บูคาเรสต์ · บาร์บิซอน · บัลซิก · ปารีส

100 ภาพวาด โรมาเนียที่จําเป็น

จากแนวโรแมนติกของชาติไปจนถึงการวาดภาพกลางแจ้ง ตั้งแต่ช่อดอกไม้ Luchian ไปจนถึงวัสดุและเปรี้ยวจี๊ดของ Petraimbabwe: หนึ่งศตวรรษแห่งภาพวาดโรมาเนียที่สร้างขึ้นด้วยแสง สี และประวัติศาสตร์

การโจมตี Smârdan, Nicolae Grigorescu, 1885, ภาพวาดสีน้ํามัน

ประวัติศาสตร์ยุโรปที่เขียนจากโรมาเนีย

จิตรกรรมโรมาเนียสมัยใหม่ไม่ได้เกิดจากแถลงการณ์เดียว มันเกิดขึ้นจากการติดต่อกับเวียนนาโรมปารีสและบาร์บิซอนจากนั้นเปลี่ยนการเรียนรู้นี้ตามเหตุฉุกเฉินของตัวเอง ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 ธีโอดอร์อามานมีส่วนทําให้ สร้างการศึกษาด้านศิลปะอย่างยั่งยืนในบูคาเรสต์ โรเซนธาลและทัตตาเรสคูพร้อมกันให้รูปแบบที่มองเห็นได้แก่อุดมคติทางการเมืองการเล่าเรื่องระดับชาติและสังคมภาพเหมือนใหม่

ด้วย Nicolae Grigorescu และ Ion Andreescu ธรรมชาติไม่ได้เป็นพื้นหลังอีกต่อไป เส้นทาง ขอบ สนาม ต้นไม้ และเกวียนกลายเป็นรูปแบบอัตโนมัติ ทดสอบในอากาศ และสร้างใหม่โดยการสัมผัส ergtefan Luchian พิชิตต่อไป: ดอกไม้ของมันไม่ใช่เครื่องประดับ แต่เป็นความเข้มข้นของสีที่สามารถแสดงความเปราะบางของชีวิตได้

จากนั้นศิลปินในยุคระหว่างสงครามก็ปฏิเสธความทันสมัยที่ไม่เหมือนใคร Petraimbabwe ทําให้วัสดุหนาขึ้น Tonitza ลดความซับซ้อนของรูปแบบเพื่อให้บรรลุอารมณ์ได้ดีขึ้น Dimitrescu สร้างอนุสาวรีย์ให้กับชีวิตธรรมดา ๆ สาขาวิชา Pallady ความใกล้ชิดและ Segal เปลี่ยนแสงเป็นเครือข่าย จํานวนนี้เป็นจุดแข็งของการวาดภาพโรมาเนียอย่างแม่นยํา

สามเส้นแรง

ประวัติการทาสี

จากปี 1848 ถึงสงครามอิสรภาพภาพลักษณ์สาธารณะมาพร้อมกับการก่อตัวของโรมาเนียสมัยใหม่ สัญลักษณ์เปรียบเทียบและการต่อสู้ไม่เคยแยกออกจากภาพบุคคลและประสบการณ์ส่วนบุคคล

อาศัยอยู่ในภูมิประเทศ

ป่า ที่ราบ หมู่บ้าน ริมฝั่ง Siret และชายฝั่งทะเลดําประกอบขึ้นเป็นภูมิศาสตร์ภาพที่หลากหลาย อาณาเขตถูกเปิดเผยด้วยแสงมากพอๆ กับภูมิประเทศ

การเดินทางในยุโรป

โรม บาร์บิซอน ปารีส โตเลโด เวนิส และบัลซิก ข้ามเส้นทางนี้ การเคลื่อนไหวเหล่านี้ไม่ได้ลบเอกภาวะ: พวกเขาให้จิตรกรมีวิธีการสร้างพวกเขา

บทที่ 01

ตั้งแต่การประชุมเชิงปฏิบัติการระดับชาติจนถึงการปฏิวัติในปี พ.ศ.2391

Aman, Rosenthal และ Tattarescu ทําให้การวาดภาพเป็นสถานที่ที่การเรียนรู้ทางวิชาการ ความทรงจําทางประวัติศาสตร์ การวาดภาพบุคคลทางสังคม และความปรารถนาที่จะปลดปล่อยชาติมาบรรจบกัน

001 The Night Attack, Theodor Aman, 1866, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

การโจมตีตอนกลางคืน

วันที่: 1866·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "The Night Attack" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก การจัดกรอบให้ความสําคัญกับมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
002 Snowdrop, Theodor Aman, 1883, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

สโนว์ดรอป

วันที่: 1883·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "Snowdrop" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเม็ดที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
003 มาดามอามาน ธีโอดอร์ อามาน พ.ศ.2408 ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

นางอามาน

วันที่: 1865·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "มาดามอามาน" ธีโอดอร์อามานรวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
004 ภาพเหมือนของหญิงชรา Theodor Aman, 1849, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

ภาพเหมือนของหญิงชรา

วันที่: 1849·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "ภาพเหมือนของหญิงชรา" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่ง

ดูการสืบพันธุ์ →
005 ภาพเหมือนของแฟนๆ, Theodor Aman, 1856, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

