ศตวรรษที่ 13 - 20 · ทองคําแท้
ภาพวาดทั้ง 100 ภาพ พื้นหลังสีทอง
ผลงานหนึ่งร้อยชิ้นที่มีทองคําอยู่ในวัสดุจริงๆ ได้แก่ แผ่นสีน้ําตาล พื้นหลังเจาะ ผงโลหะ การปิดทองบนกระดาษ เงิน และแพลตตินัม

ใบ ผง และสีน้ําตาล
ทองในที่นี้ไม่ใช่สี แต่เป็นวัสดุ
พื้นหลังสีทองแบบดั้งเดิมเริ่มต้นด้วยการเตรียมการอย่างประณีต บนแผงไม้จิตรกรวาง gesso หลายชั้นจากนั้นชามดินเหนียวสีแดงซึ่งอุ่นโลหะและอํานวยความสะดวกในการยึดเกาะ บางมาก จากนั้นทองคําเปลวจะถูกนําไปใช้สีน้ําตาลด้วยอาเกตและบางครั้งแกะสลักรอยบากหรือเจาะ แสงจึงไม่ได้มาจากโลหะเลียนแบบสีเหลือง: มันสะท้อนอยู่บนพื้นผิวโลหะจริง
กระบวนการนี้อย่างลึกซึ้งแปลงพื้นที่ ในแผงอิตาลีและไอคอน, ทองลบท้องฟ้าของโลกและติดตั้งตัวเลขในการปรากฏตัวอมตะ บนหน้าจอญี่ปุ่นมันสามารถกลายเป็นหมอกและบรรยากาศ, ในขณะที่ขยายแสงของการตกแต่งภายใน ที่คลิมท์ในที่สุดกระดาษฟอยล์โลหะโต้ตอบกับน้ํามันเงินและแพลทินัมเพื่อผลิตพื้นผิวที่ทันสมัยที่มีค่าเท่าที่ไม่เสถียร
การจัดหมวดหมู่จึงได้รับการทําใหม่ทั้งหมด ภาพวาดเฉพาะสีเหลือง สีเหลืองสด สีน้ําตาล หรือสว่างด้วยแสงอุ่นได้ถูกลบออก แต่ละรายการกล่าวถึงพื้นหลังสีทอง ทองคําเปลว ผงทองคํา กระดาษอย่างชัดเจน ทองคําหรือโลหะมีค่าอื่น ๆ ในเทคนิคของมัน ผลงานของ Klimt ปิดการเดินทางเพราะพวกเขาเปิดใช้งานมรดกไบแซนไทน์อย่างมีสติด้วยทองคําจริงเงินและบางครั้งก็เป็นแพลตตินัม
เกณฑ์คือวัสดุ: งานจะต้องมีทองคําจริงหรือโลหะมันเงาที่ได้รับการพิสูจน์แล้ว
แผ่นโลหะมาแทนที่พื้นที่ธรรมชาติและทําให้บุคคลศักดิ์สิทธิ์ปรากฏอยู่เหนือกาลเวลา
เครื่องมือที่เจาะเข้าไปในแผ่นงานจะสร้างรัศมี ขอบ และลวดลายที่เปล่งประกายแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุม
ผสมกับสารยึดเกาะช่วยให้เส้นสาย เครื่องประดับที่แม่นยํา และทางเดินมีความยืดหยุ่นมากกว่าใบไม้
Klimt ผสมผสานทองคํา เงิน แพลทินัม น้ํามัน และวัสดุเพิ่มเติมเพื่อทําให้พื้นผิวเป็นวัตถุล้ําค่า
100 ภาพวาดสีทองที่มีชื่อเสียงที่สุด
การจัดอันดับบรรณาธิการ1 -20
Klimt และไอคอนทองคําที่แท้จริง
กุสตาฟ คลิมท์
จูบ
ทองคําเปลวดูดซับร่างกายทั้งสองเกือบทั้งหมดในสี่เหลี่ยมอันล้ําค่าเดียวกัน Klimt เปรียบเทียบรูปแบบเชิงมุมของเสื้อคลุมตัวผู้กับวงกลมที่นุ่มนวลของชุดจากนั้นปล่อยให้ใบหน้าและมือรื้อฟื้นเนื้อ ทองคําที่แท้จริงไม่เพียงแต่ประดับฉากเท่านั้น แต่ยังทําให้ทั้งคู่หมดเวลาและเปลี่ยนการโอบกอดให้กลายเป็นสัญลักษณ์สมัยใหม่
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer I
Adèle โผล่ออกมาจากพื้นผิวที่อิ่มตัวด้วยทองคําและเงินซึ่งการแต่งกายเก้าอี้นวมและพื้นหลังมักจะผสานเข้าด้วยกัน ดวงตาเกลียวสี่เหลี่ยมและป้ายที่ได้รับแรงบันดาลใจจากอียิปต์และไบแซนเทียมสร้างผิวสัญลักษณ์รอบ ๆ แบบจําลอง วัสดุ เมทัลลิกทําให้ภาพเหมือนดูหรูหราแต่ไม่มั่นคง อยู่กึ่งกลางระหว่างบุคคลจริง อัญมณี และการประจักษ์
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
จูดิธ ไอ
พื้นหลังและสร้อยคอสีทองทําให้จูดิธมีแสงด้านหน้าของไอคอนในขณะที่การแสดงออกทางราคะของเธอเปลี่ยนหัวข้อในพระคัมภีร์อย่างรุนแรง Klimt ใช้ฟอยล์โลหะเพื่อบีบอัดพื้นที่และแยกใบหน้าหน้าอก และหัวของโฮโลเฟิร์น ทองคําศักดิ์สิทธิ์ที่นี่กลายเป็นวัสดุที่คลุมเครือแบ่งระหว่างชัยชนะความปรารถนาและการคุกคาม
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
พัลลัส เอเธน่า
หมวกกันน็อค ทับทรวง และการอุปถัมภ์ทําให้เทพธิดาที่มีขนาดกะทัดรัดและเกือบจะเป็นประกาย การประยุกต์ใช้ทองคําทําให้เกิดความหรูหราน้อยกว่าพลังเย็น: Athena มองตรงไปข้างหน้าและถือ Nuda Veritas ตัวน้อยเป็นหนึ่งเดียวกัน โปรแกรมศิลปะ พันธมิตรนี้ระหว่างภาพวาดโลหะและการตกแต่งประกาศยุคทองในขณะที่ยังคงความกระด้างที่ยิ่งใหญ่
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ความหวังที่สอง
หญิงตั้งครรภ์เอียงศีรษะของเธอเหนือเสื้อผ้าอนุสาวรีย์ที่ทองและแพลตตินัมผสมกับวงกลมสี กะโหลกศีรษะปรากฏขึ้นใกล้กับท้องในขณะที่ร่างคุกเข่าเปลี่ยนด้านล่างของผืนผ้าใบเป็นผ้าสักหลาด การอธิษฐาน สสารมีค่าไม่ได้ลบความวิตกกังวล: มันทําให้วงจรของการเกิดและความตายเป็นแรงโน้มถ่วงพิธีกรรม
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
บีโธเฟน ฟรีสลันด์
ออกแบบมาเป็นสภาพแวดล้อมสําหรับนิทรรศการ Beethoven ในปี 1902 ผ้าสักหลาดผสมผสานสีปูนปั้นแก้วหอยมุกและทองคําเปลว ร่างกายที่เพรียวบางผ่านความปรารถนาพลังที่ไม่เป็นมิตรและการปลอบใจครั้งสุดท้ายในพื้นที่ จงใจแบน ทองเชื่อมต่อตอนเช่นการสั่นสะเทือนอย่างต่อเนื่องและเปลี่ยนผนังเป็นคะแนนภาพ
ดูการสืบพันธุ์ →
เบอร์ลินกีเอโร
เวอร์จินและเด็ก
ใน "พรหมจารีและเด็ก" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Berlinghiero ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะ คงพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
จอตโต ดิ บอนโดเน
ความรักของพวกโหราจารย์
ใน "The Adoration of the Magi" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Giotto di Bondone ใช้เพื่อแยกตัวเลขเพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิว โลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ฟรา อันเจลิโก (กุยโด ดิ ปิเอโตร)
การตรึงกางเขน
