วินเซนต์ แวน โก๊ะ · ลอนดอน · 1873 -1876

แวนโก๊ะในลอนดอน: เมืองที่สอนให้เขาเห็น

ก่อนคืนทานตะวัน ต้นไซเปรส และคืนที่เต็มไปด้วยดวงดาว มีพนักงานแกลเลอรีหนุ่มคนหนึ่งเดินผ่านลอนดอน อ่านคีทส์ ไปพิพิธภัณฑ์บ่อยๆ และแวะที่หน้าภาพแกะสลักในสื่อภาพประกอบ

แวนโก๊ะยังไม่ได้วาดภาพ อย่างไรก็ตามการเข้าพักของเขาในลอนดอนก่อให้เกิดห้องสมุดของภาพและข้อความที่เขาจะเปิดใช้งานในภายหลัง: ทิวทัศน์ภาษาอังกฤษฉากสังคมขาวดํานวนิยายของดิคเกนส์และการสังเกตเมืองใหญ่

ด้านหน้าของหอศิลป์แห่งชาติในลอนดอน
หอศิลป์แห่งชาติในปัจจุบัน แวนโก๊ะชื่นชอบพิพิธภัณฑ์และสวนสาธารณะมากกว่าสถานที่ท่องเที่ยวเมื่อเขามาถึงในปี 1873
20 ปีอายุของแวนโก๊ะเมื่อเขามาถึง
พฤษภาคม พ.ศ.2416เริ่มต้นที่ Goupil ในลอนดอน
87 ถนนแฮ็คฟอร์ดเงินบํานาญของเขาตั้งแต่ปี พ.ศ.2416 ถึง พ.ศ.2417
ยังไม่ใช่จิตรกรความแตกต่างที่สําคัญ

เริ่มต้นด้วยการแก้ไขที่เป็นประโยชน์

ลอนดอนไม่เปิดเผยจิตรกร แต่ให้รูปลักษณ์ที่สวยงาม

เมื่อ Vincent van Gogh มาถึงลอนดอนในเดือนพฤษภาคม พ.ศ.2416 เขาอายุยี่สิบปีและทํางานตั้งแต่ปี พ.ศ.2412 ให้กับ Goupil & Cie พ่อค้างานศิลปะและผู้จัดพิมพ์การทําซ้ํา เขาเข้าร่วมสาขา Southampton Street ใกล้ Strand ชีวิตประจําวันของเขาเป็นเชิงพาณิชย์: แคตตาล็อกการขายการจัดการงานแกะสลักและรูปถ่ายของผลงานตอบสนองต่อลูกค้าต่างประเทศ

เขายังไม่มีอาชีพนักออกแบบหรือจิตรกร การตัดสินใจเป็นศิลปินของเขาเพิ่งชัดเจนขึ้นในปี 1880 การมองในลอนดอนปี 1873 เพื่อหาสีน้ําเงินของ Arles หรือสัมผัสของ Saint-Rémy จึงนําไปสู่ความต่อเนื่องที่ผิดพลาด เมืองทําหน้าที่ในเชิงลึกมากขึ้น: มันสอนให้เขาดูเป็นประจําเพื่อเปรียบเทียบภาพและเพื่อเชื่อมโยงศิลปะวรรณกรรมและชีวิตสมัยใหม่

จดหมายแสดงชายหนุ่มในตอนแรกมีความสุขอยากรู้อยากเห็นเกี่ยวกับสวนสาธารณะพิพิธภัณฑ์และชนบททางตอนใต้ของลอนดอน เมื่อวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ.2416 เขาอธิบายว่าเขาไม่รีบร้อนที่จะเยี่ยมชมคริสตัลพาเลซหอคอยหรือพิพิธภัณฑ์ทุสโซ: พิพิธภัณฑ์และพื้นที่สีเขียวดึงดูดเขามากขึ้น สามวันก่อนหน้านี้เขาได้ลงนามในทะเบียนสําหรับ Dulwich Picture Gallery

ลอนดอนยังเสนอวัฒนธรรมการมองเห็นที่สามารถทําซ้ําได้ให้เขา ไม่กี่ขั้นตอนจาก Goupil คือเครื่องพิมพ์ ผู้จําหน่ายหนังสือ และการจัดแสดงรายสัปดาห์ที่สําคัญ หลายปีต่อมา Van Gogh จะจําได้ว่าไปทุกสัปดาห์เพื่อดูสิ่งพิมพ์ของ กราฟิก และจากภาพประกอบข่าวลอนดอน. ภาพเหล่านี้ของคนงาน, เรือนจํา, บ้านพักรับรองพระธุดงค์และถนนกลายเป็นสํารองที่ยั่งยืน