ภาพเหมือนของแฟนๆ

วันที่: 1856·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "ภาพเหมือนกับพัดลม" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก ความเงียบในพื้นหลังทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
006 ผู้หญิงในชุดประจําชาติ Theodor Aman, 1880, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

ผู้หญิงในชุดประจําชาติ

วันที่: 1880·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "ผู้หญิงในชุดประจําชาติ" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

ดูการสืบพันธุ์ →
007 Odalisque, Theodor Aman, 1880, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

โอดาลิสก์

วันที่: 1880·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "Odalisque" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูการสืบพันธุ์ →
008 โรงอาบน้ําตุรกี Theodor Aman, 1860, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

โรงอาบน้ําตุรกี

วันที่: 1860·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "The Turkish Bath" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
009 การตกแต่งภายในแบบตะวันออก Theodor Aman, 1867, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

การตกแต่งภายในแบบตะวันออก

วันที่: 1867·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "การตกแต่งภายในแบบตะวันออก" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก การจัดกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
010 Odalisque บนแมนโดลิน, Theodor Aman, 1870, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

Odalisque กับแมนโดลิน

วันที่: 1870·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "Odalisque à la mandoline" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเม็ดที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
011 การอ่านของผู้หญิงตะวันออก Theodor Aman, 1875, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

หญิงตะวันออกอ่าน

วันที่: 1875·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "การอ่านหญิงตะวันออก" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
012 พวกเติร์กขับรถออกไปใน C vigelug rigereni, Theodor Aman, 1872, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ อามาน

พวกเติร์กไล่ตาม Călugăreni

วันที่: 1872·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "The Turks Chased to Călugăreni" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่เสียสละอย่างใดอย่างหนึ่ง

ดูการสืบพันธุ์ →
013 โรมาเนียปฏิวัติ, คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล, 1848, ภาพวาดสีน้ํามัน

คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล

โรมาเนียปฏิวัติ

วันที่: 1848·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "โรมาเนียปฏิวัติ" คอนสแตนตินแดเนียลโรเซนธาลให้อุดมคติของปี 1848 อวตารที่กระตือรือร้นซึ่งสัญลักษณ์เปรียบเทียบทางการเมืองยังคงปรากฏภาพเหมือน ความเงียบที่ด้านล่างทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
014 โรมาเนียทําลายโซ่ตรวนบนทุ่งเสรีภาพ คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล พ.ศ.2390 ภาพวาดสีน้ํามัน

คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล

โรมาเนียทําลายโซ่ตรวนบนทุ่งเสรีภาพ

วันที่: 1847·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "โรมาเนียทําลายโซ่ของมันบนสนามแห่งเสรีภาพ" คอนสแตนตินแดเนียลโรเซนธาลให้อุดมคติของปี 1848 อวตารที่กระตือรือร้นซึ่งสัญลักษณ์เปรียบเทียบทางการเมืองยังคงปรากฏภาพเหมือน สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

ดูการสืบพันธุ์ →
015 Doctor Grunau, Constantin Daniel Rosenthal, 1846, ภาพวาดสีน้ํามัน

คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล

ดร.กรูเนา

วันที่: 1846·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะคลูจ-นาโปกา ·

ใน "Doctor Grunau" คอนสแตนตินแดเนียลโรเซนธาลให้อุดมคติของปี 1848 เป็นชาติที่กระตือรือร้นซึ่งสัญลักษณ์เปรียบเทียบทางการเมืองยังคงปรากฏภาพเหมือน สัมผัสยังคงพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้แม่ลายกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูการสืบพันธุ์ →
016 ภาพเหมือนของหญิงชราสวมผ้าโพกศีรษะ คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล พ.ศ.2387 ภาพวาดสีน้ํามัน

คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล

ภาพหญิงชราสวมผ้าโพกศีรษะ

วันที่: 1844·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติสโลวัก ·

ใน "ภาพเหมือนของหญิงชราที่มีผ้าโพกศีรษะ" คอนสแตนตินแดเนียลโรเซนธาลให้อุดมคติของปี 1848 เป็นชาติที่กระตือรือร้นซึ่งสัญลักษณ์เปรียบเทียบทางการเมืองยังคงปรากฏภาพเหมือน พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับในมุมมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
017 ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของโรมาเนีย Gheorghe Tattarescu, 1850, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก ทัตตาเรสคู

ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของโรมาเนีย

วันที่: 1850·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันไม่ระบุ ·

ใน "ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของโรมาเนีย" Gheorghe Tattarescu ผสมผสานวัฒนธรรมทางวิชาการการเล่าเรื่องระดับชาติและความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ไว้ในภาพที่อ่านได้ทันที การจัดกรอบให้ความสําคัญกับมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
018 ภาพเหมือนของ Nicolae Bălcescu, Gheorghe Tattarescu, 1851, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก ทัตตาเรสคู

ภาพเหมือนของ Nicolae Bălcescu

วันที่: 1851·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันไม่ระบุ ·

ใน "ภาพเหมือนของ Nicolae Bălcescu" Gheorghe Tattarescu ผสมผสานวัฒนธรรมทางวิชาการการเล่าเรื่องระดับชาติและความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ไว้ในภาพที่อ่านได้ทันที แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
019 Nemesis เทพีแห่งการแก้แค้น Gheorghe Tattarescu, 1853, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก ทัตตาเรสคู

