ศตวรรษที่ 13 - 20 · ทองคําแท้

ภาพวาดทั้ง 100 ภาพ พื้นหลังสีทอง

ผลงานหนึ่งร้อยชิ้นที่มีทองคําอยู่ในวัสดุจริงๆ ได้แก่ แผ่นสีน้ําตาล พื้นหลังเจาะ ผงโลหะ การปิดทองบนกระดาษ เงิน และแพลตตินัม

เดอะคิส, กุสตาฟ คลิมท์
จูบกุสตาฟ คลิมท์· 1907 -1908
100ทํางานร่วมกับวัสดุทอง
69ศิลปินและเวิร์คช็อป
100ภาพควบคุมที่ไม่ซ้ําใคร
5ประเพณีปิดทอง

ใบ ผง และสีน้ําตาล

ทองในที่นี้ไม่ใช่สี แต่เป็นวัสดุ

พื้นหลังสีทองแบบดั้งเดิมเริ่มต้นด้วยการเตรียมการอย่างประณีต บนแผงไม้จิตรกรวาง gesso หลายชั้นจากนั้นชามดินเหนียวสีแดงซึ่งอุ่นโลหะและอํานวยความสะดวกในการยึดเกาะ บางมาก จากนั้นทองคําเปลวจะถูกนําไปใช้สีน้ําตาลด้วยอาเกตและบางครั้งแกะสลักรอยบากหรือเจาะ แสงจึงไม่ได้มาจากโลหะเลียนแบบสีเหลือง: มันสะท้อนอยู่บนพื้นผิวโลหะจริง

กระบวนการนี้อย่างลึกซึ้งแปลงพื้นที่ ในแผงอิตาลีและไอคอน, ทองลบท้องฟ้าของโลกและติดตั้งตัวเลขในการปรากฏตัวอมตะ บนหน้าจอญี่ปุ่นมันสามารถกลายเป็นหมอกและบรรยากาศ, ในขณะที่ขยายแสงของการตกแต่งภายใน ที่คลิมท์ในที่สุดกระดาษฟอยล์โลหะโต้ตอบกับน้ํามันเงินและแพลทินัมเพื่อผลิตพื้นผิวที่ทันสมัยที่มีค่าเท่าที่ไม่เสถียร

การจัดหมวดหมู่จึงได้รับการทําใหม่ทั้งหมด ภาพวาดเฉพาะสีเหลือง สีเหลืองสด สีน้ําตาล หรือสว่างด้วยแสงอุ่นได้ถูกลบออก แต่ละรายการกล่าวถึงพื้นหลังสีทอง ทองคําเปลว ผงทองคํา กระดาษอย่างชัดเจน ทองคําหรือโลหะมีค่าอื่น ๆ ในเทคนิคของมัน ผลงานของ Klimt ปิดการเดินทางเพราะพวกเขาเปิดใช้งานมรดกไบแซนไทน์อย่างมีสติด้วยทองคําจริงเงินและบางครั้งก็เป็นแพลตตินัม

เกณฑ์คือวัสดุ: งานจะต้องมีทองคําจริงหรือโลหะมันเงาที่ได้รับการพิสูจน์แล้ว
พื้นหลังสีทอง

แผ่นโลหะมาแทนที่พื้นที่ธรรมชาติและทําให้บุคคลศักดิ์สิทธิ์ปรากฏอยู่เหนือกาลเวลา

ต่อย

เครื่องมือที่เจาะเข้าไปในแผ่นงานจะสร้างรัศมี ขอบ และลวดลายที่เปล่งประกายแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุม

ดินทอง

ผสมกับสารยึดเกาะช่วยให้เส้นสาย เครื่องประดับที่แม่นยํา และทางเดินมีความยืดหยุ่นมากกว่าใบไม้

โลหะสมัยใหม่

Klimt ผสมผสานทองคํา เงิน แพลทินัม น้ํามัน และวัสดุเพิ่มเติมเพื่อทําให้พื้นผิวเป็นวัตถุล้ําค่า

100 ภาพวาดสีทองที่มีชื่อเสียงที่สุด

การจัดอันดับบรรณาธิการ
I

1 -20

Klimt และไอคอนทองคําที่แท้จริง

The Kiss, Adèle Bloch-Bauer, Judith, Pallas Athena, L'Espoir II และ Beethoven Frieze เปิดการจัดอันดับก่อนกองทุนทองคํายุคกลางที่ยิ่งใหญ่
#001 The Kiss, Gustav Klimt, 1907 - 1908, สีน้ํามัน, ทองคําเปลว และทองสัมฤทธิ์บนผ้าใบ

กุสตาฟ คลิมท์

จูบ

วันที่ 1907 -1908 เทคนิค น้ํามัน ทองคําเปลว และทองแดงบนผ้าใบ ขนาด 180 × 180 ซม. คอลเลกชัน Osterreichische Galerie Belvedere, เวียนนา 

ทองคําเปลวดูดซับร่างกายทั้งสองเกือบทั้งหมดในสี่เหลี่ยมอันล้ําค่าเดียวกัน Klimt เปรียบเทียบรูปแบบเชิงมุมของเสื้อคลุมตัวผู้กับวงกลมที่นุ่มนวลของชุดจากนั้นปล่อยให้ใบหน้าและมือรื้อฟื้นเนื้อ ทองคําที่แท้จริงไม่เพียงแต่ประดับฉากเท่านั้น แต่ยังทําให้ทั้งคู่หมดเวลาและเปลี่ยนการโอบกอดให้กลายเป็นสัญลักษณ์สมัยใหม่

ดูการสืบพันธุ์ → 
#002 ภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer I, Gustav Klimt, 1907, สีน้ํามัน, ทองและเงินบนผ้าใบ

กุสตาฟ คลิมท์

ภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer I

วันที่ 1907 เทคนิค น้ํามัน ทอง และเงินบนผ้าใบ ขนาด 138 × 138 ซม. คอลเลกชัน Neue Galerie, New York 

Adèle โผล่ออกมาจากพื้นผิวที่อิ่มตัวด้วยทองคําและเงินซึ่งการแต่งกายเก้าอี้นวมและพื้นหลังมักจะผสานเข้าด้วยกัน ดวงตาเกลียวสี่เหลี่ยมและป้ายที่ได้รับแรงบันดาลใจจากอียิปต์และไบแซนเทียมสร้างผิวสัญลักษณ์รอบ ๆ แบบจําลอง วัสดุ เมทัลลิกทําให้ภาพเหมือนดูหรูหราแต่ไม่มั่นคง อยู่กึ่งกลางระหว่างบุคคลจริง อัญมณี และการประจักษ์

ดูการสืบพันธุ์ → 
#003 Judith I, Gustav Klimt, 1901, สีน้ํามันและทองคําเปลวบนผ้าใบ

กุสตาฟ คลิมท์

จูดิธ ไอ

วันที่ 1901 เทคนิค น้ํามันและทองคําเปลวบนผ้าใบ ขนาด 84 × 42 ซม. คอลเลกชัน Osterreichische Galerie Belvedere, เวียนนา 

พื้นหลังและสร้อยคอสีทองทําให้จูดิธมีแสงด้านหน้าของไอคอนในขณะที่การแสดงออกทางราคะของเธอเปลี่ยนหัวข้อในพระคัมภีร์อย่างรุนแรง Klimt ใช้ฟอยล์โลหะเพื่อบีบอัดพื้นที่และแยกใบหน้าหน้าอก และหัวของโฮโลเฟิร์น ทองคําศักดิ์สิทธิ์ที่นี่กลายเป็นวัสดุที่คลุมเครือแบ่งระหว่างชัยชนะความปรารถนาและการคุกคาม

ดูการสืบพันธุ์ → 
#004 Pallas Athena, Gustav Klimt, 1898, สีน้ํามันและทองคําเปลวบนผ้าใบ

กุสตาฟ คลิมท์

พัลลัส เอเธน่า

วันที่ 1898 เทคนิค น้ํามันและทองคําเปลวบนผ้าใบ ขนาด 75 × 75 ซม. คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์เวียนนา เวียนนา 

หมวกกันน็อค ทับทรวง และการอุปถัมภ์ทําให้เทพธิดาที่มีขนาดกะทัดรัดและเกือบจะเป็นประกาย การประยุกต์ใช้ทองคําทําให้เกิดความหรูหราน้อยกว่าพลังเย็น: Athena มองตรงไปข้างหน้าและถือ Nuda Veritas ตัวน้อยเป็นหนึ่งเดียวกัน โปรแกรมศิลปะ พันธมิตรนี้ระหว่างภาพวาดโลหะและการตกแต่งประกาศยุคทองในขณะที่ยังคงความกระด้างที่ยิ่งใหญ่

ดูการสืบพันธุ์ → 
#005 Hope II, Gustav Klimt, 1907 -1908, สีน้ํามัน, ทองคํา และแพลตตินัมบนผ้าใบ

กุสตาฟ คลิมท์

ความหวังที่สอง

วันที่ 1907 -1908 เทคนิค น้ํามัน ทอง และแพลทินัมบนผ้าใบ ขนาด 110.5 × 110.5 ซม. คอลเลคชั่น พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ นิวยอร์ก 

หญิงตั้งครรภ์เอียงศีรษะของเธอเหนือเสื้อผ้าอนุสาวรีย์ที่ทองและแพลตตินัมผสมกับวงกลมสี กะโหลกศีรษะปรากฏขึ้นใกล้กับท้องในขณะที่ร่างคุกเข่าเปลี่ยนด้านล่างของผืนผ้าใบเป็นผ้าสักหลาด การอธิษฐาน สสารมีค่าไม่ได้ลบความวิตกกังวล: มันทําให้วงจรของการเกิดและความตายเป็นแรงโน้มถ่วงพิธีกรรม

ดูการสืบพันธุ์ → 
#006 Beethoven Frieze, Gustav Klimt, 1902, เคซีน, ทองคําเปลว, ปูนปั้น และวัสดุที่เติมบนสารเคลือบ

กุสตาฟ คลิมท์

บีโธเฟน ฟรีสลันด์

วันที่ 1902 เทคนิคเคซีน ทองคําเปลว ปูนปั้น และวัสดุที่เติมบนการเคลือบ ขนาด 34 ม. ของการพัฒนา Collection Pavilion of the Secession, Vienna 

ออกแบบมาเป็นสภาพแวดล้อมสําหรับนิทรรศการ Beethoven ในปี 1902 ผ้าสักหลาดผสมผสานสีปูนปั้นแก้วหอยมุกและทองคําเปลว ร่างกายที่เพรียวบางผ่านความปรารถนาพลังที่ไม่เป็นมิตรและการปลอบใจครั้งสุดท้ายในพื้นที่ จงใจแบน ทองเชื่อมต่อตอนเช่นการสั่นสะเทือนอย่างต่อเนื่องและเปลี่ยนผนังเป็นคะแนนภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
#007 พระแม่มารีและพระกุมาร เบอร์ลินกีเอโร อาจเป็นช่วงทศวรรษที่ 1230 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

เบอร์ลินกีเอโร

เวอร์จินและเด็ก

วันที่อาจเป็น 1230s เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม 31 5/8 x 21 1/8 นิ้ว (80.3 x 53.7 ซม.); พื้นผิวทาสี 30 x 19 1/2 นิ้ว (76.2 x 49.5 ซม.) 

