Winter Night in the Mountains, Harald Sohlberg, 1914, ภาพวาดสีน้ํามัน
ฮารัลด์ โซห์ลเบิร์ก· 1914คืนฤดูหนาวบนภูเขา

เส้นทางวาดภาพนอร์ดิกอันยิ่งใหญ่

100 ผลงานจิตรกรรมนอร์เวย์

จากฟยอร์ดโรแมนติกของดาห์ลไปจนถึงค่ําคืนที่มีวิสัยทัศน์ของ Sohlberg จากความสมจริงทางสังคมของ Krohg ไปจนถึงความเข้มข้นของ Munch: น้ํามันร้อยชนิดที่จะเดินทางผ่านสิ่งประดิษฐ์หนึ่งศตวรรษ

100ภาพวาดสีน้ํามัน
25ศิลปินหลัก
พ.ศ.2363 - 2469ศตวรรษแห่งการสร้างสรรค์

วาดภาพอาณาเขต ประดิษฐ์รูปลักษณ์

ภาพวาดของนอร์เวย์ในช่วงคริสต์ศตวรรษที่ 19 และต้นคริสต์ศตวรรษที่ 20 ไม่ใช่ทั้งฟยอร์ดและเอ็ดวาร์ด มุงค์ มันก่อตัวขึ้นระหว่างโคเปนเฮเกน เดรสเดิน ดึสเซลดอร์ฟ มิวนิก ปารีส และคริสเตียเนีย จากนั้นเปลี่ยนการเรียนรู้นี้ให้เป็นภาษาที่ผูกพันกับสถานที่อย่างลึกซึ้ง

ภูมิทัศน์ที่โรแมนติกเป็นครั้งแรกให้ประเทศเป็นภาพอนุสาวรีย์ ความสมจริงแล้วสังเกตการทํางานการตกแต่งภายในถนนและความตึงเครียดทางสังคม ประมาณปี 1900 สีเข้มขึ้นรูปทรงกลายเป็นที่เรียบง่ายและธรรมชาติ กลายเป็นการสนับสนุนประสบการณ์ภายในมากขึ้น จนถึงนิมิตของ Sohlberg, Astrup, Munch และ Keyser

ภาพการก่อตั้ง · 001 -020

นอร์เวย์กลายเป็นภาพวาด

ภูเขาสีฟ้าฟยอร์ดลึกคืนฤดูร้อนและตัวเลขกระสับกระส่าย: ผลงานเหล่านี้ทําให้ภาพวาดของนอร์เวย์เป็นภาพที่ยั่งยืนที่สุด พวกเขาเปิดเส้นทางด้วยพลังการมองเห็นและสถานที่ชี้ขาดในประวัติศาสตร์ศิลปะ
001Winter Night in the Mountains, Harald Sohlberg, 1914, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮารัลด์ โซห์ลเบิร์ก

คืนฤดูหนาวบนภูเขา

วันที่: 1914·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "คืนฤดูหนาวในภูเขา" แสงไม่เพียง แต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปทรงทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ Sohlberg ลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ลงไปที่สัญลักษณ์: รูปทรงที่คมชัด สีสันที่เข้มข้น และแสงที่ไม่จริงเปลี่ยนสถานที่ให้กลายเป็นประสบการณ์ทางจิต

ดูการสืบพันธุ์ → 
002การเต้นรําแห่งชีวิต, Edvard Munch, 1899 - 1900, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอ็ดวาร์ด มันช์

การเต้นรําแห่งชีวิต

วันที่: 1899 -1900 ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "การเต้นรําของชีวิต" ท่าทางโดยรวมเครื่องแต่งกายและการกระจายของตัวเลขเปลี่ยนประเพณีหรือพิธีกรรมเป็นฉากที่สร้างขึ้นอย่างเต็มที่ เส้นเป็นลูกคลื่นสีปลดปล่อยตัวเองจากความเป็นจริงและพื้นที่กระชับรอบอารมณ์ที่กลายเป็นเกือบทางกายภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
003ความตายในห้องผู้ป่วย, Edvard Munch, 1893, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอ็ดวาร์ด มันช์

ความตายในห้องหญิงป่วย

วันที่: 1893·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์มันช์·

ใน "ความตายในห้องป่วย" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ เส้นเป็นลูกคลื่นสีปลดปล่อยตัวเองจากความเป็นจริงและ พื้นที่กระชับรอบอารมณ์ที่เกือบจะกลายเป็นทางกายภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
004ขบวนแห่เจ้าสาวบนฮาร์ดังเกอร์ฟยอร์ด อดอล์ฟ ไทเดมันด์ และฮันส์ กูด พ.ศ.2391 ภาพวาดสีน้ํามัน

อดอล์ฟ ไทด์มานด์ และฮันส์ กู๊ด

ขบวนแห่เจ้าสาวบนฮาร์ดังเงร์ฟยอร์ด

วันที่: 1848·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติออสโล·

ใน "ขบวนแห่อันกว้างใหญ่บนฮาร์ดังเงร์ฟยอร์ด" สายน้ํา เรือ และภาพนูนต่ํานูนสูงสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดด้วยพลังของทะเล Gude เรียบเรียงระยะทาง ภาพสะท้อน และภาพนูนต่ํานูนสูง ด้วยความแม่นยําเพียงพอที่ทําให้ภูมิทัศน์ของนอร์เวย์มีความสูงของการเล่าเรื่องระดับชาติ

ดูการสืบพันธุ์ → 
005Albertine ในห้องรอของแพทย์ตํารวจ Christian Krohg, 1887, ภาพวาดสีน้ํามัน

คริสเตียน โครห์ก

อัลเบอร์ทีนในห้องรอของแพทย์ตํารวจ

วันที่: 1887·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "อัลเบอร์ทีนในห้องรอของแพทย์ตํารวจ" ช่วงเวลาที่เลือกจะเน้นความขัดแย้ง: รูปลักษณ์ร่างกายและเส้นแรงทําให้การตัดสินใจหรือการทดสอบรู้สึกก่อนที่จะรู้เรื่องราวของมัน โครห์เลือกอย่างใดอย่างหนึ่ง การจัดกรอบโดยตรงและเนื้อหาที่ไม่เคลือบเงา: ผู้ชมพบว่าตัวเองถูกวางไว้ใกล้กับความเป็นจริงทางสังคมมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ซึ่งไม่ได้พยายามเกลี้ยกล่อม

ดูการสืบพันธุ์ → 
006Spring Night in the Garden, Nikolai Astrup, 1909, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล แอสทรัป

คืนฤดูใบไม้ผลิในสวน

วันที่: 1909·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "คืนฤดูใบไม้ผลิในสวน" แสงไม่เพียง แต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ Astrup ผสมผสานรูปทรงอันทรงพลังของภูเขาเข้ากับหนึ่ง สีสันที่ตกแต่งและเย้ายวน ซึ่งฤดูกาล สวน และประเพณีกลายเป็นตํานานที่ใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์ → 
007การตกแต่งภายในสีน้ําเงิน, Harriet Backer, 1883, ภาพวาดสีน้ํามัน

แฮเรียต แบ็คเกอร์

ภายในสีฟ้า

วันที่: 1883·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "บลูอินทีเรีย" การจัดระเบียบของห้องวัตถุที่คุ้นเคยและแสงที่มาจากหน้าต่างเผยให้เห็นทั้งการมีอยู่และนิสัยของสภาพแวดล้อม ผู้สนับสนุนสร้างการตกแต่งภายในด้วยจุดสีและค่าการส่องสว่าง, ทําให้ชิ้นงานธรรมดามีความสงบและเกือบจะเป็นดนตรี

