1631 -1669 · ยุคทองของเนเธอร์แลนด์
แรมแบรนดท์ในอัมสเตอร์ดัม
การประชุมเชิงปฏิบัติการ ลูกค้า และความก้าวหน้าทางสังคม: จิตรกรที่มาจากไลเดนเปลี่ยนเครือข่ายของเมืองให้เป็นอาชีพระดับนานาชาติได้อย่างไร จากนั้นจึงสร้างสรรค์ต่อไปหลังจากการล้มละลาย
ในระยะสั้น แรมแบรนดท์ตั้งรกรากถาวรในอัมสเตอร์ดัมในปี ค.ศ.1631 พ่อค้าเฮนดริก ฟาน อุยเลนเบิร์กได้เปิดตลาดภาพเหมือนให้เขา บทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของดร.ทูลป์ กําหนดชื่อของเขาในปี 1632 และในปี 1639 ศิลปินได้ซื้อบ้านหลังใหญ่ใน Breestraat สตูดิโอของเขา นักเรียน ภาพพิมพ์ และความสัมพันธ์ของเขากับนักสะสมและบริษัทขยายชื่อเสียงของเขาไปไกลกว่าวิกฤตการเงินในปี 1656
เมืองที่เป็นตัวเร่ง
เหตุใดอัมสเตอร์ดัมจึงเปลี่ยนอาชีพ
ในช่วงทศวรรษที่ 1630 อัมสเตอร์ดัมรวมพ่อค้าแพทย์นักกฎหมายผู้สําเร็จราชการสถาบันพลเมืองผู้จัดพิมพ์และผู้ซื้องานศิลปะ สําหรับจิตรกรหนุ่มที่มีความทะเยอทะยานเมืองนี้มีมากกว่าฉาก: ให้ค่าคอมมิชชั่นเครดิตตัวกลางและผู้ชม
อย่างไรก็ตาม แรมแบรนดท์ไม่ประสบความสําเร็จเหมือนคนแปลกหน้า ในไลเดน เขามีเวิร์กช็อปกับแจน ลีเวนส์แล้ว และได้รับการสนับสนุนจากคอนสแตนติน ฮอยเกนส์ แต่อัมสเตอร์ดัมอนุญาตให้เขาย้ายจากชื่อเสียงที่มีแนวโน้มไปสู่ตําแหน่งที่มองเห็นได้บนหนึ่ง ตลาดที่ใหญ่กว่ามาก เขาไม่ได้กลายเป็น "จิตรกรอย่างเป็นทางการ" ของเมือง: การเพิ่มขึ้นของเขาขึ้นอยู่กับกิจกรรมอิสระความสัมพันธ์ส่วนตัวและความสามารถที่โดดเด่นในการเปลี่ยนภาพบุคคลให้เป็นเหตุการณ์การเล่าเรื่อง
The Breestraat - วันนี้ Jodenbreestraat - เขตนั้นตั้งอยู่ใกล้กับท่าเรือ ตลาด และชุมชนพ่อค้า ศิลปิน พ่อค้า และผู้อยู่อาศัยใหม่หมุนเวียนอยู่ที่นั่น ภูมิศาสตร์เมืองกลายเป็นภูมิศาสตร์ของลูกค้า
สถานที่สําคัญ
สามสิบแปดปีในอัมสเตอร์ดัม
เครือข่ายแรก
ที่ Uylenburgh ความสามารถมาบรรจบกับตลาด
เฮนดริก ฟาน อุยเลนเบิร์ก ไม่ได้เป็นเพียงเจ้าของบ้านหรือญาติโดยการแต่งงาน เวิร์คช็อป-บูติกของเขาจัดการประชุมระหว่างจิตรกรและผู้ซื้อ การติดต่อของเขาทําให้แรมแบรนดท์สามารถเข้าถึงครอบครัวที่ต้องการสร้างความสําเร็จในภาพบุคคลได้อย่างรวดเร็ว
แบบจําลองทางเศรษฐกิจเป็น บริษัท ศิลปะ: คําสั่งการเจรจาต่อรองแบบจําลองที่ได้รับผู้ช่วยระดมผลงานที่นําเสนอและขาย แรมแบรนดท์เรียนรู้ที่จะตอบสนองต่อความคาดหวังทางสังคมในขณะที่รักษาลายเซ็นภาพ: ใบหน้าที่มีแสงสว่างจ้า ท่าทางที่กระฉับกระเฉง ผ้าที่ตกแต่งด้วยวัสดุอันตระการตา
ภาพบุคคลอันทรงเกียรติ
Oopjen Coppit รวบรวมลูกค้ารุ่นใหม่ที่ร่ํารวย โดยตระหนักถึงพลังของเสื้อผ้า ท่าทาง และรูปแบบขนาดเท่าจริง
