100 อันดับแรก - คันดินสกี้
100 ภาพวาดชื่อดังที่บอกเล่าเรื่องราวของคันดินสกี้
องค์ประกอบที่ 7, องค์ประกอบที่ 8, องค์ประกอบที่ 6, องค์ประกอบ
Kandinsky สมควรได้รับสิ่งที่ดีกว่าเพียงแค่แถวของชื่อที่มีชื่อเสียง เป้าหมายนั้นง่าย: มองไปที่ Kandinsky ผ่านภาพวาดด้วยตัวเองด้วยความแม่นยําเพียงพอที่จะเรียนรู้บางสิ่งบางอย่างและมีอารมณ์ขันเพียงพอที่จะไม่ได้ยินเสียงเอี๊ยดของเก้าอี้พิพิธภัณฑ์ในหัว
สีสันสอนให้เล่นคนเดียว
หนึ่งร้อยภาพวาด หนึ่งคะแนนโดยไม่มีขอบเขตที่มองเห็นได้
Kandinsky ก้าวผ่านประวัติศาสตร์ศิลปะด้วยลายเซ็นที่เป็นที่รู้จัก: วิธีการจัดกรอบ การทํางานเบา การจัดระเบียบร่างกาย ทิวทัศน์ หรือสีสัน
คันดินสกี้ไม่ได้ขอให้ภาพวาดเลียนแบบโลก: เขาฝากไว้กับเส้นไม่กี่สีและความรับผิดชอบในการผลิตการสั่นสะเทือนของตัวเอง แม้แต่วงกลมแม้ว่าจะรู้ว่าสงบแต่กลับกลายเป็นว่ามีบางอย่างจะพูดสลับไปที่รูปภาพ
ทํางานในภาพ
การเรียบเรียง การแสดงด้นสด 28 เหลือง-แดง-น้ําเงิน และบางแวดวงเปิดฉากด้วยผลงานที่ทําให้นามธรรมเป็นที่จดจําได้ทันที
#1
องค์ประกอบที่ 7
มวลสีเส้นสีดําและรูปร่างหมุนเกือบทั้งหมดอิ่มตัวผ้าใบโดยไม่ต้องนําเสนอศูนย์ที่มั่นคงในการจ้องมอง คันดินสกี้เตรียมองค์ประกอบ VII อันกว้างใหญ่นี้ผ่านการศึกษาจํานวนมากก่อนที่จะทําให้มันเป็นหนึ่งในยอดเขาของยุคมิวนิกของเขา เบื้องหลังนามธรรมยังคงรําลึกถึงน้ําท่วมการฟื้นคืนชีพและการตัดสินนํามารวมกันในภาพที่ความขัดแย้งของรูปแบบในที่สุดสร้างความสมดุลของตัวเอง
ค้นพบ →
#2
องค์ประกอบ VIII
วงกลมขนาดใหญ่เส้นทแยงมุมสามเหลี่ยมและตารางของป้ายแฉบนพื้นหลังแสงที่มีความแม่นยําเกือบสถาปัตยกรรม วาดเมื่อต้นยุค Bauhaus องค์ประกอบ VIII แทนที่โมเมนตัมหมุนวนของทศวรรษ 1910 ด้วยองค์กรทางเรขาคณิตที่แต่ละรูปร่างมีทิศทางและน้ําหนัก อย่างไรก็ตามภาพวาดยังคงเคลื่อนที่ได้มาก: เส้นดูเหมือนจะวัดพื้นที่ในขณะที่สีควบคุมการสลับของความสงบและความเร่ง
ค้นพบ →
#3
องค์ประกอบ VI
สองพื้นที่ขนาดใหญ่ดูเหมือนจะปะทะกัน: ทางด้านซ้ายแรงผลักดันที่มืดและหนาแน่น ทางด้านขวาการขยายที่เบากว่าข้ามด้วยเส้นโค้งและป้าย องค์ประกอบ VI อยู่ในกลุ่มภาพวาดที่ถูก จํากัด มากซึ่ง Kandinsky สงวนชื่อนี้ซึ่งเป็นสัญญาณของการอธิบายอย่างละเอียดอย่างมีสติและเตรียมมานาน ภัยพิบัติและการต่ออายุได้รับการบอกกล่าวน้อยกว่าที่จะเปลี่ยนเป็นความตึงเครียดของสีจังหวะและทิศทาง
ค้นพบ →
#4
องค์ประกอบ X
บนพื้นหลังสีดําลึกลอยรูปร่างที่มีสีสันที่ปลุกเร้าสิ่งมีชีวิตสัญญาณและกลุ่มดาวในเวลาเดียวกัน องค์ประกอบสุดท้ายจากสิบองค์ประกอบที่วาดโดย Kandinsky องค์ประกอบ X ละทิ้งพื้นหลังแสงของ Bauhaus และทําให้ความว่างเปล่ามีการแสดงตนที่ใช้งานอยู่ แต่ละองค์ประกอบปรากฏโดดเดี่ยวแต่การทําซ้ําของเส้นโค้งจุดและสีสร้างข้อตกลงที่แม่นยํามาก
ค้นพบ →
#5
การแสดงด้นสด 28 (เวอร์ชันที่สอง)
เส้นเฉียงข้ามชั้นสีที่เรายังสามารถมองเห็นเรือคลื่นหอคอยและตัวเลขหลาย Kandinsky เรียก Improvisations ว่าเป็นการแสดงออกที่เกิดขึ้นเองมากขึ้นของ "ธรรมชาติภายใน" แต่อิสรภาพนี้ไม่รวมทั้งการกู้คืนและโครงสร้าง ใน Improvisation 28 (รุ่นที่สอง) ภาพของภัยพิบัติและสัญญาณของการไถ่ถอนอยู่ร่วมกันโดยไม่ได้รับการแก้ไขเป็นเรื่องเดียว
ค้นพบ →
#6
เหลือง-แดง-น้ําเงิน
ผืนผ้าใบถูกจัดระเบียบเป็นการเผชิญหน้าระหว่างโซนส่องสว่างที่ครอบงําด้วยสีเหลืองและโซนที่เข้มกว่าซึ่งสีน้ําเงินและสีแดงได้รับความหนาแน่น สีเหลืองแดงน้ําเงินนําการวิจัยที่ดําเนินการโดย Kandinsky ที่ Bauhaus ไปปฏิบัติเกี่ยวกับคุณสมบัติของรูปทรงและสี ความสมดุลไม่ได้มาจากความสมมาตรที่เงียบสงบ แต่มาจากวิธีที่เรขาคณิตที่เข้มงวดและเส้นที่ยืดหยุ่นตอบสนองซึ่งกันและกันจากขอบหนึ่งไปอีกขอบหนึ่ง
ค้นพบ →
#7
บางแวดวง
แผ่นดิสก์ที่มีขนาดและสีที่แตกต่างกันลอยอยู่บนพื้นหลังเกือบสีดําบางโดดเดี่ยวบางโปร่งใสหรือซ้อนทับ บางวงกลมจงใจลดคําศัพท์เพื่อสํารวจทุกสิ่งที่รูปร่างเดียวสามารถผลิตได้ตามขนาดช่วงเวลาและสี องค์ประกอบดูเหมือนจักรวาลแต่ความแข็งแกร่งของมันอยู่เหนือสิ่งอื่นใดในการปรับระยะทางและความเข้มที่เป็นรูปธรรมมาก
ค้นพบ →
#8
บนสีขาว II
เส้นทแยงมุมสีดําขนาดใหญ่สองเส้นตัดกันบนพื้นหลังสีขาวและสามเหลี่ยมตะกั่วตารางหมากรุกเส้นโค้งและเศษสีรอบ ๆ พวกเขา บนสีขาว II ทําเครื่องหมายยืนยันของภาษาเรขาคณิตที่พัฒนาโดย Kandinsky ที่ Bauhaus โดยไม่ลบการผลักดันอินทรีย์มากขึ้นของภาพวาดก่อนหน้านี้ของเขา สีขาวไม่ได้ทําหน้าที่เป็นพื้นหลังที่เรียบง่าย: มันทําให้รูปร่างที่อ่าวและทําให้การชนกันของพวกเขาดังขึ้น
ค้นพบ →
#9
ฟ้าฟ้า
รูปร่าง biomorphic หลากสีขนาดเล็กลอยอยู่บนสีน้ําเงินน้ํานมที่ครอบครองพื้นผิวทั้งหมด ใน Bleu de ciel เรขาคณิตที่เข้มงวดของปี Bauhaus ให้ทางแก่สิ่งมีชีวิตในจินตนาการใกล้กับเซลล์สัตว์ขนาดเล็กหรือกลุ่มดาว ทาสีในช่วงอาชีพงานอย่างไรก็ตามสร้างโลกแสงที่สีดูเหมือนจะรักษาพื้นที่แห่งอิสรภาพ
ค้นพบ →
#10
คอสแซค
เซเบอร์, พลม้า, นกและป้อมปราการยังคงเป็นที่รู้จักแต่พวกเขาจะถูกดูดซึมในเครือข่ายของจุดและเส้นซึ่งดําเนินการสาระสําคัญของการแสดงออก คอสแซคตั้งอยู่ในช่วงเวลาที่ Kandinsky ยังคงรักษาเศษเสี้ยวของโลกที่มองเห็นได้ในขณะที่ให้สีเพิ่มความเป็นอิสระ ภาพวาดจึงไม่ซ่อนเรื่องภายใต้นามธรรม: มันแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนผ่านจากหนึ่งไปยังอีก
ค้นพบ →
#11
Murnau - ทิวทัศน์ของ Staffelsee
ทะเลสาบทุ่งนาและภูเขายังคงระบุได้อย่างชัดเจนแต่สีที่โดดเด่นและภาพแน่นทําให้ภูมิทัศน์ที่สร้างขึ้นมากกว่าคําอธิบาย Murnau - มุมมองของ Staffelsee เป็นของฤดูร้อนครั้งแรกที่ใช้โดย Kandinsky ในเมืองบาวาเรียขนาดเล็กซึ่งกลายเป็นห้องปฏิบัติการภาพหลักของเขา กระดาษแข็งขนาดพอประมาณมีอยู่แล้วสิ่งที่จะเร่งการเดินขบวนของเขาไปสู่นามธรรม: ลดความซับซ้อนความคมชัดและความเป็นอิสระของสี
ค้นพบ →
#12
มิวนิก-ชวาบิงกับโบสถ์เซนต์เออร์ซูลา
หอระฆังของ Sainte-Ursule ครองกองบ้านที่ส่วนหน้าอาคารกลายเป็นแถบสีขนาดใหญ่ ในมิวนิก-ชวาบิงกับโบสถ์เซนต์เออร์ซูลา Kandinsky ยังคงรักษาแนวตั้งของลวดลายในเมืองในขณะที่ลดความลึกและปลดปล่อยโทนสีจากความสมจริง เมืองยังคงสามารถอ่านได้แต่เริ่มทําหน้าที่เป็นการก่อสร้างแผนแล้ว
ค้นพบ →
#13
คู่บนหลังม้า
คู่รักในชุดรัสเซียข้ามป่าเบิร์ชบนหลังม้าต่อหน้าเมืองที่ส่องประกายระยิบระยับสะท้อนอยู่ในน้ํา คู่รักบนหลังม้าเป็นของด้านสัญลักษณ์ของการเริ่มต้นของ Kandinsky ได้รับการหล่อเลี้ยงด้วยนิทานรัสเซียโบราณและสีที่วางเหมือนโมเสค ภาพเงายังคงอ่านได้ชัดเจนแต่การแยกพื้นผิวที่ส่องสว่างได้ประกาศความปรารถนาของเขาที่จะปล่อยให้สีซ่อนมากที่สุดเท่าที่มันเปิดเผย
ค้นพบ →
#14
บลูไรเดอร์
นักขี่ที่แต่งกายด้วยชุดสีน้ําเงินอย่างรวดเร็วข้ามทุ่งหญ้าที่ชัดเจนเกือบจะละลายเป็นสัมผัสที่สร้างภูมิประเทศ Blue Rider ยังคงเป็นภูมิทัศน์ที่เป็นรูปเป็นร่าง แต่ motif กลางมีความสําคัญน้อยกว่าโมเมนตัมที่เกิดจากสีและทิศทางการเคลื่อนไหวอยู่แล้ว งานนําหน้ากลุ่มที่มีชื่อเดียวกันเป็นเวลาหลายปีในขณะที่ควบแน่นสัญลักษณ์ที่ Kandinsky จะยังคงเปลี่ยนแปลงต่อไป
ค้นพบ →
#15
ภูมิทัศน์โรแมนติก
นักขี่สามคนพุ่งลงไปตามทางลาดท่ามกลางจุดที่มีสีสันหินและดวงอาทิตย์สีแดงที่ดูเหมือนจะแบ่งปันการเคลื่อนไหวของพวกเขา ภูมิทัศน์ที่โรแมนติกไม่ได้เป็นมุมมองของธรรมชาติในความหมายดั้งเดิมอีกต่อไป: แต่ละองค์ประกอบส่งทิศทางและพลังงานไปยังส่วนที่เหลือของผืนผ้าใบ Kandinsky ยังคงรักษาลวดลายของม้าไว้แต่เขาใช้เป็นจุดแบบไดนามิกภายในพื้นที่ที่เกือบปราศจากความลึก
ค้นพบ →
#16
ทะเลสาบ
มวลสีดําขนาดใหญ่ข้ามพื้นหน้าในขณะที่ทะเลสาบเรือและธนาคารถูกบีบอัดเป็นโซนสีเขียวสีฟ้าสีขาวและสีส้ม ทะเลสาบเริ่มต้นจากไซต์ที่สังเกตได้ใน Murnau แต่มุมมองให้ทางไปสู่คลื่นของสีและความหนาของรูปร่าง ภูมิทัศน์ไม่ได้หายไป: มันกลายเป็นองค์กรของกองกําลังที่เรือยังคงให้ขนาด
ค้นพบ →
#17
ในสีเทา
