คู่มือการซื้อ · วัสดุ, การแสดงผล, งบประมาณและการบํารุงรักษา
การทําซ้ําของโมเนต์: สีน้ํามันบนผ้าใบหรือการพิมพ์วิธีการเลือกจริงๆ?
ภาพสองภาพสามารถทําซ้ําภาพวาดเดียวกันโดยไม่ต้องนําเสนอการแสดงตนเดียวกัน ทางเลือกขึ้นอยู่กับความโล่งใจที่ต้องการขนาดห้องระยะทางและระดับความเที่ยงตรงที่คาดหวัง
ภาพวาดสีน้ํามันทํามือสร้างภาพเป็นชั้น ๆ และฝีแปรง งานพิมพ์จะฝากภาพที่สแกนไว้บนกระดาษหรือผ้าใบ ไม่มีวิธีแก้ปัญหาใดที่เป็นสากล: คู่มือนี้ช่วยให้คุณเลือกตามการใช้งานเฉพาะมากกว่าคําสัญญาที่คลุมเครือ

คําตอบสั้นๆ
เลือกน้ํามันสําหรับการมีอยู่ของสสาร การพิมพ์เพื่อการเข้าถึงและความสม่ําเสมอ
หากคุณต้องการให้ภาพวาดของโมเนต์ยังคงน่าสนใจอยู่ห่างออกไปไม่กี่สิบเซนติเมตร โดยมีความนูน การเปลี่ยนแปลงสี และพื้นผิวที่ตอบสนองต่อแสงด้านข้าง การวาดภาพด้วยสีน้ํามันก็คือ โดยทั่วไปทางเลือกที่สอดคล้องกันมากที่สุด มันไม่ได้ทําซ้ําแต่ละพิกเซลโดยกลไก: จิตรกรสร้างภาพใหม่ตีความคีย์และปรับอัตราส่วนสี
หากความสําคัญของคุณคือราคาที่ลดลงน้ําหนักเบาการจัดส่งที่รวดเร็วหรือการตกแต่งพื้นที่จํานวนมากการพิมพ์จะมีเหตุผลมากขึ้น มันทําซ้ําภาพดิจิตอลเป็นประจําและเหมาะอย่างยิ่งสําหรับการอ่าน หน้าผาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อดูจากระยะไกล อย่างไรก็ตามคุณภาพของมันขึ้นอยู่กับไฟล์หมึกการสนับสนุนและการตกแต่งอย่างมาก
ทางเลือกที่ไม่ถูกต้องน้อยกว่าที่จะชอบอย่างใดอย่างหนึ่งมากกว่าที่จะคาดหวังจากกระบวนการในสิ่งที่มันไม่สามารถให้ได้ ความประทับใจไม่ได้สร้างความโล่งใจที่แท้จริงของสีแม้ในขณะที่พิมพ์บนผืนผ้าใบที่มีพื้นผิว น้ํามัน การทาสีด้วยมือไม่ใช่การถ่ายเอกสาร: ความแตกต่างเล็กน้อยในท่าทางเป็นเรื่องปกติและเป็นส่วนหนึ่งของตัวละครที่ทําด้วยมือ
ดูระยะทางสิ
ที่สามเมตร ความแตกต่างลดลง ที่ห้าสิบเซนติเมตร สสารและการเปลี่ยนผ่านกลายเป็นตัวชี้ขาด
กําหนดการใช้งาน
จุดโฟกัส ของขวัญ การเช่า โต๊ะทํางาน แกลเลอรีติดผนัง หรือการตกแต่งตามฤดูกาลไม่เกี่ยวข้องกับการลงทุนแบบเดียวกัน
ขอหลักฐาน
สําหรับน้ํามันต้องใช้ภาพถ่ายจริงและรายละเอียดพื้นผิว สําหรับการพิมพ์ขอหมึกและสื่อ
ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ
การสร้างภาพเขียนขึ้นใหม่จะสร้างตรรกะของภาพเขียนขึ้นมาใหม่ แทนที่จะฝากภาพไว้

เรื่องอะไรนํามาซึ่ง
ภาพวาดสีน้ํามันเป็นโครงสร้างที่ประกอบด้วยส่วนรองรับการเตรียมและชั้นสี พื้นที่บางสามารถให้ผ้าใบหายใจได้อิมพาสโตจับแสง; เคลือบเปลี่ยนความลึกของก สี ความหลากหลายนี้เหมาะอย่างยิ่งสําหรับ Monet ซึ่งกุญแจไม่ได้มีความหนาหรือทิศทางเท่ากันทั้งหมด
