ไม้กางเขนทั้งสาม: สถานะ สสารมืด และแสงสว่าง
ในปี ค.ศ.1653 แรมแบรนดท์ได้สลักจุดแห้งของการตรึงกางเขนเกือบทั้งหมด ไม่กี่ปีต่อมาเขาไม่เพียง แต่ฟื้นฟูแผ่นที่สึกหรอ: เขาทําลายส่วนหนึ่งขององค์ประกอบแรกและสร้างขึ้นใหม่ในพายุฟักไข่
รัฐแสดงภาพที่เปลี่ยนความหมาย
"สถานะ" เป็นฉบับพิมพ์หลังจากการดัดแปลงแผ่นโดยสมัครใจ ในสามรัฐแรกของ ไม้กางเขนสามอัน, องค์ประกอบยังคงมีเสถียรภาพโดยทั่วไป: พระคริสต์ได้รับการอาบน้ําโดยการเปิดของแสง, นายร้อยคุกเข่า, ฝูงชนแฉรอบทั้งสามทรมาน ความแตกต่างที่เกี่ยวข้องกับครั้งแรกไม่กี่เงาเสริมเส้นแล้วลายเซ็นและวันที่
สถานะที่สี่คือการออกแบบใหม่ จุดแห้งที่เสื่อมสภาพหลังจากพิมพ์หลายสิบครั้ง แรมแบรนดท์มีรอยขีดข่วน ขัด และวาดพื้นที่ขนาดใหญ่ใหม่ มันลบหรือย้ายตัวเลข เพิ่มไรเดอร์ และครอบคลุมท้องฟ้าด้วย ขนาดแนวตั้งยาว ความชัดเจนไม่ได้เปิดฉากอย่างกว้างขวางอีกต่อไป: มันต่อสู้กับความมืดที่คุกคามที่จะกลืนกินแม้กระทั่งโจร
รัฐที่ห้าเป็นมรณกรรม เครื่องพิมพ์อัมสเตอร์ดัม Frans Carelse ซึ่งกลายเป็นเจ้าของแผ่นโลหะเพิ่มที่อยู่ของเขาและดึงความประทับใจบางอย่าง ดังนั้นการนับห้ารัฐไม่ได้หมายความว่าแรมแบรนดท์ออกแบบห้าเป็นการส่วนตัว การเรียบเรียงต่อเนื่อง: สี่ชิ้นเป็นชีวิตของเขา ส่วนชิ้นสุดท้ายบันทึกประวัติความเป็นมาของเมทริกซ์ที่ตามมา
ปลายจะเคลื่อนทองแดงและสร้างเคราที่กักเก็บหมึก ซึ่งเป็นแหล่งกําเนิดของสีดํานุ่ม
จํานวนการแสดงผลโดยประมาณสําหรับสามสถานะแรกก่อนการสึกหรอของแผ่นอย่างมีนัยสําคัญ
การสนับสนุนราคาแพงสําหรับการพิสูจน์ครั้งแรกหลายครั้ง อุ่นกว่าและดูดซับได้น้อยกว่ากระดาษ
สัญกรณ์พิพิธภัณฑ์หมายถึงสถานะที่สี่จากห้ารัฐที่ระบุไว้
เงื่อนไข การทดสอบ การใช้หมึก: สามแนวคิดเพื่อไม่ให้สับสน
จาน
เมทริกซ์ทองแดงรับเส้นที่ขุดโดยตรงจากปลายและเสริมด้วยสิ่ว
รัฐ
มันจะเปลี่ยนแปลงก็ต่อเมื่อศิลปินหรือเจ้าของในภายหลังแก้ไขเมทริกซ์ทางกายภาพเท่านั้น
การทดสอบ
แต่ละแผ่นที่ได้รับภายใต้การกดจะมีความประทับใจเป็นพิเศษกับแผ่นเดียวกันนี้
การเช็ด
หมึกที่ทิ้งไว้บนพื้นผิวสามารถปกปิดพื้นที่หรือสร้างโทนสีได้โดยไม่ต้องสร้างสถานะใหม่
การสนับสนุน
กระดาษสีขาว กระดาษเก่า หรือกระดาษหนังช่วยปรับเปลี่ยนความอบอุ่นและความคมชัด แต่ไม่ใช่การออกแบบแผ่น
สองหลักฐานของสถานะเดียวกันจึงสามารถปรากฏแตกต่างกันอย่างน่าประหลาดใจ แรมแบรนดท์เลือกเช็ดจานบางครั้งเก็บฟิล์มหมึกไว้ในเงามืดและเลือกการสนับสนุนซึ่งมากหรือน้อยเก็บวัสดุไว้ มี ในทางกลับกัน เส้นเล็กๆ ที่เพิ่มไว้ที่ขอบด้านขวาก็เพียงพอที่จะกําหนดสถานะใหม่ได้ แม้ว่าจะหลุดออกไปตั้งแต่แรกเห็นก็ตาม
