วินเซนต์ แวน โก๊ะ · ลอนดอน · 1873 -1876
แวนโก๊ะในลอนดอน: เมืองที่สอนให้เขาเห็น
ก่อนคืนทานตะวัน ต้นไซเปรส และคืนที่เต็มไปด้วยดวงดาว มีพนักงานแกลเลอรีหนุ่มคนหนึ่งเดินผ่านลอนดอน อ่านคีทส์ ไปพิพิธภัณฑ์บ่อยๆ และแวะที่หน้าภาพแกะสลักในสื่อภาพประกอบ
แวนโก๊ะยังไม่ได้วาดภาพ อย่างไรก็ตามการเข้าพักของเขาในลอนดอนก่อให้เกิดห้องสมุดของภาพและข้อความที่เขาจะเปิดใช้งานในภายหลัง: ทิวทัศน์ภาษาอังกฤษฉากสังคมขาวดํานวนิยายของดิคเกนส์และการสังเกตเมืองใหญ่

เริ่มต้นด้วยการแก้ไขที่เป็นประโยชน์
ลอนดอนไม่เปิดเผยจิตรกร แต่ให้รูปลักษณ์ที่สวยงาม
เมื่อ Vincent van Gogh มาถึงลอนดอนในเดือนพฤษภาคม พ.ศ.2416 เขาอายุยี่สิบปีและทํางานตั้งแต่ปี พ.ศ.2412 ให้กับ Goupil & Cie พ่อค้างานศิลปะและผู้จัดพิมพ์การทําซ้ํา เขาเข้าร่วมสาขา Southampton Street ใกล้ Strand ชีวิตประจําวันของเขาเป็นเชิงพาณิชย์: แคตตาล็อกการขายการจัดการงานแกะสลักและรูปถ่ายของผลงานตอบสนองต่อลูกค้าต่างประเทศ
เขายังไม่มีอาชีพนักออกแบบหรือจิตรกร การตัดสินใจเป็นศิลปินของเขาเพิ่งชัดเจนขึ้นในปี 1880 การมองในลอนดอนปี 1873 เพื่อหาสีน้ําเงินของ Arles หรือสัมผัสของ Saint-Rémy จึงนําไปสู่ความต่อเนื่องที่ผิดพลาด เมืองทําหน้าที่ในเชิงลึกมากขึ้น: มันสอนให้เขาดูเป็นประจําเพื่อเปรียบเทียบภาพและเพื่อเชื่อมโยงศิลปะวรรณกรรมและชีวิตสมัยใหม่
จดหมายแสดงชายหนุ่มในตอนแรกมีความสุขอยากรู้อยากเห็นเกี่ยวกับสวนสาธารณะพิพิธภัณฑ์และชนบททางตอนใต้ของลอนดอน เมื่อวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ.2416 เขาอธิบายว่าเขาไม่รีบร้อนที่จะเยี่ยมชมคริสตัลพาเลซหอคอยหรือพิพิธภัณฑ์ทุสโซ: พิพิธภัณฑ์และพื้นที่สีเขียวดึงดูดเขามากขึ้น สามวันก่อนหน้านี้เขาได้ลงนามในทะเบียนสําหรับ Dulwich Picture Gallery
ลอนดอนยังเสนอวัฒนธรรมการมองเห็นที่สามารถทําซ้ําได้ให้เขา ไม่กี่ขั้นตอนจาก Goupil คือเครื่องพิมพ์ ผู้จําหน่ายหนังสือ และการจัดแสดงรายสัปดาห์ที่สําคัญ หลายปีต่อมา Van Gogh จะจําได้ว่าไปทุกสัปดาห์เพื่อดูสิ่งพิมพ์ของ กราฟิก และจากภาพประกอบข่าวลอนดอน. ภาพเหล่านี้ของคนงาน, เรือนจํา, บ้านพักรับรองพระธุดงค์และถนนกลายเป็นสํารองที่ยั่งยืน
