เลโอนาร์โดวาดภาพอย่างไร อาหารมื้อสุดท้าย ?
ภาพจิตรกรรมฝาผนังที่ไม่ใช่จิตรกรรมฝาผนังจริง: ชั้นต่างๆ เทมเพอราที่มีน้ํามัน การดําเนินการช้า การสูญเสียวัสดุ และการบูรณะยี่สิบสองปี
เลโอนาร์โดทาสีผนังเหมือนแผง
แทนที่จะใช้เม็ดสีอย่างรวดเร็วด้วยน้ําในการเคลือบที่ยังชื้นเขาเตรียมผนังที่แห้งเรียบและฟอกขาวจากนั้นจึงซ้อนสีของเขาด้วยเทมเพอราเลี่ยน เขาจึงสามารถเคลื่อนที่ช้าๆถูกต้องซ้อนทับและสร้างรูปร่างของแสงได้
เม็ดสียังคงอยู่บนพื้นผิวแทนที่จะถูกรวมเข้ากับการเคลือบโดยการอัดลมปูนขาว ความชื้นความแปรผันของอาคารฝุ่นและการแทรกแซงเก่าจากนั้นเร่งการยกและการสูญเสีย
อาหารมื้อสุดท้าย ไม่ใช่จิตรกรรมฝาผนังในแง่เทคนิค
ในสํานวนทั่วไป ภาพวาดใดๆ บนผนังมักเรียกว่า "จิตรกรรมฝาผนัง" อย่างไรก็ตาม ในประวัติศาสตร์ศิลปะ คํานี้หมายถึงกระบวนการเฉพาะ นั่นคือ การวาดภาพบนสารเคลือบที่ยังสดใหม่
เม็ดสีเข้าสู่มะนาว
- จิตรกรเตรียมส่วนหนึ่งของการเคลือบตามวันทํางาน
- ใช้สีเจือจางน้ําก่อนทําให้แห้ง
- เมื่อแห้ง มะนาวจะตรึงเม็ดสีไว้ในเมทริกซ์แร่
- กระบวนการนี้ต้องการความรวดเร็ว การวางแผน และการแก้ไขเพียงเล็กน้อย
เม็ดสียังคงอยู่บนพื้นผิว
- ลีโอนาร์ดเรียบและเตรียมผนังก่อน จากนั้นจึงรอจนแห้ง
- ใช้สารยึดเกาะออร์แกนิก ซึ่งพิพิธภัณฑ์อธิบายว่าเป็นเทมเพอราไขมันไข่
- มันทํางานเป็นเลเยอร์ รับรายละเอียด และปรับการเปลี่ยนภาพ
- ชั้นสีจะเกาะติดกับส่วนรองรับน้อยลงและสามารถเป็นเกล็ดได้
สี่ระดับระหว่างการก่ออิฐและภาพ
สีไม่ลอยบนอิฐโดยตรง ขึ้นอยู่กับการสืบทอดของชั้นที่มีการยึดเกาะและความมั่นคงเป็นตัวกําหนดความอยู่รอด
หากต้องการทาสีช้าๆ ให้เปลี่ยนและแตกต่างเล็กน้อย
การผสมผสานระหว่างความเปราะบางภายในและประวัติวัตถุ
มันจะง่ายเกินไปที่จะตําหนิวัสดุเดียว สถานะปัจจุบันเป็นผลมาจากระบบ: เทคนิคที่ไม่เข้ากันกับผนังมากสภาพแวดล้อมที่ยากลําบากอุบัติเหตุในอาคารและการบูรณะต่อเนื่อง
การยึดเกาะพื้นผิว
สีไม่ได้แร่ในการเคลือบ เมื่อสารยึดเกาะมีอายุมากขึ้นหรือการเตรียมการเปลี่ยนรูปฟิล์มภาพอาจสูญเสียการทํางานร่วมกันและหลุดออก
ความชื้นและการควบแน่น
ผนังที่เย็นและชื้นส่งเสริมการเคลื่อนไหวสนับสนุนและการขนส่งเกลือ แม้ในปัจจุบันความชื้นสัมพัทธ์เป็นหนึ่งในพารามิเตอร์ที่ได้รับการตรวจสอบอย่างใกล้ชิด
ฝุ่นและมลพิษ