เนเมซิส เทพีแห่งการแก้แค้น

วันที่: 1853·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันไม่ระบุ ·

ใน "เนเมซิสเทพธิดาแห่งการแก้แค้น" Gheorghe Tattarescu ผสมผสานวัฒนธรรมทางวิชาการการเล่าเรื่องระดับชาติและความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ไว้ในภาพที่อ่านได้ทันที คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
020 ฮาการ์ในทะเลทราย, Gheorghe Tattarescu, 1870, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก ทัตตาเรสคู

ฮาการ์ในทะเลทราย

วันที่: 1870·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "Hagar in the Desert" Gheorghe Tattarescu ผสมผสานวัฒนธรรมทางวิชาการการเล่าเรื่องระดับชาติและความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ไว้ในภาพที่อ่านได้ทันที องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก

ดูการสืบพันธุ์ →
021 11 กุมภาพันธ์ พ.ศ.2409: โรมาเนียสมัยใหม่ Gheorghe Tattarescu ไม่ระบุวันที่ ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก ทัตตาเรสคู

11 กุมภาพันธ์ พ.ศ.2409: โรมาเนียสมัยใหม่

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันไม่ระบุ ·

ใน "11 กุมภาพันธ์ 1866: โรมาเนียสมัยใหม่" Gheorghe Tattarescu ผสมผสานวัฒนธรรมทางวิชาการการเล่าเรื่องระดับชาติและความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ไว้ในภาพที่อ่านได้ทันที ความเงียบในพื้นหลังทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →

บทที่ 02

Grigorescu และ Andreescu: ภูมิทัศน์กลายเป็นสมัยใหม่

ในบาร์บิซอนเช่นเดียวกับในชนบทของโรมาเนียภาพวาดหยุดที่จะสั่งซื้อธรรมชาติเป็นฉาก แสงอากาศและสสารกลายเป็นนักแสดงที่แท้จริงของภาพ

022 การโจมตี Smârdan, Nicolae Grigorescu, 1885, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

การโจมตีสมาร์ดัน

วันที่: 1885·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "Attack on Smârdan" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น แต่ละสําเนียงสีมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

ดูการสืบพันธุ์ →
023 ถังวัว Nicolae Grigorescu ไม่ระบุวันที่ ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

ถังวัว

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันไม่ระบุ ·

ใน "The Ox Chariot" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูการสืบพันธุ์ →
024 นักปั่นที่ประตู Nicolae Grigorescu, 1885, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

สปินเนอร์ที่ประตู

วันที่: 1885·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "Fileuses à la porte" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
025 หญิงชรากับห่าน Nicolae Grigorescu, 1868, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

หญิงชรากับห่าน

วันที่: 1868·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "หญิงชราที่มีห่าน" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น กรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
026 Andreescu ใน Barbizon, Nicolae Grigorescu, 1882, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

Andreescu ในบาร์บิซอน

วันที่: 1882·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "Andreescu in Barbizon" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างผ่านแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้นแสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
027 ดอกไม้ท่ามกลางดอกไม้ Nicolae Grigorescu, 1870, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

ดอกไม้ท่ามกลางดอกไม้

วันที่: 1870·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "ดอกไม้ท่ามกลางดอกไม้" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และรูปร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้นเสียง คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
028 Rue de Vitré, Nicolae Grigorescu, 1882, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

รู เดอ วิเทร

วันที่: 1882·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติบรูเคนธาล·

ใน "Rue de Vitré" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก

ดูการสืบพันธุ์ →
029 ภาพเหมือนของเด็กสาวชาวนา Nicolae Grigorescu, 1896, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

ภาพเหมือนของเด็กสาวชาวนา

วันที่: 1896·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์อาเง็น ·

ใน "ภาพเหมือนของเด็กสาวชาวนา" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น ความเงียบที่ด้านหลังทําให้ร่างและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
030 ผู้หญิงชาวนาที่มี distaffs, Nicolae Grigorescu, 1900, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

สาวชาวนาที่มีธูปฤาษี

วันที่: 1900·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติบรูเคนธาล·

ใน "ผู้หญิงชาวนาด้วยไม้" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น แต่ละสําเนียงสีมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

ดูการสืบพันธุ์ →
031 Le Mocan, Nicolae Grigorescu, 1867, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

โมแคน

วันที่: 1867·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ทหารแห่งชาติ·

ใน "Le Mocan" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูการสืบพันธุ์ →
032 ภาพเหมือนตนเอง, Nicolae Grigorescu, 1868, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: 1868·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "ภาพเหมือนตนเอง" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
033 การคลอดบุตร Nicolae Grigorescu, 1867, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

การคลอดบุตร

วันที่: 1867·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แซมเบีย·

ใน "ความเป็นแม่" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น การวางกรอบให้ความสําคัญกับมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
034 ชาวยิวกับห่าน Nicolae Grigorescu, 1880, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

