งานแกะสลักและแกะสลักโดย Rembrandt
คู่มือที่ครอบคลุมเพื่อทําความเข้าใจแผ่นทองแดง กรด จุดแห้ง สถานะที่ต่อเนื่องกัน กระดาษ และภาพพิมพ์ ซึ่งทําให้แรมแบรนดท์เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านภาพพิมพ์อย่างแท้จริง
แรมแบรนดท์ไม่ได้ทําซ้ําภาพวาดของเขา เขาคิดด้วยขาวดํา
ระหว่างประมาณ 1626 และ 1665 แรมแบรนดท์ผลิตประมาณ 290 ถึง 300 ภาพพิมพ์ ส่วนใหญ่เป็นการแกะสลักมักจะถูกนําขึ้นด้วยจุดแห้งและบางครั้งก็มีสิ่ว พวกเขาไม่ใช่รุ่นที่ถูกกว่าที่เรียบง่ายของภาพวาดของเขา: พวกเขามีรูปแบบของตัวเอง วิชาของตัวเอง และไวยากรณ์ตามเส้น กระดาษสีขาว และความหนาแน่นของหมึก
จานช่วยให้เขากลับไปที่ภาพ เขาเพิ่มหรือลบขนาดปรับเปลี่ยนแสงเปลี่ยนหมึกเลือกกระดาษที่แตกต่างกัน สองแผ่นที่นํามาจากเมทริกซ์เดียวกันจึงสามารถผลิตการทดลองที่ห่างไกลมาก
การแกะสลักทําได้อย่างไร?
ภาพสุดท้ายจะกลับด้านจากภาพวาดบนจาน แต่ละขั้นตอนมีอิทธิพลต่อความละเอียดของเส้นความลึกของสีดําและจํานวนการพิมพ์ที่เป็นไปได้
เตรียมทองแดง
จานขัดเงา, ล้างไขมันแล้วเคลือบด้วยวานิชทนกรด
วาดด้วยเข็ม
ศิลปินเอาเคลือบเงาโดยไม่ต้องขุดหนักโลหะ ทองแดงปรากฏใต้เส้น
กรดกัด
การโจมตีของกรดส่วนที่สัมผัส การอาบน้ําหลายครั้งช่วยให้คุณได้รับความลึกที่แตกต่างกัน
เอาจานมาอีก
ปลายแห้งและสิ่วเสริมเงา แก้ไขรูปร่าง หรือสร้างสถานะใหม่
หมึก
หมึกถูกดันให้มีขนาด จากนั้นพื้นผิวจะถูกเช็ดให้ละเอียดไม่มากก็น้อย
ชุ่มกระดาษ
กระดาษอ่อนสามารถเจาะโพรงภายใต้ความกดดันและเก็บหมึกได้
ไปกด
แรงกดที่รุนแรงจะถ่ายโอนภาพและมักจะทิ้งรอยประทับสี่เหลี่ยมของจานไว้
ตรวจสอบการทดสอบ
แรมแบรนดท์ตัดสินใจที่จะแก้ไข ปรับเปลี่ยนเพลต หรือเปลี่ยนแปลงการเช็ดต่อไป
ภาพทวีคูณไม่เคยซ้ําเลย
เมทริกซ์ทําให้การพิมพ์หลายเป็นไปได้ อย่างไรก็ตามความดันความชื้นของกระดาษปริมาณหมึกเช็ดและการสึกหรอของแผ่นปรับเปลี่ยนแต่ละแผ่น ฉบับจึงไม่ใช่ชุดอุตสาหกรรมที่สม่ําเสมออย่างสมบูรณ์แบบ
การแกะสลัก จุดแห้ง สิ่ว และโทนสีเพลท
แคตตาล็อกมักจะอธิบายเทคนิคหลายอย่างในแผ่นเดียวกัน การรวมกันของพวกเขาอธิบายความหลากหลายของเส้นแรมแบรนดท์
การแกะสลัก
กรดกลวงออกเส้นที่วาดในวานิช ท่าทางสามารถยังคงเป็นอิสระรวดเร็วและใกล้เคียงกับการวาดปากกา
โดยทั่วไปเส้นที่ชัดเจน ปรับตามระยะเวลาการกัดปลายแห้ง
