ก้อนน้ําแข็งและการล่มสลายของโมเนต์: แม่น้ําแซนที่ถ่ายในฤดูหนาว

บริบททางประวัติศาสตร์

Vétheuil ฤดูหนาวปี 1879-1880: เมื่อแม่น้ําแซนกลายเป็นภูมิประเทศขั้วโลก

โมเนต์อาศัยอยู่ในเวเธยตั้งแต่ปลายปี พ.ศ.2421 ตรงข้ามกับหมู่บ้านเล็ก ๆ ของลาวาคอร์ตในช่วงเวลาที่ยากลําบากทางการเงินและโดดเดี่ยวกว่าปีที่วุ่นวายของอาร์เจนเตย ภูมิทัศน์ในชนบทกลายเป็นภูมิประเทศประจําวัน: โบสถ์, เนินเขา, ริมฝั่งและโดยเฉพาะแม่น้ําแซน สังเกตภายใต้แสงและฤดูกาลที่เปลี่ยนแปลงโดยไม่มีการเตือนล่วงหน้า

ฤดูหนาวปี 1879-1880 หนาวเป็นพิเศษ แม่น้ําแซนกลายเป็นน้ําแข็งการเดินทางกลายเป็นเรื่องซับซ้อนและแม่น้ําก็เลิกเป็นเพียงกระจกเงาจนกลายเป็นมวลสถาปัตยกรรมที่แข็งทึบแสงเกือบจะเป็นสถาปัตยกรรม หอศิลป์แห่งชาติระลึกว่า โมเนต์ยังคงตั้งขาตั้งไว้ด้านนอก เห็นได้ชัดว่าสภาพอากาศไม่ได้รับเชิญให้ลงคะแนนเสียง

บริบทนี้มีความสําคัญเนื่องจากอธิบายความหนาแน่นของกลุ่มฤดูหนาว โมเนต์ไม่ได้ค้นพบหิมะในทันทีทันใดซึ่งวาดไว้แล้วใน Argenteuil แต่เขาพบกับปรากฏการณ์ที่รุนแรงกว่าใน Vétheuil: แม่น้ําทั้งสายถูกยึดจากนั้นปลดปล่อยโดยการแตกของน้ําแข็ง

สไตล์ศิลปะ

น้ําท่วม: คําที่น่าทึ่งสําหรับปรากฏการณ์ที่แท้จริง

ในคําศัพท์เกี่ยวกับแม่น้ําการล่มสลายหมายถึงการแตกและการเคลื่อนที่ของน้ําแข็งในช่วงอากาศไม่รุนแรง แผ่นเปลือกโลกหลุดร่อนชนกันลอยและอาจสร้างความเสียหายให้กับธนาคารสะพานหรือที่ดินที่ถูกน้ําท่วม ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง ภัยพิบัติจะถูกต่อกิ่งอย่างมีความสุข แต่ที่นี่น้ําแข็งทํางานได้อย่างแท้จริง

The Fondation Beyeler วางนาฬิกาปลุกเสียงในเช้าวันที่ 5 มกราคม พ.ศ.2423: ครอบครัว Monet และ Hoschedé ถูกปลุกให้ตื่นจากการหลับใหลโดยการแตกของแม่น้ํา โมเนต์ออกไปวาดภาพการแสดงในวันต่อมา จิตรกรแห่งแสง ดังนั้นจึงมีความทนทานต่อสัญญาณเตือนตามธรรมชาติได้ดีเยี่ยม

เสียงรบกวนอย่างเห็นได้ชัดไม่ปรากฏบนผืนผ้าใบแต่มันยังคงรับรู้ได้ในแนวทแยงพื้นผิวแตกและความผิดปกติของบล็อก ฉากดูสงบจากระยะไกล; ในระยะใกล้มันถูกสร้างขึ้นจากแรงผลักดันแรงกระแทกและน้ําที่ได้รับสิทธิ

แม่น้ําแซนแช่แข็ง

The Debacle in Vétheuil พร้อมทิวทัศน์ของ Lavacourt - Claude Monet

ลาวาคอร์ตปรากฏอยู่เหนือแม่น้ําที่กระจัดกระจาย ภูมิศาสตร์ยังคงสงบ ในขณะที่น้ําแข็งส่งเสียงดังทางสายตา

ฤดูหนาวอิมเพรสชั่นนิสต์

ความหายนะใกล้ Vétheuil - Claude Monet

รูปแบบที่ก้อนน้ําแข็งตัดพื้นผิวออกและบังคับให้ดวงตานําทางระหว่างความลึกของแม่น้ํากับวัสดุของผืนผ้าใบ

