มิลาน · 1494 -1498 · การสํารวจด้วยภาพ
อาหารมื้อสุดท้ายดั้งเดิม และสําเนาของมัน
ภาพที่วาดโดยเลโอนาร์โดเหลืออะไรอยู่จริงๆ และสิ่งที่สําเนาเก่าๆ ช่วยให้เราค้นพบได้

บัตรประจําตัวประชาชน
อาหารมื้อสุดท้ายเป็นตัวเลข: วันที่ ขนาด ส่วนรองรับ และสถานที่
สถานที่สําคัญที่สําคัญทําให้จิตรกรรมฝาผนังต้นฉบับแตกต่างจากสําเนาบนผืนผ้าใบซึ่งจากนั้นจะเผยแพร่องค์ประกอบของมัน
เลโอนาร์โดทํางานในโรงอาหารเป็นเวลาหลายปี โดยมีความช้าที่ไม่เข้ากันกับจิตรกรรมฝาผนังแบบดั้งเดิมที่ทําบนการเคลือบสด
ฉากที่ทาสีมีขนาดกว้างเกือบเก้าเมตร ความยิ่งใหญ่ของมันสามารถเข้าใจได้อย่างถ่องแท้ในระดับของโรงอาหารเท่านั้น
การทาสีผนังใช้กับการเตรียมแบบแห้งด้วยสารยึดเกาะอินทรีย์: เทคนิคการทดลอง ไม่ใช่จิตรกรรมฝาผนังในแง่ที่เข้มงวด
โรงอาหารของคอนแวนต์โดมินิกันแห่ง Santa Maria delle Grazie, Piazza Santa Maria delle Grazie 2, มิลาน
ดยุคแห่งมิลานหรือที่รู้จักในชื่อ "อิล โมโร" มอบหมายให้เลโอนาร์โดสร้างการตกแต่งที่สําคัญของโรงอาหารที่เกี่ยวข้องกับกลุ่มศาสนา
ช่วงเวลาที่พระคริสต์ทรงประกาศการทรยศที่ใกล้จะเกิดขึ้น: คําที่ก่อให้เกิดปฏิกิริยาลูกโซ่สิบสองประการ
ความแม่นยําที่เป็นประโยชน์: 460 × 880 ซม. สอดคล้องกับเวทีหลัก การวัดที่สูงขึ้นบางอย่างที่เผยแพร่ในที่อื่นครอบคลุมส่วนที่ใหญ่กว่าของผนังและการตกแต่งด้านบน
คําตอบสั้นๆ
งานยังคงอยู่ แต่ไม่ใช่ภาพที่สมบูรณ์
พระกระยาหารมื้อสุดท้ายดั้งเดิมยังไม่หายไป มันยังคงครอบครองผนังที่เลโอนาร์โดออกแบบไว้ในโรงอาหารโดมินิกันซานตามาเรียเดลเลกราซีเอในมิลาน องค์ประกอบของมันสถาปัตยกรรมสมมติส่วนหนึ่งของภาพวาดและเศษภาพวาดที่แท้จริงยังคงมองเห็นได้
ในทางกลับกันเทคนิคการทดลองเกี่ยวกับการเคลือบแห้งเสื่อมสภาพเร็วมาก ความชื้นการใช้ห้องอาหารการบูรณะเก่าเปิดประตูในส่วนล่างและสงครามได้เปลี่ยนแปลงพื้นผิวอย่างลึกซึ้ง สิ่งที่เรากําลังดูในวันนี้จึงเป็นทั้งวัสดุดั้งเดิมซากปรักหักพังที่รวมเข้าด้วยกันและผลลัพธ์ของการฟื้นฟูที่สําคัญ
ฉัน · ต้นฉบับ
ภาพจิตรกรรมฝาผนังที่ออกแบบเป็นส่วนต่อขยายของโรงอาหาร
เส้นของการบินขยายห้องจริงไปยังห้องทาสี พระคริสต์ถูกวางไว้ที่จุดสมดุล: หน้าต่างกลาง, สามเหลี่ยมร่างกาย, สงบในท่ามกลางปฏิกิริยา
ซานตามาเรีย เดลเล กราซี
วอลล์ไม่ใช่แค่สนับสนุน
งานครอบคลุมผนังด้านเหนือของโรงอาหาร โต๊ะทาสีตอบสนองต่อโต๊ะของนักบวชโดมินิกัน; เพดานหลุมฝังศพ, แขวนด้านข้างและช่องเปิดสามช่องที่ด้านหลังสร้างความลึกซึ่งดูเหมือนว่าจะยังคงสถาปัตยกรรมที่แท้จริง