ใน "พรหมจารีและเด็ก" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Berlinghiero ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะ คงพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#008 ความรักของพวกโหราจารย์ Giotto di Bondone อาจเป็นประมาณปี ค.ศ.1320 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

จอตโต ดิ บอนโดเน

ความรักของพวกโหราจารย์

วันที่อาจจะประมาณ 1320 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 17 3/4 x 17 1/4 นิ้ว (45.1 x 43.8 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "The Adoration of the Magi" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Giotto di Bondone ใช้เพื่อแยกตัวเลขเพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิว โลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#009 การตรึงกางเขน Fra Angelico (Guido di Pietro) ประมาณปี ค.ศ.1420 -23 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ฟรา อันเจลิโก (กุยโด ดิ ปิเอโตร)

การตรึงกางเขน

วันที่ประมาณ 1420 -23 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด 25 1/8 นิ้ว × 19 นิ้ว (63.8 × 48.3 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "การตรึงกางเขน" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Fra Angelico (Guido di Pietro) ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#010 พระแม่มารีและพระกุมาร ซิโมน มาร์ตินี แคลิฟอร์เนีย 1326 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ซิโมน มาร์ตินี่

เวอร์จินและเด็ก

วันที่ประมาณ 1326 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด 23 1/8 × 15 1/2 นิ้ว (58.7 × 39.4 ซม.) กรอบ: 26 1/2 นิ้ว × 19 นิ้ว × 1 3/4 นิ้ว (68.7 × 39.4 ซม.) กรอบ: 26 1/2 นิ้ว × 19 นิ้ว × 1 3/4 นิ้ว (67.3 × 4 × 4 ซม.) กรอบ: 26 1×3 ในพิพิธภัณฑ์ 

ใน "พรหมจารีและเด็ก" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Simone Martini ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิว โลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#011 นักบุญอันซานัส ซิโมน มาร์ตินี แคลิฟอร์เนีย ค.ศ.1326 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ซิโมน มาร์ตินี่

นักบุญอันซานัส

วันที่ประมาณ 1326 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด 22 5/8 นิ้ว × 15 นิ้ว (57.5 × 38.1 ซม.) กรอบ: 26 5/8 นิ้ว × 18 7/8 นิ้ว × 2 นิ้ว (67.5 × 38.1 ซม.) กรอบ: 26 5/8 นิ้ว × 18 7/8 นิ้ว × 2 นิ้ว (67.6 × 5.9 × 8 8 × 8 8 8 นิ้ว 

ใน "นักบุญอันซานัส" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Simone Martini ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะ คงพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#012 การตรึงกางเขน เปาโล อุชเชลโล (เปาโล ดิ โดโน) น่าจะเป็นช่วงกลางทศวรรษที่ 1450 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

เปาโล อุชเชลโล (เปาโล ดิ โดโน)

การตรึงกางเขน

วันที่น่าจะเป็นช่วงกลางทศวรรษที่ 1450 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด ด้านบนเป็นรูปทรง แผงกลาง โดยรวม มีโครงยึด 18 x 11 นิ้ว (45.7 x 27.9 ซม.) แผงกลาง พื้นผิวทาสี 16 1/2 x 9 1/2 นิ้ว (45.7 x 27.9 ซม.) แผงกลาง พื้นผิวทาสี 16 1/2 x 9 1/2 นิ้ว (45.7 x 27.9 ซม.) แผงกลาง พื้นผิวทาสี 16 1/2 (4.9 x2 2 2 2.7 ซม.); ปีกซ้าย โดยรวม มีโครงหมั้น 18 x 5 5/8 นิ้ว (45.7 x 14.3 ซม.); ปีกซ้าย พื้นผิวทาสี 16 1/2 x 4 1/4 นิ้ว (41.9 x 10.8 ซม.); ปีกขวาโดยรวมมีโครงหมั้น 18 x 5 1/4 นิ้ว (41.9 x 10.8 ซม.); ปีกขวาโดยรวมมีโครงหมั้น 18 x.1/4 นิ้ว (41.9 x.1.1.1.1.1.1.1.1.1.1.1.1.1.1.1.1.18 พื้นผิว 16 1/2 x 3 3/4 นิ้ว (41.9 x 9.5 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "การตรึงกางเขน" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Paolo Uccello (Paolo di Dono) ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#013 พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว คาร์โล คริเวลลี ค.ศ.1472 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

คาร์โล คริเวลลี

พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว

วันที่ 1472 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 38 3/4 x 17 1/4 นิ้ว (98.4 x 43.8 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "พรหมจารีและเด็กในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Carlo Crivelli ใช้เพื่อแยกตัวเลขเพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#014 Pietà, Carlo Crivelli, 1476, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

คาร์โล คริเวลลี

ปิเอตา

วันที่ 1476 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาดโดยรวม 28 1/4 x 25 3/8 นิ้ว (71.8 x 64.5 ซม.); พื้นผิวทาสี 28 x 25 1/8 นิ้ว (71.8 x 64.5 ซม.); พื้นผิวทาสี 28 x 25 1/8 นิ้ว (71.1 x 63.8 ซม.) 

ใน "Pietà" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนสีธรรมดา Carlo Crivelli ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะรักษา พลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#015 นักบุญลอว์เรนซ์ในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญและผู้บริจาค, Fra Filippo Lippi, 1440s, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

ฟรา ฟิลิปโป ลิปปี้

นักบุญลอว์เรนซ์ในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญและผู้บริจาค

วันที่ 1440 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด แผงกลาง (a) โดยรวม มีด้านบนโค้งและแถบเพิ่ม 47 3/4 x 45 1/2 นิ้ว (121.3 x 115.6 ซม.); แผงด้านขวา (b) 28 1/2 x 15 3/8 นิ้ว (121.3 x 115.6 ซม.); แผงด้านขวา (b) 28 1/2 x 15 3/8 นิ้ว (121.3 x 11.6 ซม.); แผงด้านขวา (ข) 28 1.1 (ซ.4 แผง (c) 28 1/2 x 15 1/2 นิ้ว (72.4 x 39.4 ซม.) [แผงมีการเปลี่ยนแปลงขนาดและรูปร่างอย่างมาก คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "นักบุญลอว์เรนซ์ในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญและผู้ให้" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Fra Filippo Lippi ใช้เพื่อแยกร่างทําให้เส้นขอบหนาแน่นหรือ ระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#016 พระคริสต์ถูกตรึงกางเขนระหว่างพระแม่มารีและนักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนา ลอเรนโซ โมนาโก (ปิเอโร ดิ จิโอวานนี) ประมาณปี ค.ศ.1406 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ลอเรนโซ โมนาโก (ปิเอโร ดิ จิโอวานนี่)

พระคริสต์ถูกตรึงที่กางเขนระหว่างพระแม่มารีและนักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนา

วันที่ประมาณ 1406 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาดโดยรวม รวมหน้าจั่ว 33 5/8 x 14 1/2 นิ้ว (85.4 x 36.8 ซม.); พื้นผิวทาสี 22 x 12 1/2 นิ้ว (55.9 x 31.7 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "พระคริสต์ถูกตรึงระหว่างพระแม่มารีและนักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนา" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา ลอเรนโซ โมนาโก (ปิเอโร ดิ จิโอวานนี) ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#017 การประกาศ, Sassetta (Stefano di Giovanni), 1437 -44, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

ซาสเซตต้า (สเตฟาโน ดิ จิโอวานนี่)

การประกาศ

วันที่ 1437 -44 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม มีโครงยึด (สมัยใหม่) 30 x 17 1/8 นิ้ว (76.2 x 43.5 ซม.); พื้นผิวทาสี 28 3/4 x 16 1/8 นิ้ว (76.2 x 43.5 ซม.); พื้นผิวทาสี 28 3/4 x 16 1/8 นิ้ว (73 x 41 ซม.); พื้นผิวทาสี 28 3/1 (7.1 ซม.); 2.4/8 

ใน "The Annunciation" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Sassetta (Stefano di Giovanni) ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#018 พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย) ประมาณปี ค.ศ.1455 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)

พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี

วันที่ประมาณ 1455 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม (ด้านบนมีรูปทรง): 70 5/8 × 51 3/4 นิ้ว (179.4 × 131.4 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้น หรือ ระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#019 พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี, Niccolo di Buonaccorso, แคลิฟอร์เนีย 1380 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

นิคโคโล ดิ บูโอนักคอร์โซ

พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี

วันที่ประมาณ 1380 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม พร้อมโครงหมั้น 20 x 12 7/8 นิ้ว (50.8 x 32.7 ซม.); พื้นผิวทาสี 17 5/8 x 10 1/2 นิ้ว (44.8 x 32.7 ซม.) พื้นผิวทาสี 17 5/8 x 10 1/2 นิ้ว (44.8 x 32.7 ซม.); พื้นผิวทาสี 17 5/8 x 1.1/7 

ใน "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Niccolo di Buonaccorso ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#020 การตรึงกางเขน Andrea di Cione (Orcagna) ประมาณปี ค.ศ.1365 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

อันเดรีย ดิ ชิโอเน่ (ออร์กาญญา)

การตรึงกางเขน

วันที่ประมาณ 1365 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 54 1/8 x 32 1/4 นิ้ว (137.5 x 81.9 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "การตรึงกางเขน" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Andrea di Cione (Orcagna) ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิว โลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
ครั้งที่สอง

21 -40

กองทุนทองคําอันยิ่งใหญ่ของอิตาลี

ตั้งแต่ Berlinghiero ไปจนถึง Fra Angelico ทองคําแท้จะเข้ามาแทนที่ท้องฟ้า ยกเลิกความลึก และเปลี่ยนแผงที่ทาสีให้ส่องสว่าง
#021 งานเลี้ยงของเฮโรดและการตัดศีรษะของนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา จิโอวานนี บารอนซิโอ ประมาณปี ค.ศ.1330 -35 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา และเงิน

จิโอวานนี่ บารอนซิโอ

งานเลี้ยงของเฮโรดและการตัดศีรษะนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา

วันที่ประมาณ 13.30 -35 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง และเงิน ขนาด 17 3/8 x 19 5/8 นิ้ว (44.1 x 49.8 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "งานฉลองเฮโรดและการตัดศีรษะของนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา" พื้นหลังสีทองไม่ได้อธิบายทั้งท้องฟ้าหรือฉากจริง: วางละครไว้ในพื้นที่ศักดิ์สิทธิ์โดยไม่มีเวลาและไม่มีความลึกธรรมดา Giovanni Baronzio เล่น สีแดง, สีฟ้าและเนื้อกับพื้นผิวโลหะนี้เพื่อให้ทุกท่าทางยังคงอ่านได้ หมัดและรอยบากทําให้ทองสั่นสะเทือนซึ่งเปลี่ยนไปตามแสงของผู้ชม

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#022 พระคริสต์ทรงสง่างามกับนักบุญ เบอร์นาร์โด แดดดี แคลิฟอร์เนีย ค.ศ.1325 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

เบอร์นาร์โด แดดดี

พระคริสต์ในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญ

วันที่ประมาณ 1325 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาดไม่สม่ําเสมอ 7 1/2 x 9 นิ้ว (19.1 x 22.9 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "พระคริสต์ในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญ" พื้นหลังสีทองไม่ได้อธิบายทั้งท้องฟ้าหรือสถานที่จริง: มันวางละครในพื้นที่ศักดิ์สิทธิ์ไม่มีเวลาและไม่มีความลึกธรรมดา Bernardo Daddi เล่นสีแดง, บลูส์และ เนื้อกับพื้นผิวโลหะนี้เพื่อให้ทุกท่าทางยังคงอ่านได้ การเจาะและรอยบากทําให้ทองคําสั่นสะเทือนซึ่งเปลี่ยนไปตามแสงของผู้ชม

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#023 การนําเสนอในวิหาร จิตรกรไบแซนไทน์ , เทมเพอราบนไม้, พื้นทองคํา

จิตรกรไบแซนไทน์

การนําเสนอที่วัด

วันที่ทางเทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 17 1/2 x 16 5/8 นิ้ว (44.5 x 42.2 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

พื้นหลังสีทองของ "การนําเสนอในวิหาร" ยกเลิกภูมิทัศน์และนําตัวเลขของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น จิตรกรไบแซนไทน์ซ้อนสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และเครื่องหมายในเวลาเดียวกัน ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#024 พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญ จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย), 1454, เทมเพอราบนไม้, พื้นทองคํา

จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)

พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญ

วันที่ 1454 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด แผงกลาง 82 3/4 x 25 7/8 นิ้ว (210.2 x 65.7 ซม.); แผงด้านซ้าย 70 7/8 x 16 7/8 นิ้ว (180 x 42.9 ซม.), 70 7/8 x 16 7/8 นิ้ว (180 x 42.9 ซม.), 70 7/8 x 16 (180 x 7/80 16, 7.7/8 16 7/8 นิ้ว (180 x 42.9 ซม.), 70 7/8 x 16 3/4 นิ้ว (180 x 42.5 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

พื้นหลังสีทองของ "พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญ" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้บุคคลในโลกใกล้ชิดกับไอคอนมากขึ้น จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย) ซ้อนทับสี การออกแบบ และเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําแท้ กลายเป็นแสงพื้นที่และสัญญาณของความสง่างามในเวลาเดียวกัน รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าในด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความกระจ่างใสแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#025 พระแม่มารีและพระกุมารพร้อมผู้บริจาค จิโอวานนี ดา มิลาโน แคลิฟอร์เนีย 1365 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

จิโอวานนี่ ดา มิลาโน่

เวอร์จินและเด็กกับผู้บริจาค

วันที่ประมาณ 1365 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 27 1/8 x 56 3/4 นิ้ว (68.9 x 144.1 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

