การต่อสู้ที่ Anghiari: ประวัติศาสตร์จิตรกรรมฝาผนังที่สูญหาย
คําสั่งทางการเมืองขนาดมหึมา การดวลระยะไกลกับไมเคิลแองเจโล เทคนิคจิตรกรรมฝาผนังที่มีความเสี่ยง และภาพลักษณ์ของนักขี่ม้าที่ทรงพลังมากจนยังคงหลงเหลืออยู่ในภาพวาดและสําเนา
ลา การต่อสู้ของอังเกียรี เป็นจิตรกรรมฝาผนังที่ยังสร้างไม่เสร็จและสูญหายไปแล้ว, ได้รับมอบหมายจากเลโอนาร์โดดาวินชีโดยสาธารณรัฐฟลอเรนซ์สําหรับห้องโถงขนาดใหญ่ของ Palazzo Vecchio เลโอนาร์โดทํางานในโครงการตั้งแต่ปี 1503 และเริ่มวาดภาพราวปี 1505 ส่วนที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ การต่อสู้เพื่อมาตรฐาน, แสดงให้เห็นสี่พลม้าและม้าของพวกเขาถูกกวาดออกไปในปมของความรุนแรง ต้นฉบับหายไปในศตวรรษที่ 16 แต่การศึกษาลายเซ็นสําเนาเก่าและแกะสลักทําให้สามารถสร้างส่วนหนึ่งของมันขึ้นมาใหม่
ชัยชนะของชาวฟลอเรนซ์กลายเป็นภาพลักษณ์ของพลเมือง
ภาพปูนเปียกคือการระลึกถึงชัยชนะทางทหารในสมัยโบราณในช่วงเวลาที่ฟลอเรนซ์พยายามยืนยันอํานาจของสาธารณรัฐของเธอ เรื่องจึงไม่เป็นกลาง: มันเชื่อมโยงประวัติศาสตร์การปกครองและศักดิ์ศรีทางศิลปะ
การรบเมื่อวันที่ 29 มิถุนายน ค.ศ.1440
ใกล้กับ Anghiari กองทหาร Visconti ของมิลานพยายามสร้างความประหลาดใจให้กับแนวร่วมที่นําโดยฟลอเรนซ์ การโจมตีล้มเหลวและชัยชนะกลายเป็นตอนที่สาธารณรัฐรําลึกถึง เลโอนาร์โดไม่ได้วาดภาพบัญชีภูมิประเทศ: เขามุ่งความสนใจไปที่ความขัดแย้งในระยะประชิดที่เป็นสัญลักษณ์รอบมาตรฐาน
ซาโลเน เดย ซินเกเซนโต
ห้องสภาใหญ่เป็นพื้นที่ทางการเมืองอันยิ่งใหญ่ซึ่งออกแบบมาเพื่อรองรับตัวแทนของสาธารณรัฐ การวางการต่อสู้สองครั้งที่นั่นเท่ากับการวางความทรงจําทางทหารของฟลอเรนซ์ไว้ที่หัวใจของอํานาจ ขนาดที่วางแผนไว้เกินภาพวาดขาตั้ง: กระดาษแข็งของเลโอนาร์โดจะมีความกว้างประมาณสิบแปดเมตรโดยสูงเจ็ดเมตร
เลโอนาร์โดเผชิญหน้ากับไมเคิลแองเจโล
คณะกรรมาธิการกลายเป็นการพบกันแบบเห็นหน้ากันอย่างรวดเร็วระหว่างศิลปินสองคนที่มีแนวคิดเกี่ยวกับร่างกาย การเคลื่อนไหว และการบรรยายที่ขัดแย้งกัน
การ์ตูนทั้งสองเรื่องได้รับการชื่นชมและคัดลอกโดยศิลปินรุ่นหนึ่ง ต่อมา Benvenuto Cellini เรียกพวกเขาว่า "โรงเรียนของโลก": แม้ว่าพวกเขาจะหายตัวไปพวกเขาก็ยังคงฝึกจิตรกรต่อไป
ชัยชนะของกลุ่มพันธมิตรฟลอเรนซ์ใกล้เมืองแองกีอารี
คําสั่งจากเลโอนาร์โดสําหรับห้องสภาใหญ่
ไมเคิลแองเจโลได้รับโปรเจ็กต์คู่แข่งของ Battle of Cascina
การขนย้ายกล่องและการทดสอบการทาสีผนังก็หยุดชะงักในไม่ช้า