ดูการสืบพันธุ์ → 
008มุมมองของ Stalheim, Johan Christian Dahl, 1842, ภาพวาดสีน้ํามัน

โยฮัน คริสเตียน ดาห์ล

ทิวทัศน์ของสตาลไฮม์

วันที่: 1842·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "มุมมองของสตาลไฮม์" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด ดาห์ลรวมการสังเกตการณ์อุตุนิยมวิทยาเข้ากับการก่อสร้างที่โรแมนติกซึ่งหินต้นไม้และเมฆแต่ละก้อนมีส่วนร่วมในละครของภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์ → 
009The Fanatics, Adolph Tidemand, 1866, ภาพวาดสีน้ํามัน

อดอล์ฟ ไทด์มานด์

พวกคลั่งไคล้

วันที่: 1866·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ·

ใน "Les Fanatiques" ท่าทางโดยรวม เครื่องแต่งกาย และการกระจายตัวของตัวเลขจะเปลี่ยนธรรมเนียมหรือพิธีกรรมให้เป็นฉากที่สร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์ Tidemand อธิบายเครื่องแต่งกาย การตกแต่งภายใน และท่าทางด้วยความสนใจ ชาติพันธุ์วิทยา แต่ปล่อยให้แสงสว่างจัดระเบียบความสัมพันธ์ของมนุษย์อย่างเงียบๆ

ดูการสืบพันธุ์ → 
010บึงพีทใน Jæren, Kitty Kielland, 1882, ภาพวาดสีน้ํามัน

คิตตี้ คีลแลนด์

บึงพรุในเยเรน

วันที่: 1882·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "บึงในเยเรน" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Kielland สังเกตแสงและความหนาแน่นที่เปลี่ยนแปลงของ Jæren อย่างไม่เน้น การตกแต่งภายในทําให้พื้นที่เงียบมีอํานาจใหม่

ดูการสืบพันธุ์ → 
011ความวิตกกังวล, Edvard Munch, 1894, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอ็ดวาร์ด มันช์

ความวิตกกังวล

วันที่: 1894·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์มันช์·

ใน "ความวิตกกังวล" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ เส้นเป็นลูกคลื่นสีจะปลดปล่อยตัวเองจากความเป็นจริงและพื้นที่กระชับรอบอารมณ์ที่เกือบจะกลายเป็นทางกายภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
012วัยแรกรุ่น, Edvard Munch, 1894 - 1895, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอ็ดวาร์ด มันช์

วัยแรกรุ่น

วันที่: 1894 -1895 ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "วัยแรกรุ่น" ท่าทางการจ้องมองและระยะห่างจากแบบจําลองประกอบด้วยการปรากฏตัวทางจิตวิทยาที่นอกเหนือไปจากความคล้ายคลึงที่เรียบง่าย เส้นเป็นลูกคลื่นสีปลดปล่อยตัวเองจากความเป็นจริงและพื้นที่กระชับรอบอารมณ์ที่เกือบจะกลายเป็นทางกายภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
013ภาพเหมือนตนเองด้วยบุหรี่, Edvard Munch, 1895, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอ็ดวาร์ด มันช์

ภาพเหมือนตนเองด้วยบุหรี่

วันที่: 1895·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "ภาพเหมือนตนเองกับบุหรี่" ท่าทางการจ้องมองและระยะห่างจากแบบจําลองประกอบด้วยการปรากฏตัวทางจิตวิทยาซึ่งนอกเหนือไปจากความคล้ายคลึงที่เรียบง่าย เส้นเป็นลูกคลื่นสีปลดปล่อยตัวเองจากความเป็นจริงและพื้นที่กระชับรอบอารมณ์ที่กลายเป็นเกือบทางกายภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
014The Kiss by the Window, Edvard Munch, 1892, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอ็ดวาร์ด มันช์

จูบข้างหน้าต่าง

วันที่: 1892·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "จูบโดยหน้าต่าง" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ เส้นเป็นลูกคลื่นสีจะปลดปล่อยตัวเองจากความเป็นจริงและพื้นที่กระชับรอบอารมณ์ที่กลายเป็นเกือบทางกายภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
015ความรักและความเจ็บปวด (แวมไพร์), Edvard Munch, 1893, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอ็ดวาร์ด มันช์

ความรักและความเจ็บปวด (แวมไพร์)

วันที่: 1893·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์มันช์·

ใน "ความรักและความเจ็บปวด (แวมไพร์)" การจัดกรอบและความสัมพันธ์ของสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ เส้นเป็นลูกคลื่นสีจะปลดปล่อยตัวเองจากความเป็นจริงและพื้นที่กระชับรอบอารมณ์ที่กลายเป็นเกือบทางกายภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
016ตอนเย็น. ความเศร้าโศก, Edvard Munch, 1891, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอ็ดวาร์ด มันช์

ตอนเย็น. เศร้าโศก

วันที่: 1891·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์มันช์·

ใน "ยามเย็น ความเศร้าโศก" แสงไม่เพียง แต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ภูมิทัศน์มีความตึงเครียดภายใน เส้นเป็นลูกคลื่นสีปลดปล่อยตัวเองจากความเป็นจริงและพื้นที่กระชับรอบอารมณ์ที่กลายเป็นเกือบทางกายภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
017เด็กป่วย, Edvard Munch, 1885-1886, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอ็ดวาร์ด มันช์

เด็กป่วย

วันที่: 1885 -1886 ·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์เกอเทอบอร์ก·

ใน "เด็กป่วย" ท่าทางการจ้องมองและระยะห่างจากแบบจําลองประกอบด้วยการปรากฏตัวทางจิตวิทยาซึ่งนอกเหนือไปจากความคล้ายคลึงที่เรียบง่าย เส้นเป็นลูกคลื่นสีปลดปล่อยตัวเองจากความเป็นจริงและพื้นที่กระชับรอบอารมณ์ที่กลายเป็นเกือบทางกายภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
018Girls on the Bridge, Edvard Munch, 1901, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอ็ดวาร์ด มันช์

สาวๆ บนสะพาน

วันที่: 1901·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์พุชกิน·

ใน "Girls on the Bridge" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ เส้นเป็นลูกคลื่นสีจะปลดปล่อยตัวเองจากความเป็นจริงและพื้นที่กระชับรอบอารมณ์ที่เกือบจะกลายเป็นทางกายภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
019การเจริญพันธุ์, Edvard Munch, 1898, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอ็ดวาร์ด มันช์

การเจริญพันธุ์

วันที่: 1898·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: Canica Art Collection ·

ใน "ความอุดมสมบูรณ์" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ เส้นเป็นลูกคลื่นสีจะปลดปล่อยตัวเองจากความเป็นจริงและพื้นที่กระชับรอบอารมณ์ที่เกือบจะกลายเป็นทางกายภาพ

ดูการสืบพันธุ์ → 
020การปะทุของวิสุเวียส, โยฮัน คริสเตียน ดาห์ล, 1821, ภาพวาดสีน้ํามัน

โยฮัน คริสเตียน ดาห์ล

การปะทุของวิสุเวียส

วันที่: 1821·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ฟิตซ์วิลเลียม·

ใน "การปะทุของวิสุเวียส" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการก่อสร้างภาพ ดาห์ลรวมการสังเกตอุตุนิยมวิทยาเข้ากับการก่อสร้างที่โรแมนติกซึ่งหินต้นไม้และเมฆแต่ละก้อนมีส่วนร่วมในละครของภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์ → 

