เทคนิคและการฟื้นฟู
จิตรกรรมฝาผนังของเลโอนาร์โด ดา วินชี: เทคนิค ความเปราะบาง และการอนุรักษ์
ทําไมพระกระยาหารมื้อสุดท้ายจึงเสื่อมลงเกือบจะในทันที สิ่งที่เหลืออยู่ของยุทธการแองกีอารีและซาลาเดลเลอัสเซ?
จุดสําคัญ
Leonardo ไม่ใช่ศิลปินจิตรกรรมฝาผนังแบบดั้งเดิม
ภาพจิตรกรรมฝาผนังของเขามักถูกเรียกว่า "จิตรกรรมฝาผนัง" เพื่อความสะดวก ถึงกระนั้น อาหารมื้อสุดท้าย ไม่ได้ดําเนินการโดยใช้เทคนิคปูนเปียกที่แท้จริงบนการเคลือบเปียก เลโอนาร์โดต้องการทํางานอย่างช้าๆใช้รายละเอียดและซ้อนผลกระทบที่เทียบได้กับภาพวาดบนไม้ ทางเลือกนี้ทําให้เกิดภาพวาดที่ไม่ธรรมดา - และมีความเสี่ยงอย่างยิ่ง
อาหารมื้อสุดท้าย
การวาดภาพแห้งบนวัสดุสีขาว สร้างเสร็จราวปี ค.ศ.1498 และได้รับการเปลี่ยนแปลงแล้วในไม่กี่ปีต่อมา
การต่อสู้ของอังเกียรี
การตกแต่งที่ยิ่งใหญ่ของชาวฟลอเรนซ์ไม่เคยเสร็จสมบูรณ์ ปัจจุบันสูญหายและเป็นที่รู้จักผ่านสําเนาและภาพวาด
ซาลา เดลเล อัสเซ
การตกแต่งต้นไม้ที่ออกแบบมาสําหรับปราสาทสฟอร์ซา ได้รับการปกคลุม ค้นพบอีกครั้ง และยังคงศึกษาอยู่ในการบูรณะ
จิตรกรรมฝาผนังจริง
ทาสีในขณะที่ผนังแห้ง
การเคลือบชั้นแรกจะเตรียมและทําให้อิฐก่อเป็นปกติ
ชั้นบางๆ วางอยู่บนพื้นผิวที่ศิลปินสามารถทาสีได้ในระหว่างวันเท่านั้น
สีที่เจือจางในน้ําจะแทรกซึมเข้าไปในสารเคลือบที่ยังชื้นอยู่
เมื่อแห้ง มะนาวจะตรึงเม็ดสีไว้ที่ผนังแทนที่จะติดบนพื้นผิว
มิลาน · 1494 -1498
อาหารมื้อสุดท้าย: ทาสีผนังเหมือนแผง
ตามพิพิธภัณฑ์ Museo del Cenacolo Vinciano เลโอนาร์โดวางเม็ดสีของเขาลงบนสารเตรียมสีขาวที่มีจุดประสงค์เพื่อทําให้ผนังเรียบ สีจึงยังคงซ้อนทับบนสารเคลือบแทนที่จะถูกดูดซึมเข้าไป
ใช้เทมเพอราที่มีไขมันซึ่งเชื่อมโยงกับไข่โดยเฉพาะ เพื่อให้ได้โทนสีที่เข้มข้น ข้อความที่ละเอียดอ่อน และเอฟเฟกต์แสงที่ไม่สามารถรักษาได้ด้วยความช้าเช่นเดียวกันในการเคลือบสด
วิธีนี้ช่วยให้เขาปรับเปลี่ยนหลายโซนพร้อมกัน เธอสอดคล้องกับอารมณ์จิตรกรของเขาอย่างสมบูรณ์แบบแต่ไม่ดีนักกับข้อ จํากัด ทางกายภาพของผนังที่ชื้น
ทําไมงานถึงต้องทนทุกข์ทรมาน
ความเปราะบางที่จารึกไว้ในสสาร
การยึดเกาะต่ํา
ชั้นสีวางอยู่บนการเตรียมการ: มันสามารถเป็นเกล็ดเมื่อส่วนรองรับเคลื่อนที่หรือความชื้นผ่านผนัง
ความชื้น
โรงอาหารกําลังประสบกับสภาวะที่ยากลําบาก น้ํามีเกลือส่งเสริมการยกและปรับเปลี่ยนความสมดุลของการสนับสนุน
การบูรณะเก่า