ภาพจะหายไประหว่างการแปลงห้อง
เทคนิคการทดลองบนกําแพงขนาดใหญ่
เลโอนาร์โดระมัดระวังจิตรกรรมฝาผนังแบบดั้งเดิมซึ่งต้องทํางานอย่างรวดเร็วในการเคลือบที่ยังชื้น เพื่อรักษาความช้าการทําซ้ําและความโปร่งใสของภาพวาดสีน้ํามันเขาเตรียมผนังด้วยกระบวนการที่แตกต่างกันรายละเอียดที่ยังคงถกเถียงกันอยู่
- พื้นผิวมีไว้เพื่อให้เกิดเอฟเฟกต์การสร้างแบบจําลองที่ละเอียดอ่อนมากกว่าจิตรกรรมฝาผนังทั่วไป
- แหล่งโบราณเล่าถึงการใช้ความร้อนเพื่อเร่งการอบแห้ง
- ส่วนล่างน่าจะยึดได้ดีกว่า ส่วนด้านบนจะจมหรือแห้งไม่ดี
- การจากไปของเลโอนาร์โดและความมุ่งมั่นของชาวมิลานทําให้โครงการนี้เป็นไปไม่ได้
เพื่อจดจํา: การพูดถึง "จิตรกรรมฝาผนังที่ล้มเหลว" แบบง่าย ๆ เป็นการลดทอน แต่เป็นโครงการทดลองที่ถูกขัดจังหวะซึ่งทราบจากเอกสารการศึกษาและคําให้การซึ่งไม่ได้เห็นด้วยในรายละเอียดเสมอไป
การต่อสู้เพื่อมาตรฐาน
ฉากกลางไม่ได้แสดงกองทัพที่ปรับใช้: มันควบแน่นการต่อสู้เป็นปมที่แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะแก้ให้หายยุ่ง มันคือการบีบอัดนี้อย่างแม่นยําที่ทําให้ภาพมีความแข็งแกร่ง
ศูนย์กลางที่กระสับกระส่าย
เสา ดาบ และแขนมาตรฐานไขว้กัน แทนที่จะเป็นแกนที่มั่นคง Leonardo ทําให้เดือยหมุนภายใต้ความตึงเครียด
ม้ามีส่วนร่วมในการต่อสู้
หัวชนกัน ฟันโผล่ตาเบิกกว้าง ความรุนแรงของมนุษย์ปนเปื้อนโลกสัตว์
ใบหน้าถูกบิดเบือนด้วยความพยายาม
ขากรรไกรจับ คิ้วหดตัว และปากเปิด เปลี่ยนโหงวเฮ้งให้เป็นภาษาแห่งความโกรธ
การต่อสู้ที่เห็นอย่างใกล้ชิด
การจัดกรอบเกือบจะลบภูมิทัศน์ ผู้ชมไม่ได้สังเกตสงครามจากระยะไกล: เขาถูกดูดเข้าไปในการต่อสู้
ภาพวาดเตรียมความโกรธ
ประมาณสิบแผ่นถูกนําเข้ามาใกล้กับโครงการ พวกเขาแสดงให้เห็นว่าการแสดงออกไม่ได้ด้นสด: เลโอนาร์โดศึกษาหัว, ร้องไห้, กล้ามเนื้อ, ผู้ขับขี่และความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์และม้าแยกกัน
นักรบสองคน
ความใกล้ชิดของโปรไฟล์ทําให้สามารถเปรียบเทียบความเข้มสองแบบ: ความเข้มข้นอย่างหนักและการร้องไห้แบบเปิด ความคมชัดกลายเป็นเครื่องมือในการเล่าเรื่อง
ใบหน้าเป็นสนามรบ
ริ้วรอย เงา และปากไม่ได้ตกแต่งตัวละคร แต่ทําให้มองเห็นความพยายามที่ผ่านร่างกาย
เสียงร้องที่ศึกษาจากธรรมชาติ
หัวที่ร่าเริงนี้เข้าใกล้การต่อสู้ของพิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนมากขึ้น แสดงให้เห็นว่าเลโอนาร์โดสังเกตกลไกของปากที่กรีดร้องได้อย่างไร
เราจะรู้องค์ประกอบได้อย่างไร?