ยวนใจและอัตลักษณ์ · 021 -038

ภูมิทัศน์เป็นเรื่องราวที่ยอดเยี่ยม

ดาห์ล, กูด, ไทเดอมานด์และผู้ร่วมสมัยของพวกเขาไม่เพียงแค่อธิบายอาณาเขตเท่านั้น พวกเขาให้ต้นไม้ชายฝั่งขบวนแห่และหุบเขาความแข็งแกร่งของความทรงจําร่วมกันที่กําลังก่อสร้าง
021เบิร์ชในพายุ, Johan Christian Dahl, 1849, ภาพวาดสีน้ํามัน

โยฮัน คริสเตียน ดาห์ล

เบิร์ชในพายุ

วันที่: 1849·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: KODE ·

ใน "เบิร์ชในพายุ" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด ดาห์ลรวมการสังเกตการณ์อุตุนิยมวิทยาเข้ากับการก่อสร้างที่โรแมนติกซึ่งหินต้นไม้และเมฆแต่ละก้อนมีส่วนร่วมในละครของภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์ → 
022ซากเรืออับปางบนชายฝั่งนอร์เวย์ Johan Christian Dahl, 1832, ภาพวาดสีน้ํามัน

โยฮัน คริสเตียน ดาห์ล

เรืออับปางบนชายฝั่งนอร์เวย์

วันที่: 1832·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "จมบนชายฝั่งของนอร์เวย์" สายน้ําเรือและภูมิประเทศสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดโดยพลังของทะเล ดาห์ลรวมการสังเกตการณ์อุตุนิยมวิทยาเข้ากับการก่อสร้างที่โรแมนติก ที่ซึ่งหิน ต้นไม้ และเมฆแต่ละก้อนมีส่วนร่วมในละครแห่งภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์ → 
023ทิวทัศน์ของเดรสเดนด้วยแสงจันทร์, Johan Christian Dahl, 1839, ภาพวาดสีน้ํามัน

โยฮัน คริสเตียน ดาห์ล

วิวแสงจันทร์ของเดรสเดน

วันที่: 1839·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันศิลปะแห่งรัฐเดรสเดน·

ใน "มุมมองเดรสเดนโดยแสงจันทร์" แสงไม่เพียงแต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ ดาห์ลรวมการสังเกตการณ์อุตุนิยมวิทยาเข้ากับการก่อสร้าง โรแมนติกที่หิน ต้นไม้ และเมฆแต่ละก้อนมีส่วนร่วมในละครของภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์ → 
024Stugunøset ใน Filefjell, Johan Christian Dahl, 1851, ภาพวาดสีน้ํามัน

โยฮัน คริสเตียน ดาห์ล

Stugunøset ใน Filefjell

วันที่: 1851·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "Stugunøset à Filefjell" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการก่อสร้างด้วยภาพ ดาห์ลรวมการสังเกตอุตุนิยมวิทยาเข้ากับการก่อสร้างที่โรแมนติกซึ่งหินต้นไม้และเมฆแต่ละก้อนมีส่วนร่วมในละครของภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์ → 
025ภูมิทัศน์นอร์เวย์ที่มีสายรุ้ง Johan Christian Dahl, 1821, ภาพวาดสีน้ํามัน

โยฮัน คริสเตียน ดาห์ล

ภูมิทัศน์นอร์เวย์ด้วยสายรุ้ง

วันที่: 1821·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst ·

ใน "ภูมิทัศน์สีรุ้งนอร์เวย์" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด ดาห์ลรวมการสังเกตการณ์อุตุนิยมวิทยาเข้ากับการก่อสร้างที่โรแมนติกซึ่งหินต้นไม้และเมฆแต่ละก้อนมีส่วนร่วมในละครของภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์ → 
026แสงจันทร์บนทะเล, Johan Christian Dahl, 1820, ภาพวาดสีน้ํามัน

โยฮัน คริสเตียน ดาห์ล

แสงจันทร์บนทะเล

วันที่: 1820·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst ·

ใน "แสงจันทร์บนทะเล" แสงไม่เพียง แต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ ดาห์ลรวมการสังเกตการณ์อุตุนิยมวิทยาเข้ากับการก่อสร้างที่โรแมนติก ที่ซึ่งหิน ต้นไม้ และเมฆแต่ละก้อนมีส่วนร่วมในละครแห่งภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์ → 
027แม่และเด็กริมทะเล Johan Christian Dahl, 1830, ภาพวาดสีน้ํามัน

โยฮัน คริสเตียน ดาห์ล

แม่และเด็กริมทะเล

วันที่: 1830·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน·

ใน "แม่และเด็กริมทะเล" สายน้ําเรือและภูมิประเทศสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดโดยพลังของทะเล ดาห์ลรวมการสังเกตการณ์อุตุนิยมวิทยาเข้ากับการก่อสร้างที่โรแมนติก ที่ซึ่งหิน ต้นไม้ และเมฆแต่ละก้อนมีส่วนร่วมในละครแห่งภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์ → 
028ขบวนแห่ศพบน Sognefjord, Hans Fredrik Gude, 1853, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮันส์ เฟรดริก กู๊ด

ขบวนแห่ศพบนโซญเนฟยอร์ด

วันที่: 1853·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: Nasjonalmuseet, ออสโล·

ใน "ขบวนแห่ศพบนซ็อกเนฟยอร์ด" สายน้ําเรือและบรรเทาสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดโดยพลังของทะเล Gude ประสานระยะทางการสะท้อนและภาพนูนต่ํานูนสูงด้วย ความแม่นยําที่เพียงพอซึ่งทําให้ภูมิทัศน์ของนอร์เวย์มีความสูงของการเล่าเรื่องระดับชาติ

ดูการสืบพันธุ์ → 
029ลมสดชื่นบนชายฝั่งนอร์เวย์ Hans Fredrik Gude, 1876, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮันส์ เฟรดริก กู๊ด

สายลมสดชื่นบนชายฝั่งนอร์เวย์

วันที่: 1876·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "ลมเย็นบนชายฝั่งนอร์เวย์" สายน้ําเรือและบรรเทาสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดโดยพลังของทะเล Gude เรียบเรียงระยะทางสะท้อนและภาพนูนต่ํานูนสูงด้วย ความแม่นยําที่เพียงพอซึ่งทําให้ภูมิทัศน์ของนอร์เวย์มีความสูงของการเล่าเรื่องระดับชาติ

ดูการสืบพันธุ์ → 
030Sandvik Fjord, Hans Fredrik Gude, 1879, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮันส์ เฟรดริก กู๊ด

ฟยอร์ดแซนด์วิค

วันที่: 1879·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ·

ใน "แซนด์วิคฟยอร์ด" สายน้ําเรือและบรรเทาสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดโดยพลังของทะเล Gude จัดเรียงระยะทางการสะท้อนและภาพนูนต่ํานูนสูงด้วยความแม่นยําที่เพียงพอ ซึ่งทําให้ภูมิทัศน์ของนอร์เวย์มีความสูงของการเล่าเรื่องระดับชาติ

ดูการสืบพันธุ์ → 
031ในหมู่เกาะ Hans Fredrik Gude, 1860, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮันส์ เฟรดริก กู๊ด

ในหมู่เกาะ

วันที่: 1860·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ·

ใน "ในหมู่เกาะ" สายน้ําเรือและภาพนูนสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดโดยพลังของทะเล Gude จัดเตรียมระยะทางภาพสะท้อนและภาพนูนต่ํานูนสูงด้วยความแม่นยําเพียงพอที่ทําให้ภูมิทัศน์ของนอร์เวย์มีความสูงของการเล่าเรื่องระดับชาติ

ดูการสืบพันธุ์ → 
032ยอดเขาโทรลล์ในรอมสดาล, ฮันส์ เฟรดริก กู๊ด, พ.ศ.2437, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮันส์ เฟรดริก กู๊ด