ใน "การตรึงกางเขน" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Fra Angelico (Guido di Pietro) ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ซิโมน มาร์ตินี่
เวอร์จินและเด็ก
ใน "พรหมจารีและเด็ก" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Simone Martini ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิว โลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ซิโมน มาร์ตินี่
นักบุญอันซานัส
ใน "นักบุญอันซานัส" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Simone Martini ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะ คงพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
เปาโล อุชเชลโล (เปาโล ดิ โดโน)
การตรึงกางเขน
ใน "การตรึงกางเขน" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Paolo Uccello (Paolo di Dono) ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
คาร์โล คริเวลลี
พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว
ใน "พรหมจารีและเด็กในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Carlo Crivelli ใช้เพื่อแยกตัวเลขเพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
คาร์โล คริเวลลี
ปิเอตา
ใน "Pietà" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนสีธรรมดา Carlo Crivelli ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะรักษา พลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ฟรา ฟิลิปโป ลิปปี้
นักบุญลอว์เรนซ์ในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญและผู้บริจาค
ใน "นักบุญลอว์เรนซ์ในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญและผู้ให้" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Fra Filippo Lippi ใช้เพื่อแยกร่างทําให้เส้นขอบหนาแน่นหรือ ระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ลอเรนโซ โมนาโก (ปิเอโร ดิ จิโอวานนี่)
พระคริสต์ถูกตรึงที่กางเขนระหว่างพระแม่มารีและนักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนา
ใน "พระคริสต์ถูกตรึงระหว่างพระแม่มารีและนักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนา" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา ลอเรนโซ โมนาโก (ปิเอโร ดิ จิโอวานนี) ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ซาสเซตต้า (สเตฟาโน ดิ จิโอวานนี่)
การประกาศ
ใน "The Annunciation" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Sassetta (Stefano di Giovanni) ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)
พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี
ใน "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้น หรือ ระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
นิคโคโล ดิ บูโอนักคอร์โซ
พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี
ใน "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Niccolo di Buonaccorso ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
อันเดรีย ดิ ชิโอเน่ (ออร์กาญญา)
การตรึงกางเขน
ใน "การตรึงกางเขน" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Andrea di Cione (Orcagna) ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิว โลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →21 -40
กองทุนทองคําอันยิ่งใหญ่ของอิตาลี
จิโอวานนี่ บารอนซิโอ
งานเลี้ยงของเฮโรดและการตัดศีรษะนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา
ใน "งานฉลองเฮโรดและการตัดศีรษะของนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา" พื้นหลังสีทองไม่ได้อธิบายทั้งท้องฟ้าหรือฉากจริง: วางละครไว้ในพื้นที่ศักดิ์สิทธิ์โดยไม่มีเวลาและไม่มีความลึกธรรมดา Giovanni Baronzio เล่น สีแดง, สีฟ้าและเนื้อกับพื้นผิวโลหะนี้เพื่อให้ทุกท่าทางยังคงอ่านได้ หมัดและรอยบากทําให้ทองสั่นสะเทือนซึ่งเปลี่ยนไปตามแสงของผู้ชม
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
เบอร์นาร์โด แดดดี
พระคริสต์ในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญ
ใน "พระคริสต์ในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญ" พื้นหลังสีทองไม่ได้อธิบายทั้งท้องฟ้าหรือสถานที่จริง: มันวางละครในพื้นที่ศักดิ์สิทธิ์ไม่มีเวลาและไม่มีความลึกธรรมดา Bernardo Daddi เล่นสีแดง, บลูส์และ เนื้อกับพื้นผิวโลหะนี้เพื่อให้ทุกท่าทางยังคงอ่านได้ การเจาะและรอยบากทําให้ทองคําสั่นสะเทือนซึ่งเปลี่ยนไปตามแสงของผู้ชม
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
จิตรกรไบแซนไทน์
การนําเสนอที่วัด
พื้นหลังสีทองของ "การนําเสนอในวิหาร" ยกเลิกภูมิทัศน์และนําตัวเลขของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น จิตรกรไบแซนไทน์ซ้อนสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และเครื่องหมายในเวลาเดียวกัน ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)
พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญ
พื้นหลังสีทองของ "พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญ" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้บุคคลในโลกใกล้ชิดกับไอคอนมากขึ้น จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย) ซ้อนทับสี การออกแบบ และเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําแท้ กลายเป็นแสงพื้นที่และสัญญาณของความสง่างามในเวลาเดียวกัน รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าในด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความกระจ่างใสแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
จิโอวานนี่ ดา มิลาโน่
เวอร์จินและเด็กกับผู้บริจาค
พื้นหลังสีทองของ "พรหมจารีและเด็กกับผู้บริจาค" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้บุคคลในโลกใกล้ชิดกับไอคอนมากขึ้น จิโอวานนี ดา มิลาโนซ้อนสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงในเวลาเดียวกัน, พื้นที่และสัญลักษณ์ของความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
บาร์โตโล ดิ เฟรดี
ความชื่นชมของคนเลี้ยงแกะ
พื้นหลังสีทองของ "The Adoration of the Shepherds" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Bartolo di Fredi ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์ของ ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ปรมาจารย์แห่ง Codex แห่งนักบุญจอร์จ
การตรึงกางเขน
ใน "การตรึงกางเขน" พื้นหลังสีทองไม่ได้อธิบายทั้งท้องฟ้าหรือฉากจริง: มันวางละครในพื้นที่ศักดิ์สิทธิ์โดยไม่มีเวลาและความลึกธรรมดา ปรมาจารย์แห่ง Codex แห่งเซนต์จอร์จเล่นสีแดงบลูส์ และ เนื้อกับพื้นผิวโลหะนี้เพื่อให้ทุกท่าทางยังคงอ่านได้ การเจาะและรอยบากทําให้ทองคําสั่นสะเทือนซึ่งเปลี่ยนไปตามแสงของผู้ชม
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ปรมาจารย์แห่งนักบุญฟรานซิส
นักบุญบาร์โธโลมิวและไซมอน
พื้นหลังสีทองของ "นักบุญบาร์โธโลมิวและไซมอน" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกใกล้ชิดกับไอคอนมากขึ้น ปรมาจารย์แห่งเซนต์ฟรานซิสซ้อนสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และในเวลาเดียวกัน สัญญาณของความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
มาโซ ดิ บังโก
นักบุญแอนโทนีแห่งปาดัว
พื้นหลังสีทองของ "นักบุญแอนโธนีแห่งปาดัว" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Maso di Banco ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์ของ ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ซิโมน มาร์ตินี่
เซนต์แอนดรูว์
พื้นหลังสีทองของ "เซนต์แอนดรูว์" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น ซิโมน มาร์ตินี่ซ้อนสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์แห่งความสง่างามในเวลาเดียวกัน THE รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ ซึ่งความเงางามจะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
เบนเวนูโต ดิ จิโอวานนี่
เวอร์จินและเด็ก
พื้นหลังสีทองของ "พรหมจารีและเด็ก" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกใกล้ชิดกับไอคอนมากขึ้น Benvenuto di Giovanni ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์ของ ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
เบอร์นาร์โด แดดดี
การอัสสัมชัญของพระแม่มารี
พื้นหลังสีทองของ "การอัสสัมชัญของพระแม่มารี" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Bernardo Daddi ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์ของ ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ลอเรนโซ เวเนเซียโน
พระแม่มารีและพระกุมารทรงมีผู้บริจาคสองคน
พื้นหลังสีทองของ "พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับผู้บริจาคสองคน" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Lorenzo Veneziano ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นทั้งสองอย่าง แสง พื้นที่ และสัญลักษณ์แห่งความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความสว่างแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ปิเอโตร ดิ จิโอวานนี ดัมโบรจิโอ
เซนต์ไมเคิล
พื้นหลังสีทองของ "นักบุญไมเคิล" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Pietro di Giovanni d'Ambrogio ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และเครื่องหมายในเวลาเดียวกัน ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
จิโอวานนี่ ดิ ทาโน เฟย
พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารีและนักบุญ
พื้นหลังสีทองของ "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารีและนักบุญ" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกใกล้ชิดกับไอคอนมากขึ้น จิโอวานนี ดิ ทาโน เฟย ซ้อนทับสี การออกแบบ และเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นทั้งสองอย่าง แสง พื้นที่ และสัญลักษณ์แห่งความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความสว่างแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ)
พระแม่มารีและพระกุมารรายล้อมไปด้วยนักบุญและทูตสวรรค์สี่องค์
พื้นหลังสีทองของ "พระแม่มารีและพระกุมารที่รายล้อมไปด้วยนักบุญและเทวดาทั้งสี่" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้บุคคลของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ) ซ้อนทับสี การออกแบบ และเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์ของความสง่างามในเวลาเดียวกัน รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าในด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