รูปร่างอินทรีย์ส่วนโค้งและชิ้นส่วนที่มีสีสันลอยอยู่ในพื้นที่กว้างใหญ่ของสีเทาเย็นโดยไม่ต้องปักหลักบนขอบฟ้า Kandinsky ถือว่า In Grey เป็นบทสรุปของช่วงเวลา "ดราม่า" ของเขาซึ่งทําเครื่องหมายด้วยการสะสมและความขัดแย้งขององค์ประกอบมากมาย ผืนผ้าใบของรัสเซียกําลังเตรียมรูปทรงเรขาคณิตของ Bauhaus อยู่แล้ว แต่ยังคงความหนาแน่นที่ไม่เสถียรซึ่งแต่ละป้ายยังคงดูเหมือนจะเปลี่ยนไป
ค้นพบ →
#18
ผู้หลบหนี
สีและเส้นกระจายไปทั่วพื้นผิวสี่เหลี่ยมจัตุรัสทั้งหมดเหมือนหลายเสียงที่เปิดตัวในเวลาเดียวกัน ชื่อเรื่อง Fugue นําภาพวาดมาใกล้ชิดกับดนตรีโดยตรง: ไม่ใช่เพื่อแสดงภาพชิ้น แต่เพื่อให้ปก ช่องว่าง และจุดแตกต่างอยู่ร่วมกัน งานเขียนในปี 1914 ผลักดันนามธรรมที่เป็นโคลงสั้น ๆ ให้มีความหนาแน่นซึ่งการจ้องมองจะต้องหมุนเวียนมากกว่าที่จะแสวงหาฉากกลาง
ค้นพบ →
#19
มูร์เนา, ดอร์ฟสตราสเซอ
บ้านบนถนนใน Murnau สูงขึ้นไปด้านล่างในบล็อกสีแดงสีเหลืองสีน้ําเงินและสีเขียวบีบระหว่างเนินและท้องฟ้า ใน Murnau, Dorfstrasse การออกแบบของหมู่บ้านยังคงแข็งแกร่งในขณะที่สีเกินจริงถึงความแตกต่างและทําให้แต่ละเล่มง่ายขึ้น ความตึงเครียดระหว่างสถานที่คอนกรีตและการก่อสร้างสีนี้อธิบายว่าทําไมภูมิทัศน์ในปี 1908 จึงนับได้มากในการเปลี่ยนแปลงของ Kandinsky ไปสู่นามธรรม
ค้นพบ →
#20
การแสดงด้นสด 11
เส้นโค้งสีเข้มขนาดใหญ่และการระเบิดของสีหลายครั้งข้ามผืนผ้าใบในขณะที่รูปร่างของผู้ขับขี่และภูมิทัศน์ยังคงมองเห็นได้ในสถานที่ การแสดงด้นสด 11 เป็นของช่วงเวลาชี้ขาดเมื่อ Kandinsky เปลี่ยนรูปแบบที่ยังคงตั้งชื่อได้เป็นจังหวะภาพที่เป็นอิสระ ภาพยังคงความเร็วและความตึงเครียดของฉาก แต่ตอนนี้ มันมอบความไว้วางใจให้กับความสัมพันธ์ระหว่างเส้น สี และช่วงเวลา
ค้นพบ →
#21
การแสดงด้นสด 19
การผลักดันแบบเฉียงทําให้พื้นผิวเคลื่อนไหวใน "Improvisation 19" ก่อน ใน "Improvisation 19" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "Improvisation 19" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "การแสดงด้นสด 19" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#22
การแสดงด้นสด 19a
การจ้องมองเข้ามาผ่านความแตกต่างของสีก่อนที่จะพบกับเส้นใน "ด้นสด 19a" ใน "ด้นสด 19a" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "ด้นสด 19a" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาก้าวหน้าหดตัวและแก้ไขความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด 19a" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#23
การแสดงด้นสด 21
รูปร่างหลายดูเหมือนจะตอบสนองต่อระยะทางที่มีการควบคุมอย่างระมัดระวังใน "ด้นสด 21" ใน "ด้นสด 21" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "ด้นสด 21" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด 21" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#24
การแสดงด้นสด 27 (สวนแห่งความรัก II)
พื้นที่มืดให้น้ําหนักเริ่มต้นแก่องค์ประกอบใน "Improvisation 27 (The Garden of Love II)" คําบรรยายของ "Improvisation 27 (The Garden of Love II)" ให้เกณฑ์มาตรฐาน แต่นักขี่ คลื่น อาวุธ สวน หรือรูปร่างยังคงมองเห็นได้ผ่านเส้นและจุดในการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น สีของ "Improvisation 27 (The Garden of Love II)" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อน ถอย และปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "การถอยของ "การถอยของ "การถอยของ "การถอยของ "
ค้นพบ →
#25
การแสดงด้นสด 21a
สีกําหนดอุณหภูมิก่อนที่รูปแบบจะสามารถอ่านได้ใน "ด้นสด 21a" ใน "ด้นสด 21a" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "ด้นสด 21a" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด 21a" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →น้ําท่วม การต่อสู้ ทหารม้า และรูปแบบที่ขยายตัวแสดงให้เห็นว่าแนวคิดที่เป็นรูปเป็นร่างละลายไปโดยไม่หายไปทั้งหมดในคราวเดียว
#26
น้ําท่วมของการแสดงด้นสด
ส่วนโค้ง, เส้นทแยงมุมหรือมวลที่ชัดเจนนําสายตาไปยังศูนย์กลางใน "Déluge d'improvisation" คําบรรยายของ "Déluge d'improvisation" ให้จุดอ้างอิง แต่ผู้ขับขี่ คลื่น อาวุธ สวน หรือรูปยังคงมองเห็นได้ผ่านเส้นและจุดในการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น สีของ "Déluge d'improvisation" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาก้าวหน้าหดตัวและแก้ไขความแข็งแกร่งของรูปทรง "Déluge d'improvisation" ไม่ได้ประดับประดาการวาดภาพทางอารมณ์ของ "Déluge d'improvisation" จึงสามารถแสดง "การถอยและปรับเปลี่ยนพลังของรูปทรง" ของ "การถอย" ได้
ค้นพบ →
#27
การแสดงด้นสด 26
พื้นผิวปรากฏเปิดแต่แต่ละช่วงยังคงความตึงเครียดที่แม่นยําใน "ด้นสด 26" ใน "ด้นสด 26" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "ด้นสด 26" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด 26" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#28
การแสดงด้นสด 9
สัญญาณที่มีขนาดแตกต่างกันกระจายจังหวะโดยไม่ต้องสร้างผ้าสักหลาดปกติใน "ด้นสด 9" ใน "ด้นสด 9" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "ด้นสด 9" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด 9" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#29
การแสดงด้นสด 209
เบื้องหน้าจะก้าวหน้าในบล็อกในขณะที่พื้นหลังปฏิเสธที่จะอยู่เฉยๆใน "ด้นสด 209" ใน "ด้นสด 209" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "ด้นสด 209" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาก้าวหน้าถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด 209" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#30
การแสดงด้นสด 31 (การรบทางเรือ)
การต่อต้านระหว่างรูปแบบที่ชัดเจนและจุดกระจายจัดให้มีการอ่านครั้งแรกใน "ด้นสด 31 (การรบทางเรือ)" คําบรรยายของ "ด้นสด 31 (การรบทางเรือ)" ให้จุดอ้างอิง แต่ผู้ขับขี่ คลื่น อาวุธ สวน หรือรูปร่างยังคงมองเห็นได้ผ่านเส้นและจุดในการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น สีของ "ด้นสด 31 (การรบทางเรือ)" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาก้าวหน้า ถอย และปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด 3" (การถอยทัพเรือ (การถอยทัพเรือ)
ค้นพบ →
#31
การแสดงด้นสด 10
องค์ประกอบเริ่มต้นด้วยช่องว่างมากกว่าที่จะเป็นบุคคลสําคัญใน "ด้นสด 10" ใน "ด้นสด 10" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "ด้นสด 10" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด 10" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#32
การแสดงด้นสด 13
หลายทิศทางตัดกันโดยไม่ยกเลิกพลังงานตามลําดับใน "ด้นสด 13" ใน "ด้นสด 13" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "ด้นสด 13" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด 13" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#33
การแสดงด้นสด 20
สีที่โดดเด่นรวบรวมองค์ประกอบที่ในตอนแรกดูเหมือนจะกระจัดกระจายใน "ด้นสด 20" ใน "ด้นสด 20" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "ด้นสด 20" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาก้าวหน้าหดตัวและแก้ไขความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด 20" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#34
การแสดงด้นสด 33 (Orient I)
ความว่างเปล่าระหว่างแบบฟอร์มทําหน้าที่มากเท่ากับรูปแบบใน "ด้นสด 33 (ตะวันออก I)" คําบรรยายของ "ด้นสด 33 (ตะวันออก I)" ให้เกณฑ์มาตรฐาน แต่ผู้ขับขี่ คลื่น อาวุธ สวน หรือรูปร่างยังคงมองเห็นได้ผ่านเส้นและจุดในการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น สีของ "ด้นสด 33 (ตะวันออก I)" ไม่ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกมันก้าวหน้า ถอยกลับ และปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด 33" ถอยกลับ