ยอดเขาโทรลล์ในรอมสดาล

วันที่: 1894·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst ·

ใน "ยอดโทรลล์ในรอมสดาล" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Gude จัดเรียงระยะทางการสะท้อนและภาพนูนต่ํานูนสูงด้วยความแม่นยํา กว้างขวางซึ่งทําให้ภูมิทัศน์ของนอร์เวย์มีความสูงของการเล่าเรื่องระดับชาติ

ดูการสืบพันธุ์ → 
033ที่ราบสูงนอร์เวย์, Hans Fredrik Gude, 1857, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮันส์ เฟรดริก กู๊ด

ที่ราบสูงนอร์เวย์

วันที่: 1857·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "ที่ราบสูงนอร์เวย์" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Gude เรียบเรียงระยะทางการสะท้อนและภาพนูนต่ํานูนสูงด้วย ความแม่นยําที่เพียงพอซึ่งทําให้ภูมิทัศน์ของนอร์เวย์มีความสูงของการเล่าเรื่องระดับชาติ

ดูการสืบพันธุ์ → 
034การอุทิศตนยอดนิยม, Adolph Tidemand, 1848, ภาพวาดสีน้ํามัน

อดอล์ฟ ไทด์มานด์

การอุทิศตนที่เป็นที่นิยม

วันที่: 1848·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "การอุทิศตนยอดนิยม" ท่าทางโดยรวมเครื่องแต่งกายและการกระจายตัวของตัวเลขจะเปลี่ยนประเพณีหรือพิธีกรรมให้เป็นฉากที่สร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์ Tidemand อธิบายเครื่องแต่งกายการตกแต่งภายในและการแสดงท่าทางด้วยความสนใจ ชาติพันธุ์วิทยา แต่ปล่อยให้แสงสว่างจัดระเบียบความสัมพันธ์ของมนุษย์อย่างเงียบๆ

ดูการสืบพันธุ์ → 
035หมอดู อดอล์ฟ ไทด์มานด์ พ.ศ.2400 ภาพวาดสีน้ํามัน

อดอล์ฟ ไทด์มานด์

หมอดู

วันที่: 1857·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ·

ใน "The Fortune Teller" ท่าทางโดยรวม เครื่องแต่งกาย และการกระจายตัวของตัวเลขจะเปลี่ยนธรรมเนียมหรือพิธีกรรมให้เป็นฉากที่สร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์ Tidemand อธิบายเครื่องแต่งกาย การตกแต่งภายใน และท่าทางด้วยความสนใจ ชาติพันธุ์วิทยา แต่ปล่อยให้แสงสว่างจัดระเบียบความสัมพันธ์ของมนุษย์อย่างเงียบๆ

ดูการสืบพันธุ์ → 
036เด็กป่วย อดอล์ฟ ไทด์มันด์ พ.ศ.2394 ภาพวาดสีน้ํามัน

อดอล์ฟ ไทด์มานด์

เด็กป่วย

วันที่: 1851·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: Rijksmuseum·

ใน "The Sick Child" ท่าทางการจ้องมองและระยะห่างจากแบบจําลองประกอบด้วยการปรากฏตัวทางจิตวิทยาที่นอกเหนือไปจากความคล้ายคลึงที่เรียบง่าย Tidemand อธิบายเครื่องแต่งกายการตกแต่งภายในและการแสดงท่าทางด้วยความสนใจทางชาติพันธุ์ แต่เขาปล่อยให้แสงจัดความสัมพันธ์ของมนุษย์อย่างเงียบ ๆ

ดูการสืบพันธุ์ → 
037มงกุฎเจ้าสาวของคุณยาย, Adolph Tidemand, 1873, ภาพวาดสีน้ํามัน

อดอล์ฟ ไทด์มานด์

มงกุฎเจ้าสาวของคุณยาย

วันที่: 1873·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติฟินแลนด์ ·

ใน "มงกุฎเจ้าสาวของคุณยาย" ท่าทางการจ้องมองและระยะห่างจากแบบจําลองประกอบด้วยการปรากฏตัวทางจิตวิทยาที่นอกเหนือไปจากความคล้ายคลึงที่เรียบง่าย Tidemand อธิบายเครื่องแต่งกายการตกแต่งภายในและการแสดงท่าทางด้วยความสนใจ ชาติพันธุ์วิทยา แต่ปล่อยให้แสงสว่างจัดระเบียบความสัมพันธ์ของมนุษย์อย่างเงียบๆ

ดูการสืบพันธุ์ → 
038การต่อสู้เพื่อการดํารงอยู่ Christian Krohg, 1889, ภาพวาดสีน้ํามัน

คริสเตียน โครห์ก

การต่อสู้เพื่อการดํารงอยู่

วันที่: 1889·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "การต่อสู้เพื่อการดํารงอยู่" ช่วงเวลาที่เลือกจะเน้นความขัดแย้ง: รูปลักษณ์ร่างกายและเส้นแรงทําการตัดสินใจหรือการทดสอบที่รู้สึกก่อนที่จะรู้ประวัติของมัน Krohg เลือกกรอบโดยตรงและวัสดุที่ไม่มี เงา: ผู้ชมพบว่าตัวเองถูกวางไว้ใกล้กับความเป็นจริงทางสังคมมากที่สุดซึ่งไม่ได้พยายามเกลี้ยกล่อม

ดูการสืบพันธุ์ → 

ความสมจริงและแสงสมัยใหม่ · 039 -060

เห็นสังคมอย่างตรงไปตรงมา

ความสมจริงของนอร์เวย์เปลี่ยนการจ้องมองไปที่ถนนสตูดิโอห้องนอนการทํางานและความตึงเครียดทางสังคม ในเวลาเดียวกันแสงกลายเป็นวิชาที่เป็นอิสระใน Peterssen, Backer, Thaulow และ Balke
039ผู้ชายลงน้ํา Christian Krohg, 1906, ภาพวาดสีน้ํามัน

คริสเตียน โครห์ก

ผู้ชายในทะเล

วันที่: 1906·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ·

ใน "Man Overboard" สายน้ําเรือและบรรเทาสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดโดยพลังของทะเล Krohg เลือกการจัดเฟรมโดยตรงและวัสดุที่ไม่เคลือบเงา: ผู้ชมพบว่าตัวเอง วางไว้ใกล้กับความเป็นจริงทางสังคมมากที่สุดซึ่งไม่ได้พยายามเกลี้ยกล่อม

ดูการสืบพันธุ์ → 
040เช้าวันอาทิตย์ Christian Krohg พ.ศ.2425 ภาพวาดสีน้ํามัน

คริสเตียน โครห์ก

เช้าวันอาทิตย์

วันที่: 1882·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst ·

ใน "เช้าวันอาทิตย์" การจัดระเบียบของห้องวัตถุที่คุ้นเคยและแสงที่มาจากหน้าต่างเผยให้เห็นทั้งการปรากฏตัวและนิสัยของสภาพแวดล้อม Krohg เลือกกรอบโดยตรงและวัสดุที่ไม่เคลือบเงา: the ผู้ชมพบว่าตัวเองถูกจัดให้ใกล้เคียงกับความเป็นจริงทางสังคมมากที่สุดซึ่งไม่ได้พยายามเกลี้ยกล่อม

ดูการสืบพันธุ์ → 
041เด็กชายชาวประมงริมทะเล แสงอาทิตย์ยามเย็น Christian Krohg, 1893, ภาพวาดสีน้ํามัน