คําถามที่ถูกต้อง: ไม่ใช่ "แวนโก๊ะวาดภาพอะไรในลอนดอน" แต่เป็น "เขาได้รับนิสัยการมอง อ่าน และสะสมอะไรบ้างก่อนที่จะมาเป็นศิลปิน"
งานแรกพนักงานพ่อค้างานศิลปะ Goupil & Cie
การปฏิบัติที่โดดเด่นดู อ่าน ขาย และรวบรวมภาพ
รอยลอนดอนจดหมาย ที่อยู่ ทะเบียน Dulwich และการแกะสลัก

อยู่สามครั้ง หลายชีวิต

จากพนักงานที่กระตือรือร้นสู่นักเทศน์ผู้ทะเยอทะยาน

วลี "แวนโก๊ะในลอนดอน" ครอบคลุมช่วงเวลาที่แตกต่างกัน การแยกแยะพวกเขาทําให้เราไม่สามารถย่อสามปีที่ไม่มั่นคงให้กลายเป็นตํานานเดียว

พฤษภาคม พ.ศ.2416

กูพิล

แวนโก๊ะย้ายจากกรุงเฮก เข้าร่วมสาขาลอนดอนเมื่ออายุยี่สิบปี

สิงหาคม 4

ดัลวิช

เขาเยี่ยมชม Picture Gallery และทิ้งลายเซ็นไว้ในทะเบียน

กันยายน พ.ศ.2416

ถนนแฮ็คฟอร์ด

เขาย้ายไปอยู่กับเออร์ซูลา ลอยเยอร์และลูกสาวของเธอ ยูเชนี ทางตอนใต้ของลอนดอน

ก.ค.1874

กับแอนนา

น้องสาวของเขาร่วมกับเขา ทั้งสองเดินบ่อยและมองหาสถานที่สําหรับเธอ

พฤษภาคม พ.ศ.2418

ปารีส

งานที่ Goupil ยังคงดําเนินต่อไปในปารีสก่อนที่จะหยุดพักจากการค้างานศิลปะ

เม.ย. -ธ.ค.2419

กลับภาษาอังกฤษ

เขาสอนที่แรมส์เกต จากนั้นไอล์เวิร์ธ และมุ่งสู่การเทศนา

17 ถนนเซาแธมป์ตัน

ที่ Goupil ศิลปะมาถึงในรูปแบบของเครือข่าย

เด็กสาวในชุดขาว - ภาพ Vincent van Gogh 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน
ลอนดอนอันเปี่ยมด้วยศิลปะของพนักงานหนุ่มแห่งนี้เชื่อมโยงห้างสรรพสินค้า พิพิธภัณฑ์ ร้านหนังสือ และสํานักพิมพ์ที่มีภาพประกอบเข้าด้วยกัน

เรียนรู้ผ่านการหมุนเวียนผลงาน

Goupil ไม่ได้เป็นแค่ร้านขายภาพวาดเท่านั้น บริษัทมีสาขาในเมืองหลวงหลายแห่งและจัดจําหน่ายภาพวาด ภาพพิมพ์ ภาพถ่าย และการทําซ้ํา แวนโก๊ะจึงทํางานจนถึงจุดที่งานกลายเป็นภาพที่สามารถเคลื่อนย้ายได้ เขามองเห็นศิลปิน วิชา และรูปแบบที่ผ่านพ้นไปได้อย่างดีเกินกว่าที่พิพิธภัณฑ์แห่งเดียวจะนําเสนอได้

ในจดหมายฉบับหนึ่งเมื่อเดือนมีนาคม ค.ศ.1874 เขาแนะนําให้ธีโออ่านเกี่ยวกับศิลปะให้มากที่สุดและเรียนรู้เกี่ยวกับภาพวาด สภาสรุปวิธีการของตนเอง แวนโก๊ะไม่ได้แยกการจ้องมองออกจากเอกสาร: เขาเปรียบเทียบสิ่งที่เขาเห็นกับนิตยสาร แคตตาล็อก และการสนทนาอย่างมืออาชีพ