ในหน้าผาใน Étretat ชอล์กต้องการทางเดินสีชมพูสีเหลืองสีน้ําเงินและสีม่วง ในดอกบัวการสะท้อนต้องลังเลระหว่างพื้นผิวและความลึก การสืบพันธุ์ที่ดีจึงไม่ประกอบด้วยการปกคลุมอย่างสม่ําเสมอ ผืนผ้าใบที่มีพื้นผิวตกแต่ง: ทําให้พฤติกรรมของท้องฟ้า น้ํา พืชพรรณ และหินแตกต่างออกไป
ผลที่ได้ยังคงเป็นงานฝีมือ จิตรกรสองคนสามารถตีความได้แตกต่างกันเล็กน้อยและการทําซ้ําไม่เคยแทนที่ต้นฉบับของพิพิธภัณฑ์ ในทางกลับกันสามารถค้นหาความสัมพันธ์ที่สําคัญระหว่างสีและ วัสดุที่พื้นผิวพิมพ์ไม่มี การตรวจสอบภาพถ่ายก่อนจัดส่งจึงมีคุณค่าสําหรับการตรวจสอบองค์ประกอบจานสีและระดับของการตกแต่ง
ข้อจํากัดของมันชัดเจน: เวลาในการผลิตนานกว่าราคาสูงขึ้นและความเที่ยงตรงจะต้องถูกควบคุมโดยสายตามนุษย์ รูปแบบที่มีขนาดใหญ่มากยังต้องใช้ผ้าใบที่เหมาะสมกรอบและความตึงเครียด น้ํามันจะดีกว่า สร้างขึ้นอย่างดีในรูปแบบที่สมเหตุสมผลมากกว่าผืนผ้าใบขนาดยักษ์ที่ดําเนินการเร็วเกินไป
พิมพ์บนกระดาษหรือผ้าใบ
การพิมพ์มีความเป็นเลิศในด้านความสามารถในการทําซ้ํา แต่คุณภาพจะขึ้นอยู่กับห่วงโซ่ทางเทคนิคทั้งหมด
ไฟล์เป็นวัสดุแรก
ภาพที่เล็กเกินไป บีบอัดเกินไป หรือวัดสีได้ไม่ดีจะไม่ดีขึ้นเพราะพิมพ์บนผ้าใบหนา
พิมพ์ดิจิตอลทําซ้ําไฟล์โดยการฝากหมึก บนกระดาษศิลปะสามารถนําเสนอพื้นผิวที่บางและแม่นยําโดยทั่วไปป้องกันหลังกระจก บนผ้าใบมันถูกยืดบนกรอบและมีความคล้ายคลึงกันทางสายตา ไม่ควรสับสนระหว่างรูปแบบของภาพวาด แต่กรอบของส่วนรองรับกับฝีแปรงจริง
คําว่า "กระโปรง", "เม็ดสี" หรือ "คุณภาพของพิพิธภัณฑ์" เพียงอย่างเดียวไม่เพียงพอ คุณจําเป็นต้องรู้ความละเอียดของไฟล์โปรไฟล์การวัดสีลักษณะของหมึกกระดาษหรือผ้าใบการปรากฏตัวของสารเคลือบเงาและเงื่อนไข นิทรรศการที่วางแผนไว้ หอสมุดแห่งชาติเน้นว่าเสถียรภาพของการพิมพ์ขึ้นอยู่กับโดยเฉพาะอย่างยิ่งความสัมพันธ์ระหว่างหมึกและการสนับสนุน
พิมพ์เหมาะอย่างยิ่งสําหรับงบประมาณขนาดเล็กชุดของกรอบที่เหมือนกันสถานที่ที่น้ําหนักต้องอยู่ในระดับต่ําและองค์ประกอบที่มีเสื่อ นอกจากนี้ยังมีประโยชน์เมื่อคุณต้องการเปลี่ยนเป็นประจํา ตกแต่ง. บนแกลเลอรีบนผนังที่ประกอบด้วยผลงานหลายชิ้น ความสม่ําเสมอของมิติช่วยให้การจัดตําแหน่งสะดวกขึ้น
ขีด จํากัด ที่มองเห็นได้มากที่สุดจะปรากฏภายใต้แสงด้านข้าง: ภาพยังคงแบน เคลือบเงาพื้นผิวหรือเจลสามารถสร้างการบรรเทาเพิ่ม แต่ นี้ไม่จําเป็นต้องเป็นไปตามโครงสร้างภาพเดิม การบรรเทา จากนั้นจะกลายเป็นเอฟเฟกต์ขั้นสุดท้ายมากกว่าการถอดความท่าทาง
