มิลาน · 1494 -1498 · การสํารวจด้วยภาพ

อาหารมื้อสุดท้ายดั้งเดิม และสําเนาของมัน

ภาพที่วาดโดยเลโอนาร์โดเหลืออะไรอยู่จริงๆ และสิ่งที่สําเนาเก่าๆ ช่วยให้เราค้นพบได้

อาหารมื้อสุดท้ายดั้งเดิมของ Leonardo da Vinci ในมิลาน
ต้นฉบับที่ได้รับการบูรณะยังคงอยู่บนผนังด้านเหนือของโรงอาหารของซานตามาเรียเดลเลกราซีเอ คลิกเพื่อขยาย
ค.ศ.1494 - 1498การประหารชีวิตในมิลาน
8.80 มความกว้างเดิม
12อัครสาวกในสี่กลุ่ม
1999สิ้นสุดโครงการใหญ่สุดท้าย

บัตรประจําตัวประชาชน

อาหารมื้อสุดท้ายเป็นตัวเลข: วันที่ ขนาด ส่วนรองรับ และสถานที่

สถานที่สําคัญที่สําคัญทําให้จิตรกรรมฝาผนังต้นฉบับแตกต่างจากสําเนาบนผืนผ้าใบซึ่งจากนั้นจะเผยแพร่องค์ประกอบของมัน

วันที่ประมาณปี ค.ศ.1494 -1498

เลโอนาร์โดทํางานในโรงอาหารเป็นเวลาหลายปี โดยมีความช้าที่ไม่เข้ากันกับจิตรกรรมฝาผนังแบบดั้งเดิมที่ทําบนการเคลือบสด

ขนาดประมาณ 460 × 880 ซม

ฉากที่ทาสีมีขนาดกว้างเกือบเก้าเมตร ความยิ่งใหญ่ของมันสามารถเข้าใจได้อย่างถ่องแท้ในระดับของโรงอาหารเท่านั้น

การสนับสนุนผนัง · เคลือบแห้ง

การทาสีผนังใช้กับการเตรียมแบบแห้งด้วยสารยึดเกาะอินทรีย์: เทคนิคการทดลอง ไม่ใช่จิตรกรรมฝาผนังในแง่ที่เข้มงวด

ที่ตั้งผนังด้านทิศเหนือ

โรงอาหารของคอนแวนต์โดมินิกันแห่ง Santa Maria delle Grazie, Piazza Santa Maria delle Grazie 2, มิลาน

สปอนเซอร์ลูโดวิโก้ สฟอร์ซ่า

ดยุคแห่งมิลานหรือที่รู้จักในชื่อ "อิล โมโร" มอบหมายให้เลโอนาร์โดสร้างการตกแต่งที่สําคัญของโรงอาหารที่เกี่ยวข้องกับกลุ่มศาสนา

หัวเรื่องยอห์น 13, 21

ช่วงเวลาที่พระคริสต์ทรงประกาศการทรยศที่ใกล้จะเกิดขึ้น: คําที่ก่อให้เกิดปฏิกิริยาลูกโซ่สิบสองประการ

ความแม่นยําที่เป็นประโยชน์: 460 × 880 ซม. สอดคล้องกับเวทีหลัก การวัดที่สูงขึ้นบางอย่างที่เผยแพร่ในที่อื่นครอบคลุมส่วนที่ใหญ่กว่าของผนังและการตกแต่งด้านบน

คําตอบสั้นๆ

งานยังคงอยู่ แต่ไม่ใช่ภาพที่สมบูรณ์

พระกระยาหารมื้อสุดท้ายดั้งเดิมยังไม่หายไป มันยังคงครอบครองผนังที่เลโอนาร์โดออกแบบไว้ในโรงอาหารโดมินิกันซานตามาเรียเดลเลกราซีเอในมิลาน องค์ประกอบของมันสถาปัตยกรรมสมมติส่วนหนึ่งของภาพวาดและเศษภาพวาดที่แท้จริงยังคงมองเห็นได้