คริสเตียน โครห์ก

เด็กชายชาวประมงริมทะเล แสงอาทิตย์ยามเย็น

วันที่: 1893·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst ·

ใน "เด็กชายชาวประมงริมทะเลพระอาทิตย์ยามเย็น" แสงไม่เพียง แต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ Krohg เลือกกรอบโดยตรงและ เนื้อหาที่ไม่เคลือบเงา: ผู้ชมพบว่าตัวเองถูกวางไว้ใกล้กับความเป็นจริงทางสังคมมากที่สุดซึ่งไม่ได้พยายามเกลี้ยกล่อม

ดูการสืบพันธุ์ → 
042La Couturière, Christian Krohg, 1880, ภาพวาดสีน้ํามัน

คริสเตียน โครห์ก

ช่างเย็บผ้า

วันที่: 1880·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst ·

ใน "La Couturière" การจัดระเบียบของห้องวัตถุที่คุ้นเคยและแสงที่มาจากหน้าต่างเผยให้เห็นทั้งการปรากฏตัวและนิสัยของสภาพแวดล้อม Krohg เลือกกรอบโดยตรงและวัสดุที่ไม่เคลือบเงา: ผู้ชม พบว่าตัวเองถูกวางไว้ใกล้กับความเป็นจริงทางสังคมมากที่สุดซึ่งไม่ได้พยายามเกลี้ยกล่อม

ดูการสืบพันธุ์ → 
043Christian II ลงนามในหมายประหารชีวิตของ Torben Oxe, Eilif Peterssen, 1875, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอลิฟ ปีเตอร์เซ่น

Christian II ลงนามในหมายประหารชีวิตของ Torben Oxe

วันที่: 1875·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติออสโล·

ใน "Christian II Signing Torben Oxe's Death Judgement" ช่วงเวลาที่เลือกจะเน้นความขัดแย้ง: รูปลักษณ์ร่างกายและเส้นแรงทําการตัดสินใจหรือการทดสอบที่รู้สึกก่อนที่จะรู้เรื่องราวของมัน Peterssen รวมเข้าด้วยกัน ความแข็งแกร่งขององค์ประกอบทางประวัติศาสตร์และความอ่อนไหวสมัยใหม่ต่อฮาล์ฟโทน ความเงียบ และแสงยามเย็น

ดูการสืบพันธุ์ → 
044Nocturne, Eilif Peterssen, 1887, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอลิฟ ปีเตอร์เซ่น

น็อคเทิร์น

วันที่: 1887·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "Nocturne" แสงไม่เพียง แต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ Peterssen ผสมผสานความแข็งแกร่งขององค์ประกอบทางประวัติศาสตร์และความไวที่ทันสมัยต่อฮาล์ฟโทนความเงียบและแสงยามเย็น

ดูการสืบพันธุ์ → 
045Summer Night, Eilif Peterssen, 1886, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอลิฟ ปีเตอร์เซ่น

คืนฤดูร้อน

วันที่: 1886·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "คืนฤดูร้อน" แสงไม่เพียง แต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ Peterssen ผสมผสานความแข็งแกร่งขององค์ประกอบทางประวัติศาสตร์และความไวที่ทันสมัยต่อฮาล์ฟโทนความเงียบและแสงยามเย็น

ดูการสืบพันธุ์ → 
046อันดันเต เย็นฤดูใบไม้ร่วงใน Ask, Eilif Peterssen, 1879, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอลิฟ ปีเตอร์เซ่น

อันดันเต้. เย็นฤดูใบไม้ร่วงใน Ask

วันที่: 1879·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "Andante. Autumn evening in Ask" แสงไม่เพียงแต่อธิบายเวลาเท่านั้น แต่ยังแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและทําให้ภูมิทัศน์มีความตึงเครียดภายใน Peterssen ผสมผสานความแข็งแกร่งขององค์ประกอบทางประวัติศาสตร์และ ความไวที่ทันสมัยต่อฮาล์ฟโทน ความเงียบ และแสงไฟยามเย็น

ดูการสืบพันธุ์ → 
047Judas Iscariot, Eilif Peterssen, 1878, ภาพวาดสีน้ํามัน

ไอลิฟ ปีเตอร์เซ่น

ยูดาส อิสคาริโอท

วันที่: 1878·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "ยูดาสอิสคาริโอท" ท่าทางการจ้องมองและระยะห่างจากแบบจําลองประกอบด้วยการปรากฏตัวทางจิตวิทยาที่นอกเหนือไปจากความคล้ายคลึงที่เรียบง่าย Peterssen ผสมผสานความแข็งแกร่งขององค์ประกอบทางประวัติศาสตร์และความไวที่ทันสมัยต่อฮาล์ฟโทนความเงียบและแสงยามเย็น

ดูการสืบพันธุ์ → 
048ฤดูหนาว Frits Thaulow, 1886, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฟริตส์ เทาโลว์

ฤดูหนาว

วันที่: 1886·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "ฤดูหนาว" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Thaulow หมุนเวียนการจ้องมองในน้ําหิมะและอากาศสัมผัสของเขาเปลี่ยนพวกเขา ความแปรผันของบรรยากาศในสถาปัตยกรรมการวาดภาพที่แท้จริง

ดูการสืบพันธุ์ → 
049น้ําตก Haugsfossen, Frits Thaulow, 1883, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฟริตส์ เทาโลว์

น้ําตกฮอกส์ฟอสเซิน

วันที่: 1883·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "น้ําตก Haugsfossen" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Thaulow หมุนเวียนการจ้องมองในน้ําหิมะและอากาศ; สัมผัสของมันเปลี่ยน ความแปรผันของบรรยากาศในสถาปัตยกรรมการวาดภาพที่แท้จริง

ดูการสืบพันธุ์ → 
050ถนนใน Kragerø, Frits Thaulow, 1882, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฟริตส์ เทาโลว์

ถนนในคราเกอร์โร

วันที่: 1882·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "Rue à Kragerø" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Thaulow ทําให้การจ้องมองของเขาหมุนเวียนในน้ําหิมะและอากาศ สัมผัสของเขา เปลี่ยนความแปรผันของบรรยากาศให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงของภาพวาด

ดูการสืบพันธุ์ → 
051รถไฟมาถึง Frits Thaulow, 1881, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฟริตส์ เทาโลว์

รถไฟกําลังจะมา

วันที่: 1881·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "รถไฟมาถึง" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Thaulow ทําให้การจ้องมองของเขาหมุนเวียนในน้ําหิมะและอากาศ สัมผัสของเขา เปลี่ยนความแปรผันของบรรยากาศให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงของภาพวาด

ดูการสืบพันธุ์ → 
052วันมกราคมในประเทศนอร์เวย์ Frits Thaulow พ.ศ.2435 ภาพวาดสีน้ํามัน

ฟริตส์ เทาโลว์

วันมกราคมในประเทศนอร์เวย์

วันที่: 1892·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ·

ใน "วันมกราคมในนอร์เวย์" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Thaulow ทําให้การจ้องมองของเขาหมุนเวียนในน้ําหิมะและอากาศ ; สัมผัสของมันเปลี่ยนความแปรผันของบรรยากาศให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงของภาพวาด

ดูการสืบพันธุ์ → 
053ท่ามกลางแสงตะเกียง Harriet Backer, 1890, ภาพวาดสีน้ํามัน

แฮเรียต แบ็คเกอร์

ในแสงของโคมไฟ

วันที่: 1890·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "ในแสงของโคมไฟ" การจัดระเบียบของห้องวัตถุที่คุ้นเคยและแสงที่มาจากหน้าต่างเผยให้เห็นทั้งการมีอยู่และนิสัยของสภาพแวดล้อม ผู้สนับสนุนสร้างการตกแต่งภายในด้วยจุดและคุณค่าที่มีสีสัน สดใส ทําให้ชิ้นงานธรรมดามีความสงบและเกือบจะเป็นดนตรี

