การเดินทางที่ยิ่งใหญ่ของภาพวาดเกาหลี

100 ผลงานสาขาวิชาจิตรกรรมเกาหลี

จากการมาถึงของน้ํามันสู่ความทันสมัยเชิงนามธรรม จากดันแซควาไปจนถึงภาพทางสังคมและรูปแกะสลักใหม่: ศตวรรษของเกาหลีบอกเล่าด้วยภาพวาดนับร้อยภาพ

100สีน้ํามันบนผ้าใบ
48ศิลปิน
พ.ศ.2476 -2563เกือบศตวรรษ
ไม่มีชื่อ (15-VII-69 #90) - Kim Whanki, 1969, สีน้ํามันบนผ้าใบ
คิม วันกี · 1969

เรื่องราวของข้อความและการเปลี่ยนแปลง

ภาพวาดสีน้ํามันก่อตั้งขึ้นในเกาหลีเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ในบริบทของการล่าอาณานิคมการเคลื่อนไหวของศิลปินไปยังโตเกียวและการเรียนรู้ภาษายุโรป อย่างไรก็ตามมันไม่เคยยังคงเป็นการยืมแบบง่าย ๆ ภาพเหมือน, ภูมิทัศน์และหุ่นนิ่งกําลังกลายเป็นสถานที่ที่มีการเจรจาอัตลักษณ์สมัยใหม่ ประสบการณ์ในเมือง และความทรงจําทางวัฒนธรรมอย่างรวดเร็ว

หลังสงครามและการแบ่งคาบสมุทร นามธรรมได้เปิดเส้นทางหลายเส้นทาง: การแต่งเนื้อร้องของจักรวาลใน Kim Whanki, ภูเขาเรขาคณิตใน Yoo Young-kuk, กรอบขาวดําใน Chung Sang-hwa, การทําซ้ําด้วยแสงใน Lee Seung-jio ในช่วงทศวรรษ 1980 การวาดภาพทางสังคมได้นําร่าง งาน บาดแผลแห่งประวัติศาสตร์ และการเปลี่ยนแปลงดินแดนที่เร่งตัวขึ้นใหม่อย่างแข็งขัน

การจัดหมวดหมู่นี้จึงไม่แสวงหาโรงเรียนใดโรงเรียนหนึ่ง เป็นการรวบรวมผลงานที่ทําให้น้ํามันเป็นสื่อที่ผลัดกันใกล้ชิด อนุสรณ์ วิพากษ์วิจารณ์ หรือทําสมาธิ ภาพทั้งหมดแสดงภาพวาดที่ระบุว่าเป็นสีน้ํามันบนผ้าใบในคอลเลกชันสาธารณะของพิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล

เหตุการณ์สําคัญในการก่อตั้ง · 001 -020

ประดิษฐ์ความทันสมัยของเกาหลี

จากรุ่นแรกของจิตรกรน้ํามันไปยังบุคคลสําคัญหลังสงครามผลงานเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าการวาดภาพบุคคลภูมิทัศน์และนามธรรมได้รับการคิดค้นใหม่ทั้งหมด พวกเขาเปิดการจําแนกประเภทผ่านอิทธิพลของพวกเขาพลังพลาสติกและความสามารถในการควบแน่นของยุค
001ไม่มีชื่อ (15-VII-69 #90) - Kim Whanki, 1969, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม วันกี

ไม่มีชื่อ (15-VII-69 #90)

วันที่: 1969·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 120×85 ซม.·

สนามอิสระสี่สนามเชื่อมต่อกันด้วยการเล่นเส้นสีน้ําเงินสีแดงและสีดําราวกับว่าเศษท้องฟ้าหลายชิ้นก่อตัวเป็นกลุ่มดาวเดียว ภาพวาดนี้วาดขึ้นในช่วงสมัยนิวยอร์กของคิมวันกีภาพวาดนี้แสดงให้เห็น การเปลี่ยนแปลงระหว่างสัญลักษณ์โคลงสั้น ๆ ของเขากับกรอบคั่นอันกว้างใหญ่ที่จะทําให้เขาโด่งดัง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
002ผลงาน - Yoo Young-kuk, 1967, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ยู ยองกุก

ทํางาน

วันที่: 1967·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 130×130 ซม.·

ภูเขาที่ลดลงเป็นรูปสามเหลี่ยมสีเหลืองครอบงําแถบสีม่วงและสีเขียวที่มีความชัดเจนทางสถาปัตยกรรมเกือบ ยูยองกุกเปลี่ยนความโล่งใจของเกาหลีเป็นความตึงเครียดที่บริสุทธิ์ระหว่างเครื่องบินสีและสัดส่วนโดยไม่ละลายความทรงจําของภูมิทัศน์ในนามธรรม

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
003หยดน้ํา - Kim Tschang-yeul, 1992, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม ชาง-ยอล

หยดน้ํา

วันที่: 1992·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 182×230 ซม.·

หยดดูเหมือนจะวางอยู่บนผืนผ้าใบและยังเปิดความลึกทางจิตระงับระหว่างภาพลวงตาความทรงจําและการหายตัวไป Kim Tschang-yeul ได้ทําให้บรรทัดฐานนี้ซ้ําตั้งแต่ปี 1970 เป็นการทําสมาธิในเรื่อง: น้ํามันเลียนแบบน้ําในขณะที่เผยให้เห็นพื้นผิวที่ทาสีอย่างดื้อรั้น

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
004ต้นไม้ - Chang Ucchin, 1989, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชาง อุชชิน

ต้นไม้

วันที่: 1989·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 40×31.5 ซม.·

สองเงาดํากรอบต้นไม้ลดลงไม่กี่สาขาในพื้นที่แสงที่แต่ละป้ายยังคงปรากฏอธิปไตย ชางอุจชินย่อหมู่บ้านครอบครัวสัตว์และธรรมชาติเป็นคําศัพท์ที่จงใจเรียบง่ายแต่เป็นจังหวะอย่างมาก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
005ไม่มีชื่อ - Chung Sang-hwa, 1981, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชุง ซังฮวา

ไม่มีชื่อ

วันที่: 1981·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 195×97 ซม.·

พื้นผิวสีขาวทํางานเหมือนผิวที่ทําจากหน่วยเล็ก ๆ การทําซ้ําและการลบ ใน Chung Sang-hwa, monochromy ไม่ใช่การขาดหายไปของภาพ: มันทําให้มองเห็นเวลาของท่าทางความต้านทานของผืนผ้าใบและช่องว่างที่ละเอียดอ่อนระหว่างสองโมดูล

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
006Thunder Tower - ฮันมุก, 1976, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮันมุก

ธันเดอร์ทาวเวอร์

วันที่: 1976·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 145×154 ซม.·

เส้นโค้งศูนย์กลางและการระเบิดที่เป็นกรดฉายองค์ประกอบไปข้างหน้าเช่นกลไกจักรวาลหมุน ฮันมุกผสมผสานความเข้มงวดทางเรขาคณิตและความรู้สึกของการขยายตัวพื้นที่ไม่ได้เป็นตัวแทนอีกต่อไปมันถูกผลิตโดยอัตราส่วนสี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
007องค์ประกอบ - น้ําขวัญ, 2498, สีน้ํามันบนผ้าใบ

น้ําขวัญ

องค์ประกอบ

วันที่: 1955·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 54×65 ซม.·

รูปร่างที่กะทัดรัดและป้ายที่กระจัดกระจายรวมกันเป็นสสารสีเทาสีเหลืองสดและสีน้ําเงินซึ่งดูเหมือนว่าจะแบกรับร่องรอยของความทรงจําที่ฝังอยู่ น้ําขวัญสร้างนามธรรมหลังสงครามที่ร่องรอยของความเป็นจริงยังคงมองเห็นได้โดยไม่ต้องปิดเป็นเรื่องราว

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
008ไม่มีชื่อ - Rhee Seundja, 1960, สีน้ํามันบนผ้าใบ