บริษัทเริ่มเคลื่อนไหว
ด้วย การเฝ้ายามกลางคืน, ยามพลเมืองไม่ได้รูปแบบแถวนิ่งอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นฉากข้ามโดยแสง, เสียงและการเคลื่อนไหว
โยเดนเบรสตราต, 1639 -1658
บ้านหลังนี้เป็นเวิร์กช็อป งานแสดง และการเดิมพันทางสังคม
การซื้อที่อยู่อาศัยที่ยิ่งใหญ่ในใจกลางย่านศิลปะส่งสัญญาณความสําเร็จที่ดังกึกก้อง แต่บ้านไม่ใช่ถ้วยรางวัลธรรมดา: แต่ละชั้นมีส่วนร่วมในการผลิตและจําหน่าย
ที่อยู่ที่มองเห็นได้
ทิวทัศน์ของบ้านที่จัดพิมพ์โดยเลออปอล ฟลาเมง ในปี ค.ศ.1859 หลังอาคารโจเดนเบร็สตราต พิพิธภัณฑ์ไรจ์สมิวเซียม ซีซี0
การตกแต่งภายในที่สร้างขึ้นใหม่
ภาพถ่ายจากปี 1951 สินค้าคงคลังที่วาดขึ้นในปี 1656 ในปัจจุบันเป็นแนวทางในการชดใช้ชิ้นส่วนเฟอร์นิเจอร์และวัตถุ Nationaal Archief, CC0
การประชุมเชิงปฏิบัติการครั้งใหญ่
แสงที่อุดมสมบูรณ์ทําให้ผืนผ้าใบขนาดใหญ่ แบบจําลองสิ่งมีชีวิต และการทํางานพร้อมกันของคนหลายคน
การประชุมเชิงปฏิบัติการการแกะสลัก
เครื่องอัด แผ่นทองแดง กระดาษ และหมึกสนับสนุนการแพร่กระจายที่เกินขอบเขตของสหจังหวัด
ตู้ศิลปะ
เปลือกหอย อาวุธ การหล่อ สิ่งทอ ภาพพิมพ์ และความอยากรู้อยากเห็นทําหน้าที่เป็นการศึกษา สํารองเครื่องประดับ และเป็นสัญลักษณ์ของวัฒนธรรม
ห้องพักแผนกต้อนรับ
เราได้รับสปอนเซอร์ นักสะสม และผู้เข้าชมงาน ชมผลงานและเห็นมาสเตอร์อยู่ในธุรกิจที่มีชื่อเสียงเดียวกัน
เวิร์กช็อปของ Rembrandt ไม่ใช่ความสันโดษที่โรแมนติก แต่เป็นสถานที่สําหรับสร้าง เรียนรู้ เป็นตัวแทน และเจรจาต่อรอง
เครื่องหมายหน้าจดหมาย
ลงชื่อ "แรมแบรนดท์"
ตั้งแต่ต้นทศวรรษที่ 1630 ศิลปินชื่นชอบชื่อแรกของเขาเพียงอย่างเดียว ทางเลือกนี้ทําให้ลายเซ็นของเขาใกล้ชิดกับปรมาจารย์ชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่ที่รู้จักกันในชื่อแรกของพวกเขาและทําให้ชื่อนี้น่าจดจําในทันที ภาพเหมือนตนเอง, การแกะสลักและการดึงที่แตกต่างกันไปในแต่ละรัฐจะรักษาการยอมรับนี้
ชื่อเสียงจึงไม่ได้ขึ้นอยู่กับภาพวาดขนาดใหญ่เท่านั้น ภาพพิมพ์สามารถเดินทางไกลจากอัมสเตอร์ดัมผ่านจากมือหนึ่งไปอีกมือหนึ่งและทําให้สไตล์ของมันเป็นที่รู้จักของมือสมัครเล่นที่จะไม่เคยเห็นบ้านของมัน แรมแบรนดท์ควบคุมผลกระทบของมัน, นําจานของเขากลับมาใช้ใหม่ และบางครั้งก็พิมพ์ลงบนกระดาษที่แตกต่างกัน งานหลายชิ้นกลายเป็นวัตถุของนักเลง
กลยุทธ์นี้อธิบายว่าทําไมลูกค้าของตนจึงไปไกลกว่าวงกลมของภาพบุคคลที่มีชื่อเสียง นักสะสมยังมองหาภาพวาดของเขาการแกะสลักของเขา tronies ของเขา - การศึกษาหัวที่แสดงออก - และภาพวาดประวัติศาสตร์ที่วัสดุทําให้แสงเกือบสัมผัสได้
ใครจ่าย ใครแนะนํา ใครเก็บ?