เปเซลลิโน (ฟรานเชสโก ดิ สเตฟาโน)
พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญหกคน
พื้นหลังสีทองของ "Virgin and Child with Six Saints" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Pesellino (Francesco di Stefano) ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นทั้งสองอย่าง แสง พื้นที่ และสัญลักษณ์แห่งความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความสว่างแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
โดนาโต เด บาร์ดี
พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญฟิลิปและนักบุญแอกเนส
พื้นหลังสีทองของ "พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญฟิลิปและนักบุญแอกเนส" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Donato de' Bardi ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองที่แท้จริงกลายเป็น เวลาแสงพื้นที่และสัญญาณของความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าในด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความกระจ่างใสแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
แองเจลอส อาโกตันโตส (ชาวครีตัน เสียชีวิตในปี ค.ศ.1450)
ไอคอนของพระมารดาของพระเจ้าและพระบุตร
ทองคําที่ใช้ของ "ไอคอนของพระมารดาของพระเจ้าและพระบุตร" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Angelos Akotantos (ชาวครีตเสียชีวิตในปี 1450) ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่นบนนั้น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็น ในเวลาเดียวกันแสงพื้นที่และสัญญาณของความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าในด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ปรมาจารย์แห่งแท่นบูชาเฟินเดินแบร์ค (เยอรมัน)
พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี
ทองคําที่ใช้ของ "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี" ยกเลิกภูมิทัศน์และนําตัวเลขของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น ปรมาจารย์ของแท่นบูชา Fröndenberg (เยอรมัน) ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําจริงกลายเป็น ทั้งแสง พื้นที่ และสัญลักษณ์แห่งความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความกระจ่างใสแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →41 -60
แท่นบูชาและสัญลักษณ์ของยุโรปคริสเตียน
คาร์โล คริเวลลี (อิตาลี, 1430/35 -1495)
นักบุญนิโคลัสแห่งบารี
ใน "นักบุญนิโคลัสแห่งบารี" แผ่นทองคําจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี คาร์โล คริเวลลี (อิตาลี, 1430/35 -1495) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุอันล้ําค่าคือ ประยุกต์ใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ปรมาจารย์แห่งแท่นบูชา Krainburg (ออสเตรีย ใช้งานอยู่ประมาณปี 1485 -1510)
อันมีค่าของการคร่ําครวญของพระคริสต์
ใน "อันมีค่าของการคร่ําครวญของพระคริสต์" แผ่นทองคําเปลวจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ปรมาจารย์แห่งแท่นบูชา Krainburg (ออสเตรียใช้งานอยู่ค.ศ.1485 -1510) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของหนึ่ง ทาสีโลหะ: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกการลงทะเบียนศักดิ์สิทธิ์จากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
โอลิวุชโช ดิ ชิคคาเรลโล (อิตาลี, มาร์เค, 1360/65 -1439)
พระแม่แห่งความอ่อนน้อมถ่อมตนและการล่อลวงของอีฟ
ใน "พระแม่แห่งความอ่อนน้อมถ่อมตนและการล่อลวงของอีฟ" ทองคําประยุกต์จัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Olivuccio di Ciccarello (อิตาลี, Marche, 1360/65 -1439) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของหนึ่ง ทาสีโลหะ: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกการลงทะเบียนศักดิ์สิทธิ์จากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ลอเรนโซ ดา ซานเซเวริโน (อิตาลี, 1468 -1500)
พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญแอนโธนี นักบุญมาระโก นักบุญเซเวรินัส และนักบุญเซบาสเตียน
ใน "พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญแอนโธนี นักบุญมาร์ก นักบุญเซเวรินุส และนักบุญเซบาสเตียน" ทองคําประยุกต์จัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ลอเรนโซ ดา ซานเซเวริโน (อิตาลี, 1468 -1500) ไม่ได้ อย่ามองหาภาพลวงตาของโลหะทาสี: วัสดุที่มีค่าจะถูกนําไปใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากอวกาศ รายวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
บัตติสตา ดิ บิอาจิโอ ซังกิญี (อิตาลี, ใช้งานอยู่ ค.ศ.1393 -1451)
พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว
ใน "พรหมจารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว" ทองคําประยุกต์จัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Battista di Biagio Sanguigni (อิตาลี ใช้งาน 1393 -1451) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
คาเตริโน เวเนเซียโน (อิตาลี, ใช้งานอยู่ ค.ศ.1362 -82)
พรหมจารีแห่งความอ่อนน้อมถ่อมตน