รี ซึนจา

ไม่มีชื่อ

วันที่: 1960·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 38×55 ซม.·

ผืนผ้าใบแฉเหมือนแผนที่จังหวะข้ามโดยเซลล์สีและสัญญาณซ้ํา รีซึนจาเชื่อมโยงนามธรรมที่ทันสมัยกับความไวของภูมิทัศน์และวัฏจักรธรรมชาติ; สีจัดระเบียบการเคลื่อนไหวมากเท่ากับการหายใจ

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
009งานเลี้ยง - ฮาอินดู, 1987, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮา อิน-ดู

ปาร์ตี้

วันที่: 1987·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 161×391 ซม.·

เกือบสี่เมตรเศษสีติดตามกันในผ้าสักหลาดหนาแน่นและร่าเริง ฮาอินดูหมุนเวียนการจ้องมองระหว่างเรขาคณิตการสั่นสะเทือนทางจิตวิญญาณและพลังงานตกแต่งให้สีฟังก์ชั่นของพื้นที่รวม

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
010The Magician's House - Park Hang-sub, 1960, สีน้ํามันบนผ้าใบ

พัก ฮัง-ซอบ

บ้านนักมายากล

วันที่: 1960·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 145.5×106.5 ซม.·

ในการตกแต่งภายในที่มืดมิดนี้ผู้วิเศษปรากฏตัวในฐานะผู้พิทักษ์โลกที่วัตถุที่คุ้นเคยและบุคคลในตํานานผสานกัน Park Hang-sub เปลี่ยนความสมจริงเป็นฉากทางจิตซึ่งได้รับการหล่อเลี้ยงจากนิทานความทรงจําและความแปลกประหลาด

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
011พร้อมกัน 68-7 - ซูซึงวอน, 1968, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซู ซึง-วอน

พร้อมกัน 68-7

วันที่: 1968·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 163×112 ซม.·

สนามสีเหลืองขนาดใหญ่ถูกแบ่งโดยเส้นทแยงมุมสีแดงและสีดําซึ่งทําให้พื้นผิวมีความตึงเครียดทันที ซูซึงวอนสํารวจที่นี่พร้อมกันเป็นความสัมพันธ์ที่ใช้งานระหว่างสีโมฆะและโครงสร้างบนเกณฑ์ของนามธรรมเกาหลีในปี 1970

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
012นิวเคลียส 77-11 - Lee Seung-jio, 1977, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลี ซึง-จิโอ

นิวเคลียส 77-11

วันที่: 1977·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 161.5×130.2 ซม.·

แถบสีเข้มซ้ํากับความสม่ําเสมอของอุตสาหกรรมเกือบทําให้พื้นที่แสงที่ไม่เสถียร อีซึงจิโอะเปลี่ยนรูปแบบท่อของชุดนิวเคลียสของเขาให้เป็นประสบการณ์ของความเร็วความลึกและแสงโดยไม่ต้องใช้มุมมองแบบดั้งเดิม

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
013ภาพเหมือนตนเอง - Kim In-seung, 1933, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม อิน-ซึง

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: 1933·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 44×37 ซม.·

จิตรกรหนุ่มแสดงตัวเองด้วยส่วนหน้าอย่างรุนแรงใบหน้าของเขาถูกตัดด้วยเงาสีน้ําตาลและรูปลักษณ์ที่ไม่พยายามเกลี้ยกล่อม ลงวันที่ 1933 ภาพเหมือนตนเองนี้โดยคิมอินซึงเป็นพยานถึงการติดตั้งภาพวาดสีน้ํามันในช่วงต้นของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
014Miss Y - โดซังบง, 1968, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โด ซังบง

นางสาว ย

วันที่: 1968·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 115.2×89.4 ซม.·

ท่าที่ถูกยับยั้ง สีอ่อน และพื้นหลังของพืชทําให้ภาพเหมือนมีความสง่างามเงียบ ทําซังบงตะวันตกจําลองความสมดุลและความสุขุมของสีทําให้ร่างเป็นสัญลักษณ์ทางสังคมน้อยกว่าการปรากฏตัวที่เอาใจใส่

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
015สะพานถนนฮั่น - ปาร์คดึกซุน พ.ศ.2499 สีน้ํามันบนผ้าใบ

พัก ดึก-ซูน

สะพานถนนฮั่น

วันที่: 1956·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 51.3×71 ซม.·

สะพานฮันตัดองค์ประกอบและเชื่อมต่อสองฝั่งของภูมิทัศน์ที่ยังคงทําเครื่องหมายด้วยการสร้างใหม่ Park Deuk-soon สังเกตโครงสร้างพื้นฐานที่ทันสมัยโดยไม่ต้องเน้น: แม่น้ําเนินเขาและทางถนนร่วมกันสร้างภาพลักษณ์ใหม่ของกรุงโซล

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
016เช้าในกรุงโซล - Park Sang-ok, 1958, สีน้ํามันบนผ้าใบ

พัก ซัง-อก

เช้าในกรุงโซล

วันที่: 1958·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 49×74.5 ซม.·

เมืองทอดยาวออกไปภายใต้แสงเย็นระหว่างเส้นหลังคาและภาพนูนต่ํานูนสูงที่ห่างไกล Park Sang-ok จับภาพช่วงเวลาที่โซลเปลี่ยนขนาด; สัมผัสของมันรักษาความรู้สึกบรรยากาศในขณะที่บันทึกความหนาแน่นของผ้าในเมือง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
017ภูมิทัศน์ของ Heukseok-dong - Yi Ma-dong, 1965, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ยี มาดง

ภูมิทัศน์ของฮึกซอกดง

วันที่: 1965·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 81×101 ซม.·

ฮึกซอกดงปรากฏเป็นย่านที่ติดอยู่ระหว่างความลาดชันบ้านแน่นและขอบฟ้าภูเขา ยี่หม่าดงจัดภูมิประเทศนี้เป็นแผนที่มีสีสันทําให้มุมมองประจําวันมีเสถียรภาพของภูมิทัศน์ที่สร้างขึ้น

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
018ใบไม้สีเขียว ดอกไม้สีขาว - Lee Byeong-gyu, 1971, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลี บยองกยู

ใบสีเขียว ดอกสีขาว

วันที่: 1971·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 52×45 ซม.·

ใบไม้สีเขียวและดอกไม้สีขาวเติมเต็มกรอบโดยไม่สูญเสียความสดใหม่ของการสังเกตโดยตรง Lee Byeong-gyu ทําให้ชีวิตนิ่งเป็นการศึกษาแสงและจังหวะซึ่งพืชพรรณเกือบจะกลายเป็นบรรทัดฐานที่เป็นนามธรรม

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
019ดอกไม้และผู้หญิง - Im Jiksoon, 1974, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อิม จิกซูน

ดอกไม้และผู้หญิง

วันที่: 1974·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 61×73 ซม.·

รูปผู้หญิงและช่อดอกไม้ตอบสนองซึ่งกันและกันด้วยสีแนวตั้งและการปรากฏตัวที่สงบของพวกเขา อิมจิกซูนชอบภาพวาดที่มีความหนาแน่นและส่องสว่างซึ่งภาพเหมือนยังคงเชื่อมโยงกับพื้นที่ภายในประเทศและความเย้ายวนของวัตถุ

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
020ใกล้หน้าต่าง - Lee Dai-won, 1956, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลี ไดวอน

ใกล้หน้าต่าง

วันที่: 1956·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 116×91 ซม.·

หน้าต่างไม่ได้ทําหน้าที่เป็นช่องเปิดของนักเล่นกลลวงตา: มันกระจายระนาบการสะท้อนและความเข้มของสี Lee Dai-won เปลี่ยนลวดลายที่ใกล้ชิดเป็นห้องปฏิบัติการสัมผัสประกาศสวนผลไม้ที่มีชีวิตชีวาซึ่งจากนั้นจะใช้สถานที่ศูนย์กลางในการทํางานของเขา

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 

หลังสงคราม · 021-040

พื้นผิวกลายเป็นโลก

ป้ายตารางเซลล์สีและวัสดุหนาทําให้ภาพวาดนั้นก้าวไปไกลกว่าการเป็นตัวแทน อย่างไรก็ตามนามธรรมของเกาหลีไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นบล็อกที่เหมือนกัน: อาจเป็นจักรวาลจิตวิญญาณแสงโคลงสั้น ๆ หรือข้ามโดยความทรงจําของสงคราม
021ดอกไม้และปลา - ฮันมุก, 2500, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮันมุก

ดอกไม้และปลา

วันที่: 1957·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 64×49 ซม.·

ใน "ดอกไม้และปลา" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย ฮันมุกทําให้เรขาคณิตเป็นสนามพลังงานที่สีปรับเปลี่ยนของเราอย่างต่อเนื่อง การรับรู้เชิงลึก ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มีความแข็งแกร่งที่นอกเหนือไปจากบริบทในทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
022อวกาศ - ฮันมุก, 1975, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮันมุก

อวกาศ

วันที่: 1975·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 151.5×198.5 ซม.·

"อวกาศ" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแบ่ง: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง ฮันมุกทําให้เรขาคณิตเป็นสนามพลังงานที่สีปรับเปลี่ยนการรับรู้ของเราอย่างต่อเนื่อง ความลึก ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
023ความเงียบ - น้ําขวัญ, 2511, สีน้ํามันบนผ้าใบ

น้ําขวัญ

ความเงียบ

วันที่: 1968·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 162×129.5 ซม.·

"ความเงียบ" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแตก: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง น้ําขวัญรวมป้ายที่กระจัดกระจายและวัสดุแบ่งชั้นปล่อยให้เรื่องราวปรากฏขึ้นโดยไม่ล็อคเข้าไป การเล่าเรื่องตามตัวอักษร การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
024ภาพขาวดํา - น้ําขวัญ, 2531, สีน้ํามันบนผ้าใบ

น้ําขวัญ

ภาพขาวดํา

วันที่: 1988·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 157×181 ซม.·

"ภาพขาวดํา" มุ่งเน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน น้ําขวัญรวมป้ายที่กระจัดกระจายและวัสดุแบ่งชั้นปล่อยให้เรื่องราวปรากฏขึ้นโดยไม่ต้องปิดล้อม ในการเล่าเรื่องตามตัวอักษร ภาพวาดจึงได้รับตําแหน่งในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
025ไม่มีชื่อ - Rhee Seundja, 1966, สีน้ํามันบนผ้าใบ

รี ซึนจา

ไม่มีชื่อ

วันที่: 1966·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 64×53 ซม.·

"ไม่มีชื่อ" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแตก: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง รีซึนจาจัดระเบียบพื้นผิวโดยเซลล์และการทําซ้ํากึ่งกลางระหว่างดินแดนที่สังเกตและ ภูมิทัศน์จักรวาล ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มันมีพลังที่เกินกว่าบริบททันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
026ไม่มีชื่อ - Ha In-doo, 1988, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮา อิน-ดู

ไม่มีชื่อ

วันที่: 1988·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 89×130 ซม.·

"ไม่มีชื่อ" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแตก: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง ฮาอินดูรวมการก่อสร้างนามธรรมความเข้มข้นของการตกแต่งและการทําสมาธิทางจิตวิญญาณในสีเดียว ยังคงใช้งานอยู่ ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
027ไม่มีชื่อ - Kim Heung-sou, 1970, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม ฮึง-ซู

ไม่มีชื่อ

วันที่: 1970·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 60×90 ซม.·

"ไม่มีชื่อ" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแตก: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง คิมฮึงซูเผชิญหน้ากับการวาดภาพและนามธรรมเพื่อให้ร่างกายเครื่องบินและสียังคงอยู่ อ่านได้พร้อมกัน การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
028คุณยาย - คิมอินซึง, 2490, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม อิน-ซึง

คุณยาย

วันที่: 1947·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 116×90 ซม.·

ร่างของ "คุณย่า" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้กว่าการปรากฏตัวที่สร้างขึ้นโดยท่าทางการจัดเฟรมและความหนาแน่นของสี คิมอินซึงแสวงหาความชัดเจนของการสร้างแบบจําลองและความกลมกลืนของสีที่ให้เรื่อง การปรากฏตัวที่วัดได้ ภาพวาดจึงได้รับตําแหน่งในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
029Off Incheon - Kim In-seung, 1969, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม อิน-ซึง

นอกอินชอน

วันที่: 1969·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 113×163 ซม.·

"นอกชายฝั่งอินชอน" มุ่งเน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน คิมอินซึงแสวงหาความชัดเจนของการสร้างแบบจําลองและความกลมกลืนของสีที่ทําให้วัตถุมีตัวตน วัดได้ ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มีพลังที่นอกเหนือไปจากบริบทที่เกิดขึ้นทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
030เสื้อผ้าสีรุ้ง - Kim In-seung, 1977, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม อิน-ซึง

เสื้อผ้าสายรุ้ง

วันที่: 1977·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 98×72 ซม.·

"เสื้อผ้าสีรุ้ง" มุ่งเน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน คิมอินซึงแสวงหาความชัดเจนของการสร้างแบบจําลองและความกลมกลืนของสีที่ทําให้วัตถุมีตัวตน วัด ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
031กุหลาบสีชมพู - Kim In-seung, 1984, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม อิน-ซึง

กุหลาบสีชมพู

วันที่: 1984·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 51×71 ซม.·

ใน "กุหลาบ" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย คิมอินซึงแสวงหาความชัดเจนของการสร้างแบบจําลองและความกลมกลืนของสีที่ทําให้วัตถุมี วัดการแสดงตน การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
032ภาพหุ่นนิ่ง - Im Jiksoon, 1968, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อิม จิกซูน

ยังชีวิต

วันที่: 1968·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 53×73 ซม.·

ใน "ภาพนิ่งชีวิต" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย อิมจิกซูนทํางานกับสีที่มีความหนาแน่นอบอุ่นเชื่อมต่อรูปวัตถุและพื้นที่โดย แสงเดียวกัน ภาพวาดจึงได้รับสถานที่ในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีการที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
033Orchard - Lee Dai-won, 1985, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลี ไดวอน

สวนผลไม้

วันที่: 1985·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 72.7×100 ซม.·

ใน "เวอร์เกอร์" รูปแบบธรรมชาติจะเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย อีไดวอนค่อยๆละลายรูปแบบเป็นกลุ่มดาวของคีย์โดยไม่ยอมแพ้ โครงสร้างภูมิทัศน์ ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มีความแข็งแกร่งที่นอกเหนือไปจากบริบทที่เกิดขึ้นทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
034ภูมิทัศน์หิมะ - Lee Dai-won, 2001, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลี ไดวอน

ภูมิทัศน์หิมะ

วันที่: 2001·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 112×162 ซม.·

ใน "ภูมิทัศน์หิมะ" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย อีไดวอนค่อยๆละลายรูปแบบเป็นกลุ่มดาวของคีย์โดยไม่ยอมแพ้ โครงสร้างของภูมิทัศน์ ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีเปลี่ยนภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
035Trace - ควอน อ็อกยอน, 1962, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คว็อน อ็อก-ย็อน

ติดตาม

วันที่: 1962·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 104.3×144.5 ซม.·

"เทรซ" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแตก: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง ควอนอ๊กยอนติดตั้งวัตถุและตัวเลขในบรรยากาศที่เงียบงันทางจิตใจบางครั้งใกล้กับความฝัน THE การจ้องมองไหลระหว่างรายละเอียดและร่วมกัน ค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
036ภาพหุ่นนิ่ง - ควอน อ็อกยอน, 1987, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คว็อน อ็อก-ย็อน

ยังชีวิต

วันที่: 1987·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 143×112 ซม.·

ใน "ภาพนิ่ง" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย ควอนอ๊กยอนติดตั้งวัตถุและตัวเลขในบรรยากาศที่เงียบงันทางจิตใจบางครั้งใกล้กับ ฝัน ภาพวาดจึงได้รับสถานที่ในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีการที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
037Bird - ควอน อ็อกยอน, 1999, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คว็อน อ็อก-ย็อน

