พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ · ริเชอลิเยอ วิง

แรมแบรนดท์ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์: ภาพวาด ภาพวาด และทัวร์ในพิพิธภัณฑ์

ห้องเดียวก็เพียงพอที่จะผ่านพ้นสามสิบปีไปได้ จิตรกรรม, แต่คุณต้องมองช้า: จากความฉลาดทางโลกในยุค 1630 ถึงสสารปลาย, แรมแบรนดท์ทําให้แสงเป็นวิธีคิด

844ห้องหลัก

ริเชลิววิง ระดับ 2

1632 - 1661ส่วนโค้งตามลําดับเวลา

60 -90 นาทีแนะนําการเข้าชม

แรมแบรนดท์ บัทเชบาในอ่างอาบน้ําถือจดหมายจากกษัตริย์เดวิด ค.ศ.1654 พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ — แรมแบรนดท์, *บัทเชบาในอ่างอาบน้ําถือจดหมายจากกษัตริย์ดาวิด*, 1654, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 142 × 142 ซม., พิพิธภัณฑ์ลูฟร์

การตอบสนองทันที

หากต้องการดูแรมแบรนดท์ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ให้ไปที่ปีกริเชอลิเยอระดับ 2 จากนั้นห้อง 844 ที่นั่นเราพบแกนหลักของภาพวาด: ภาพเหมือนเต็มตัวของ Maerten Soolmans และ Oopjen Coppit สองภาพเหมือนตนเอง ผู้แสวงบุญแห่งเอมมาอูส, บัทเชบา, วัวถลกหนัง และ นักบุญแมทธิวและทูตสวรรค์. ภาพวาดและภาพพิมพ์เป็นของแผนกภาพพิมพ์: เปราะบาง พวกเขายังคงสํารองและสามารถปรึกษาได้โดยการนัดหมายเว้นแต่จะนําเสนอชั่วคราว

ความแตกต่างนี้หลีกเลี่ยงความผิดหวังบ่อยครั้ง พิพิธภัณฑ์ลูฟร์มีผลงานบนกระดาษมากกว่าที่แสดงทุกวัน เส้นทางที่ดีที่สุดจึงเริ่มต้นด้วยภาพวาดที่ทําเครื่องหมายว่ามองเห็นได้ในฐานจริง อย่างเป็นทางการ จากนั้นขยายออนไลน์ - หรือในห้องให้คําปรึกษา - ด้วยภาพวาดและการแกะสลัก

ก่อนออกเดินทาง: ที่ตั้งของก ภาพวาด อาจเปลี่ยนแปลงสําหรับการกู้ยืมเงินการบูรณะหรือการปิดห้อง ตรวจสอบคําแนะนําสําหรับการทํางานแต่ละชิ้นในวันที่คุณเยี่ยมชม ข้อมูลที่ให้ไว้ที่นี่สอดคล้องกับคําแนะนําอย่างเป็นทางการที่ให้คําปรึกษาในเดือนสิงหาคม 2026

เส้นทางที่แนะนํา

สี่จุดจากศักดิ์ศรีสู่ภายใน

วงจรพอดีกับห้องเดียวกัน แต่ลําดับของมันเปลี่ยนการอ่าน เริ่มต้นด้วยความตระการตาไปยังเรื่องราวจากนั้นเข้าใกล้มัน จิตรกรรม สาย

หยุด 1

ทั้งคู่เต็มความยาว

แมร์เทนและอุ๊ปเจนกําหนดขนาดทางสังคม สีดําอันล้ําค่า และการเคลื่อนไหวของเครื่องแต่งกาย

หยุด 2

ใบหน้าของศิลปิน

เปรียบเทียบภาพเหมือนตนเองทั้งสองภาพและวิธีการอ่านการระบุแหล่งที่มาในเนื้อหา

หยุด 3

การเปิดเผย

ใน ผู้แสวงบุญแห่งเอมมาอูส,เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นผ่านแสงและปฏิกิริยาของร่างกาย