แสงที่จัดระเบียบเรื่องราว
พระคริสต์ทรงครอบครองแกนกลางระหว่างโจรทั้งสอง เส้นที่เปล่งประกายซึ่งลงมาจากท้องฟ้าแยกร่างของมันในขณะที่มุมบนและขอบมีความหนาแน่นมากขึ้น แสงไม่ใช่แสงที่สมจริงที่เป็นเนื้อเดียวกัน: มัน จัดลําดับความสําคัญของตัวละครเอกและแปลเหตุการณ์ศักดิ์สิทธิ์ด้วยสายตา
ทางด้านขวา พระแม่มารีทรงทรุดตัวลงท่ามกลางเหล่าสาวก ด้านซ้าย ทหารและพลม้ามีมวลที่แน่นขึ้น ตรงกลางนายร้อยคุกเข่าอยู่หน้าไม้กางเขน พื้นที่ที่ยังค่อนข้างโล่งทําให้มีคนติดตามได้หลายคน ปฏิกิริยา: ความกลัว, ศรัทธา, ความอยากรู้อยากเห็น, ความเจ็บปวดหรือการถอนตัว ตัวละครที่หมอบกราบคว่ําหน้าเน้นความลึก
สถานะแรกเป็นองค์ประกอบที่สมบูรณ์แล้ว นี่ไม่ใช่ข้อพิสูจน์ที่ยังไม่เสร็จเพื่อรอรายละเอียดที่สําคัญ การแก้ไขสถานะที่สองยังคงเล็ก: การฟักไข่เพิ่มเติมสองสามตัวทางด้านขวาสุด กระบวนการจะงดงามในภายหลังเท่านั้น
ห้ารัฐ จากสมดุลสู่กลางคืน
| รัฐ | วันที่ | การปรับเปลี่ยนหลัก | สิ่งที่เปลี่ยนแปลงสําหรับรูปลักษณ์ |
|---|---|---|---|
| I | 1653 | องค์ประกอบที่สมบูรณ์ก่อนลายเซ็นและวันที่ หลักฐานหลายประการบนกระดาษหนัง | แสงสว่างเพียงพอ กลุ่มจํานวนมากและอ่านง่าย |
| ครั้งที่สอง | 1653 | เงาบางส่วนและการฟักไข่เสริมที่ขอบด้านขวา | ความแตกต่างอย่างรอบคอบมีประโยชน์อย่างยิ่งในการจัดอันดับเหตุการณ์ |
| สาม | 1653 | เงารวม; เพิ่มลายเซ็นและวันที่ "Rembrandt f.1653" | ผลลัพธ์ของการออกแบบครั้งแรก |
| IV | ประมาณปี 1660 | พื้นที่กว้างใหญ่มีรอยขีดข่วนและออกแบบใหม่ นักบิดคนใหม่ ท้องฟ้ามีเส้นแนวตั้ง | ฉากจะมืดลง ฉับพลัน และมุ่งความสนใจไปที่พระคริสต์ผู้ทนทุกข์ |
| V | หลังปี 1669 | เพิ่มที่อยู่ของ Frans Carelse ลงในแผ่นโลหะ | สถานะมรณกรรม: การเปลี่ยนแปลงด้านบรรณาธิการมากกว่าสิ่งประดิษฐ์ใหม่ของแรมแบรนดท์ |
เสร็จสิ้นการมองเห็นครั้งแรก
รัฐที่สามมีลายเซ็นและวันที่ เงาได้รับการเสริมกําลังโดยไม่ทําให้เฝือกไม่พอใจ พระคริสต์ยังคงถูกแขวนไว้ในแสงสีขาวเกือบ; โจรทั้งสองฝูงชนและม้ายังคงรักษาเอกราชของพวกเขา ชั้นกลางทําหน้าที่เป็นฉากที่ปฏิกิริยาของมนุษย์เกิดขึ้น
ความชัดเจนสัมพัทธ์นี้ไม่ได้หมายถึงความสงบ จุดของหอกสร้างป่ารอบ ๆ ที่ถูกตรึงกางเขนพลม้าปิดพื้นที่และสาวกมีปัญหาในการสนับสนุนแมรี่ แต่เรื่องราวยังคงสามารถเข้าถึงได้ ผู้ชม สามารถเรียกดูกลุ่ม ระบุนายร้อยที่เปลี่ยนใจเลื่อมใส และกลับไปยังร่างส่วนกลางได้