พื้นหลังสีทองของ "พรหมจารีและเด็กกับผู้บริจาค" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้บุคคลในโลกใกล้ชิดกับไอคอนมากขึ้น จิโอวานนี ดา มิลาโนซ้อนสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงในเวลาเดียวกัน, พื้นที่และสัญลักษณ์ของความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#026 ความรักของคนเลี้ยงแกะ, Bartolo di Fredi, 1374, Tempera บนป็อปลาร์, พื้นทองคํา

บาร์โตโล ดิ เฟรดี

ความชื่นชมของคนเลี้ยงแกะ

วันที่ 1374 เทคนิค Tempera บนป็อปลาร์ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม: 69 1/8 x 45 1/8 นิ้ว (175.6 x 114.6 ซม.) พื้นผิวทาสี: 63 1/4 x 45 1/8 นิ้ว (160.7 x 114.6 ซม.) พื้นผิวทาสี: 63 1/4 x 45 1/8 นิ้ว (160.7 x 114.6 ซม.) พื้นผิวทาสี: 63 1/4 x 45 1/8 นิ้ว (160.6 x 14 พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน) 

พื้นหลังสีทองของ "The Adoration of the Shepherds" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Bartolo di Fredi ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์ของ ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#027 การตรึงกางเขน ปรมาจารย์แห่ง Codex แห่งนักบุญจอร์จ ประมาณปี ค.ศ.1330 -35 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ปรมาจารย์แห่ง Codex แห่งนักบุญจอร์จ

การตรึงกางเขน

วันที่ประมาณ 1330 -35 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาดโดยรวม: 18 x 11 3/4 นิ้ว (45.7 x 29.8 ซม.) พื้นผิวทาสี: 15 5/8 x 10 5/8 นิ้ว (39.7 x 29.8 ซม.) พื้นผิวทาสี: 15 5/8 x 10 5/8 นิ้ว (39.7 x 29.8 ซม.) พื้นผิวทาสี: 15 5 (8 x0 10 (39.7 x 8) พื้นผิวทาสี 1.8 

ใน "การตรึงกางเขน" พื้นหลังสีทองไม่ได้อธิบายทั้งท้องฟ้าหรือฉากจริง: มันวางละครในพื้นที่ศักดิ์สิทธิ์โดยไม่มีเวลาและความลึกธรรมดา ปรมาจารย์แห่ง Codex แห่งเซนต์จอร์จเล่นสีแดงบลูส์ และ เนื้อกับพื้นผิวโลหะนี้เพื่อให้ทุกท่าทางยังคงอ่านได้ การเจาะและรอยบากทําให้ทองคําสั่นสะเทือนซึ่งเปลี่ยนไปตามแสงของผู้ชม

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#028 นักบุญบาร์โธโลมิวและไซมอน ปรมาจารย์ของนักบุญฟรานซิส ประมาณปี ค.ศ.1272 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ปรมาจารย์แห่งนักบุญฟรานซิส

นักบุญบาร์โธโลมิวและไซมอน

วันที่ประมาณ 1272 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 18 3/4 x 9 นิ้ว (47.6 x 22.9 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

พื้นหลังสีทองของ "นักบุญบาร์โธโลมิวและไซมอน" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกใกล้ชิดกับไอคอนมากขึ้น ปรมาจารย์แห่งเซนต์ฟรานซิสซ้อนสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และในเวลาเดียวกัน สัญญาณของความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#029 นักบุญแอนโธนีแห่งปาดัว มาโซ ดิ บังโก แคลิฟอร์เนีย ค.ศ.1340 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

มาโซ ดิ บังโก

นักบุญแอนโทนีแห่งปาดัว

วันที่ประมาณ 1340 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด ด้านบนโค้ง 29 1/4 x 16 นิ้ว (74.3 x 40.6 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

พื้นหลังสีทองของ "นักบุญแอนโธนีแห่งปาดัว" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Maso di Banco ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์ของ ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#030 นักบุญอันเดร, ซิโมน มาร์ตินี, แคลิฟอร์เนีย 1326 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ซิโมน มาร์ตินี่

เซนต์แอนดรูว์

วันที่ประมาณ 1326 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 22 1/2 x 14 7/8 นิ้ว (57.2 x 37.8 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

พื้นหลังสีทองของ "เซนต์แอนดรูว์" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น ซิโมน มาร์ตินี่ซ้อนสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์แห่งความสง่างามในเวลาเดียวกัน THE รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ ซึ่งความเงางามจะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#031 พระแม่มารีและพระกุมาร, Benvenuto di Giovanni, แคลิฟอร์เนีย 1475 -85, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

เบนเวนูโต ดิ จิโอวานนี่

เวอร์จินและเด็ก

วันที่ประมาณ 1475 -85 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม: 27 3/4 × 18 1/8 นิ้ว (70.5 × 46 ซม.) พื้นผิวทาสี: 24 1/4 × 14 3/4 นิ้ว (61.6 × 37.5 ซม.) พื้นผิวทาสี: 24 1/4 × 14 3/4 นิ้ว (61.6 × 37.5 ซม.) พื้นผิวทาสี: 24 1/4 × 14 3/4 นิ้ว (61.6.5 × พิพิธภัณฑ์นิวยอร์ก) 

พื้นหลังสีทองของ "พรหมจารีและเด็ก" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกใกล้ชิดกับไอคอนมากขึ้น Benvenuto di Giovanni ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์ของ ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#032 การอัสสัมชัญของพระแม่มารี, Bernardo Daddi, 1337 -38, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

เบอร์นาร์โด แดดดี

การอัสสัมชัญของพระแม่มารี

วันที่ 1337 -38 เทคนิค เทมเพอราบนไม้ พื้นสีทอง ขนาด กรอบ: 44 1/2 × 56 1/8 × 2 3/4 นิ้ว (113 × 142.6 × 7 ซม.) ไม่มีกรอบ: 42 1/2 × 53 7/8 นิ้ว (108 × 142.6 × 7 ซม.) ไม่มีกรอบ: 42 1/2 × 53 7/1 × (108 × 7 × 7 

พื้นหลังสีทองของ "การอัสสัมชัญของพระแม่มารี" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Bernardo Daddi ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์ของ ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#033 พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวพร้อมผู้บริจาคสองคน ลอเรนโซ เวเนเซียโน แคลิฟอร์เนีย 1360 -65 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ลอเรนโซ เวเนเซียโน

พระแม่มารีและพระกุมารทรงมีผู้บริจาคสองคน

วันที่ประมาณ 1360 -65 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 42 5/8 x 25 7/8 นิ้ว (108.3 x 65.7 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

พื้นหลังสีทองของ "พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับผู้บริจาคสองคน" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Lorenzo Veneziano ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นทั้งสองอย่าง แสง พื้นที่ และสัญลักษณ์แห่งความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความสว่างแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#034 นักบุญไมเคิล, ปิเอโตร ดิ จิโอวานนี ดัมโบรจิโอ, กลางทศวรรษที่ 1430, เทมเพอรา และเงินบนไม้, พื้นทองคํา

ปิเอโตร ดิ จิโอวานนี ดัมโบรจิโอ

เซนต์ไมเคิล

วันที่ กลางทศวรรษที่ 1430 เทคนิค Tempera และสีเงินบนไม้ พื้นสีทอง ขนาด กรอบหมั้น: 11 11/16 x 5 1/4 นิ้ว (29.7 x 13.4 ซม.) พื้นผิวทาสี: 9 5/8 x 2 15/16 นิ้ว (24.5 x 7.4 ซม.) พื้นผิวทาสี: 9 5/8 x 2 15/16 นิ้ว (24.5 x 7.5 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

พื้นหลังสีทองของ "นักบุญไมเคิล" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Pietro di Giovanni d'Ambrogio ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และเครื่องหมายในเวลาเดียวกัน ความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#035 พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารีและนักบุญ จิโอวานนี ดิ ทาโน เฟย ค.ศ.1394 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

จิโอวานนี่ ดิ ทาโน เฟย

พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารีและนักบุญ

วันที่ 1394 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม มีรูปทรงด้านบนและโครงหมั้น ขนาด 78 3/8 x 76 นิ้ว (199.1 x 193 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

พื้นหลังสีทองของ "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารีและนักบุญ" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกใกล้ชิดกับไอคอนมากขึ้น จิโอวานนี ดิ ทาโน เฟย ซ้อนทับสี การออกแบบ และเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นทั้งสองอย่าง แสง พื้นที่ และสัญลักษณ์แห่งความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความสว่างแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#036 พระแม่มารีและพระกุมารที่รายล้อมไปด้วยนักบุญและเทวดา 4 องค์ ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ) กลางทศวรรษ 1460 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ)

พระแม่มารีและพระกุมารรายล้อมไปด้วยนักบุญและทูตสวรรค์สี่องค์

วันที่ กลางทศวรรษที่ 1460 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม มีโครงยึด (ไม่ใช่ของเดิม): 28 1/8 × 22 1/8 นิ้ว (71.4 × 56.2 ซม.) พื้นผิวทาสี: 24 3/4 × 18 5/8 นิ้ว (62.9 × 47.2 ซม.) พื้นผิวทาสี: 24 3/4 × 5/8 นิ้ว (62.9 × 4 4/8 นิ้ว × 4 × 2 (2 4 × 2 2 × 8 

พื้นหลังสีทองของ "พระแม่มารีและพระกุมารที่รายล้อมไปด้วยนักบุญและเทวดาทั้งสี่" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้บุคคลของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ) ซ้อนทับสี การออกแบบ และเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นแสงพื้นที่และสัญลักษณ์ของความสง่างามในเวลาเดียวกัน รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าในด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#037 พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญหกคน เปเซลลิโน (ฟรานเชสโก ดิ สเตฟาโน) ปลายทศวรรษ 1440 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

เปเซลลิโน (ฟรานเชสโก ดิ สเตฟาโน)

พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญหกคน

วันที่ปลายทศวรรษ 1440 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด 8 7/8 x 8 นิ้ว (22.5 x 20.3 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

พื้นหลังสีทองของ "Virgin and Child with Six Saints" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Pesellino (Francesco di Stefano) ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็นทั้งสองอย่าง แสง พื้นที่ และสัญลักษณ์แห่งความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความสว่างแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#038 พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญฟิลิปและนักบุญแอกเนส โดนาโต เด บาร์ดี แคลิฟอร์เนีย 1425 -30 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

โดนาโต เด บาร์ดี

พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญฟิลิปและนักบุญแอกเนส

วันที่ประมาณ 1425 -30 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด แผงกลาง รวม 23 1/2 x 13 1/8 นิ้ว (59.7 x 33.3 ซม.) พื้นผิวทาสี 23 1/8 x 12 3/4 นิ้ว (58.7 x 33.3 ซม.); แต่ละปีก รวม 23 1/8 x 12 3/4 นิ้ว (58.7 x 32.4 ซม.); แต่ละปีก รวม 232 12.8 x3.5 (58.7 x3) 15.2 ซม.) พื้นผิวทาสี 23 1/4 x 5 1/2 นิ้ว (59.1 x 14 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

พื้นหลังสีทองของ "พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญฟิลิปและนักบุญแอกเนส" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Donato de' Bardi ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองที่แท้จริงกลายเป็น เวลาแสงพื้นที่และสัญญาณของความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าในด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความกระจ่างใสแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#039 ไอคอนของพระมารดาของพระเจ้าและพระบุตร Angelos Akotantos (ชาวครีต เสียชีวิตในปี 1450) ประมาณปี 1425 -50 เทมเพอราและทองคําบนไม้

แองเจลอส อาโกตันโตส (ชาวครีตัน เสียชีวิตในปี ค.ศ.1450)

ไอคอนของพระมารดาของพระเจ้าและพระบุตร

วันที่ ค.1425 -50 เทคนิคเทมเพอราและทองคําบนไม้ ขนาดไม่มีกรอบ: 96 x 70 ซม. (37 13/16 x 27 9/16 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ทองคําที่ใช้ของ "ไอคอนของพระมารดาของพระเจ้าและพระบุตร" ยกเลิกภูมิทัศน์และทําให้ร่างของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น Angelos Akotantos (ชาวครีตเสียชีวิตในปี 1450) ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่นบนนั้น: ทองคําที่แท้จริงกลายเป็น ในเวลาเดียวกันแสงพื้นที่และสัญญาณของความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าในด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งความเงางามแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#040 พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี ปรมาจารย์แห่งแท่นบูชา Fröndenberg (เยอรมัน) ประมาณปี 1410 เทมเพอราและทองคําบนไม้

