ลอนดอน · 1899 -1904 · สามรูปแบบ
โมเนต์ในลอนดอน: แม่น้ําเทมส์ ลวดลายสามแบบ และบรรยากาศร้อยแบบ
ตั้งแต่โรงแรมซาวอยไปจนถึงระเบียงเซนต์โทมัส โมเนต์จัดวันของเขารอบๆ สะพานวอเตอร์ลู สะพานชาริ่งครอส และรัฐสภา
ภาพวาดเกือบร้อยภาพ สีพาสเทลมากกว่ายี่สิบห้าภาพ แคมเปญสามแคมเปญในสถานที่ และการฟื้นฟูหลายปีใน Giverny: London กลายเป็นโปรเจ็กต์ต่อเนื่องที่ใหญ่ที่สุดของเขา
การพบกันครั้งแรกในปี พ.ศ.2413-2414
ก่อนซีรีส์นี้ ลอนดอนได้สอนโมเนต์ให้ดูท่ามกลางสายหมอกแล้ว
คลอดด์ โมเนต์ ค้นพบลอนดอนในช่วงสงครามฝรั่งเศส-ปรัสเซีย มาถึงในเดือนกันยายน พ.ศ.2413 พร้อมกับคามิลล์และลูกชายของพวกเขาเขาอยู่ที่นั่นจนถึงเดือนพฤษภาคม พ.ศ.2414 หอศิลป์แห่งชาติแสดงรายการภูมิทัศน์เมืองห้าแห่งจากการเข้าพักครั้งแรกนี้: สองมุมมองของสวนสาธารณะสองของสระน้ําแห่งลอนดอนและ แม่น้ําเทมส์ด้านล่างเวสต์มินสเตอร์. ในภาพวาดสุดท้ายนี้ ท่าเรือ สะพาน และภาพเงาของรัฐสภาจัดโครงสร้างบรรยากาศด้วยแสงสีเทา น้ําตาล และชมพู
การทดลองนี้ยังไม่เป็นชุดที่เป็นระบบ อย่างไรก็ตามมันติดตั้งองค์ประกอบหลายอย่างซึ่งจะกลับมาเกือบสามสิบปีต่อมา: แม่น้ําที่ใช้งานสถาปัตยกรรมสมัยใหม่การมองเห็นที่ไม่เสถียรและความสนใจที่แข็งแกร่งในผลกระทบโดยรวมมากกว่าความแม่นยําของภูมิประเทศ โมเนต์เข้าใจว่าหมอกไม่เพียง แต่ปิดบังเมืองเท่านั้น มันนําน้ําอาคารควันและท้องฟ้ามารวมกันอย่างต่อเนื่องเดียวกัน
เมื่อเขากลับมาในฤดูใบไม้ร่วงปี 2442 เขามีประสบการณ์ทั้งหมดของ Meules, Poplars, Cathedrals of Rouen และ Mornings on the Seine เขาไม่ได้มองหาภาพวาดที่โดดเดี่ยวอีกต่อไปแต่เป็นระบบสังเกตการณ์ ลอนดอนเสนอรูปแบบคงที่ให้เขาโดยขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วเสริมด้วยความชื้นและมลพิษทางอุตสาหกรรม
สถานที่แรก
แม่น้ําเทมส์ เวสต์มินสเตอร์ และหมอกปรากฏเป็นองค์ประกอบของภูมิทัศน์สมัยใหม่แล้ว
ผลตอบแทนที่มีระเบียบ
จากซาวอย โมเนต์วางกรอบสะพานชาริ่งครอสทางด้านขวาและสะพานวอเตอร์ลูทางด้านซ้าย
มุมมองที่สาม
การเข้าถึงเซนต์โทมัสทําให้เขาสามารถวาดภาพรัฐสภาจากฝั่งตรงข้ามตอนพระอาทิตย์ตกดิน
หน้าต่างสองบาน ระเบียง สามทิศทาง
การทําความเข้าใจภูมิศาสตร์จะอธิบายตรรกะของซีรีส์ได้ทันที
โมเนต์พักที่โรงแรมซาวอยบนฝั่งเหนือของแม่น้ําเทมส์ จากห้องยกระดับมองเห็นแม่น้ํา สะพานชาริ่งครอสอยู่ทางขวา; สะพานวอเตอร์ลูทางซ้าย สําหรับรัฐสภาข้ามและทํางานจากระเบียงของโรงพยาบาลเซนต์โทมัสซึ่งตั้งอยู่ตรงข้ามพระราชวังเวสต์มินสเตอร์