ในทางกลับกันเทคนิคการทดลองเกี่ยวกับการเคลือบแห้งเสื่อมสภาพเร็วมาก ความชื้นการใช้ห้องอาหารการบูรณะเก่าเปิดประตูในส่วนล่างและสงครามได้เปลี่ยนแปลงพื้นผิวอย่างลึกซึ้ง สิ่งที่เรากําลังดูในวันนี้จึงเป็นทั้งวัสดุดั้งเดิมซากปรักหักพังที่รวมเข้าด้วยกันและผลลัพธ์ของการฟื้นฟูที่สําคัญ

ต้นฉบับกําแพงมิลาน วัสดุที่ยังหลงเหลืออยู่ และบริบททางสถาปัตยกรรม
คัดลอกพยานภาพเก่าที่เก็บรายละเอียดเปราะบางหรือสูญหายอยู่แล้ว
การตีความผู้คัดลอกแต่ละคนจะปรับเปลี่ยนสี ใบหน้า แสง หรือสถาปัตยกรรม
การฟื้นฟูการอ่านที่ดีที่สุดมาจากการเปรียบเทียบ ไม่ใช่จากเวอร์ชันเดียว

ฉัน · ต้นฉบับ

ภาพจิตรกรรมฝาผนังที่ออกแบบเป็นส่วนต่อขยายของโรงอาหาร

เส้นของการบินขยายห้องจริงไปยังห้องทาสี พระคริสต์ถูกวางไว้ที่จุดสมดุล: หน้าต่างกลาง, สามเหลี่ยมร่างกาย, สงบในท่ามกลางปฏิกิริยา

ซานตามาเรีย เดลเล กราซี

วอลล์ไม่ใช่แค่สนับสนุน

งานครอบคลุมผนังด้านเหนือของโรงอาหาร โต๊ะทาสีตอบสนองต่อโต๊ะของนักบวชโดมินิกัน; เพดานหลุมฝังศพ, แขวนด้านข้างและช่องเปิดสามช่องที่ด้านหลังสร้างความลึกซึ่งดูเหมือนว่าจะยังคงสถาปัตยกรรมที่แท้จริง

เลโอนาร์โดเลือกช่วงเวลาที่พระคริสต์ประกาศว่าอัครสาวกคนหนึ่งจะทรยศต่อพระองค์ ความตกใจแพร่กระจายผ่านท่าทาง รูปลักษณ์ และความโน้มเอียง ในขณะที่พระเยซูยังคงโดดเดี่ยวอยู่ตรงกลาง

อาหารมื้อสุดท้ายที่เห็นในโรงอาหารของซานตามาเรีย เดลเล กราซี
มุมมองที่แท้จริงของโรงอาหาร: ขนาดของห้องช่วยให้เข้าใจผลกระทบทางสถาปัตยกรรม
รายละเอียดของพระคริสต์ในใจกลางพระกระยาหารมื้อสุดท้าย
พระคริสต์ หน้าต่างและภูมิทัศน์ก่อให้เกิดรัศมีของแสงโดยไม่มีดิสก์สีทอง
รายละเอียดของยูดาส เปโตร และยอห์นใน The Last Supper
ยูดาส เปโตร และยอห์น ยูดาสยังคงอยู่บนโต๊ะฝั่งเดิม ถอยกลับใต้ร่มเงาของกลุ่ม
รายละเอียดของอัครสาวกทางด้านขวาของพระคริสต์ในพระกระยาหารมื้อสุดท้าย
คลื่นแห่งท่าทาง แขนเชื่อมต่อกลุ่มโดยไม่ทําลายแนวนอนขนาดใหญ่ของโต๊ะ

II · รูปภาพที่มีช่องโหว่

จากประสบการณ์ทางเทคนิคจนถึงการบูรณะในปี 2542

เลโอนาร์โดไม่ได้จิตรกรรมฝาผนังบนปูนเปียก เขาทํางานบนผนังแห้งเพื่อข้ามรายละเอียด แต่อิสรภาพนี้ทําให้การยึดเกาะเปราะบางมากขึ้น