ค้นพบ →
#35
การแสดงด้นสด III
เส้นขัดจังหวะเชื่อมต่อและเริ่มต้นการเดินทางจ้องมองใน "Improvisation III" ใน "Improvisation III" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "Improvisation III" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "Improvisation III" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#36
ออกแบบ 3 ถึง "องค์ประกอบที่ 7"
มวลขนาดกะทัดรัดพบกับสัญญาณที่เบากว่าและทําให้สมดุลเคลื่อนที่ใน "แนวคิด 3 สู่ "องค์ประกอบที่ 7" ใน "แนวคิด 3 สู่ "องค์ประกอบที่ 7" คันดินสกีถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบที่แม่นยําของพื้นผิว สีของ "แนวคิด 3 สู่ "องค์ประกอบที่ 7" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแรงของรูปทรง "แนวคิด 3 สู่ "องค์ประกอบที่ 7" ไม่ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "องค์ประกอบที่ 7"
ค้นพบ →
#37
การแสดงด้นสด XIV
ภาพวาดสร้างจังหวะผ่านการทําซ้ําการเบี่ยงเบนและความเงียบอย่างฉับพลันใน "Improvisation XIV" ใน "Improvisation XIV" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสภาวะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "Improvisation XIV" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "Improvisation XIV" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมดได้อย่างไร
ค้นพบ →
#38
การแสดงด้นสด 18 (พร้อมป้ายหลุมศพ)
เส้นโค้งอ่อนตอบสนองต่อมุมที่แน่นขึ้นโดยไม่ต้องประนีประนอมใน "ด้นสด 18 (พร้อมป้ายหลุมศพ)" ใน "ด้นสด 18 (พร้อมป้ายหลุมศพ)" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายใน โดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "ด้นสด 18 (พร้อมป้ายหลุมศพ)" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกมันก้าวหน้า ถอยกลับ และปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของหลุมฝังศพ " พวกเขาแก้ไขการถอยกลับ"
ค้นพบ →
#39
การแสดงด้นสด 12 The Rider
พื้นที่นี้สร้างขึ้นโดยการซ้อนทับมากกว่ามุมมองแบบดั้งเดิมใน "Improvisation 12 Le Cavalier" คําบรรยายของ "Improvisation 12 Le Cavalier" ให้เกณฑ์มาตรฐาน แต่นักขี่ คลื่น อาวุธ สวน หรือรูปร่างยังคงมองเห็นได้ผ่านเส้นและจุดในการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น สีของ "Improvisation 12 Le Cavalier" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาก้าวหน้าหดตัวและแก้ไขความแข็งแกร่งของรูปทรง "Improvisation 12 Le Cavalier" ไม่ได้ประดับการถอยก่อนหน้าการวาด "
ค้นพบ →
#40
การแสดงด้นสด n° 29 (หงส์)
รูปร่างสีเป็นแรงผลักดัน จากนั้นพื้นผิวที่เหลือจะตอบสนองใน "ด้นสด n° 29 (หงส์)" คําบรรยายของ "ด้นสด n° 29 (หงส์)" เป็นจุดอ้างอิง แต่ผู้ขับขี่ คลื่น อาวุธ สวน หรือรูปร่างยังคงมองเห็นได้ผ่านเส้นและจุดในการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น สีของ "ด้นสด n° 29 (หงส์)" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกมันก้าวหน้า ถอยกลับ และปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ด้นสด n° 29 (หงส์) ไม่ประดับภาพวาดก่อนหน้า: ล่วงหน้า ล่าถอย 2° ล่าถอย (การวาดล่วงหน้า ปรับเปลี่ยน
ค้นพบ →
#41
การแสดงด้นสดหมายเลข 30 (Canons)
การผลักเฉียงไม่ได้ทําให้พื้นผิวเคลื่อนไหวใน "Improvisation n° 30 (Canons)" คําบรรยายของ "Improvisation n° 30 (Canons)" ให้จุดอ้างอิง แต่ผู้ขับขี่ คลื่น อาวุธ สวน หรือรูปร่างยังคงมองเห็นได้ผ่านเส้นและจุดในการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น สีของ "Improvisation n° 30 (Canons)" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกมันก้าวหน้า ถอยกลับ° และปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "Improvisation n° ถอยกลับ 30" ไม่
ค้นพบ →
#42
การแสดงด้นสดหมายเลข 7 (พายุ)
การจ้องมองก่อนหน้านี้จะเข้าสู่ความแตกต่างของสีก่อนที่จะพบกับเส้นใน "Improvisation n° 7 (พายุ)" คําบรรยายของ "Improvisation n° 7 (พายุ)" ให้จุดอ้างอิง แต่ผู้ขับขี่ คลื่น อาวุธ สวน หรือรูปร่างยังคงมองเห็นได้ผ่านเส้นและจุดในการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น สีของ "Improvisation n° 7 (พายุ)" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกมันก้าวหน้า ถอยกลับ และปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "พวกมัน ปรับเปลี่ยนการวาดล่วงหน้า" 7 (การวาดล่วงหน้า ปรับเปลี่ยน
ค้นพบ →
#43
การแสดงด้นสดของหุบเขา
หลายรูปแบบดูเหมือนจะตอบสนองต่อระยะทางที่มีการควบคุมอย่างระมัดระวังใน "Improvisation Ravin" ใน "Improvisation Ravin" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสภาวะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "Improvisation Ravin" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้านี้: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "Improvisation Ravin" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#44
การแสดงด้นสดชวนฝัน
พื้นที่มืดให้น้ําหนักเริ่มต้นกับองค์ประกอบใน "Dreamy Improvisation" ใน "Dreamy Improvisation" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสภาวะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "Dreamy Improvisation" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "การแสดงด้นสดในฝัน" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#45
การแสดงด้นสดที่ไม่มีชื่อ
สีกําหนดอุณหภูมิก่อนที่รูปแบบจะสามารถอ่านได้ใน "การแสดงด้นสดที่ไม่มีชื่อ" ใน "การแสดงด้นสดที่ไม่มีชื่อ" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "การแสดงด้นสดที่ไม่มีชื่อ" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "การแสดงด้นสดที่ไม่มีชื่อ" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#46
การแสดงด้นสดที่ไม่มีชื่อ III
ส่วนโค้ง, เส้นทแยงมุมหรือมวลที่ชัดเจนนําสายตาไปยังศูนย์กลางใน "Untitled Improvisation III" ใน "Untitled Improvisation III" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบพื้นผิวที่แม่นยํา สีของ "Untitled Improvisation III" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาก้าวหน้าหดตัวและแก้ไขความแข็งแกร่งของรูปทรง "Untitled Improvisation III" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาก้าวหน้าถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "Untitled Improvisation III" จึงแสดงให้เห็นว่าความทรงจําของฉากสามารถกลายเป็นจังหวะที่เป็นอิสระโดยไม่สูญเสียประจุทางอารมณ์ทั้งหมด
ค้นพบ →
#47
องค์ประกอบที่ 9
พื้นผิวปรากฏเปิดแต่แต่ละช่วงยังคงความตึงเครียดที่แม่นยําใน "องค์ประกอบทรงเครื่อง" ใน "องค์ประกอบทรงเครื่อง" คันดินสกีจัดรูปทรงเรขาคณิตและสัญญาณอินทรีย์มากขึ้นเป็นเสียงที่แตกต่างของวงดนตรีเดียวกัน ช่วงเวลาของ "องค์ประกอบทรงเครื่อง" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่องฟื้นการจ้องมอง "องค์ประกอบทรงเครื่อง" ยืนยันว่าคําสั่งในคันดินสกีไม่เคยนิ่งแต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#48
การแสดงด้นสด VI (แอฟริกัน)
สัญญาณที่มีขนาดแตกต่างกันกระจายจังหวะโดยไม่สร้างผ้าสักหลาดปกติใน "Improvisation VI (แอฟริกัน)" คําบรรยายของ "Improvisation VI (แอฟริกัน)" ให้จุดอ้างอิง แต่ผู้ขับขี่ คลื่น อาวุธ สวน หรือรูปร่างยังคงมองเห็นได้ผ่านเส้นและจุดในการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น สีของ "Improvisation VI (แอฟริกัน)" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "Improvisation VI (แอฟริกัน)" ไม่ได้ประดับการวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อนถอยถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของ
ค้นพบ →
#49
ภาพวาดสีเหลืองขนาดเล็ก (ด้นสด)
