนนา แอนเชอร์
งานศพ
การเคลื่อนไหวของกลุ่มช้าลงโดยการจัดองค์ประกอบเปลี่ยนเหตุการณ์ให้เป็นความทรงจําสาธารณะ ใน "งานศพ" แอนนาแอนเชอร์ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน
งานศพ, บริตตานี
พิธีกรรมรวมสั่งความเศร้าโศกผ่านขบวนแห่ท่าทางที่ประมวลและการทําซ้ําของเงา ใน "Burial, Brittany" Félix Vallotton ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอดูอาร์ มาเนต์
งานศพ
พิธีช่วยให้จิตรกรสามารถเผชิญหน้ากับอารมณ์ของแต่ละบุคคลด้วยการปกครองทางสังคมศาสนาหรือพลเมือง ใน "งานศพ" เอดูอาร์ดมาเนต์ควบคุมฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ไมเคิล ปีเตอร์ แอนเชอร์
งานศพของชาวประมงจากสกาเกน
การเคลื่อนไหวของกลุ่มช้าลงโดยการจัดองค์ประกอบเปลี่ยนเหตุการณ์ให้เป็นความทรงจําสาธารณะ ใน "งานศพของชาวประมงโดย Skagen" Michael Peter Ancher ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
นิโคลัส ปูสซิน
ภูมิทัศน์พร้อมงานศพของ Phocion
พิธีกรรมโดยรวมสั่งความเศร้าโศกผ่านขบวนแห่ท่าทางที่ประมวลและการทําซ้ําของเงา ใน "ภูมิทัศน์กับงานศพของ Phocion" Nicolas Poussin ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฌาคส์-หลุยส์ เดวิด
งานศพของ Patroclus
พิธีช่วยให้จิตรกรสามารถเผชิญหน้ากับอารมณ์ของแต่ละบุคคลด้วยการปกครองทางสังคมศาสนาหรือพลเมือง ใน "งานศพของ Patroclus" Jacques-Louis David ควบคุมฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แฟรงค์ เบอร์นาร์ด ดิคซี
งานศพของชาวไวกิ้ง
การเคลื่อนไหวของกลุ่มช้าลงโดยการจัดองค์ประกอบเปลี่ยนเหตุการณ์ให้เป็นความทรงจําสาธารณะ ใน "The Funeral of a Viking" Frank Bernard Dicksee กําหนดฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฌอง เบโรด์
งานศพของวิกเตอร์ อูโก, Place de l'Etoile (1 มิถุนายน พ.ศ.2428)
พิธีกรรมรวมสั่งความเศร้าโศกผ่านขบวนแห่ท่าทางที่ประมวลและการทําซ้ําของเงา ใน "งานศพของวิกเตอร์อูโก, place de l'Étoile (1 มิถุนายน พ.ศ.2428)" Jean Béraud ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
จอร์จ แคลริน
งานศพของวิกเตอร์ อูโก - การเฝ้าใต้ประตูชัย
พิธีช่วยให้จิตรกรสามารถเผชิญหน้ากับอารมณ์ของแต่ละบุคคลด้วยการปกครองทางสังคมศาสนาหรือพลเมือง ใน "งานศพของวิกเตอร์ฮิวโก้ - การเฝ้าระวังภายใต้ประตูชัย" Georges Clairin ควบคุมฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ฌอง ปอล ลอเรนส์
งานศพของวิลเลียมผู้พิชิต
การเคลื่อนไหวของกลุ่มช้าลงโดยการจัดองค์ประกอบเปลี่ยนเหตุการณ์ให้เป็นความทรงจําสาธารณะ ใน "งานศพของวิลเลียมผู้พิชิต" ฌอง - พอลลอเรนส์ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์
งานศพของเดซิอุส มุส
พิธีกรรมรวมสั่งความเศร้าโศกผ่านขบวนแห่ท่าทางที่ประมวลและการทําซ้ําของภาพเงา ใน "งานศพของ Decius Mus" Peter Paul Rubens ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