ค.ศ.1494 - 1498

การดําเนินการช้า

การทํางานเกี่ยวกับการเคลือบแบบแห้งช่วยให้สามารถสร้างแบบจําลอง ทําซ้ํา และแผ่นใสใกล้กับสีขาตั้งได้

ศตวรรษที่ 16

การย่อยสลายในช่วงต้น

เรื่องราวโบราณชี้ให้เห็นอย่างรวดเร็วถึงพื้นผิวที่เป็นสะเก็ดและสูญเสียการทํางานร่วมกัน

ศตวรรษที่ 17

ประตู

ช่องเปิดถูกตัดเข้าไปในผนังใต้พระคริสต์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการถอดเท้าของเขาออก

2486

เหตุระเบิด

โรงอาหารได้รับผลกระทบอย่างรุนแรง กําแพงป้องกันยังคงอยู่ แต่บริบททางสถาปัตยกรรมต้องทนทุกข์ทรมาน

2520 - 2542

สถานที่ก่อสร้างขนาดใหญ่

Pinin Brambilla Barcilon ถอดภาพวาดใหม่ รวบรวมพื้นผิว และทําให้ชิ้นส่วนที่เป็นของ Leonardo อ่านได้ชัดเจน

III · พยานโบราณ

สําเนาสามชุดเพื่อเข้าใกล้ภาพที่หายไป

พวกเขาไม่ได้บอกเล่าเรื่องราวเดียวกันทุกประการ: วันที่ สื่อ รูปแบบ สถานะการอนุรักษ์ และการเลือกผู้คัดลอกจะเป็นตัวกําหนดว่าแต่ละคนส่งอะไร

สําเนาพระกระยาหารมื้อสุดท้ายโดย Giampietrino ประมาณปี 1520
Giampietrino ประมาณปี 1520 สีน้ํามันบนผ้าใบ Royal Academy of Arts คลิกเพื่อขยาย

ลอนดอน · ประมาณปี 1520

Giampietrino: พยานในรายละเอียดที่หายไป

สําเนาเกือบเต็มรูปแบบนี้มีประโยชน์มากที่สุดสําหรับองค์ประกอบของโซนล่าง: เท้าของพระคริสต์ขาของอัครสาวกวัตถุโปร่งใสและอาหาร มันเป็นตัวเปรียบเทียบที่สําคัญในระหว่างโครงการฟื้นฟูสมัยใหม่ที่ยิ่งใหญ่

อย่างไรก็ตาม ผืนผ้าใบถูกลดขนาดลง: ส่วนบนและความกว้างบางส่วนถูกถอดออกแล้ว มันจึงส่องสว่างโต๊ะและตัวเลขได้ดีกว่าสถาปัตยกรรมทั้งหมด

สังเกต: เท้า คาราเฟ่ ผ้าปูโต๊ะ จาน
สําเนาพระกระยาหารมื้อสุดท้าย โดย Marco d'Oggiono ที่ปราสาทเอคูเอน
Marco d'Oggiono ประมาณปี 1506 จัดแสดงในโบสถ์ของ Château d'Écouen

เอคูอ็อง · ลําดับที่ 1506

Marco d'Oggiono: การฟื้นตัวโดยตรงและเร็วมาก

ได้รับมอบหมายในมิลานโดย Gabriel Gouffier สีน้ํามันบนผ้าใบนี้เป็นหนึ่งในพยานชาวฝรั่งเศสคนสําคัญคนแรก ๆ ขององค์ประกอบ มันยังคงการกระจายออกเป็นสี่กลุ่มขนาดของตารางและการอ่านที่มีสีสันที่หนาแน่นกว่ามาก

อย่างไรก็ตามมันทําให้มุมมองทางสถาปัตยกรรมง่ายขึ้นและเปลี่ยนใบหน้าหลายหน้า ความสนใจของมันอยู่ที่ความใกล้ชิดตามลําดับเวลาเช่นเดียวกับวิธีที่การประชุมเชิงปฏิบัติการของ Leonardo เผยแพร่สิ่งประดิษฐ์