ใน "พรหมจารีแห่งความอ่อนน้อมถ่อมตน" ทองคําที่ใช้จัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Caterino Veneziano (อิตาลี ใช้งาน 1362 -82) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าคือ ประยุกต์ใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ปรมาจารย์แห่ง Orcagnesque Misericordia
ประมุขของพระคริสต์
ใน "หัวหน้าของพระคริสต์" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ปรมาจารย์แห่ง Orcagnesque Misericordia ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าจริงๆ ประยุกต์แล้วทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)
นักบุญแอมโบรส
ใน "นักบุญแอมโบรส" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี จิโอวานนี ดิ เปาโล (Giovanni di Paolo di Grazia) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุอันล้ําค่าคือ ประยุกต์ใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
มัตเตโอ ดิ จิโอวานนี ดิ บาร์โตโล
พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญฟรานซิสและนักบุญแคทเธอรีน
ใน "พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญฟรานซิสและนักบุญแคทเธอรีน" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี มัตเตโอ ดิ จิโอวานนี ดิ บาร์โตโลไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ลอเรนโซ โมนาโก (ปิเอโร ดิ จิโอวานนี่)
เดวิด
ใน "เดวิด" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ลอเรนโซโมนาโก (ปิเอโรดิจิโอวานนี) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะทาสี: วัสดุที่มีค่าถูกนําไปใช้จริง, จากนั้นทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
สาวกชาวอิตาลี เนเปิลส์แห่งจอตโต
นักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนาและนักบุญแมรี แม็กดาเลน
ใน "นักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนาและนักบุญแมรีแม็กดาเลน" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ชาวอิตาลี ชาวเนเปิลส์ ผู้ติดตามจอตโตไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกการลงทะเบียนศักดิ์สิทธิ์จากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ)
พระแม่มารีและพระกุมารรายล้อมไปด้วยนักบุญและทูตสวรรค์สององค์
ใน "พระแม่มารีและพระกุมารที่รายล้อมไปด้วยนักบุญและทูตสวรรค์สององค์" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ซาโน ดิ ปิเอโตร (Ansano di Pietro di Mencio) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะ ทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)
นักบุญแมทธิวและนักบุญฟรานซิส
ใน "นักบุญแมทธิวและนักบุญฟรานซิส" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี จิโอวานนี ดิ เปาโล (Giovanni di Paolo di Grazia) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ)
นักบุญฟรานซิส
ใน "นักบุญฟรานซิส" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ซาโนดิปิเอโตร (Ansano di Pietro di Mencio) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าคือ ประยุกต์ใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
หลอก-Palmeruccio
นักบุญโรมูลด์
ใน "นักบุญโรมูลด์" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Pseudo-Palmeruccio ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าถูกนําไปใช้จริงจากนั้น ทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
เจ้าแห่งมักดาเลน
พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว
ใน "พรหมจารีและเด็กในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ปรมาจารย์แห่งแม็กดาเลนไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าจริงๆ ประยุกต์แล้วทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
สปิเนลโล อาเรติโน (สปิเนลโล ดิ ลูก้า สปิเนลลี)
นักบุญ บางทีอาจเป็นพระเจ้าเจมส์มหาราช
ใน "นักบุญ บางทีเจมส์ผู้ยิ่งใหญ่" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)
บุญราศีอันเดรีย กัลเลรานี
ใน "บุญราศีอันเดรีย กัลเลรานี" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: สสาร พรีเชียสถูกนําไปใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
วินเชนโซ ฟอปปา
เวอร์จินและเด็ก
ใน "พรหมจารีและเด็ก" ทองคําที่ใช้จัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Vincenzo Foppa ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าจะถูกนําไปใช้จริงจากนั้น ทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
เอ็มมานูเอล ซาเนส
พระเศียรของพระแม่มารี
ใน "หัวหน้าของพระแม่มารี" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี เอ็มมานูเอลซาเนสไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าถูกนําไปใช้จริงจากนั้น ทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →61 -80
หน้าจอสีทองของญี่ปุ่น
ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)
ฉากจากนิทานของอิเสะ
ใน "ฉากจากนิทานของอิเสะ" กระดาษสีทองเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
โทสะ มิตสึโยชิ (ญี่ปุ่น, 1539 - 1613)
นกยูงและนกฟีนิกซ์