เข็มโดยตรงรอยขีดข่วนทองแดงและยกเคราโลหะ เครานี้ถือหมึกและให้สีดํานุ่ม
ผลเปราะบาง: เคราบดขยี้อย่างรวดเร็วภายใต้สื่อสิ่ว
เครื่องมือที่คมจะขจัดเศษโลหะ แรมแบรนดท์ใช้เพื่อระบุหรือเสริมขนาดบางอย่าง
เส้นสายควบคุมและทนทานกว่าเคราดรายพอยต์โทนจาน
แทนที่จะเช็ดทองแดงทั้งหมด เครื่องพิมพ์จะทิ้งม่านหมึกไว้บนพื้นผิวและเปิดไฟด้วยผ้า
การเช็ดแต่ละครั้งสามารถทําให้การทดสอบมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวอย่างเห็นได้ชัดสับ
โครงข่ายของเส้นขนานหรือเส้นกากบาทจะสร้างเงาโดยไม่ต้องเอาสีขาวของกระดาษออก
ความหนาแน่นเผยให้เห็นผนัง ผ้า ท้องฟ้า และความลึกการทดสอบเคาน์เตอร์
สามารถถ่ายโอนการพิมพ์ใหม่ไปยังแผ่นที่สองได้ ทําให้ได้ภาพที่ซีดกว่าและวางในทิศทางเดียวกับแผ่น
ช่วยเปรียบเทียบการวาด จาน และการพิมพ์
เหรียญร้อยฟลอริน
องค์ประกอบนี้รวบรวมหลายตอนจากบทที่ 19 ของพระวรสารตามมัทธิว: การรักษา, ต้อนรับเด็ก, การอภิปรายกับพวกฟาริสีและการจากไปของเศรษฐีหนุ่ม พระคริสต์เป็นแกนหลักระหว่างพื้นที่ที่ชัดเจนเกือบเปลือยเปล่าและฝูงชนที่โผล่ออกมาจากส่วนลึก
ชื่อเล่นของมันมาจากประเพณีการสะสม: หลักฐานจะถึงหนึ่งร้อยฟลอรินซึ่งเป็นผลรวมที่งดงามสําหรับการพิมพ์ แต่ชื่อดั้งเดิมอธิบายว่าพระคริสต์ทรงรักษาคนป่วย
ไม้กางเขนทั้งสาม: ความเข้าใจรัฐ
เงื่อนไขเป็นรุ่นที่สามารถระบุตัวตนของจานหลังจากการปรับเปลี่ยนที่ยั่งยืน ไม่ควรสับสนกับรูปแบบที่เรียบง่ายของหมึกหรือกระดาษ
ทําไมรัฐถึงนับ? เนื่องจากมันวางการทดสอบในประวัติศาสตร์วัสดุของเมทริกซ์ สถานะแรกไม่ได้ "ดีกว่า" โดยอัตโนมัติ รัฐปลายบางรัฐเป็นสิ่งประดิษฐ์ที่สําคัญ คุณภาพยังขึ้นอยู่กับการพิมพ์ กระดาษ การเก็บรักษา และการมีอยู่ของเคราแบบดรายพอยต์
การฝังศพ: การเช็ดอะไรเปลี่ยนแปลง
พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนเก็บภาพพิมพ์สองภาพซึ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนเป็นพิเศษว่าทองเหลืองชนิดเดียวกันสามารถเปลี่ยนจากฉากที่อ่านได้ไปสู่ค่ําคืนที่แทบจะสัมผัสได้อย่างไร
เมทริกซ์
บรรทัดที่เพิ่มเข้ามายังคงอยู่ในภาพพิมพ์ที่ตามมาทั้งหมดของรัฐนี้
การเช็ด
ผ้าคลุมหมึกเปลี่ยนจากความประทับใจหนึ่งไปอีกความประทับใจหนึ่งโดยไม่จําเป็นต้องสร้างสถานะใหม่
กระดาษ
สีและพื้นผิวของมันจะเปลี่ยนอุณหภูมิและความแม่นยําของภาพให้ดียิ่งขึ้น
แรมแบรนดท์เป็นอะไรไป?