เลโอนาร์โดเลือกช่วงเวลาที่พระคริสต์ประกาศว่าอัครสาวกคนหนึ่งจะทรยศต่อพระองค์ ความตกใจแพร่กระจายผ่านท่าทาง รูปลักษณ์ และความโน้มเอียง ในขณะที่พระเยซูยังคงโดดเดี่ยวอยู่ตรงกลาง

II · รูปภาพที่มีช่องโหว่
จากประสบการณ์ทางเทคนิคจนถึงการบูรณะในปี 2542
เลโอนาร์โดไม่ได้จิตรกรรมฝาผนังบนปูนเปียก เขาทํางานบนผนังแห้งเพื่อข้ามรายละเอียด แต่อิสรภาพนี้ทําให้การยึดเกาะเปราะบางมากขึ้น
การดําเนินการช้า
การทํางานเกี่ยวกับการเคลือบแบบแห้งช่วยให้สามารถสร้างแบบจําลอง ทําซ้ํา และแผ่นใสใกล้กับสีขาตั้งได้
การย่อยสลายในช่วงต้น
เรื่องราวโบราณชี้ให้เห็นอย่างรวดเร็วถึงพื้นผิวที่เป็นสะเก็ดและสูญเสียการทํางานร่วมกัน
ประตู
ช่องเปิดถูกตัดเข้าไปในผนังใต้พระคริสต์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการถอดเท้าของเขาออก
เหตุระเบิด
โรงอาหารได้รับผลกระทบอย่างรุนแรง กําแพงป้องกันยังคงอยู่ แต่บริบททางสถาปัตยกรรมต้องทนทุกข์ทรมาน
สถานที่ก่อสร้างขนาดใหญ่
Pinin Brambilla Barcilon ถอดภาพวาดใหม่ รวบรวมพื้นผิว และทําให้ชิ้นส่วนที่เป็นของ Leonardo อ่านได้ชัดเจน
III · พยานโบราณ
สําเนาสามชุดเพื่อเข้าใกล้ภาพที่หายไป
พวกเขาไม่ได้บอกเล่าเรื่องราวเดียวกันทุกประการ: วันที่ สื่อ รูปแบบ สถานะการอนุรักษ์ และการเลือกผู้คัดลอกจะเป็นตัวกําหนดว่าแต่ละคนส่งอะไร

ลอนดอน · ประมาณปี 1520
Giampietrino: พยานในรายละเอียดที่หายไป
สําเนาเกือบเต็มรูปแบบนี้มีประโยชน์มากที่สุดสําหรับองค์ประกอบของโซนล่าง: เท้าของพระคริสต์ขาของอัครสาวกวัตถุโปร่งใสและอาหาร มันเป็นตัวเปรียบเทียบที่สําคัญในระหว่างโครงการฟื้นฟูสมัยใหม่ที่ยิ่งใหญ่
อย่างไรก็ตาม ผืนผ้าใบถูกลดขนาดลง: ส่วนบนและความกว้างบางส่วนถูกถอดออกแล้ว มันจึงส่องสว่างโต๊ะและตัวเลขได้ดีกว่าสถาปัตยกรรมทั้งหมด
สังเกต: เท้า คาราเฟ่ ผ้าปูโต๊ะ จาน
เอคูอ็อง · ลําดับที่ 1506
Marco d'Oggiono: การฟื้นตัวโดยตรงและเร็วมาก
ได้รับมอบหมายในมิลานโดย Gabriel Gouffier สีน้ํามันบนผ้าใบนี้เป็นหนึ่งในพยานชาวฝรั่งเศสคนสําคัญคนแรก ๆ ขององค์ประกอบ มันยังคงการกระจายออกเป็นสี่กลุ่มขนาดของตารางและการอ่านที่มีสีสันที่หนาแน่นกว่ามาก
อย่างไรก็ตามมันทําให้มุมมองทางสถาปัตยกรรมง่ายขึ้นและเปลี่ยนใบหน้าหลายหน้า ความสนใจของมันอยู่ที่ความใกล้ชิดตามลําดับเวลาเช่นเดียวกับวิธีที่การประชุมเชิงปฏิบัติการของ Leonardo เผยแพร่สิ่งประดิษฐ์