ชาวยิวกับห่าน

วันที่: 1880·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "ชาวยิวกับห่าน" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้นแสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
035 รถเข็นวัวในชนบท Nicolae Grigorescu, 1899, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

ถังวัวในชนบท

วันที่: 1899·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันไม่ระบุ ·

ใน "เนื้อลอยในชนบท" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้นเสียง คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
036 La Chaumière, Nicolae Grigorescu, 1873, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล กริกอเรชคู

กระท่อม

วันที่: 1873·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "La Chaumière" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก

ดูการสืบพันธุ์ →
037 La Fenaison, Ion Andreescu, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอออน แอนเดรียสคู

การทําหญ้าแห้ง

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "The Haymaking" Ion Andreescu จะควบแน่นต้นไม้ เส้นทาง และวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน ความเงียบที่ด้านล่างทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
038 ไม้ในฤดูหนาว Ion Andreescu ไม่ระบุวันที่ ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอออน แอนเดรียสคู

ไม้ในฤดูหนาว

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ไม้ในฤดูหนาว" Ion Andreescu จะควบแน่นต้นไม้ เส้นทาง และวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

ดูการสืบพันธุ์ →
039 ฤดูหนาวใน Barbizon, Ion Andreescu, 1878, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอออน แอนเดรียสคู

ฤดูหนาวในบาร์บิซอน

วันที่: 1878·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ฤดูหนาวในบาร์บิซอน" Ion Andreescu จะควบแน่นต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูการสืบพันธุ์ →
040 ทุ่งดอกไม้, Ion Andreescu, 1879, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอออน แอนเดรียสคู

ทุ่งดอกไม้

วันที่: 1879·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ทุ่งดอกไม้" Ion Andreescu ย่อต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
041 ป่าเบิร์ช, Ion Andreescu, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอออน แอนเดรียสคู

ป่าเบิร์ช

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ป่าเบิร์ช" Ion Andreescu ย่อต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน การวางกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
042 ผู้หญิงในสวนสาธารณะ Ion Andreescu ไม่ระบุวันที่ ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอออน แอนเดรียสคู

ผู้หญิงในสวนสาธารณะ

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Women in the Park" Ion Andreescu ย่อต้นไม้ เส้นทาง และวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
043 แรงงาน, Ion Andreescu, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอออน แอนเดรียสคู

แรงงาน

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "แรงงาน" Ion Andreescu ย่อต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
044 หินและต้นเบิร์ช, Ion Andreescu, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอออน แอนเดรียสคู

หินและต้นเบิร์ช

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "หินและต้นเบิร์ช" Ion Andreescu จะควบแน่นต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก

ดูการสืบพันธุ์ →
045 The Bridge, Ion Andreescu, 1935, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอออน แอนเดรียสคู

สะพาน

วันที่: 1935·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "The Bridge" Ion Andreescu จะควบแน่นต้นไม้ เส้นทาง และวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน ความเงียบที่ด้านหลังทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
046 หุ่นนิ่งพร้อมตะกร้า ผ้าเช็ดตัว และผัก Ion Andreescu ไม่ระบุวันที่ ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอออน แอนเดรียสคู

ชีวิตยังคงอยู่กับตะกร้า ผ้าเช็ดตัว และผัก

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ชีวิตนิ่งกับตะกร้าผ้าขนหนูและผัก" Ion Andreescu ย่อต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

ดูการสืบพันธุ์ →

บทที่ 03

Luchian สีเป็นประสบการณ์ที่ละเอียดอ่อน

ถนน ชานเมือง ใบหน้า และช่อดอกไม้: Luchian มุ่งความสนใจไปที่สิ่งที่มองเห็นได้จนกระทั่งทําให้สีเป็นภาษาที่ตรงไปตรงมา เปราะบาง และทันสมัยอย่างเข้มข้น

047 การต่อสู้ของดอกไม้บนถนน, ergtefan Luchian, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

การต่อสู้ของดอกไม้บนถนน

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "การต่อสู้ของดอกไม้บนถนน" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับเรื่อง สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูการสืบพันธุ์ →
048 หลังฝนตก Ergtefan Luchian, 1909, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

หลังฝนตก

วันที่: 1909·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "อาฟเตอร์เดอะเรน" เอิร์กเตฟาน ลูเชียนเปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกได้มากเท่ากับตัวแบบ พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
049 The Artist's Workshop, ergtefan Luchian, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

เวิร์คช็อปของศิลปิน

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "The Artist's Workshop" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีมีอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับตัวแบบ การวางกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
050 House of Oltenia, ergtefan Luchian, 1916, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

บ้านของโอลเทเนีย

วันที่: 1916·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "House of Oltenia" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับวัตถุ แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
051 The Green Grove, ergtefan Luchian, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

กรีนโกรฟ

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "เดอะกรีนโกรฟ" เอิร์กเตฟาน ลูเชียนเปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีจะสื่ออารมณ์ได้มากเท่ากับตัวแบบ คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
052 การแบ่งปันข้าวโพด, ergtefan Luchian, 1906, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

การแบ่งปันข้าวโพด

วันที่: 1906·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "การแบ่งปันข้าวโพด" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีมีอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับเรื่อง องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่ง