นก

วันที่: 1999·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 74×115 ซม.·

ใน "นก" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย ควอนอ๊กยอนติดตั้งวัตถุและตัวเลขในบรรยากาศที่เงียบงันทางจิตใจบางครั้งใกล้กับความฝัน ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มีพลังที่นอกเหนือไปจากบริบทที่เกิดขึ้นทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
038เด็กสาว - Ryu Kyung-chai, 1960, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ริว คยอง-ชัย

เด็กสาว

วันที่: 1960·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 85×57 ซม.·

ร่างของ "เด็กสาว" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้กว่าการแสดงตนที่สร้างขึ้นโดยท่าทาง การจัดกรอบ และความหนาแน่นของสี ริวคยองชัยย้ายจากภาพบุคคลไปสู่ภาพนามธรรมในขณะที่ยังคงรักษาความรู้สึกเฉียบแหลมของความสมดุลและ การทําสมาธิ ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
039Namu Amitabul 77-4 - Ryu Kyung-chai, 1977, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ริว คยอง-ชัย

นามู อมิตาบูล 77-4

วันที่: 1977·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 128.4×160.2 ซม.·

"นามู อามิตาบุล 77-4" มุ่งความสนใจไปที่ตัวแบบของเขาในองค์ประกอบที่รูปร่าง วัสดุ และสีก้าวหน้าไปด้วยความเข้มเท่ากัน ริว คยอง-ชัย ย้ายจากภาพบุคคลไปสู่ภาพนามธรรมในขณะที่ยังคงรักษาความรู้สึกเฉียบแหลมของความสมดุลและการไตร่ตรอง การจ้องมองวนเวียนอยู่ระหว่างรายละเอียดและร่วมกัน ค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
040การเฉลิมฉลอง 89-3 - Ryu Kyung-chai, 1990, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ริว คยอง-ชัย

การเฉลิมฉลอง 89-3

วันที่: 1990·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 140×140 ซม.·

"การเฉลิมฉลอง 89-3" มุ่งเน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน Ryu Kyung-chai ย้ายจากภาพบุคคลไปยังนามธรรมในขณะที่ยังคงรักษาความรู้สึกกระตือรือร้นของความสมดุลและการไตร่ตรอง THE tableau จึงได้รับตําแหน่งในการเดินทางครั้งนี้โดยทําให้มองเห็นขั้นตอนที่ชัดเจนของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 

โลกและประวัติศาสตร์ · 041-060

ทาสีสิ่งที่เหลืออยู่ใต้ภูมิทัศน์

จากทศวรรษ 1970 และ 1980 ศิลปินหลายคนได้นําร่างกาย อาณาเขต และความขัดแย้งกลับมาอีกครั้งในการวาดภาพ ถนน หมู่บ้าน เหมืองแร่ และเรื่องราวระดับชาติกลายเป็นสถานที่ของการวาดภาพเชิงวิพากษ์ซึ่งปฏิเสธที่จะต่อต้านประสบการณ์ด้านสุนทรียศาสตร์และจิตสํานึกทางประวัติศาสตร์
041การเรียบเรียงโดยไม่มีบทสนทนา - Hwang Yong-yop, 1989, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮวัง ยง-ยอบ

องค์ประกอบที่ไม่มีบทสนทนา

วันที่: 1989·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 129×191 ซม. ·

"องค์ประกอบที่ไม่มีบทสนทนา" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแตก: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง ฮวางยงยอบนําร่างของมนุษย์กลับสู่สัญญาณที่สําคัญเช่นความทรงจําที่เปราะบาง จารึกไว้ในสสาร ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มันมีพลังที่เกินกว่าบริบทที่เกิดขึ้นทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
042เรื่องราวชีวิต - ฮวาง ยงยอบ, 2544, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮวัง ยง-ยอบ

เรื่องราวชีวิต

วันที่: 2001·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 162×130 ซม.·

"เรื่องราวชีวิต" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพที่ตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ ฮวางยงยอบนําร่างของมนุษย์กลับไปสู่สัญญาณที่สําคัญเช่นความทรงจําที่เปราะบาง จารึกไว้ในวัสดุ ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
043Mount Yongma - Kwon Soon-cheol, 1977, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คว็อน ซุน-ช็อล

ยอดเขายงมา

วันที่: 1977·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 90×111 ซม.·

ใน "ภูเขายงมา" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย ควอนซุนชอลทําให้ใบหน้าและภูมิทัศน์มีความรุนแรงที่แสดงออกซึ่งปฏิเสธการตกแต่งใด ๆ ง่าย การจ้องมองไหลระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
044ใบหน้า - ควอน ซุนชอล, 1980, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คว็อน ซุน-ช็อล

ใบหน้า

วันที่: 1980·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 161.2×129.5 ซม.·

ร่างของ "ใบหน้า" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้กว่าการแสดงตนที่สร้างขึ้นโดยท่าทางการจัดกรอบและความหนาแน่นของสี ควอนซุนชอลทําให้ใบหน้าและภูมิทัศน์มีความรุนแรงที่แสดงออกซึ่งปฏิเสธการตกแต่งใด ๆ ง่าย ภาพวาดจึงได้รับตําแหน่งในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
045Soul - ควอน ซุนชอล, 1985, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คว็อน ซุน-ช็อล

วิญญาณ

วันที่: 1985·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 182×91 ซม.·

ร่างของ "โซล" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้กว่าการปรากฏตัวที่สร้างขึ้นโดยท่าทางการจัดกรอบและความหนาแน่นของสี ควอนซุนชอลทําให้ใบหน้าและภูมิทัศน์มีความรุนแรงที่แสดงออกซึ่งปฏิเสธการตกแต่งใด ๆ ง่าย. ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มีความแข็งแกร่งที่นอกเหนือไปจากบริบทที่เกิดขึ้นทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
046ป่า - Suh Yong-sun, 1984, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซู ยง-ซุน

ป่า

วันที่: 1984·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 90×72 ซม.·

ใน "ป่า" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะมากกว่าที่จะส่งมอบเป็นการถอดความภูมิทัศน์ที่เรียบง่าย ซูยองซุนใช้รูปทรงที่ตึงและสีที่หนาเพื่อกระชับความสัมพันธ์ระหว่างร่างกาย, เมืองและประวัติศาสตร์ ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
047The Walkers - Suh Yong-sun, 1992, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซู ยง-ซุน

เดอะวอล์คเกอร์ส

วันที่: 1992·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 227×182 ซม.·

ร่างของ "เดอะวอล์คเกอร์" เป็นตัวละครที่จะระบุได้น้อยกว่าการปรากฏตัวที่สร้างขึ้นโดยท่าทางการจัดกรอบและความหนาแน่นของสี ซูยองซุนใช้รูปทรงที่ตึงและสีที่หนาเพื่อควบแน่น ความสัมพันธ์ระหว่างร่างกายเมืองและประวัติศาสตร์ การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
048รูปปั้น - Min Joung-ki, 1979, สีน้ํามันบนผ้าใบ

มิน จุง-กิ

รูปปั้น

วันที่: 1979·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 130×162 ซม.·

"รูปปั้น" มุ่งเน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน มินจุงกิอ่านภูมิทัศน์เกาหลีอีกครั้งผ่านถนนแผนที่และชั้นประวัติศาสตร์ซึ่งห่างไกลจากวิสัยทัศน์ใด ๆ งดงาม ภาพวาดจึงได้รับตําแหน่งในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีการที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
049ความคิดถึง - Min Joung-ki, 1981, สีน้ํามันบนผ้าใบ

มิน จุง-กิ

ความคิดถึง

วันที่: 1981·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 91×117 ซม.·

"ความคิดถึง" มุ่งเน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน มินจุงกิอ่านภูมิทัศน์เกาหลีผ่านถนนแผนที่และชั้นประวัติศาสตร์ซึ่งห่างไกลจากวิสัยทัศน์ใด ๆ งดงาม ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มันมีพลังที่นอกเหนือไปจากบริบทที่เกิดขึ้นทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
050ท่าเรืออิมจินรี - มินจองกิ, 2559 สีน้ํามันบนผ้าใบ

มิน จุง-กิ

Quai d'Imjin-ri

วันที่: 2016·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 75×159.3 ซม., อันมีค่า·