ปรมาจารย์แห่งแท่นบูชาเฟินเดินแบร์ค (เยอรมัน)

พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี

วันที่ ค.1410 เทคนิคเทมเพอราและทองคําบนไม้ ขนาด กรอบ: 77 x 59.5 x 8 ซม. (30 5/16 x 23 7/16 x 3 1/8 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 64.8 x 47.5 ซม. (25 1/2 x 18 11/16 นิ้ว) 

ทองคําที่ใช้ของ "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี" ยกเลิกภูมิทัศน์และนําตัวเลขของโลกเข้าใกล้ไอคอนมากขึ้น ปรมาจารย์ของแท่นบูชา Fröndenberg (เยอรมัน) ซ้อนทับสีการออกแบบและเครื่องประดับที่โดดเด่น: ทองคําจริงกลายเป็น ทั้งแสง พื้นที่ และสัญลักษณ์แห่งความสง่างาม รอยพับสีและสีผิวดูเหมือนจะก้าวหน้าไปด้านหน้าของพื้นผิวสะท้อนแสงนี้ซึ่งมีความกระจ่างใสแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับมุมของการจ้องมอง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
สาม

41 -60

แท่นบูชาและสัญลักษณ์ของยุโรปคริสเตียน

ออรีโอลที่โดดเด่น พื้นหลังสีน้ําตาล และสถาปัตยกรรมสีทองแสดงให้เห็นว่าสสารล้ําค่าจัดลําดับความสําคัญของตัวเลขและกระตุ้นความจงรักภักดีได้อย่างไร
#041 นักบุญนิโคลัสแห่งบารี, คาร์โล คริเวลลี (อิตาลี, 1430/35 -1495), 1472, เทมเพอรา และแผ่นทองคําเปลวบนแผงไม้

คาร์โล คริเวลลี (อิตาลี, 1430/35 -1495)

นักบุญนิโคลัสแห่งบารี

วันที่ 1472 เทคนิค Tempera และแผ่นทองคําเปลวบนแผงไม้ ขนาดกรอบ: 109 x 41 x 6 ซม. (42 15/16 x 16 1/8 x 2 3/8 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 96.2 x 32 ซม. (37 7/8 x 12 5/8 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 96.2 x 32 ซม. (37 7/8 x 12 5/8 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคลีฟแลนด์คอลเลคชัน คลีฟแลนด์ 

ใน "นักบุญนิโคลัสแห่งบารี" แผ่นทองคําจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี คาร์โล คริเวลลี (อิตาลี, 1430/35 -1495) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุอันล้ําค่าคือ ประยุกต์ใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#042 ภาพอันมีค่าของการคร่ําครวญของพระคริสต์ ปรมาจารย์แห่งแท่นบูชา Krainburg (ออสเตรีย ใช้งานอยู่ประมาณปี 1485 -1510) ประมาณปี 1500 ตรงกลาง: น้ํามันบนป็อปลาร์; ปีก: น้ํามันและทองคําเปลวบนแผงป็อปลาร์

ปรมาจารย์แห่งแท่นบูชา Krainburg (ออสเตรีย ใช้งานอยู่ประมาณปี 1485 -1510)

อันมีค่าของการคร่ําครวญของพระคริสต์

วันที่ ค.1500 ศูนย์เทคนิค: น้ํามันบนป็อปลาร์; ปีก: น้ํามันและทองคําเปลวบนแผงป็อปลาร์ ขนาดศูนย์: 45.7 x 33 ซม. (18 x 13 นิ้ว); ปีก: 51 x 15.9 ซม. (20 1/16 x 6 1/4 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Cleveland Collection, Cleveland 

ใน "อันมีค่าของการคร่ําครวญของพระคริสต์" แผ่นทองคําเปลวจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ปรมาจารย์แห่งแท่นบูชา Krainburg (ออสเตรียใช้งานอยู่ค.ศ.1485 -1510) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของหนึ่ง ทาสีโลหะ: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกการลงทะเบียนศักดิ์สิทธิ์จากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#043 พระแม่แห่งความอ่อนน้อมถ่อมตนและการล่อลวงของอีฟ, Olivuccio di Ciccarello (อิตาลี, Marche, 1360/65 -1439), ประมาณปี 1400, เทมเพอราและทองคําบนแผงไม้

โอลิวุชโช ดิ ชิคคาเรลโล (อิตาลี, มาร์เค, 1360/65 -1439)

พระแม่แห่งความอ่อนน้อมถ่อมตนและการล่อลวงของอีฟ

วันที่ ค.1400 เทคนิคเทมเพอราและทองบนแผงไม้ ขนาดกรอบ: 191.5 x 99 x 11 ซม. (75 3/8 x 39 x 4 5/16 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 181.5 x 88.6 ซม. (71 7/16 x 39 x 4 5/16 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 181.5 x 88.6 ซม. (711.16 x 3/17 (17.17 8.18/17 

ใน "พระแม่แห่งความอ่อนน้อมถ่อมตนและการล่อลวงของอีฟ" ทองคําประยุกต์จัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Olivuccio di Ciccarello (อิตาลี, Marche, 1360/65 -1439) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของหนึ่ง ทาสีโลหะ: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกการลงทะเบียนศักดิ์สิทธิ์จากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#044 พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญแอนโธนี นักบุญมาระโก นักบุญเซเวรินุส และนักบุญเซบาสเตียน ลอเรนโซ ดา ซานเซเวริโน (อิตาลี ค.ศ.1468 -1500) ค.ศ.1490 -96 เทมเพอราบนแผงไม้สีทอง

ลอเรนโซ ดา ซานเซเวริโน (อิตาลี, 1468 -1500)

พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญแอนโธนี นักบุญมาระโก นักบุญเซเวรินัส และนักบุญเซบาสเตียน

วันที่ ค.1490 -96 เทคนิคเทมเพอราบนแผงไม้สีทอง ขนาด กรอบ: 144 x 84.5 x 5 ซม. (56 11/16 x 33 1/4 x 1 15/16 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 128.9 x 76 ซม. (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 128.9 x 76 ซม. (5 3 x 33/16 นิ้ว); ไม่มีกรอบ 12/13 นิ้ว 

ใน "พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญแอนโธนี นักบุญมาร์ก นักบุญเซเวรินุส และนักบุญเซบาสเตียน" ทองคําประยุกต์จัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ลอเรนโซ ดา ซานเซเวริโน (อิตาลี, 1468 -1500) ไม่ได้ อย่ามองหาภาพลวงตาของโลหะทาสี: วัสดุที่มีค่าจะถูกนําไปใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากอวกาศ รายวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#045 พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว Battista di Biagio Sanguigni (อิตาลี ใช้งานอยู่ ค.ศ.1393 -1451) ค.ศ.1419 เทมเพอราและทองคําบนไม้

บัตติสตา ดิ บิอาจิโอ ซังกิญี (อิตาลี, ใช้งานอยู่ ค.ศ.1393 -1451)

พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว

วันที่ 1419 เทคนิคเทมเพอราและทองบนไม้ ขนาด กรอบ: 196.2 x 68.6 x 9.5 ซม. (77 1/4 x 27 x 3 3/4 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 196.2 x 68.2 ซม. (77 1/4 x 27 x 3 3/4 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 196.2 x 68.2 ซม. (77 1/4 x 27 x 3/4 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 196.2 x7 (77.19 นิ้ว) 23 1/4 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคลีฟแลนด์คอลเลคชัน คลีฟแลนด์ 

ใน "พรหมจารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว" ทองคําประยุกต์จัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Battista di Biagio Sanguigni (อิตาลี ใช้งาน 1393 -1451) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#046 Virgin of Humility, Caterino Veneziano (อิตาลี ใช้งานอยู่ 1362 -82) ปลายทศวรรษ 1370 เทมเพอราและทองคําบนแผงไม้

คาเตริโน เวเนเซียโน (อิตาลี, ใช้งานอยู่ ค.ศ.1362 -82)

พรหมจารีแห่งความอ่อนน้อมถ่อมตน

วันที่ล่าช้า 1370 เทคนิคเทมเพอราและทองคําบนแผงไม้ ขนาด กรอบ: 91.5 x 70 x 4 ซม. (36 x 27 9/16 x 1 9/16 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 79.6 x 54.6 ซม. (31 x 5/16 x 19/16 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 79.6 x 54.6 ซม. (31 5/16 x 21 1/2 นิ้ว); ไม่มีกรอบ: 79.6 x 54.6 ซม. (612 125/12 

ใน "พรหมจารีแห่งความอ่อนน้อมถ่อมตน" ทองคําที่ใช้จัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Caterino Veneziano (อิตาลี ใช้งาน 1362 -82) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าคือ ประยุกต์ใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#047 ประมุขของพระคริสต์ ปรมาจารย์แห่ง Orcagnesque Misericordia เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ปรมาจารย์แห่ง Orcagnesque Misericordia

ประมุขของพระคริสต์

เทคนิควันที่ Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม พร้อมโครงหมั้น 11 5/8 x 8 1/8 นิ้ว (29.5 x 20.6 ซม.); พื้นผิวทาสี 9 5/8 x 6 1/8 นิ้ว (24.5 x 20.6 ซม.); พื้นผิวทาสี 9 5/8 x 6 1/8 นิ้ว (24.4 x 15.6 ซม.); พื้นผิวทาสี 9 5/8 x 6 1/8 นิ้ว (24.4 x 15.6 ซม.) 

ใน "หัวหน้าของพระคริสต์" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ปรมาจารย์แห่ง Orcagnesque Misericordia ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าจริงๆ ประยุกต์แล้วทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#048 นักบุญแอมโบรส, จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย), แคลิฟอร์เนีย 1465 -70, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)

นักบุญแอมโบรส

วันที่ประมาณ 1465 -70 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม: 23 7/8 × 14 1/2 นิ้ว (60.6 × 36.8 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "นักบุญแอมโบรส" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี จิโอวานนี ดิ เปาโล (Giovanni di Paolo di Grazia) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุอันล้ําค่าคือ ประยุกต์ใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#049 พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญฟรานซิสและนักบุญแคทเธอรีน มัตเตโอ ดิ จิโอวานนี ดิ บาร์โตโล ประมาณปี 1476 -80 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

มัตเตโอ ดิ จิโอวานนี ดิ บาร์โตโล

พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญฟรานซิสและนักบุญแคทเธอรีน

วันที่ประมาณ 1476 -80 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม: 25 3/4 × 16 7/8 นิ้ว (65.4 × 42.9 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญฟรานซิสและนักบุญแคทเธอรีน" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี มัตเตโอ ดิ จิโอวานนี ดิ บาร์โตโลไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#050 เดวิด, ลอเรนโซ โมนาโก (ปิเอโร ดิ จิโอวานนี), แคลิฟอร์เนีย 1408 -10, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

ลอเรนโซ โมนาโก (ปิเอโร ดิ จิโอวานนี่)

เดวิด

วันที่ประมาณ 1408 -10 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด ด้านบนโค้ง 22 3/8 นิ้ว × 17 นิ้ว (56.8 × 43.2 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "เดวิด" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ลอเรนโซโมนาโก (ปิเอโรดิจิโอวานนี) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะทาสี: วัสดุที่มีค่าถูกนําไปใช้จริง, จากนั้นทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#051 นักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนาและนักบุญแมรี แม็กดาเลน ชาวอิตาลี ชาวเนเปิลส์ ผู้ติดตามเมืองจอตโต ประมาณปี ค.ศ.1335 -45 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

สาวกชาวอิตาลี เนเปิลส์แห่งจอตโต

นักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนาและนักบุญแมรี แม็กดาเลน

วันที่ประมาณ 1335 -45 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 23 x 15 5/8 นิ้ว (58.4 x 39.7 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "นักบุญยอห์นผู้เผยแพร่ศาสนาและนักบุญแมรีแม็กดาเลน" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ชาวอิตาลี ชาวเนเปิลส์ ผู้ติดตามจอตโตไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกการลงทะเบียนศักดิ์สิทธิ์จากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#052 พระแม่มารีและพระกุมารรายล้อมไปด้วยนักบุญและทูตสวรรค์สององค์ ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ) ประมาณปี ค.ศ.1465 -70 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ)