ดูการสืบพันธุ์ →
053 ต้นหลิวแห่ง Chiajna, ergtefan Luchian, 1905, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

ต้นหลิวแห่ง Chiajna

วันที่: 1905·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ต้นหลิวแห่งเจียจนะ" เอิร์กเตฟาน ลูเชียน เปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีจะสื่ออารมณ์ได้มากเท่ากับตัวแบบ ความเงียบที่ด้านหลังทําให้ร่างและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
054 ดอกไม้ทะเล, aghtefan Luchian, 1908, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

ดอกไม้ทะเล

วันที่: 1908·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ดอกไม้ทะเล" เอิร์กเตฟาน ลูเชียนเปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีจะสื่ออารมณ์ได้มากเท่ากับตัวแบบ สําเนียงสีแต่ละสําเนียงมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

ดูการสืบพันธุ์ →
055 ดอกเบญจมาศสีเหลือง, aghtefan Luchian, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

ดอกเบญจมาศสีเหลือง

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ดอกเบญจมาศสีเหลือง" aghtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับวัตถุ สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูการสืบพันธุ์ →
056 Bleuets, ergtefan Luchian, 1916, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

บลูเบอร์รี่

วันที่: 1916·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Bleuets" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับวัตถุ พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
057 ดอกป๊อปปี้, aghtefan Luchian, 1915, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

ดอกป๊อปปี้

วันที่: 1915·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Poppies" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีมีอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับตัวแบบ การวางกรอบจะจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
058 Orange Lica, ergtefan Luchian, 1885, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

ส้มลิก้า

วันที่: 1885·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "Lica with Orange" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับวัตถุ แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
089 ดอกคาร์เนชั่นสีขาวและสีแดง, ergtefan Luchian, 1916, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

ดอกคาร์เนชั่นสีขาวและสีแดง

วันที่: 1916·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ดอกคาร์เนชั่นสีขาวและสีแดง" เอิร์กเตฟาน ลูเชียนเปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีมีอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับตัวแบบ การวางกรอบจะจัดลําดับความสําคัญของมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →

บทที่ 04

Petraimbabwe, Tonitza และ Dimitrescu: ความทันสมัยของโรมาเนีย

ช่วงระหว่างสงครามทวีคูณเส้นทาง วัสดุแร่ใน Petraimbabwe มนุษยชาติที่จริงจังใน Tonitza การก่อสร้างที่ยิ่งใหญ่ใน Dimitrescu: สามวิธีในการยึดถือประเพณี และปัจจุบันร่วมกัน

059 ดอกไม้ทะเล, Gheorghe Petraimbabwe, 1989, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

ดอกไม้ทะเล

วันที่: 1989·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ดอกไม้ทะเล" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งมันทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
060 หอระฆังใน Târgoviimbabwe, Gheorghe Petraimbabwe, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

หอระฆังใน Târgoviimbabwe

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "หอระฆังทาร์โกวิอิมเบกซ์" เกออร์เก เพตราอิมเบบิมจะสร้างพื้นผิวเป็นชั้นหนาแน่นสีดําเข้มและเศษแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่เสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก

ดูการสืบพันธุ์ →
061 ภูมิทัศน์เวนิส, Gheorghe Petraimbabwe, 1989, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

ภูมิทัศน์เวนิส

วันที่: 1989·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ภูมิทัศน์เวนิส" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ ความเงียบที่ด้านล่างทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
062 อาสนวิหาร Senlis, Gheorghe Petraimbabwe, 1932, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

อาสนวิหารเซ็นลิส

วันที่: 1932·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "มหาวิหารเซนลิส" เกออร์เก เพตราอิมบับเวกสร้างพื้นผิวเป็นชั้นหนาแน่นสีดําเข้มและแร่ระเบิดจนทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏเกือบสัมผัสได้ สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

ดูการสืบพันธุ์ →
063 ภายในโซฟาสีน้ําเงิน Gheorghe Petraimbabwe, 1942, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

ภายในโซฟาสีน้ําเงิน

วันที่: 1942·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Interior on the Blue Couch" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ กุญแจยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูการสืบพันธุ์ →
064 แสงจันทร์ใน Chioggia, Gheorghe Petraimbabwe, 1912, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

แสงจันทร์ใน Chioggia

วันที่: 1912·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "แสงจันทร์ใน Chioggia" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับในมุมมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
065 สนธยาบน Siret, Gheorghe Petraimbabwecu, 1989, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

สนธยาเหนือสิเร็ต

วันที่: 1989·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Twilight on the Siret" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ การวางกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
066 สถานที่ใน Aswan, Gheorghe Petraimbabwe, 1907, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

หลีกทางให้อัสวาน

วันที่: 1907·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "หลีกทางให้อัสวาน" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
067 เวนิสในเวลากลางคืน Gheorghe Petraimbabwe, 1989, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

เวนิสในเวลากลางคืน

วันที่: 1989·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "เวนิสในเวลากลางคืน" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งมันทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
068 สะพาน Rialto, Gheorghe Petraimbabwe, 1928, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

สะพานริอัลโต

วันที่: 1928·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "สะพานแห่ง Rialto" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและเศษแร่จนถึงจุดที่ทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏเกือบสัมผัส องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตโดยตรงและการสร้างโดยไม่เสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก

ดูการสืบพันธุ์ →
069 หุ่นนิ่ง ทองคําและเงิน Gheorghe Petraimbabwe, 1936, ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

หุ่นนิ่ง ทองคําและเงิน

วันที่: 1936·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Still Life, Gold and Silver" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและแร่กะพริบจนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ ความเงียบที่ด้านล่างทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
070 ภายในโซฟาสีเหลือง Gheorghe Petraimbabwe ภาพวาดสีน้ํามัน

เกออร์เก เปตรา ออลกู

ภายในโซฟาสีเหลือง

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Interior of the Yellow Couch" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและเศษแร่จนถึงจุดที่ทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏเกือบสัมผัสได้ โครงสร้างสีพื้นที่โดยไม่ละลายน้ําหนักของผ้าและเฟอร์นิเจอร์

ดูการสืบพันธุ์ →
071 Golgotha, Nicolae Tonitza, 1940, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

โกลโกธา

วันที่: 1940·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Golgotha" Nicolae Tonitza ผสมผสานความอ่อนโยนแรงโน้มถ่วงทางสังคมและความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูการสืบพันธุ์ →
072 เปลือยเปล่าในห้องนอน Nicolae Tonitza, 1886, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

เปลือยเปล่าในห้อง

วันที่: 1886·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Nude in the Room" นิโคเล โตนิทซา ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
073 หุ่นนิ่งกับผลไม้ Nicolae Tonitza, 1964, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

ยังมีชีวิตอยู่กับผลไม้

วันที่: 1964·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Still Life with Fruits" นิโคเล โตนิทซา ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง กรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
074 ประภาคารของ Balcic, Nicolae Tonitza, 1886, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

ประภาคารบัลซิก

วันที่: 1886·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Le Phare de Balcic" Nicolae Tonitza ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และการตกแต่งที่เรียบง่ายในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
075 โปสเตอร์, Nicolae Tonitza, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

โปสเตอร์

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "โปสเตอร์" นิโคเล โตนิทซาได้ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และการตกแต่งให้ง่ายขึ้นในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
076 เช้าใน Balcic, Nicolae Tonitza, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

เช้าในบัลซิช

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Matin à Balcic" Nicolae Tonitza ผสมผสานความอ่อนโยนแรงโน้มถ่วงทางสังคมและความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก

ดูการสืบพันธุ์ →
077 มัสยิดบัลซิก นิโคเล โตนิตซา ไม่ระบุวันที่ ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

มัสยิดบัลซิก

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "มัสยิดแห่งบัลซิช" นิโคเล โตนิทซาได้ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และการตกแต่งให้ง่ายขึ้นในสีที่ทั้งอู้อี้และส่องสว่าง ความเงียบในพื้นหลังทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
078 ไฟล์ขนมปัง, Nicolae Tonitza, 1910, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

ไฟล์ขนมปัง

วันที่: 1910·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "La File du pain" นิโคเล โตนิทซา ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

ดูการสืบพันธุ์ →
079 ลูกสาวของป่าไม้ Nicolae Tonitza, 1924, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

ลูกสาวของป่าไม้

วันที่: 1924·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ลูกสาวของป่าไม้" Nicolae Tonitza ผสมผสานความอ่อนโยนแรงโน้มถ่วงทางสังคมและความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูการสืบพันธุ์ →
080 ศีรษะของเด็กหญิง Nicolae Tonitza, 1886, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

หัวสาวน้อย

วันที่: 1886·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Tête de fillette" นิโคเล โตนิทซา ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
081 คนงาน Nicolae Tonitza, 1920, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

คนงาน

วันที่: 1920·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "The Worker" Nicolae Tonitza ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และการตกแต่งที่เรียบง่ายในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง กรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
082 ตัวตลก, Nicolae Tonitza, 1925, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

ตัวตลก

วันที่: 1925·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ตัวตลก" นิโคเล โตนิทซาผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และการตกแต่งให้ง่ายขึ้นในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง แสงสร้างรูปร่างของวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
083 ชาวเติร์กใน Mangalia, ergtefan Dimitrescu, 1933, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู

ชาวเติร์กในมังกาเลีย

วันที่: 1933·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "เติร์กในมังกาเลีย" เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคูให้คนงาน การตกแต่งภายในที่พอประมาณและชายฝั่งของโดบรูจาเป็นศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบ คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
084 การตายของ Caimbabwe, ergtefan Dimitrescu, 1917, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู

การตายของ Caimbabwe

วันที่: 1917·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "The Dead of Caimbabwe" ergtefan Dimitrescu มอบศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบและสงบให้กับคนงานการตกแต่งภายในที่เจียมเนื้อเจียมตัวและชายฝั่งของ Dobruja องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่เสียสละอย่างใดอย่างหนึ่ง

ดูการสืบพันธุ์ →
085 ห้องชายหนุ่ม, ergtefan Dimitrescu, 1925, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู

ห้องของชายหนุ่ม

วันที่: 1925·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ห้องของชายหนุ่ม" ergtefan Dimitrescu มอบคนงาน การตกแต่งภายในที่สุภาพเรียบร้อยและชายฝั่งของ Dobruja ให้มีศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบเงียบ ความเงียบที่ด้านหลังทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
086 ใน Oteteleimbabweanu, ergtefan Dimitrescu, 1915, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู

ในโอเตเตเลอิมเบมานู

วันที่: 1915·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "In Oteteleimbabweanu" ergtefan Dimitrescu มอบศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบและสงบให้กับคนงาน การตกแต่งภายในที่สุภาพเรียบร้อย และชายฝั่งของ Dobruja สําเนียงสีแต่ละสําเนียงมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

ดูการสืบพันธุ์ →
087 ผู้หญิงสองคน, ergtefan Dimitrescu, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู

ผู้หญิงสองคน

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Two Women" ergtefan Dimitrescu มอบคนงาน การตกแต่งภายในที่เรียบง่ายและชายฝั่งของ Dobruja ให้ศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบและ สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้แม่ลายกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูการสืบพันธุ์ →
088 ดอกไม้แห่งทุ่งนา, Nicolae Tonitza, 1886, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล โตนิตซา

ดอกไม้ทุ่งนา

วันที่: 1886·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Fleurs des champs" นิโคเล โตนิทซา ผสมผสานความอ่อนโยน แรงโน้มถ่วงทางสังคม และความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
090 บนขาตั้ง ergtefan Dimitrescu, 1933, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู

ที่ขาตั้ง

วันที่: 1933·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "At the Easel" ergtefan Dimitrescu มอบศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบและสงบให้กับคนงาน การตกแต่งภายในที่สุภาพเรียบร้อย และชายฝั่งของ Dobruja แสงสร้างวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →

บทที่ 05

Pallady และ Segal: ปารีส ความใกล้ชิด และแนวหน้า

ปัลลาดีจัดวินัยพื้นที่ใกล้ชิดผ่านการวาดและปิดเสียงค่า เศษซีกัลส่องสว่างเป็นระนาบเท่ากัน ทั้งสองวางภาพวาดโรมาเนียในการอภิปรายยุโรปของศตวรรษที่ 20

091 ผู้หญิงอ่านหนังสือสีเหลือง ธีโอดอร์ พัลลาดี ไม่ระบุวันที่ ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ พัลลาดี

ผู้หญิงในการอ่านสีเหลือง

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: มรดกทางวัฒนธรรมแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "ผู้หญิงในการอ่านสีเหลือง" ธีโอดอร์พัลลาดีจัดร่างหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งด้วยการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคีไว้ คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูงานที่แหล่งที่มา →
092 วาง Dauphine, Theodor Pallady, ไม่ระบุวันที่, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ พัลลาดี

วางโดฟีน

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: มรดกทางวัฒนธรรมแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "Place Dauphine" Theodor Pallady จัดระเบียบตัวเลขหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งผ่านการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคี องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่เสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก

ดูงานที่แหล่งที่มา →
093 เปลือยหญิง Theodor Pallady, 1914, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ พัลลาดี

เปลือยผู้หญิง

วันที่: 1914·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: มรดกทางวัฒนธรรมแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "Feminine Nude" Theodor Pallady จัดระเบียบตัวเลขหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งผ่านการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคี ความเงียบที่ด้านหลังทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

ดูงานที่แหล่งที่มา →
094 สะพานข้ามแม่น้ําแซน, Theodor Pallady, 1930, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ พัลลาดี

สะพานข้ามแม่น้ําแซน

วันที่: 1930·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: มรดกทางวัฒนธรรมแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "Pont sur la Seine" Theodor Pallady จัดระเบียบตัวเลขหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งด้วยการออกแบบที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคี สําเนียงสีแต่ละอันมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

ดูงานที่แหล่งที่มา →
095 หุ่นนิ่งกับหอยและผีเสื้อ Theodor Pallady ประมาณปี 1941 - 1945 ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ พัลลาดี

ยังมีชีวิตอยู่กับหอยและผีเสื้อ

วันที่: ประมาณปี 1941 -1945 ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: มรดกทางวัฒนธรรมแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "ชีวิตนิ่งกับเปลือกหอยและผีเสื้อ" ธีโอดอร์พัลลาดีจัดรูปหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งด้วยการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคี สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

ดูงานที่แหล่งที่มา →
096 ภาพเหมือนตนเอง, Theodor Pallady, 1945, ภาพวาดสีน้ํามัน

ธีโอดอร์ พัลลาดี

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: 1945·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: มรดกทางวัฒนธรรมแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "ภาพเหมือนตนเอง" Theodor Pallady จัดระเบียบตัวเลขหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งผ่านการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคี พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
097 นักดาราศาสตร์ อาเธอร์ ซีกัล, 1919, ภาพวาดสีน้ํามัน

อาเธอร์ ซีกัล

นักดาราศาสตร์

วันที่: 1919·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Boijmans Van Beuningen·

ใน "The Astronomer" อาเธอร์ ซีกัลแบ่งส่วนที่มองเห็นได้ออกเป็นแง่มุมที่เป็นจังหวะและทําให้แสงเป็นหลักการก่อสร้างที่ทันสมัย การวางกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