หยุด 4

ครบกําหนด

บัทเชบา วัว และนักบุญมัทธิวทําให้เนื้อที่ทาสีเป็นสถานที่แห่งจิตสํานึก

ค้นหาเส้นทางของคุณรอบๆ พิพิธภัณฑ์

เข้าทางปีกริเชอลิเยอ

เส้นทางแรมแบรนดท์ตั้งอยู่บนชั้น 2 ของปีกรีเชอลิเยอ ทิวทัศน์ที่แท้จริงของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์เหล่านี้ทําให้คุณสามารถจดจําปีกจากกูร์นโปเลียนและหนึ่งในพื้นที่ภายในขนาดใหญ่ก่อนที่จะถึงห้องวาดภาพของภาคเหนือ

ปีกริเชอลิเยอของพิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ที่มองจากกูร์นโปเลียน — **ปีกริเชอลิเยอของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์** มุมมองภายนอกจากกูร์ นโปเลียน ภาพถ่าย: เจบูลอน สาธารณสมบัติ CC0 ผ่านวิกิมีเดียคอมมอนส์

Cour Marly ภายในปีก Richelieu ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ — **ศาลมาร์ลี่** พื้นที่อนุสาวรีย์บนปีกริเชอลิเยอ ใต้หลังคากระจก ภาพถ่าย: สัตยากัมก์ สาธารณสมบัติ ผ่านวิกิมีเดียคอมมอนส์

1634 · ภาพเหมือนงานแต่งงาน

Maerten และ Oopjen: การแสดงขนาดเท่าจริงสองครั้ง

Rembrandt ภาพเหมือนของ Maerten Soolmans, 1634 จัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ — แมร์เทน ซูลมานส์, 1634, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 210 × 134.5 ซม. เดอะ ภาพวาด เป็นของพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum และนําเสนอที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการเข้าซื้อกิจการร่วมกันระหว่างฝรั่งเศส-ดัตช์

แรมแบรนดท์ ภาพเหมือนของอูปเจน คอปปิตในชุดฝรั่งเศส ค.ศ.1634 พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ — อูปเจน คอปปิต, 1634, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 210 × 134.5 ซม. ทรัพย์สินของรัฐฝรั่งเศสภาพเหมือนเป็นคู่ที่แยกกันไม่ออกกับ Maerten

ภาพบุคคลเหล่านี้มีความโดดเด่นในงานของแรมแบรนดท์เนื่องจากรูปแบบเต็มความยาว คู่หนุ่มสาวที่แต่งงานกันในปี 1633 ไม่พอใจที่จะคล้ายกัน: พวกเขาครอบครองพื้นที่ของการเป็นตัวแทนของชนชั้นสูง ผ้าไหม, ดอกกุหลาบของ รองเท้า, ลูกไม้และปกสีขาวขนาดใหญ่สั่นสะเทือนสีดําที่ไม่เคยสม่ําเสมอ แรมแบรนดท์ซ้อนสีดําที่อบอุ่นและเย็น, ด้านและซาตินเพื่อให้เครื่องแต่งกายยังคงอ่านได้โดยไม่สูญเสียความสามัคคี

จากนั้นดูการเคลื่อนไหว แมร์เทนก้าวหน้าและยื่นถุงมือของเขา; Oopjen เกือบจะลงมาหาเรา พัดอยู่ในมือ ชั้นสมมติดูเหมือนจะขยายของแกลเลอรี ศักดิ์ศรีมาจากรายการนี้บนเวทีมากเท่ากับจากค่าใช้จ่าย เสื้อผ้า ประวัติศาสตร์ล่าสุดของพวกเขาเป็นตัวเองที่ไม่ซ้ํากัน: ได้มาร่วมกันในปี 2016 โดยฝรั่งเศสและเนเธอร์แลนด์พวกเขาจะต้องยังคงเป็นหนึ่งเดียวกันและสลับกันตามข้อตกลงระหว่างพิพิธภัณฑ์ลูฟร์และพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ฐานพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ชี้ให้เห็น ปัจจุบันอยู่ในห้อง 844