เป็นเวลาหลายศตวรรษแล้วที่การเติมช่องว่างมักหมายถึงการทาสีใหม่ การเพิ่มเติมเหล่านี้ปิดบังของเดิมและแนะนําวัสดุใหม่
เอกสารการย่อยสลาย
อาหารมื้อสุดท้ายเริ่มหายไปเร็วมาก
โดยทั่วไปการตกแต่งถือว่าเสร็จสิ้นแล้ว
Antonio de Beatis รายงานแล้วว่าสีเริ่มเสื่อมสภาพ
วาซารีอธิบายว่ามันเป็นคราบเบลอ
ความพยายามในการทาสีใหม่ การถ่ายโอน และการแทรกแซงต่อเนื่องจะปรับเปลี่ยนรูปลักษณ์ของมัน
โรงอาหารถูกโจมตีด้วยระเบิด กําแพงป้องกันยังคงอยู่
Pinin Brambilla Barcilon ดําเนินกิจการร้านอาหารทันสมัยขนาดใหญ่
การบูรณะสมัยใหม่
เก็บรักษาโดยไม่ต้องคิดค้นสิ่งใหม่
การรณรงค์ที่ดําเนินการตั้งแต่ปี 1977 ถึง 1999 พยายามค้นหาพื้นที่เดิมที่ซ่อนอยู่ใต้ภาพวาดใหม่ให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ผู้บูรณะรวบรวมตาชั่งลบส่วนเพิ่มเติมที่เข้ากันได้กับการแทรกแซงนี้และรวมช่องว่างอีกครั้งด้วยความระมัดระวัง
ผลที่ได้ไม่ได้อ้างว่าจะสร้างความสดใสของปี 1498 ขึ้นมาใหม่ ภาพปัจจุบันรักษาความสูญเสียและทําให้อ่านสิ่งที่เหลืออยู่ในมือของเลโอนาร์โดได้จริง
การอนุรักษ์เชิงป้องกันขยายงานนี้: การควบคุมอากาศ การจํากัดผู้มาเยือน กําหนดเวลาในการเข้าถึง และการติดตามสภาพอากาศปากน้ําอย่างต่อเนื่อง
ฟลอเรนซ์ · 1503 -1506
การต่อสู้ที่ Anghiari: ประสบการณ์ที่สูญหาย
สาธารณรัฐฟลอเรนซ์สั่งให้เลโอนาร์โดสร้างตอนทางทหารขนาดใหญ่สําหรับห้องโถงใหญ่ของสภา Palazzo Vecchio ไมเคิลแองเจโลต้องทํางานบนกําแพงฝั่งตรงข้ามโดยมี การต่อสู้ของคาสซินา.
เลโอนาร์โดเตรียมภาพวาดจํานวนมากและเริ่มดําเนินการ แต่ละทิ้งไซต์ บัญชีต่อมาทําให้เกิดเทคนิคการทดลองและการควบคุมการอบแห้งที่ไม่ดีรายละเอียดที่แน่นอนยังคงถกเถียงกันอยู่
จากนั้นงานจะถูกปกคลุมหรือทําลายในระหว่างการเปลี่ยนแปลงของห้อง เราต้องแยกแยะโครงการที่ได้รับการรับรองสําเนาเก่าและสมมติฐานที่ทันสมัยเกี่ยวกับเศษชิ้นส่วนที่ซ่อนอยู่ที่เป็นไปได้
ปราสาทสฟอร์ซา
La Sala delle Asse: ป่าทาสีที่ต้องสร้างใหม่
โปรแกรมศาล
ลําต้นหม่อนสิบหกต้นขึ้นไปทางห้องนิรภัยซึ่งกิ่งก้านใบและเชือกสร้างเปลพืชอันกว้างใหญ่ ต้นหม่อนหมายถึง Ludovic "le More" และเศรษฐกิจผ้าไหม
งานที่ครอบคลุม
การเปลี่ยนแปลงการใช้ปราสาท ชั้นปูนขาว และการบูรณะแบบเก่าได้ปกปิดหรือตีความการตกแต่งใหม่มานานแล้ว
สถานที่ก่อสร้างยังคงใช้งานอยู่