การแสดงผลของสถานะที่สามไม่เหมือนกัน การเช็ดทําความสะอาดช่วยให้ขาวใส; โทนสีจานที่เก็บรักษาไว้จะเพิ่มผ้าคลุมหน้า คุณภาพของการพิมพ์ยังขึ้นอยู่กับสภาพของเคราโลหะซึ่งค่อยๆบดขยี้ภายใต้สื่อ
บ้านมนุษย์สามหลังใต้ไม้กางเขน
แรมแบรนดท์ไม่ได้สร้างปรากฏการณ์ที่ได้รับคําสั่งในผ้าสักหลาด ตัวเลขทับซ้อนกันบางส่วนเป็นเพียงภาพเงาคนอื่น ๆ ได้รับความสนใจอย่างเฉียบพลัน ความไม่เท่าเทียมกันของการเสร็จสิ้นนี้นําทางสายตา: มันรับรู้ก่อน ท่าทางและมวลชนจากนั้นค้นพบใบหน้า จุดแห้งช่วยให้ผ่านระหว่างลักษณะที่ปรากฏและการหายตัวไปนี้
ทําไมคนผิวดําถึงหมดสภาพเร็วขนาดนี้?
ดรายพอยต์ไม่ได้เอาโลหะออกอย่างหมดจดเหมือนสิ่ว มันดันกลับไปที่ด้านข้างของร่องและสร้างหงอนเล็ก ๆ ที่ไม่สม่ําเสมอ "เครา" เมื่อพิมพ์เครานี้จะติดหมึกจํานวนมาก เส้น มีความหนา นุ่ม และเบลอเล็กน้อย ซึ่งเป็นประเภทที่เรมแบรนดท์สีดําที่กําลังมองหา
แต่ข้อความภายใต้สื่อค่อยๆบดขยี้ความโล่งใจที่เปราะบางนี้ การทดสอบครั้งแรกจึงมักจะมีความสมบูรณ์ที่สิ่งต่อไปนี้สูญเสียไป หลังจากประมาณสี่สิบการแสดงผลกระจายไปทั่วสามรัฐแรกตาม จากการประมาณการของพิพิธภัณฑ์ศิลปะคลีฟแลนด์ แผ่นโลหะไม่สามารถให้ความลึกเท่าเดิมได้อีกต่อไป
แรมแบรนดท์สามารถติดตามเส้นได้อย่างง่ายดาย เขาเลือกวิธีแก้ปัญหาที่ทะเยอทะยานมากขึ้น: ลบรอยขีดข่วนและวาดใหม่ การสึกหรอทางเทคนิคกลายเป็นแรงผลักดันของการตีความใหม่ สถานะที่สี่ไม่ใช่การซ่อมแซมที่มองไม่เห็นมันแสดงให้เห็นถึงความรุนแรงของการเปลี่ยนแปลง
ท้องฟ้าปิด ภาพโค่นล้ม
ประมาณปี ค.ศ.1660 แรมแบรนดท์คลุมด้านข้างด้วยเอวที่ยาวเกือบเป็นแนวตั้ง เขาถอดตัวละครเพิ่มคนอื่น ๆ และวาดม้าใหม่ ร่องรอยของเวอร์ชันแรกบางครั้งยังคงมองเห็นได้ภายใต้เครือข่ายใหม่เช่นผีที่ถูกล็อคด้วยทองแดง
พระคริสต์ยังคงเป็นจุดที่ชัดเจนแต่ใบหน้าของเขาได้รับการแก้ไข: ปากเปิดตาปิดครึ่งหนึ่ง พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนอ่านการเปลี่ยนแปลงในช่วงเวลาของการเล่าเรื่อง รัฐแรกยืนยันในการแปลงของนายร้อยหลังจากนั้น ความตาย; ประการที่สี่มุ่งความสนใจไปที่เสียงร้องครั้งสุดท้ายของพระคริสต์เรื่องการละทิ้ง
การตีความนี้ขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงที่มองเห็นได้ แต่ไม่ควรเปลี่ยนเป็นชื่อที่ Rembrandt มอบให้ ศิลปินไม่ได้ทิ้งข้อความอธิบายแต่ละปก สิ่งที่แน่นอนคือแสงแคบลงและโลกรอบตัวบุคคลที่ถูกทรมานเริ่มไม่มั่นคง