อเลสซานโดร มักนาสโก
งานศพชาวยิว
พิธีช่วยให้จิตรกรสามารถเผชิญหน้ากับอารมณ์ของแต่ละบุคคลด้วยการปกครองทางสังคมศาสนาหรือพลเมือง ใน "งานศพของชาวยิว" Alessandro Magnasco ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ไอแซค อิสราเอลส์
งานศพของทหาร
การเคลื่อนไหวของกลุ่มช้าลงโดยการจัดองค์ประกอบเปลี่ยนเหตุการณ์ให้เป็นความทรงจําสาธารณะ ใน "งานศพทหาร" ไอแซคอิสราเอลส์กําหนดฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เดวิด ค็อกซ์
งานศพของชาวเวลส์
พิธีกรรมโดยรวมสั่งความเศร้าโศกผ่านขบวนแห่ท่าทางที่ประมวลและการทําซ้ําของภาพเงา ใน "งานศพของชาวเวลส์" เดวิดค็อกซ์ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
นิโคลาส เวย์
เด็กหญิงกําพร้าจากอัมสเตอร์ดัม
ช่องโหว่ของตัวละครเปิดเรื่องราวโดยไม่ต้องปิด: ผู้ชมต้องแยกแยะสิ่งที่เขาเห็นจากสิ่งที่เขาคิด ใน "Amsterdam Orphan Girl" Nicolaas Waay ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
วลาดิสลาฟ ซานเลวีสกี้
เด็กกําพร้าแห่งโปโรนิน
ภาพที่ผสมผสานความใกล้ชิดของความเจ็บปวดด้วยความใส่ใจที่แม่นยํากับท่าทางและการตกแต่งธรรมดา ใน "Orpheline de Poronin" Władysław Çanlewiÿski ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
บูเกโร
เด็กกําพร้าที่น้ําพุ
ความเศร้าโศกปรากฏในรายละเอียดที่เปราะบาง - จ้องมองมือระยะทาง - มากกว่าในการสาธิตที่งดงาม ใน "เด็กกําพร้าที่น้ําพุ" Bouguereau ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ลีออน แปร์โรลต์
เป็นม่ายและไม่มีพ่อ
ช่องโหว่ของตัวละครเปิดเรื่องราวโดยไม่ต้องปิด: ผู้ชมต้องแยกแยะสิ่งที่เขาเห็นจากสิ่งที่เขาคิด ใน "แม่ม่ายและลูกกําพร้าพ่อ" Léon Perrault ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอมิล ฟริยองต์
ความเศร้าโศกในวัยเด็ก
ภาพเชื่อมโยงความใกล้ชิดของความเจ็บปวดด้วยความใส่ใจที่แม่นยํากับท่าทางและการตกแต่งธรรมดา ใน "Chagrin d'Enfant" Émile Friant ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แอนนา แอนเชอร์
ความเศร้าโศก
ความเศร้าโศกปรากฏในรายละเอียดที่เปราะบาง - จ้องมอง, มือ, ระยะทาง - มากกว่าในการสาธิตที่งดงาม ใน "ความเศร้าโศก" แอนนาแอนเชอร์ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอ็ดมันด์ แบลร์ เลห์ตัน
ความเศร้าโศกและบทเพลง
ช่องโหว่ของตัวละครเปิดเรื่องราวโดยไม่ต้องปิด: ผู้ชมต้องแยกแยะสิ่งที่เขาเห็นจากสิ่งที่เขาสันนิษฐาน ใน "ความเศร้าโศกและเพลง" เอ็ดมันด์แบลร์เลห์ตันกําหนดฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
อองรี มาติส
ความโศกเศร้าของพระมหากษัตริย์
ภาพที่ผสมผสานความใกล้ชิดของความเจ็บปวดด้วยความใส่ใจที่แม่นยํากับท่าทางและการตกแต่งธรรมดา ใน "ความโศกเศร้าของกษัตริย์" อองรีมาติสกําหนดฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