ดูการสืบพันธุ์ → 
054บัพติศมาในโบสถ์ Tanum, Harriet Backer, 1892, ภาพวาดสีน้ํามัน

แฮเรียต แบ็คเกอร์

บัพติศมาในโบสถ์ทานัม

วันที่: 1892·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "บัพติศมาในโบสถ์ทานัม" ท่าทางเครื่องแต่งกายและการกระจายร่างโดยรวมจะเปลี่ยนประเพณีหรือพิธีกรรมให้เป็นฉากที่สร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์ ผู้สนับสนุนสร้างการตกแต่งภายในด้วยจุดสีและค่านิยม สดใส ทําให้ชิ้นงานธรรมดามีความสงบและเกือบจะเป็นดนตรี

ดูการสืบพันธุ์ → 
055ที่บ้าน Harriet Backer, 1887, ภาพวาดสีน้ํามัน

แฮเรียต แบ็คเกอร์

ที่ของฉัน

วันที่: 1887·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "เชซมอย" การจัดระเบียบของห้องวัตถุที่คุ้นเคยและแสงที่มาจากหน้าต่างเผยให้เห็นทั้งการมีอยู่และนิสัยของสภาพแวดล้อม Backer สร้างการตกแต่งภายในด้วยจุดสีและค่าการส่องสว่าง, ทําให้ชิ้นงานธรรมดามีความสงบและเกือบจะเป็นดนตรี

ดูการสืบพันธุ์ → 
056การตกแต่งภายในยามเย็น, Harriet Backer, 1890, ภาพวาดสีน้ํามัน

แฮเรียต แบ็คเกอร์

ภายในตอนเย็น

วันที่: 1890·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "การตกแต่งภายในยามเย็น" แสงไม่เพียง แต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ แบ็คเกอร์สร้างการตกแต่งภายในผ่านจุดสีและค่าการส่องสว่าง, ทําให้ชิ้นงานธรรมดามีความสงบและเกือบจะเป็นดนตรี

ดูการสืบพันธุ์ → 
057Aurora Borealis เหนือภูมิทัศน์ชายฝั่ง Peder Balke, 1870, ภาพวาดสีน้ํามัน

เปเดอร์ บัลเก้

ออโรร่า บอเรลิส เหนือภูมิประเทศชายฝั่ง

วันที่: 1870·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติออสโล·

ใน "Aurora Borealis เหนือภูมิทัศน์ชายฝั่ง" แสงไม่เพียง แต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ Balke ลดรูปแบบเป็นมวลมืดไม่กี่, แสงสีขาวระเบิดและริ้วแสง ผลักดันภูมิทัศน์โรแมนติกไปสู่ความทันสมัยที่น่าอัศจรรย์

ดูการสืบพันธุ์ → 
058ประภาคารบนชายฝั่งนอร์เวย์, Peder Balke, 1855, ภาพวาดสีน้ํามัน

เปเดอร์ บัลเก้

ประภาคารบนชายฝั่งนอร์เวย์

วันที่: 1855·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "ประภาคารบนชายฝั่งนอร์เวย์" สายน้ําเรือและภูมิประเทศสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดโดยพลังของทะเล บอลค์ลดรูปแบบเป็นมวลมืดไม่กี่กะพริบสีขาวและ เส้นทางแห่งแสง ผลักดันภูมิทัศน์โรแมนติกไปสู่ความทันสมัยที่น่าอัศจรรย์

ดูการสืบพันธุ์ → 
059Stetind in the Fog, Peder Balke, 1864, ภาพวาดสีน้ํามัน

เปเดอร์ บัลเก้

ชักชวนอยู่ในสายหมอก

วันที่: 1864·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "Stetind in the Fog" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Balke ลดรูปแบบเป็นมวลมืดไม่กี่แสงวาบสีขาวและริ้วของ แสงสว่าง ผลักดันภูมิทัศน์โรแมนติกไปสู่ความทันสมัยที่น่าอัศจรรย์

ดูการสืบพันธุ์ → 
060The Tempest, Peder Balke, 1862, ภาพวาดสีน้ํามัน

เปเดอร์ บัลเก้

พายุ

วันที่: 1862·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติ ·

ใน "พายุ" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Balke ลดรูปแบบเป็นมวลมืดไม่กี่แสงวาบสีขาวและริ้วของแสงผลักดันภูมิทัศน์โรแมนติกไปสู่ความทันสมัยที่น่าอัศจรรย์

ดูการสืบพันธุ์ → 

จากไซต์หนึ่งไปอีกสัญลักษณ์ · 061 -082

หิน ป่าไม้ และชีวิตในชนบท

จากการเดินทางของชาวอิตาลีของ Fearnley ไปยังป่า Cappelen และ Hertervig ภูมิทัศน์เปลี่ยนขนาด โลกในชนบทฤดูกาลและท่าทางธรรมดา ๆ มีความหนาแน่นมหาศาลโดยไม่สูญเสียความจริงที่ละเอียดอ่อน
061ร้านปลูกไม้เลื้อยต้นส้ม, Thomas Fearnley, 1834, ภาพวาดสีน้ํามัน

โธมัส เฟียร์นลีย์

ต้นส้ม มะเขือม่วง

วันที่: 1834·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก ·

ใน "Orange Pergola" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Fearnley สังเกตไซต์ได้อย่างแม่นยําในขณะที่ขยายไซต์ ความแตกต่างระหว่างแสงใต้ กําแพงหิน และการหลบหนีของบรรยากาศอันกว้างใหญ่

ดูการสืบพันธุ์ → 
062Arco Naturale, Capri, Thomas Fearnley, 1833, ภาพวาดสีน้ํามัน

โธมัส เฟียร์นลีย์

อาร์โก เนเชอรัล, คาปรี

วันที่: 1833·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "Arco Naturale, Capri" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Fearnley สังเกตไซต์อย่างแม่นยําในขณะที่ขยายความแตกต่างระหว่าง แสงใต้ กําแพงหิน และชั้นบรรยากาศอันกว้างใหญ่

ดูการสืบพันธุ์ → 
063พระอาทิตย์ขึ้นเหนือ Wengernalp, Thomas Fearnley, 1835, ภาพวาดสีน้ํามัน

โธมัส เฟียร์นลีย์

พระอาทิตย์ขึ้นบน Wengernalp

วันที่: 1835·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ฟิตซ์วิลเลียม·

ใน "พระอาทิตย์ขึ้นบน Wengernalp" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Fearnley สังเกตไซต์อย่างแม่นยําในขณะที่ขยายความแตกต่างของพวกเขา ระหว่างแสงใต้ กําแพงหิน และการหลบหนีของบรรยากาศอันกว้างใหญ่

ดูการสืบพันธุ์ → 
064แสงจันทร์บนชายฝั่งนอร์เวย์ Knut Andresen Baade, 1876, ภาพวาดสีน้ํามัน

คนุต แอนเดรเซ่น บาเด

แสงจันทร์บนชายฝั่งนอร์เวย์

วันที่: 1876·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "แสงจันทร์บนชายฝั่งนอร์เวย์" แสงไม่เพียง แต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ Baade สร้างละครชายฝั่งและท้องฟ้ายามค่ําคืนด้วย สีเงินตัดกัน ทําให้เรือและภาพนูนต่ํานูนสูงปรากฏเปราะบางต่อหน้าองค์ประกอบต่างๆ

ดูการสืบพันธุ์ → 
065เกาะ Træna ใน Nordland, Knut Andresen Baade, 1838, ภาพวาดสีน้ํามัน