เปรียบเทียบเกณฑ์ตามเกณฑ์
กระบวนการที่ดีที่สุดคือกระบวนการที่สอดคล้องกับข้อจํากัดหลักของคุณ
| เกณฑ์ | น้ํามันทาสีมือ | การพิมพ์ | การให้คําปรึกษา |
|---|---|---|---|
| การบรรเทาทุกข์ | จริง แปรผัน และเชื่อมโยงกับท่าทาง | พื้นผิวเรียบหรือพื้นผิวรองรับปกติ | น้ํามันหากจะเห็นผ้าใบอย่างใกล้ชิด |
| ความภักดี | การตีความของมนุษย์สามารถควบคุมได้ด้วยภาพถ่าย | การทําซ้ําไฟล์ที่ให้มาอย่างแน่นอน | ตรวจสอบแหล่งที่มาทั้งสองกรณี |
| สี | ส่วนผสมทางกายภาพ เคลือบ และฝาปิด | ขึ้นอยู่กับหมึก โปรไฟล์ และการสนับสนุน | ขอตัวอย่างจริง ไม่ใช่แค่การจําลอง |
| ราคา | สูงขึ้นเพราะชั่วโมงทํางาน | เข้าถึงได้มากขึ้นโดยเฉพาะในซีรีส์ | สํารองน้ํามันที่จุดโฟกัสหากงบประมาณจํากัด |
| ล่าช้า | จิตรกรรมอบแห้งตรวจสอบและการจัดส่ง | โดยทั่วไปการผลิตที่เร็วขึ้น | อย่าสั่งน้ํามันในนาทีสุดท้าย |
| รูปแบบ | ปรับเปลี่ยนได้พร้อมการปรับองค์ประกอบที่เป็นไปได้ | มีความยืดหยุ่นมาก แต่ถูกจํากัดด้วยความละเอียดของไฟล์ | เคารพอัตราส่วนความสูง/ความกว้างเดิม |
| การกํากับดูแล | สามารถแสดงได้โดยไม่ต้องใช้กระจก มีหรือไม่มีกรอบก็ได้ | กระดาษโดยทั่วไปอยู่ใต้กระจก ผ้าใบไม่มีกระจก | คํานึงถึงการสะท้อนและน้ําหนักสุดท้าย |
| การบํารุงรักษา | ปัดฝุ่นอย่างระมัดระวังไม่มีผลิตภัณฑ์ในครัวเรือน | แตกต่างกันไปตามกระดาษ ผ้าใบ หมึกพิมพ์ และการป้องกัน | หลีกเลี่ยงแสงแดดโดยตรง ความร้อน และความชื้นที่ไม่เสถียร |
ผ้าใบพิมพ์ไม่ใช่สีที่ไม่ดี: มันเป็นวัตถุอื่น ทางเลือกจะกลายเป็นเรื่องง่ายทันทีที่คุณหยุดขอให้คนหนึ่งเลียนแบบคนอื่นได้อย่างสมบูรณ์แบบ
หลักการตัดสินใจMonets บางตัวไม่ต้องการพื้นที่ผิวเดียวกัน
รูปแบบที่เลือกสามารถทําให้น้ํามันมีประโยชน์มากขึ้น - หรือความประทับใจเพียงพออย่างสมบูรณ์
ดอกลิลลี่น้ํา
การซ้อนทับ การสะท้อน และการสัมผัสแบบลอยตัวได้รับประโยชน์อย่างมากจากการถูกสร้างขึ้นใหม่ด้วยชั้นสี
หน้าผาและคลื่น
อิมพาสโตสามารถแยกแยะโฟม หิน และท้องฟ้าได้ น้ํามันช่วยเสริมการเคลื่อนไหวในระยะทางสั้นๆ
หินเจียร
ทางเดินที่ร้อนและเย็นในมวล หิมะ หรือพระอาทิตย์ตกดินจะได้รับประโยชน์จากการสัมผัสที่หนาและข้ามกัน
สวน
น้ํามันทําให้พืชมีความอุดมสมบูรณ์ งานพิมพ์ที่มีคุณภาพทํางานได้ดีในรูปแบบการตกแต่งขนาดเล็ก
ลอนดอนและหมอก
การเปลี่ยนบรรยากาศต้องใช้จานสีที่เหมาะสม การพิมพ์ที่มีรายละเอียดดีสามารถโน้มน้าวใจได้จากระยะไกล