โชจิ เซกิเนะ
ความโศกเศร้าแห่งศรัทธา
ความเศร้าโศกปรากฏในรายละเอียดที่เปราะบาง - จ้องมอง, มือ, ระยะทาง - มากกว่าในการสาธิตที่งดงาม ใน "ความโศกเศร้าแห่งศรัทธา" โชจิเซกิเนะตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
โอฟีเลีย
วรรณกรรมให้เรื่องราวแต่ภาพวาดระงับช่วงเวลา: น้ําดอกไม้และการจ้องมองกลายเป็นสัญญาณที่คลุมเครือ ใน "Ophélie" จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
โธมัส ฟรานซิส ดิคซี
โอฟีเลีย
ระหว่างภาพบุคคลภูมิทัศน์และฉากโศกนาฏกรรมนางเอกยังคงอยู่บนพรมแดนของการนอนหลับความบ้าคลั่งและการหายตัวไป ใน "Ophélie" โทมัสฟรานซิสดิ๊กซีตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
โอดิลอน เรดอน
โอฟีเลียท่ามกลางดอกไม้
ชะตากรรมของ Ophélie ช่วยให้จิตรกรสามารถรวมความงามของพืชความเปราะบางทางจิตวิทยาและการคุกคามของความตาย ใน "Ophélie ท่ามกลางดอกไม้" Odilon Redon ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
โอดิลอน เรดอน
โอฟีเลีย พี่เลี้ยงสีน้ําเงินของแม่ชีในน้ํา
วรรณกรรมให้เรื่องราวแต่ภาพวาดระงับช่วงเวลา: น้ําดอกไม้และการจ้องมองกลายเป็นสัญญาณที่คลุมเครือ ใน "Ophélie พี่เลี้ยงสีน้ําเงินของแม่ชีในน้ํา" Odilon Redon ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
จูลส์-เอลี เดโลเนย์
โอฟีเลีย
ระหว่างภาพบุคคลภูมิทัศน์และฉากโศกนาฏกรรมนางเอกยังคงอยู่บนพรมแดนของการนอนหลับความบ้าคลั่งและการหายตัวไป ใน "Ophélie" Jules-Élie Delaunay ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
จูลส์ บาสเตียน-เลปาจ
โอฟีเลีย
ชะตากรรมของ Ophélie ช่วยให้จิตรกรสามารถรวมความงามของพืชความเปราะบางทางจิตวิทยาและการคุกคามของความตาย ใน "Ophélie" Jules Bastien-Lepage ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
โอฟีเลีย 2
วรรณกรรมให้เรื่องราวแต่ภาพวาดระงับช่วงเวลา: น้ําดอกไม้และการจ้องมองกลายเป็นสัญญาณที่คลุมเครือ ใน "Ophélie 2" จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
แรมแบรนดท์ ประมาณปี 1635
การคร่ําครวญเรื่องพระคริสต์ผู้สิ้นพระชนม์
สีพับและท่าทางให้การไว้ทุกข์ทางศาสนาเป็นความรุนแรงของมนุษย์ที่นอกเหนือไปจากการยึดถือ ใน "The Lamentation over the Dead Christ" แรมแบรนดท์ประมาณปี 1635 ได้ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
บอตติเชลลี
การคร่ําครวญเรื่องพระคริสต์ผู้สิ้นพระชนม์แห่งมิวนิก ประมาณปี 1490-1495
ความเจ็บปวดอันศักดิ์สิทธิ์ถูกสร้างขึ้นโดยน้ําหนักของร่างกายการสัมผัสของมือและความเข้มข้นของดวงตา ใน "การคร่ําครวญเกี่ยวกับพระคริสต์ผู้สิ้นพระชนม์แห่งมิวนิกประมาณปี 1490-1495" บอตติเชลลีจัดฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ราฟาเอล
การคร่ําครวญเรื่องพระคริสต์ผู้สิ้นพระชนม์ เพรเดลลาแห่งแท่นบูชาโคลอนนา ประมาณปี 1503-1505