การสังเกต: สี ใบหน้า พื้นหน้า
สําเนาเก่าของ The Last Supper ที่ Tongerlo Abbey
สําเนาเก่าเก็บไว้ที่ Tongerlo Abbey ประเทศเบลเยียม ภาพ: Paul MR Maeyaert, CC BY-SA

ตองเกอร์โล · ต้นศตวรรษที่ 16

พื้นที่ทาสีเวอร์ชันเต็ม

สําเนาของ Tongerlo นั้นเชื่อมโยงแบบดั้งเดิมกับผู้ติดตามของ Leonardo บางครั้งก็เชื่อมโยงกับ Andrea Solari การระบุแหล่งที่มาที่แน่นอนยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่คุณค่าของสารคดีส่วนใหญ่มาจากรูปแบบขนาดใหญ่และการอนุรักษ์พื้นที่ที่ไม่สมบูรณ์ในปัจจุบัน

ช่วยฟื้นฟูความสูงของห้องแผงพรมและความต่อเนื่องของด้านล่างของเวที สีที่โดดเด่นของมันไม่ใช่รูปถ่ายของสิ่งเหล่านั้นจากปี 1498 แต่เป็นการตีความโบราณที่มีคุณค่า

สังเกต: สถาปัตยกรรมสูง, ผ้าม่าน, เท้า

IV · การเปรียบเทียบอย่างมีเหตุผล

สิ่งที่แต่ละภาพอนุญาต - และไม่อนุญาต

การเปรียบเทียบที่เป็นประโยชน์ไม่ได้แสวงหา "ดีที่สุด" อาหารมื้อสุดท้าย มันกําหนดแต่ละพยานหน้าที่เฉพาะ

เวอร์ชัน วันที่/การสนับสนุน สิ่งที่เธอเก็บไว้ดีที่สุด ขีดจํากัดหลัก สถานที่ปัจจุบัน
ต้นฉบับโดยเลโอนาร์โด พ.ศ.1494 -1498 จิตรกรรมฝาผนังบนเคลือบแห้ง องค์ประกอบที่แท้จริง วัสดุที่ยังมีชีวิตอยู่ ความสัมพันธ์ที่แน่นอนกับโรงอาหาร พื้นผิวที่ตื้นมากและพื้นที่ด้านล่างขาดวิ่น ซานตามาเรีย เดลเล กราซีเอ, มิลาน
จามปิเอตริโน ประมาณปี ค.ศ.1520 สีน้ํามันบนผ้าใบ เท้าของพระคริสต์ เครื่องแก้ว จาน รายละเอียดโต๊ะ ผืนผ้าใบตัดแต่งที่ด้านบนและด้านข้าง ราชบัณฑิตยสถานแห่งศิลปะลอนดอน
มาร์โก ด็อกจิโอโน่ ประมาณปี ค.ศ.1506 สีน้ํามันบนผ้าใบ การระบายสี ใบหน้า การแพร่กระจายของแบบจําลองตั้งแต่เนิ่นๆ มุมมองที่เรียบง่าย การตีความการประชุมเชิงปฏิบัติการ พิพิธภัณฑ์เรอเนซองส์แห่งชาติ, เอคูอ็อง
ตองเกอร์โล ต้นศตวรรษที่ 16 สีน้ํามันบนผ้าใบ รูปแบบหลวม ด้านบนของห้อง ผ้าทอ ร่างกายส่วนล่าง กล่าวถึงการระบุแหล่งที่มาและความเที่ยงตรงของสี อารามตองเกอร์โล, เวสเตอร์โล

V · อ่านฉาก

ซึ่งยังคงเถียงไม่ได้ในสิ่งประดิษฐ์ของเลโอนาร์โด

แม้จะมีการเปลี่ยนแปลง งานยังคงรักษาพลังการเล่าเรื่องส่วนใหญ่ไว้: คําที่มองไม่เห็นกลายเป็นการเคลื่อนไหวโดยรวม