อยู่สามครั้ง หลายชีวิต
จากพนักงานที่กระตือรือร้นสู่นักเทศน์ผู้ทะเยอทะยาน
วลี "แวนโก๊ะในลอนดอน" ครอบคลุมช่วงเวลาที่แตกต่างกัน การแยกแยะพวกเขาทําให้เราไม่สามารถย่อสามปีที่ไม่มั่นคงให้กลายเป็นตํานานเดียว
กูพิล
แวนโก๊ะย้ายจากกรุงเฮก เข้าร่วมสาขาลอนดอนเมื่ออายุยี่สิบปี
ดัลวิช
เขาเยี่ยมชม Picture Gallery และทิ้งลายเซ็นไว้ในทะเบียน
ถนนแฮ็คฟอร์ด
เขาย้ายไปอยู่กับเออร์ซูลา ลอยเยอร์และลูกสาวของเธอ ยูเชนี ทางตอนใต้ของลอนดอน
กับแอนนา
น้องสาวของเขาร่วมกับเขา ทั้งสองเดินบ่อยและมองหาสถานที่สําหรับเธอ
ปารีส
งานที่ Goupil ยังคงดําเนินต่อไปในปารีสก่อนที่จะหยุดพักจากการค้างานศิลปะ
กลับภาษาอังกฤษ
เขาสอนที่แรมส์เกต จากนั้นไอล์เวิร์ธ และมุ่งสู่การเทศนา
17 ถนนเซาแธมป์ตัน
ที่ Goupil ศิลปะมาถึงในรูปแบบของเครือข่าย

เรียนรู้ผ่านการหมุนเวียนผลงาน
Goupil ไม่ได้เป็นแค่ร้านขายภาพวาดเท่านั้น บริษัทมีสาขาในเมืองหลวงหลายแห่งและจัดจําหน่ายภาพวาด ภาพพิมพ์ ภาพถ่าย และการทําซ้ํา แวนโก๊ะจึงทํางานจนถึงจุดที่งานกลายเป็นภาพที่สามารถเคลื่อนย้ายได้ เขามองเห็นศิลปิน วิชา และรูปแบบที่ผ่านพ้นไปได้อย่างดีเกินกว่าที่พิพิธภัณฑ์แห่งเดียวจะนําเสนอได้
ในจดหมายฉบับหนึ่งเมื่อเดือนมีนาคม ค.ศ.1874 เขาแนะนําให้ธีโออ่านเกี่ยวกับศิลปะให้มากที่สุดและเรียนรู้เกี่ยวกับภาพวาด สภาสรุปวิธีการของตนเอง แวนโก๊ะไม่ได้แยกการจ้องมองออกจากเอกสาร: เขาเปรียบเทียบสิ่งที่เขาเห็นกับนิตยสาร แคตตาล็อก และการสนทนาอย่างมืออาชีพ
อย่างไรก็ตามการฝึกอบรมเชิงพาณิชย์นี้ไม่ได้ประกาศอาชีพของเขาโดยกลไก ความสัมพันธ์ของเขากับอาชีพนี้แย่ลงโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อความกระตือรือร้นทางศาสนาของเขาทวีความรุนแรงขึ้น เขายอมรับแบบแผนของการขายน้อยลงและจบลงด้วยการออกจาก Goupil ในปี 1876 แต่นิสัยที่นํามาใช้ในหมู่การสืบพันธุ์รอดชีวิตจากพ่อค้า
ห้องพักก่อนอนุสาวรีย์
ดัลวิช หอศิลป์แห่งชาติ และโรงเรียนแบบเห็นหน้ากัน

ดูโดยไม่ต้องผลิต
การเยี่ยมชมดัลวิชในวันที่ 4 สิงหาคม พ.ศ.2416 นั้นแข็งแกร่งเป็นพิเศษในระดับสารคดี Van Gogh เล่าและลายเซ็นของเขาปรากฏในทะเบียน ที่นั่นเขาค้นพบคอลเล็กชันเก่าในพิพิธภัณฑ์ที่เปิดให้บุคคลทั่วไปเข้าชมซึ่งห่างไกลจากตรรกะของการขายเพียงอย่างเดียว จดหมายของเขายังเน้นการเดินชนบทโดยรอบและหมู่บ้านที่อาศัยอยู่โดยผู้ที่ทํางานในลอนดอน