โปสเตอร์หลายใบ
สําหรับงานประสานงานสามหรือสี่งานในโถงทางเดิน การพิมพ์จะช่วยลดงบประมาณและทําให้การจัดเฟรมง่ายขึ้น
อีกคําถามหนึ่งเกี่ยวกับความหนาแน่น งานที่มีพื้นผิวและตัดกันมาก เช่น ทะเลใหญ่ใน Étretat จะสูญเสียไปมากเมื่อแบนราบโดยสิ้นเชิง องค์ประกอบที่สงบซึ่งมีหมอกหรือท้องฟ้าเป็นบริเวณกว้างนั้นขึ้นอยู่กับ ความเที่ยงตรงของสีที่มากกว่าความโล่งใจ คุณจึงต้องดูตารางที่เลือกก่อนตัดสินใจเกี่ยวกับกระบวนการ
ขนาด อัตราส่วน และการหดตัว
รูปแบบที่ดีจะคงองค์ประกอบดั้งเดิมไว้และคํานึงถึงระยะการอ่านที่แท้จริง

เริ่มต้นด้วยอัตราส่วนความสูง/ความกว้าง
ขยายภาพโดยไม่เคารพอัตราส่วนของมันต้องครอบตัดหรือบิดเบือนมัน การเปลี่ยนรูปเกือบจะเป็นทางออกที่แย่ที่สุด: ซุ้มโค้งกว้างเกินไปล้อเจียรแคบเกินไปเส้นขอบฟ้าเทียม หาก ขนาดที่ต้องการไม่ตรงกัน ยอมรับการปลูกพืชอย่างมีสติ หรือการดัดแปลงทาสีที่ยังคงองค์ประกอบสําคัญไว้
สําหรับโซฟาขนาดสองถึงสามที่นั่งโดยทั่วไปงานแนวนอนจะต้องครอบครองส่วนสําคัญของความกว้างที่มีอยู่โดยไม่เกินขอบของเฟอร์นิเจอร์ ในโถงทางเดินแคบรูปแบบที่เล็กกว่าและรอยพิมพ์ด้านล่าง กระจกสามารถทําให้ความรู้สึกมากขึ้น ในห้องที่มีการหดตัวเกินสามเมตรน้ํามันขนาดใหญ่ช่วยให้คุณสามารถรักษาการอ่านจากระยะไกลในขณะที่ให้รายละเอียดที่ใกล้ชิด
กรอบเพิ่มหลายเซนติเมตรและบางครั้งน้ําหนักมาก น้ํามันบนกรอบสามารถแขวนได้โดยไม่ต้องใช้กระจก; การพิมพ์บนกระดาษมักต้องใช้เสื่อ, กระจกและกรอบ ค่าใช้จ่ายสุดท้ายจึงควรรวมการประกอบไม่ใช่แค่ภาพ
การอนุรักษ์ภายในประเทศอย่างสมเหตุสมผล
น้ํามันและสิ่งพิมพ์ต่างกลัวแสงแดดโดยตรง น้ํา และการเปลี่ยนแปลงอย่างกะทันหัน
วัสดุไม่ได้ทําให้คุณอยู่ยงคงกระพัน
แม้แต่สีน้ํามันก็มีหลายชั้นและวัสดุที่ทําปฏิกิริยากับแสง อุณหภูมิ และความชื้นต่างกัน
สถาบันอนุรักษ์แคนาดาแนะนําสภาพแวดล้อมที่มั่นคงสําหรับสีและเตือนว่าเม็ดสีสารยึดเกาะและสารเคลือบเงายังคงไวต่อแสงและรังสียูวี ความแปรผันของความชื้นสามารถยืดหรือผ่อนคลายผ้าใบและ ส่งเสริมรอยแตกการเสียรูปหรือเชื้อรา ที่บ้านหลักการง่ายๆคือไม่มีแสงแดดโดยตรงไม่มีหม้อน้ําไม่มีช่องระบายอากาศเครื่องปรับอากาศไม่มีผนังชื้น
สมิทโซเนียนยังแนะนําให้ยึดเกาะอย่างแข็งแรงห่างจากแหล่งความร้อนและในความชื้นที่มั่นคงพอสมควร อย่าพ่นสีด้วยน้ํายาทําความสะอาดเด็ดขาด การปัดฝุ่นที่เบามากด้วยแปรงขนนุ่ม อาจจะเพียงพอ; รอยเปื้อน การยก หรือรอยแตกร้าวที่สําคัญควรได้รับการตรวจสอบโดยผู้เชี่ยวชาญ