องค์ประกอบนําผู้ชมใกล้ชิดกับกลุ่มผู้สูญเสีย; เทววิทยาผ่านประสบการณ์ที่เป็นรูปธรรมมากของการสูญเสีย ใน "คร่ําครวญเกี่ยวกับพระคริสต์ที่ตายแล้ว, predella ของแท่นบูชาโคลอนนา, ประมาณ 1503-1505" ราฟาเอลตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตา, น้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
จิโอวานนี่ เบลลินี่
คร่ําครวญ: พระวรกายของพระคริสต์ที่มารีย์และนักบุญยอห์น/ปิเอตาถืออยู่
สีพับและท่าทางให้การไว้ทุกข์ทางศาสนาเป็นความรุนแรงของมนุษย์ที่นอกเหนือไปจากการยึดถือ ใน "The Lamentation: The body of Christ holded by Mary and Saint John /Pietà" Giovanni Bellini ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
เอนเกอรองด์ ควอร์ตัน
ปิเอตา เด วิลล์เนิฟ-แล-อาวีญง
ความเจ็บปวดอันศักดิ์สิทธิ์ถูกสร้างขึ้นโดยน้ําหนักของร่างกายการสัมผัสของมือและความเข้มข้นของดวงตา ใน "Pietà de Villeneuve-lès-Avignon" Enguerrand Quarton ตัดสินฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
ปอนตอร์โม
การสะสม/Pietà กับพระแม่มารี
องค์ประกอบนําผู้ชมใกล้ชิดกับกลุ่มผู้สูญเสีย; เทววิทยาต้องผ่านประสบการณ์ที่เป็นรูปธรรมมากของการสูญเสีย ใน "The Deposition/Pietà with the Virgin" Pontormo ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
วินเซนต์ แวน โก๊ะ
Pietà หลังจาก Delacroix, F630
สีพับและท่าทางให้การไว้ทุกข์ทางศาสนาเป็นความรุนแรงของมนุษย์ที่นอกเหนือไปจากการยึดถือ ใน "Pietà, after Delacroix, F630" Vincent van Gogh ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงาน
กุสตาฟ โมโร
ปิเอตา
ความเจ็บปวดอันศักดิ์สิทธิ์ถูกสร้างขึ้นโดยน้ําหนักของร่างกายการสัมผัสของมือและความเข้มข้นของการจ้องมอง ใน "La Pietà" Gustave Moreau ตั้งฉากด้วยเศรษฐกิจที่แสดงออกซึ่งเชิญชวนให้เรามองไปที่ทิศทางของดวงตาน้ําหนักของร่างกายและความสัมพันธ์ระหว่างแสงและความเงียบ
ดูผลงานการวิเคราะห์ข้าม
ห้าผลงานเพื่อทําความเข้าใจห้าวิธีในการสูญเสียการวาดภาพ
Delacroix: ใบหน้าก่อนเรื่อง
ลา เด็กกําพร้าที่สุสาน, ลงวันที่ 1824 โดยพิพิธภัณฑ์ลูฟร์, วัด 65.5 × 55 ซม. ไม่มีอะไรอธิบายได้อย่างแม่นยําว่าเพิ่งเกิดอะไรขึ้น การจ้องมองที่ยกขึ้นริมฝีปากที่แยกออกจากกัน และท้องฟ้าที่ไม่มั่นคงนั้นเพียงพอที่จะทําให้เกิดการรอคอยที่เจ็บปวด ข้อเท็จจริงที่เป็นที่ยอมรับคือชื่อและบริบทของ Salon of 1824; ประวัติที่ใกล้ชิดของแบบจําลองยังไม่ทราบ
Courbet: การไว้ทุกข์ขนาดเท่าจริง
งานศพใน Ornans, ทาสีระหว่างปี 1849 ถึง 1850, วัด 315 × 668 ซม. Musée d'Orsay เน้นการแตกร้าว: ชาวบ้านที่ไม่เหมาะจะครอบครองบันไดที่สงวนไว้สําหรับประวัติศาสตร์ คนผิวดําวัสดุหนาและสุสานที่เปิดอยู่ทําให้พิธีกรรมธรรมดาเป็นแถลงการณ์ที่สมจริง
มิเลส์: ความงามที่ใกล้จะตาย