การเดินทางของเขาจึงเชื่อมโยงการตกแต่งภายในของพิพิธภัณฑ์และการสังเกตภูมิทัศน์ สิ่งเหล่านี้ยังไม่ใช่ช่วงการศึกษาในแง่วิชาการ แต่เป็นวินัยในการเข้าร่วม เขามองไปที่ภาพวาด จากนั้นต้นไม้ ถนนและแสงไฟ ในจดหมายฉบับหนึ่งเมื่อเดือนกรกฎาคม พ.ศ.2417 เขาเขียนว่าทุกสิ่งสวยงามหากใครมีรูปลักษณ์ที่ยุติธรรม - และความงามนั้นสามารถพบได้ทุกที่
เราต้องระมัดระวังในการตั้งชื่ออิทธิพลเฉพาะ แวนโก๊ะชื่นชมศิลปะของอังกฤษและอ้างอิงในเวลาที่ต่างกันตํารวจเทิร์นเนอร์หรือมิเลส์ แต่ความชื่นชมที่ได้รับการบันทึกไว้ไม่อนุญาตให้เราถือว่าท้องฟ้าแต่ละท้องฟ้าที่ตามมาเป็นของลอนดอน ความสัมพันธ์ที่ปลอดภัยที่สุดคือระเบียบวิธี: เยี่ยมชมท่องจําเปรียบเทียบจากนั้นตรวจสอบภาพผ่านการทําซ้ํา
คีทส์, ดิคเกนส์, เอเลียต
วรรณกรรมสอนให้เขามองเห็นชีวิตในภูมิประเทศ

การอ่านไม่ได้ทําให้มองเห็นได้
ในเดือนสิงหาคม ค.ศ.1873 แวนโก๊ะคัดลอกข้อความยาวจากจอห์น คีทส์ในจดหมาย เขาระบุว่ากวีได้รับการชื่นชมจากจิตรกรชาวอังกฤษและถอดความบทกลอนที่อุทิศให้กับฤดูใบไม้ร่วงโดยเฉพาะอย่างยิ่ง สําหรับเขาวรรณกรรมและภาพวาดไม่ใช่สองโลกที่แข่งขันกัน: ข้อความสามารถปรับแต่งการรับรู้ของฤดูกาลแสงหรือรูป
ดิคเกนส์และจอร์จ เอเลียตมีบทบาทที่ยั่งยืนไม่แพ้กัน นวนิยายของพวกเขาทําให้มองเห็นการดํารงอยู่ในเมืองอุตสาหกรรม: ความยากจน การทํางาน ความสันโดษ ศักดิ์ศรี และชีวิตครอบครัว แวนโก๊ะยังคงความอ่อนไหวนี้ไว้เมื่อเขาดึงดูดผู้อยู่อาศัยในย่านชนชั้นแรงงานของกรุงเฮกและชาวนาของนูเนน
มันจะง่ายเกินไปที่จะบอกว่านวนิยายโดยตรงผลิตภาพวาด แต่วรรณกรรมให้ลักษณะทางศีลธรรมของการจ้องมอง เธอเชิญแวนโก๊ะไม่ให้ปฏิบัติต่อผู้ต่ําต้อยเหมือนงดงามและแสวงหาความจริงของท่าทางความเหนื่อยล้าหรือการช่วยเหลือซึ่งกันและกัน ลอนดอนจึงกลายเป็นประสบการณ์ที่มีทั้งสุนทรียศาสตร์และสังคม
สีดําและสีขาวก่อนสี
หกกองกําลังของสื่อมวลชนภาพประกอบที่จะกลับมาสู่งานศิลปะของเขา