ใน "นกยูงและฟีนิกซ์" กระดาษสีทองเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับมือถือ ที่นั่น แสงโดยรอบส่องผ่านสีทองและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน พื้นหลังจะกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ญี่ปุ่น สมัยโมโมยามะ (ค.ศ.1573 -1615)
การมาถึงของคนป่าเถื่อนภาคใต้
ใน "การมาถึงของคนป่าเถื่อนภาคใต้" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข, นก, ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
มัตสึมูระ โกชุน (ญี่ปุ่น, 1752 - 1811)
ยอดเขาเจ็ดสิบสองยอดใต้ท้องฟ้าสีครามกับภูเขาฟูรง
ใน "เจ็ดสิบสองยอดเขาภายใต้ท้องฟ้าสีฟ้าที่มีภูเขาฟูรง" ทองและเงินเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข, นก, ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอ ตัดเรื่องราวเป็นลําดับการเคลื่อนไหว แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามในการตกแต่ง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
วาตานาเบะ ชิโกะ (ญี่ปุ่น, 1683 -1755)
ดอกไม้และต้นไม้สี่ฤดู
ใน "ดอกไม้และต้นไม้ของสี่ฤดู" ทองและเงินเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข, นก, ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็น ลําดับการเคลื่อนย้าย แสงโดยรอบเลื่อนผ่านทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามในการตกแต่ง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ญี่ปุ่น สมัยมูโรมาจิ (ค.ศ.1392 -1573)
เดอะ สเตเบิล
ใน "The Stable" ทองคําที่ประยุกต์เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่าง นก ต้นไม้ หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับมือถือ แสง สภาพแวดล้อมร่อนอยู่เหนือทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ไคโฮ ยูโช (ญี่ปุ่น, 1533 -1615)
ดอกไม้ฤดูหนาวและฤดูร้อน
ใน "ดอกไม้ฤดูหนาวและฤดูร้อน" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ญี่ปุ่น สมัยมูโรมาจิ (ค.ศ.1392 -1573)
สมุนไพรซูซูกิ
ใน "สมุนไพรซูซูกิ" ทองคําที่ประยุกต์เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับมือถือ ที่นั่น แสงโดยรอบส่องผ่านสีทองและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน พื้นหลังจะกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ทาเทบายาชิ คาเกอิ (ญี่ปุ่น ประจําการกลางทศวรรษ 1700)
อมตะสามสิบหกแห่งกวีนิพนธ์
ใน "สามสิบหกอมตะของบทกวี" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข, นก, ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็น ลําดับการเคลื่อนย้าย แสงโดยรอบเลื่อนผ่านทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามในการตกแต่ง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
คาโนะ มิตสึโนบุ (ญี่ปุ่น, 1565 -1608); คาโนะ โชเอ (ญี่ปุ่น, 1519 -1592)
นกและดอกไม้
ใน "นกและดอกไม้" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข นก ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับมือถือ ที่นั่น แสงโดยรอบส่องผ่านสีทองและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน พื้นหลังจะกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
คุสุมิ โมริคาเงะ (ญี่ปุ่น ใช้งานอยู่ประมาณปี 1620 -1690)
จักรพรรดิเหยาเสด็จเยือนหยูฉงฮวา
ใน "จักรพรรดิเหยาเยี่ยมเยียนหยูชงหัว" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออก ในลําดับการเคลื่อนไหว แสงโดยรอบจะเลื่อนผ่านทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังจะกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามในการตกแต่งพร้อมกัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ทาวารายะ โซทัตสึ (ญี่ปุ่น ประมาณปี 1570 -ประมาณปี 1640)
เทพแห่งสายฟ้า ไรจิน
ใน "เทพเจ้าแห่งสายฟ้า ไรจิน" ทองคําที่ประยุกต์เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่าง นก ต้นไม้ หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)
ค่ําฤดูใบไม้ร่วงใต้พระจันทร์เต็มดวงในที่ราบมุซาชิโนะ
ใน "ฤดูใบไม้ร่วงตอนเย็นใต้พระจันทร์เต็มดวงในที่ราบมุซาชิโนะ" กระดาษสีทองเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของ หน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับการเคลื่อนไหว แสงโดยรอบเลื่อนผ่านทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความแวววาวในการตกแต่ง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
คาโนะ นาโอโนบุ (ญี่ปุ่น, 1607 -1650)
ฉากฤดูหนาวกับลูกพลัมและไก่ฟ้า
ใน "ฉากฤดูหนาวกับต้นพลัมและไก่ฟ้า" แผ่นทองคําเปลวเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็น ลําดับการเคลื่อนย้าย แสงโดยรอบเลื่อนผ่านทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามในการตกแต่ง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)
ฉากจากเรื่องเล่าของเก็นจิ
ใน "ฉากจากนิทานเก็นจิ" ทองคําและเงินเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)
ฉากปาร์ตี้
ใน "ฉากปาร์ตี้" ทองคําเปลวเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่าง นก ต้นไม้ หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับมือถือ ที่นั่น แสงโดยรอบส่องผ่านสีทองและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน พื้นหลังจะกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)
ฤดูใบไม้ร่วงในภูเขา