อย่างไรก็ตามการฝึกอบรมเชิงพาณิชย์นี้ไม่ได้ประกาศอาชีพของเขาโดยกลไก ความสัมพันธ์ของเขากับอาชีพนี้แย่ลงโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อความกระตือรือร้นทางศาสนาของเขาทวีความรุนแรงขึ้น เขายอมรับแบบแผนของการขายน้อยลงและจบลงด้วยการออกจาก Goupil ในปี 1876 แต่นิสัยที่นํามาใช้ในหมู่การสืบพันธุ์รอดชีวิตจากพ่อค้า

ตลาดศิลปะภาพถ่ายผลงานแคตตาล็อกเครือข่ายยุโรป

ห้องพักก่อนอนุสาวรีย์

ดัลวิช หอศิลป์แห่งชาติ และโรงเรียนแบบเห็นหน้ากัน

ภาพเหมือนตนเองพร้อมหูพันผ้าพันแผลโดยแวนโก๊ะวาดได้ดีหลังลอนดอน
ภาพเหมือนตนเองนี้เกิดขึ้นตั้งแต่ปี 1889 สิบหกปีหลังจากมาถึงลอนดอน โดยชวนให้นึกถึงระยะห่างระหว่างพนักงานหนุ่มกับจิตรกรที่ประสบความสําเร็จ

ดูโดยไม่ต้องผลิต

การเยี่ยมชมดัลวิชในวันที่ 4 สิงหาคม พ.ศ.2416 นั้นแข็งแกร่งเป็นพิเศษในระดับสารคดี Van Gogh เล่าและลายเซ็นของเขาปรากฏในทะเบียน ที่นั่นเขาค้นพบคอลเล็กชันเก่าในพิพิธภัณฑ์ที่เปิดให้บุคคลทั่วไปเข้าชมซึ่งห่างไกลจากตรรกะของการขายเพียงอย่างเดียว จดหมายของเขายังเน้นการเดินชนบทโดยรอบและหมู่บ้านที่อาศัยอยู่โดยผู้ที่ทํางานในลอนดอน

การเดินทางของเขาจึงเชื่อมโยงการตกแต่งภายในของพิพิธภัณฑ์และการสังเกตภูมิทัศน์ สิ่งเหล่านี้ยังไม่ใช่ช่วงการศึกษาในแง่วิชาการ แต่เป็นวินัยในการเข้าร่วม เขามองไปที่ภาพวาด จากนั้นต้นไม้ ถนนและแสงไฟ ในจดหมายฉบับหนึ่งเมื่อเดือนกรกฎาคม พ.ศ.2417 เขาเขียนว่าทุกสิ่งสวยงามหากใครมีรูปลักษณ์ที่ยุติธรรม - และความงามนั้นสามารถพบได้ทุกที่

เราต้องระมัดระวังในการตั้งชื่ออิทธิพลเฉพาะ แวนโก๊ะชื่นชมศิลปะของอังกฤษและอ้างอิงในเวลาที่ต่างกันตํารวจเทิร์นเนอร์หรือมิเลส์ แต่ความชื่นชมที่ได้รับการบันทึกไว้ไม่อนุญาตให้เราถือว่าท้องฟ้าแต่ละท้องฟ้าที่ตามมาเป็นของลอนดอน ความสัมพันธ์ที่ปลอดภัยที่สุดคือระเบียบวิธี: เยี่ยมชมท่องจําเปรียบเทียบจากนั้นตรวจสอบภาพผ่านการทําซ้ํา

ให้ความสนใจกับภาพ: ภาพเหมือนตนเองเกือบทั้งหมดที่ใช้ในการเล่าถึงการเข้าพักในลอนดอนนั้นเกิดขึ้นในภายหลัง ไม่มีภาพใดที่แสดงให้เห็นแวนโก๊ะวัยยี่สิบปีในเมืองอย่างแท้จริง

คีทส์, ดิคเกนส์, เอเลียต

วรรณกรรมสอนให้เขามองเห็นชีวิตในภูมิประเทศ

อัลเล เดส์ เปอพลิเยร์ในฤดูใบไม้ร่วง วาดโดยแวนโก๊ะ ในปี ค.ศ.1884
อัลเล เดส์ เปอปลิเยร์ในฤดูใบไม้ร่วง, 1884 - งานดัตช์ในเวลาต่อมา, ส่องสว่างที่นี่โดยความสนใจของแวนโก๊ะต่อบทกวีของฤดูกาล