ภาพแกะสลักภาษาอังกฤษถือเป็นความเชื่อมโยงที่เป็นรูปธรรมที่สุดระหว่างการเข้าพักกับจิตรกรในอนาคต แวนโก๊ะรวบรวมพวกเขาจําแนกพวกเขาแลกเปลี่ยนและบางครั้งก็ย้ายวิชาของพวกเขา
123456
วิชาสังคม
เรือนจํา บ้านพักรับรองพระธุดงค์ และงานเข้าสู่งานศิลปะโดยไม่มีวีรบุรุษในตํานาน
ฝูงชน
ตัวเลขซ้ําๆ กลายเป็นจังหวะรวมมากกว่าชุดภาพบุคคล
มุมมอง
การดําน้ําและกําแพงสูงทําให้เกิดความรู้สึกถูกคุมขังที่อ่านได้ทันที
ภาพเงา
ร่างกายเข้าใจได้จากส่วนโค้ง เสื้อผ้า และทิศทางเหนือรายละเอียดทั้งหมด
ความแตกต่าง
ภาพแกะสลักสอนให้สร้างค่าที่แข็งแกร่งแม้กระทั่งก่อนสี
การขนย้าย
ในปี ค.ศ.1890 แวนโก๊ะได้เปลี่ยนงานแกะสลักของโดเรให้เป็นภาพวาดโดยไม่ลบสถาปัตยกรรม
อิทธิพล ความทรงจํา หรือการสร้างสายสัมพันธ์?
สิ่งที่ลอนดอนอธิบาย - และสิ่งที่มันไม่ได้อธิบาย
เรื่องราวที่มีความรับผิดชอบจะแยกความแตกต่างระหว่างการเชื่อมต่อที่บันทึกไว้ ความต่อเนื่องที่เป็นไปได้ และการเปรียบเทียบด้วยภาพอย่างง่าย
| องค์ประกอบ | แหล่งที่มาสร้างขึ้นอะไร | สิ่งที่ควรหลีกเลี่ยง | ติดตามการทํางานในอนาคต |
|---|---|---|---|
| กูพิล แอนด์ ซี | Van Gogh ทํางานเกี่ยวกับภาพวาด งานแกะสลัก และการทําซ้ํา | นําเสนอธุรกิจเป็นสถาบันสอนวาดภาพ | ความรู้มากมายเกี่ยวกับภาพและการหมุนเวียนของภาพ |
| พิพิธภัณฑ์ | เขาไปเยี่ยมชมดัลวิชและชอบพิพิธภัณฑ์และสวนสาธารณะมากกว่าสถานที่ท่องเที่ยว | รายการผลงานที่เห็นโดยไม่มีหลักฐาน | นิสัยชอบเผชิญหน้ากับต้นฉบับและการสืบพันธุ์ |
| วรรณคดีอังกฤษ | จดหมายของเขาอ้างอิงถึง KEATS; Dickens และ Eliot ยังคงเป็นข้อมูลอ้างอิงที่สําคัญ | แปลงนวนิยายที่เฉพาะเจาะจงเป็น "ที่มา" ที่ไม่ซ้ํากันของการวาดภาพ | ความใส่ใจต่อฤดูกาล ต่อคนงาน และผู้ที่ถูกกีดกัน |
| ภาพประกอบสื่อมวลชน | เขาแวะเวียนไปที่หน้าต่างแล้วรวบรวมภาพแกะสลักภาษาอังกฤษจํานวนมาก | ลดภาพเหล่านี้ให้เป็นเอกสารธรรมดา | กรอบ ภาพเงา และฉากทางสังคมถูกนํามาใช้ซ้ําโดยการวาดภาพและระบายสี |
| จิตรกรรมอังกฤษ | เขาชื่นชมศิลปินชาวอังกฤษหลายคนและรู้จักผลงานของพวกเขาผ่านช่องทางต่างๆ | ทําให้เทิร์นเนอร์เป็นต้นกําเนิดโดยตรงของสีเหลืองและสีน้ําเงินทั้งหมด | บทสนทนาที่เป็นไปได้เกี่ยวกับภูมิทัศน์ บรรยากาศ และความเข้มข้น |