ลาวาคอร์ต

พระอาทิตย์ตกบนแม่น้ําแซนในลาวาคอร์ต เอฟเฟกต์ฤดูหนาว - Claude Monet

ความหนาวเย็นยังคงเป็นสีฟ้าแต่พระอาทิตย์ตกเลื่อนสีชมพูและสีส้มลงไปในน้ํา แม้แต่แม่น้ําแซนแช่แข็งก็ได้รับชั่วโมงทอง

ศิลปะและรายละเอียด

ก้อนน้ําแข็งของ Musée d'Orsay: 60.5 × 99.5 ซม. ของความเย็นที่จัดได้ดีมาก

รุ่นที่เก็บรักษาไว้ที่ Musée d'Orsay มีชื่อหลักว่า Les Glaçons และอีกชื่อหนึ่งว่า Débâcle sur la Seine วาดในปี 1880 ด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ มีขนาด 60.5 × 99.5 ซม. และมีหมายเลขสินค้าคงคลัง RF 1965 10 ข้อมูลเหล่านี้ ปล่อยให้แตกต่างจากก้อนน้ําแข็งอื่นๆ ซึ่งไม่ต้องเลื่อนก้อนน้ําแข็งทั้งหมดไปอยู่ในกรอบเดียวกัน

รูปแบบแนวนอนทอดยาวแม่น้ํา มวลมืดของต้นไม้และตลิ่งให้ความลึกที่มั่นคงในขณะที่หย่อมแสงขัดจังหวะน้ําเหมือนชิ้นส่วนของท้องฟ้าที่ตกลงมาผิดที่ จานสีคือ ลดลงแต่ไม่เคยยากจน: สีเทา บลูส์ สีเขียว สีม่วง และสีขาว ตอบสนองซึ่งกันและกันโดยไม่ต้องแสวงหาความตื่นเต้นในการตกแต่งที่สวยงาม

ปัจจุบันผลงานไม่ได้จัดแสดงในโรงภาพยนตร์ใน Orsay ตามประกาศ อย่างไรก็ตามมันยังคงเป็นหนึ่งในสถานที่สําคัญที่ชัดเจนที่สุดของกลุ่มโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากชื่อคู่ของมันสรุปการอ่านที่เป็นไปได้สองแบบ: การสังเกตวัตถุลอยน้ําหรือการเข้าร่วมกิจกรรม

ศิลปะและรายละเอียด

สิบแปด ยี่สิบ หรือสองโหล: ทําไมพิพิธภัณฑ์ถึงไม่ให้หมายเลขเดียวกันล่ะ?

พิพิธภัณฑ์ Gulbenkian เป็นเรื่องเกี่ยวกับชุดของสิบแปดผลงาน พิพิธภัณฑ์ศิลปะมหาวิทยาลัยมิชิแกนกระตุ้นประมาณยี่สิบภาพวาดอย่างต่อเนื่องจนถึงต้นฤดูใบไม้ผลิ 1880 มูลนิธิ Beyeler สรุปวันถัดจากวันที่ 5 มกราคมด้วยสองโหลวิวของแม่น้ําน้ําแข็ง

ตัวเลขเหล่านี้ไม่จําเป็นต้องขัดแย้งกัน พวกเขาขึ้นอยู่กับขอบเขตที่เลือก: เฉพาะการล่มสลายที่เชื่อมโยงโดยตรงกับเหตุการณ์ก้อนน้ําแข็งทั้งหมดของ Vétheuil ภูมิทัศน์หิมะที่เกี่ยวข้องผลงานลงวันที่หรือ เนื่องมาจากแคมเปญนี้ และบางครั้งภาพพิมพ์ก็วาดเป็นเวลาหลายสัปดาห์

สูตรที่ซื่อสัตย์ที่สุดจึงยังคงเป็นกลุ่มภาพวาดประมาณสิบแปดถึงยี่สิบสี่ภาพ มันกลมน้อยกว่าตัวเลขโฆษณาแต่ซื่อสัตย์กว่ามากต่อวิธีการสร้างคลังข้อมูลทางประวัติศาสตร์: ด้วย แคตตาล็อก รูปแบบต่างๆ และภาพวาดบางส่วนที่กรุณาปฏิเสธที่จะทิ้ง

ศิลปะและรายละเอียด

ออร์เซย์, แอนอาร์เบอร์, ลิสบอน: การล่มสลายสามครั้ง, อุณหภูมิสามครั้ง

ผืนผ้าใบของ Orsay มีขนาดประมาณ 60 × 100 ซม. ผืนผ้าใบของ UMMA ซึ่งลงวันที่ปี 1880 เช่นกัน มีขนาด 60.33 × 99.70 ซม.: รูปแบบเกือบคู่ แต่เป็นองค์ประกอบที่แม่น้ําเคลื่อนตัวออกไปทางซ้ายและจุดที่ก้อนน้ําแข็งก่อตัวเป็นเครือข่ายที่ใหญ่ขึ้น กราฟิก เครือญาติมีความแข็งแกร่ง อัตลักษณ์ไม่สามารถใช้แทนกันได้