ดูการสืบพันธุ์ →
098 วิทยากร อาเธอร์ ซีกัล, 1912, ภาพวาดสีน้ํามัน

อาเธอร์ ซีกัล

วิทยากร

วันที่: 1912·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "The Speaker" Arthur Segal แบ่งส่วนที่มองเห็นได้ออกเป็นแง่มุมที่เป็นจังหวะและทําให้แสงเป็นหลักการของการก่อสร้างสมัยใหม่ แสงจําลองวัตถุในขณะที่เผยให้เห็นเกรนที่เหมาะสมของวัสดุภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
099 การรถไฟ, Arthur Segal, 1910, ภาพวาดสีน้ํามัน

อาเธอร์ ซีกัล

รางรถไฟ

วันที่: 1910·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "รถไฟ" อาเธอร์ ซีกัลแบ่งส่วนที่มองเห็นได้ออกเป็นด้านจังหวะและทําให้แสงเป็นหลักการก่อสร้างที่ทันสมัย คอร์ดสีทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

ดูการสืบพันธุ์ →
100 องค์ประกอบ Helgoland I, Arthur Segal, 1920, ภาพวาดสีน้ํามัน

อาเธอร์ ซีกัล

องค์ประกอบ เฮลโกแลนด์ I

วันที่: 1920·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "องค์ประกอบ Helgoland I" อาเธอร์ ซีกัลแบ่งส่วนที่มองเห็นได้ออกเป็นด้านจังหวะและทําให้แสงเป็นหลักการก่อสร้างที่ทันสมัย องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการก่อสร้างโดยตรงโดยไม่เสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก

ดูการสืบพันธุ์ →

ทําความเข้าใจกับภาพวาดโรมาเนีย

เหตุใด Theodor Aman จึงครอบครองสถานที่ก่อตั้ง?

จิตรกรช่างแกะสลักผู้จัดงานและครูอามานมีส่วนร่วมในการสร้างโรงเรียนวิจิตรศิลป์แห่งชาติในบูคาเรสต์ การต่อสู้ภาพบุคคลและฉากภายในของเขาทําให้ประชาชนใหม่และความทะเยอทะยานระดับมืออาชีพในการวาดภาพโรมาเนีย

Barbizon มีบทบาทอย่างไรใน Grigorescu และ Andreescu?

Barbizon เสนอสูตรน้อยกว่าวิธีการ: ทํางานต่อหน้าธรรมชาติสังเกตความแปรผันของแสงและให้ศักดิ์ศรีของภาพกับลวดลายธรรมดา อย่างไรก็ตามทุกคนดึงออกมาจากมันการเขียนที่แตกต่างชัดเจนใน Grigorescu หนาแน่นและมีสมาธิใน Andreescu

ทําไมดอกไม้ Luchian จึงจําเป็น?

Luchian ลดความซับซ้อนของพื้นหลังนําช่อดอกไม้เข้าด้วยกันและเปลี่ยนแปลงอิมพาสโตเพื่อให้สีกลายเป็นเรื่องจริง ดอกไม้ทะเล, ดอกไม้ชนิดหนึ่งหรือดอกป๊อปปี้มีตัวตนทางกายภาพและอารมณ์ซึ่งนอกเหนือไปจากภาพนิ่งตกแต่ง

อะไรทําให้ Petraimbabwe แตกต่างจาก Tonitza?

Petraimbabwe สร้างขึ้นโดยการสะสม: ชั้นสีเข้มการสะท้อนของโลหะและวัสดุที่แน่นทําให้วัตถุและสถาปัตยกรรมมีน้ําหนักเป็นพิเศษ Tonitza ชอบเส้นที่เรียบง่ายกว่าความสามัคคีด้านและใบหน้าที่เศรษฐกิจของวิธีการทําให้อารมณ์รุนแรงขึ้น

การจัดอันดับได้รับการจัดตั้งขึ้นอย่างไร?

การเลือกตามความสําคัญทางประวัติศาสตร์คุณภาพของภาพการเป็นตัวแทนของช่วงเวลาและความสามารถของงานแต่ละชิ้นเพื่อให้ความกระจ่างเกี่ยวกับวิวัฒนาการ มันมีเพียงภาพวาดสีน้ํามัน: ภาพวาดภาพแกะสลักสีน้ําภาพถ่ายและประติมากรรมได้รับการยกเว้น

ความทันสมัยไร้รุ่นเดียว

ภาพวาดร้อยภาพเหล่านี้บอกเล่าเรื่องราวของภาพวาดที่ก้าวหน้าผ่านการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง วิชาการกลายเป็นเครื่องมือทางการเมืองภูมิทัศน์กลายเป็นสสารดอกไม้กลายเป็นอารมณ์ภาพนิ่งกลายเป็นสถาปัตยกรรมและแสงกลายเป็นโครงสร้าง

ภาพวาดโรมาเนียจึงไม่ใช่อุปกรณ์ต่อพ่วงหรือสาย เธอสังเกตการอภิปรายในยุโรปจากสถานที่เรื่องราวและความอ่อนไหวของเธอเอง - และให้คําตอบที่เป็นที่รู้จักในทันที

กลับไปที่งานแรก↑

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่