| ลอนดอนมรณกรรม | หอศิลป์แห่งชาติได้รับ ทานตะวัน ในปี 1924 | สร้างความสับสนให้กับการปรากฏตัวของผลงานในปัจจุบันและการเข้าพักของปี พ.ศ.2416 | เมืองนี้กลายเป็นศูนย์กลางสําคัญของการต้อนรับทั่วโลก |
บทสนทนาในภาพ
จากอังกฤษดูไปจนถึงศิลปินที่จัดแสดงในลอนดอน
การเชื่อมต่อเหล่านี้ไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นห่วงโซ่ของอิทธิพลโดยอัตโนมัติ พวกเขาให้เกณฑ์มาตรฐานเพื่อดูว่าภูมิทัศน์ภาษาอังกฤษแกะสลักสังคมฤดูกาลและลูกหลานลอนดอนตัดกันรอบแวนโก๊ะ






สร้างกําแพงรอบลอนดอน
นําบรรยากาศ การแกะสลัก และสีสันมาสู่บทสนทนา
ธีมลอนดอนช่วยให้มีตะขอเล่าเรื่องมากกว่าการเลือกที่มีศูนย์กลางอยู่ที่ช่วงเวลาเดียว การเชื่อมโยงกันมาจากค่านิยมรูปแบบและการเปลี่ยนผ่านไม่ใช่จากจานสีที่เหมือนกัน
ดําและขาว
วางมัน แวดวงนักโทษ ในฐานะที่เป็นสมอที่มืด สถาปัตยกรรมแนวตั้งของมันให้น้ําหนักกับผนังเบา
ภูมิทัศน์ภาษาอังกฤษ
ตํารวจนําผักใบเขียวมา เทิร์นเนอร์แนะนําแสงที่กระจายและขอบเขตอันไกลโพ้นที่เปิดกว้างมากขึ้น
แวนโก๊ะ ชาร์ด
เดอะ ทานตะวัน ทํางานเป็นสําเนียงที่อบอุ่น หลีกเลี่ยงการทําซ้ําสีเหลืองของพวกเขาในอุปกรณ์เสริมทั้งหมด
เรื่องที่อ่านได้
ตํานานที่แยกจากกันหรือลําดับเวลาช่วยแยกแยะอิทธิพล การเปรียบเทียบ และการรับมรณกรรม
แกลเลอรีในประเทศในสามขั้นตอน
เริ่มต้นด้วยภูมิทัศน์แบบอังกฤษ ต่อด้วยงานของแวนโก๊ะต่อจากโดเร แล้วจบด้วย ทานตะวัน เข้าหอศิลป์แห่งชาติ การจ้องมองจึงเปลี่ยนจากสิ่งที่เรียนรู้ได้มาเป็นสิ่งที่ลอนดอนอุทิศให้ในขณะนั้น
ผนังสีเทาอบอุ่นหินหรือสีฟ้าควันสนับสนุนช่องว่างเหล่านี้ เก็บกรอบที่เรียบง่าย: ไม้สีน้ําตาลหรือสีดําสําหรับฉากมืดทองเคลือบรอบคอบมากสําหรับเทิร์นเนอร์ไม้โอ๊คแสงสําหรับสีเหลืองแวนโก๊ะ
ระยะห่าง
ช่วงเวลาปกติก็เพียงพอแล้ว รูปแบบและยุคสมัยสร้างความแตกต่างแล้ว
แสง
แสงด้านข้างที่นุ่มนวลช่วยรักษาสีดําและหลีกเลี่ยงความแตกต่างของบรรยากาศที่บดขยี้
รูปแบบ
เลือกงานที่โดดเด่นหนึ่งงานและรูปแบบรองสองรูปแบบ แทนที่จะเป็นสี่ขนาดที่แข่งขันกัน
เฟรม
ทําซ้ําการตกแต่งหรือความกว้างของการขึ้นรูปเพื่อรวมศิลปินต่างๆ เข้าด้วยกัน
คัดเลือกยืนยันในร้าน
สี่ผลงานเล่าเรื่องลอนดอนไร้ทางลัด