คนุต แอนเดรเซ่น บาเด

เกาะตราเอนาในนอร์ดแลนด์

วันที่: 1838·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติออสโล·

ใน "เกาะ Træna ในนอร์ดแลนด์" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Baade สร้างละครชายฝั่งและท้องฟ้ายามค่ําคืนด้วยความแตกต่าง เงินทําให้เรือและภาพนูนต่ํานูนสูงมีรูปลักษณ์ที่เปราะบางซึ่งหันหน้าไปทางองค์ประกอบต่างๆ

ดูการสืบพันธุ์ → 
066เดรสเดนตอนพระอาทิตย์ตก, Knut Andresen Baade, 1838, ภาพวาดสีน้ํามัน

คนุต แอนเดรเซ่น บาเด

เดรสเดนยามพระอาทิตย์ตกดิน

วันที่: 1838·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ·

ใน "เดรสเดนที่พระอาทิตย์ตกดิน" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการก่อสร้างภาพ Baade สร้างละครชายฝั่งและท้องฟ้ายามค่ําคืนด้วยความแตกต่าง เงินทําให้เรือและภาพนูนต่ํานูนสูงมีรูปลักษณ์ที่เปราะบางซึ่งหันหน้าไปทางองค์ประกอบต่างๆ

ดูการสืบพันธุ์ → 
067ภูมิทัศน์ของโฮลเดน สิงหาคม แคปเปเลน พ.ศ.2393 ภาพวาดสีน้ํามัน

ออกัสต์ แคปเปเลน

ภูมิทัศน์โฮลเดน

วันที่: 1850·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "Holden Landscape" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Cappelen ทําให้ป่าและทะเลสาบของ Telemark เป็นโลกที่หนาแน่นชื้นและเก่าแก่ซึ่งพืชพรรณดูเหมือนจะรักษาความทรงจําของตัวเองไว้

ดูการสืบพันธุ์ → 
068ชาวนาแห่งเทเลมาร์ก ออกัสต์ แคปเปเลน พ.ศ.2382 ภาพวาดสีน้ํามัน

ออกัสต์ แคปเปเลน

ชาวนาจาก Telemark

วันที่: 1839·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "Paysanne du Telemark" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลชนของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Cappelen ทําให้ป่าและทะเลสาบของ Telemark เป็นโลกที่หนาแน่นชื้นและเก่าแก่ซึ่งพืชพรรณดูเหมือนจะรักษาความทรงจําของตัวเองไว้

ดูการสืบพันธุ์ → 
069ทะเลสาบใน Telemark, August Cappelen, 1839, ภาพวาดสีน้ํามัน

ออกัสต์ แคปเปเลน

ทะเลสาบในเทเลมาร์ค

วันที่: 1839·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "ทะเลสาบในเทเลมาร์ค" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Cappelen ทําให้ป่าและทะเลสาบของ Telemark เป็นโลกที่หนาแน่นชื้นและเก่าแก่ซึ่งพืชพรรณดูเหมือนจะรักษาความทรงจําของตัวเองไว้

ดูการสืบพันธุ์ → 
070เด็ก ๆ รอ Erik Werenskiold, 1893, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอริค เวเรนสคูลด์

เด็กๆรออยู่

วันที่: 1893·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst ·

ใน "เด็กรอ" ท่าทางจ้องมองและระยะห่างจากแบบจําลองประกอบขึ้นเป็นการแสดงตนทางจิตวิทยาที่นอกเหนือไปจากความคล้ายคลึงที่เรียบง่าย Werenskiold ผสมผสานการสังเกตท่าทางที่แม่นยําเข้ากับองค์ประกอบที่ชัดเจนสามารถทําให้คนรู้สึกถึงจังหวะการทํางานและขอบเขตของอาณาเขต

ดูการสืบพันธุ์ → 
071การทําความสะอาดคูน้ํา Erik Werenskiold, 1886, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอริค เวเรนสคูลด์

การทําความสะอาดคูน้ํา

วันที่: 1886·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst ·

ใน "คูราจดันคูน้ํา" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Werenskiold เชื่อมโยงการสังเกตท่าทางที่แม่นยํากับองค์ประกอบ แคลร์สามารถทําให้ผู้คนรู้สึกถึงจังหวะของงานและขอบเขตของอาณาเขตได้

ดูการสืบพันธุ์ → 
072การตกปลาในฤดูหนาว, Erik Werenskiold, 1906, ภาพวาดสีน้ํามัน

เอริค เวเรนสคูลด์

ตกปลาฤดูหนาว

วันที่: 1906·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติฟินแลนด์ ·

ใน "Winter Fishing" สายน้ํา เรือ และภูมิประเทศสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดด้วยพลังของทะเล Werenskiold ผสมผสานการสังเกตท่าทางที่แม่นยําเข้ากับองค์ประกอบที่ชัดเจน สามารถก้าวทันการทํางานและขอบเขตของอาณาเขตที่รู้สึกได้

ดูการสืบพันธุ์ → 
073Old Pines, Lars Hertervig, 1865, ภาพวาดสีน้ํามัน

ลาร์ส เฮอร์เทอร์วิก

ต้นสนเก่า

วันที่: 1865·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์สตาวังเงร์·

ใน "Vieux Pins" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Hertervig เปลี่ยนต้นสนหินและปากน้ําให้เป็นภูมิทัศน์ภายในอาบแสงได้อย่างแม่นยําเท่าที่ไม่จริง

ดูการสืบพันธุ์ → 
074หมู่บ้านเล็ก ๆ ชายฝั่งในภูมิภาค Skånevik, Lars Hertervig, 1853, ภาพวาดสีน้ํามัน

ลาร์ส เฮอร์เทอร์วิก

หมู่บ้านเล็ก ๆ ชายฝั่งในภูมิภาค Skånevik

วันที่: 1853·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์สตาวังเงร์·

ใน "หมู่บ้านชายฝั่งในภูมิภาค Skånevik" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Hertervig เปลี่ยนต้นสนหินและแขน จากทะเลสู่ภูมิประเทศภายใน อาบไปด้วยแสงที่แม่นยําและไม่จริง

ดูการสืบพันธุ์ → 
075ทิวทัศน์ของ Skånevik, Lars Hertervig, 1854, ภาพวาดสีน้ํามัน

ลาร์ส เฮอร์เทอร์วิก

ทิวทัศน์ของสโกเนวิก

วันที่: 1854·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์สตาวังเงร์·

ใน "มุมมองของสโกเนวิก" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการก่อสร้างภาพ Hertervig เปลี่ยนต้นสนหินและปากน้ําให้เป็นภูมิทัศน์ภายในอาบแสงได้อย่างแม่นยําเท่าที่ไม่จริง

ดูการสืบพันธุ์ → 
076ทิวทัศน์ของ Tysvær, Lars Hertervig, 1865, ภาพวาดสีน้ํามัน

ลาร์ส เฮอร์เทอร์วิก

ทิวทัศน์ของ Tysvær

วันที่: 1865·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์สตาวังเงร์·

ใน "มุมมองของ Tysvær" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Hertervig เปลี่ยนต้นสนหินและปากน้ําให้เป็นภูมิทัศน์ภายในอาบแสงได้อย่างแม่นยําเท่าที่ไม่จริง

ดูการสืบพันธุ์ → 
077เย็นฤดูร้อน Halfdan Egedius พ.ศ.2436 ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮาล์ฟดัน เอเกดิอุส

เย็นฤดูร้อน

วันที่: 1893·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "ฤดูร้อนตอนเย็น" แสงไม่เพียง แต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ Egedius ลดความซับซ้อนของรูปร่างและทําให้สีหนาแน่นโดยไม่สูญเสียความจริงของทัศนคติทําให้ฉากในชนบทมีแรงโน้มถ่วงที่ยิ่งใหญ่