1632 -1635 · เยาวชนและอัตลักษณ์

ภาพเหมือนตนเองสองภาพ ปัญหาตาสองประการ

แรมแบรนดท์ ภาพเหมือนตนเองเปลือยเปล่า ค.ศ.1633 พิพิธภัณฑ์ลูฟร์

ภาพเหมือนตนเอง, ศีรษะเปลือย

ลงนามและลงวันที่ 1633 น้ํามันบนไม้ 60 × 47 ซม. การยกปกเสื้อให้สําเนียงทหารกับเครื่องแต่งกายในขณะที่พื้นหลังที่จงใจทําไม่ดีจะผลักใบหน้าเข้าหาเรา สัมผัสที่กะทัดรัดของหน้าผากและแก้มทําให้ความคล้ายคลึงเป็นการแสดงให้เห็นถึงการปรากฏตัว

ภาพเหมือนตนเองพร้อมหมวก

น้ํามันบนไม้โอ๊ค 80 × 62 ซม. ประกาศของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์อธิบายถึงประวัติวัสดุที่ซับซ้อน: แผงที่นํากลับมาใช้ใหม่รูปแบบที่กลายเป็นรูปไข่รูปจําลองแรกที่เปิดเผยโดยการเอ็กซเรย์จากนั้นรีทัชด้วยมืออีกข้างหนึ่ง ใบหน้าและส่วนของปกเสื้อ สามารถมาจากอาจารย์ได้ ผ้าโพกศีรษะ เสื้อผ้า และสถาปัตยกรรมมีส่วนสนับสนุนในภายหลัง

นักปรัชญาในการไตร่ตรอง

ลงนาม 1632 น้ํามันบนไม้เพียง 28 × 34 ซม. ชื่อเรื่องเป็นแบบดั้งเดิม: ฉากแสดงให้เห็นสองร่างในการตกแต่งภายในที่โดดเด่นด้วยบันไดขดลวด แสงทางด้านขวาและหน้าต่างทางด้านซ้ายติดตั้งสองระบอบของแสงหนึ่ง ในประเทศ การตีความทางปัญญา - เย้ายวนอื่น ๆ แต่ไม่ใช่อัตลักษณ์เชิงสารคดี

แรมแบรนดท์ ผู้แสวงบุญแห่งเอมมาอูส ค.ศ.1648 พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ — แรมแบรนดท์, *ผู้แสวงบุญแห่งเอมมาอูส*, 1648, น้ํามันบนไม้, 68 × 65 ซม., ห้อง 844

1648 · เรื่องราวและความเงียบ

เอ็มมาอูส: แสงสว่างกลายเป็นการเปิดเผย

เรื่องราวมาจากพระวรสารตามลูกา: หลังจากการฟื้นคืนพระชนม์พระคริสต์ทรงแบ่งปันอาหารของสาวกสองคนที่จําพระองค์ได้เฉพาะเมื่อเขาหักขนมปัง แรมแบรนดท์หลีกเลี่ยงความตระการตา ร่างของพระคริสต์หน้าผากได้รับ ความชัดเจนอ่อน; ผู้แสวงบุญทางด้านซ้ายยืนขึ้นคนที่อยู่ทางขวาดูเหมือนจะถูกดูดซับด้วยความตกใจ คนรับใช้ที่อยู่ด้านหลังยังคงทําท่าทางของเธอราวกับว่าสิ่งเหนือธรรมชาติกําลังผ่านห้องธรรมดา

องค์ประกอบจะขึ้นอยู่กับระยะทางที่คํานวณได้: โต๊ะกาแฟ, ว่างเปล่าต่อหน้าพระคริสต์, สถาปัตยกรรมซึ่งวางกรอบเวที สีน้ําตาล, สีเทาอบอุ่นและสีเหลืองที่ปิดเสียงไม่เพียงแต่อธิบายสถานที่; พวกเขาควบคุมความรุนแรงทางจิตวิญญาณ ที่นั่น ลายเซ็นจากปี 1648 ได้รับการติดตามซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่สําคัญที่จะแตกต่างจากการระบุแหล่งที่มาในวันนี้มอบให้กับแรมแบรนดท์โดยพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ได้มาสําหรับพระเจ้าหลุยส์ที่ 16 ในปี พ.ศ.2320, the ภาพวาด จัดแสดงตั้งแต่เปิดพิพิธภัณฑ์ในปี พ.ศ.2336