ใน โอฟีเลีย (1851 -1852) เก็บรักษาไว้ที่ Tate รายละเอียดทางพฤกษศาสตร์ไม่ได้ทําให้โศกนาฏกรรมอ่อนลงมันช้าลง ดอกไม้ น้ํา และใบหน้าอยู่ร่วมกันด้วยความแม่นยําเกือบมากเกินไป ความหมายของดอกไม้บางอย่างได้รับการบันทึกไว้ แต่สัญลักษณ์การอ่านใด ๆ ตามสัญลักษณ์ยังคงเป็นการตีความ
Girodet: ไฟงานศพ
พิพิธภัณฑ์ลูฟร์อนุรักษ์อาตาลาที่สุสาน จัดแสดงที่ Salon of 1808 สีน้ํามันบนผ้าใบ 207 × 267 ซม. ถ้ําร่างกายของ Atala และท่าทางของ Chactas และ Father Aubry เป็นพิธีที่ถูกระงับ แหล่งวรรณกรรมได้รับการจัดตั้งขึ้น; แสงเปลี่ยนเรื่องราวให้กลายเป็นไอคอน
Munch: พื้นที่ภายใน
MUNCH เก็บรักษาผลงานหลายชิ้นที่มีชื่อว่า เศร้าโศก. รุ่นปี 1900 - 1901 แสดงให้เห็นผู้หญิงคนหนึ่งนั่งอยู่ภายในขณะที่ ผู้หญิงร้องไห้บนชายหาด (1906) เป็นอุบาทว์ขนาด 89 × 141.5 ซม. ตัวแปรเหล่านี้พิสูจน์ว่าความเศร้าโศกเป็นบรรทัดฐานซ้ําใน Munch ไม่ใช่ภาพเดียว
เทิร์นเนอร์: การอําลาละลายในทะเล
สันติภาพ - งานศพในทะเล วันที่ 1842 และรําลึกถึงศิลปินเดวิดวิลคี รูปแบบสี่เหลี่ยมควันสีดําและดวงจันทร์สีซีดเปลี่ยนเรือเป็นมวลงานศพ จานสีเย็นและสีดําอิ่มตัวตอบสนองต่อคู่ของมัน, สงคราม.
ข้อเท็จจริง/การตีความที่จัดตั้งขึ้น
สิ่งที่เรารู้ - และสิ่งที่ภาพแนะนําให้เรา
ข้อเท็จจริงที่บันทึกไว้
วันที่ เทคนิค ขนาด หมายเลขสินค้าคงคลังและสถานที่อนุรักษ์ที่อ้างถึงมาจากประกาศอย่างเป็นทางการ ปัจจุบันพิพิธภัณฑ์ลูฟร์กําลังจัดแสดง เด็กกําพร้า และต้นฉบับของอาตาลาที่สุสาน ; Musée d'Orsay เก็บรักษา งานศพใน Ornans. พิพิธภัณฑ์สามารถปรับเปลี่ยนการจัดแสดงได้
การอ่านเพื่อเปิดต่อไป
การจ้องมองที่ลดลงไม่ได้พิสูจน์ภาวะซึมเศร้าทะเลมืดไม่ได้เป็นสัญลักษณ์ของความตายโดยอัตโนมัติและดอกไม้ไม่ได้มีความหมายที่มั่นคงเสมอไป การจัดหมวดหมู่อธิบายถึงเอฟเฟกต์ภาพ; มันไม่ได้วินิจฉัยอักขระหรือเปลี่ยนทุกรายละเอียดเป็นรหัส
ดูผลงานได้ที่ไหน?
เส้นทางจากปารีสไปออสโล
ปารีส
ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์: เด็กกําพร้าที่สุสาน และ อาตาลาที่สุสาน. ที่พิพิธภัณฑ์ออร์แซ: งานศพใน Ornans. ตรวจสอบห้องพักในประกาศอย่างเป็นทางการในวันที่เข้าชมโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงการบูรณะหรือเงินกู้
ลอนดอน, ออสโล, บาเซิล, บัวโนสไอเรส
เททรักษา โอฟีเลีย และ สันติภาพ - งานศพในทะเล. MUNCH ในออสโลเอกสารรูปแบบต่างๆ เศร้าโศก. Kunstmuseum Basel อนุรักษ์ พระคริสต์สิ้นพระชนม์ในอุโมงค์ จากโฮลไบน์; นิทรรศการ Museo Nacional de Bellas Artes ในบัวโนสไอเรส การไว้ทุกข์ครั้งแรก จาก บูเกโร
สํารวจคอลเลคชันการไว้ทุกข์และความเศร้าโศก
ค้นหาผลงาน 100 ชิ้นในการจัดอันดับในคอลเลกชันเฉพาะ โดยมีแผ่นงานที่แน่นอนสําหรับภาพวาดแต่ละภาพและรูปภาพเฉพาะสําหรับภาพวาดแต่ละภาพ
คําถามที่พบบ่อย
การไว้ทุกข์ ความเศร้าโศก และสัญลักษณ์ในการวาดภาพ
ภาพวาดไว้อาลัยที่มีชื่อเสียงที่สุดคืออะไร?