เบื้องหน้าความก้าวหน้าในบล็อกในขณะที่พื้นหลังปฏิเสธที่จะอยู่เฉยๆใน "จิตรกรรมสีเหลืองน้อย (ด้นสด)" ใน "จิตรกรรมสีเหลืองน้อย (ด้นสด)" Kandinsky ถือว่าการแสดงด้นสดเป็นการแสดงออกอย่างรวดเร็วของสถานะภายในโดยไม่ละทิ้งการจัดระเบียบที่แม่นยําของพื้นผิว สีของ "จิตรกรรมสีเหลืองน้อย (ด้นสด)" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาก้าวหน้าถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ภาพวาดสีเหลืองน้อย (ด้นสด)" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาก้าวหน้าถอยและปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "ภาพวาดสีเหลืองน้อย (ด้นสด)" พวกเขาไม่ได้ประดับการวาดภาพก่อนหน้า
ค้นพบ →
#50
องค์ประกอบ V
การต่อต้านระหว่างรูปแบบที่ชัดเจนและจุดกระจายจัดเตรียมการอ่านครั้งแรกใน "องค์ประกอบ V" ใน "องค์ประกอบ V" Kandinsky จัดเรียงรูปทรงเรขาคณิตและสัญญาณอินทรีย์มากขึ้นเป็นเสียงที่แตกต่างของวงดนตรีเดียวกัน ช่วงเวลาของ "องค์ประกอบ V" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่องฟื้นการจ้องมอง "องค์ประกอบ V" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →Murnau, Akhtyrka, Moscow, โบสถ์และเนินเขาเผยให้เห็นห้องทดลองที่สีค่อยๆ หลุดพ้นจากคําอธิบาย
#51
ภูมิทัศน์
องค์ประกอบเริ่มต้นด้วยช่องว่างมากกว่าที่จะเป็นบุคคลสําคัญใน "ภูมิทัศน์" ใน "ภูมิทัศน์" ความโล่งใจน้ําต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างที่ค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ รูปทรงของ "ภูมิทัศน์" ถือรูปแบบเพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันจะยังคงมองเห็นได้ ด้วย "ภูมิทัศน์" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่ต้องความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#52
ภูมิทัศน์ฤดูร้อน
หลายทิศทางตัดกันโดยไม่ยกเลิกพลังงานตามลําดับใน "ภูมิทัศน์ฤดูร้อน" ใน "ภูมิทัศน์ฤดูร้อน" ความโล่งใจน้ําต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างซึ่งค่อยๆทําให้โลกที่มองเห็นง่ายขึ้น ฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "ภูมิทัศน์ฤดูร้อน" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ภูมิทัศน์ฤดูร้อน" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่มีความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#53
ภูมิทัศน์ฤดูหนาว
สีที่โดดเด่นนําองค์ประกอบที่ปรากฏครั้งแรกกระจัดกระจายใน "ภูมิทัศน์ฤดูหนาว" ใน "ภูมิทัศน์ฤดูหนาว" ความโล่งใจน้ําต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างซึ่งค่อยๆทําให้โลกที่มองเห็นง่ายขึ้น ฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "ภูมิทัศน์ฤดูหนาว" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ภูมิทัศน์ฤดูหนาว" ฤดูกาลหรือสภาพอากาศช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ภูมิทัศน์ฤดูหนาว" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่มีความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#54
องค์ประกอบ
ความว่างเปล่าระหว่างรูปแบบทําหน้าที่มากเท่ากับรูปแบบตัวเองใน "องค์ประกอบ" ใน "องค์ประกอบ" Kandinsky จัดเรียงรูปทรงเรขาคณิตและสัญญาณอินทรีย์มากขึ้นเป็นเสียงที่แตกต่างของทั้งหมดเดียวกัน ช่วงเวลาของ "องค์ประกอบ" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่องฟื้นฟูการจ้องมอง "องค์ประกอบ" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยไม่สามารถเคลื่อนไหวได้แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#55
ทิวทัศน์ของมูร์เนา
เส้นขัดจังหวะเชื่อมต่อและเริ่มต้นเส้นทางจ้องมองใน "Vue de Murnau" สถานที่ที่ตั้งชื่อโดย "Vue de Murnau" ยังคงสามารถระบุตัวตนได้โดยบ้านต้นไม้เนินเขาหรือช่องเปิดไม่กี่แห่ง แต่ Kandinsky ทําให้เครื่องบินแคบลงจนกระทั่งให้ความสําคัญกับอัตราส่วนสี รูปทรงของ "Vue de Murnau" รักษารูปแบบไว้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงที่ยังคงมองเห็นได้ ด้วย "Vue de Murnau" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่มีความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#56
องค์ประกอบ (1924)
มวลขนาดกะทัดรัดพบกับสัญญาณที่เบากว่าและทําให้สมดุลเคลื่อนที่ใน "องค์ประกอบ (1924)" ปัญหาของ "องค์ประกอบ (1924)" ระลึกถึงการจัดหมวดหมู่การประชุมเชิงปฏิบัติการและจงใจปล่อยให้การอ่านเปิดอยู่: รูปร่างทิศทางและสีเพียงอย่างเดียวต้องสร้างความสัมพันธ์ ช่วงเวลาของ "องค์ประกอบ (1924)" ป้องกันการสะสมไม่ให้สับสนในขณะที่ความแตกต่างฟื้นฟูการจ้องมองอย่างต่อเนื่อง "องค์ประกอบ (1924)" ป้องกันการสะสมไม่ให้สับสนในขณะที่ความแตกต่างจะมองไม่เห็นความตึงเครียด "องค์ประกอบ (1924)" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างฟื้นฟูการจ้องมองอย่างต่อเนื่อง "องค์ประกอบ (1924)" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ที่ยาวนาน แต่ไม่เคยมองเห็นความตึงเครียด
ค้นพบ →
#57
Akhtyrka ภูมิทัศน์ที่โบสถ์สีแดง
ภาพวาดกําหนดจังหวะในการทําซ้ําการเบี่ยงเบนและความเงียบอย่างฉับพลันใน "Akhtyrka ภูมิทัศน์ในโบสถ์สีแดง" สถานที่ที่ตั้งชื่อโดย "Akhtyrka ภูมิทัศน์ในโบสถ์สีแดง" ยังคงสามารถระบุได้โดยบ้านไม่กี่ต้นต้นไม้เนินเขาหรือช่องเปิด แต่ Kandinsky จํากัด แผนให้แคบลงจนกระทั่งให้ความสําคัญกับอัตราส่วนสี รูปทรงของ "Akhtyrka ภูมิทัศน์ในโบสถ์สีแดง" รักษารูปแบบไว้เพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันให้ยังคงมองเห็นได้ ด้วย "Akhtyrka ภูมิทัศน์ในโบสถ์สีแดง" รักษารูปแบบไว้ให้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลง "
ค้นพบ →
#58
องค์ประกอบที่ 4
เส้นโค้งอ่อนตอบสนองต่อมุมที่แน่นขึ้นโดยไม่ต้องแสวงหาการประนีประนอมใน "องค์ประกอบ IV" ใน "องค์ประกอบ IV" Kandinsky จัดเรียงรูปทรงเรขาคณิตและสัญญาณอินทรีย์มากขึ้นเป็นเสียงที่แตกต่างของวงดนตรีเดียวกัน ช่วงเวลาของ "องค์ประกอบ IV" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่องฟื้นฟูการจ้องมอง "องค์ประกอบ IV" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#59
พันธมิตรภายใน
พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยการซ้อนทับมากกว่ามุมมองแบบดั้งเดิมใน "พันธมิตรภายใน" ใน "พันธมิตรภายใน" การบรรเทา, น้ํา, ต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดของการสนับสนุนการก่อสร้างที่ค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ รูปทรงของ "พันธมิตรภายใน" ถือรูปแบบเพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันจะยังคงมองเห็นได้ ด้วย "พันธมิตรภายใน" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่ต้องความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#60
อัมสเตอร์ดัม -วินโดว์วิว
รูปร่างสีให้แรงผลักดันแล้วส่วนที่เหลือทั้งหมดของพื้นผิวตอบสนองใน "อัมสเตอร์ดัม -Vue de la Fenêtre" สถานที่ที่ตั้งชื่อโดย "อัมสเตอร์ดัม -Vue de la Fenêtre" ยังคงสามารถระบุได้โดยบ้านไม่กี่ต้นต้นไม้เนินเขาหรือช่องเปิด แต่ Kandinsky จํากัด เครื่องบินให้แคบลงจนกว่าจะให้ความสําคัญกับอัตราส่วนสี รูปทรงของ "อัมสเตอร์ดัม -Vue de la Fenêtre" รักษารูปแบบไว้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงที่ยังคงมองเห็นได้ ด้วยรูปทรงของ "อัมสเตอร์ดัม -Vue de la Fenêtre" รักษารูปแบบให้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลง
ค้นพบ →
#61
องค์ประกอบ J
การผลักดันแบบเฉียงครั้งแรกทําให้พื้นผิวเคลื่อนไหวใน "องค์ประกอบ J" ใน "องค์ประกอบ J" Kandinsky จัดเรียงรูปทรงเรขาคณิตและสัญญาณอินทรีย์มากขึ้นเป็นเสียงที่แตกต่างของวงดนตรีเดียวกัน ช่วงเวลาของ "องค์ประกอบ J" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างฟื้นฟูการจ้องมองอย่างต่อเนื่อง "องค์ประกอบ J" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#62