1654·เวลาภายใน

บัทเชบา: เรื่องราวที่ถูกนํากลับมาเผชิญหน้า

ดาวิดไม่ปรากฏ จดหมายเพียงพอที่จะรวมการตัดสินใจของกษัตริย์ไว้ใน ภาพวาด, แต่แรมแบรนดท์เปลี่ยนปัญหาไปทางบัทเชบา: ร่างกายของเธอสว่างขึ้นการจ้องมองของเธอถอนตัวออกไป คนรับใช้ที่เท้าของเธอแห้งทําหน้าที่ในจังหวะอื่น การแยกตัวนี้ทําให้ฉากมีความหนาแน่นทางจิตวิทยาที่หายาก: การบรรยายในพระคัมภีร์กลายเป็นความคาดหวังข้อ จํากัด และจิตสํานึก

ผืนผ้าใบสี่เหลี่ยมจัตุรัสมีขนาด 142 ซม. ด้านข้าง แต่ลดลงโดยเฉพาะที่ด้านบนและด้านซ้าย การเอ็กซเรย์เผยให้เห็นว่าในตอนแรกศีรษะมีความโน้มเอียงน้อยลง Hendrickje Stoffels มักถูกมองว่าเป็นแบบจําลอง; มันเป็นก การระบุที่น่าจะเป็นไปได้และยังไม่ได้รับการพิสูจน์ ในทํานองเดียวกันลายเซ็นและวันที่อาจถูกรีทัช ความแตกต่างเหล่านี้ไม่ได้ลดทอนการทํางาน: พวกเขาช่วยให้เราสามารถเห็น จิตรกรรม เหมือนวัตถุที่ถูกแปลงและศึกษา

ในระยะทางสั้น ๆ ให้มองเห็นการต่อต้านระหว่างเนื้อที่มีรูปร่างเสื้อสีอ่อนแผ่นงานอย่างหรูหราและด้านล่างที่ดูดซับได้เกือบ ห่างออกไปสองเมตรความแตกต่างเหล่านี้ผสานเป็นแสงเดียวมุ่งเน้นไปที่การตัดสินใจที่เงียบงัน

แรมแบรนดท์ นักบุญแมทธิวและทูตสวรรค์ ค.ศ.1661 พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ — *นักบุญแมทธิวและทูตสวรรค์*, 1661, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 96 × 81 ซม.: แรงบันดาลใจได้รับการแนะนําโดยความใกล้ชิดของลมหายใจไม่ใช่โดยเอฟเฟกต์ท้องฟ้า

แรมแบรนดท์ วัวถลกหนัง ค.ศ.1655 พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ — แรมแบรนดท์, *วัวถลกหนัง*, 1655, น้ํามันบนแผงบีชโค้ง, 94 × 69 ซม., ห้อง 844

1655 · สสารและความตาย

วัวถลกหนัง: วาดภาพเนื้อเหมือนทิวทัศน์

ถูกระงับในการตกแต่งภายในที่ไม่ดีซากกลายเป็นสถาปัตยกรรม: ไม้กางเขนแนวนอนแขนขาที่กระจายออกจากกันมวลเบาตรงกลางแผง สีแดงสีน้ําตาลสีเหลืองมันเยิ้มและสีขาวหนาไม่แสวงหาความสง่างาม พวกเขา บันทึกเยื่อ, น้ําหนักและความชื้น ที่ด้านล่างผู้หญิงเปิดประตูแง้ม; ขนาดเล็กของมันนําฉากกลับมาสู่ชีวิตประจําวัน

การอ่านใน ของที่ระลึก โมริ เป็นไปได้เพราะประเพณีของชาวนอร์ดิกเชื่อมโยงเนื้อสัตว์กับความเปราะบางของมนุษย์อย่างพร้อมเพรียง แต่ประกาศของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ยังคงระมัดระวัง สมมติฐานอื่น ๆ มีอยู่: motif of the Prodigal Son หรือป้ายของคนขายเนื้อ ไม่มีเอกสาร อนุญาตให้คุณตัดสินใจ อย่างไรก็ตามข้อเท็จจริงข้อหนึ่งได้รับการจัดตั้งขึ้น: วัวตัวอื่น ๆ ที่เคยมอบให้กับแรมแบรนดท์จะไม่ได้รับการยอมรับในคลังข้อมูลเดิมของเขาอีกต่อไป ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ที่ลงนามในปี 1655 ยังคงเป็นตัวอย่างอ้างอิง