ละครของเขามีตั้งแต่เรื่องเลวร้ายไปจนถึงฉากในพระคัมภีร์ที่ยิ่งใหญ่ วิชาที่ต่ําต้อยไม่เคยเป็นเรื่องรอง: พวกเขาสอนเขาท่าทางใบหน้าและการบรรยาย
ภาพเหมือนตนเองและ tronies
แรมแบรนดท์ทดสอบการแสดงออก ทรงผม เงา และอัตลักษณ์ของศิลปิน ในปี ค.ศ.1648 เขาได้แสดงตนในที่ทํางาน เข็ม หรือปากกาในมือ
พระคัมภีร์และประวัติศาสตร์
การสิ้นพระชนม์ของพระแม่มารีจัดแสดงฝูงชน เตียงขนาดใหญ่ และท้องฟ้าของเหล่าทูตสวรรค์ที่มีอิสระใกล้กับการวาดภาพ
งานและชีวิตประจําวัน
โรงปฏิบัติงานของช่างทองกลายเป็นสถานที่ที่น่าสนใจ เช่น ไฟ เครื่องมือ คาน และร่างเล็กๆ ที่ทํางานในความมืด
ภาพบุคคล
Clement de Jonghe ตัวแทนจําหน่ายภาพพิมพ์ถูกกระแทกในท่าทางสงบ หกรัฐแสดงให้เห็นการซ้ําของพื้นหลังและเสื้อผ้า
บริเวณใกล้เคียงและการสังเกต
ตัวเลขหารือในธรรมศาลา พิมพ์จัดพื้นที่โดยสีขาวมากที่สุดเท่าที่พื้นที่ฟัก
ความรู้และรูปลักษณ์
ในเฟาสต์ นักวิชาการคนหนึ่งหันหลังให้กับหนังสือของเขาต่อหน้าจานส่องสว่าง ชื่อเรื่องมาช้า แต่ความลึกลับทางสายตายังคงอยู่
ทิวทัศน์ที่แกะสลัก
แรมแบรนดท์เดินทางไปทั่วอัมสเตอร์ดัมและเปลี่ยนกําแพงทะเลฟาร์มต้นไม้และขอบฟ้าแบนเป็นประสบการณ์บรรยากาศ ใน ต้นไม้ทั้งสาม, กลุ่มแนวตั้งต่อต้านท้องฟ้าข้ามโดยฝนและเคลียร์
แผ่นไม่ได้ จํากัด เฉพาะมุมมองภูมิประเทศ นักเดินทางคนงานและฉากเล็ก ๆ ที่ซ่อนตัวอยู่ในสนาม ภูมิทัศน์กลายเป็นผลรวม: สภาพอากาศระยะทางกิจกรรมของมนุษย์และระยะเวลา
แสง ความหนาแน่น และความเงียบ
พิมพ์ปลายไม่ได้แสวงหาความคมชัดสูงสุดเสมอไป สีดํากลายเป็นวัสดุที่มีความสามารถในการจับตา
กระดาษยุโรป กระดาษญี่ปุ่น และหนังลูกวัว
แรมแบรนดท์เลือกสื่อสําหรับเฉดสีการดูดซึมและความสามารถในการรักษาผลกระทบของจุดแห้ง กระดาษไม่เคยเป็นพื้นหลังที่เป็นกลาง
กระดาษวางยุโรป
ทําบนรูปทรงลวดโลหะมันแสดงให้เห็นแท่ง, pontuseaux และบางครั้งลายน้ํา เบาะแสเหล่านี้สามารถช่วยวันที่และเปรียบเทียบภาพพิมพ์
กระดาษญี่ปุ่นหรือเอเชีย
ละเอียดกว่าอบอุ่นและอ่อนนุ่มมากขึ้นมันเป็นที่ชื่นชอบของคนผิวดําที่ร่ํารวยและกลเม็ดเด็ดพรายที่ดี ประกาศเก่าบางครั้งใช้คําที่แตกต่างกันสําหรับกระดาษนําเข้าเหล่านี้
