มุมมองที่ เลโอนาร์โด ดา วินชี
เลโอนาร์โดสร้างความลึกด้วยเส้น แต่ยัง มีอากาศสีเบลอแสงและการเคลื่อนไหวของร่างกาย สําหรับเขามุมมองไม่ได้เป็นสูตรเรขาคณิต: มันเป็นศาสตร์แห่งการมองเห็นที่ใส่ไว้ในการให้บริการของเรื่อง
เลโอนาร์โดใช้มุมมองอย่างไร?
สามความลึกที่ทําหน้าที่ร่วมกัน
ลีโอนาร์ดเชี่ยวชาญเรื่องนี้ มุมมองเชิงเส้น, ที่เส้นขนานดูเหมือนจะมาบรรจบกัน แต่เขาก็ยังยืนกรานในการ มุมมองสี และบน การหายไปของรูปทรงอย่างค่อยเป็นค่อยไป : ระยะทางจะเบาลงสีฟ้าและแตกต่างกันน้อยลง ในที่สุดเงาและแสงก็ช่วยบรรเทาร่างกาย ภาพที่น่าเชื่อเกิดขึ้นจากการรวมกันของพวกเขาไม่ใช่จากตารางที่มองเห็นได้
มุมมองเชิงเส้น
พื้น ผนัง เพดาน เฟอร์นิเจอร์ และสถาปัตยกรรมจะจัดระยะห่างรอบจุดหายไปหนึ่งจุดขึ้นไป
มุมมองบรรยากาศ
ความแตกต่างลดลง รูปทรงละลาย และโทนสีเย็นกระจายไปทั่วภูมิประเทศที่ห่างไกล
มุมมองที่สดใส
การไล่ระดับสีเงาจะหมุนปริมาตรและเชื่อมต่อตัวเลขกับอากาศรอบๆ
ภาพวาดเป็นหน้าต่าง ดวงตาเป็นเครื่องวัด
เลโอนาร์โดสืบทอดมุมมองของฟลอเรนซ์ในศตวรรษที่ 15 แต่เขาเปลี่ยนเป็นการตรวจสอบที่ใหญ่ขึ้น: แสงนํารูปลักษณ์ไปยังดวงตาอย่างไร ระยะทางเปลี่ยนไม่เพียงแต่ขนาดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสีและความคมชัดด้วย บันทึกของเขาทําให้การวาดภาพเป็นห้องทดลองของการรับรู้
ปิรามิดที่มองเห็น
แบบจําลองเปอร์สเปคทีฟจินตนาการถึงรังสีที่เชื่อมต่อดวงตากับวัตถุและตัดโดยพื้นผิวของภาพวาด ภาพวาดกลายเป็นส่วนหนึ่งของปิรามิดภาพนี้ อย่างไรก็ตามเลโอนาร์โดไม่พอใจกับการฉายภาพนามธรรม: เขาศึกษากายวิภาคของดวงตาเงาการสะท้อนและการแพร่กระจายของแสง
- ขนาดที่ปรากฏ ลดลงตามระยะทาง
- เส้นขนาน ดูเหมือนจะมาบรรจบกันที่ขอบฟ้า
- สี ถูกเปลี่ยนรูปโดยอากาศที่แทรกอยู่
- ความคมชัด ลดลงเมื่อระยะทางเคลื่อนตัวออกไป
- ความโล่งใจ ขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงอย่างค่อยเป็นค่อยไปจากแสงเป็นเงา
เลโอนาร์โดไม่ได้ตีพิมพ์ตําราเรียนที่เสร็จสมบูรณ์ในช่วงชีวิตของเขา หลังจากที่เขาเสียชีวิต Francesco Melzi ได้จัดส่วนหนึ่งของบันทึกของเขา; THE บทความเกี่ยวกับการวาดภาพ พิมพ์ในปี 1651 เป็นผลมาจากการถ่ายทอดมรณกรรมนี้
สถาปัตยกรรมนําทางดวงตาโดยไม่กักขังมัน
ใน Leonardo เส้นการบินไม่ค่อยเป็นแบบฝึกหัดอัตโนมัติ พวกเขาให้รากฐานแก่ตัวละครเปิดความลึกและควบคุมมุมมองของผู้ชม เขาสามารถทําให้พวกเขาชัดเจนได้เช่นเดียวกับใน อาหารมื้อสุดท้าย, หรือผสมกับสวน, ภูมิทัศน์และตัวเลขที่เคลื่อนไหว