ไม่ควรถ่ายสําเนาสําหรับจิตรกรรมฝาผนังเอง แต่ละคนส่งสถานะรายละเอียดหรือการตีความที่แตกต่างกัน
| พยาน | ธรรมชาติ | สิ่งที่เขานํามา | จํากัด |
|---|---|---|---|
| ภาพวาดโดยเลโอนาร์โด | การศึกษาลายเซ็น | ท่าทาง ศีรษะ กายวิภาคศาสตร์ และค้นหาการเคลื่อนไหว | ไม่มีมุมมองที่สมบูรณ์แน่นอน |
| แผ่นลูฟร์ | สําเนาภาษาอิตาลีจากศตวรรษที่ 16 ขยายและรีทัชอย่างกว้างขวางโดย Rubens | มวยปล้ํากลางเวอร์ชั่นที่โด่งดังที่สุด | รูเบนส์ไม่เห็นภาพจิตรกรรมฝาผนังหายไป |
| ทาโวลา โดเรีย | การทาสีบนแผงตามองค์ประกอบ | การส่งผ่านสีสันเก่าแก่จากกลุ่มกลาง | การระบุแหล่งที่มาและความสัมพันธ์ที่แน่นอนกับแบบจําลองมีการพูดคุยกันมานานแล้ว |
| แกะสลักเอเดลินค์ | พิมพ์ตามรูเบนส์ และเลโอนาร์โด | การแพร่กระจายของรูปแบบที่ชัดเจนและทําซ้ําได้ | การตีความในภายหลังเผยแพร่โดยสําเนาแล้ว |
ภาพวาดถูกซ่อนอยู่หลังวาซารีหรือไม่?
ไม่ได้แสดงสมมติฐานในศตวรรษที่ 16 จอร์โจ วาซารี ได้เปลี่ยนแปลงซาโลเนเดยซินเกเซนโตสําหรับโคซิโมที่ 1 เด เมดิชีอย่างลึกซึ้ง ผนังถูกดัดแปลงและปกคลุมด้วยวงจรการต่อสู้แบบใหม่ ส่วนที่วาดโดยเลโอนาร์โดจึงหายไปจากสายตา
ทฤษฎีสมัยใหม่สันนิษฐานว่าวาซารีจะปกป้องร่องรอยหลังกําแพงที่สอง จารึกเล็กๆ เซอร์กา โทรวา - "ค้นหา ค้นหา" - บนจิตรกรรมฝาผนังวาซาเรียนเป็นเชื้อเพลิงปริศนา การวิจัยที่ดําเนินการในปี 2012 พบโพรงและเอาวัสดุไปแต่ไม่ได้ให้หลักฐานที่แน่ชัดในการระบุเลโอนาร์โด
สูตรที่เข้มงวดจึงเป็นดังนี้: งานหายไปแล้ว การปรากฏตัวเบื้องหลังฉากของวาซารียังคงมีความเป็นไปได้ที่ก่อให้เกิดความขัดแย้ง ไม่ใช่สมบัติที่ค้นพบได้อย่างแน่นอน
จากเลโอนาร์โดไปจนถึงการต่อสู้ในยุคเรอเนซองส์
ลา การต่อสู้ของอังเกียรี ไม่ได้นําเสนอเป็นงานต้นฉบับที่เก็บรักษาไว้: ไม่มีอยู่อีกต่อไป เพื่อสํารวจโลกของ Leonardo และองค์ประกอบทางทหารที่ยิ่งใหญ่ของอิตาลีนี่คือการเปลี่ยนเส้นทางที่แน่นอนไปยังร้านค้า
การต่อสู้ที่ Anghiari ในแปดคําตอบ
ข้อเท็จจริงสําคัญในการแยกแยะงานของเลโอนาร์โด สําเนาของเขา และทฤษฎีสมัยใหม่
ยุทธการที่แองกีอารียังมีอยู่หรือไม่?