เวลิน
นี้สนับสนุนสัตว์หายากและมีราคาแพงให้พื้นผิวเรียบและส่องสว่าง การทดสอบบางอย่างของ ไม้กางเขนสามอัน ถูกพิมพ์ลงบนหนังลูกวัว
บาร์ตช, ฮินด์ และนิว ฮอลสไตน์
ตัวอักษรและตัวเลขที่วางไว้หลังชื่อไม่ใช่หมายเลขสําเนา พวกเขาอ้างถึงแคตตาล็อก raisonnés ซึ่งจําแนกองค์ประกอบและสถานะของพวกเขา
| อักษรย่อ | แคตตาล็อก | ยูทิลิตี้ |
|---|---|---|
| B | อดัม ฟอน บาร์ตช | การนับเลขในอดีตยังคงเป็นเรื่องธรรมดามาก |
| H | อาเธอร์ เอ็ม. ฮินด์ | การจัดอันดับและลําดับเหตุการณ์ที่ใช้กันมานานในภาษาอังกฤษ |
| บีบี | ไบโอเออร์คลันด์ และบาร์นาร์ด | การอ้างอิงในศตวรรษที่ 20 มักปรากฏให้เห็นในการขาย |
| เอ็นเอช | นิว ฮอลสไตน์ | รายงาน เอกสาร และสําเนาอ้างอิงสมัยใหม่ |
ตัวอย่าง: "B.74, NH 239, IV/V" หมายความว่าองค์ประกอบมีตัวเลขเหล่านี้อยู่ในแค็ตตาล็อกสองแค็ตตาล็อก และการพิสูจน์อยู่ในสถานะที่สี่จากห้า
ฉันจะตรวจสอบสิ่งพิมพ์ของ Rembrandt ได้อย่างไร?
เปรียบเทียบชื่อเรื่อง ขนาดแผ่น ลายเซ็น และการอ้างอิงแค็ตตาล็อก
สังเกตเส้นที่เพิ่ม พื้นที่ที่ถูกลบ และการรีทัชเมทริกซ์อย่างต่อเนื่อง
มองหาแท่ง ลายน้ํา โครงสร้างเส้นใย และความสอดคล้องกับเอกสารเอกสาร
ตรวจสอบความคมชัดบรรเทาขนาดการปรากฏตัวของเคราเช็ดโทนจานและการสึกหรอ
แผ่นครอบตัดอาจยังคงเป็นของแท้ แต่จะสูญเสียเบาะแส เช่น ชาม ลายน้ํา และขนาด
แบรนด์ของสะสม ยอดขายเก่า ใบรับรอง และสิ่งพิมพ์จะต้องสร้างห่วงโซ่ที่ตรวจสอบได้
แผ่นป้ายต้นฉบับอาจถูกพิมพ์ซ้ําเป็นเวลานานหลังจากการเสียชีวิตของแรมแบรนดท์ บางครั้งหลังจากการรีทัช
การถ่ายภาพและลายเซ็นไม่เพียงพอที่จะรับรองความถูกต้องหรือประมาณเอกสารสําคัญ
เก็บรักษาแกะสลักโดยไม่ทําลายมัน
กระดาษมีความไวต่อแสงการเปลี่ยนแปลงภูมิอากาศกาวและวัสดุที่เป็นกรด การแทรกแซงจะต้องยังคงสามารถย้อนกลับได้
คอลเลกชันอ้างอิง
งานกระดาษมักนําเสนอหมุนเวียนด้วยเหตุผลด้านการอนุรักษ์ ตรวจสอบการแขวนก่อนเข้าชมเสมอ
แรมแบรนดท์นอกเหนือจากภาพพิมพ์
การแกะสลักของแรมแบรนดท์ในสิบคําตอบ
แรมแบรนดท์พิมพ์ไปกี่ภาพ?