"ควายดิมจินรี" จับภาพพื้นที่ในเมืองในการเปลี่ยนแปลงซึ่งสถาปัตยกรรมกลายเป็นทั้งสถานที่สําคัญที่เป็นรูปธรรมและเป็นที่เก็บความทรงจํา มินจุงกิอ่านภูมิทัศน์ของเกาหลีซ้ําผ่านถนนแผนที่และชั้นประวัติศาสตร์ ห่างไกลจากวิสัยทัศน์ที่งดงาม ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
051ประวัติศาสตร์สมัยใหม่ของเกาหลี 9 - ชินฮักชอล, 1983, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชิน ฮัก-ชอล

ประวัติศาสตร์สมัยใหม่ของเกาหลี 9

วันที่: 1983·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 56×69.7 ซม.·

"ประวัติศาสตร์สมัยใหม่ของเกาหลี 9" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ ชินฮักชอลสร้างประวัติศาสตร์สมัยใหม่เช่นการปะทะกันของภาพร่างกายและ สัญลักษณ์ยอดนิยม การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
052ประวัติศาสตร์สมัยใหม่ของเกาหลี 5 - ชินฮักชอล, 1982, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชิน ฮัก-ชอล

ประวัติศาสตร์สมัยใหม่ของเกาหลี 5

วันที่: 1982·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 71×66 ซม.·

"ประวัติศาสตร์สมัยใหม่ของเกาหลี 5" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพที่ตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ ชินฮักชอลสร้างประวัติศาสตร์สมัยใหม่เช่นการปะทะกันของภาพร่างกายและ สัญลักษณ์ยอดนิยม ภาพวาดจึงได้รับตําแหน่งในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
053Kim Ji-ha - Shin Hak-chul, 1984, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชิน ฮัก-ชอล

คิม จี-ฮา

วันที่: 1984·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 36.1×22 ซม.·

"คิมจีฮา" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพที่ตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ ชินฮักชอลสร้างประวัติศาสตร์สมัยใหม่เป็นการปะทะกันของภาพร่างกายและสัญลักษณ์ยอดนิยม ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มีพลังที่นอกเหนือไปจากบริบทที่เกิดขึ้นทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
054แม้ว่าศพนี้จะตายก็ตาม - Shin Hak-chul, 1988, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชิน ฮัก-ชอล

แม้เมื่อร่างกายนี้ตาย

วันที่: 1988·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 26×34 ซม.·

ร่างของ "แม้เมื่อร่างกายนี้ตาย" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้กว่าการปรากฏตัวที่สร้างขึ้นโดยท่าทางการจัดกรอบและความหนาแน่นของสี ชินฮักชอลสร้างประวัติศาสตร์สมัยใหม่เช่นการปะทะกันของภาพร่างกายและ สัญลักษณ์ยอดนิยม ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
055ภาพเหมือนตนเอง - Lim Ok-sang, 1978, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลิม อ็อก-บลัด

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: 1978·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 89×146 ซม.·

รูปของ "ภาพเหมือนตนเอง" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้กว่าการปรากฏตัวที่สร้างขึ้นโดยท่าทางการจัดกรอบและความหนาแน่นของสี Lim Ok-sang มีส่วนร่วมในการวาดภาพในปัจจุบันทางสังคม: ที่ดินการทํางานและความรุนแรงทางการเมือง ประสบการณ์ทางกายภาพกลายเป็นที่นั่น การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
056ท่อระบายน้ํา - Lim Ok-sang, 1982, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลิม อ็อก-บลัด

ท่อระบายน้ํา

วันที่: 1982·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 134×208 ซม.·

"ท่อระบายน้ํา" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ Lim Ok-sang มีส่วนร่วมในการวาดภาพในปัจจุบันทางสังคม: ที่ดินการทํางานและความรุนแรงทางการเมือง กลายเป็นประสบการณ์ทางกายภาพ ภาพวาดจึงได้รับสถานที่ในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีการที่มันทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
057การล้างเท้า - Lim Ok-sang, 1992, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลิม อ็อก-บลัด

ซักผ้าเท้า

วันที่: 1992·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 91.5×71 ซม.·

"การล้างเท้า" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพที่ตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ Lim Ok-sang มีส่วนร่วมในการวาดภาพในปัจจุบันทางสังคม: โลกการทํางานและความรุนแรง การเมืองกลายเป็นประสบการณ์ทางกายภาพที่นั่น ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มันมีพลังที่เกินกว่าบริบทในทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
058ดินแดนที่ฉันต้องไถ - Kim Jung-heun, 1987, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม จุง-ฮึน

ดินแดนที่ฉันต้องไถ

วันที่: 1987·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 94×134.3 ซม. ·

"โลกที่ฉันต้องไถ" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นเนื้อหาภาพที่ตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ คิมจองฮึนเปรียบเทียบอารมณ์ขันและสีสันกับแบบแผนทางวิชาการ, ให้ท่าทางชนบทมีพลังวิพากษ์วิจารณ์ ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
059ดินแดนที่ฉันต้องไถ II - Kim Jung-heun, 1988, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม จุง-ฮึน

ดินแดนที่ฉันต้องไถ II

วันที่: 1988·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 115×90 ซม.·

"โลกที่ฉันต้องไถ II" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพที่ตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ คิมจองฮึนเปรียบเทียบอารมณ์ขันและสีกับแบบแผนทางวิชาการ, ให้ท่าทางชนบทมีพลังที่สําคัญ การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
060ตารางโลกและกล้าย - Kim Jung-heun, 1992, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม จุง-ฮึน

ตารางของโลกและกล้าย

วันที่: 1992·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 45×52 ซม.·

"ตารางของโลกและกล้าย" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพที่ตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ คิมจองฮึนเปรียบเทียบอารมณ์ขันและสีกับแบบแผนทางวิชาการ, ให้ท่าทางชนบทกระฉับกระเฉงที่สําคัญ ภาพวาดจึงได้รับสถานที่ในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีการที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 

ตัวเลขและการแตกหัก · 061-080

ความเป็นจริงภายใต้ความตึงเครียด

การวาดภาพเป็นรูปเป็นร่างที่นี่ใช้การประชดความทรงจําและความกังวล ใบหน้าภาพเปลือยสวนสาธารณะหรือบริเวณชายแดนไม่เคยเป็นวิชาที่เรียบง่าย: พวกเขาเปิดเผยการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและความขัดแย้งของสังคมที่กลายเป็นเมืองด้วยความเร็วสูง
061Chestnut Park II - Choi Min-hwa, 2003, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชเว มิน-ฮวา

เชสนัทพาร์ค II

วันที่: 2003·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 112.1×145.5 ซม.·

"Marronnier Park II" มุ่งเน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน ชเวมินฮวาผสมผสานวัฒนธรรมเมืองตํานานส่วนบุคคลและความเย้ายวนที่มีสีสันในรูป จงใจกํากับ ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มันมีพลังที่นอกเหนือไปจากบริบทที่เกิดขึ้นทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
062Miss Shin - Choi Min-hwa, 2007, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชเว มิน-ฮวา

คุณชิน

วันที่: 2007·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 90.8×72.5 ซม.·

ร่างของ "มาดมัวแซลชิน" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้กว่าการปรากฏตัวที่สร้างขึ้นโดยท่าทางการจัดกรอบและความหนาแน่นของสี ชเวมินฮวาผสมผสานวัฒนธรรมเมืองตํานานส่วนตัวและความเย้ายวนที่มีสีสันไว้ในหนึ่งเดียว จงใจกําหนดรูปพรรณโดยตรง ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
063พื้นที่พักผ่อนใน Sagimakgol - Song Chang, 1984, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซองชาง

พื้นที่พักผ่อนใน Sagimakgol

วันที่: 1984·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 130×162 ซม.·

"พื้นที่พักผ่อนใน Sagimakgol" มุ่งเน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน ซงชางวาดภาพขอบของแผนกเกาหลีซึ่งภูมิทัศน์ยังคงรักษาร่องรอยเงียบ ขัดแย้ง การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
064ที่ราบสูงของทหารนิรนาม - ซ่งชาง, 1986, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซองชาง

ที่ราบสูงของทหารที่ไม่รู้จัก

วันที่: 1986·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 181.8×227 ซม.·

"ที่ราบสูงของทหารที่ไม่รู้จัก" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพที่ตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ ซงชางวาดภาพขอบของแผนกเกาหลีซึ่งภูมิทัศน์ รักษาร่องรอยเงียบของความขัดแย้ง ภาพวาดจึงได้รับสถานที่ในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีการที่มันทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
065ถนนสายสงบศึก - ซ่งฉาง พ.ศ.2533 สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซองชาง

ถนนสายสงบศึก

วันที่: 1990·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 65×91 ซม.·

"ถนนสู่เส้นพักรบ" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพที่ตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ ซงชางวาดภาพขอบของการแบ่งเกาหลีซึ่งภูมิทัศน์ยังคงรักษาไว้ ร่องรอยเงียบของความขัดแย้ง ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มันมีพลังที่เกินกว่าบริบททันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
066ถนนเมืองเหมืองแร่ - ฮวางแจฮยอง, 1983, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮวัง แจ-ฮย็อง

ถนนเมืองเหมืองแร่

วันที่: 1983·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 59.5×49 ซม.·

"เส้นทางเมืองเหมืองแร่" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ ฮวังแจฮยองฟื้นฟูชีวิตการขุดจากประสบการณ์ใกล้กับสนาม, ด้วยวัสดุที่มืดมิดและไร้ซึ่งวีรกรรม ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเองอย่างไร

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
067เมืองเหมืองแร่ - ฮวังแจฮยอง, 1989, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮวัง แจ-ฮย็อง

เมืองเหมืองแร่

วันที่: 1989·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 52×71 ซม.·

"เมืองเหมืองแร่" ทําให้เรื่องประวัติศาสตร์หรือสังคมเป็นวัสดุภาพที่ตึงเครียดซึ่งสัญลักษณ์ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ของร่างกายและสถานที่ ฮวังแจฮยองฟื้นฟูชีวิตการขุดจากประสบการณ์ใกล้กับสนามโดยมี สสารมืดโดยไม่ต้องเป็นวีรบุรุษ จ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
068The Water Carrier - Hwang Jae-hyung, 1989, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฮวัง แจ-ฮย็อง

วอเตอร์บริงเกอร์

วันที่: 1989·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 61×93 ซม.·

ร่างของ "The Water Carrier" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้มากกว่าการปรากฏตัวที่สร้างขึ้นโดยท่าทาง การจัดกรอบ และความหนาแน่นของสี ฮวางแจฮยองสร้างชีวิตการขุดขึ้นมาใหม่จากประสบการณ์ใกล้สนาม โดยมีก สสารมืดโดยไม่ต้องวีรบุรุษ ภาพวาดจึงได้รับสถานที่ในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีการที่มันทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
069ผู้หญิง 1 - ชุง มุน-คิว, 1968, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชุง มุน-กยู

ผู้หญิง 1

วันที่: 1968·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 162.2×130.3 ซม.·

ร่างของ "ผู้หญิง 1" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้กว่าการปรากฏตัวที่สร้างขึ้นโดยท่าทางกรอบและความหนาแน่นของสี ชุงมุนคยูถือว่าร่างนั้นเป็นการปรากฏตัวที่โดดเดี่ยวซึ่งได้รับพลังจากความว่างเปล่าและ ด้านหน้า ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้ภาพมีพลังที่เกินกว่าบริบทที่เกิดขึ้นในทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
070อีฟ 86-101 - ชุง มุน-คิว, 1983, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชุง มุน-กยู

อีฟ 86-101

วันที่: 1983·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 129×160.8 ซม.·

ร่างของ "อีฟ 86-101" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้มากกว่าการปรากฏตัวที่สร้างขึ้นโดยท่าทาง กรอบ และความหนาแน่นของสี ชุง มุน-คยู ปฏิบัติต่อร่างดังกล่าวในฐานะการปรากฏตัวที่โดดเดี่ยวซึ่งได้รับพลังจากความว่างเปล่าและ frontality ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
071ผู้หญิงกับมงกุฎลอเรล - Jung Kang-ja, 2003, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จุง คังจา

ผู้หญิงกับพวงหรีดลอเรล

วันที่: 2003·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 63.5×51 ซม.·

ร่างของ "ผู้หญิงกับมงกุฎลอเรล" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้กว่าการปรากฏตัวที่สร้างขึ้นโดยท่าทางการจัดกรอบและความหนาแน่นของสี จองคังจาขยายจิตวิญญาณการทดลองของเปรี้ยวจี๊ดเกาหลีโดย ตัวเลขแปรสภาพและพื้นที่แห่งอิสรภาพ การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
072Janus ตกลงไปในป่า - Jung Kang-ja, 2004, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จุง คังจา

เจนัสตกลงไปในป่า

วันที่: 2004·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 130×162 ซม.·

ร่างของ "เจนัสตกลงไปในป่า" เป็นตัวละครน้อยกว่าที่จะระบุได้กว่าการแสดงตนที่สร้างขึ้นโดยท่าทาง การจัดเฟรม และความหนาแน่นของสี จองคังจาขยายจิตวิญญาณแห่งการทดลองของเปรี้ยวจี๊ดเกาหลีด้วย ตัวเลขแปรสภาพและพื้นที่แห่งอิสรภาพ ภาพวาดจึงได้รับตําแหน่งในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
073พร้อมกัน 88-725 - ซูซึงวอน, 1988, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซู ซึง-วอน

พร้อมกัน 88-725

วันที่: 1988·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 130×161 ซม.·

"พร้อมกัน 88-725" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแบ่ง: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง ซูซึงวอนสร้างความสัมพันธ์ที่แม่นยําระหว่างระนาบและสีให้คําว่า " ความพร้อมกัน" ความเป็นจริงทางภาพ ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มันมีพลังที่เกินกว่าบริบทที่เกิดขึ้นในทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
074Core 77 - Lee Seung-jio, 1968, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลี ซึง-จิโอ

คอร์ 77

วันที่: 1968·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 173.7×130.9 ซม.·

"เคอร์เนล 77" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแบ่ง: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง อีซึง-จิโอะเปลี่ยนการทําซ้ําของแถบและกระบอกสูบเป็นการสั่นสะเทือนทางแสงระหว่างเครื่องและ อวกาศอันไม่มีที่สิ้นสุด ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
075นิวเคลียส - Lee Seung-jio, 1985, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ลี ซึง-จิโอ

นิวเคลียส

วันที่: 1985·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 161×161 ซม.·

"นิวเคลียส" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแบ่ง: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง อีซึงจิโอะเปลี่ยนการทําซ้ําของแถบและกระบอกสูบเป็นการสั่นสะเทือนทางแสงระหว่างเครื่องและ พื้นที่ที่ไม่มีที่สิ้นสุด จ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
076ภายในและภายนอก - Kim Guiline ปลายทศวรรษ 1980 สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม กุ้ยลีน

ภายในและภายนอก

วันที่: ปลายทศวรรษ 1980·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 250×170 ซม.·

"ภายในและภายนอก" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแตก: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง Kim Guiline เปรียบเทียบความหนาแน่นและช่วงเวลาเพื่อให้พื้นผิวขาวดําอ่านเหมือนเกณฑ์ มากกว่าที่จะเป็นพื้นหลัง ภาพวาดจึงได้รับสถานที่ในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีการที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
077ภายในและภายนอก - Kim Guiline, 1989, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม กุ้ยลีน

ภายในและภายนอก

วันที่: 1989·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 145×112 ซม.·

"ภายในและภายนอก" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแตก: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง Kim Guiline เปรียบเทียบความหนาแน่นและช่วงเวลาเพื่อให้พื้นผิวขาวดําอ่านเหมือนเกณฑ์ แทนที่จะเป็นพื้นหลัง ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้ภาพมีพลังที่เกินกว่าบริบทที่เกิดขึ้นในทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
078ในสนามโรงเรียน - ยุนแจวู, 1955, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ยุน แจ-อู