| รูปแบบ | สถานที่สังเกตการณ์ | ทิศทางและการวางกรอบ | ช่วงเวลาแห่งสิทธิพิเศษ | โครงสร้างที่โดดเด่น |
|---|---|---|---|---|
| สะพานชาริ่งครอส | หน้าต่างโรงแรมซาวอย | ไปทางขวาท้ายน้ํา | เช้าและเที่ยงวัน | สะพานรถไฟ รถไฟ ควัน และรัฐสภาที่อยู่ห่างไกล |
| สะพานวอเตอร์ลู | หน้าต่างโรงแรมซาวอย | ทางซ้าย ต้นน้ํา | เช้า | แนวนอนยาว ซุ้มโค้ง ปล่องไฟ และการสัญจรทางแม่น้ํา |
| รัฐสภา | เซนต์โทมัสเทอร์เรซ | หันหน้าไปทางเวสต์มินสเตอร์, แสงไฟ | ช่วงบ่ายแก่ๆ และเวลานอน | ภาพเงาแบบโกธิก หอคอย ดวงอาทิตย์ และการสะท้อนในแนวตั้ง |
ภาพพาโนรามาในเมืองที่จํากัดโดยเจตนา
โมเนต์ไม่ได้เดินทางผ่านลอนดอนเพื่อค้นหาอนุสาวรีย์ต่างๆ ตรงกันข้ามเขาจํากัดตําแหน่งของเขาเพื่อให้เอฟเฟกต์เปรียบเทียบได้ ผ้ากันเปื้อนเดียวกันหอคอยเดียวกันหรือธนาคารเดียวกันทําหน้าที่เป็นหน่วยวัดแสงที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลา
ความสูงของซาวอยเกือบจะลบเบื้องหน้าและนําแม่น้ําเทมส์ไปยังพื้นผิวของภาพเขียน เรือและขนนกของพวกเขาให้มาตราส่วน จากเซนต์โทมัสความสัมพันธ์จะกลับกัน: แม่น้ํากลายเป็นพื้นที่ของการสะท้อนในด้านหน้าของสถาปัตยกรรมที่มืดสังเกตกับแสง
เศรษฐกิจของลวดลายนี้เป็นเงื่อนไขของความอุดมสมบูรณ์ ภาพวาดร้อยภาพไม่ได้หมายถึงร้อยเรื่องที่แตกต่างกันแต่หลายสิบของการตอบสนองต่อสามสถานการณ์ที่เลือกอย่างระมัดระวัง
วันที่ควบคุมโดยแสง
เวลานาฬิกามีความสําคัญน้อยกว่าระยะเวลาของเอฟเฟกต์
ในระหว่างการเข้าพักครั้งที่สองโมเนต์ทํางานจากซาวอยในช่วงแรกของวันจากนั้นไปที่เซนต์โทมัสในช่วงบ่ายเพื่อวาดภาพรัฐสภา โปรแกรมนี้ดูเหมือนจัดแต่สภาพอากาศทําให้แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะทําซ้ํา เอฟเฟกต์สามารถหายไปได้ในไม่กี่นาทีผืนผ้าใบปัจจุบันจะต้องถูกแทนที่ด้วยผืนผ้าใบอื่นที่สอดคล้องกับแสงใหม่
สะพานจากซาวอย
วิวจะผ่านจากวอเตอร์ลูไปยังชาริ่งครอส ขึ้นอยู่กับสภาพท้องฟ้า ทิศทางของแสง และกิจกรรมในแม่น้ํา
ผืนผ้าใบหมุน
เมื่อผลกระทบมีการเปลี่ยนแปลงโมเนต์ละทิ้งผืนผ้าใบหนึ่งไปเอาอีกผืนหนึ่ง การสนับสนุนทําหน้าที่เป็นหน่วยความจําที่จัดระเบียบของบรรยากาศ
ข้ามไปยังเซนต์โทมัส
การเดินทางต้องมีการติดตั้งครั้งที่สองและกรอบอื่นโดยหันหน้าไปทางรัฐสภา
ภาพเงาและดวงอาทิตย์
มวลแบบโกธิกจะมืดลงในขณะที่ท้องฟ้าและแม่น้ําเทมส์มีสีเหลือง ชมพู แดง ม่วง หรือน้ําเงิน