องค์ประกอบ

สี่กลุ่มสามกลุ่ม

อัครสาวกบวชเป็นสี่หน่วย แต่ละกลุ่มมีจังหวะของตัวเองแต่ทั้งหมดมีส่วนร่วมในคลื่นที่เริ่มต้นจากศูนย์กลาง

จิตวิทยา

ช่วงเวลาแห่งความตกใจ

ความโกรธ ความสงสัย ความกลัว และความไม่เข้าใจเกิดขึ้นจากมือ ไหล่ และมองมากกว่าคุณลักษณะ

ยูดาส

นําเสนอในหมู่คนอื่นๆ

เขาไม่โดดเดี่ยวอยู่อีกด้านหนึ่งของโต๊ะอีกต่อไป การหดตัว กระเป๋าเงิน และแขนของเขาที่อยู่ใกล้กับจานก็เพียงพอที่จะชี้ให้เขาเห็น

มุมมอง

ทุกอย่างกลับมาหาพระคริสต์

เพดานและผนังตั้งฉากมาบรรจบกันที่พระเศียรของพระเยซู ซึ่งเป็นจุดคงที่ของพายุมนุษย์

VI · สถานที่และความทรงจํา

The Last Supper ยังเป็นเรื่องราวของอาคารที่ยังมีชีวิตอยู่

ภาพถ่ายโบราณเตือนเราว่างานนี้เป็นของวงดนตรีทางศาสนาและในเมือง ไม่ใช่ของห้องพิพิธภัณฑ์ที่ถอดออกได้

ภาพถ่ายประวัติศาสตร์ของ Santa Maria delle Grazie ในมิลาน
Santa Maria delle Grazie ในภาพถ่ายประวัติศาสตร์จากหอสมุดแห่งชาติ

งานที่ยังคงอยู่ในแหล่งกําเนิด

ตําแหน่งดั้งเดิมช่วยให้เราเข้าใจภาพลวงตาของมุมมอง ขนาด และบทสนทนากับ การตรึงกางเขน โดย Donato Montorfano บนผนังฝั่งตรงข้าม

ขณะนี้มีการตรวจสอบพื้นผิวแล้ว

คุณภาพอากาศความชื้นฝุ่นและการเข้าร่วมจะถูกควบคุม การเยี่ยมชมเป็นช่วงสั้น ๆ และจําเป็นต้องมีการจองเพื่อ จํากัด ความแปรผันของปากน้ํา

การเปรียบเทียบเพื่อเตรียมความพร้อม

ก่อนมิลานให้ดูที่สําเนารูปแบบขนาดใหญ่ ในสถานที่สังเกตภาพ „ที่มีชื่อเสียงน้อยกว่าความสัมพันธ์ขนาดช่องว่างและวิธีการที่ชิ้นส่วนที่ยังมีชีวิตอยู่ยังคงถือร่วมกัน

การสืบพันธุ์และการสะสม

ค้นหาองค์ประกอบที่สมบูรณ์ในการตกแต่งภายใน

การทําซ้ําไม่ได้แทนที่กําแพงประวัติศาสตร์ ช่วยให้คุณค้นหาจังหวะแนวนอนที่ยอดเยี่ยมของฉากในระดับสายตา

การวาดภาพด้วยมือของ The Last Supper ของเลโอนาร์โด ดา วินชี

ภาพวาดสีน้ํามัน

อาหารมื้อสุดท้ายโดยเลโอนาร์โด ดา วินชี

รูปแบบพาโนรามาเหมาะสําหรับผนังยาวห้องรับประทานอาหารและพื้นที่ต้อนรับ เพื่อหลีกเลี่ยงผลบทความสั้นให้เลือกความกว้างที่เอื้อเฟื้อและเก็บมุมมองให้เพียงพอเพื่ออ่านสี่กลุ่ม

ดําเนินการสอบสวนต่อไป

สํารวจเลโอนาร์โด ดา วินชี

เทคนิค เวิร์คช็อป ผลงานที่สูญหาย และพิพิธภัณฑ์: สี่ไฟล์เพื่อยืดเวลาการอ่าน

แหล่งที่มาที่ได้รับการยืนยัน

พิพิธภัณฑ์และประกาศอ้างอิง

ลิงก์ด้านล่างนี้นําไปสู่สถาบันที่ดูแลต้นฉบับหรือสําเนาหลัก

คําถามที่พบบ่อย

ทําความเข้าใจทุกอย่างเกี่ยวกับต้นฉบับและสําเนา

The Last Supper in Milan ยังคงเป็นผลงานต้นฉบับของ Leonardo หรือไม่?