การสังเกต: สี ใบหน้า พื้นหน้า
ตองเกอร์โล · ต้นศตวรรษที่ 16
พื้นที่ทาสีเวอร์ชันเต็ม
สําเนาของ Tongerlo นั้นเชื่อมโยงแบบดั้งเดิมกับผู้ติดตามของ Leonardo บางครั้งก็เชื่อมโยงกับ Andrea Solari การระบุแหล่งที่มาที่แน่นอนยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่คุณค่าของสารคดีส่วนใหญ่มาจากรูปแบบขนาดใหญ่และการอนุรักษ์พื้นที่ที่ไม่สมบูรณ์ในปัจจุบัน
ช่วยฟื้นฟูความสูงของห้องแผงพรมและความต่อเนื่องของด้านล่างของเวที สีที่โดดเด่นของมันไม่ใช่รูปถ่ายของสิ่งเหล่านั้นจากปี 1498 แต่เป็นการตีความโบราณที่มีคุณค่า
สังเกต: สถาปัตยกรรมสูง, ผ้าม่าน, เท้าIV · การเปรียบเทียบอย่างมีเหตุผล
สิ่งที่แต่ละภาพอนุญาต - และไม่อนุญาต
การเปรียบเทียบที่เป็นประโยชน์ไม่ได้แสวงหา "ดีที่สุด" อาหารมื้อสุดท้าย มันกําหนดแต่ละพยานหน้าที่เฉพาะ
| เวอร์ชัน | วันที่/การสนับสนุน | สิ่งที่เธอเก็บไว้ดีที่สุด | ขีดจํากัดหลัก | สถานที่ปัจจุบัน |
|---|---|---|---|---|
| ต้นฉบับโดยเลโอนาร์โด | พ.ศ.1494 -1498 จิตรกรรมฝาผนังบนเคลือบแห้ง | องค์ประกอบที่แท้จริง วัสดุที่ยังมีชีวิตอยู่ ความสัมพันธ์ที่แน่นอนกับโรงอาหาร | พื้นผิวที่ตื้นมากและพื้นที่ด้านล่างขาดวิ่น | ซานตามาเรีย เดลเล กราซีเอ, มิลาน |
| จามปิเอตริโน | ประมาณปี ค.ศ.1520 สีน้ํามันบนผ้าใบ | เท้าของพระคริสต์ เครื่องแก้ว จาน รายละเอียดโต๊ะ | ผืนผ้าใบตัดแต่งที่ด้านบนและด้านข้าง | ราชบัณฑิตยสถานแห่งศิลปะลอนดอน |
| มาร์โก ด็อกจิโอโน่ | ประมาณปี ค.ศ.1506 สีน้ํามันบนผ้าใบ | การระบายสี ใบหน้า การแพร่กระจายของแบบจําลองตั้งแต่เนิ่นๆ | มุมมองที่เรียบง่าย การตีความการประชุมเชิงปฏิบัติการ | พิพิธภัณฑ์เรอเนซองส์แห่งชาติ, เอคูอ็อง |
| ตองเกอร์โล | ต้นศตวรรษที่ 16 สีน้ํามันบนผ้าใบ | รูปแบบหลวม ด้านบนของห้อง ผ้าทอ ร่างกายส่วนล่าง | กล่าวถึงการระบุแหล่งที่มาและความเที่ยงตรงของสี | อารามตองเกอร์โล, เวสเตอร์โล |
V · อ่านฉาก
ซึ่งยังคงเถียงไม่ได้ในสิ่งประดิษฐ์ของเลโอนาร์โด
แม้จะมีการเปลี่ยนแปลง งานยังคงรักษาพลังการเล่าเรื่องส่วนใหญ่ไว้: คําที่มองไม่เห็นกลายเป็นการเคลื่อนไหวโดยรวม
สี่กลุ่มสามกลุ่ม
อัครสาวกบวชเป็นสี่หน่วย แต่ละกลุ่มมีจังหวะของตัวเองแต่ทั้งหมดมีส่วนร่วมในคลื่นที่เริ่มต้นจากศูนย์กลาง
ช่วงเวลาแห่งความตกใจ
ความโกรธ ความสงสัย ความกลัว และความไม่เข้าใจเกิดขึ้นจากมือ ไหล่ และมองมากกว่าคุณลักษณะ
นําเสนอในหมู่คนอื่นๆ