วิธีการแบบอนุกรมไม่ทําให้การเปลี่ยนแปลงช้าลง: ช่วยให้จิตรกรไม่สับสนหลายสถานะของท้องฟ้าบนผืนผ้าใบผืนเดียว
การอ่านการจัดระเบียบรายวันของแคมเปญในลอนดอนสามครอบครัวสามหน้าที่
สะพานวัดการจราจร รัฐสภาวัดแสงไฟ
Charing Cross: เมืองที่กําลังเคลื่อนไหว
สะพานรถไฟนําขบวนรถไฟควันและท่าเรือที่ต่อเนื่องกันที่คั่นแม่น้ํา ในภาพวาดของสถาบันศิลปะแห่งชิคาโกรัฐสภาปรากฏในระยะไกลเหมือนภาพเงาที่น่ากลัว พิพิธภัณฑ์นําโครงกระดูกเส้นตรงของสะพานเข้าใกล้ภาพพิมพ์ของญี่ปุ่นที่โมเนต์รวบรวมไว้
วอเตอร์ลู: ห้องปฏิบัติการแนวนอน
ดาดฟ้าทําให้พื้นที่มั่นคง; ปล่องไฟและเสากระโดงข้ามในแนวตั้ง อย่างไรก็ตามซุ้มประตูเรือและขนนกทําให้องค์ประกอบไม่กลายเป็นนามธรรม แต่ละเวอร์ชันตอบสนองต่อความสัมพันธ์ระหว่างน้ําชายฝั่งและท้องฟ้า
รัฐสภา: สถาปัตยกรรมเป็นหน้าจอ
เห็นจากเซนต์โทมัสพระราชวังไม่ได้อธิบายหินโดยหิน ภาพเงาที่หนาแน่นของมันช่วยให้คุณสามารถวัดความเข้มของดวงอาทิตย์ที่อยู่เบื้องหลังหมอก หอคอยให้เอกลักษณ์ของรูปแบบแต่สีของท้องฟ้าและน้ําควบคุมผ้าใบ
รถไฟ
บนชาริ่งครอส เขาแนะนําระยะเวลาสั้นๆ และควันที่ขยายสถาปัตยกรรม
เรือ
มวลความมืดเล็กๆ ของพวกมันเปลี่ยนการจ้องมองและให้ขนาดของแม่น้ํา
ปล่องไฟ
พวกเขาทําเครื่องหมายชายฝั่งอุตสาหกรรมโดยไม่ต้องเปลี่ยนภาพวาดให้เป็นรายการภูมิประเทศ
หอคอย
พวกเขารักษาภาพเงาของรัฐสภาเมื่อรายละเอียดหายไป
ภาพสะท้อน
พวกมันยืดสีในแนวตั้งและทําให้แม่น้ํามีความลึกที่ไม่แน่นอน
ดวงอาทิตย์
แผ่นดิสก์หรือกระจายแสง จะจัดระเบียบค่าใหม่โดยไม่เปลี่ยนมุมมอง
หมอกควันไม่ใช่สีเดียว
หมอกเปลี่ยนสีเทาเป็นสีม่วง เทอร์ควอยซ์ ชมพู เหลือง หรือส้ม
เมืองที่ถูกกรองแล้วไม่ถูกลบ
มลพิษถ่านหินมีส่วนสําคัญต่อหมอกในลอนดอน โมเนต์ไม่ได้ทําให้เป็นเรื่องทางสังคมที่ชัดเจน แต่เขาทํางานในความเป็นจริงทางอุตสาหกรรมนี้: ควันจากโรงงานรถไฟเรือกลไฟและความชื้นประกอบขึ้นเป็นหน้าจอบรรยากาศที่เขาสังเกตเห็น
คําว่า "สีเทา" อธิบายภาพเขียนผิด รุ่นเย็นนําสะพานใกล้ชิดกับสีฟ้าสีเขียวและสีม่วง; แสงที่ปกคลุมตั้งขึ้นดอกกุหลาบแป้ง; ดวงอาทิตย์ต่ําผลิตส้มที่ทํางานเพียงเพราะพวกเขาจะล้อมรอบด้วยโทนสีที่เย็นกว่า สีท้องถิ่นของหินหรือโลหะกลายเป็นรองสีที่รับรู้ในระยะไกล