ลูกค้าสี่ราย ความคาดหวังสี่ประการ
บริษัท
ศัลยแพทย์ เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัย และผู้ผ้าม่านได้มอบหมายให้ถ่ายภาพบุคคลโดยรวมสําหรับห้องของตนและความทรงจําของสถาบัน
พ่อค้าชั้นยอด
พ่อค้าและครอบครัวที่ร่ํารวยต้องการภาพถ่ายบุคคลที่สามารถแสดงความมั่งคั่ง การแต่งงาน อายุ และสถานะได้ โดยไม่ลดขนาดนางแบบให้เหลือเพียงเครื่องแต่งกายของเธอ
มือสมัครเล่น
Jan Six, Clement de Jonghe และนักเลงคนอื่นๆ รวบรวม แนะนํา บางครั้งให้ยืมเงินและสนับสนุนการหมุนเวียนของภาพพิมพ์
นักเรียน
นักเรียนจ่ายค่าธรรมเนียมเสริมการผลิตการประชุมเชิงปฏิบัติการและขยายภาษาภาพที่เป็นที่รู้จัก เฟอร์ดินานด์โบลและซามูเอลฟานฮุกสตราเตนเป็นหนึ่งในที่รู้จักกันดีที่สุด
ไททัส
ลูกชาย ทายาท และนักแสดงขององค์กรการค้าปลายของการประชุมเชิงปฏิบัติการ
เฮนดริกเย สโตเฟลส์
สหาย ต้นแบบ และหุ้นส่วนสําคัญหลังการเสียชีวิตของซัสเกีย
แจน ซิกซ์
นักสะสม กวี นายกเทศมนตรีในอนาคต และความสัมพันธ์ที่ยั่งยืน: ลูกค้ายังกลายเป็นพันธมิตรทางวัฒนธรรมอีกด้วย
1656 ไม่ใช่จุดสิ้นสุด
การล้มละลายทางการเงิน ความต่อเนื่องทางศิลปะ
การซื้อบ้านการผ่อนชําระค่าใช้จ่ายในการเรียกเก็บเงินและรายได้ที่ผิดปกติทําให้ยอดคงเหลืออ่อนลง อย่างไรก็ตามมันจะง่ายเกินไปที่จะอธิบายการล้มละลายด้วยสาเหตุเดียว - ฟุ่มเฟือยคําสั่งลดลง หรือการปฏิเสธรูปแบบใหม่ เอกสารข้างต้นทั้งหมดแสดงให้เห็นถึงความยุ่งเหยิงของหนี้ทรัพย์สินและภาระผูกพัน
สินค้าคงคลังของปี 1656 ขายบ้าน เฟอร์นิเจอร์ งานและความอยากรู้อยากเห็น จากปี 1658 ครอบครัวได้ย้ายเข้าไปอยู่ในบ้านเช่าใน Rozengracht เฮนดริกเยและไททัสได้วางโครงสร้างธุรกิจซึ่งอนุญาตให้พวกเขาขายผลงานในขณะที่ปกป้องรายได้ส่วนหนึ่งของเจ้าหนี้
เหนือสิ่งอื่นใดฐานลูกค้าไม่หายไป THE ภาพเหมือนของแจนซิกซ์ วันที่ 1654 ผู้ดูแลผลประโยชน์ของ Draper Guild จากปี 1662 และงานช่วงปลายเป็นหนึ่งในงานที่มีความกล้าหาญมากที่สุด การล่มสลายทางสังคมเป็นจริง; การลบล้างมืออาชีพไม่ได้
อ่านโดยไม่มีตํานาน
ความคิดอุปาทานห้าประการที่จะแก้ไข
"แรมแบรนดท์เป็นจิตรกรอย่างเป็นทางการของอัมสเตอร์ดัม"
ไม่ เขาทํางานเป็นนายอิสระ ตอบสนองต่อคําสั่ง และสร้างเครือข่ายนอกสํานักงานเทศบาลถาวร
"The Night Watch ทําลายอาชีพของเขา"
ไม่มีสารคดีเรื่องง่ายๆที่เชื่อมโยงภาพวาดกับการล้มละลายในอีกสิบสี่ปีต่อมา คําสั่งซื้อยังคงดําเนินต่อไป
"หลังปี 1656 ไม่มีใครต้องการเขาอีกต่อไป"
Jan Six ผู้ดูแลผ้าม่านและมือสมัครเล่นคนอื่นๆ เป็นเครื่องยืนยันถึงกิจกรรมล่าช้าที่ยั่งยืน
"ภาพวาดทั้งหมดในเวิร์คช็อปวาดโดยเขาคนเดียว"