พื้นหน้าแร่ รูปทรง สวนปิด ต้นไม้ และภูเขา แต่ละพื้นที่เตรียมพื้นที่ถัดไป
ผู้ชมไม่ได้อยู่ทุกที่ในครั้งเดียว ความสูงของขอบฟ้าและการวางแนวของวัตถุเป็นตัวกําหนดตําแหน่งของมันในด้านหน้าของภาพ
ร่างกายผ้าม่านและพืชพรรณทําลายความแข็งแกร่งของมุมฉาก พื้นที่ยังคงคํานวณอยู่แต่ไม่ได้คล้ายกับการสาธิต
เมื่อสถาปัตยกรรมหยุดลง ความแตกต่างที่ลดลงและสีน้ําเงินจะต่อเนื่องไปจนถึงขอบฟ้า
ที่ยังสร้างไม่เสร็จเผยให้เห็นกรอบการทํางาน
ใน ความรักของพวกโหราจารย์, สถานะการทํางานยังคงมองเห็นได้ บันไดและสถาปัตยกรรมที่พังทลายสร้างความลึกที่วัดได้ในขณะที่วงกลมของตัวเลขก่อให้เกิดแรงผลักดันรอบพระแม่มารีและพระกุมาร เรขาคณิตจึงไม่เพียง แต่เชิงพื้นที่ แต่ยังกระจายความเข้มข้นอย่างมาก
จุดหายสาบสูญที่กลายเป็นศูนย์กลางทางจิตวิญญาณ
ในโรงอาหารของซานตามาเรียเดลเลกราซีเอเพดานที่ปิดฝาและผนังทาสีขยายพื้นที่จริง จุดที่หายไปอยู่ในพระเศียรของพระคริสต์ มุมมองไม่พอใจที่จะขุดเข้าไปในฉากอีกต่อไป: มันรวบรวมสถาปัตยกรรมเรื่องราวและความสนใจรอบ ๆ การปรากฏตัว
วิธีการทํางานขององค์ประกอบ
- พระคริสต์ที่ศูนย์กลาง: จุดที่หายไป แกนสมมาตร และหยุดชั่วคราวท่ามกลางความปั่นป่วน
- ช่องเปิดด้านหลัง: หน้าต่างกลางทําหน้าที่เป็นกรอบส่องสว่างรอบศีรษะของเขา
- สี่กลุ่มจากสาม: อัครสาวกโต้ตอบเป็นคลื่นโดยไม่ทําให้ระเบียบทั่วไปสลายไป
- โต๊ะขนานกับผนัง: เธอถือร่างไว้ใกล้กับผู้ชมและสร้างเส้นขอบ
- ท่าทาง: แขนและการจ้องมองก่อให้เกิดเส้นรองที่กลับมาตรงกลาง
พระเศียรของพระคริสต์ในเวลาเดียวกันเป็นสถานที่ทางเรขาคณิตการเล่าเรื่องและส่องสว่าง มันเป็นอย่างแม่นยําทางแยกนี้ที่ทําให้การก่อสร้างที่น่าจดจํา
ทําให้อากาศระหว่างดวงตากับภูมิทัศน์รู้สึกได้
ภูเขาที่ห่างไกลไม่เพียงดูเล็กลงเท่านั้น มันถูกข้ามโดยบรรยากาศที่มากขึ้น: ความแตกต่างลดลงขอบของมันหายไปและสีของมันเข้าใกล้สีฟ้าของท้องฟ้า เลโอนาร์โดเปลี่ยนการสังเกตนี้ให้เป็นเครื่องมือที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นของความลึกมากกว่ามุมมองทางเรขาคณิตเพียงอย่างเดียว
พระแม่แห่งหิน
ตัวเลขครอบครองโลกที่อบอุ่นและมืดครั้งแรก ผ่านช่องเปิดของถ้ําน้ําและภาพนูนต่ํานูนสูงจะเย็นขึ้นเบาและแม่นยําน้อยลง ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยอุณหภูมิสีความคมชัดและความคมชัด
โมนาลิซ่า
เชิงเทินวางรูปในเบื้องหน้าแต่ภูมิทัศน์ดูเหมือนจะขยายออกไปไกล เส้นทางคดเคี้ยวน้ําและภูเขาไม่ได้ขึ้นอยู่กับเครือข่ายที่เรียบง่ายของเส้นที่หายไป: อากาศค่าและการสูญเสียรูปทรงทําให้โลกกลับมา