ต้นฉบับไม่สามารถมองเห็นได้อีกต่อไปและถือว่าสูญหาย ภาพวาดเตรียมการและสําเนาหลายชุดส่วนใหญ่ถ่ายทอดฉากการต่อสู้เพื่อมาตรฐาน
เลโอนาร์โดควรทาสีที่ไหน?
ในห้องประชุมสภาขนาดใหญ่ของ Palazzo Vecchio ในเมืองฟลอเรนซ์ ปัจจุบันเรียกว่า Salone dei Cinquecento
โครงการเริ่มตั้งแต่เมื่อไหร่?
คําสั่งซื้อเริ่มตั้งแต่ปี 1503 เลโอนาร์โดทํางานเกี่ยวกับกระดาษแข็งแล้ววาดภาพจิตรกรรมฝาผนังในช่วงกลางทศวรรษ 1500 ก่อนที่จะละทิ้งสถานที่นี้
ทําไมเทคนิคถึงล้มเหลว?
เขาพยายามกระบวนการติดผนังช่วยให้ผลกระทบที่ใกล้เคียงกับน้ํามัน การอบแห้งและการยึดเกาะทําให้เกิดปัญหาโดยเฉพาะอย่างยิ่งในส่วนบน บัญชีที่แม่นยําแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับแหล่งที่มา
รูเบนส์คัดลอกเลโอนาร์โดโดยตรงหรือไม่?
ไม่ พิพิธภัณฑ์ลูฟร์อธิบายว่ารูเบนส์ไม่เห็นจิตรกรรมฝาผนังหรือกระดาษแข็งถูกทําลายไปแล้ว เขาได้รับ ขยาย และรีทัชสําเนาภาษาอิตาลีก่อนหน้านี้อย่างกว้างขวาง
การต่อสู้เพื่อมาตรฐานแสดงถึงอะไร?
ทหารม้าสี่คนแข่งขันกันเพื่อชิงธง ในขณะที่ม้าและทหารรวมตัวกันเป็นกลุ่มเล็กๆ ที่ความรุนแรงไหลจากร่างหนึ่งไปยังอีกร่างหนึ่ง
ภาพปูนเปียกหลังกําแพงโดยวาซารีหรือเปล่า?
สมมติฐานนี้ได้กระตุ้นให้เกิดการรณรงค์วิจัยหลายครั้ง แต่ขณะนี้ยังไม่มีหลักฐานที่แน่ชัดที่จะสนับสนุนเรื่องนี้
เราเห็นการศึกษาของเลโอนาร์โดไหม?
ใช่ พิพิธภัณฑ์หลายแห่งเก็บแผ่นงานที่เกี่ยวข้องกับโครงการไว้โดยเฉพาะในบูดาเปสต์ วินด์เซอร์ เวนิส และปารีส แผ่นงานพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ที่เชื่อมโยงกับรูเบนส์สามารถปรึกษาได้โดยการนัดหมายที่แผนกภาพพิมพ์
0 ความคิดเห็น