ใน "ฤดูใบไม้ร่วงในภูเขา" ทองคําเปลวเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
โซกะ นิโชคุอัน (ญี่ปุ่น)
มังกร
ใน "มังกร" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข นก ต้นไม้ หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับการเคลื่อนไหวของแสง สภาพแวดล้อมร่อนอยู่เหนือทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
อุนโคกุ โทกัน (ญี่ปุ่น, 1547 -1618)
ซูชิ
ใน "ซูชิ" ทองคําที่ประยุกต์เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่าง นก ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับการเคลื่อนไหวของแสง สภาพแวดล้อมร่อนอยู่เหนือทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
อุนโคกุ โทกัน (ญี่ปุ่น, 1547 -1618)
ปันหลาง
ใน "ปันหลาง" ทองคําที่ประยุกต์เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่าง นก ต้นไม้ หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับการเคลื่อนไหวของแสง สภาพแวดล้อมร่อนอยู่เหนือทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน
ดูผลงานในคอลเลกชัน →81 -100
ทองศักดิ์สิทธิ์และพื้นผิวอันล้ําค่า
บิชชี่ ดิ ลอเรนโซ
นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมาและผู้ประกาศข่าวประเสริฐ
ใน "นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมาและผู้เผยแพร่ศาสนา" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Bicci di Lorenzo ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือระงับพื้นที่ จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ปิเอโตร ดิ โดเมนิโก ดา มอนเตปุลชาโน
เวอร์จินและเด็กกับนางฟ้า
ใน "พรหมจารีและเด็กกับนางฟ้า" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Pietro di Domenico da Montepulciano ใช้เพื่อแยกร่าง ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้น หรือ ระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
อูโกลิโน ดา เซียนา (อูโกลิโน ดิ เนริโอ)
นักบุญแมทธิว
ใน "นักบุญแมทธิว" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Ugolino da Siena (Ugolino di Nerio) ใช้เพื่อแยกตัวเลข เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ทัดเดโอ ดิ บาร์โตโล
พระคริสต์และอัครสาวกสิบสองคน
ใน "พระคริสต์และอัครสาวกสิบสอง" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Taddeo di Bartolo ใช้เพื่อแยกร่างทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ)
เวอร์จินและเด็ก
ใน "Virgin and Child" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้น หรือแขวนไว้ พื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
เปาโล ดิ จิโอวานนี่ เฟย
เวอร์จินและเด็ก
ใน "พรหมจารีและเด็ก" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Paolo di Giovanni Fei ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิว โลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ปรมาจารย์แห่งการกระทําแห่งความเมตตา
มรณสักขีของนักบุญลอว์เรนซ์
ใน "การพลีชีพของนักบุญลอว์เรนซ์" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา ปรมาจารย์แห่งการกระทําแห่งความเมตตาใช้มันเพื่อแยกร่างทําให้เส้นขอบหนาแน่นหรือระงับพื้นที่ จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ)
เวอร์จินและเด็ก
ใน "Virgin and Child" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้น หรือแขวนไว้ พื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
สาวกชาวอิตาลี เนเปิลส์แห่งจอตโต
ความรักของพวกโหราจารย์
ใน "The Adoration of the Magi" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา สาวกชาวอิตาลีและเนเปิลส์ของ Giotto ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือแขวน พื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
สปิเนลโล อาเรติโน (สปิเนลโล ดิ ลูก้า สปิเนลลี)
นักบุญฟิลิป
ใน "นักบุญฟิลิปป์" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) ใช้เพื่อแยกร่าง เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือแขวน พื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ปรมาจารย์แห่งหุ่นจําลองโดมินิกัน
การพิพากษาครั้งสุดท้ายและการเชิดชูนักบุญโทมัส อไควนัส
ใน "การพิพากษาครั้งสุดท้ายและการเชิดชูนักบุญโทมัส อไควนัส" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา ปรมาจารย์แห่งรูปจําลองโดมินิกันใช้เพื่อแยกตัวเลข ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ปรมาจารย์แห่ง Orcagnesque Misericordia
ไม้กางเขน
ใน "ไม้กางเขน" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา ปรมาจารย์แห่ง Orcagnesque Misericordia ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)
บุญราศีอัมโบรจิโอ ซันเซโดนี
ใน "Blessed Ambrogio Sanzedoni" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) ใช้เพื่อแยกร่างและทําให้หนาแน่นขึ้น เส้นขอบหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังของการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)
พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญเจอโรมและนักบุญแอกเนส
ใน "พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญเจอโรมและนักบุญแอกเนส" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา จิโอวานนี ดิ เปาโล (Giovanni di Paolo di Grazia) ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ทัดเดโอ กัดดี
พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญ
ใน "พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญ" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Taddeo Gaddi ใช้เพื่อแยกร่าง เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือระงับพื้นที่ จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)
ฉากจากเรื่องเล่าของเก็นจิ
ใน "ฉากจากนิทานเก็นจิ" กระดาษทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา ญี่ปุ่นสมัยเอโดะ (1615 -1868) ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่ จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
โค ซูโกกุ (ญี่ปุ่น, 1730 - 1804)
งานเกษตรกรรมฤดูใบไม้ผลิและฤดูใบไม้ร่วง
ใน "งานเกษตรกรรมฤดูใบไม้ผลิและฤดูใบไม้ร่วง" ทองคําที่ใช้ทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างในตัวเองและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา โค ซูโกกุ (ญี่ปุ่น, 1730 -1804) ใช้เพื่อแยกตัวเลขและทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้น หรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)
ทิวทัศน์อันเลื่องชื่อของโอมิ
ใน "มุมมองที่มีชื่อเสียงของโอมิ" กระดาษทองคําทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างแบบสแตนด์อโลนและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา ญี่ปุ่น ยุคเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868) ใช้กระดาษนี้เพื่อแยกตัวเลข เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
มารุยามะ โอเคียว (ญี่ปุ่น, 1733 - 1795)
คืนฤดูร้อนและวันฤดูหนาว
ใน "คืนฤดูร้อนและวันฤดูหนาว" ทองคําที่ใช้ทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างแบบสแตนด์อโลนและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Maruyama Okyo (ญี่ปุ่น, 1733 -1795) ใช้เพื่อแยกตัวเลข, เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบหรือแขวน พื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →
โซกะ โชฮากุ (ญี่ปุ่น, 1730 - 1781)
แปดอมตะแห่งถ้วยไวน์
ใน "แปดอมตะแห่งถ้วยไวน์" ทองคําที่ใช้ทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา โซกะโชฮากุ (ญี่ปุ่น, 1730 -1781) ใช้เพื่อแยกร่าง, ทําให้เส้นขอบหนาแน่นหรือ ระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ
ดูผลงานในคอลเลกชัน →วัสดุและท่าทาง
ห้าวิธีในการทําให้ทองคําเปล่งประกายอย่างแท้จริง
ทองคําเปลวบางมากจนสามารถหาใบได้หลายพันใบจากโลหะจํานวนเล็กน้อย วางบนชามสีแล้วทําให้เป็นสีน้ําตาลมันผลิตกระจกอุ่น ๆ; นําไปใช้กับส่วนผสมมันคงความเงางามมากขึ้น เสื่อ จากนั้นศิลปินสามารถแกะสลักรัศมี เจาะพื้นหลัง ทาสีทับ หรือปล่อยให้โลหะปรากฏระหว่างสีต่างๆ
ผงทอง, เปลือกทองและสีโลหะช่วยให้เส้นที่ละเอียดยิ่งขึ้น กระดาษทองทั้งหมดของหน้าจอญี่ปุ่นกระจายแสงไปยังพื้นที่ทางสถาปัตยกรรมในขณะที่เงินและแพลตตินัมแนะนํา ภาพสะท้อนที่เย็นกว่า ความแตกต่างทางวัตถุเหล่านี้อธิบายว่าทําไมงานร้อยชิ้นไม่เคยส่องแสงในลักษณะเดียวกัน
ฟิล์มโลหะที่ตีแล้วทาให้เรียบ จากนั้นมักทําให้เป็นสีน้ําตาลด้วยอาเกต
ดินเหนียวเนื้อดีที่วางอยู่ใต้ใบไม้จะทําให้ทองคําอุ่นขึ้นและช่วยให้เกิดสีน้ําตาลได้ง่ายขึ้น
ผสมกับสารยึดเกาะ ใช้แปรงเพื่อดูรายละเอียด รูปทรง และคําจารึก
เย็นกว่าและเปราะบางกว่า มันโต้ตอบกับทองคํา และปัจจุบันอาจดูมืดลงหลังจากการออกซิเดชัน
ที่ Klimt โลหะใสนี้ช่วยเสริมทองคําและเงินในพื้นผิวอันล้ําค่าโดยเจตนา
วิธีการคัดเลือก
การจําแนกประเภทที่ควบคุมโดยวัสดุ
ทองรับรอง
แต่ละเทคนิคกล่าวถึงพื้นหลังสีทอง ใบไม้ ผง การปิดทอง หรือโลหะมีค่าที่รวมอยู่ในสีอย่างชัดเจน
ยุโรปและญี่ปุ่น
คลังข้อมูลรวบรวมแผงไอคอนแท่นบูชาหน้าจอญี่ปุ่นและภาพวาดสมัยใหม่โดย Klimt ผลงานอินเดียทั้งหมดถูกลบออก
ภาพและลิงค์ที่ได้รับการยืนยัน
มีการทดสอบภาพร้อยภาพเป็นรายบุคคล ปุ่ม Shopify ใช้เมื่อมีการทําซ้ํา มิฉะนั้น จะนําไปสู่การรวบรวมของสถาบัน
คําถามที่พบบ่อย
รับรู้ถึงทองคําที่แท้จริง
ผลงานเหล่านี้มีทองคําจริงหรือ?
ใช่. เทคนิคของพวกเขาบันทึกพื้นหลังทองคําทองคําเปลวผงทองคํากระดาษทองคําหรือโลหะมีค่าอื่น ๆ จานสีเหลืองและสีเหลืองสดที่เรียบง่ายได้ถูกนําออกไปแล้ว
ทําไมบางครั้งทองคําจึงปรากฏเป็นสีน้ําตาลหรือด้าน?
แผ่นสามารถสวมใส่ปกคลุมด้วยเคลือบผสมหรือถ่ายภาพโดยไม่ต้องสะท้อนโดยตรง ชามสีแดงที่อยู่ด้านล่างเคลือบเงาและริ้วรอยยังเปลี่ยนรูปลักษณ์ของมัน
ทําไมถึงมีหน้าจอญี่ปุ่นรวมอยู่ด้วย?
เหล่านี้เป็นพื้นผิวที่ทาสีซึ่งแผ่นทองคําเปลวและผงมีส่วนร่วมโดยตรงในพื้นที่องค์ประกอบ แสง และสถาปัตยกรรม
ทําไมคลิมท์ถึงเปิดอันดับ?
ผลงานที่สําคัญที่สุดหกชิ้นของเขาที่ใช้ทองคําจริง ๆ ตอนนี้ครอบครองหกอันดับแรก พวกเขาทําให้มองเห็นความต่อเนื่องระหว่างไอคอนไบแซนไทน์และความทันสมัยของเวียนนา
มีการจําแนกผลงานอย่างไร?
เส้นทางนี้ผสมผสานความสําคัญทางประวัติศาสตร์ การปรากฏของทองคํา คุณภาพของเทคนิค และความหลากหลายของประเพณียุโรปและญี่ปุ่น โดยไม่ต้องทําซ้ํางานหรือรูปภาพ
0 ความคิดเห็น