ภายใน (ห้องรับประทานอาหารของฉัน)
การจ้องมองเข้ามาผ่านความแตกต่างของสีก่อนที่จะพบกับเส้นใน "ภายใน (ห้องรับประทานอาหารของฉัน)" ใน "ภายใน (ห้องรับประทานอาหารของฉัน)" ความโล่งใจน้ําต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างซึ่งจะค่อยๆทําให้โลกที่มองเห็นง่ายขึ้น รูปทรงของ "ภายใน (ห้องรับประทานอาหารของฉัน)" รักษารูปแบบไว้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันให้ยังคงมองเห็นได้ ด้วยรูปทรงของ "ภายใน (ห้องรับประทานอาหารของฉัน)" รักษารูปแบบไว้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันเพื่อให้ยังคงมองเห็นได้ ด้วย "ภายใน (ห้องรับประทานอาหารของฉัน)" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่มีความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#63
Kochel ภูมิทัศน์ที่มีบ้านสองหลัง
รูปร่างหลายดูเหมือนจะตอบสนองต่อระยะทางที่มีการควบคุมอย่างระมัดระวังใน "โคเชล ภูมิทัศน์ที่มีบ้านสองหลัง" สถานที่ที่ตั้งชื่อโดย "โคเชล ภูมิทัศน์ที่มีบ้านสองหลัง" ยังคงสามารถระบุได้โดยบ้านสองสามหลัง ต้นไม้ เนินเขา หรือช่องเปิด แต่ Kandinsky จํากัดแผนให้แคบลงจนกระทั่งให้ความสําคัญกับอัตราส่วนสี รูปทรงของ "โคเชล ภูมิทัศน์ที่มีบ้านสองหลัง" รักษารูปแบบไว้เพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลง "โคเชล ภูมิทัศน์ที่มีบ้านสองหลัง" รักษารูปแบบไว้เพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลง "โคเชล ภูมิทัศน์ที่มีบ้านสองหลัง" รักษารูปแบบให้คงอยู่
ค้นพบ →
#64
Murnau ภูมิทัศน์พร้อมหอคอย
พื้นที่มืดให้น้ําหนักเริ่มต้นกับองค์ประกอบใน "Murnau ภูมิทัศน์ที่มีหอคอย" สถานที่ที่ตั้งชื่อโดย "Murnau ภูมิทัศน์ที่มีหอคอย" ยังคงสามารถระบุได้โดยบ้านสองสามหลังต้นไม้เนินเขาหรือช่องเปิด แต่ Kandinsky จํากัด แผนให้แคบลงจนกระทั่งให้ความสําคัญกับอัตราส่วนสี รูปทรงของ "Murnau ภูมิทัศน์ที่มีหอคอย" รักษารูปแบบไว้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงที่ยังคงมองเห็นได้ ด้วย "Murnau ภูมิทัศน์ที่มีหอคอย" รักษารูปแบบไว้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงที่ยังคงมองเห็นได้ ด้วย "Murnau ภูมิทัศน์ที่มีหอคอย" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่มีความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#65
ภูมิทัศน์ที่มีจุดสีแดง หมายเลข 2
สีกําหนดอุณหภูมิก่อนที่รูปแบบจะสามารถอ่านได้ใน "ภูมิทัศน์ที่มีจุดสีแดง, n° 2" ใน "ภูมิทัศน์ที่มีจุดสีแดง, n° 2" ความโล่งใจ, น้ํา, ต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างที่ค่อยๆทําให้โลกที่มองเห็นง่ายขึ้น รูปทรงของ "ภูมิทัศน์ที่มีจุดสีแดง, n° 2" รักษารูปแบบไว้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันให้ยังคงมองเห็นได้ ด้วย "ภูมิทัศน์ที่มีจุดสีแดง, n° 2" รักษารูปแบบไว้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันให้ยังคงมองเห็นได้ ด้วย "ภูมิทัศน์ที่มีจุดสีแดง, n° 2" รักษารูปแบบให้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันยังคงรับรู้กับห้องปฏิบัติการ°ความลึก, n ที่
ค้นพบ →
#66
ภูมิทัศน์ที่มีสนามสีเหลือง
ส่วนโค้ง, เส้นทแยงมุมหรือมวลแสงนําสายตาไปยังศูนย์กลางใน "ภูมิทัศน์ที่มีสนามสีเหลือง" ใน "ภูมิทัศน์ที่มีสนามสีเหลือง" ความโล่งใจ, น้ํา, ต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างที่ค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ รูปทรงของ "ภูมิทัศน์ที่มีสนามสีเหลือง" ถือรูปแบบเพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันจะยังคงมองเห็นได้ ด้วย "ภูมิทัศน์ที่มีสนามสีเหลือง" รูปทรงของ "ภูมิทัศน์ที่มีสนามสีเหลือง" รักษารูปแบบเพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันจะยังคงมองเห็นได้ ด้วย "ภูมิทัศน์ที่มีสนามสีเหลือง" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่ต้องความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#67
ภูมิทัศน์พร้อมปล่องไฟโรงงาน
พื้นผิวปรากฏเปิดแต่แต่ละช่วงยังคงความตึงเครียดที่แม่นยําใน "ภูมิทัศน์ที่มีปล่องไฟโรงงาน" ใน "ภูมิทัศน์ที่มีปล่องไฟโรงงาน" บรรเทา, น้ํา, ต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างที่ค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ รูปทรงของ "ภูมิทัศน์ที่มีปล่องไฟโรงงาน" รักษารูปแบบเพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันจะยังคงมองเห็นได้ ด้วย "ภูมิทัศน์ที่มีปล่องไฟโรงงาน" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่ต้องความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#68
ภูมิทัศน์ที่มีเนินเขา
สัญญาณที่มีขนาดแตกต่างกันกระจายจังหวะโดยไม่ต้องสร้างผ้าสักหลาดปกติใน "ภูมิทัศน์ที่มีเนินเขากลิ้ง" ใน "ภูมิทัศน์ที่มีเนินเขากลิ้ง" บรรเทา, น้ํา, ต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างที่ค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ โครงร่างของ "ภูมิทัศน์ที่มีเนินเขากลิ้ง" รักษารูปแบบเพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันจะยังคงสังเกตได้ ด้วย "ภูมิทัศน์ที่มีเนินเขากลิ้ง" รักษารูปแบบเพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันจะยังคงสังเกตได้ ด้วย "ภูมิทัศน์ที่มีเนินเขากลิ้ง" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่ต้องความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#69
ภูมิทัศน์ที่มีต้นป็อปลาร์สองต้น
เบื้องหน้าความก้าวหน้าในบล็อกในขณะที่พื้นหลังปฏิเสธที่จะอยู่เฉยๆใน "ภูมิทัศน์ที่มีสองป็อปลาร์" ใน "ภูมิทัศน์ที่มีสองป็อปลาร์" ความโล่งใจน้ําต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดของการสนับสนุนการก่อสร้างซึ่งจะค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ รูปทรงของ "ภูมิทัศน์ที่มีสองป็อปลาร์" รักษารูปแบบไว้เพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันจะยังคงมองเห็นได้ ด้วย "ภูมิทัศน์ที่มีสองป็อปลาร์" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่ต้องความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#70
ภูมิทัศน์ที่มีฝนตก
การต่อต้านระหว่างรูปแบบที่ชัดเจนและจุดกระจายจัดเตรียมการอ่านครั้งแรกใน "ภูมิทัศน์ที่มีฝน" ใน "ภูมิทัศน์ที่มีฝน" บรรเทา, น้ํา, ต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดของการสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างซึ่งจะค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ ฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "ภูมิทัศน์ที่มีฝน" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ภูมิทัศน์ที่มีฝน" ฤดูกาลหรือสภาพอากาศช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ภูมิทัศน์ที่มีฝน" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่ต้องความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#71
ภูมิทัศน์ที่มีจุดสีแดง
องค์ประกอบเริ่มต้นด้วยช่องว่างมากกว่าที่จะเป็นบุคคลสําคัญใน "ภูมิทัศน์ที่มีจุดสีแดง" ใน "ภูมิทัศน์ที่มีจุดสีแดง" ความโล่งใจน้ําต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนการก่อสร้างที่ค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ โครงร่างของ "ภูมิทัศน์ที่มีจุดสีแดง" ถือรูปแบบเพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันจะยังคงสังเกตได้ ด้วย "ภูมิทัศน์ที่มีจุดสีแดง" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่ต้องความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#72
ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วงกับเรือแคนู