รุ่น Gulbenkian, La Débâcle, วัด 68 × 90 ซม. กะทัดรัดมากขึ้นและสูงขึ้นมันให้น้ําหนักมากขึ้นกับต้นไม้ที่ถูกทําลายล้างและพื้นที่ใกล้เคียง พิพิธภัณฑ์เน้นความรุนแรงของเหตุการณ์จานสีที่ จํากัด และงานกลับมาดําเนินการต่อในการประชุมเชิงปฏิบัติการหลังจากการสังเกตที่ดําเนินการภายนอก

การเปรียบเทียบผลงานทั้งสามนี้แสดงให้เห็นว่า Monet กําลังมองหาอะไรจริงๆ: ไม่ใช่เพื่อสร้างภาพอย่างเป็นทางการของการละลาย แต่เพื่อทดสอบว่าเวลาใด การจัดกรอบ ระยะทาง และแสงทําอะไรกับปรากฏการณ์เดียวกัน แม่น้ําให้เรื่อง; ภาพวาดแต่ละภาพจะเจรจาต่อรองสภาพอากาศของตัวเอง

ศิลปะและรายละเอียด

ผิวน้ํากลายเป็นตารางอิมเพรสชั่นนิสต์

ประกาศ UMMA อธิบายความตึงเครียดที่สําคัญระหว่างความลึกและพื้นผิว แม่น้ําแซนลดลงในอวกาศแต่การสะท้อนในแนวตั้งของต้นไม้ข้ามก้อนน้ําแข็งแนวนอน การจ้องมองเคลื่อนไปทางด้านล่างจากนั้นพบว่าตัวเองหยุดโดยตารางสีนี้

นี่เป็นหนึ่งในจุดแข็งที่ยิ่งใหญ่ของกลุ่ม น้ําแข็งไม่ได้เป็นเพียงเรื่องที่เป็นที่รู้จักเท่านั้นมันจะกลายเป็นเครื่องมือในการเรียบเรียง แต่ละบล็อกตัดผ่านน้ําแนะนําการหยุดชั่วคราวที่ชัดเจนและเตือนเราว่าแม่น้ํายังเป็นผืนผ้าใบ ปกคลุมด้วยสัมผัส โมเนต์วาดภาพความลึกในขณะที่ไม่ยอมปล่อยให้พื้นผิวถูกลืม

สีที่อบอุ่นของพระอาทิตย์ตกยิ่งทําให้เกมซับซ้อนยิ่งขึ้น สีชมพูและสีส้มสะท้อนระหว่างสีขาวสีน้ําเงินราวกับว่าฤดูหนาวซ่อนถ่านที่ยังคุกรุ่นอยู่ใต้เสื้อคลุม ไม่มีอะไรซาบซึ้ง: เป็นเพียงการสังเกตที่แม่นยํามากด้วยความรู้สึกที่ตัดกันซึ่งไม่จําเป็นต้องใช้ผ้าพันคอ

ศิลปะและรายละเอียด

คามิลล์ โมเนต์ การไว้ทุกข์และกับดักของคําอธิบายที่ง่ายเกินไป

Camille Monet เสียชีวิตใน Vétheuil เมื่อวันที่ 5 กันยายน พ.ศ.2422 ไม่กี่เดือนก่อนเกิดน้ําท่วม พิพิธภัณฑ์ Barberini ระลึกถึงความใกล้ชิดตามลําดับเวลานี้ซึ่งทําให้การอ่านทิวทัศน์ฤดูหนาวที่งานศพทั้งหมดน่าดึงดูดใจ บริบทของมนุษย์มีจริงและจะต้องไม่ลบล้าง

อย่างไรก็ตามเราต้องหลีกเลี่ยงการเปลี่ยนก้อนน้ําแข็งแต่ละก้อนให้เป็นสัญลักษณ์ของการไว้ทุกข์โดยอัตโนมัติ โมเนต์สังเกตเหตุการณ์อุตุนิยมวิทยาสร้างรูปแบบต่างๆทํางานในรูปแบบและติดตามการวิจัยโบราณเกี่ยวกับแม่น้ําแซน ชีวประวัติ สามารถส่องสว่างงานได้ จะต้องไม่ลดเหลือสมการที่ความเย็นเท่ากับความโศกเศร้า

ความแข็งแกร่งของภาพเขียนมาจากการยับยั้งชั่งใจของพวกเขาอย่างแม่นยํา พวกเขาไม่ได้บอกว่าโมเนต์รู้สึกอย่างไรในสถานที่ของเรา พวกเขาแสดงให้เห็นโลกที่หยุดชะงักและเป็นรูปธรรมมากซึ่งแสงยังคงเปลี่ยนแปลงต่อไปแม้จะสูญเสียไปก็ตาม มันสุขุมรอบคอบมากกว่าละครประโลมโลกที่ยิ่งใหญ่และอาจจะยั่งยืนกว่า