หมอกลดความแตกต่างแต่ไม่ยกเลิก สะพานยังคงหนาแน่นกว่าท้องฟ้าเรือคั่นน้ํา; ปล่องไฟข้ามฝั่ง ความสําเร็จเกิดจากความแตกต่างที่วัดได้เหล่านี้ หากค่าทั้งหมดรวมกันพื้นที่จะแบน หากรูปทรงแข็งเกินไปพื้นที่จะแบน หากรูปทรงแข็งเกินไปเปลือกบรรยากาศจะหายไป
ชื่อเรื่อง - สภาพอากาศสีเทาเอฟเฟกต์ดวงอาทิตย์ที่ปกคลุมดวงอาทิตย์หมอก - บ่งบอกถึงสภาพอากาศทั่วไปน้อยกว่าสถานะแสงที่แม่นยํา พวกเขาเชิญชวนให้มีการเปรียบเทียบ มันอยู่ในข้อความจากผืนผ้าใบหนึ่งไปยังอีกผืนหนึ่งที่ผู้ชมเข้าใจว่าโครงสร้างที่ดูเหมือนตายตัวสามารถเปลี่ยนการมีอยู่ของมันได้อย่างไร
จากลอนดอนถึงจิแวร์นี แล้วก็ปารีส
เริ่มต้นที่ไซต์งาน ภาพวาดได้รับการพัฒนาร่วมกันเป็นเวลาหลายปี
โมเนต์รู้ดีว่าเขาไม่สามารถวาดภาพเขียนหลายสิบภาพด้วยเอฟเฟกต์สั้น ๆ ดังกล่าวต่อหน้าแม่ลายได้ ในเดือนมีนาคม พ.ศ.2444 เขาเขียนถึงอลิซว่าเขาต้องจํากัดตัวเองให้ศึกษาเขียนแบบร่างแล้วหยิบขึ้นมาอีกครั้ง ในระหว่างการเดินทางครั้งที่สองเขานํากล่องกลับมาแปดกล่องหรือประมาณแปดสิบภาพ ตัวเลขเผยให้เห็นความง่ายน้อยกว่าการต่อสู้กับการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง
แคมเปญล่าช้าครั้งแรก
ตั้งแต่เดือนกันยายนถึงตุลาคม Charing Cross ครองงานนี้ มุมมองแรกของวอเตอร์ลูอาจเริ่มต้นขึ้นแล้ว
อุปกรณ์ครบ
ตั้งแต่วันที่ 9 กุมภาพันธ์ถึง 5 เมษายน โมเนต์ได้รวมสะพานซาวอยทั้งสองแห่งเข้ากับรัฐสภาจากเซนต์โทมัส
การเปรียบเทียบใน Giverny
ภาพวาดถูกนํามาจากกันและกัน โมเนต์ยืนยันว่าเป็นสิ่งสําคัญสําหรับเขาที่จะต้องมีทั้งหมดต่อหน้าเขาและเขาพัฒนาพวกเขาด้วยกัน
ดูรันด์-รูเอล
สามสิบเจ็ดมุมมองของแม่น้ําเทมส์ถูกนําเสนอในปารีส นิทรรศการเปลี่ยนการแขวนคอเป็นการสาธิตวิธีการแบบอนุกรม
วันที่เขียนบนผืนผ้าใบจึงสามารถสอดคล้องกับความสําเร็จมากกว่าเซสชั่นแรกของลอนดอน งานลงวันที่ 1903 สามารถวางใน 1900 หรือ 1901 ความชั่วคราวสองครั้งนี้ - การสังเกตอย่างรวดเร็วแล้วเติบโตช้า - แก้ไขความคิดของอิมเพรสชันนิสม์แบบด้นสดทั้งหมด
สถาบันศิลปะยังแสดงให้เห็นผ่านการตรวจสอบทางเทคนิคว่าโมเนต์กําลังเคลื่อนย้ายหรือลดทอนองค์ประกอบ ในมุมมองของชาริ่งครอสท่าเรือรัฐสภาและธนาคารได้รับการจัดระเบียบใหม่ภาพพาโนรามาที่สื่อความหมายมากขึ้นได้เปลี่ยนเป็นซองหมอก การประชุมเชิงปฏิบัติการไม่ได้ลบการสังเกต: มันสร้างการเชื่อมโยงกัน
ตรวจสอบผลิตภัณฑ์ที่ใช้งานอยู่ห้ารายการแล้ว
เปรียบเทียบสามครอบครัวในลอนดอนในร้าน
แต่ละลิงก์นําไปสู่ผลิตภัณฑ์ที่ใช้งานอยู่ ผลงานทั้งห้าชิ้นช่วยให้คุณเปลี่ยนจากสีชมพูของรัฐสภาไปสู่ไอระเหยของ Charing Cross และรูปแบบต่างๆ ของ Waterloo Bridge