หลายทิศทางตัดกันโดยไม่ยกเลิกพลังงานตามลําดับใน "ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วงกับเรือแคนู" ใน "ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วงกับเรือแคนู" บรรเทา, น้ํา, ต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างซึ่งจะค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ ฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วงกับเรือแคนู" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วงกับเรือแคนู" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วงกับเรือแคนู" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่ต้องความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#73
ภูมิทัศน์ฤดูหนาว (2453)
สีที่โดดเด่นนําองค์ประกอบที่ปรากฏครั้งแรกกระจัดกระจายใน "ภูมิทัศน์ฤดูหนาว (1910)" ใน "ภูมิทัศน์ฤดูหนาว (1910)" บรรเทา น้ํา ต้นไม้ หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดของการสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างซึ่งค่อยๆทําให้โลกที่มองเห็นง่ายขึ้น ฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "ภูมิทัศน์ฤดูหนาว (1910)" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วยฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "ภูมิทัศน์ฤดูหนาว (1910)" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ภูมิทัศน์ฤดูหนาว (19)" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมาก "
ค้นพบ →
#74
การแสดงด้นสดครั้งที่ 2 การเดินขบวนงานศพ (ศึกษา)
ความว่างเปล่าระหว่างแบบฟอร์มทําหน้าที่มากเท่ากับแบบฟอร์มใน "Improvisation n° 2 Funeral March (ศึกษา)" คําบรรยายของ "Improvisation n° 2 Funeral March (ศึกษา)" ให้เกณฑ์มาตรฐาน แต่นักขี่ คลื่น อาวุธ สวน หรือรูปปั้นยังคงมองเห็นได้ผ่านเส้นและจุดในการเปลี่ยนแปลงเท่านั้น สีของ "Improvisation n° 2 Funeral March (ศึกษา)" ไม่ได้ประดับภาพวาดก่อนหน้า: พวกเขาเลื่อน ถอยกลับ และปรับเปลี่ยนความแข็งแกร่งของรูปทรง "I modetrovisation n° Funeral"
ค้นพบ →
#75
ภูมิทัศน์ฤดูหนาวกับโบสถ์
เส้นขัดจังหวะเชื่อมต่อและเริ่มต้นเส้นทางจ้องมองใน "ภูมิทัศน์ฤดูหนาวกับคริสตจักร" ใน "ภูมิทัศน์ฤดูหนาวกับคริสตจักร" ความโล่งใจน้ําต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างซึ่งจะค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ ฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "ภูมิทัศน์ฤดูหนาวกับคริสตจักร" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วยฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "ภูมิทัศน์ฤดูหนาวกับคริสตจักร" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ภูมิทัศน์ฤดูหนาวกับคริสตจักร" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่ต้องความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →จุดสีขาว สําเนียง ตัวเลขทางชีวสัณฐาน และคอร์ดช่วงปลายเป็นการรวบรวมงานวิจัยของรัสเซีย ยุค Bauhaus และยุคปารีส
#76
ภูมิทัศน์ใกล้ Murnau พร้อมหัวรถจักร
มวลขนาดกะทัดรัดพบกับป้ายไฟแช็กและทําให้สมดุลเคลื่อนที่ใน "ภูมิทัศน์ใกล้ Murnau ด้วยหัวรถจักร" สถานที่ที่ตั้งชื่อโดย "ภูมิทัศน์ใกล้ Murnau ด้วยหัวรถจักร" ยังคงสามารถระบุได้โดยบ้านไม่กี่ต้นเนินเขาหรือช่องเปิด แต่ Kandinsky จํากัด แผนจนให้ความสําคัญกับอัตราส่วนสี โครงร่างของ "ภูมิทัศน์ใกล้ Murnau ด้วยหัวรถจักร" รักษารูปแบบเพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงของมันยังคงสังเกตเห็นได้ ด้วย "ภูมิทัศน์ใกล้ Murnau ด้วยหัวรถจักร" รักษารูปแบบเพียงนานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลง "ภูมิทัศน์ใกล้ Murncape" ด้วยหัวรถจักร "รักษา"
ค้นพบ →
#77
ทิวทัศน์ของมอสโกจากหน้าต่างอพาร์ตเมนต์ของ Kandinsky ที่หมายเลข 1 จัตุรัส Zubovsky
ภาพวาดกําหนดจังหวะในการทําซ้ําการเบี่ยงเบนและความเงียบอย่างฉับพลันใน "มุมมองของมอสโกจากหน้าต่างของอพาร์ทเมนต์ของคันดินสกีที่ n° 1, จัตุรัสซูบอฟสกี" สถานที่ที่ตั้งชื่อโดย "มุมมองของมอสโกจากหน้าต่างของอพาร์ทเมนต์ของคันดินสกีที่ n° 1, จัตุรัสซูบอฟสกี" ยังคงสามารถระบุได้โดยบ้านไม่กี่ต้น, ต้นไม้, เนินเขาหรือช่องเปิด แต่คันดินสกีแคบแผนจนกระทั่งให้ความสําคัญกับอัตราส่วนสี โครงร่างของ "มุมมองของมอสโกจากหน้าต่างของอพาร์ทเมนต์ของคันดินสกีที่ n° 1, จัตุรัสซูบอฟสกี" ยังคงระบุได้ด้วยบ้านสองสามหลัง, ต้นไม้, เนินเขาหรือช่องเปิด แต่คันดินสกีทําให้แผนแคบลงจนกระทั่งให้ความสําคัญกับอัตราส่วนหน้าต่างของ Kandinsky ที่ n° 1, Zubovsky Square" ภูมิทัศน์ปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่มีความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#78
องค์ประกอบ 248 จุดสีขาว
เส้นโค้งอ่อนตอบสนองต่อมุมที่แน่นขึ้นโดยไม่ต้องแสวงหาการประนีประนอมใน "องค์ประกอบ 248 จุดสีขาว" จํานวน "องค์ประกอบ 248 จุดสีขาว" เรียกคืนการจัดหมวดหมู่การประชุมเชิงปฏิบัติการและจงใจปล่อยให้การอ่านเปิด: รูปร่างทิศทางและสีต้องสร้างความสัมพันธ์ด้วยตัวเอง ช่วงเวลาของ "องค์ประกอบ 248 จุดสีขาว" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างฟื้นฟูการจ้องมองอย่างต่อเนื่อง "องค์ประกอบ 248 จุดสีขาว" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยไม่สามารถเคลื่อนไหวได้แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#79
293
พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยการซ้อนทับมากกว่ามุมมองแบบดั้งเดิมใน "293" จํานวน "293" ระลึกถึงการจัดหมวดหมู่การประชุมเชิงปฏิบัติการและจงใจปล่อยให้การอ่านเปิด: รูปร่างทิศทางและสีต้องสร้างความสัมพันธ์ด้วยตัวเอง ช่วงเวลาของ "293" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างฟื้นฟูการจ้องมองอย่างต่อเนื่อง "293" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#80
องค์ประกอบที่ 7 (ส่วนที่ 2)
รูปร่างสีให้แรงผลักดันจากนั้นส่วนที่เหลือของพื้นผิวจะทําปฏิกิริยาใน "องค์ประกอบที่ 7 (ส่วนที่ 2)" จํานวนของ "องค์ประกอบที่ 7 (ส่วนที่ 2)" เรียกคืนการจัดหมวดหมู่การประชุมเชิงปฏิบัติการและจงใจปล่อยให้การอ่านเปิด: รูปร่างทิศทางและสีเพียงอย่างเดียวต้องสร้างความสัมพันธ์ของพวกเขา ช่วงเวลาของ "องค์ประกอบที่ 7 (ส่วนที่ 2)" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างเริ่มต้นการจ้องมองอย่างต่อเนื่อง "องค์ประกอบที่ 7 (ส่วนที่ 2)" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่อง "องค์ประกอบที่ 7 (การฟื้น"
ค้นพบ →
#81
316
การผลักดันเฉียงครั้งแรกตั้งค่าพื้นผิวในการเคลื่อนไหวใน "316" ตัวเลข "316" เรียกคืนการจัดหมวดหมู่การประชุมเชิงปฏิบัติการและจงใจปล่อยให้การอ่านเปิด: รูปร่างทิศทางและสีเพียงอย่างเดียวต้องสร้างความสัมพันธ์ ช่วงเวลาของ "316" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่องฟื้นฟูการจ้องมอง "316" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#82
ถึงนีน่าในวันคริสต์มาส
การจ้องมองเข้ามาผ่านความแตกต่างของสีก่อนที่จะพบกับเส้นใน "To Nina for Christmas" Kandinsky จัด "To Nina for Christmas" โดยมวลชนเส้นและช่วงเวลามากกว่าโดยหัวเรื่องกลางที่รับผิดชอบในการอธิบายภาพทั้งหมด สีของ "To Nina for Christmas" ยังคงความเข้มที่แตกต่างกันและสร้างความลึกที่ไม่ขึ้นอยู่กับขอบฟ้าอีกต่อไป ใน "To Nina for Christmas" การดูจึงประกอบด้วยกองกําลังต่อไปนี้การเผชิญหน้าและลมหายใจที่พวกเขาทิ้งไว้ระหว่างพวกเขา
ค้นพบ →
#83
ภูมิทัศน์ภูเขาที่มีทะเลสาบ
รูปร่างหลายดูเหมือนจะตอบสนองต่อระยะทางที่มีการควบคุมอย่างระมัดระวังใน "ภูมิทัศน์ภูเขากับทะเลสาบ" ใน "ภูมิทัศน์ภูเขากับทะเลสาบ" ความโล่งใจน้ําต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างที่ค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ รูปทรงของ "ภูมิทัศน์ภูเขากับทะเลสาบ" รักษารูปแบบไว้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงที่ยังคงสังเกตได้ ด้วย "ภูมิทัศน์ภูเขากับทะเลสาบ" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่มีความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#84