ศิลปะภาพพิมพ์

ภาพวาดและภาพพิมพ์: พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ที่มองไม่เห็น

กระดาษไม่ทนต่อแสงได้ดี เพื่อรักษาหมึกล้างและหลักฐานพิพิธภัณฑ์ลูฟร์เก็บไว้สํารองและจัดแสดงในการหมุน อย่างไรก็ตามผลงานเหล่านี้ช่วยเพิ่มคุณค่าให้กับการเยี่ยมชม: พวกเขาเปิดเผยความเร็วของมือเศรษฐกิจของสายและการทํางานโดยรัฐของการแกะสลัก

นักออกแบบ

การแกะสลักขนาดเล็ก 9.6 × 6.7 ซม. หลักฐานของสถานะแรก (B.130) คอลเลกชัน Edmond de Rothschild ตัวละครโน้มตัวเหนือแผ่นงานของเขา: ไม่กี่ขนาดก็เพียงพอที่จะนําการประชุมเชิงปฏิบัติการและความเข้มข้นเข้ามา

แรมแบรนดท์ สายน้ําที่มีตลิ่งป่า ภาพพิมพ์พลบค่ํา ภาพวาด พิพิธภัณฑ์ลูฟร์

ลําธารยามพลบค่ํา

แปรงสีน้ําตาลและล้าง 13.6 × 18.6 ซม. โดยทั่วไปวันที่ประมาณ 1654 -1655 บางครั้งในภายหลัง กระดาษสํารองกลายเป็นอากาศและน้ํา ด้านหลังสูตรลายเซ็นอาจเกี่ยวข้องกับสารเคลือบเงาป้องกันของแผ่นที่จะแกะสลัก

ต้นไม้บนเขื่อน

ตั้งอยู่ราวปี ค.ศ.1650 -1655 ฟริตส์ ลุกต์เสนอให้รับรองดีเมอร์ไดก์ใกล้กับอัมสเตอร์ดัมสถานที่นี้ไม่ได้ถูกเก็บรักษาไว้โดยบูเดอไวจ์น บักเคอร์ หัวเรื่องที่แน่นอนจึงยังคงเปิดอยู่ซึ่งตรงกันข้ามกับการระบุแหล่งที่มาของภาพวาดของแรมแบรนดท์

ลําดับเหตุการณ์ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์

จากของสะสมพระราชทานสู่มุมมองทางวิทยาศาสตร์

พ.ศ.2320

ผู้แสวงบุญแห่งเอมมาอูส และเจ้าตัวน้อย นักปรัชญา ถูกซื้อให้กับพระเจ้าหลุยส์ที่ 16 ระหว่างการขายในปารีส

พ.ศ.2327 - 2328

แรมแบรนดท์อื่นๆ รวมถึงภาพเหมือนของเฮนดริกเยและภาพเหมือนตนเองพร้อมหมวก เข้าร่วมคอลเลคชันของราชวงศ์

พ.ศ.2336

ในการเปิดพิพิธภัณฑ์ มีการจัดแสดงภาพวาดหลายภาพอยู่แล้ว แรมแบรนดท์เป็นของเรื่องเล่าสาธารณะของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ทันที

พ.ศ.2400 - 2412

วัวถลกหนัง ถูกซื้อในปี 1857; บัทเชบา เข้ามาโดยมรดก La Caze ในปี 1869

2559

ฝรั่งเศสและเนเธอร์แลนด์ร่วมกันซื้อ Maerten Soolmans และ Oopjen Coppit ซึ่งเป็นรูปแบบความร่วมมือด้านมรดกอันเป็นเอกลักษณ์