การอ่านไม่ได้ทําให้มองเห็นได้

ในเดือนสิงหาคม ค.ศ.1873 แวนโก๊ะคัดลอกข้อความยาวจากจอห์น คีทส์ในจดหมาย เขาระบุว่ากวีได้รับการชื่นชมจากจิตรกรชาวอังกฤษและถอดความบทกลอนที่อุทิศให้กับฤดูใบไม้ร่วงโดยเฉพาะอย่างยิ่ง สําหรับเขาวรรณกรรมและภาพวาดไม่ใช่สองโลกที่แข่งขันกัน: ข้อความสามารถปรับแต่งการรับรู้ของฤดูกาลแสงหรือรูป

ดิคเกนส์และจอร์จ เอเลียตมีบทบาทที่ยั่งยืนไม่แพ้กัน นวนิยายของพวกเขาทําให้มองเห็นการดํารงอยู่ในเมืองอุตสาหกรรม: ความยากจน การทํางาน ความสันโดษ ศักดิ์ศรี และชีวิตครอบครัว แวนโก๊ะยังคงความอ่อนไหวนี้ไว้เมื่อเขาดึงดูดผู้อยู่อาศัยในย่านชนชั้นแรงงานของกรุงเฮกและชาวนาของนูเนน

มันจะง่ายเกินไปที่จะบอกว่านวนิยายโดยตรงผลิตภาพวาด แต่วรรณกรรมให้ลักษณะทางศีลธรรมของการจ้องมอง เธอเชิญแวนโก๊ะไม่ให้ปฏิบัติต่อผู้ต่ําต้อยเหมือนงดงามและแสวงหาความจริงของท่าทางความเหนื่อยล้าหรือการช่วยเหลือซึ่งกันและกัน ลอนดอนจึงกลายเป็นประสบการณ์ที่มีทั้งสุนทรียศาสตร์และสังคม

จอห์น คีทส์ชาร์ลส์ ดิคเกนส์จอร์จ เอเลียตโธมัส คาร์ไลล์

สีดําและสีขาวก่อนสี

หกกองกําลังของสื่อมวลชนภาพประกอบที่จะกลับมาสู่งานศิลปะของเขา

ภาพแกะสลักภาษาอังกฤษถือเป็นความเชื่อมโยงที่เป็นรูปธรรมที่สุดระหว่างการเข้าพักกับจิตรกรในอนาคต แวนโก๊ะรวบรวมพวกเขาจําแนกพวกเขาแลกเปลี่ยนและบางครั้งก็ย้ายวิชาของพวกเขา

รอบนักโทษ โดย แวนโก๊ะ หลังจาก กุสตาฟ โดเร123456
01

วิชาสังคม

เรือนจํา บ้านพักรับรองพระธุดงค์ และงานเข้าสู่งานศิลปะโดยไม่มีวีรบุรุษในตํานาน

02

ฝูงชน

ตัวเลขซ้ําๆ กลายเป็นจังหวะรวมมากกว่าชุดภาพบุคคล

03

มุมมอง

การดําน้ําและกําแพงสูงทําให้เกิดความรู้สึกถูกคุมขังที่อ่านได้ทันที

04

ภาพเงา

ร่างกายเข้าใจได้จากส่วนโค้ง เสื้อผ้า และทิศทางเหนือรายละเอียดทั้งหมด

05

ความแตกต่าง

ภาพแกะสลักสอนให้สร้างค่าที่แข็งแกร่งแม้กระทั่งก่อนสี

06

การขนย้าย

ในปี ค.ศ.1890 แวนโก๊ะได้เปลี่ยนงานแกะสลักของโดเรให้เป็นภาพวาดโดยไม่ลบสถาปัตยกรรม

อิทธิพล ความทรงจํา หรือการสร้างสายสัมพันธ์?