สําหรับการพิมพ์บนกระดาษกระจกและวัสดุกรอบที่เหมาะสมช่วยลดฝุ่นการจัดการและการสัมผัสสิ่งแวดล้อม หอสมุดแห่งชาติเน้นว่าแสงความชื้นมลพิษและ กาวอาจส่งผลต่อการพิมพ์ กระจกกรองรังสียูวีหรืออะคริลิกจํากัดความเสี่ยงส่วนหนึ่งโดยไม่ปล่อยให้โดนแสงแดดเต็มที่
การทําสําเนาโมเน่ต์หกครั้ง
เลือกงานตามวัสดุที่ต้องการดูสด

หน้าผาในเอเทรตาต
งานที่สมดุลเพื่อเปรียบเทียบการเปลี่ยนภาพที่มีสีสัน แสง และความโล่งใจของหิน
ดูผลงาน →
ทะเลใหญ่ในเอเทรทัต
รูปแบบที่น้ํามันแสดงทิศทางและความหนาของคลื่นได้ดีเป็นพิเศษ
ดูผลงาน →หน้าผาใกล้ Pourville
จานสีที่ชัดเจนและภูมิทัศน์ที่โปร่งสบายเหมาะสําหรับห้องนอนหรือห้องนั่งเล่นที่สว่างสดใส
ดูผลงาน →หินในพอร์ต-โดมัวส์
ความแตกต่างระหว่างความหนาแน่นซึ่งได้รับประโยชน์จากการนูนที่แตกต่างและรูปแบบแนวตั้ง
ดูผลงาน →
หินโม่สองก้อนในตอนท้ายของวัน
ทางเดินร้อนและเย็นช่วยให้สามารถประเมินคุณภาพของส่วนผสมและเงาได้
ดูผลงาน →
ดอกลิลลี่น้ํา
รูปแบบที่เหมาะสําหรับน้ํามันขนาดใหญ่ โดยมีชั้น สัมผัสแบบลอยตัว และความลึกของน้ํา
ดูผลงาน →คอลเลกชันและการอ้างอิง
เส้นทางร้านค้าหกแห่งและแหล่งอนุรักษ์สี่แห่ง
คล็อด โมเนต์
เปรียบเทียบดอกบัว หน้าผา ซีรีส์ สวน ท่าเรือ และทิวทัศน์ของแม่น้ําแซน
สไตล์อิมเพรสชั่นนิสต์
สํารวจจิตรกรคนอื่นๆ เพื่อเปรียบเทียบการสัมผัส จานสี และวัสดุ
ธีมภูมิทัศน์ทะเล
เลือกกองทัพเรือตามขอบฟ้า การเคลื่อนไหว และการครอบงําที่มีสีสัน
พิพิธภัณฑ์มูเซ ดาร์เซย์
ค้นหาผลงานที่เกี่ยวข้องกับคอลเล็กชันชาวปารีสอันยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 19
ชิ้นสีสําหรับห้องนั่งเล่น
เลือกจุดโฟกัสที่เหมาะสมสําหรับการหดตัว และเฟอร์นิเจอร์หลัก
การคัดเลือกภาพวาดที่มีชื่อเสียง
เปรียบเทียบผลงานชิ้นเอกของศิลปิน เรื่อง รูปแบบ และบรรยากาศ
การบํารุงรักษาสี
โครงสร้างสี แสง ความชื้น การจัดการ การวางกรอบ และการป้องกันความเสียหาย
สถาบันอนุรักษ์แคนาดาสภาพแวดล้อมการจัดแสดง
ผลกระทบของแสง รังสียูวี ความชื้นสัมพัทธ์ และความแปรผันของภูมิอากาศ
Smithsonian · สถาบันอนุรักษ์พิพิธภัณฑ์แขวนและบํารุงรักษา
เคล็ดลับแขวน, ความเสถียรของความชื้น, ความร้อน, แสงแดดโดยตรงและการทําความสะอาดอย่างระมัดระวัง
หอสมุดรัฐสภาการตีกรอบงานบนกระดาษ
วัสดุและวิธีการจํากัดความเสี่ยงที่เกี่ยวข้องกับแสง น้ํา ความชื้น และฝุ่น
สิบคําตอบเชิงปฏิบัติ
คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับการสืบพันธุ์ของโมเนต์
อะไรคือความแตกต่างระหว่างสีน้ํามันบนผ้าใบและภาพพิมพ์บนผ้าใบ?