พระแม่มารีและพระกุมารรายล้อมไปด้วยนักบุญและทูตสวรรค์สององค์

วันที่ประมาณ 1465 -70 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม พร้อมกรอบหมั้น: 29 1/8 × 20 3/8 นิ้ว (74 × 51.8 ซม.) พื้นผิวที่ทาสี: 24 3/8 × 15 5/8 นิ้ว (61.9 × 39.7 ซม.) พื้นผิวที่ทาสี: 24 3/8 × 15 5/8 นิ้ว (61.9 × 39.7 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "พระแม่มารีและพระกุมารที่รายล้อมไปด้วยนักบุญและทูตสวรรค์สององค์" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ซาโน ดิ ปิเอโตร (Ansano di Pietro di Mencio) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะ ทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#053 นักบุญแมทธิวและนักบุญฟรานซิส, จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย), แคลิฟอร์เนีย 1435 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)

นักบุญแมทธิวและนักบุญฟรานซิส

วันที่ประมาณ 1435 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาดโดยรวม พร้อมแถบเพิ่ม 54 5/8 x 34 3/4 นิ้ว (138.7 x 88.3 ซม.); พื้นผิวทาสี 52 7/8 x 33 1/2 นิ้ว (138.7 x 88.3 ซม.); พื้นผิวทาสี 52 7/8 x 33 1/2 นิ้ว (138.7 x 88.3 พื้นผิวทาสี 82 ซม.8 

ใน "นักบุญแมทธิวและนักบุญฟรานซิส" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี จิโอวานนี ดิ เปาโล (Giovanni di Paolo di Grazia) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#054 นักบุญฟรานซิส, ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ), 1447?, เทมเพอราบนไม้, พื้นทองคํา

ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ)

นักบุญฟรานซิส

วันที่ 1447? เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม: 9 1/2 × 8 3/4 นิ้ว (24.1 × 22.2 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "นักบุญฟรานซิส" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ซาโนดิปิเอโตร (Ansano di Pietro di Mencio) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าคือ ประยุกต์ใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#055 นักบุญโรมูลด์, Pseudo-Palmeruccio, อาจจะประมาณปี ค.ศ.1320 -30, เทมเพอราบนไม้, พื้นทองคํา

หลอก-Palmeruccio

นักบุญโรมูลด์

วันที่อาจจะประมาณ 1320 -30 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาดโดยรวม พร้อมโครงหมั้น 18 1/8 x 10 3/4 นิ้ว (46 x 27.3 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "นักบุญโรมูลด์" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Pseudo-Palmeruccio ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าถูกนําไปใช้จริงจากนั้น ทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#056 พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว, ปรมาจารย์แห่งมักดาเลน, เทมเพอราบนไม้, พื้นทองคํา

เจ้าแห่งมักดาเลน

พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว

วันที่ทางเทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด แผงกลาง 16 x 11 1/8 นิ้ว (40.6 x 28.3 ซม.); ปีกซ้าย 15 x 5 5/8 นิ้ว (38.1 x 14.3 ซม.); ปีกขวา 15 x 5 5/8 นิ้ว (38.1 x 14.3 ซม.); ปีกขวา 15 x 5 1/2 นิ้ว (38.1 x 14.3 ซม.); ปีกขวา 15 x 1/2 

ใน "พรหมจารีและเด็กในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี ปรมาจารย์แห่งแม็กดาเลนไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าจริงๆ ประยุกต์แล้วทํางานเพื่อรับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#057 นักบุญ บางทีอาจเป็นเจมส์มหาราช สปิเนลโล อาเรติโน (สปิเนลโล ดิ ลูกา สปิเนลลี) ค.ศ.1384-85 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

สปิเนลโล อาเรติโน (สปิเนลโล ดิ ลูก้า สปิเนลลี)

นักบุญ บางทีอาจเป็นพระเจ้าเจมส์มหาราช

วันที่ 1384 -85 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาดโดยรวม 20 5/8 x 7 1/8 นิ้ว (52.4 x 18.1 ซม.); พื้นผิวทาสี 18 1/4 x 5 3/8 นิ้ว (46.4 x 13.1 ซม.); พื้นผิวทาสี 18 1/4 x 5 3/8 นิ้ว (46.4 x 13.7 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "นักบุญ บางทีเจมส์ผู้ยิ่งใหญ่" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าเป็นจริงนําไปใช้แล้วทํางานที่จะจับแสง ประกายไฟนี้จะเคลื่อนไหวรัศมีเส้นขอบและพื้นหลังในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#058 บุญราศี Andrea Gallerani, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), 1447-65, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)

บุญราศีอันเดรีย กัลเลรานี

วันที่ 1447 -65 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม พร้อมโครงหมั้น: 20 1/4 นิ้ว × 7 นิ้ว (51.4 × 17.8 ซม.) พื้นผิวทาสี: 19 × 4 7/8 นิ้ว (48.3 × 12.4 ซม.) พื้นผิวทาสี: 19 × 4 7/8 นิ้ว (48.3 × 12.4 ซม.) พื้นผิวทาสี: 19 × 4 (4 × 8 (4 นิ้ว × 8 4) พื้นผิวทาสี: 4 × 8 

ใน "บุญราศีอันเดรีย กัลเลรานี" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย) ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: สสาร พรีเชียสถูกนําไปใช้จริงจากนั้นทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#059 พระแม่มารีและพระกุมาร วินเชนโซ ฟอปปา แคลิฟอร์เนีย ค.ศ.1480 เทมเพอรา น้ํามัน และทองคําบนไม้

วินเชนโซ ฟอปปา

เวอร์จินและเด็ก

วันที่ประมาณ 1480 เทคนิค Tempera น้ํามัน และทองคําบนไม้ ขนาด 17 1/4 x 12 5/8 นิ้ว (43.8 x 32.1 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "พรหมจารีและเด็ก" ทองคําที่ใช้จัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี Vincenzo Foppa ไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าจะถูกนําไปใช้จริงจากนั้น ทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#060 พระเศียรของพระแม่มารี, Emmanuel Tzanès, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

เอ็มมานูเอล ซาเนส

พระเศียรของพระแม่มารี

วันที่ทางเทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 8 3/8 x 7 1/8 นิ้ว (21.3 x 18.1 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "หัวหน้าของพระแม่มารี" พื้นหลังสีทองจัดลําดับชั้นของตัวเลขและเปลี่ยนแผงให้เป็นวัตถุแห่งความจงรักภักดี เอ็มมานูเอลซาเนสไม่ได้แสวงหาภาพลวงตาของโลหะที่ทาสี: วัสดุที่มีค่าถูกนําไปใช้จริงจากนั้น ทํางานเพื่อจับแสง ประกายไฟนี้ทําให้รัศมีเส้นขอบและพื้นหลังเคลื่อนไหวในขณะที่แยกทะเบียนศักดิ์สิทธิ์ออกจากพื้นที่ในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
IV

61 -80

หน้าจอสีทองของญี่ปุ่น

บนฉากขนาดใหญ่ ใบไม้และผงสีทองจะกลายเป็นหมอก แสงบรรยากาศ และพื้นที่ประกอบพิธีรอบๆ ต้นไม้ นก และเรื่องราว
#061 ฉากจากนิทานอิเสะ, ญี่ปุ่น, ยุคเอโดะ (1615 -1868), กลางทศวรรษ 1600, ฉากพับหกแผงคู่; หมึก สี และสีทองบนกระดาษปิดทอง

ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)

ฉากจากนิทานของอิเสะ

วันที่ กลางทศวรรษที่ 1600 เทคนิค คู่ของหน้าจอพับหกแผง หมึก สี และสีทองบนกระดาษปิดทอง ขนาด การทาสีเท่านั้น: 95.2 x 276 ซม. (37 1/2 x 108 11/16 นิ้ว); โดยรวม: 109.3 x 258.9 ซม. (43 1/16 x 101 15/16 นิ้ว); โดยรวม: 109.3 x 258.9 ซม. (43 1/16 x 101 15/16 นิ้ว) 

ใน "ฉากจากนิทานของอิเสะ" กระดาษสีทองเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#062 นกยูงและนกฟีนิกซ์, โทสะ มิตสึโยชิ (ญี่ปุ่น, 1539 - 1613), ปลายทศวรรษ 1500, หน้าจอหกแผงคู่; หมึก สี และสีทองบนกระดาษปิดทอง

โทสะ มิตสึโยชิ (ญี่ปุ่น, 1539 - 1613)

นกยูงและนกฟีนิกซ์

วันที่ปลายทศวรรษ 1500 เทคนิค คู่หน้าจอหกแผง หมึก สี และสีทองบนกระดาษปิดทอง ขนาดโดยรวม: 173.1 x 374.4 ซม. (68 1/8 x 147 3/8 นิ้ว); โดยรวม: 175.9 x 377.2 ซม. (69 1/4 x 148 1/2 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคลีฟแลนด์คอลเลคชัน คลีฟแลนด์ 

ใน "นกยูงและฟีนิกซ์" กระดาษสีทองเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับมือถือ ที่นั่น แสงโดยรอบส่องผ่านสีทองและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน พื้นหลังจะกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#063 การมาถึงของคนป่าเถื่อนตอนใต้ ญี่ปุ่น ยุคโมโมยามะ (ค.ศ.1573 - 1615) ประมาณปี 1600 ฉากพับหกแผงคู่ หมึก สี และสีทองบนกระดาษ

ญี่ปุ่น สมัยโมโมยามะ (ค.ศ.1573 -1615)

การมาถึงของคนป่าเถื่อนภาคใต้

วันที่ ค.1600 เทคนิค คู่หน้าจอพับหกแผง หมึก สี และสีทองบนกระดาษ ขนาดโดยรวม: 146.7 x 337.2 ซม. (57 3/4 x 132 3/4 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "การมาถึงของคนป่าเถื่อนภาคใต้" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข, นก, ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#064 ยอดเขาเจ็ดสิบสองยอดใต้ท้องฟ้าสีครามกับภูเขาฟูรง มัตสึมูระ โกชุน (ญี่ปุ่น พ.ศ.2295 - 2354) พ.ศ.2328 มุ้งลวดพับแปดแผง หมึกฟอยล์สีทองและสีเงินบนกระดาษ

มัตสึมูระ โกชุน (ญี่ปุ่น, 1752 - 1811)

ยอดเขาเจ็ดสิบสองยอดใต้ท้องฟ้าสีครามกับภูเขาฟูรง

วันที่ 1785 เทคนิค หน้าจอพับแปดแผง; หมึกฟอยล์สีทองและสีเงินบนกระดาษ ขนาดภาพ: 51.5 x 275.2 ซม. (20 1/4 x 108 3/8 นิ้ว); โดยรวม: 69.6 x 282.4 ซม. (27 3/8 x 111 3/8 นิ้ว); โดยรวม: 69.6 x 282.4 ซม. (27 3/8 x 111 3/16 นิ้ว); พร้อมกรอบ: 72.9 x 285.7 ซม (28 11/16 x 112 1/2 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคลีฟแลนด์คอลเลคชัน คลีฟแลนด์ 

ใน "เจ็ดสิบสองยอดเขาภายใต้ท้องฟ้าสีฟ้าที่มีภูเขาฟูรง" ทองและเงินเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข, นก, ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอ ตัดเรื่องราวเป็นลําดับการเคลื่อนไหว แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามในการตกแต่ง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#065 ดอกไม้และต้นไม้ในสี่ฤดูกาล วาตานาเบะ ชิโกะ (ญี่ปุ่น, 1683 -1755) ต้นถึงกลางทศวรรษ 1700 คู่ของฉากพับหกแผง หมึก สี ทอง เงิน และการปิดทองบนกระดาษ

วาตานาเบะ ชิโกะ (ญี่ปุ่น, 1683 -1755)

ดอกไม้และต้นไม้สี่ฤดู

วันที่ต้นถึงกลางทศวรรษที่ 1700 เทคนิค คู่ของหน้าจอพับหกแผง หมึก สี ทอง เงิน และการปิดทองบนกระดาษ ขนาด แต่ละหน้าจอ: 155 x 368.5 ซม. (61 x 145 1/16 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "ดอกไม้และต้นไม้ของสี่ฤดู" ทองและเงินเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข, นก, ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็น ลําดับการเคลื่อนย้าย แสงโดยรอบเลื่อนผ่านทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามในการตกแต่ง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#066 L'Écurie, ญี่ปุ่น, สมัยมูโรมาจิ (1392 -1573), ต้นทศวรรษ 1500, หน้าจอพับหกแผงคู่; หมึก สี และสีทองบนกระดาษ

ญี่ปุ่น สมัยมูโรมาจิ (ค.ศ.1392 -1573)