ในสนามโรงเรียน

วันที่: 1955·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 78×98 ซม.·

"ในสนามโรงเรียน" จับพื้นที่ในเมืองในการเปลี่ยนแปลงซึ่งสถาปัตยกรรมกลายเป็นทั้งสถานที่สําคัญที่เป็นรูปธรรมและเป็นที่เก็บความทรงจํา ยุนแจวูรักษาความสามารถในการอ่านของไซต์ในขณะที่ลดความซับซ้อนของปริมาณและข้อตกลง ตามฤดูกาล ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
079북한 가가슴성형 전문병원 - ยุนแจวู, 1979, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ยุน แจ-อู

북 한 가가슴성형 전문병원

วันที่: 1979·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 91×116.8 ซม. ·

" 북 한 가가슴성형" มุ่งเน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน ยุนแจวูรักษาความสามารถในการอ่านของเว็บไซต์ในขณะที่ลดความซับซ้อนของปริมาณและข้อตกลงตามฤดูกาล จ้องมองหมุนเวียน ระหว่างรายละเอียดและร่วมกัน ค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
080ฮยังวอนจองในฤดูใบไม้ร่วง - ยุนแจวู, 1985, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ยุน แจ-อู

ฮยางวอนจองในฤดูใบไม้ร่วง

วันที่: 1985·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 60.6×72.7 ซม. ·

"ฮยังวอนจองในฤดูใบไม้ร่วง" เน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน ยุนแจวูรักษาความสามารถในการอ่านของเว็บไซต์ในขณะที่ลดความซับซ้อนของปริมาณและการจับคู่ตามฤดูกาล ภาพวาดนี้จึงเข้ามาแทนที่การเดินทางครั้งนี้โดยทําให้มองเห็นขั้นตอนของความทันสมัยของเกาหลีได้อย่างแม่นยํา

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 

พหูพจน์ภูมิทัศน์ · 081 -100

ภูเขา เมือง และท่าทางร่วมสมัย

ชุดสุดท้ายกลับไปที่ภูมิทัศน์เพื่อขยายคําจํากัดความให้ดีขึ้น มรดกพืชพรรณการเจริญเติบโตของกรุงโซลสีเดียวและความทรงจําของการแสดงกลางแจ้งเป็นพยานถึงฉากเกาหลีที่ความทันสมัยหลายอย่างยังคงอยู่ร่วมกัน
081วัดทงโดซา - โอซึงวู, 1960, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โอ ซึงวู

วัดตองโดซา

วันที่: 1960·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 129×160.5 ซม.·

ใน "วัดทงโดซา" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย โอซึงอูให้มรดกและภูเขามีความยิ่งใหญ่ที่ชัดเจนดําเนินการโดยหนึ่ง สีที่มีโครงสร้างอย่างแน่นหนา ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มีความแข็งแกร่งที่นอกเหนือไปจากบริบทในทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
082หิมะตกตอนปลายบน Dobongsan - Oh Seung-woo, 1984, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โอ ซึงวู

หิมะตกตอนปลายบนโดบงซัน

วันที่: 1984·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 110.4×143.2 ซม.·

ใน "หิมะปลายบนโดบงซัง" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย โอซึงวูทําให้มรดกและภูเขามีความยิ่งใหญ่ที่ชัดเจน, แบกด้วยสีที่มีโครงสร้างแข็งแกร่ง ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
083สัญลักษณ์สิบประการของการมีอายุยืนยาว 53 - Oh Seung-woo, 2004, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โอ ซึงวู

สัญลักษณ์สิบประการของการมีอายุยืนยาว 53

วันที่: 2004·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 145×112.5 ซม.·

"สัญลักษณ์สิบประการของการมีอายุยืนยาว 53" มุ่งเน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน โอซึงวูให้มรดกและภูเขามีความยิ่งใหญ่ที่ชัดเจนดําเนินการด้วยสี โครงสร้างที่แข็งแกร่ง จ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
084ดอกทานตะวัน - Park Kwang-jin, 1953, สีน้ํามันบนผ้าใบ

พัก กวัง-จิน

ทานตะวัน

วันที่: 1953·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 127.5×97 ซม. ·

ใน "ดอกทานตะวัน" รูปแบบธรรมชาติจะเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย Park Kwang-jin ติดตามการเปลี่ยนแปลงของภูมิทัศน์เกาหลีและพระราชวังของกรุงโซลในช่วงหลายทศวรรษ ที่ทุ่งเชจู ภาพวาดจึงได้รับตําแหน่งในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
085ศาลา Hyangwonjeong - Park Kwang-jin, 1965, สีน้ํามันบนผ้าใบ

พัก กวัง-จิน

ศาลาฮยังวอนจอง

วันที่: 1965·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 65.5×53.5 ซม.·

ใน "ศาลาฮยังวอนจอง" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย Park Kwang-jin ติดตามการเปลี่ยนแปลงของภูมิทัศน์เกาหลีในช่วงหลายทศวรรษ พระราชวังโซลที่ทุ่งเชจู ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มีความแข็งแกร่งที่นอกเหนือไปจากบริบทที่เกิดขึ้นในทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
086ทุ่งเรพซีดที่ภูเขาซันบังซัน - ปาร์คกวางจิน, 1990, สีน้ํามันบนผ้าใบ

พัก กวัง-จิน

ทุ่งเรพซีดบนภูเขาซันบังซัน

วันที่: 1990·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 45.5×60.5 ซม.·

ใน "ทุ่งเรพซีดที่ภูเขาซันบังซัน" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะนําเสนอเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย Park Kwang-jin ติดตามการเปลี่ยนแปลงของภูมิทัศน์ในช่วงหลายทศวรรษ เกาหลี ตั้งแต่พระราชวังของกรุงโซลไปจนถึงทุ่งเชจู ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
087สถานีโซล - Choi Deok-hyu, 1975, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชเว ด็อก-ฮยู

สถานีโซล

วันที่: 1975·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 50×60 ซม.·

"สถานีโซล" จับภาพพื้นที่ในเมืองในการเปลี่ยนแปลงซึ่งสถาปัตยกรรมกลายเป็นทั้งสถานที่สําคัญที่เป็นรูปธรรมและแหล่งเก็บข้อมูลความทรงจํา ชเวด็อกฮยูทําให้โซลเป็นภูมิทัศน์ทางประวัติศาสตร์ที่อนุสรณ์สถานโบราณกระทบไหล่ด้วยสัญญาณของ เร่งการเจริญเติบโต การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
088ประตูทงแดมุน - Choi Deok-hyu, 1985, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชเว ด็อก-ฮยู

ประตูทงแดมุน

วันที่: 1985·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 72.5×99 ซม.·

"ประตูทงแดมุน" จับภาพพื้นที่ในเมืองในการเปลี่ยนแปลงซึ่งสถาปัตยกรรมกลายเป็นทั้งสถานที่สําคัญที่เป็นรูปธรรมและแหล่งเก็บข้อมูลความทรงจํา ชเวด็อกฮยูทําให้โซลเป็นภูมิทัศน์ประวัติศาสตร์ที่อนุสรณ์สถานโบราณกระทบไหล่ด้วยป้าย เร่งการเติบโต ภาพวาดจึงได้รับสถานที่ในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีการที่มันทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
089โซลจากสํานักงานใหญ่ของธนาคารแลกเปลี่ยนเกาหลี - Choi Deok-hyu, 1988, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชเว ด็อก-ฮยู

กรุงโซล จากสํานักงานใหญ่ของธนาคารแลกเปลี่ยนเกาหลี

วันที่: 1988·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 130.5×227.3 ซม.·