ไฟล์ทั้งสี่มีการใช้งาน พวกเขาเชื่อมต่อภาษาอังกฤษที่ตีความใหม่แกะสลักสองอาจารย์อังกฤษและผลงานชิ้นเอกของแวนโก๊ะตอนนี้เก็บไว้ในลอนดอน

รอบนักโทษ
ภาพแกะสลักในลอนดอนเปลี่ยนเป็นภาพวาดในแซงต์-เรมี

ทานตะวัน
ภาพวาดที่ได้มาในปี 1924 ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของพิพิธภัณฑ์ในลอนดอน

รถเข็นหญ้าแห้ง
งานในชนบทเป็นส่วนหนึ่งของบรรยากาศที่เคลื่อนที่ได้และสังเกตได้

การเดินทางครั้งสุดท้ายของตัวหนา
การทําสมาธิแบบอังกฤษเกี่ยวกับแสงสว่างและความทันสมัย
วินเซนต์ แวน โก๊ะ
สํารวจช่วงเวลาและวิชาทั้งหมดของจิตรกร
จิตรกรรมอังกฤษเจเอ็มดับบลิว เทิร์นเนอร์
สํารวจทิวทัศน์ท้องทะเล ทิวทัศน์ และค้นหาแสงสว่าง
ภูมิทัศน์ภาษาอังกฤษจอห์น ตํารวจ
ค้นหาชนบท เมฆ และแม่น้ําที่พบในอังกฤษ
การเคลื่อนไหวยวนใจ
เปรียบเทียบภูมิทัศน์และเรื่องราวของยุโรปจากศตวรรษที่ 19
การเคลื่อนไหวโพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์
ดูว่าแวนโก๊ะจะพัฒนาได้ดีหลังจากที่เขาใช้ภาษาอังกฤษ
สถานที่สําคัญภาพวาดที่มีชื่อเสียง
สร้างเส้นทางท่ามกลางผลงานสําคัญของพิพิธภัณฑ์
แหล่งที่มาของสถาบัน
เกณฑ์มาตรฐานหกประการเพื่อแยกข้อเท็จจริงออกจากตํานาน
เส้นทางนี้ได้รับการตรวจสอบจากจดหมายโต้ตอบทางวิทยาศาสตร์ พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ บ้านแวนโก๊ะ และหอศิลป์แห่งชาติ
พิพิธภัณฑ์ สวนสาธารณะ คีทส์ เยี่ยมชมดัลวิช และลงนามในทะเบียนในเดือนสิงหาคม พ.ศ.2416
จดหมายแวนโก๊ะ - จดหมาย 27เดินเล่นกับแอนนาและสะท้อนความงามที่เข้าถึงได้ด้วยตาขวา
จดหมายแวนโก๊ะ - จดหมาย 76กลับอังกฤษ เดินทางไปแรมส์เกต และคําอธิบายภูมิทัศน์ที่แม่นยํา
พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ - รสชาติสําหรับการแกะสลักความใกล้ชิดกับเครื่องพิมพ์ในลอนดอนและการเติบโตของความหลงใหลในสื่อภาพประกอบ
บ้านแวนโก๊ะ - วินเซนต์และแอนนาGoupil หอพักแห่งแรกและติดตั้งที่ 87 Hackford Road
หอศิลป์แห่งชาติ - Les Tournesolsการเข้าซื้อกิจการในปี พ.ศ.2467 และการก่อสร้างการปรากฏตัวของแวนโก๊ะในลอนดอน
คําถามที่พบบ่อย
Van Gogh ในลอนดอนในแปดคําตอบที่แม่นยํา
แวนโก๊ะอาศัยอยู่ที่ลอนดอนเมื่อไหร่?