ซิมโฟนีถึงโรส
ภาพเงาแบบโกธิกที่ห่อหุ้มด้วยแสงที่อบอุ่น นุ่มนวล และเกือบจะแขวนไว้
ดูผลงาน →สะพานชาริ่งครอส
จังหวะของแบตเตอรี่ ควัน และรัฐสภาที่อยู่ห่างไกลรวมกันเป็นกรอบแบบพาโนรามา
ดูผลงาน →พระอาทิตย์ปกคลุม
เวอร์ชันที่สมดุลซึ่งสะพานยังคงอ่านได้โดยไม่รบกวนความนุ่มนวลของบรรยากาศ
ดูผลงาน →รัฐสภา พระอาทิตย์ตก
มวลมืดและการสะท้อนที่อบอุ่นสําหรับจุดโฟกัสที่เข้มข้นยิ่งขึ้น
ดูผลงาน →พระอาทิตย์ในสายหมอก
รูปแบบบรรยากาศที่สุดซึ่งมีแสงจุดจัดแม่น้ําและตลิ่ง
ดูผลงาน →ขยายเวลาการเยี่ยมชม
คอลเลกชันที่สําคัญหกแห่งของร้าน
ปริมาณได้รับการตรวจสอบในแค็ตตาล็อกเมื่อวันที่ 14 กรกฎาคม 2026
คล็อด โมเนต์ ลอนดอน
สะพาน แม่น้ําเทมส์ และรัฐสภารวมกันเป็นหนึ่งเดียวในหมอกและแสงที่หลากหลาย
12 ผลงานรัฐสภาแห่งลอนดอน
ชุดไฟแบ็คไลท์ที่มองเห็นได้จากเซนต์โทมัส ตั้งแต่สีน้ําเงินไปจนถึงสีแดงของพระอาทิตย์ตก
1,027 ผลงานคล็อด โมเนต์
เปรียบเทียบลอนดอนกับ Millstones, Cathedrals, Giverny และ Water Lilies
5,060 ผลงานอิมเพรสชั่นนิสต์
ค้นหางานวิจัยเกี่ยวกับแสงที่ดําเนินการโดย Monet และผู้ร่วมสมัยของเขา
479 ผลงานเจเอ็มดับบลิว เทิร์นเนอร์
สํารวจอีกภาษาหนึ่งของอังกฤษ ได้แก่ ไอน้ํา แม่น้ํา อุตสาหกรรม และแสง
1,679 ผลงานภาพวาดที่มีชื่อเสียง
ภาพพิพิธภัณฑ์ขนาดใหญ่เพื่อเปรียบเทียบตามศิลปิน รูปแบบ และบรรยากาศ
แหล่งที่มาของสถาบัน
สี่ข้อมูลอ้างอิงเพื่อตรวจสอบวันที่ สถานที่ และวิธีการ
คู่มือนี้สนับสนุนประกาศของพิพิธภัณฑ์และแคตตาล็อกทางวิทยาศาสตร์ที่เกี่ยวข้องกับผลงานของลอนดอน
ชนบทในลอนดอน
ทริปสามครั้ง ภาพวาดเกือบร้อยภาพ สีพาสเทลมากกว่ายี่สิบห้าภาพ มุมมอง และการวิเคราะห์ทางเทคนิค
สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก · 1901สะพานชาริ่งครอส
สะพานรถไฟ อิทธิพลของภาพพิมพ์ญี่ปุ่นและรัฐสภาอันห่างไกล
พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนรัฐสภาเอฟเฟกต์หมอก
ซ้ําแล้วซ้ําอีกจนถึงปี 1903 การพัฒนาภาพวาดและนิทรรศการรวมสามสิบเจ็ดมุมมองในปี 1904
หอศิลป์แห่งชาติลอนดอนแม่น้ําเทมส์ในปี พ.ศ.2414
การเข้าพักครั้งแรก ทิวทัศน์เมืองทั้งห้า และจุดเริ่มต้นที่น่าสนใจในเวสต์มินสเตอร์ท่ามกลางสายหมอก
สิบคําตอบเฉพาะ
คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับโมเน่ต์ในลอนดอน
โมเนต์วาดภาพซีรีส์สําคัญของเขาในลอนดอนเมื่อใด?