เขาไม่โดดเดี่ยวอยู่อีกด้านหนึ่งของโต๊ะอีกต่อไป การหดตัว กระเป๋าเงิน และแขนของเขาที่อยู่ใกล้กับจานก็เพียงพอที่จะชี้ให้เขาเห็น
ทุกอย่างกลับมาหาพระคริสต์
เพดานและผนังตั้งฉากมาบรรจบกันที่พระเศียรของพระเยซู ซึ่งเป็นจุดคงที่ของพายุมนุษย์
VI · สถานที่และความทรงจํา
The Last Supper ยังเป็นเรื่องราวของอาคารที่ยังมีชีวิตอยู่
ภาพถ่ายโบราณเตือนเราว่างานนี้เป็นของวงดนตรีทางศาสนาและในเมือง ไม่ใช่ของห้องพิพิธภัณฑ์ที่ถอดออกได้

งานที่ยังคงอยู่ในแหล่งกําเนิด
ตําแหน่งดั้งเดิมช่วยให้เราเข้าใจภาพลวงตาของมุมมอง ขนาด และบทสนทนากับ การตรึงกางเขน โดย Donato Montorfano บนผนังฝั่งตรงข้าม
ขณะนี้มีการตรวจสอบพื้นผิวแล้ว
คุณภาพอากาศความชื้นฝุ่นและการเข้าร่วมจะถูกควบคุม การเยี่ยมชมเป็นช่วงสั้น ๆ และจําเป็นต้องมีการจองเพื่อ จํากัด ความแปรผันของปากน้ํา
การเปรียบเทียบเพื่อเตรียมความพร้อม
ก่อนมิลานให้ดูที่สําเนารูปแบบขนาดใหญ่ ในสถานที่สังเกตภาพ „ที่มีชื่อเสียงน้อยกว่าความสัมพันธ์ขนาดช่องว่างและวิธีการที่ชิ้นส่วนที่ยังมีชีวิตอยู่ยังคงถือร่วมกัน
การสืบพันธุ์และการสะสม
ค้นหาองค์ประกอบที่สมบูรณ์ในการตกแต่งภายใน
การทําซ้ําไม่ได้แทนที่กําแพงประวัติศาสตร์ ช่วยให้คุณค้นหาจังหวะแนวนอนที่ยอดเยี่ยมของฉากในระดับสายตา

ภาพวาดสีน้ํามัน
อาหารมื้อสุดท้ายโดยเลโอนาร์โด ดา วินชี
รูปแบบพาโนรามาเหมาะสําหรับผนังยาวห้องรับประทานอาหารและพื้นที่ต้อนรับ เพื่อหลีกเลี่ยงผลบทความสั้นให้เลือกความกว้างที่เอื้อเฟื้อและเก็บมุมมองให้เพียงพอเพื่ออ่านสี่กลุ่ม
ดําเนินการสอบสวนต่อไป
สํารวจเลโอนาร์โด ดา วินชี
เทคนิค เวิร์คช็อป ผลงานที่สูญหาย และพิพิธภัณฑ์: สี่ไฟล์เพื่อยืดเวลาการอ่าน
แหล่งที่มาที่ได้รับการยืนยัน
พิพิธภัณฑ์และประกาศอ้างอิง
ลิงก์ด้านล่างนี้นําไปสู่สถาบันที่ดูแลต้นฉบับหรือสําเนาหลัก
การอนุรักษ์และฟื้นฟู
เทคนิค ความเปราะบาง การวางระเบิดในปี พ.ศ.2486 และการก่อสร้างแล้วเสร็จในปี พ.ศ.2542
ประกาศที่เป็นเอกสารสําเนาของ Giampietrino
แผ่นภาพประกอบแสดงมิติ ที่มาของราชบัณฑิตยสถาน และรายละเอียดที่หายไป
พิพิธภัณฑ์อีคูเอนมาร์โก ด็อกจิโอโน่
คําสั่งซื้อตั้งแต่ปี 1506 ที่มาและบทบาทในการจัดจําหน่ายภาษาฝรั่งเศส
อารามตองเกอร์โลสําเนาของตองเกอร์โล
การนําเสนอแบบจําลองขนาดใหญ่ที่สํานักสงฆ์เก็บรักษาไว้ตั้งแต่ศตวรรษที่ 16
คําถามที่พบบ่อย
ทําความเข้าใจทุกอย่างเกี่ยวกับต้นฉบับและสําเนา
The Last Supper in Milan ยังคงเป็นผลงานต้นฉบับของ Leonardo หรือไม่?