อนุภาคจะเกาะอยู่บนพื้นผิวที่มีรูพรุนและขาดรุ้งอยู่แล้ว ตอนนี้พิพิธภัณฑ์กรองอากาศและควบคุมการเข้าของผู้เข้าชม
การแทรกแซงและอุบัติเหตุ
การทําความสะอาด การติดกาว การทาสีใหม่ และการสร้างใหม่ทําให้ภาพเปลี่ยนไป การทิ้งระเบิดในปี 1943 ได้ทําลายโรงอาหารรอบกําแพงไปมาก
ความเสื่อมถอยไม่ได้รอมาหลายศตวรรษสมัยใหม่
1517: "มันเริ่มเสื่อมลง"
อันโตนิโอเดอ Beatis สังเกตปัญหาน้อยกว่ายี่สิบปีหลังจากเสร็จสิ้น คําให้การนี้มีความสําคัญ: มันแสดงให้เห็นว่าจุดอ่อนของภาพยนตร์ภาพไม่ได้เป็นผลมาจากการบูรณะหรือสงครามเท่านั้น
1568: วาซารีแทบไม่เห็นอะไรเลยนอกจากรอยเปื้อน
คําศัพท์ของจอร์โจ วาซารี เป็นคําศัพท์ที่น่าทึ่งแต่เป็นการยืนยันถึงการสูญเสียความสามารถในการอ่านอย่างรวดเร็ว ในปี ค.ศ.1625 เฟเดริโก บอร์โรเมโอยังคงกล่าวถึงเกล็ดสีที่ตกลงมา
ภาพถ่ายประวัติศาสตร์ใดบ้างที่ช่วยให้เราสามารถเปรียบเทียบได้
ภาพถ่ายเก่าไม่เคยแสดงผลงาน "แต่เดิม" บันทึกสถานะที่ได้รับการฟื้นฟู มืดลง หรือทาสีใหม่แล้ว การเปรียบเทียบชนบทเหนือสิ่งอื่นใดเผยให้เห็นวิธีที่แต่ละยุคเข้าใจการอนุรักษ์
ภาพที่มืดลงและซ้ําซากมาก
การถ่ายภาพของแอนเดอร์สันบันทึกพื้นผิวที่ความสามารถในการอ่านขึ้นอยู่กับการแทรกแซงในสมัยโบราณเป็นส่วนใหญ่ วันนี้ทําหน้าที่เป็นพยานทางประวัติศาสตร์ไม่ใช่แบบจําลองดั้งเดิม
หลังจากลุยจิ คาเวนาฮี
Cavenaghi พยายามที่จะรวมภาพวาดและปรับปรุงการอ่าน ภาพถ่ายเตือนเราว่าแนวคิดของการบูรณะกําลังพัฒนา: การทําภาพให้สมบูรณ์ไม่ได้ถูกพิจารณาว่าเป็นปัญหาเสมอไป
โรงอาหารที่ถูกควักไส้
ระเบิดถล่มหลังคาห้องใต้ดินและกําแพง กําแพงของ อาหารมื้อสุดท้ายซึ่งได้รับการปกป้องโดยอุปกรณ์ชั่วคราว สามารถอยู่รอดได้ท่ามกลางซากปรักหักพัง แต่ต้องทนทุกข์ทรมานจากการเปลี่ยนแปลงด้านสิ่งแวดล้อมครั้งใหญ่
พิพิธภัณฑ์ที่สร้างขึ้นโดยมีสภาพอากาศที่มั่นคง
ผู้เข้าชมจะเข้ามาทางประตูสลับที่กรองอากาศ มีการตรวจสอบอุณหภูมิความชื้นและอนุภาคเพื่อชะลอกลไกการย่อยสลาย
ฟื้นฟูโดยไม่ต้องทาสีภาพวาดที่หายไปใหม่
แยกแยะเลโอนาร์โดจากเลเยอร์ที่เพิ่มเข้ามาหลังจากเขา
การแทรกแซงครั้งใหญ่ครั้งสุดท้ายไม่ได้พยายามทําให้งาน "เหมือนใหม่" มันลบภาพวาดใหม่ซึ่งปกปิดชิ้นส่วนดั้งเดิมให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้รวมพื้นที่ที่เปราะบางและฟื้นฟูการอ่านที่สอดคล้องกันโดยไม่ต้องประดิษฐ์สิ่งที่หายไป