ใช่. มันยังคงอยู่บนผนังเดิมและรักษาเศษสีที่เป็นของ Leonardo อย่างไรก็ตามสถานะที่ไม่สมบูรณ์มากทําให้เราต้องแยกแยะวัสดุดั้งเดิมพื้นที่ที่สูญหายและการแทรกแซงการฟื้นฟู

พระกระยาหารมื้อสุดท้ายเป็นจิตรกรรมฝาผนังหรือไม่?

ไม่ได้อยู่ในความรู้สึกทางเทคนิคที่เข้มงวด เลโอนาร์โดทํางานเกี่ยวกับการเคลือบแห้งด้วยวิธีการทดลองซึ่งทําให้เขาสามารถค่อยๆดูรายละเอียดได้ แต่ ซึ่งพิสูจน์แล้วว่ามีความทนทานน้อยกว่าจิตรกรรมฝาผนังบนการเคลือบแบบเปียกมาก

สําเนาที่ถูกต้องที่สุดคืออะไร?

ไม่มีคําตอบเดียว Giampietrino ยังคงรักษาด้านล่างของเวทีไว้อย่างน่าชื่นชม Tongerlo ฟื้นฟูสถาปัตยกรรมที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น Marco d'Oggiono เป็นพยานในยุคแรก ๆ ของการแพร่กระจายของแบบจําลอง

ทําไมเท้าของพระคริสต์จึงหายไป?

ประตูถูกเปิดออกในส่วนล่างของกําแพงในศตวรรษที่ 17 เธอเอาพื้นที่ภายใต้พระคริสต์รวมทั้งเท้าของเขายังคงมองเห็นได้ในสําเนาเก่าหลายฉบับ

สีของสําเนาเป็นสีของต้นฉบับในปี 1498 หรือไม่?

ไม่แน่นอน พวกเขาสามารถรักษาความสัมพันธ์แบบสีเก่า ๆ ได้ แต่ผู้คัดลอกแต่ละคนใช้วัสดุของตัวเองแสงของตัวเองและทางเลือกของเขาเอง สีต้องศึกษาโดยการบรรจบกันระหว่างพยานหลายคน

สําเนาเก่าหลักอยู่ที่ไหน?

สําเนาของ Giampietrino เป็นของ Royal Academy of Arts; ของ Marco d'Oggiono จัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์เรอเนซองส์แห่งชาติใน Écouen; รุ่นเก่าขนาดใหญ่ถูกเก็บไว้ที่ Tongerlo Abbey ในเบลเยียม

เราสามารถดู Last Supper ดั้งเดิมโดยไม่ต้องจองล่วงหน้าได้หรือไม่?

ไม่ พิพิธภัณฑ์กําหนดจองและ จํากัด กลุ่มเช่นเดียวกับเวลาการเข้าร่วมในโรงอาหารเพื่อปกป้องปากน้ําของงาน ตรวจสอบเว็บไซต์อย่างเป็นทางการก่อนเข้าชมเสมอ

อาหารมื้อสุดท้ายมีชีวิตรอดได้น้อยกว่าภาพที่สมบูรณ์มากกว่าเครือข่ายร่องรอย

กําแพงมิลานยังคงรักษาความจริงทางวัตถุ; สําเนาเก่าเก็บรายละเอียดไว้ เมื่อรวมกันแล้วพวกเขาช่วยให้เราสามารถดูสิ่งประดิษฐ์ของ Leonardo ได้อย่างแม่นยํายิ่งขึ้น - และตํานานน้อยลง

ค้นพบการสืบพันธุ์ของ The Last Supper

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่