ม้า เงา และเงาที่เคลื่อนไหว
สีดําไม่ใช่พื้นหลังที่สม่ําเสมอ มันผ่านร่าง ปกปิดขา ปล่อยให้ใบหน้าโผล่ออกมา จากนั้น กลายเป็นพื้นผิวอีกครั้ง ฉากได้รับความลึกของนักเล่นกลลวงตาน้อยกว่าความเข้มของวัสดุ ผู้ชมเห็นการตรึงกางเขนและพลังงานของเครื่องมือในทองแดงพร้อมกัน
ระหว่างสถานะที่สามและสี่ แรมแบรนดท์ไม่เพียงแต่ทําให้ค่ําคืนตกต่ําเท่านั้น แต่ยังเปลี่ยนจานที่สึกหรอให้เป็นความทรงจําที่มองเห็นได้ของภาพที่ถูกทําลายแล้วเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง
การสนับสนุนและการเช็ดกลายเป็นพาเลทที่สอง
กระดาษหนัง
ดูดซับน้อยกว่ากระดาษมันช่วยให้หมึกมากขึ้นบนพื้นผิว รูปทรงอ่อนลงสีดําดูอุดมสมบูรณ์และโทนสีอบอุ่นของผิวสัตว์ทําให้แสงเป็นสี สถานะแรกของ Met วัดได้ 38.1 × 43.8 ซม. สําหรับจานและพิมพ์บนการสนับสนุนที่มีราคาแพงนี้
โทนกระดาษและจาน
บนกระดาษที่วางหลักฐานที่เช็ดสะอาดให้สีขาวที่คมชัดขึ้น หากแรมแบรนดท์ทิ้งฟิล์มหมึกไว้บนพื้นที่ที่ไม่ได้แกะสลักพื้นหลังจะกลายเป็นผ้าคลุม ทางเลือกเหล่านี้สามารถปรับเปลี่ยนบรรยากาศได้อย่างลึกซึ้งโดยไม่ต้องเปลี่ยนเส้นใด ๆ ในเมทริกซ์
การถ่ายภาพดิจิตอลมีแนวโน้มที่จะทําให้ช่องว่างเหล่านี้เท่าเทียมกัน แผ่นสีเหลืองมากขึ้นอาจปรากฏเพียงอายุ; โทนสีจานสามารถนํามาใช้สําหรับฟัก เพื่อเปรียบเทียบการทดสอบสองอย่างถูกต้องคุณต้องดูรายละเอียดเดียวกัน การวาดภาพ - ตําแหน่งของร่าง การปรากฏตัวของเส้น รูปร่างของม้า - ก่อนที่จะสรุปการเปลี่ยนแปลงสถานะ
ภาพพิมพ์พิสูจน์อะไร - และสิ่งที่พวกเขาแนะนํา
| คําถาม | ข้อเท็จจริงที่จัดตั้งขึ้น | การอ่านอย่างระมัดระวัง |
|---|---|---|
| จํานวนรัฐ | มีห้ารายการ; ที่ห้ามีที่อยู่มรณกรรมของ Frans Carelse | พูดถึงหน้ากาก "แรมแบรนดท์ 5 รุ่น" ว่าสถานะสุดท้ายไม่ใช่สิ่งประดิษฐ์ของเขา |
| เทคนิค | ปลายแห้งที่โดดเด่นโดยใช้สิ่ว เคราสึกหรอภายใต้สื่อ | คําว่า "การแกะสลัก" ทั่วไปเป็นคําทั่วไปในที่นี้ และไม่ได้อธิบายวิธีการหลักอย่างชัดเจน |
| รัฐที่สี่ | จานถูกขูด ขัด และออกแบบใหม่อย่างกว้างขวาง ตัวละครหลายตัวเปลี่ยนไป | การมองว่ามันเป็นวิกฤตทางจิตวิญญาณส่วนบุคคลของแรมแบรนดท์ไม่ได้แสดงให้เห็นในเอกสารสําคัญ |
| แสง | รัฐแรกเปิดพื้นที่โล่งให้ใหญ่ขึ้น รัฐตอนปลายทําให้ด้านข้างมืดลง | แสงสามารถอ่านได้ว่าเป็นพระคุณ การเปิดเผย หรือที่หลบภัยสุดท้าย โดยไม่ต้องมีเอกสารสําคัญเพียงชิ้นเดียว |