น้ํามันถูกทาสีด้วยเม็ดสีจริงและมีชั้นและฝีแปรง งานพิมพ์จะฝากภาพดิจิทัลไว้บนผืนผ้าใบซึ่งเนื้อสัมผัสยังคงสม่ําเสมอ
การสืบพันธุ์ของน้ํามันเหมือนกับต้นฉบับหรือไม่?
ไม่ เป็นการตีความแบบช่างฝีมือที่ซื่อสัตย์ต่อรูปแบบ รูปแบบ และจานสี แต่ต้นฉบับยังคงรักษาประวัติศาสตร์ วัสดุ และท่าทางของโมเนต์ไว้
ทําไมน้ํามันถึงมีราคาสูงกว่า?
มันต้องใช้จิตรกรขั้นตอนการทํางานหลายวัสดุการควบคุมด้วยตนเองและเวลาในการอบแห้ง สามารถผลิตงานพิมพ์ได้อย่างรวดเร็วและซ้ํา ๆ
พิมพ์ฉีดคืออะไร?
เป็นคุณภาพงานศิลป์การพิมพ์อิงค์เจ็ทดิจิตอล มูลค่าที่แท้จริงของมันขึ้นอยู่กับไฟล์หมึกกระดาษหรือผ้าใบและการจัดการสี
กระบวนการใดดีที่สุดสําหรับดอกบัว?
น้ํามันเป็นที่นิยมสําหรับการฟื้นฟูการซ้อนทับการสะท้อนและการเปลี่ยนแปลงของวัสดุโดยเฉพาะอย่างยิ่งในรูปแบบขนาดใหญ่ พิมพ์เหมาะสําหรับการตั้งค่าทางเศรษฐกิจขนาดเล็ก
เราสามารถสั่งการทําซ้ําในขนาดอื่นได้หรือไม่?
ใช่ แต่คุณต้องเคารพอัตราส่วนความสูง/ความกว้างหรือยอมรับการครอบตัด บางครั้งน้ํามันช่วยให้การปรับขอบทาสีเป็นธรรมชาติมากขึ้น
คุณควรใส่น้ํามันไว้ใต้กระจกหรือไม่?
โดยทั่วไปไม่มี ผ้าใบสามารถนําเสนอบนกรอบมีหรือไม่มีกรอบ กระจกพิเศษสามารถใช้ได้ในบางสภาพแวดล้อม แต่ไม่จําเป็น โดยค่าเริ่มต้น
วิธีการตรวจสอบน้ํามันก่อนจัดส่ง?
ขอภาพถ่ายด้านหน้า ภาพระยะใกล้ของวัสดุ และหากเป็นไปได้ ภาพใต้แสงด้านข้าง ควบคุมองค์ประกอบ สี ใบหน้า และรายละเอียดที่สําคัญ
จะแขวนการสืบพันธุ์ของ Monet ได้ที่ไหน?
บนผนังที่มั่นคงห่างจากแสงแดดโดยตรงหม้อน้ําช่องระบายอากาศเครื่องปรับอากาศและพื้นที่เปียก ปรับความสูงไปยังศูนย์ภาพของงาน
วิธีการทําความสะอาดการสืบพันธุ์ของน้ํามัน?
อย่าใช้น้ําหรือผลิตภัณฑ์ในครัวเรือน การปัดฝุ่นด้วยแปรงขนนุ่มที่เบามากอาจเพียงพอ; สําหรับคราบหรือสีที่ยกกระชับให้ปรึกษาผู้เชี่ยวชาญ
0 ความคิดเห็น