สู่เสียง
พื้นที่มืดให้น้ําหนักเริ่มต้นในการเรียบเรียงใน "To a Voice" คําศัพท์ของชื่อเรื่อง "To a Voice" อธิบายวัตถุน้อยกว่าความสัมพันธ์ของแรงความสมดุลทิศทางหรือคุณภาพของการปรากฏตัว ช่วงเวลาของ "To a Voice" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่องฟื้นการจ้องมอง "To a voice" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#85
สําเนียงสีชมพู
สีกําหนดอุณหภูมิก่อนที่รูปแบบจะกลายเป็นอ่านได้ใน "Accent in Pink" คําศัพท์ของชื่อเรื่อง "Accent in Pink" อธิบายถึงวัตถุน้อยกว่าความสัมพันธ์ของแรงความสมดุลทิศทางหรือคุณภาพของการปรากฏตัว ช่วงเวลาของ "Accent in Pink" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่องฟื้นการจ้องมอง "Accent in Pink" ยืนยันว่าลําดับใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#86
สําเนียงสีเขียว
ส่วนโค้ง, เส้นทแยงมุมหรือมวลใสนําสายตาไปยังศูนย์กลางใน "สําเนียงสีเขียว" คําศัพท์ของชื่อเรื่อง "สําเนียงสีเขียว" อธิบายวัตถุน้อยกว่าความสัมพันธ์ของแรงความสมดุลทิศทางหรือคุณภาพของการปรากฏตัว ช่วงเวลาของ "สําเนียงสีเขียว" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่องฟื้นฟูการจ้องมอง "สําเนียงสีเขียว" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#87
สําเนียงแนวตั้ง
พื้นผิวปรากฏเปิดแต่แต่ละช่วงยังคงความตึงเครียดที่แม่นยําใน "สําเนียงแนวตั้ง" คําศัพท์ของชื่อเรื่อง "สําเนียงแนวตั้ง" อธิบายวัตถุน้อยกว่าความสัมพันธ์ของแรงความสมดุลทิศทางหรือคุณภาพของการปรากฏตัว ช่วงเวลาของ "สําเนียงแนวตั้ง" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่องฟื้นฟูการจ้องมอง "สําเนียงแนวตั้ง" ยืนยันว่าลําดับใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดถือไว้นานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#88
ข้อตกลงร่วมกัน
สัญญาณที่มีขนาดแตกต่างกันกระจายจังหวะโดยไม่สร้างผ้าสักหลาดปกติใน "ข้อตกลงต่างตอบแทน" คําศัพท์ของชื่อเรื่อง "ข้อตกลงต่างตอบแทน" อธิบายถึงวัตถุน้อยกว่าความสัมพันธ์ของแรงความสมดุลทิศทางหรือคุณภาพของการปรากฏตัว ช่วงเวลาของ "ข้อตกลงต่างตอบแทน" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างฟื้นฟูการจ้องมองอย่างต่อเนื่อง "ข้อตกลงต่างตอบแทน" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#89
ข้อตกลงที่ตรงกันข้าม
เบื้องหน้าจะก้าวหน้าเป็นบล็อกในขณะที่พื้นหลังปฏิเสธที่จะอยู่เฉยๆใน "Opposing Chords" คําศัพท์ของชื่อเรื่อง "Opposing Chords" อธิบายถึงวัตถุน้อยกว่าความสัมพันธ์ของแรงความสมดุลทิศทางหรือคุณภาพของการปรากฏตัว ช่วงเวลาของ "Opposing Chords" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่องฟื้นการจ้องมอง "Opposing Chords" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#90
ศูนย์กลาง
การต่อต้านระหว่างรูปแบบที่ชัดเจนและจุดกระจายจัดเตรียมการอ่านครั้งแรกใน "Acentric" คําศัพท์ของชื่อเรื่อง "Acentric" อธิบายถึงวัตถุน้อยกว่าความสัมพันธ์ของแรงความสมดุลทิศทางหรือคุณภาพของการปรากฏตัว ช่วงเวลาของ "Acentric" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างฟื้นการจ้องมองอย่างต่อเนื่อง "Acentric" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#91
การกระทําต่างๆ
องค์ประกอบเริ่มต้นด้วยช่องว่างมากกว่าที่จะเป็นบุคคลสําคัญใน "การกระทําที่หลากหลาย" คําศัพท์ของชื่อเรื่อง "การกระทําที่หลากหลาย" อธิบายถึงวัตถุน้อยกว่าความสัมพันธ์ของแรงความสมดุลทิศทางหรือคุณภาพของการปรากฏตัว ช่วงเวลาของ "การกระทําที่หลากหลาย" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างฟื้นฟูการจ้องมองอย่างต่อเนื่อง "การกระทําที่หลากหลาย" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดนั้นยาวนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#92
อากาศแจ่มใส
หลายทิศทางตัดกันโดยไม่ยกเลิกพลังงานตามลําดับใน "แอร์แคลร์" คําศัพท์ของชื่อเรื่อง "แอร์แคลร์" อธิบายถึงวัตถุน้อยกว่าความสัมพันธ์ของแรงความสมดุลทิศทางหรือคุณภาพของการปรากฏตัว ช่วงเวลาของ "แอร์แคลร์" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างฟื้นฟูการจ้องมองอย่างต่อเนื่อง "แอร์แคลร์" ยืนยันว่าคําสั่งในคันดินสกี้ไม่เคยนิ่งแต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#93
Akhtyrka ฤดูใบไม้ร่วง
สีที่โดดเด่นนําองค์ประกอบที่ปรากฏตัวครั้งแรกกระจัดกระจายไปทั่ว "Akhtyrka, ฤดูใบไม้ร่วง" สถานที่ที่ตั้งชื่อโดย "Akhtyrka, ฤดูใบไม้ร่วง" ยังคงระบุได้โดยบ้านไม่กี่ต้นไม้เนินเขาหรือช่องเปิด แต่ Kandinsky กระชับแผนจนให้ความสําคัญกับอัตราส่วนสี ฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "Akhtyrka, ฤดูใบไม้ร่วง" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "Akhtyrka, ฤดูใบไม้ร่วง" ฤดูกาลหรือสภาพอากาศช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "Akhtyrka, ฤดูใบไม้ร่วง" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากไม่ไกลจากความลึกของบรรยากาศ ด้วย "Akhtyrka, ฤดูใบไม้ร่วง" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมาก
ค้นพบ →
#94
อัคเทอร์กา, พาร์ค
ช่องว่างระหว่างรูปร่างทําหน้าที่มากเท่ากับรูปร่างของตัวเองใน "Akhtyrka, park" สถานที่ที่ตั้งชื่อโดย "Akhtyrka, park" ยังคงสามารถระบุตัวตนได้ด้วยบ้านต้นไม้เนินเขาหรือช่องเปิดไม่กี่แห่ง แต่ Kandinsky กระชับแผนจนให้ความสําคัญกับอัตราส่วนสี รูปทรงของ "Akhtyrka, park" รักษารูปแบบไว้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงที่ยังคงมองเห็นได้ ด้วย "Akhtyrka, park" รักษารูปแบบไว้นานพอสําหรับการเปลี่ยนแปลงที่ยังคงมองเห็นได้ ด้วย "Akhtyrka, park" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่มีความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#95
ชาวอาหรับ (สุสาน)
เส้นขัดจังหวะเชื่อมต่อและเริ่มต้นเส้นทางการจ้องมองใน "อาหรับ (สุสาน)" Kandinsky จัด "อาหรับ (สุสาน)" โดยมวลเส้นและช่วงเวลามากกว่าโดยหัวเรื่องกลางที่รับผิดชอบในการอธิบายภาพทั้งหมด สีของ "อาหรับ (สุสาน)" ยังคงความเข้มที่แตกต่างกันและสร้างความลึกที่ไม่ขึ้นอยู่กับขอบฟ้าอีกต่อไป ใน "อาหรับ (สุสาน)" การมองจึงประกอบด้วยกองกําลังต่อไปนี้การเผชิญหน้าและลมหายใจที่พวกเขาทิ้งไว้ระหว่างพวกเขา
ค้นพบ →
#96
ขณะพักผ่อน
มวลขนาดกะทัดรัดพบกับสัญญาณที่เบากว่าและทําให้สมดุลเคลื่อนที่ใน "At Rest" คําศัพท์ของชื่อเรื่อง "At Rest" อธิบายวัตถุน้อยกว่าความสัมพันธ์ของแรงความสมดุลทิศทางหรือคุณภาพของการปรากฏตัว ช่วงเวลาของ "At Rest" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างอย่างต่อเนื่องฟื้นการจ้องมอง "At rest" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#97
ใต้
ภาพวาดกําหนดจังหวะในการทําซ้ําการเบี่ยงเบนและความเงียบอย่างฉับพลันใน "ไปทางทิศใต้" คําศัพท์ของชื่อเรื่อง "ไปทางทิศใต้" อธิบายวัตถุน้อยกว่าความสัมพันธ์ของแรงความสมดุลทิศทางหรือคุณภาพของการปรากฏตัว ช่วงเวลาของ "ไปทางทิศใต้" ป้องกันการสะสมจากการสับสนในขณะที่ความแตกต่างฟื้นฟูการจ้องมองอย่างต่อเนื่อง "ไปทางทิศใต้" ยืนยันว่าคําสั่งใน Kandinsky ไม่เคยนิ่ง แต่ความตึงเครียดจัดขึ้นนานพอที่จะมองเห็นได้
ค้นพบ →
#98
ฤดูใบไม้ร่วง
เส้นโค้งที่ยืดหยุ่นตอบสนองต่อมุมที่แน่นขึ้นโดยไม่ต้องแสวงหาการประนีประนอมใน "ฤดูใบไม้ร่วง" ใน "ฤดูใบไม้ร่วง" การบรรเทา, น้ํา, ต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างซึ่งจะค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ ฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "ฤดูใบไม้ร่วง" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ฤดูใบไม้ร่วง" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่มีความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#99