"โซลจากสํานักงานใหญ่ของธนาคารแลกเปลี่ยนเกาหลี" จับพื้นที่ในเมืองในการเปลี่ยนแปลงซึ่งสถาปัตยกรรมกลายเป็นทั้งสถานที่สําคัญที่เป็นรูปธรรมและเป็นที่เก็บความทรงจํา ชเวด็อกฮยูทําให้โซลเป็นภูมิทัศน์ทางประวัติศาสตร์ที่มีอนุสาวรีย์ ผู้เฒ่าถูไหล่ด้วยสัญญาณของการเติบโตที่เร่งขึ้น ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มีความแข็งแกร่งที่นอกเหนือไปจากบริบทในทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
090สมุนไพรป่า - Kim Chong-hak, 1989, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม ชอง-ฮัก

สมุนไพรป่า

วันที่: 1989·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 158×240 ซม.·

ใน "สมุนไพรป่า" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์ที่เรียบง่าย คิมชองฮักเติมผืนผ้าใบด้วยพืชพรรณและฤดูกาลในความอุดมสมบูรณ์ที่ยึดติดกัน การสังเกตและสีส่วนเกิน ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
091ฤดูหนาว - Kim Chong-hak, 2004, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คิม ชอง-ฮัก

ฤดูหนาว

วันที่: 2004·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 130×163 ซม., ดิพไทช์·

ใน "ฤดูหนาว" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย คิมชองฮักเติมผืนผ้าใบด้วยพืชพรรณและฤดูกาลในความอุดมสมบูรณ์ที่ยึดติดกัน การสังเกตและส่วนเกินสี การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
092เทพเจ้าแห่งหุบเขา - Oh Su-fan, 1990, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โอ้ ซูฟาน

เทพเจ้าแห่งหุบเขา

วันที่: 1990·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 258×193.5 ซม.·

"เทพเจ้าแห่งหุบเขา" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแตก: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง โอซูฟานนําภาพวาดท่าทางซ้ํา ๆ ความเงียบและความลึกที่ไม่โผล่ออกมา ไม่เคยแก้ในภาพเดียว ภาพวาดจึงได้รับสถานที่ในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีการที่มันทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
093ความเงียบ - Oh Su-fan, 1997, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โอ้ ซูฟาน

ความเงียบ

วันที่: 1997·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 227×181.5 ซม., diptych·

"ความเงียบ" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแตก: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง Oh Su-fan นําภาพวาดของท่าทางซ้ํา ๆ ความเงียบและความลึกที่ไม่สามารถแก้ไขได้ ไม่เคยอยู่ในภาพเดียว ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้ภาพมีพลังที่เกินกว่าบริบทที่เกิดขึ้นในทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
094เมืองประดิษฐ์: หลังคาแดง - Son Sang-ki, 1984, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซังกี้ของเขา

เมืองประดิษฐ์: หลังคาแดง

วันที่: 1984·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 111×144 ซม.·

"เมืองประดิษฐ์: หลังคาสีแดง" จับพื้นที่ในเมืองในการเปลี่ยนแปลงซึ่งสถาปัตยกรรมกลายเป็นทั้งสถานที่สําคัญที่เป็นรูปธรรมและเป็นที่เก็บความทรงจํา ซังกีของเขามองไปที่เมืองจากรอยแตกหลังคาและขอบเมืองโดยมี รูปแกะสลักที่แน่นและกังวล ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
095ไม่มีชื่อ 95053 - Lee Kang-so, 1995, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อี คัง-โซ

ไม่มีชื่อ 95053

วันที่: 1995·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 162×131 ซม.·

"Untitled 95053" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแบ่ง: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง อีคังโซลดรูปร่างและป้ายเพื่อรักษาการเปิดของภาพวาดราวกับว่าท่าทาง ดําเนินต่อไปเกินขีดจํากัด การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
096ผลงาน 88 - 701 - Cho Yong-ik, 1988, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โช ยงอิก

งาน 88 - 701

วันที่: 1988·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 181×227 ซม.·

"งาน 88 - 701" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแบ่ง: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง Cho Yong-ik สํารวจการทําซ้ําและการเปลี่ยนแปลงเล็ก ๆ ทําให้แต่ละเครื่องหมายเป็นตัววัดเวลา ผ่านหน้าผืนผ้าใบ ภาพวาดจึงได้รับตําแหน่งในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
097ไม่มีชื่อ - Bang Hai-ja, 1977, สีน้ํามันบนผ้าใบ

บังไฮจา

ไม่มีชื่อ

วันที่: 1977·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 69×39 ซม.·

"ไม่มีชื่อ" ถูกสร้างขึ้นโดยช่วงเวลาการทําซ้ําและการแตก: พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่ใช้งานมากกว่าหน้าจอที่เป็นกลาง บางไห่จาทํางานร่วมกับแสงเป็นวัสดุภายในกระจายโดยชั้นสีของก ความละเอียดอ่อนที่ดี ความตึงเครียดระหว่างภาพที่จดจําได้และความเป็นอิสระของพื้นผิวทําให้มันมีพลังที่เกินกว่าบริบทในทันที

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
098ความทรงจําแห่งฤดูร้อนปี 2524 - ริมดงซิก 2548 สีน้ํามันบนผ้าใบ

ริม ดงซิก

ความทรงจําแห่งฤดูร้อน พ.ศ.2524

วันที่: 2005·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 182×227 ซม.·

"ความทรงจําของฤดูร้อนของปี 1981" มุ่งเน้นเรื่องของมันในองค์ประกอบที่รูปร่างวัสดุและสีก้าวหน้าด้วยความเข้มเดียวกัน ริมดงซิกเปลี่ยนความทรงจําของการกระทําในธรรมชาติเป็นภาพสมาธิใส่ใจเวลาและ ในการหายตัวไป ผลงานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดเกาหลีได้เปลี่ยนแปลงภาษาสากลโดยไม่ลบความทรงจําทางภาพของตัวเอง

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
099ดอกไม้และไส้กรอก - อันชางฮง, 1995, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อัน ชาง-ฮง

ดอกไม้และไส้กรอก

วันที่: 1995·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 72×52 ซม.·

ใน "ดอกไม้และไส้กรอก" รูปแบบธรรมชาติจะถูกเรียงลําดับตามสีและจังหวะแทนที่จะส่งเป็นการถอดความภูมิทัศน์อย่างง่าย อันชางฮงใช้รูปที่ชัดเจนและไม่สอดคล้องกันบางครั้งเพื่อให้พวกเขาตกอยู่ในภาวะวิกฤติ ภาพของความปรารถนาและการบริโภค จ้องมองหมุนเวียนระหว่างรายละเอียดและร่วมกันค้นพบการก่อสร้างที่ช้ากว่าและซับซ้อนกว่าที่ปรากฏครั้งแรก

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 
100ดอกไม้แห่งเมือง - Son Sang-ki, 1986, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซังกี้ของเขา

ดอกไม้ของเมือง

วันที่: 1986·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
ขนาด: 96.5×162 ซม.·

"ดอกไม้ของเมือง" จับพื้นที่ในเมืองในการเปลี่ยนแปลงซึ่งสถาปัตยกรรมกลายเป็นทั้งสถานที่สําคัญที่เป็นรูปธรรมและเป็นที่เก็บความทรงจํา ซังกีของเขามองไปที่เมืองจากรอยแตกหลังคาและขอบด้วยรูป แน่นและกังวล ภาพวาดจึงได้รับสถานที่ในการเดินทางครั้งนี้โดยวิธีการที่ทําให้มองเห็นขั้นตอนที่แม่นยําของความทันสมัยของเกาหลี

คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะโซล (SeMA)

ชมผลงานที่พิพิธภัณฑ์ → 

หนึ่งร้อยภาพเขียน หลายความทันสมัย

จากภาพเหมือนตนเองของทศวรรษที่ 1930 ไปจนถึงประสบการณ์ภาพร่วมสมัยการเดินทางครั้งนี้แสดงให้เห็นฉากเกาหลีที่ไม่สามารถลดทอนลงได้ในการเคลื่อนไหวเพียงครั้งเดียว นามธรรมการวาดภาพการวาดภาพแบบเอกรงค์และการวาดภาพที่มุ่งมั่นก้าวหน้าไปเคียงข้างกันแต่ละการเปลี่ยนแปลงผืนผ้าใบให้เป็นพื้นที่แห่งความทรงจําและการประดิษฐ์

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่