ผลที่ได้ซึ่งเปิดให้สาธารณชนเข้าชมในปี 2542 นั้นจงใจทําให้ดูน่าตื่นตาตื่นใจน้อยกว่าภาพก่อนหน้าบางภาพ ช่องว่างไม่ได้ถูกเปลี่ยนเป็นรายละเอียดที่ผิดพลาด: พวกเขาได้รับการปฏิบัติเพื่อให้การจ้องมองเชื่อมต่อส่วนที่เก็บรักษาไว้โดยไม่ทําให้การบูรณะสับสนและภาพวาดของเลโอนาร์โด
การรักษาที่ดีที่สุดตอนนี้คือการป้องกัน
งานที่เปราะบางเช่นนี้ไม่สามารถฟื้นฟูได้อย่างไม่มีกําหนด หลังจากปี 1999 พิพิธภัณฑ์ชอบที่จะจํากัดสาเหตุของการย่อยสลายมากกว่าการแทรกแซงซ้ํา ๆ บนพื้นผิว
สําเนาเก่าทําให้ต้นฉบับสมบูรณ์โดยไม่ต้องเปลี่ยน
ค้นหา อาหารมื้อสุดท้าย และเลโอนาร์โด ดา วินชีในร้าน
การตีความใหม่ของ อาหารมื้อสุดท้าย
ค้นพบเวอร์ชันทาสีที่ได้รับแรงบันดาลใจจากองค์ประกอบอันยิ่งใหญ่ของ Leonardo ซึ่งมีให้เลือกหลายรูปแบบ
ดูการสืบพันธุ์เทคนิคและการอนุรักษ์ของ อาหารมื้อสุดท้าย
พระกระยาหารมื้อสุดท้ายเป็นจิตรกรรมฝาผนังหรือไม่?
ไม่ไม่ใช่ในแง่เทคนิคที่เข้มงวด เลโอนาร์โดส่วนใหญ่ทาสีแห้งบนการเตรียมสีขาวโดยมีสีฝุ่นมันเยิ้ม จิตรกรรมฝาผนังจริงถูกทาสีบนสารเคลือบชื้นซึ่งแก้ไขเม็ดสีในขณะที่แห้ง
ทําไมเลโอนาร์โดไม่ใช้จิตรกรรมฝาผนังแบบดั้งเดิม?
เนื่องจากต้องทํางานอย่างรวดเร็วในส่วนของการเคลือบสดโดยมีความเป็นไปได้น้อยในการแก้ไข เลโอนาร์โดต้องการก้าวไปข้างหน้าอย่างช้าๆใช้ตัวเลขซ้อนชั้นและรับเอฟเฟกต์ใกล้กับภาพวาดบนแผง
งานเริ่มเสื่อมเมื่อไหร่?
เร็วมาก อันโตนิโอ เด เบอาติส รายงานในปี ค.ศ.1517 ว่าเริ่มทรุดโทรมลง ไม่ถึงยี่สิบปี หลังจากสร้างเสร็จประมาณปี ค.ศ.1498
เหตุระเบิดในปี 1943 ทําลาย The Last Supper หรือไม่?
ไม่ เขาทําลายหลังคาห้องใต้ดินและส่วนหนึ่งของโรงอาหารแต่ผนังที่แบกงานรอดมาได้ต้องขอบคุณการป้องกัน สภาพแวดล้อมในการวาดภาพยังคงถูกรบกวนอย่างลึกซึ้ง
การบูรณะครั้งใหญ่ครั้งสุดท้ายใช้เวลานานเท่าใด?
แคมเปญที่นําโดย Pinin Brambilla Barcilon เริ่มต้นในปี 1977 และสิ้นสุดในปี 1999 เป็นเวลากว่ายี่สิบปี
วันนี้ Leonardo มองเห็นสีทั้งหมดหรือไม่?
ไม่ ส่วนสําคัญของวัสดุดั้งเดิมได้หายไป การบูรณะสมัยใหม่ได้ลบการทาสีใหม่โบราณจํานวนมากชิ้นส่วนลายเซ็นที่รวมเข้าด้วยกันและช่องว่างที่ได้รับการรักษาในลักษณะที่มองเห็นได้และวัดผลได้
0 ความคิดเห็น