เดอะ สเตเบิล

วันที่ต้นทศวรรษที่ 1500 เทคนิค คู่ของหน้าจอพับหกแผง หมึก สี และสีทองบนกระดาษ ขนาดภาพวาด: 146 x 349.6 ซม. (57 1/2 x 137 5/8 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "The Stable" ทองคําที่ประยุกต์เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่าง นก ต้นไม้ หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับมือถือ แสง สภาพแวดล้อมร่อนอยู่เหนือทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#067 ดอกไม้ฤดูหนาวและฤดูร้อน Kaiho Yusho (ญี่ปุ่น, 1533 -1615), ประมาณ 1600, ฉากพับหกแผงคู่; หมึก สี และสีทองบนกระดาษ

ไคโฮ ยูโช (ญี่ปุ่น, 1533 -1615)

ดอกไม้ฤดูหนาวและฤดูร้อน

วันที่ ค.1600 เทคนิค คู่หน้าจอพับหกแผง หมึก สี และสีทองบนกระดาษ ขนาดโดยรวม: 174 x 376 ซม. (68 1/2 x 148 1/16 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "ดอกไม้ฤดูหนาวและฤดูร้อน" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#068 สมุนไพรซูซูกิ ญี่ปุ่น สมัยมูโรมาจิ (ค.ศ.1392 - 1573) ประมาณปี ค.ศ.1525 หน้าจอพับหกแผงคู่ หมึก สี และทองบนกระดาษ

ญี่ปุ่น สมัยมูโรมาจิ (ค.ศ.1392 -1573)

สมุนไพรซูซูกิ

วันที่ ค.1525 เทคนิค คู่หน้าจอพับหกแผง หมึก สี และสีทองบนกระดาษ ขนาดโดยรวม: 150.3 x 348.8 ซม. (59 3/16 x 137 5/16 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "สมุนไพรซูซูกิ" ทองคําที่ประยุกต์เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับมือถือ ที่นั่น แสงโดยรอบส่องผ่านสีทองและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน พื้นหลังจะกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#069 The Thirty-Six Immortals of Poetry, Tatebayashi Kagei (ญี่ปุ่น ใช้งานอยู่กลางทศวรรษ 1700) กลางทศวรรษ 1700 หน้าจอสองเท่า หมึก สี และสีทองบนกระดาษ

ทาเทบายาชิ คาเกอิ (ญี่ปุ่น ประจําการกลางทศวรรษ 1700)

อมตะสามสิบหกแห่งกวีนิพนธ์

วันที่ กลางทศวรรษที่ 1700 เทคนิคหน้าจอสองเท่า; หมึก สี และสีทองบนกระดาษ ขนาด ภาพ: 170 x 182.8 ซม. (66 15/16 x 71 15/16 นิ้ว); โดยรวม: 174.4 x 187.2 ซม. (68 11/16 x 73 11/16 นิ้ว); โดยรวม: 174.4 x 187.2 ซม. (68 11/16 x 73 11/16 นิ้ว); ปิด: 94 x 4 ซม./16 x 19) 

ใน "สามสิบหกอมตะของบทกวี" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข, นก, ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็น ลําดับการเคลื่อนย้าย แสงโดยรอบเลื่อนผ่านทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามในการตกแต่ง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#070 นกและดอกไม้ คาโนะ มิตสึโนบุ (ญี่ปุ่น, 1565 -1608); Kano Shoei (ญี่ปุ่น, 1519 -1592) ปลายทศวรรษ 1500 หน้าจอพับหกแผงคู่; หมึก สี และสีทองบนกระดาษ

คาโนะ มิตสึโนบุ (ญี่ปุ่น, 1565 -1608); คาโนะ โชเอ (ญี่ปุ่น, 1519 -1592)

นกและดอกไม้

วันที่ปลายยุค 1500 เทคนิค คู่ของหน้าจอพับหกแผง หมึก สี และสีทองบนกระดาษ ขนาด ภาพ: 155.5 x 340 ซม. (61 1/4 x 133 7/8 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "นกและดอกไม้" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข นก ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับมือถือ ที่นั่น แสงโดยรอบส่องผ่านสีทองและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน พื้นหลังจะกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#071 จักรพรรดิเหยาเสด็จเยือนหยูชงหัว คุสุมิ โมริคาเงะ (ญี่ปุ่น ใช้งานอยู่ราว ค.ศ.1620 -1690) กลางถึงปลายคริสต์ทศวรรษ 1600 หนึ่งในจอพับหกแผง หมึก สีอ่อน และสีทองบนกระดาษ

คุสุมิ โมริคาเงะ (ญี่ปุ่น ใช้งานอยู่ประมาณปี 1620 -1690)

จักรพรรดิเหยาเสด็จเยือนหยูฉงฮวา

วันที่ กลางถึงปลาย เทคนิค 1600s หนึ่งในคู่ของหน้าจอพับหกแผง หมึก สีอ่อน และสีทองบนกระดาษ ขนาด ภาพ: 131.9 x 348 ซม. (51 15/16 x 137 นิ้ว); รวมการติดตั้ง: 147.3 x 363.7 ซม. (58 x 143 3/16 นิ้ว) 

ใน "จักรพรรดิเหยาเยี่ยมเยียนหยูชงหัว" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออก ในลําดับการเคลื่อนไหว แสงโดยรอบจะเลื่อนผ่านทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังจะกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามในการตกแต่งพร้อมกัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#072 เทพเจ้าแห่งสายฟ้า, ไรจิน, ทาวารายา โซทัตสึ (ญี่ปุ่น, ค.ศ.1570 -ราว ค.ศ.1640), กลางคริสต์ทศวรรษ 1600, หน้าจอพับหกแผง; หมึก สี และสีทองบนกระดาษ

ทาวารายะ โซทัตสึ (ญี่ปุ่น ประมาณปี 1570 -ประมาณปี 1640)

เทพแห่งสายฟ้า ไรจิน

วันที่ กลางทศวรรษที่ 1600 เทคนิค หน้าจอพับหกแผง หมึก สี และสีทองบนกระดาษ ขนาด ภาพ: 150.4 x 343 ซม. (59 3/16 x 135 1/16 นิ้ว); โดยรวม: 162.4 x 355.8 ซม. (63 15/16 x 140 1/16 นิ้ว); โดยรวม: 162.4 x 355.8 ซม. (63 16/16 x 16); 16.4 15/13 15 1/6 15 15/16 x 23 5/16 นิ้ว); พร้อมกรอบ: 165.6 x 358.6 ซม. (65 3/16 x 141 3/16 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "เทพเจ้าแห่งสายฟ้า ไรจิน" ทองคําที่ประยุกต์เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่าง นก ต้นไม้ หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#073 เย็นฤดูใบไม้ร่วงใต้พระจันทร์เต็มดวงในที่ราบมูซาชิโนะ ประเทศญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 -1868) ต้นทศวรรษ 1600 หน้าจอหกชั้นคู่หนึ่ง หมึก สี และฟอยล์สีทองและสีเงินบนกระดาษปิดทอง

ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)

ค่ําฤดูใบไม้ร่วงใต้พระจันทร์เต็มดวงในที่ราบมุซาชิโนะ

วันที่ต้นทศวรรษ 1600 เทคนิค คู่หน้าจอหกเท่า; หมึก สี และฟอยล์สีทองและสีเงินบนกระดาษปิดทอง ขนาดโดยรวม: 170.2 x 346.7 ซม. (67 x 136 1/2 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Cleveland Collection, Cleveland 

ใน "ฤดูใบไม้ร่วงตอนเย็นใต้พระจันทร์เต็มดวงในที่ราบมุซาชิโนะ" กระดาษสีทองเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของ หน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับการเคลื่อนไหว แสงโดยรอบเลื่อนผ่านทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความแวววาวในการตกแต่ง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#074 ฉากฤดูหนาวที่มีลูกพลัมและไก่ฟ้า คาโนะ นาโอโนบุ (ญี่ปุ่น, 1607 - 1650), ต้นทศวรรษ 1600, ฉากหกพับคู่, เม็ดสีแร่และทองคําเปลวบนกระดาษ

คาโนะ นาโอโนบุ (ญี่ปุ่น, 1607 -1650)

ฉากฤดูหนาวกับลูกพลัมและไก่ฟ้า

วันที่ต้นทศวรรษ 1600 คู่ทางเทคนิคของหน้าจอหกพับ เม็ดสีแร่ และทองคําเปลวบนกระดาษ ขนาดโดยรวม: 170.2 x 369.4 ซม. (67 x 145 7/16 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "ฉากฤดูหนาวกับต้นพลัมและไก่ฟ้า" แผ่นทองคําเปลวเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็น ลําดับการเคลื่อนย้าย แสงโดยรอบเลื่อนผ่านทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามในการตกแต่ง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#075 ฉากจากเรื่องเก็นจิ, ญี่ปุ่น, ยุคเอโดะ (1615 -1868), 1700, หน้าจอพับหกแผง; หมึก สี ทอง และปิดทองบนกระดาษ

ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)

ฉากจากเรื่องเล่าของเก็นจิ

วันที่ 1700 เทคนิค หน้าจอพับหกแผง; หมึก สี ทอง และปิดทองบนกระดาษ ขนาด 123.8 x 289.6 ซม. (48 3/4 x 114 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "ฉากจากนิทานเก็นจิ" ทองคําและเงินเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#076 ฉากปาร์ตี้ ญี่ปุ่น ยุคเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868) ค.ศ.1615 -99 ฉากพับหกแผงคู่ หมึก สี ทอง และทองคําเปลวบนกระดาษ

ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)

ฉากปาร์ตี้

วันที่ 1615 -99 หน้าจอพับหกแผงคู่ทางเทคนิค หมึก สี ทอง และทองคําเปลวบนกระดาษ ขนาดโดยรวม: 51.1 x 208.9 ซม. (20 1/8 x 82 1/4 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Cleveland Collection, Cleveland 

ใน "ฉากปาร์ตี้" ทองคําเปลวเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่าง นก ต้นไม้ หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับมือถือ ที่นั่น แสงโดยรอบส่องผ่านสีทองและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน พื้นหลังจะกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#077 ฤดูใบไม้ร่วงบนภูเขา ญี่ปุ่น ยุคเอโดะ (ค.ศ.1615 -1868) ยุค 1600 หน้าจอหกเท่า; หมึกและสีที่ทาด้วยแผ่นเงินและทองคําเปลวบนกระดาษ

ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)

ฤดูใบไม้ร่วงในภูเขา

วันที่ 1600 เทคนิคหน้าจอหกเท่า; หมึกและสีที่มีเงินและทองคําเปลวบนกระดาษ ขนาด ภาพ: 135.5 x 353.8 ซม. (53 3/8 x 139 5/16 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "ฤดูใบไม้ร่วงในภูเขา" ทองคําเปลวเป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่างนกต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวออกเป็นลําดับ มือถือ แสงโดยรอบร่อนผ่านทองและเปลี่ยนการทํางานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังพร้อมกันกลายเป็นหมอกพื้นที่พิธีการและความเงางามตกแต่ง

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#078 มังกร โซกะ นิโชคุอัน (ญี่ปุ่น) ต้นถึงกลางทศวรรษ 1600 หน้าจอพับหกแผง หมึก สีอ่อน สีทอง และสีเงินบนกระดาษ

โซกะ นิโชคุอัน (ญี่ปุ่น)

มังกร

วันที่ต้นถึงกลางทศวรรษที่ 1600 เทคนิคหน้าจอพับหกแผง หมึก สีอ่อน สีทอง และสีเงินบนกระดาษ ขนาด ภาพ: 158.1 x 304.8 ซม. (62 1/4 x 120 นิ้ว); รวมการติดตั้ง: 173.4 x 377.2 ซม. (68 1/4 x 120 นิ้ว); รวมการติดตั้ง: 173.4 x 377.2 ซม. (68 1/4 x 120 นิ้ว); รวมการติดตั้ง: 173.4 x7 ซม. (68 1:02 x.1) 

ใน "มังกร" ทองคําที่ใช้เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ตัวเลข นก ต้นไม้ หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับการเคลื่อนไหวของแสง สภาพแวดล้อมร่อนอยู่เหนือทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#079 ซูชิ, อุนโคกุ โทกัน (ญี่ปุ่น, 1547 - 1618), ต้นทศวรรษ 1600, หนึ่งในคู่ของหน้าจอพับหกแผง; หมึก สีอ่อน และสีทองบนกระดาษ

อุนโคกุ โทกัน (ญี่ปุ่น, 1547 -1618)