สิ่งที่ลอนดอนอธิบาย - และสิ่งที่มันไม่ได้อธิบาย

เรื่องราวที่มีความรับผิดชอบจะแยกความแตกต่างระหว่างการเชื่อมต่อที่บันทึกไว้ ความต่อเนื่องที่เป็นไปได้ และการเปรียบเทียบด้วยภาพอย่างง่าย

องค์ประกอบ แหล่งที่มาสร้างขึ้นอะไร สิ่งที่ควรหลีกเลี่ยง ติดตามการทํางานในอนาคต
กูพิล แอนด์ ซี Van Gogh ทํางานเกี่ยวกับภาพวาด งานแกะสลัก และการทําซ้ํา นําเสนอธุรกิจเป็นสถาบันสอนวาดภาพ ความรู้มากมายเกี่ยวกับภาพและการหมุนเวียนของภาพ
พิพิธภัณฑ์ เขาไปเยี่ยมชมดัลวิชและชอบพิพิธภัณฑ์และสวนสาธารณะมากกว่าสถานที่ท่องเที่ยว รายการผลงานที่เห็นโดยไม่มีหลักฐาน นิสัยชอบเผชิญหน้ากับต้นฉบับและการสืบพันธุ์
วรรณคดีอังกฤษ จดหมายของเขาอ้างอิงถึง KEATS; Dickens และ Eliot ยังคงเป็นข้อมูลอ้างอิงที่สําคัญ แปลงนวนิยายที่เฉพาะเจาะจงเป็น "ที่มา" ที่ไม่ซ้ํากันของการวาดภาพ ความใส่ใจต่อฤดูกาล ต่อคนงาน และผู้ที่ถูกกีดกัน
ภาพประกอบสื่อมวลชน เขาแวะเวียนไปที่หน้าต่างแล้วรวบรวมภาพแกะสลักภาษาอังกฤษจํานวนมาก ลดภาพเหล่านี้ให้เป็นเอกสารธรรมดา กรอบ ภาพเงา และฉากทางสังคมถูกนํามาใช้ซ้ําโดยการวาดภาพและระบายสี
จิตรกรรมอังกฤษ เขาชื่นชมศิลปินชาวอังกฤษหลายคนและรู้จักผลงานของพวกเขาผ่านช่องทางต่างๆ ทําให้เทิร์นเนอร์เป็นต้นกําเนิดโดยตรงของสีเหลืองและสีน้ําเงินทั้งหมด บทสนทนาที่เป็นไปได้เกี่ยวกับภูมิทัศน์ บรรยากาศ และความเข้มข้น
ลอนดอนมรณกรรม หอศิลป์แห่งชาติได้รับ ทานตะวัน ในปี 1924 สร้างความสับสนให้กับการปรากฏตัวของผลงานในปัจจุบันและการเข้าพักของปี พ.ศ.2416 เมืองนี้กลายเป็นศูนย์กลางสําคัญของการต้อนรับทั่วโลก

บทสนทนาในภาพ

จากอังกฤษดูไปจนถึงศิลปินที่จัดแสดงในลอนดอน

การเชื่อมต่อเหล่านี้ไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นห่วงโซ่ของอิทธิพลโดยอัตโนมัติ พวกเขาให้เกณฑ์มาตรฐานเพื่อดูว่าภูมิทัศน์ภาษาอังกฤษแกะสลักสังคมฤดูกาลและลูกหลานลอนดอนตัดกันรอบแวนโก๊ะ

สร้างกําแพงรอบลอนดอน

นําบรรยากาศ การแกะสลัก และสีสันมาสู่บทสนทนา

ธีมลอนดอนช่วยให้มีตะขอเล่าเรื่องมากกว่าการเลือกที่มีศูนย์กลางอยู่ที่ช่วงเวลาเดียว การเชื่อมโยงกันมาจากค่านิยมรูปแบบและการเปลี่ยนผ่านไม่ใช่จากจานสีที่เหมือนกัน

01

ดําและขาว

วางมัน แวดวงนักโทษ ในฐานะที่เป็นสมอที่มืด สถาปัตยกรรมแนวตั้งของมันให้น้ําหนักกับผนังเบา

02

ภูมิทัศน์ภาษาอังกฤษ

ตํารวจนําผักใบเขียวมา เทิร์นเนอร์แนะนําแสงที่กระจายและขอบเขตอันไกลโพ้นที่เปิดกว้างมากขึ้น

03

แวนโก๊ะ ชาร์ด

เดอะ ทานตะวัน ทํางานเป็นสําเนียงที่อบอุ่น หลีกเลี่ยงการทําซ้ําสีเหลืองของพวกเขาในอุปกรณ์เสริมทั้งหมด