แคตตาล็อกและพิพิธภัณฑ์โดยทั่วไปพูดถึงภาพพิมพ์ประมาณ 290 ถึง 300 ภาพ ซึ่งผลิตในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1620 จนถึงปี 1665
อะไรคือความแตกต่างระหว่างการแกะสลักและการแกะสลัก?
"แกะสลัก" เป็นคําทั่วไป ด้วยการแกะสลักกรดจะกลวงออกเส้นที่ค้นพบในวานิช; ด้วยสิ่วหรือจุดแห้งเครื่องมือทําหน้าที่โดยตรงกับโลหะ
แรมแบรนดท์พิมพ์จานด้วยตัวเองหรือเปล่า?
เขาควบคุมการพิมพ์อย่างใกล้ชิดและทดลองหมึกและกระดาษ ผู้ช่วยสามารถมีส่วนร่วมในงานวัสดุของการประชุมเชิงปฏิบัติการ
รัฐคืออะไร?
รุ่นของเมทริกซ์หลังจากการปรับเปลี่ยนที่ยั่งยืน ความแตกต่างในการเช็ดหรือกระดาษเพียงอย่างเดียวไม่ถือเป็นสถานะใหม่
ทําไม drypoint ถึงทําให้สีดํานุ่ม?
โลหะที่ยกขึ้นที่ด้านใดด้านหนึ่งของแถบที่เรียกว่าเคราจะเก็บหมึกได้มากขึ้น หนวดเครานี้สึกหรออย่างรวดเร็วภายใต้สื่อ
เหตุใดการทดสอบบางอย่างจึงเป็นที่ต้องการมากขึ้น?
สภาพคุณภาพการพิมพ์กระดาษการเก็บรักษาขอบที่มาและความหายากรวมกัน วันที่เก่าไม่เพียงพอที่จะรับประกันคุณภาพ
การพิมพ์ซ้ํามรณกรรมเป็นของปลอมหรือไม่?
ไม่จําเป็น หากอธิบายอย่างถูกต้องว่าเป็นภาพพิมพ์มรณกรรมของคราบจุลินทรีย์ดั้งเดิม แต่ก็ไม่ควรขายเป็นหลักฐานในช่วงชีวิตของแรมแบรนดท์
คุณรู้จักชามได้อย่างไร?
นี่คือรอยประทับสี่เหลี่ยมเล็กน้อยที่ขอบของแผ่นทิ้งไว้ภายใต้ความกดดัน มันอาจจะหายไปถ้าแผ่นได้รับการตัดแต่งอย่างหนัก
ลายเซ็นกลับรายการหรือไม่?
แรมแบรนดท์ต้องเขียนบนแผ่นกระจกเพื่อให้ลายเซ็นและวันที่ปรากฏไปในทิศทางที่ถูกต้องบนหลักฐาน
จะดูชุดแกะสลักที่ใหญ่ที่สุดได้ที่ไหน?
บ้านของแรมแบรนดท์ในอัมสเตอร์ดัมเก็บรักษาองค์ประกอบเกือบทั้งหมด พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum, British Museum, Met และ NGA ยังมีวงดนตรีหลักอีกด้วย
ประกาศและข้อมูลอ้างอิงที่ใช้
- House of Rembrandt - การนําเสนอภาพแกะสลัก
- บ้านของแรมแบรนดท์ - สาธิตการแกะสลัก
- พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน - แรมแบรนดท์: ภาพพิมพ์
- พิพิธภัณฑ์นครหลวง - ดรายพอยต์
- พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน - ห้องร้อยฟลอริน
- พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน - ไม้กางเขนสามอัน
- พิพิธภัณฑ์นครหลวง - การฝังศพ รัฐแรก
- พิพิธภัณฑ์นครหลวง - การฝังศพ รัฐที่สอง
- พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน - ภาพเหมือนตนเองที่หน้าต่าง
- พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน - เฟาสต์
0 ความคิดเห็น