ใช่. มันยังคงอยู่บนผนังเดิมและรักษาเศษสีที่เป็นของ Leonardo อย่างไรก็ตามสถานะที่ไม่สมบูรณ์มากทําให้เราต้องแยกแยะวัสดุดั้งเดิมพื้นที่ที่สูญหายและการแทรกแซงการฟื้นฟู
พระกระยาหารมื้อสุดท้ายเป็นจิตรกรรมฝาผนังหรือไม่?
ไม่ได้อยู่ในความรู้สึกทางเทคนิคที่เข้มงวด เลโอนาร์โดทํางานเกี่ยวกับการเคลือบแห้งด้วยวิธีการทดลองซึ่งทําให้เขาสามารถค่อยๆดูรายละเอียดได้ แต่ ซึ่งพิสูจน์แล้วว่ามีความทนทานน้อยกว่าจิตรกรรมฝาผนังบนการเคลือบแบบเปียกมาก
สําเนาที่ถูกต้องที่สุดคืออะไร?
ไม่มีคําตอบเดียว Giampietrino ยังคงรักษาด้านล่างของเวทีไว้อย่างน่าชื่นชม Tongerlo ฟื้นฟูสถาปัตยกรรมที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น Marco d'Oggiono เป็นพยานในยุคแรก ๆ ของการแพร่กระจายของแบบจําลอง
ทําไมเท้าของพระคริสต์จึงหายไป?
ประตูถูกเปิดออกในส่วนล่างของกําแพงในศตวรรษที่ 17 เธอเอาพื้นที่ภายใต้พระคริสต์รวมทั้งเท้าของเขายังคงมองเห็นได้ในสําเนาเก่าหลายฉบับ
สีของสําเนาเป็นสีของต้นฉบับในปี 1498 หรือไม่?
ไม่แน่นอน พวกเขาสามารถรักษาความสัมพันธ์แบบสีเก่า ๆ ได้ แต่ผู้คัดลอกแต่ละคนใช้วัสดุของตัวเองแสงของตัวเองและทางเลือกของเขาเอง สีต้องศึกษาโดยการบรรจบกันระหว่างพยานหลายคน
สําเนาเก่าหลักอยู่ที่ไหน?
สําเนาของ Giampietrino เป็นของ Royal Academy of Arts; ของ Marco d'Oggiono จัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์เรอเนซองส์แห่งชาติใน Écouen; รุ่นเก่าขนาดใหญ่ถูกเก็บไว้ที่ Tongerlo Abbey ในเบลเยียม
เราสามารถดู Last Supper ดั้งเดิมโดยไม่ต้องจองล่วงหน้าได้หรือไม่?
ไม่ พิพิธภัณฑ์กําหนดจองและ จํากัด กลุ่มเช่นเดียวกับเวลาการเข้าร่วมในโรงอาหารเพื่อปกป้องปากน้ําของงาน ตรวจสอบเว็บไซต์อย่างเป็นทางการก่อนเข้าชมเสมอ
0 ความคิดเห็น