ซูชิ

วันที่ต้นทศวรรษที่ 1600 เทคนิคหนึ่งในคู่ของหน้าจอพับหกแผง หมึก สีอ่อน และสีทองบนกระดาษ ขนาด ภาพ: 155.5 x 360 ซม. (61 1/4 x 141 3/4 นิ้ว); โดยรวม: 172 x 374 ซม. (67 11/16 x 147 1/4 นิ้ว); โดยรวม: 172 x 374 ซม. (67 11/16 x 147 1/4 นิ้ว); โดยรวม: 172 x 374 ซม. (67 14/76 พิพิธภัณฑ์) 

ใน "ซูชิ" ทองคําที่ประยุกต์เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่าง นก ต้นไม้หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับการเคลื่อนไหวของแสง สภาพแวดล้อมร่อนอยู่เหนือทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#080 Pan Lang, Unkoku Tôgan (ญี่ปุ่น, 1547 - 1618), ต้นทศวรรษ 1600, หนึ่งในคู่ของหน้าจอพับหกแผง; หมึก สีอ่อน และสีทองบนกระดาษ

อุนโคกุ โทกัน (ญี่ปุ่น, 1547 -1618)

ปันหลาง

วันที่ต้นทศวรรษที่ 1600 เทคนิคหนึ่งในคู่ของหน้าจอพับหกแผง หมึก สีอ่อน และสีทองบนกระดาษ ขนาด ภาพ: 155.5 x 360 ซม. (61 1/4 x 141 3/4 นิ้ว); โดยรวม: 172 x 374 ซม. (67 11/16 x 147 1/4 นิ้ว); โดยรวม: 172 x 374 ซม. (67 11/16 x 147 1/4 นิ้ว); โดยรวม: 172 x 374 ซม. (67 14/76 พิพิธภัณฑ์) 

ใน "ปันหลาง" ทองคําที่ประยุกต์เป็นพื้นผิวบรรยากาศที่แท้จริง ร่าง นก ต้นไม้ หรือภูเขาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าของโลหะในขณะที่ข้อต่อของหน้าจอตัดเรื่องราวเป็นลําดับการเคลื่อนไหวของแสง สภาพแวดล้อมร่อนอยู่เหนือทองคําและเปลี่ยนงานตลอดทั้งวัน: พื้นหลังกลายเป็นหมอก พื้นที่พิธีการ และความเงางามในการตกแต่งไปพร้อมๆ กัน

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
V

81 -100

ทองศักดิ์สิทธิ์และพื้นผิวอันล้ําค่า

แผงอิตาลีตอนปลายและหน้าจอญี่ปุ่นใหม่ขยายประวัติศาสตร์ของโลหะทาสีโดยไม่มีผลงานอินเดียใด ๆ ในการเลือกนี้
#081 นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมาและผู้เผยแพร่ศาสนา Bicci di Lorenzo, 1433 -35, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

บิชชี่ ดิ ลอเรนโซ

นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมาและผู้ประกาศข่าวประเสริฐ

วันที่ 1433 -35 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 48 5/8 x 29 นิ้ว (123.5 x 73.7 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมาและผู้เผยแพร่ศาสนา" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Bicci di Lorenzo ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือระงับพื้นที่ จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#082 พระแม่มารีและพระกุมารกับเทวดา, Pietro di Domenico da Montepulciano, 1420, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

ปิเอโตร ดิ โดเมนิโก ดา มอนเตปุลชาโน

เวอร์จินและเด็กกับนางฟ้า

วันที่ 1420 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม พร้อมโครงหมั้น 34 5/8 x 26 1/4 นิ้ว (87.9 x 66.7 ซม.); พื้นผิวทาสี 30 5/8 x 22 1/4 นิ้ว (87.9 x 66.7 ซม.); พื้นผิวทาสี 30 5/8 x 22 1/4 นิ้ว (77.8 x 56.7 ซม.); พื้นผิวทาสี 30 5/8 x2 5/7 

ใน "พรหมจารีและเด็กกับนางฟ้า" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Pietro di Domenico da Montepulciano ใช้เพื่อแยกร่าง ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้น หรือ ระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#083 นักบุญแมทธิว, อูโกลิโน ดา เซียนา (อูโกลิโน ดิ เนริโอ) ปลายคริสต์ทศวรรษ 1320 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

อูโกลิโน ดา เซียนา (อูโกลิโน ดิ เนริโอ)

นักบุญแมทธิว

วันที่ปลายทศวรรษ 1320 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาด 15 1/8 x 12 3/4 นิ้ว (38.4 x 32.4 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "นักบุญแมทธิว" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Ugolino da Siena (Ugolino di Nerio) ใช้เพื่อแยกตัวเลข เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#084 พระคริสต์และอัครสาวกสิบสอง, Taddeo di Bartolo, แคลิฟอร์เนีย 14.00 น. เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ทัดเดโอ ดิ บาร์โตโล

พระคริสต์และอัครสาวกสิบสองคน

วันที่ประมาณ 1400 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 9 5/8 x 73 1/8 นิ้ว (24.4 x 185.7 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "พระคริสต์และอัครสาวกสิบสอง" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Taddeo di Bartolo ใช้เพื่อแยกร่างทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#085 พระแม่มารีและพระกุมาร ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ) ประมาณปี ค.ศ.1445 -50 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ)

เวอร์จินและเด็ก

วันที่ประมาณ 1445 -50 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม กรอบหมั้น (สมัยใหม่): 7 นิ้ว (17.8 ซม.) พื้นผิวทาสี: 5 นิ้ว (12.7 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "Virgin and Child" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้น หรือแขวนไว้ พื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#086 พระแม่มารีและพระกุมาร เปาโล ดิ จิโอวานนี เฟย ทศวรรษที่ 1370 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

เปาโล ดิ จิโอวานนี่ เฟย

เวอร์จินและเด็ก

วันที่ 1370 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม พร้อมโครงหมั้น 34 1/4 x 23 1/4 นิ้ว (87 x 59.1 ซม.); พื้นผิวทาสี 27 x 16 7/8 นิ้ว (87 x 59.1 ซม.); พื้นผิวทาสี 27 x 16 7/8 นิ้ว (68.6 x 42.9 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "พรหมจารีและเด็ก" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Paolo di Giovanni Fei ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิว โลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้การวาดภาพเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#087 มรณสักขีของนักบุญลอว์เรนซ์ ปรมาจารย์แห่งการกระทําแห่งความเมตตา , น้ํามันบนเฟอร์, พื้นทองคํา (ด้านหน้า)

ปรมาจารย์แห่งการกระทําแห่งความเมตตา

มรณสักขีของนักบุญลอว์เรนซ์

วันที่ทางเทคนิค น้ํามันบนเฟอร์ (ด้านหน้า) พื้นทอง ขนาด พื้นผิวทาสี 29 x 18 3/8 นิ้ว (73.7 x 46.7 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "การพลีชีพของนักบุญลอว์เรนซ์" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา ปรมาจารย์แห่งการกระทําแห่งความเมตตาใช้มันเพื่อแยกร่างทําให้เส้นขอบหนาแน่นหรือระงับพื้นที่ จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#088 พระแม่มารีและพระกุมาร ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ) ประมาณปี 1450 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ซาโน ดิ ปิเอโตร (อันซาโน ดิ ปิเอโตร ดิ เมนซิโอ)

เวอร์จินและเด็ก

วันที่ประมาณ 1450 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวมพร้อมกรอบหมั้น: 16 3/8 × 12 1/8 นิ้ว (41.6 × 30.8 ซม.) พื้นผิวทาสี: 13 1/8 × 9 นิ้ว (33.3 × 22.9 ซม.) พื้นผิวทาสี: 13 1/8 × 9 นิ้ว (33.3 × 22.9 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "Virgin and Child" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้น หรือแขวนไว้ พื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#089 ความรักของพวกโหราจารย์ ชาวอิตาลี ชาวเนเปิลส์ ผู้ติดตามจอตโต แคลิฟอร์เนีย 1340 -43 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

สาวกชาวอิตาลี เนเปิลส์แห่งจอตโต

ความรักของพวกโหราจารย์

วันที่ประมาณ 1340 -43 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาดโดยรวม พร้อมโครงหมั้น 26 1/8 x 18 3/8 นิ้ว (66.4 x 46.7 ซม.); พื้นผิวที่ทาสี รวมถึงขอบเครื่องมือ 21 3/8 x 15 นิ้ว (54.4 x 46.7 ซม.) พื้นผิวที่ทาสี รวมถึงขอบเครื่องมือ 21 3/8 x 15 นิ้ว (54.3 x 38.1 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "The Adoration of the Magi" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา สาวกชาวอิตาลีและเนเปิลส์ของ Giotto ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือแขวน พื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#090 นักบุญฟิลิป, Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli), 1384-85, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

สปิเนลโล อาเรติโน (สปิเนลโล ดิ ลูก้า สปิเนลลี)

นักบุญฟิลิป

วันที่ 1384 -85 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม ไม่รวม 1 1/8 นิ้ว (2.9 ซม.) ของกรอบด้านล่าง: 20 3/4 × 7 3/8 นิ้ว (52.7 × 18.7 ซม.) พื้นผิวที่ทาสี ไม่รวม 5/8 นิ้ว (1.5 ซม.) ของกรอบด้านล่าง: 20 3/4 × 7 3/8 นิ้ว (52.7 × 18.7 ซม.) พื้นผิวที่ทาสี ไม่รวม 5/8 นิ้ว (1.5 ซม.) ของไททูลัส: 18 1/8 × 5 3/8 นิ้ว (46 × 13.7 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "นักบุญฟิลิปป์" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) ใช้เพื่อแยกร่าง เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือแขวน พื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#091 การพิพากษาครั้งสุดท้ายและการถวายเกียรติแก่นักบุญโธมัส อไควนัส ปรมาจารย์แห่งหุ่นจําลองโดมินิกัน ประมาณปี ค.ศ.1325 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ปรมาจารย์แห่งหุ่นจําลองโดมินิกัน

การพิพากษาครั้งสุดท้ายและการเชิดชูนักบุญโทมัส อไควนัส

วันที่ประมาณ 1325 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาดโดยรวม 26 3/8 x 18 5/8 นิ้ว (67 x 47.3 ซม.); พื้นผิวทาสี 23 1/4 x 16 5/8 นิ้ว (59.1 x 47.3 ซม.); พื้นผิวทาสี 23 1/4 x 16 5/8 นิ้ว (59.1 x 42.2 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "การพิพากษาครั้งสุดท้ายและการเชิดชูนักบุญโทมัส อไควนัส" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา ปรมาจารย์แห่งรูปจําลองโดมินิกันใช้เพื่อแยกตัวเลข ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#092 ไม้กางเขน ปรมาจารย์แห่ง Orcagnesque Misericordia, 1370 -75, Tempera บนไม้, พื้นทองคํา

ปรมาจารย์แห่ง Orcagnesque Misericordia

ไม้กางเขน

วันที่ 1370 -75 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาด 18 x 13 1/4 นิ้ว (45.7 x 33.7 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "ไม้กางเขน" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา ปรมาจารย์แห่ง Orcagnesque Misericordia ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริงที่นั่น พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อนไว้ โดยจะตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง และทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุได้มากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#093 บุญราศีอัมโบรจิโอ ซานเซโดนี จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย) ค.ศ.1447-65 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)

บุญราศีอัมโบรจิโอ ซันเซโดนี

วันที่ 1447 -65 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม พร้อมกรอบหมั้น: 20 5/8 นิ้ว × 7 นิ้ว (52.4 × 17.8 ซม.) พื้นผิวทาสี: 19 1/4 × 4 7/8 นิ้ว (48.9 × 12.4 ซม.) พื้นผิวทาสี: 19 1/4 × 4 7/8 นิ้ว (48.9 × 12.4 ซม.) พื้นผิวทาสี: 19 ×1.4 ในพิพิธภัณฑ์ (48.4 4 ×1 (ใหม่.4 ×1 

ใน "Blessed Ambrogio Sanzedoni" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) ใช้เพื่อแยกร่างและทําให้หนาแน่นขึ้น เส้นขอบหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังของการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#094 พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญเจอโรมและนักบุญอักเนส จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย) ประมาณปี ค.ศ.1465 -70 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

จิโอวานนี ดิ เปาโล (จิโอวานนี ดิ เปาโล ดิ กราเซีย)

พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญเจอโรมและนักบุญแอกเนส

วันที่ประมาณ 1465 -70 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นสีทอง ขนาดโดยรวม: 12 5/8 × 9 3/4 นิ้ว (32.1 × 24.8 ซม.) คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก 