วันนี้

การเอ็กซ์เรย์ การบูรณะ และประวัติวัตถุเปลี่ยนความแน่นอนบางประการ: ภาพเหมือนตนเองพร้อมหมวกจะถูกอ่านว่าเป็นต้นฉบับที่ทาสีทับบางส่วน

ข้อเท็จจริงและการตีความ

สิ่งที่เรารู้ - และสิ่งที่เราเสนอ

ทํางาน	ข้อเท็จจริงที่กําหนดโดยประกาศ	การตีความหรือความไม่แน่นอน
บัทเชบา	1654, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 142 × 142 ซม.; ผ้าใบลดลง; การกลับใจที่มองเห็นได้จากการเอ็กซเรย์	Hendrickje Stoffels มักได้รับการยอมรับว่าเป็นนางแบบ โดยไม่มีหลักฐานเชิงสารคดีที่แน่ชัด
ภาพเหมือนตนเองพร้อมหมวก	ใบหน้าและส่วนของปกเสื้ออาจเป็นของแรมแบรนดท์ แผงและรูปแบบได้รับการเปลี่ยนแปลง	ผ้าโพกศีรษะ เสื้อผ้า และสถาปัตยกรรมเป็นผลมาจากการแทรกแซงในภายหลังที่ไม่สามารถอธิบายได้
นักบุญแมทธิวและทูตสวรรค์	ภาพวาด ลงนามและลงวันที่ 1661	การเป็นสมาชิกของเขาในชุดอัครสาวกไม่แน่นอน การจดจําทิตัสในทูตสวรรค์ยังคงเป็นการคาดเดา
วัวถลกหนัง	ลงนามเมื่อ ค.ศ.1655; แผงบีช; งานที่ยอมรับในคลังข้อมูลเดิม	ความไร้สาระ ตอนของบุตรสุรุ่ยสุร่ายหรือสัญลักษณ์ทางการค้า: ไม่จําเป็นต้องตั้งสมมติฐาน
ต้นไม้บนเขื่อน	วาดโดยแรมแบรนดท์ ประมาณปี 1650 -1655	มีการเสนอการระบุสถานที่กับ Diemerdijk จากนั้นจึงโต้แย้ง

วิธีการจ้องมอง

วิธีสังเกตแรมแบรนดท์ในห้านาที

1 เริ่มต้นที่สามเมตร

ค้นหามวลใสหลัก ที่แรมแบรนดท์ เธอมักจะจัดระเบียบความหมายก่อนที่เรื่องจะเข้าใจด้วยซ้ํา

2 ทําตามมือ

จดหมายจากบัทเชบา ถุงมือของแมร์เทน ปากกาของแมทธิว: ท่าทางรองมักมีการกระทําทางจิต

3 เข้าใกล้พื้นผิว

เปรียบเทียบอิมพาสโตเรืองแสงและทางเดินบาง ๆ ที่เกือบจะโปร่งใส ผิวไม่ได้รับการปฏิบัติเหมือนกํามะหยี่หรือโลหะ

4 มองหาขอบของ ภาพวาด.

เท้าที่ตัด กรอบสถาปัตยกรรม หรือประตูที่เปิดครึ่งเดียวบ่งบอกว่าพื้นที่ที่ทาสีนั้นตรงกับพื้นที่ของผู้เยี่ยมชมอย่างไร

5 ถอยออกมาอีกครั้ง

กุญแจที่ไม่เชื่อมต่อกันผสานกัน กลับไปกลับมาแสดงให้เห็นว่าความสามารถพิเศษในช่วงปลายได้รับการออกแบบมาสําหรับระยะทางหลาย

6 อ่านกลุ่มพันธมิตรหลังจากนั้น

สร้างสมมติฐานของคุณก่อน จากนั้นเปรียบเทียบกับข้อมูล: วันที่ สื่อ แหล่งที่มา และปริมาณสํารองการระบุแหล่งที่มา

ขยายเวลาการเยี่ยมชมบ้านของคุณ

สํารวจแรมแบรนดท์ ตั้งแต่ห้อง 844 ไปจนถึงการตกแต่งภายในของคุณ

ร้านค้านําเสนอคอลเลกชัน Rembrandt และ ภาพจำลอง ตรงกับ บัทเชบา จากพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ผลงานนี้มอบให้กับ Rembrandt โดยพิพิธภัณฑ์จริงๆ ไม่ควรสับสนกับเวอร์ชันสตูดิโอหรือของ Willem Drost

เห็นมัน ภาพจำลอง จาก บัทเชบา สํารวจคอลเลกชั่นแรมแบรนดท์

บทความที่เกี่ยวข้อง

อ่านต่อ

คําถามที่พบบ่อย

ห้องไหนที่จะเห็นแรมแบรนดท์ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์?