ตั้งแต่ปี 2013 การวิเคราะห์ การทําความสะอาด และการกวาดล้างได้เผยให้เห็นร่องรอยใหม่ของภาพวาดเตรียมการและโครงการที่ครอบคลุมผนังมากกว่าที่คิดไว้ก่อนหน้านี้
การเปรียบเทียบ (Comparison)
ภาพจิตรกรรมฝาผนังสามภาพ สามโชคชะตา
| ทํางาน | ที่ตั้ง | เทคนิค/รัฐ | ปัญหาหลัก | สิ่งที่เราเก็บไว้ |
|---|---|---|---|---|
| อาหารมื้อสุดท้าย | ซานตามาเรีย เดลเล กราซีเอ, มิลาน | สีแห้งในการเตรียม | ปอกเปลือกความชื้นทาสีใหม่ | รวมชิ้นส่วนดั้งเดิมและช่องว่างที่อ่านง่าย |
| การต่อสู้ของอังเกียรี | ปาลาซโซ เวคคิโอ, ฟลอเรนซ์ | โครงการผนังทดลอง ยังไม่เสร็จ | การละทิ้งแล้วหายไป | ภาพวาด สําเนา และแหล่งที่มา |
| ซาลา เดลเล อัสเซ | คาสเตลโล สฟอร์เซสโก, มิลาน | ตกแต่งผนังด้วยเวิร์คช็อป | การปกปิดและการบูรณะที่รุกราน | ห้องนิรภัย ขาวดํา และร่องรอยการเตรียมการใหม่ |
อ่านการบูรณะ
ต้นฉบับ ช่องว่าง รีทัช: สามระดับเพื่อแยกแยะ
วัสดุเดิม
เม็ดสีและการเตรียมการที่สามารถนํามาประกอบกับการรณรงค์ของ Leonardo และเวิร์คช็อปของเขาอย่างสมเหตุสมผล
ช่องว่าง
บริเวณที่วัสดุหายไป โดยทั่วไปการบูรณะสมัยใหม่จะหลีกเลี่ยงการเปลี่ยนให้เป็นต้นฉบับปลอม
การกลับคืนสู่สังคม
การแทรกแซงที่จํากัดมีจุดมุ่งหมายเพื่อลดการรบกวนการมองเห็น ในขณะที่ยังคงสามารถระบุได้โดยการตรวจสอบอย่างใกล้ชิดหรือเอกสาร
ขยายการจ้องมองของคุณ
ผลงานของเลโอนาร์โดในร้าน
คําถามที่พบบ่อย
คําถามที่พบบ่อย
พระกระยาหารมื้อสุดท้ายเป็นจิตรกรรมฝาผนังจริงหรือไม่?
หมายเลข Leonardo ทาสีแห้งบนวัสดุเตรียมสีขาว ด้วยเทคนิคที่ทําให้เขาทํางานช้าๆ และหยิบรายละเอียดขึ้นมา
ทําไม The Last Supper ถึงเปราะบางขนาดนี้?
เม็ดสีไม่ได้รวมเข้ากับการเคลือบสด ความชื้นเกลือการเคลื่อนไหวสนับสนุนและการบูรณะเก่าเร่งการสูญเสีย
ยุทธการที่แองกีอารีเหลืออะไรอีก?
ภาพจิตรกรรมฝาผนังต้นฉบับถือว่าสูญหาย โครงการนี้เป็นที่รู้จักจากภาพวาดคําอธิบายและสําเนาเก่า ๆ ของเลโอนาร์โด
La Sala delle Asse เป็นของ Leonardo ทั้งหมดหรือไม่?
Léonard ออกแบบการตกแต่งและแทรกแซงการดําเนินการ แต่โครงการขนาดนี้เกี่ยวข้องกับเวิร์กช็อปของเขา ร้านอาหารศึกษามือและแคมเปญที่แตกต่างกันอย่างแม่นยํา
เราจะคืน The Last Supper ให้กลับสู่สถานะปี 1498 ได้หรือไม่?
ไม่ วัสดุเดิมส่วนใหญ่หายไป การอนุรักษ์พยายามที่จะรักษาเสถียรภาพและทําให้สิ่งที่เหลืออยู่สามารถอ่านได้ไม่ใช่เพื่อสร้างงานใหม่โดยพลการ
0 ความคิดเห็น