ใน "พระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญเจอโรมและนักบุญแอกเนส" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา จิโอวานนี ดิ เปาโล (Giovanni di Paolo di Grazia) ใช้เพื่อแยกร่างต่างๆ ทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#095 พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญ Taddeo Gaddi แคลิฟอร์เนีย 1340 อัปเดตเมื่อประมาณปี ค.ศ.1480 เทมเพอราบนไม้ พื้นทองคํา

ทัดเดโอ กัดดี

พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญ

วันที่ประมาณ 1340 อัปเดตประมาณปี ค.ศ.1480 เทคนิค Tempera บนไม้ พื้นทอง ขนาดโดยรวม 43 1/4 x 90 1/8 นิ้ว (109.9 x 228.9 ซม.); ลอว์เรนซ์ 43 1/4 x 15 1/2 นิ้ว (109.9 x 39.9 ซม.); ลอว์เรนซ์ 43 1/4 x 15 1/2 นิ้ว (109.9 x 39.4 ซม.); จอห์น 43/4 x59 มาดอนน่าและเด็ก 43 1/4 x 28 1/2 นิ้ว (109.9 x 72.4 ซม.); เจมส์ 43 1/4 x 15 3/4 นิ้ว (109.9 x 40 ซม.); สตีเฟน 43 1/4 x 15 3/4 นิ้ว (109.9 x 40 ซม.); สตีเฟน 43 1/4 x 16 3/04 นิ้ว (109.9 x.4 สตีเฟน 43/4 ซม.1/19 

ใน "พระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวกับนักบุญ" พื้นหลังสีทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา Taddeo Gaddi ใช้เพื่อแยกร่าง เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือระงับพื้นที่ จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#096 ฉากจาก Dit du Genji ประเทศญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (1615 -1868) ปลายทศวรรษ 1700 หน้าจอพับหกแผงคู่; หมึก สี และสีทองบนกระดาษปิดทอง

ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)

ฉากจากเรื่องเล่าของเก็นจิ

วันที่ปลายทศวรรษ 1700 เทคนิค คู่ของหน้าจอพับหกแผง หมึก สี และสีทองบนกระดาษปิดทอง ขนาด รูปภาพ: 154.4 x 351.2 ซม. (60 13/16 x 138 1/4 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Cleveland Collection, Cleveland 

ใน "ฉากจากนิทานเก็นจิ" กระดาษทองทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา ญี่ปุ่นสมัยเอโดะ (1615 -1868) ใช้เพื่อแยกตัวเลขทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้นหรือระงับพื้นที่ จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#097 งานเกษตรกรรมในฤดูใบไม้ผลิและฤดูใบไม้ร่วง โก ซูโคคุ (ญี่ปุ่น, 1730 -1804), 1700, คู่ของหน้าจอพับหกแผง, หมึก, สีอ่อน, ทองและเงินบนกระดาษ

โค ซูโกกุ (ญี่ปุ่น, 1730 - 1804)

งานเกษตรกรรมฤดูใบไม้ผลิและฤดูใบไม้ร่วง

วันที่ 1700s เทคนิค คู่ของหน้าจอพับหกแผง หมึก สีอ่อน ทอง และเงินบนกระดาษ ขนาดโดยรวม: 170.2 x 353.5 ซม. (67 x 139 3/16 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "งานเกษตรกรรมฤดูใบไม้ผลิและฤดูใบไม้ร่วง" ทองคําที่ใช้ทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างในตัวเองและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา โค ซูโกกุ (ญี่ปุ่น, 1730 -1804) ใช้เพื่อแยกตัวเลขและทําให้เส้นขอบหนาแน่นขึ้น หรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#098 มุมมองที่มีชื่อเสียงของโอมิ, ญี่ปุ่น, ยุคเอโดะ (1615 -1868), 1660s -90s, คู่ของหน้าจอพับหกแผง; หมึก สี และสีทองบนกระดาษปิดทอง

ญี่ปุ่น สมัยเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868)

ทิวทัศน์อันเลื่องชื่อของโอมิ

วันที่ 1660s -90s คู่เทคนิคของหน้าจอพับหกแผง หมึก สี และสีทองบนกระดาษปิดทอง ขนาดโดยรวม: 170 x 336 ซม. (66 15/16 x 132 5/16 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคลีฟแลนด์คอลเลคชัน คลีฟแลนด์ 

ใน "มุมมองที่มีชื่อเสียงของโอมิ" กระดาษทองคําทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างแบบสแตนด์อโลนและไม่ใช่สีเหลืองธรรมดา ญี่ปุ่น ยุคเอโดะ (ค.ศ.1615 - 1868) ใช้กระดาษนี้เพื่อแยกตัวเลข เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบ หรือระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงรักษาพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#099 ฤดูร้อนทั้งคืนและฤดูหนาว Maruyama Okyo (ญี่ปุ่น, 1733 - 1795), 1784, คู่ของหน้าจอพับหกแผง, หมึก, ทองและเงินบนกระดาษ

มารุยามะ โอเคียว (ญี่ปุ่น, 1733 - 1795)

คืนฤดูร้อนและวันฤดูหนาว

วันที่ 1784 เทคนิค คู่ของหน้าจอพับหกแผง หมึก ทอง และเงินบนกระดาษ ขนาดโดยรวม: 154 x 362 ซม. (60 5/8 x 142 1/2 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "คืนฤดูร้อนและวันฤดูหนาว" ทองคําที่ใช้ทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างแบบสแตนด์อโลนและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา Maruyama Okyo (ญี่ปุ่น, 1733 -1795) ใช้เพื่อแยกตัวเลข, เพิ่มความหนาแน่นของเส้นขอบหรือแขวน พื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 
#100 แปดอมตะแห่งถ้วยไวน์ โซกะ โชฮากุ (ญี่ปุ่น, 1730 - 1781) ต่อมา 1700 คู่ของหน้าจอพับหกแผงหมึกและฟอยล์ตัดทองบนกระดาษ

โซกะ โชฮากุ (ญี่ปุ่น, 1730 - 1781)

แปดอมตะแห่งถ้วยไวน์

วันที่ต่อมา 1700 คู่เทคนิคของหน้าจอพับหกแผง หมึก และฟอยล์ตัดทองบนกระดาษ ขนาดโดยรวม: 120 x 352.2 ซม. (47 1/4 x 138 11/16 นิ้ว) พิพิธภัณฑ์ศิลปะคอลเลกชันคลีฟแลนด์ คลีฟแลนด์ 

ใน "แปดอมตะแห่งถ้วยไวน์" ทองคําที่ใช้ทําหน้าที่เป็นวัสดุส่องสว่างอัตโนมัติและไม่ใช่สีเหลืองโทนธรรมดา โซกะโชฮากุ (ญี่ปุ่น, 1730 -1781) ใช้เพื่อแยกร่าง, ทําให้เส้นขอบหนาแน่นหรือ ระงับพื้นที่จริง พื้นผิวโลหะยังคงพลังแห่งการสะท้อน: มันตอบสนองต่อการเคลื่อนไหวของการจ้องมองและทําให้ภาพวาดเป็นวัตถุมากเท่ากับภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน → 

วัสดุและท่าทาง

ห้าวิธีในการทําให้ทองคําเปล่งประกายอย่างแท้จริง

ทองคําเปลวบางมากจนสามารถหาใบได้หลายพันใบจากโลหะจํานวนเล็กน้อย วางบนชามสีแล้วทําให้เป็นสีน้ําตาลมันผลิตกระจกอุ่น ๆ; นําไปใช้กับส่วนผสมมันคงความเงางามมากขึ้น เสื่อ จากนั้นศิลปินสามารถแกะสลักรัศมี เจาะพื้นหลัง ทาสีทับ หรือปล่อยให้โลหะปรากฏระหว่างสีต่างๆ

ผงทอง, เปลือกทองและสีโลหะช่วยให้เส้นที่ละเอียดยิ่งขึ้น กระดาษทองทั้งหมดของหน้าจอญี่ปุ่นกระจายแสงไปยังพื้นที่ทางสถาปัตยกรรมในขณะที่เงินและแพลตตินัมแนะนํา ภาพสะท้อนที่เย็นกว่า ความแตกต่างทางวัตถุเหล่านี้อธิบายว่าทําไมงานร้อยชิ้นไม่เคยส่องแสงในลักษณะเดียวกัน

โกลด์ลีฟ

ฟิล์มโลหะที่ตีแล้วทาให้เรียบ จากนั้นมักทําให้เป็นสีน้ําตาลด้วยอาเกต

ชามแดง

ดินเหนียวเนื้อดีที่วางอยู่ใต้ใบไม้จะทําให้ทองคําอุ่นขึ้นและช่วยให้เกิดสีน้ําตาลได้ง่ายขึ้น

ผงทองคํา

ผสมกับสารยึดเกาะ ใช้แปรงเพื่อดูรายละเอียด รูปทรง และคําจารึก

ซิลเวอร์

เย็นกว่าและเปราะบางกว่า มันโต้ตอบกับทองคํา และปัจจุบันอาจดูมืดลงหลังจากการออกซิเดชัน

แพลตตินั่ม

ที่ Klimt โลหะใสนี้ช่วยเสริมทองคําและเงินในพื้นผิวอันล้ําค่าโดยเจตนา

วิธีการคัดเลือก

การจําแนกประเภทที่ควบคุมโดยวัสดุ

01

ทองรับรอง

แต่ละเทคนิคกล่าวถึงพื้นหลังสีทอง ใบไม้ ผง การปิดทอง หรือโลหะมีค่าที่รวมอยู่ในสีอย่างชัดเจน

02

ยุโรปและญี่ปุ่น

คลังข้อมูลรวบรวมแผงไอคอนแท่นบูชาหน้าจอญี่ปุ่นและภาพวาดสมัยใหม่โดย Klimt ผลงานอินเดียทั้งหมดถูกลบออก

03

ภาพและลิงค์ที่ได้รับการยืนยัน

มีการทดสอบภาพร้อยภาพเป็นรายบุคคล ปุ่ม Shopify ใช้เมื่อมีการทําซ้ํา มิฉะนั้น จะนําไปสู่การรวบรวมของสถาบัน

คําถามที่พบบ่อย

รับรู้ถึงทองคําที่แท้จริง

ผลงานเหล่านี้มีทองคําจริงหรือ?

ใช่. เทคนิคของพวกเขาบันทึกพื้นหลังทองคําทองคําเปลวผงทองคํากระดาษทองคําหรือโลหะมีค่าอื่น ๆ จานสีเหลืองและสีเหลืองสดที่เรียบง่ายได้ถูกนําออกไปแล้ว

ทําไมบางครั้งทองคําจึงปรากฏเป็นสีน้ําตาลหรือด้าน?

แผ่นสามารถสวมใส่ปกคลุมด้วยเคลือบผสมหรือถ่ายภาพโดยไม่ต้องสะท้อนโดยตรง ชามสีแดงที่อยู่ด้านล่างเคลือบเงาและริ้วรอยยังเปลี่ยนรูปลักษณ์ของมัน

ทําไมถึงมีหน้าจอญี่ปุ่นรวมอยู่ด้วย?

เหล่านี้เป็นพื้นผิวที่ทาสีซึ่งแผ่นทองคําเปลวและผงมีส่วนร่วมโดยตรงในพื้นที่องค์ประกอบ แสง และสถาปัตยกรรม

ทําไมคลิมท์ถึงเปิดอันดับ?

ผลงานที่สําคัญที่สุดหกชิ้นของเขาที่ใช้ทองคําจริง ๆ ตอนนี้ครอบครองหกอันดับแรก พวกเขาทําให้มองเห็นความต่อเนื่องระหว่างไอคอนไบแซนไทน์และความทันสมัยของเวียนนา

มีการจําแนกผลงานอย่างไร?

เส้นทางนี้ผสมผสานความสําคัญทางประวัติศาสตร์ การปรากฏของทองคํา คุณภาพของเทคนิค และความหลากหลายของประเพณียุโรปและญี่ปุ่น โดยไม่ต้องทําซ้ํางานหรือรูปภาพ

ภาพวาดหนึ่งร้อยภาพที่มีทองคําเป็นวัสดุจริง

ตั้งแต่พื้นหลังสีน้ําตาลของแผงอิตาลีไปจนถึงหน้าจอญี่ปุ่นและพื้นผิวโลหะของ Klimt สีทองสะท้อน ตัด และเปลี่ยนพื้นที่ที่ทาสี

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่