อดัมและอีฟ โดย Rembrandt

การปฏิเสธความสมบูรณ์แบบไม่ใช่ความซุ่มซ่าม แรมแบรนดท์รู้วิธีสังเกตกายวิภาคศาสตร์ แต่ที่นี่ เขาชอบร่างกายที่น่าเชื่อถือ ขึ้นอยู่กับน้ําหนัก อายุ และอารมณ์ ความเป็นมนุษย์ของพวกเขาทําให้ความผิดใกล้ชิดกับผู้ชมมากขึ้น

การแกะสลักที่มีชื่อเสียงของ Dürer จากปี 1504 ให้ความแตกต่างที่เป็นประโยชน์ Dürer นําเสนอกายวิภาคที่สมดุลซึ่งเชื่อมโยงกับการค้นหาสัดส่วนของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา แรมแบรนดท์เปลี่ยนเรื่องไปสู่โรงละครจิตวิทยา

สิ่งมีชีวิตมีปีกกรงเล็บและใบหน้าเกือบจะเป็นมนุษย์ พิพิธภัณฑ์บริติชเปรียบเทียบสัตว์ประหลาดตัวนี้กับสัตว์ร้ายที่อยู่ในภาพแกะสลักโดย Dürer, พระคริสต์อยู่ในบริเวณขอบรก. แรมแบรนดท์รวบรวมภาพพิมพ์โดยปรมาจารย์ชาวเยอรมันและซื้อชุดใหญ่ในปี 1638

แรมแบรนดท์ดึงที่ปลายในวานิชที่วางอยู่บนแผ่นทองแดงจากนั้นกรดกัดเส้นที่สัมผัส หมึกที่เก็บไว้ในโพรงเหล่านี้จะถูกถ่ายโอนไปยังกระดาษภายใต้กด

ต่อมานักวิจารณ์วิพากษ์วิจารณ์แรมแบรนดท์ที่เลือกใช้แบบจําลองธรรมดามากกว่าวีนัสกรีก อย่างไรก็ตามการขาดอุดมคตินี้มีนัยของงาน: อดัมและอีฟไม่ใช่รูปปั้นที่ไร้ที่ติซึ่งทําผิดพลาด สิ่งมีชีวิตที่เป็นนามธรรมแต่อ่อนแอซึ่งผู้ชมสามารถระบุได้

ปัจจุบันไม่มีการนําเสนอการแกะสลักเป็นการทําซ้ําแบบทาสี อย่างไรก็ตามคอลเลคชัน Rembrandt ช่วยให้เราสามารถค้นหาความสนใจแบบเดียวกันในท่าทางครอบครัวและเรื่องราวในพระคัมภีร์