ฤดูใบไม้ร่วงใน Murnau
พื้นที่ที่ถูกสร้างขึ้นโดยการซ้อนทับมากกว่าโดยมุมมองแบบดั้งเดิมใน "ฤดูใบไม้ร่วงใน Murnau" สถานที่ที่ตั้งชื่อโดย "ฤดูใบไม้ร่วงใน Murnau" ยังคงสามารถระบุได้โดยไม่กี่บ้านต้นไม้เนินเขาหรือช่องเปิด แต่ Kandinsky กระชับแผนจนถึงจุดของการให้ความสําคัญกับอัตราส่วนสี ฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "ฤดูใบไม้ร่วงใน Murnau" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ฤดูใบไม้ร่วงใน Murnau" ฤดูกาลหรือสภาพอากาศช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ฤดูใบไม้ร่วงใน Murnau" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่มีความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →
#100
ฤดูใบไม้ร่วง II
รูปร่างสีให้แรงผลักดันแล้วส่วนที่เหลือของพื้นผิวทําปฏิกิริยาใน "ฤดูใบไม้ร่วง II" ใน "ฤดูใบไม้ร่วง II" บรรเทา, น้ํา, ต้นไม้หรือสถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นจุดของการสนับสนุนสําหรับการก่อสร้างซึ่งจะค่อยๆลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ ฤดูกาลหรือสภาพอากาศของ "ฤดูใบไม้ร่วง II" ช่วยให้ความแตกต่างของอุณหภูมิที่ชัดเจนมากห่างไกลจากสัญกรณ์บรรยากาศที่เรียบง่าย ด้วย "ฤดูใบไม้ร่วง II" ภูมิทัศน์จะปรากฏเป็นห้องปฏิบัติการคอนกรีตที่นามธรรมเรียนรู้ที่จะทําโดยไม่มีความลึกแบบดั้งเดิม
ค้นพบ →สิ่งที่ผลงานเปิดเผย
หนึ่งร้อยภาพวาด สามวิธีทําให้สีได้ยิน
เส้นทางเผยให้เห็นการแตกอย่างกะทันหันน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลงที่ยาวนาน ผู้ขับขี่กลายเป็นแนวทแยงภูเขากลายเป็นมวลสีและภูมิทัศน์จบลงด้วยการถือครองโดยไม่มีขอบฟ้า Kandinsky ไม่ได้กําจัดความเป็นจริง: เขาย้ายมันไปยังช่วงอื่นโดยมีจุดแตกต่างมากขึ้นและเฟอร์นิเจอร์น้อยกว่ามาก
ลวดลายทิ้งรอยไว้
เรือ หอระฆัง พลม้า และเนินเขายังคงปรับทิศทางองค์ประกอบต่างๆ แม้ว่าภาพเงาจะตั้งชื่อได้ยากก็ตาม
สีมีทิศทาง
สีน้ําเงินเข้ม สีเหลืองที่ฉาย สีแดงหนาแน่น และสีดําหยุดไม่เต็มรูปร่าง พวกเขาควบคุมระยะทางและพลังของพวกเขา
เรขาคณิตยังมีชีวิตอยู่
วงกลม สามเหลี่ยม และส่วนของ Bauhaus ได้รับการวัดอย่างระมัดระวัง แต่การเบี่ยงเบนทําให้ผืนผ้าใบไม่ดูเหมือนแบบฝึกหัดเข็มทิศ
ไทม์ไลน์การสั่นสะเทือน
ห้าวันที่จะติดตาม Kandinsky
Wassily Kandinsky เกิดเมื่อวันที่ 16 ธันวาคมและเติบโตระหว่างมอสโกวและโอเดสซา ในสภาพแวดล้อมที่ดนตรีและสีสันกลายเป็นสถานที่สําคัญอยู่แล้ว
หลังจากเรียนกฎหมายและเศรษฐศาสตร์แล้ว เขาก็ลาออกจากอาชีพนักวิชาการและออกไปฝึกเป็นจิตรกรในประเทศเยอรมนี
เขาได้ก่อตั้ง Blaue Reiter ร่วมกับ Franz Marc และตีพิมพ์ The Spiritual in Art ซึ่งเป็นข้อความสําคัญของความคิดของเขาเกี่ยวกับสีและรูปแบบ
ในเมืองไวมาร์และเดสเซา เขาได้พัฒนานามธรรมทางเรขาคณิตมากขึ้น และจัดระบบการวิจัยของเขาในแบบจุดและเส้นตามแผน
การปิด Bauhaus นําเขาไปสู่ Neuilly-sur-Seine ซึ่งรูปร่างทางชีวสัณฐานและสีอ่อนได้ต่ออายุภาษาสุดท้ายของเขา
คันดินสกี้ในเชิงลึก
Kandinsky: อ่านงานผ่านหัวเรื่อง เนื้อหา และเวลา
Kandinsky ก้าวผ่านประวัติศาสตร์ศิลปะด้วยลายเซ็นที่เป็นที่รู้จัก: วิธีการจัดกรอบ การทํางานเบา การจัดระเบียบร่างกาย ทิวทัศน์ หรือสีสัน
แถวแรกชอบภาพที่สามารถระบุตัวตนได้มากที่สุด: ภาพที่สรุปยุคสมัยการประดิษฐ์ภาพหรือการปรากฏตัวที่กลายเป็นสิ่งจําเป็น จากนั้นการเดินทางจะขยายไปสู่ภาพวาดที่บางครั้งมีเสียงดังน้อยกว่าแต่มีประโยชน์มากสําหรับการทําความเข้าใจจิตรกร บ่อยครั้งที่เราค้นพบความประหลาดใจที่ดีที่สุด: องค์ประกอบที่สงบขึ้นรายละเอียดที่ยุติธรรมยิ่งขึ้นฉากที่ไม่จําเป็นต้องมาถึงด้วยการประโคมข่าวเพื่อให้อยู่ในความทรงจํา
ข้อมูลข้อเท็จจริงมีบทบาทจริงที่นี่ เราไม่ได้มองแค่ภาพที่สวยงามอีกต่อไป: เราจัดตําแหน่งงานในเวลาสถานที่และมาตราส่วน ผืนผ้าใบขนาดสองเมตรไม่ได้บอกโลกเหมือนแผงเล็ก ๆ ที่รอบคอบแม้ว่าทั้งสองจะมีตัวละครได้มากก็ตาม
ภาพวาดแต่ละภาพต้องมีเหตุผลในการอยู่ใน Top: เรื่องสําคัญความสําคัญทางประวัติศาสตร์คุณภาพขององค์ประกอบบทบาทในวิวัฒนาการของศิลปินหรือพลังภาพที่เรียบง่าย หากงานหนึ่งดูเหมือนอีกคําอธิบายควรอธิบายความแตกต่างไม่ใส่หนวดคําศัพท์ในย่อหน้าเดียวกันและหวังว่าจะไม่มีใครสังเกตเห็น
ในแง่ของการตกแต่ง Kandinsky ช่วยให้คุณสามารถเลือกบรรยากาศได้ก่อนที่จะเลือกรูปแบบ: ความเข้มของภาพบุคคลลมหายใจของภูมิทัศน์ความหนาแน่นของฉากประวัติศาสตร์ความสงบขององค์ประกอบที่ใกล้ชิดยิ่งขึ้น ภาพวาดที่มีชื่อเสียงไม่เพียงแต่เป็นชื่อที่ให้ความมั่นใจเท่านั้น มันเป็นการปรากฏตัวในห้องบางครั้งสง่างามมากบางครั้งก็มีอํานาจเหนือกว่าอย่างตรงไปตรงมาแต่ไม่ค่อยเฉยเมยเมื่อได้รับการคัดเลือกอย่างดี
ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม
มองโดยไม่ต้องมองหาไวโอลินที่ซ่อนอยู่ในทันที
สีเส้นจังหวะและความตึงเครียดช่วยให้คุณสามารถเข้าสู่ตารางเหล่านี้โดยไม่ต้องกําหนดวัตถุที่พวกเขาจะรับรู้ รูปร่างไม่จําเป็นต้องใช้รหัสผ่าน; เหนือสิ่งอื่นใดพวกเขาต้องการเวลาน้อยและตาที่มีอยู่
ฟังอุณหภูมิ
เปรียบเทียบสีน้ําเงินเข้ม สีเหลืองที่กว้างใหญ่ สีแดงหนาแน่น และสีดําที่ขัดขวางหรือเริ่มการเคลื่อนไหวใหม่
ตามวิถี
เส้นทแยงมุม ส่วนโค้ง และส่วนต่างๆ นําไปสู่การจ้องมอง ตัดมวล หรือเชื่อมต่อสองโซน
ระบุการทําซ้ําและความเงียบ
วงกลม จุด และป้ายจะกลับมาตามช่วงเวลาที่อ่านเร็วขึ้นหรือหายใจได้
วัดผลฝ่ายตรงข้าม
ขนาดใหญ่และเล็ก คมชัดและกระจาย เรขาคณิตและออร์แกนิกสร้างความสมดุลอย่างแม่นยําเพราะพวกเขาไม่เคยเห็นด้วยเร็วเกินไป
ห้องสมุดแบบฟอร์มการเคลื่อนย้าย
ดําเนินการต่อหลังจากวงกลมสุดท้าย
นามธรรมสามารถคงความเป็นอิสระในขณะที่ยังคงรักษาข้อมูลอ้างอิงที่ดีเยี่ยม
ในการสืบพันธุ์อัลฟ่า
01การทําสําเนาภาพวาดทั้งหมดคอลเลกชันและคําแนะนําพิพิธภัณฑ์และเอกสารอ้างอิง
01วิกิพีเดีย - ศิลปะและบริบทสําหรับ Kandinskyพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง02Wikidata - ทัศนศิลป์สําหรับ Kandinskyพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง03วิกิมีเดียคอมมอนส์ - ศิลปะสําหรับ Kandinskyพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง04เส้นเวลาของประวัติศาสตร์ศิลปะ The Met - Heilbrunnพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง05เทต - เงื่อนไขศิลปะพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง06Musée d'Orsay - คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิงคําถามที่พบบ่อย
คันดินสกี้ไม่มีหมอกตามทฤษฎี
คําตอบที่สําคัญในการทําความเข้าใจการเรียบเรียงของเขา การแสดงด้นสด บทบาทของดนตรี Blaue Reiter Bauhaus และการมีอยู่ของภูมิทัศน์อย่างต่อเนื่อง
เลือกภาพวาด Kandinsky แบบไหนก่อน?
ทําไมต้องติดอันดับ 100 อันดับแรกที่อุทิศให้กับ Kandinsky?
เนื่องจากผลงานชิ้นเอกชิ้นเดียวไม่เคยบอกทุกอย่าง 100 อันดับแรกช่วยให้คุณเห็นซีรีส์ ช่วงเวลา รูปแบบหัวเรื่องและภาพวาดที่คาดหวังน้อยกว่าซึ่งเติมเต็มภาพเหมือนของศิลปินอย่างแท้จริง
เหตุใดวันที่ พิพิธภัณฑ์ และมิติข้อมูลจึงมีความสําคัญ?
พวกเขาให้ความจริงกับผลงาน วันที่ระบุช่วงเวลาพิพิธภัณฑ์ยืนยันการหมุนเวียนทางประวัติศาสตร์และมิติเปลี่ยนวิธีการจินตนาการผืนผ้าใบโดยสิ้นเชิง
การทําซ้ําของ Kandinsky เหมาะสําหรับการตกแต่งที่ทันสมัยหรือไม่?
ใช่ถ้าคุณเลือกตามห้อง: จานสีรูปแบบความเข้มของวัตถุและระยะการอ่าน ภาพวาดที่แข็งแกร่งสามารถจัดโครงสร้างผนังได้ แต่จะดีกว่าที่จะให้อากาศบางส่วน
ทําไมผลงานที่ไม่ค่อยดังจึงปรากฏ?
เพราะพวกเขาทําเรื่องให้เสร็จ ไอคอนเปิดประตู แต่ผลงานรอง แสดงให้เห็นถึงงานวิจัย การเปลี่ยนผ่าน และความหลงใหลในภาพที่ทําให้ศิลปินน่าสนใจอย่างแท้จริง
วิธีการอ่านคําอธิบายโดยไม่มีศัพท์แสง?
ดูเรื่องแรก แสง องค์ประกอบและเกณฑ์มาตรฐานที่เป็นรูปธรรม คําศัพท์ทางวิชาการสามารถรอได้: ภาพที่ดีมักเริ่มต้นด้วยสิ่งที่ตาเข้าใจก่อนทฤษฎี
0 ความคิดเห็น