| ช่วงเวลาในพระคัมภีร์ไบเบิล | พระพักตร์ของพระคริสต์ นายร้อย และการกระจายตัวของร่างได้รับการแก้ไข | The Met เสนอข้อความจากการเปลี่ยนใจเลื่อมใสของนายร้อยไปสู่การร้องไห้ของการละทิ้งพระคริสต์ |
| ด้านการทดสอบ | หมึก การเช็ด และการรองรับทําให้เกิดรูปแบบที่มองเห็นได้ | การทดสอบที่เข้มกว่าจะไม่อยู่ในสถานะภายหลังโดยอัตโนมัติ |
เปรียบเทียบสองรัฐในห้านาที
1 ตรวจสอบจาน
เปรียบเทียบรูปทรงคงที่ก่อนสีกระดาษหรือความแข็งแรงสีดําโดยรวม
2 มองหานายร้อย
ท่าคุกเข่าของเขาในรัฐยุคแรกกลายเป็นจุดสังเกตสําคัญของการหล่อใหม่ในช่วงปลาย
3 ตรวจดูม้า
ทางด้านซ้ายของพระคริสต์ สัตว์พาหนะและผู้ขี่เปลี่ยนตําแหน่งในสถานะที่สี่
4 ตามแสงสว่าง
วัดช่องเปิดที่ชัดเจนรอบพระคริสต์และสังเกตว่าเส้นแนวตั้งลงมาไกลแค่ไหน
5 แยกเส้นสายและโทนเสียง
เส้นหนึ่งเป็นของจาน ม่านนุ่มอาจมาจากหมึกที่เหลือระหว่างการเช็ด
แผ่นกระดาษกระจัดกระจายอยู่ระหว่างตู้พิมพ์หลายตู้
พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนรักษารัฐแรกบนกระดาษหนังรัฐที่สามและรัฐที่สี่ไว้อย่างโดดเด่น พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum มีหลักฐานหลายอย่างรวมถึงรัฐที่สี่ที่จัดหมวดหมู่ IV/V และภาพพิมพ์บนกระดาษหนังแห่งชาติ หอศิลป์, พิพิธภัณฑ์อังกฤษ, พิพิธภัณฑ์ศิลปะคลีฟแลนด์ และพิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย ยังคงรักษารัฐที่สําคัญไว้
ภาพพิมพ์มีความไวต่อแสงและโดยทั่วไปจะไม่ยังคงถูกเปิดเผยอย่างถาวร หน้าทํางานมักจะระบุว่า "มองไม่เห็น" หรือขอคําปรึกษาสําหรับ บริษัท ศิลปะภาพพิมพ์ ก่อนการเยี่ยมชมให้ตรวจสอบเงื่อนไขการแขวนหรือการนัดหมาย
การเปรียบเทียบโดยตรงยังคงไม่สามารถถูกแทนที่ได้: เคราของจุดแห้งความเงางามของหมึกและพื้นผิวของการสนับสนุนจะหายไปบางส่วนบนหน้าจอ หากสถาบันมีสองรัฐด้วยกันอันดับแรกตัวเองค่อนข้างไกล เพื่อเปรียบเทียบมวลที่ส่องสว่าง ให้เข้าใกล้ม้า นายร้อย และพระพักตร์ของพระคริสต์มากขึ้น
สํารวจผลงานแกะสลักและทาสีของแรมแบรนดท์
ไม่มีผลิตภัณฑ์ที่แน่นอนของ ไม้กางเขนสามอัน ปัจจุบันไม่ได้นําเสนอในร้าน การเชื่อมโยงทางการค้าจึงยังคงจงใจ จํากัด เฉพาะคอลเลกชันทั่วไปของศิลปินโดยไม่ต้องนําเสนอภาพวาดที่อยู่ใกล้เคียงเทียบเท่ากับภาพพิมพ์นี้
สํารวจคอลเลกชั่นแรมแบรนดท์คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับ The Three Crosses โดย Rembrandt
แรมแบรนดท์สร้าง The Three Crosses เมื่อไหร่?