ใน โมนาลิซ่า หรือที่นั่น เซนต์แอนน์, เป็นการยากที่จะติดตามระบบสถาปัตยกรรมเดียว อย่างไรก็ตามระยะทางยังคงทรงพลังเพราะสีและความคมชัดนั้นถูกใส่เข้าไปในมุมมองของตัวเอง
ปริมาตรเกิดขึ้นก่อนรูปร่าง
เลโอนาร์โดปฏิเสธขอบแข็งสม่ําเสมอ ใบหน้าหมุนไปในอวกาศเพราะแสงสลายไปทางเงา สฟูมาโตทําให้ขอบเขตระหว่างรูปแบบและบรรยากาศอ่อนลง Chiaroscuro จัดระเบียบความโล่งใจ ทั้งสองมีส่วนร่วมในมุมมองเพราะพวกเขาทําให้ระยะห่างระหว่างพื้นผิวของร่างกายเดียวกันรู้สึก
สี่ปฏิบัติการ
ไม่เพียงพอที่จะเพิ่มเงาสีเทา เลโอนาร์โดสังเกตแหล่งกําเนิดแสงความโค้งของปริมาตรเงาที่หล่อและแสงที่สะท้อนจากพื้นผิวข้างเคียง
- แบบจําลอง: การผ่านจากแสงสู่เงาอย่างต่อเนื่อง
- สฟูมาโตะ: รูปทรงที่ผสมผสานความ "เหมือนควัน"
- เคียรอสคูโร: การจัดโครงสร้างการต่อต้านมวลแสงและความมืด
- ภาพสะท้อน: แสงกระดอนและป้องกันเงาไม่ให้แบน
ความลึกก็ต้องบอกด้วย
องค์ประกอบของเลโอนาร์โดไม่ได้ จํากัด อยู่ที่ปิรามิด เขาพอดีกับร่างกายสร้างห่วงโซ่ของท่าทางและปรับช่วงเวลาระหว่างร่าง จ้องมองจึงข้ามภาพไปตามเส้นทาง: ศูนย์กลางการแลกเปลี่ยนระยะทางกลับไปที่ใบหน้าหลัก
ปิรามิดเปิด
ราศีกันย์เป็นยอดเขา แต่มือและตาเปิดสามเหลี่ยมไปทางเด็กและนางฟ้า ความมั่นคงและการไหลเวียนอยู่ร่วมกัน
ร่างกายที่ซ้อนกัน
แอนน์, แมรี่, เด็กและลูกแกะในรูปแบบห่วงโซ่จากมากไปน้อย การเคลื่อนไหวให้ความลึกที่ซ้อนทับง่ายจะไม่เพียงพอที่จะสร้าง
ลมกรดที่จัดระเบียบ
หัว มือ และเส้นทแยงมุมสร้างวงกลมแห่งพลังงาน ศูนย์กลางยังคงสงบในขณะที่โลกดูเหมือนจะหมุนรอบมัน
มุมมองที่ดีไม่ได้แสดงให้เห็นว่าเธอได้เรียนรู้ มันวางผู้ชมจัดลําดับความสําคัญของเรื่องราวและย้ายตาจากรูปแบบหนึ่งไปยังอีกรูปแบบหนึ่งอย่างเป็นธรรมชาติ
วิเคราะห์ผลงานของ Leonardo ในหกขั้นตอน
ตารางนี้หลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไปสองประการ: มองหาสามเหลี่ยมอย่างเป็นระบบหรือวาดเส้นที่หายไปซึ่งไม่สอดคล้องกับสถาปัตยกรรมจริงใด ๆ เริ่มต้นด้วยการดูแผนจากนั้นเพียงแค่ระบบที่เชื่อมต่อพวกเขา
ขอบฟ้าสถานที่
มองเห็นระดับสายตาของผู้ชมโดยใช้พื้น ช่องเปิด และวัตถุแนวนอน
ตามมุมฉาก
จิตขยายเพดานผนังโต๊ะและขั้นบันได พวกเขามาบรรจบกันที่ศูนย์กลางที่สําคัญหรือไม่?
แผนแยก
พื้นหน้า ตัวเลข พื้นที่ตรงกลาง และขอบฟ้า: สังเกตว่าแต่ละการเปลี่ยนแปลงขนาดและความเปรียบต่างอย่างไร
เปรียบเทียบสี
สังเกตว่าโทนสีจะเย็นลง เบากว่า หรืออิ่มตัวน้อยลงในระยะไกลหรือไม่
อ่านแสง
มันมาจากไหน หมุนปริมาตรไหน รูปทรงหายไปไหนในเงามืด?