ศิลปะและรายละเอียด

ก่อน Meules และ Rouen: ซีรีส์ยังคงฟรี แต่ดื้อรั้นอยู่แล้ว

การล่มสลายของปี 1880 ยังไม่ได้เป็นชุดที่จัดขึ้นเหมือนกับ Meules ของ 1890-1891 หรือมหาวิหารแห่งรูอ็องของ 1892-1894 พวกเขาเกิดขึ้นจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างฉับพลันจากนั้นพัฒนาเป็นเวลาหลายสัปดาห์ที่มีมุมมองและสถานะของแม่น้ําค่อนข้างหลากหลาย

อย่างไรก็ตามพวกเขาประกาศวิธีการกลางสําหรับโมเนต์: กลับเปรียบเทียบและปล่อยให้เงื่อนไขปรับเปลี่ยนภาพวาด UMMA เน้นว่ากลุ่มนี้ในช่วงต้นเผยให้เห็นความหลงใหลในลวดลายเดียวกันที่สังเกตได้ภายใต้แสงที่แตกต่างกันและในเวลาที่ต่างกัน

การทําซ้ําจึงไม่ใช่การขาดความคิด มันเป็นความคิดเอง โมเนต์ไม่ได้วาดภาพสิ่งเดียวกันยี่สิบครั้งเขาแสดงให้เห็นเหตุผลยี่สิบประการว่าทําไมสิ่งเดียวกันจึงไม่เคยมีอยู่จริง นี่คือความหลงใหลซึ่งครั้งหนึ่งทําให้ประวัติศาสตร์ศิลปะเป็นอย่างดี

ตกแต่งภายใน

เลือกการสืบพันธุ์: รักษาความเย็นหลีกเลี่ยงบรรยากาศช่องแช่แข็ง

รูปแบบแนวนอนของน้ําท่วมทํางานได้ดีโดยเฉพาะอย่างยิ่งเหนือโซฟา, ตู้ไซด์บอร์ดหรือโต๊ะขนาดใหญ่ จังหวะของพวกเขาเป็นที่กว้างขวางโดยไม่ต้องก้าวก่ายและสีฟ้า, สีเทา, สีม่วงและสีเขียวโต้ตอบได้อย่างง่ายดายกับ ไม้สีอ่อน สีดํา สีขาวนวล หรือผนังสีสันสดใสแต่ปิดเสียง

สําหรับห้องที่มีแสงสลัวรุ่นในดวงอาทิตย์ตกนําสีแดงและดอกกุหลาบที่อบอุ่นฉาก สําหรับการตกแต่งภายในที่สว่างมากน้ําท่วมที่เย็นกว่ารักษาความสง่างามของแร่ เป้าหมายคือการเชิญฤดูหนาวไม่ใช่เพื่อให้ห้องนั่งเล่นดูเหมือนเป็นการอนุรักษ์ถั่ว

การสืบพันธุ์ต้องเหนือสิ่งอื่นใดรักษาความแตกต่างในวัสดุ: น้ําเรียบก้อนน้ําแข็งทึบแสงมากขึ้นการสะท้อนในแนวตั้งและสัมผัสหนา หากทุกอย่างกลายเป็นสีน้ําเงินสม่ําเสมอและเบลอแม่น้ําจะสูญเสียการเคลื่อนไหว ที่โมเนต์ความหนาวเย็นมีมากเนื่องจากโครงสร้างเป็นสี

ภูมิทัศน์หิมะ

Vétheuil ในฤดูหนาว - Claude Monet

หมู่บ้านและริมฝั่งทําให้เกิดน้ําท่วมในฤดูหนาวที่สมบูรณ์ ทั้งหิมะ บ้านเรือน ความเงียบงัน และสภาพอากาศที่ไม่ให้ความร่วมมืออย่างตรงไปตรงมา

หิมะและแสง

เอฟเฟกต์หิมะใน Vétheuil - Claude Monet

คนผิวขาวไม่เคยเป็นเพียงสีขาวเท่านั้น สีฟ้า สีม่วง ชมพู และสีเทาสร้างความหนาวเย็นที่มีสีสันมากกว่าที่เห็น

เพื่อเยี่ยมชมต่อไป

แหล่งที่มา คอลเลกชัน และเส้นทางที่เกี่ยวข้องกับหัวข้อนี้จริงๆ

ข้อมูลอ้างอิงที่เป็นประโยชน์บางส่วนเพื่อตรวจสอบข้อมูล เปรียบเทียบภาพฟรี และขยายการอ่านโดยไม่ต้องไปที่พิพิธภัณฑ์ที่ไม่ได้ขออะไรเลย