สามรัฐแรกมีอายุตั้งแต่ปี 1653 โดยทั่วไปรัฐที่สี่ตั้งอยู่ประมาณปี 1660; ที่ห้าคือมรณกรรม
เรารู้จักกี่รัฐ?
มีห้ารัฐอยู่ในรายการ แต่มีเพียงสี่รัฐแรกเท่านั้นที่สร้างขึ้นในช่วงชีวิตของแรมแบรนดท์
สถานะในการแกะสลักคืออะไร?
นี่เป็นเวอร์ชันที่สอดคล้องกับการปรับเปลี่ยนทางกายภาพของจาน การเปลี่ยนแปลงหมึกหรือกระดาษไม่เพียงพอที่จะสร้างสถานะใหม่
แรมแบรนดท์ใช้เทคนิคอะไร?
ส่วนใหญ่เป็นจุดแห้งเสริมด้วยสิ่ว คําทั่วไป "กัด" มักใช้ แต่ภาพไม่ได้ถูกสร้างขึ้นโดยการกัดกรดเป็นหลัก
ทําไมสถานะที่สี่จึงเข้มกว่ามาก?
แรมแบรนดท์ขูดและออกแบบพื้นที่ขนาดใหญ่ใหม่ จากนั้นจึงเพิ่มการฟักไข่แนวตั้งยาวที่บดบังด้านข้างของฉาก
ทําไม drypoint จึงเสื่อมสภาพอย่างรวดเร็ว?
หนวดเคราทองแดงที่ยึดหมึกจะค่อยๆ ถูกบดขยี้ด้วยแรงกดของแท่นพิมพ์ ซึ่งจะทําให้สีดํานุ่มอ่อนลง
กระดาษ parchment พิมพ์อีกรัฐหนึ่งหรือไม่?
ไม่ กระดาษหนังจะเปลี่ยนความร้อน ความคม และวิธีที่หมึกอยู่บนพื้นผิว แต่สภาพจะขึ้นอยู่กับแผ่นเท่านั้น
คุณจะเห็นไม้กางเขนทั้งสามได้ที่ไหน?
โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ Met, Rijksmuseum, หอศิลป์แห่งชาติ, พิพิธภัณฑ์อังกฤษ, คลีฟแลนด์ และฟิลาเดลเฟีย ตามการหมุนเวียนผลงานบนกระดาษ
ต่อด้วยภาพพิมพ์และแสงของแรมแบรนดท์
การอ้างอิงพิพิธภัณฑ์
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - ไม้กางเขนทั้งสาม, สถานะที่สี่ IV/V, RP-P-OB-618
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - ไม้กางเขนทั้งสาม, การพิมพ์บนกระดาษหนัง
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน - สถานะแรกบนกระดาษ parchment, 41.1.31
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน - รัฐที่สาม, 41.1.32
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน - รัฐที่สี่ ประมาณปี 1660
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะคลีฟแลนด์ - เงื่อนไขที่สี่ เทคนิค และการสวมจาน
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย - ยกเครื่องรัฐที่สี่
- บริติชมิวเซียม - รัฐมรณกรรมที่ห้าและที่อยู่ของฟรานส์ คาเรลเซ
0 ความคิดเห็น