เขามาถึงในเดือนพฤษภาคม พ.ศ.2416 เพื่อทํางานที่ Goupil และพักอยู่ในลอนดอนเป็นหลักจนถึงปี พ.ศ.2418 โดยมีการเดินทาง เขากลับมาอังกฤษในปี พ.ศ.2419 ในตําแหน่งผู้ช่วยครูที่แรมส์เกตจากนั้นไอล์เวิร์ธ
แวนโก๊ะอายุเท่าไหร่เมื่อเขามาถึง?
ท่านมีอายุยี่สิบปี เกิดเมื่อวันที่ 30 มีนาคม ค.ศ.1853 ท่านยังไม่ได้เป็นศิลปินอาชีพและทํางานด้านการค้าศิลปะมาหลายปี
แวนโก๊ะอาศัยอยู่ที่ใดในลอนดอน?
หลังจากเงินบํานาญครั้งแรกซึ่งยังไม่ทราบที่อยู่เขาย้ายในเดือนกันยายน พ.ศ.2416 ไปที่ 87 ถนนแฮกฟอร์ดโดยมีเออร์ซูลา ลอยเยอร์และลูกสาวของเธอ ยูจีนี บ้านตอนนี้เป็นที่ตั้งของบ้านแวนโก๊ะ ลอนดอน
แวนโก๊ะ วาดภาพในลอนดอนหรือเปล่า?
ไม่ ไม่ใช่ในแง่ของอาชีพซึ่งเริ่มขึ้นในปี 1880 การเข้าพักในลอนดอนเป็นของการฝึกอบรมทางวัฒนธรรมของเขา: ทํางานที่ Goupil พิพิธภัณฑ์วรรณกรรมเดินและการค้นพบสื่อภาพประกอบ
แวนโก๊ะไปเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ใดบ้าง?
การเยี่ยมชมเอกสารที่ดีที่สุดคือ Dulwich Picture Gallery เมื่อวันที่ 4 สิงหาคม พ.ศ.2416 ซึ่งได้รับการยืนยันจากจดหมายและลายเซ็นของเขาในทะเบียน จดหมายของเขาแสดงให้เห็นถึงความดึงดูดใจของเขาต่อพิพิธภัณฑ์ในลอนดอนในวงกว้างมากขึ้น
แวนโก๊ะอ่านนักเขียนชาวอังกฤษคนไหน?
เขาอ่านและอ้างอิงคําพูดของ John Keats, Charles Dickens, George Eliot และ Thomas Carlyle โดยเฉพาะ ผู้เขียนเหล่านี้หล่อเลี้ยงความสนใจของเขาต่อฤดูกาลต่อชีวิตในเมืองการทํางานและศักดิ์ศรีของคนเจียมเนื้อเจียมตัว
การแกะสลักภาษาอังกฤษมีอิทธิพลต่องานของเขาอย่างไร?
พวกเขาให ้ วิชาสังคม การตีกรอบ ภาพเงา และการสร ้ างค ่ าคุณค ่ าที ่ เข ้ มแข ็ งของเขา แวดวงนักโทษ ตั้งแต่ปี 1890 เป็นต้นมา ได้มีการย้ายงานแกะสลักของกุสตาฟ โดเรที่อุทิศให้กับเรือนจํานิวเกตโดยตรง
ทําไมทานตะวันถึงเชื่อมโยงกับลอนดอน?
ภาพวาดหอศิลป์แห่งชาติถูกวาดในอาร์ลส์ในปี พ.ศ.2431 ไม่ใช่ลอนดอน พิพิธภัณฑ์ลอนดอนได้มาในปี พ.ศ.2467: ลิงก์นี้จึงเป็นของการต้อนรับมรณกรรมของแวนโก๊ะไม่ใช่เพื่อการเข้าพักในวัยเยาว์ของเขา
0 ความคิดเห็น