เขาเป็นผู้นําการรณรงค์สามครั้งระหว่างฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ.2442 ถึงฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ.2444 จากนั้นรับและวาดภาพเขียนจํานวนมากใน Giverny จนถึงปี พ.ศ.2446 - 2447
โมเนต์ชมวิวลอนดอนได้กี่ครั้ง?
โครงการช่วงปลายประกอบด้วยน้ํามันเกือบร้อยชนิดและสีพาสเทลมากกว่า 25 ชนิด ซึ่งส่วนใหญ่จําหน่ายระหว่างสะพานชาริ่งครอส สะพานวอเตอร์ลู และรัฐสภา
โมเนต์ทาสีสะพานมาจากไหน?
เขาสังเกตเห็นสะพานชาริ่งครอสและสะพานวอเตอร์ลูจากห้องยกสูงของเขาที่โรงแรมซาวอยทางฝั่งเหนือของแม่น้ําเทมส์
เขาวาดภาพรัฐสภาจากที่ไหน?
จากระเบียงที่โรงพยาบาลเซนต์โทมัส ฝั่งตรงข้าม หันหน้าไปทางพระราชวังเวสต์มินสเตอร์ และบ่อยครั้งในตอนท้ายของวัน
วอเตอร์ลูกับชาริ่งครอสต่างกันอย่างไร?
สะพานวอเตอร์ลูอยู่ทางซ้ายจากซาวอยและทําหน้าที่เป็นแม่ลายในตอนเช้าเป็นหลัก Charing Cross ทางด้านขวาเป็นสะพานรถไฟที่เคลื่อนไหวโดยรถไฟและควันของพวกเขา
ทําไมโมเนต์ถึงวาดภาพหลายภาพขนานกัน?
เอฟเฟกต์แสงเปลี่ยนไปเร็วเกินไป มันผ่านจากแนวรับหนึ่งไปยังอีกแนวรับหนึ่งเพื่อรักษาสถานะต่าง ๆ ของท้องฟ้า หมอก และแม่น้ําแยกจากกัน
ภาพวาดเสร็จสมบูรณ์ในลอนดอนหรือไม่?
หลายคนเริ่มต้นในสถานที่แล้วกลับมาทํางานต่อใน Giverny เป็นเวลานาน โมเนต์กล่าวว่าเขาจําเป็นต้องเห็นพวกเขาทั้งหมดร่วมกันเพื่อพัฒนาพวกเขา
มีการจัดแสดงกี่ครั้งในปี พ.ศ.2447?
ภาพวาดสามสิบเจ็ดภาพจากแม่น้ําเทมส์ถูกนําเสนอที่แกลเลอรี Durand-Ruel ในปารีส ซึ่งเผยให้เห็นถึงความสอดคล้องกันของทั้งหมด
หมอกของโมเนต์เป็นธรรมชาติหรือไม่?
ความชื้นมีความสําคัญ แต่หมอกควันในลอนดอนส่วนใหญ่เกิดจากมลพิษจากถ่านหิน โรงงาน รถไฟ และเรือกลไฟ
วิธีการเลือกการสืบพันธุ์ของโมเน่ในลอนดอน?
ขั้นแรกให้เลือกรูปแบบแนวนอนสําหรับสะพาน ซึ่งเกือบจะเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสสําหรับรัฐสภา จากนั้นจึงปรับอุณหภูมิสีให้เข้ากับห้อง โดยไม่สูญเสียความแตกต่างของหมอก
0 ความคิดเห็น