แกนหลักของภาพวาดระบุไว้ในห้อง 844 ปีกริเชอลิเยอระดับ 2 อย่างไรก็ตามปรึกษาคําแนะนําในวันเดียวกันเนื่องจากการกู้ยืมและการปิดสามารถปรับเปลี่ยนการแขวนได้

เวลาเท่าไหร่ที่จะอนุญาต?

ให้เวลา 60 นาทีสําหรับเส้นทางสําคัญ และ 90 นาทีหากคุณอ่านกลุ่มค้ายา เปรียบเทียบภาพเหมือนตนเองทั้งสองภาพ และใช้เวลาสังเกตเนื้อหา

ภาพวาดของแรมแบรนดท์จัดแสดงอยู่หรือไม่?

ไม่ถาวร ผลงานบนกระดาษจะถูกเก็บสํารองไว้เพื่อจํากัดการเปิดรับแสง บางส่วนสามารถปรึกษาได้โดยการนัดหมายในห้อง Graphic Arts

ผลงานชิ้นเอกของแรมแบรนดท์ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์คืออะไร?

บัทเชบาในอ่างอาบน้ํา มักถือเป็นผลงานชิ้นสําคัญแต่ ผู้แสวงบุญแห่งเอมมาอูส, วัวถลกหนัง และภาพบุคคลของ Soolmans-Coppit มียอดเขาที่แตกต่างกันมากอีกสามยอด

นักปรัชญาในการทําสมาธิเป็นตัวแทนของปราชญ์จริงหรือ?

ชื่อเรื่องเป็นแบบดั้งเดิมและมีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 18 พิพิธภัณฑ์ลูฟร์มีการจ้างงานในปัจจุบัน นักปรัชญาในการไตร่ตรอง, ในขณะเดียวกันก็ให้ชื่อที่สื่อความหมาย ภายในมีร่างสองร่างพร้อมบันไดวน.

ภาพเหมือนตนเองกับหมวกโดย Rembrandt ทั้งหมดหรือไม่?

ไม่อยู่ในสถานะที่มองเห็นได้ ประกาศระบุใบหน้าและส่วนของปกเสื้อว่าเป็นของ Rembrandt แต่ระบุว่าผ้าโพกศีรษะ เสื้อผ้า และสถาปัตยกรรมไม่ใช่ผลงานส่วนหลังของ Rembrane

Maerten และ Oopjen อยู่ในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์หรือไม่?

ทั้งคู่ถูกซื้อร่วมกันโดยฝรั่งเศสและเนเธอร์แลนด์ Oopjen เป็นของฝรั่งเศส Maerten ไปที่ Rijksmuseum; ผลงานทั้งสองจะต้องอยู่ด้วยกันและปัจจุบันรายงานต่อพิพิธภัณฑ์ลูฟร์

เราถ่ายรูปภาพวาดได้ไหม?

ในคอลเลกชันถาวรการถ่ายภาพโดยไม่มีแฟลชโดยทั่วไปจะได้รับอนุญาตให้ใช้ส่วนตัว เคารพป้ายในสถานที่และไม่รบกวนผู้เข้าชมหรือการจราจร

แหล่งที่มาอย่างเป็นทางการหลัก

ประกาศปรึกษาแล้ว

พิพิธภัณฑ์ลูฟร์สังเกตเห็นตัวเองระบุว่าเนื้อหาของพวกเขาอาจไม่สะท้อนถึงสถานะล่าสุดของการวิจัย การระบุแหล่งที่มาและการระบุตัวตนที่กล่าวถึงจึงถูกกําหนดขึ้นที่นี่ด้วยความระมัดระวัง

บัญชี