04

เรื่องที่อ่านได้

ตํานานที่แยกจากกันหรือลําดับเวลาช่วยแยกแยะอิทธิพล การเปรียบเทียบ และการรับมรณกรรม

แกลเลอรีในประเทศในสามขั้นตอน

เริ่มต้นด้วยภูมิทัศน์แบบอังกฤษ ต่อด้วยงานของแวนโก๊ะต่อจากโดเร แล้วจบด้วย ทานตะวัน เข้าหอศิลป์แห่งชาติ การจ้องมองจึงเปลี่ยนจากสิ่งที่เรียนรู้ได้มาเป็นสิ่งที่ลอนดอนอุทิศให้ในขณะนั้น

ผนังสีเทาอบอุ่นหินหรือสีฟ้าควันสนับสนุนช่องว่างเหล่านี้ เก็บกรอบที่เรียบง่าย: ไม้สีน้ําตาลหรือสีดําสําหรับฉากมืดทองเคลือบรอบคอบมากสําหรับเทิร์นเนอร์ไม้โอ๊คแสงสําหรับสีเหลืองแวนโก๊ะ

ระยะห่าง

ช่วงเวลาปกติก็เพียงพอแล้ว รูปแบบและยุคสมัยสร้างความแตกต่างแล้ว

แสง

แสงด้านข้างที่นุ่มนวลช่วยรักษาสีดําและหลีกเลี่ยงความแตกต่างของบรรยากาศที่บดขยี้

รูปแบบ

เลือกงานที่โดดเด่นหนึ่งงานและรูปแบบรองสองรูปแบบ แทนที่จะเป็นสี่ขนาดที่แข่งขันกัน

เฟรม

ทําซ้ําการตกแต่งหรือความกว้างของการขึ้นรูปเพื่อรวมศิลปินต่างๆ เข้าด้วยกัน

คัดเลือกยืนยันในร้าน

สี่ผลงานเล่าเรื่องลอนดอนไร้ทางลัด

ไฟล์ทั้งสี่มีการใช้งาน พวกเขาเชื่อมต่อภาษาอังกฤษที่ตีความใหม่แกะสลักสองอาจารย์อังกฤษและผลงานชิ้นเอกของแวนโก๊ะตอนนี้เก็บไว้ในลอนดอน

แหล่งที่มาของสถาบัน

เกณฑ์มาตรฐานหกประการเพื่อแยกข้อเท็จจริงออกจากตํานาน

เส้นทางนี้ได้รับการตรวจสอบจากจดหมายโต้ตอบทางวิทยาศาสตร์ พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ บ้านแวนโก๊ะ และหอศิลป์แห่งชาติ

จดหมายแวนโก๊ะ - จดหมาย 12

พิพิธภัณฑ์ สวนสาธารณะ คีทส์ เยี่ยมชมดัลวิช และลงนามในทะเบียนในเดือนสิงหาคม พ.ศ.2416

จดหมายแวนโก๊ะ - จดหมาย 27

เดินเล่นกับแอนนาและสะท้อนความงามที่เข้าถึงได้ด้วยตาขวา

จดหมายแวนโก๊ะ - จดหมาย 76

กลับอังกฤษ เดินทางไปแรมส์เกต และคําอธิบายภูมิทัศน์ที่แม่นยํา

พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ - รสชาติสําหรับการแกะสลัก

ความใกล้ชิดกับเครื่องพิมพ์ในลอนดอนและการเติบโตของความหลงใหลในสื่อภาพประกอบ

บ้านแวนโก๊ะ - วินเซนต์และแอนนา

Goupil หอพักแห่งแรกและติดตั้งที่ 87 Hackford Road

หอศิลป์แห่งชาติ - Les Tournesols

การเข้าซื้อกิจการในปี พ.ศ.2467 และการก่อสร้างการปรากฏตัวของแวนโก๊ะในลอนดอน

คําถามที่พบบ่อย

Van Gogh ในลอนดอนในแปดคําตอบที่แม่นยํา

แวนโก๊ะอาศัยอยู่ที่ลอนดอนเมื่อไหร่?

เขามาถึงในเดือนพฤษภาคม พ.ศ.2416 เพื่อทํางานที่ Goupil และพักอยู่ในลอนดอนเป็นหลักจนถึงปี พ.ศ.2418 โดยมีการเดินทาง เขากลับมาอังกฤษในปี พ.ศ.2419 ในตําแหน่งผู้ช่วยครูที่แรมส์เกตจากนั้นไอล์เวิร์ธ

แวนโก๊ะอายุเท่าไหร่เมื่อเขามาถึง?