ไม่มีคําตอบเดียว การฝังศพใน Ornans of Courbet, Ophélie de Millais, Atala ที่หลุมฝังศพของ Girodet และ Premier Deuil de Bouguereau เป็นเหตุการณ์สําคัญสี่ประการ แต่ พวกเขาแสดงรูปแบบการสูญเสียที่แตกต่างกันมาก
อะไรคือความแตกต่างระหว่างการไว้ทุกข์และความเศร้าโศกในการวาดภาพ?
การไว้ทุกข์มักจะตอบสนองต่อการเสียชีวิตที่ระบุได้และเป็นส่วนหนึ่งของพิธีกรรมเสื้อผ้าหรือสถานที่จัดงานศพ ความเศร้าโศกเป็นสถานะที่ไม่แน่นอนมากขึ้น: การถอนตัวความช้าความทรงจําหรือความกังวลโดยไม่มีสาเหตุที่มองเห็นได้เสมอ
ทําไมสีดําจึงครอบงําภาพวาดไว้ทุกข์?
สีดํามีประวัติศาสตร์ทางสังคมและศาสนาที่เชื่อมโยงกับเสื้อผ้าไว้ทุกข์แต่ยังจัดโครงสร้างองค์ประกอบ Courbet, Goya หรือ Turner ใช้เพื่อให้น้ําหนักแก่มวลชนและดึงใบหน้าหรือแสงออกมา
โอฟีเลียเป็นสถานที่ไว้ทุกข์หรือไม่?
ในเช็คสเปียร์โอฟีเลียเป็นบุคคลที่น่าเศร้าซึ่งความตายทําให้เกิดการไว้ทุกข์ จิตรกรมักเป็นตัวแทนของช่วงเวลาที่เกิดขึ้นก่อนหรือมาพร้อมกับการจมน้ําของเขา: ฉากดังกล่าวจึงเป็นช่วงเวลาเดียวกัน ละคร ความเศร้าโศก และความทรงจําทางวรรณกรรม
ทิวทัศน์สามารถแสดงถึงความเศร้าโศกโดยไม่มีตัวละครได้หรือไม่?
ใช่. ซากปรักหักพัง ประตูสุสาน ทะเลมืด หรือขอบฟ้าหมอกสามารถก่อให้เกิดอารมณ์ความรู้สึกได้โดยไม่ต้องมีบุคคลสําคัญ ในฟรีดริชหรือรุยส์เดล ขนาด ฤดูกาล และแสงทําให้ภูมิทัศน์มีจิตใจ
จะมอง Pietà โดยไม่รู้สัญลักษณ์ของชาวคริสต์ได้อย่างไร?
เริ่มต้นด้วยน้ําหนักตัว, การสัมผัสมือ, ทิศทางการจ้องมองและตําแหน่งที่เป็นโมฆะ องค์ประกอบเหล่านี้ทําให้ประสบการณ์การสูญเสียสามารถอ่านได้แม้กระทั่งก่อนที่จะมีการระบุตัวละครศักดิ์สิทธิ์
จะดูผลงานหลักในการเลือกนี้ได้ที่ไหน?
พิพิธภัณฑ์ลูฟร์เก็บเด็กกําพร้าไว้ในสุสานและ Atala ไว้ในสุสาน Musée d'Orsay เก็บรักษา A งานศพใน Ornans; Tate รักษา Ophelia และ Peace - งานศพในทะเล; MUNCH ในออสโลบันทึกความเศร้าโศกหลายประการ
วิธีการเลือกการทําซ้ําในหัวข้อความเศร้าโศก?
เลือกความเข้มที่ต้องการ: ใบหน้าใกล้ชิดสําหรับการปรากฏตัวที่ใกล้ชิดภูมิทัศน์สําหรับบรรยากาศที่ใคร่ครวญหรือฉากงานศพสําหรับองค์ประกอบการเล่าเรื่องมากขึ้น ตรวจสอบรูปแบบดั้งเดิมด้วยเพื่อหลีกเลี่ยงการปลูกพืชแบบทําลายล้าง
0 ความคิดเห็น