ทําตามท่าทางและรูปลักษณ์
องค์ประกอบชี้ไปที่จุดที่หายไป ตัวละครหลัก หรือเหตุการณ์เฉพาะหรือไม่?
ผลงานและไฟล์ที่เกี่ยวข้อง
การเชื่อมโยงตรงข้ามนําไปสู่หน้าที่ตรวจสอบแล้วของร้านค้าหรือไฟล์พื้นหลังของเรา พวกเขาช่วยให้คุณสามารถเปรียบเทียบการทํางานทั้งหมดโดยไม่ต้องขึ้นอยู่กับภาพขนาดย่อที่ครอบตัด
ทําความเข้าใจมุมมองของลีโอนาร์ด
จุดที่หายไปของ อาหารมื้อสุดท้าย ?
เส้นของสถาปัตยกรรมมาบรรจบกันที่ศีรษะของพระคริสต์ ทางเลือกนี้รวมศูนย์เรขาคณิตศูนย์การเล่าเรื่องและศูนย์กลางทางจิตวิญญาณขององค์ประกอบเข้าด้วยกัน
มุมมองบรรยากาศคืออะไร?
มันเป็นตัวแทนของผลกระทบของอากาศต่อวัตถุที่อยู่ห่างไกล: ความคมชัดที่ต่ํากว่ารูปทรงที่คมชัดน้อยกว่าสีที่เบากว่าและมักจะสีน้ําเงินขึ้น เลโอนาร์โดใช้มันโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน โมนาลิซ่า, ที่นั่น เวอร์จินแห่งหิน และที่นั่น เซนต์แอนน์.
สฟูมาโตะเป็นรูปแบบหนึ่งของมุมมองหรือไม่?
สฟูมาโตะไม่ใช่มุมมองทางเรขาคณิต แต่ด้วยการลบรูปทรงที่แข็งและปรับการเปลี่ยนระหว่างแสงและเงาจะช่วยให้รูปร่างหมุนไปในอวกาศและกลมกลืนกับบรรยากาศ
เลโอนาร์โดคิดค้นมุมมองเชิงเส้นหรือไม่?
ลําดับที่ มุมมองเชิงเส้นได้รับการพัฒนาและตั้งทฤษฎีในฟลอเรนซ์ก่อนหน้าเขาโดยเฉพาะอย่างยิ่งรอบ ๆ บรูเนลเลสกีและอัลแบร์ตี ผลงานที่สําคัญของเขาคือการขยายการตรวจสอบไปยังสีบรรยากาศความคมชัดทัศนศาสตร์และการรับรู้
ทําไมทิวทัศน์ของ Leonardo ถึงเปลี่ยนเป็นสีน้ําเงินในระยะไกล?
เพราะเขาสังเกตว่าอากาศที่แทรกเข้าไปจะปรับเปลี่ยนแสงและทําให้วัตถุที่อยู่ห่างไกลเข้าใกล้สีของบรรยากาศมากขึ้น สีฟ้าและความเปรียบต่างที่ลดลงทําให้เกิดระยะห่างที่น่าเชื่อถือ
องค์ประกอบของปิรามิดเพียงพอที่จะจดจําเลโอนาร์โดได้หรือไม่?
ไม่ ปิรามิดเป็นเรื่องธรรมดาในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ใน Leonardo เหนือสิ่งอื่นใดเราต้องดูว่าท่าทางรูปลักษณ์เงาและช่วงเวลาทําให้โครงสร้างนี้เคลื่อนไหวและเปลี่ยนเป็นการเดินทางด้วยภาพได้อย่างไร
แหล่งที่มาและงานอ้างอิง
- Museo del Cenacolo Vinciano - มุมมองการก่อสร้างของ อาหารมื้อสุดท้าย
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน - เลโอนาร์โด ดา วินชี และองค์ประกอบ
- แผนภาพการฉายภาพเปอร์สเปคทีฟ Met
- เดอะ เม็ท - บทความเกี่ยวกับการวาดภาพ, 1651
- หอศิลป์แห่งชาติ - พระแม่แห่งหิน,มุมมองแสงและทางอากาศ
- หอศิลป์แห่งชาติ - กระดาษแข็งเบอร์ลิงตันเฮาส์
- พิพิธภัณฑ์ลูฟร์, คอลเลกชัน - เซนต์แอนน์
- พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ - การใช้มุมมองบรรยากาศ
0 ความคิดเห็น