การประชุมเชิงปฏิบัติการฝึกอบรมนักเรียนและผลิตในสภาพแวดล้อมโดยรวม การแสดงที่มาต้องแยกแยะมือปริญญาโทการมีส่วนร่วมและผลงานของนักเรียน
"บ้านพิสูจน์ให้เห็นถึงรสนิยมแห่งความหรูหราเท่านั้น"
นอกจากนี้ยังเป็นเครื่องมือในการทํางาน สถานที่ขาย ที่อยู่อาศัยของครอบครัว และพื้นที่การสอน
การเพิ่มขึ้นทางสังคมที่เปราะบาง
ความสําเร็จทางศิลปะเปิดประตูสู่ชนชั้นสูง แต่สถานะของจิตรกรอิสระยังคงต้องเผชิญกับเครดิต มรดก และรายได้ที่หลากหลาย
เรื่องสาย
อิมพาสโต รูปทรงแบบเปิด และแสงภายในมาแทนที่ความแวววาวอันราบรื่นที่คาดหวังจากภาพเหมือนทางโลก
ความใกล้ชิดที่ยิ่งใหญ่
ท่าทางของมือและความหนาของผ้าทําให้ความสัมพันธ์ระหว่างร่างเป็นเรื่องจริง
ประหยัดครั้งสุดท้าย
รายละเอียดเชิงพรรณนาน้อยลง น้ําหนักมากขึ้น ความเงียบและความเห็นอกเห็นใจมากขึ้น: รูปแบบช่วงปลายดูเหมือนจะไม่เสื่อมถอย
ขยายการจ้องมองของคุณ
แรมแบรนดท์ในการตกแต่งภายในของคุณ
ภาพบุคคล ฉากในพระคัมภีร์ หรือทิวทัศน์: เลือกงานตามแสงและบรรยากาศที่ต้องการ
คําถามที่พบบ่อย
แรมแบรนดท์และอัมสเตอร์ดัมในทางปฏิบัติ
แรมแบรนดท์ตั้งรกรากในอัมสเตอร์ดัมเมื่อใด?
เขาตั้งรกรากอยู่ที่นั่นอย่างถาวรในปี ค.ศ.1631 เมื่ออายุประมาณยี่สิบห้าปีหลังจากเริ่มต้นอาชีพในไลเดน เขายังคงอยู่ในอัมสเตอร์ดัมจนกระทั่งเสียชีวิตในปี ค.ศ.1669
เวิร์คช็อปที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาอยู่ที่ไหน?
ในบ้านหลังใหญ่ที่ซื้อในปี 1639 ใน Breestraat ปัจจุบันคือ Jodenbreestraat 4 อาคารหลังนี้เป็นที่ตั้งของพิพิธภัณฑ์ Rembrandthuis และนําเสนอการบูรณะใหม่โดยอิงจากสินค้าคงคลังในปี 1656 โดยเฉพาะ
ลูกค้าของแรมแบรนดท์คือใคร?
พ่อค้า คู่รักที่ร่ํารวย แพทย์ ผู้จัดการองค์กร เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัย นักสะสม และคนรักการพิมพ์ นักศึกษายังเป็นแหล่งรายได้และเครือข่ายการจัดจําหน่าย
ทําไมแรมแบรนดท์ถึงล้มละลาย?
การล้มละลายเป็นผลมาจากชุดของหนี้และข้อผูกพันรวมถึงบ้านราคาแพงที่ซื้อด้วยเครดิตและวิถีชีวิตของนักสะสม นักประวัติศาสตร์หลีกเลี่ยงการลดการทํางานลงเหลือเพียงงานเดียวหรือถูกกล่าวหาว่าหายไปอย่างกะทันหันของคําสั่ง
คุณสามารถเยี่ยมชมบ้านของคุณในอัมสเตอร์ดัมได้หรือไม่?
ใช่. บ้านของแรมแบรนดท์สามารถเยี่ยมชมได้ที่ 4 Jodenbreestraat เนื่องจากเวลาเปิดทําการนิทรรศการและเงื่อนไขการเข้าถึงอาจมีการเปลี่ยนแปลงโปรดปรึกษาเว็บไซต์อย่างเป็นทางการของพิพิธภัณฑ์ก่อนเดินทาง
แรมแบรนดท์อาศัยอยู่ที่ไหนหลังจากการล้มละลาย?
ตั้งแต่ปี ค.ศ.1658 เขาอาศัยอยู่ในบ้านเช่าในโรเซนกราคท์, จอร์ดาน กับเฮนดริกเย สโตเฟล, ไททัส และคอร์เนเลีย เขาทํางานที่นั่นจนเสียชีวิต
0 ความคิดเห็น