ท่านมีอายุยี่สิบปี เกิดเมื่อวันที่ 30 มีนาคม ค.ศ.1853 ท่านยังไม่ได้เป็นศิลปินอาชีพและทํางานด้านการค้าศิลปะมาหลายปี

แวนโก๊ะอาศัยอยู่ที่ใดในลอนดอน?

หลังจากเงินบํานาญครั้งแรกซึ่งยังไม่ทราบที่อยู่เขาย้ายในเดือนกันยายน พ.ศ.2416 ไปที่ 87 ถนนแฮกฟอร์ดโดยมีเออร์ซูลา ลอยเยอร์และลูกสาวของเธอ ยูจีนี บ้านตอนนี้เป็นที่ตั้งของบ้านแวนโก๊ะ ลอนดอน

แวนโก๊ะ วาดภาพในลอนดอนหรือเปล่า?

ไม่ ไม่ใช่ในแง่ของอาชีพซึ่งเริ่มขึ้นในปี 1880 การเข้าพักในลอนดอนเป็นของการฝึกอบรมทางวัฒนธรรมของเขา: ทํางานที่ Goupil พิพิธภัณฑ์วรรณกรรมเดินและการค้นพบสื่อภาพประกอบ

แวนโก๊ะไปเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ใดบ้าง?

การเยี่ยมชมเอกสารที่ดีที่สุดคือ Dulwich Picture Gallery เมื่อวันที่ 4 สิงหาคม พ.ศ.2416 ซึ่งได้รับการยืนยันจากจดหมายและลายเซ็นของเขาในทะเบียน จดหมายของเขาแสดงให้เห็นถึงความดึงดูดใจของเขาต่อพิพิธภัณฑ์ในลอนดอนในวงกว้างมากขึ้น

แวนโก๊ะอ่านนักเขียนชาวอังกฤษคนไหน?

เขาอ่านและอ้างอิงคําพูดของ John Keats, Charles Dickens, George Eliot และ Thomas Carlyle โดยเฉพาะ ผู้เขียนเหล่านี้หล่อเลี้ยงความสนใจของเขาต่อฤดูกาลต่อชีวิตในเมืองการทํางานและศักดิ์ศรีของคนเจียมเนื้อเจียมตัว

การแกะสลักภาษาอังกฤษมีอิทธิพลต่องานของเขาอย่างไร?

พวกเขาให ้ วิชาสังคม การตีกรอบ ภาพเงา และการสร ้ างค ่ าคุณค ่ าที ่ เข ้ มแข ็ งของเขา แวดวงนักโทษ ตั้งแต่ปี 1890 เป็นต้นมา ได้มีการย้ายงานแกะสลักของกุสตาฟ โดเรที่อุทิศให้กับเรือนจํานิวเกตโดยตรง

ทําไมทานตะวันถึงเชื่อมโยงกับลอนดอน?

ภาพวาดหอศิลป์แห่งชาติถูกวาดในอาร์ลส์ในปี พ.ศ.2431 ไม่ใช่ลอนดอน พิพิธภัณฑ์ลอนดอนได้มาในปี พ.ศ.2467: ลิงก์นี้จึงเป็นของการต้อนรับมรณกรรมของแวนโก๊ะไม่ใช่เพื่อการเข้าพักในวัยเยาว์ของเขา

ก่อนสีเก็บภาพ

ลอนดอนไม่ได้อธิบายแวนโก๊ะ แต่มันทําให้การจ้องมองของเขากว้างขึ้น

ในเมืองหลวงของอังกฤษแวนโก๊ะเรียนรู้การวาดภาพน้อยกว่าการเชื่อมต่อ พิพิธภัณฑ์ขยายการเดินบทกวีทําให้ฤดูกาลคมชัดขึ้นการแกะสลักทําให้ใบหน้าของโลกสังคมการแกะสลักช่วยรักษางานที่ขาดหายไป เมื่อเขาเลือกเส้นทางศิลปะในที่สุดวัฒนธรรมที่สะสมอย่างอดทนนี้จะกลายเป็นเครื่องมือขององค์ประกอบความทรงจําและความเห็นอกเห็นใจ

ค้นพบรอบของนักโทษ

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่