ดูการสืบพันธุ์ → 
078เล่นและเต้นรํา Halfdan Egedius, 1896, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮาล์ฟดัน เอเกดิอุส

เล่นและเต้นรํา

วันที่: 1896·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "เกมและการเต้นรํา" ท่าทางโดยรวมเครื่องแต่งกายและการกระจายของตัวเลขเปลี่ยนประเพณีหรือพิธีกรรมเป็นฉากที่สร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์ Egedius ลดความซับซ้อนของรูปร่างและทําให้สีหนาแน่นโดยไม่สูญเสียความจริงของทัศนคติทําให้ฉากในชนบทมีแรงโน้มถ่วงที่ยิ่งใหญ่

ดูการสืบพันธุ์ → 
079อาหารเช้า I. แม่และน้องชายของศิลปิน Gustav Wentzel, 1882, ภาพวาดสีน้ํามัน

กุสตาฟ เวนท์เซล

อาหารเช้า I. แม่และน้องชายของศิลปิน

วันที่: 1882·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "อาหารเช้าฉัน แม่และน้องชายของศิลปิน" การจัดระเบียบของห้องวัตถุที่คุ้นเคยและแสงที่มาจากหน้าต่างเผยให้เห็นทั้งการปรากฏตัวและนิสัยของสภาพแวดล้อม เวนท์เซลอธิบายการตกแต่งภายในและการ การรวมตัวกับธรรมชาตินิยมที่ใส่ใจต่อวัสดุ การใช้งาน และการเบี่ยงเบนทางจิตวิทยาเล็กน้อย

ดูการสืบพันธุ์ → 
080เวิร์คช็อปของช่างไม้ Gustav Wentzel, 1881, ภาพวาดสีน้ํามัน

กุสตาฟ เวนท์เซล

การประชุมเชิงปฏิบัติการช่างไม้

วันที่: 1881·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "เวิร์คช็อปของช่างไม้" การจัดระเบียบของห้องวัตถุที่คุ้นเคยและแสงที่มาจากหน้าต่างเผยให้เห็นทั้งการปรากฏตัวและนิสัยของสภาพแวดล้อม เวนท์เซลอธิบายการตกแต่งภายในและการชุมนุมด้วย ลัทธิธรรมชาตินิยมใส่ใจต่อวัสดุ การใช้งาน และการเบี่ยงเบนทางจิตวิทยาเล็กน้อย

ดูการสืบพันธุ์ → 
081ผู้เล่นหมากรุก Gustav Wentzel, 1886, ภาพวาดสีน้ํามัน

กุสตาฟ เวนท์เซล

ผู้เล่นหมากรุก

วันที่: 1886·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "ผู้เล่นหมากรุก" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ เวนท์เซลอธิบายการตกแต่งภายในและการรวมตัวกับธรรมชาตินิยม ใส่ใจกับวัสดุการใช้งานและการเบี่ยงเบนทางจิตวิทยาเล็กน้อย

ดูการสืบพันธุ์ → 
082เต้นรําใน Setesdal, Gustav Wentzel, 1891, ภาพวาดสีน้ํามัน

กุสตาฟ เวนท์เซล

เต้นรําใน Setesdal

วันที่: 1891·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "การเต้นรําใน Setesdal" ท่าทางโดยรวมเครื่องแต่งกายและการกระจายของตัวเลขเปลี่ยนประเพณีหรือพิธีกรรมให้เป็นฉากที่สร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์ เวนท์เซลอธิบายการตกแต่งภายในและการชุมนุมด้วยธรรมชาตินิยม ใส่ใจกับวัสดุการใช้งานและการเบี่ยงเบนทางจิตวิทยาเล็กน้อย

ดูการสืบพันธุ์ → 

ประมาณศตวรรษที่ 20 · 083 -100

สี จังหวะ และความเรียบง่าย

Normann, Karsten, Keyser, Astrup และ Sohlberg แสดงให้เห็นเส้นทางต่างๆ ของความทันสมัยของนอร์เวย์: การปลดปล่อยการสัมผัส โครงสร้างทางเรขาคณิต ความเข้มข้นของการตกแต่ง และการเปลี่ยนแปลงสถานที่จริงไปสู่การมองเห็นภายใน
083Romsdalsfjord, Adelsteen Normann, 1877, ภาพวาดสีน้ํามัน

อเดลสตีน นอร์มันน์

รอมสดาลส์ฟยอร์ด

วันที่: 1877·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ·

ใน "รอมสดาลส์ฟยอร์ด" สายน้ํา เรือ และภาพนูนสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดได้ด้วยพลังของทะเล นอร์มันน์กางฟยอร์ดออกเหมือนฉากที่ส่องสว่างซึ่งมีหน้าผา หมู่บ้าน และเรือวัดความใหญ่โตของภูมิประเทศทางตอนเหนือ

ดูการสืบพันธุ์ → 
084การมาถึงของเรือไปรษณีย์ที่ Lofoten, Adelsteen Normann, 1885, ภาพวาดสีน้ํามัน

อเดลสตีน นอร์มันน์

การมาถึงของเรือไปรษณีย์ในโลโฟเทน

วันที่: 1885·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์กองทัพเรือ ·

ใน "การมาถึงของเรือไปรษณีย์ในโลโฟเทน" สายน้ําเรือและบรรเทาสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดโดยพลังของทะเล นอร์มันน์แฉฟยอร์ดเช่นฉากที่ส่องสว่างที่หน้าผา, หมู่บ้านและเรือวัดความใหญ่โตของภูมิประเทศทางตอนเหนือ

ดูการสืบพันธุ์ → 
085หมู่บ้านชาวประมงทางตอนเหนือของนอร์เวย์, Adelsteen Normann, 1880, ภาพวาดสีน้ํามัน

อเดลสตีน นอร์มันน์

หมู่บ้านชาวประมงทางตอนเหนือของนอร์เวย์

วันที่: 1880·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "หมู่บ้านชาวประมงในนอร์เวย์ตอนเหนือ" สายน้ํา เรือ และภูมิประเทศสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดจากพลังของทะเล นอร์มันน์กางฟยอร์ดออกเหมือนฉากที่ส่องสว่างซึ่ง หน้าผา หมู่บ้าน และเรือวัดความใหญ่โตของภูมิประเทศทางตอนเหนือ

ดูการสืบพันธุ์ → 
086The Blue Kitchen, Ludvig Karsten, 1913, ภาพวาดสีน้ํามัน

ลุดวิก คาร์สเตน

ครัวสีฟ้า

วันที่: 1913·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "ครัวสีฟ้า" การจัดระเบียบของห้องวัตถุที่คุ้นเคยและแสงที่มาจากหน้าต่างเผยให้เห็นทั้งการปรากฏตัวและนิสัยของสภาพแวดล้อม Karsten ปล่อยสีในสัมผัสประสาทและโปร่งใส ซ้อนทับทําให้วัตถุและตัวเลขสั่นสะเทือนในพื้นที่ที่ไม่มั่นคง

ดูการสืบพันธุ์ → 
087ภาพเหมือนตนเอง, Ludvig Karsten, 1920, ภาพวาดสีน้ํามัน

ลุดวิก คาร์สเตน

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: 1920·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst ·

ใน "ภาพเหมือนตนเอง" ท่าทางการจ้องมองและระยะห่างจากแบบจําลองประกอบด้วยการปรากฏตัวทางจิตวิทยาที่นอกเหนือไปจากความคล้ายคลึงที่เรียบง่าย Karsten ปล่อยสีในสัมผัสประสาทและแผ่นใสที่ซ้อนทับทําให้วัตถุและตัวเลขสั่นสะเทือนในพื้นที่ที่ไม่เสถียร

ดูการสืบพันธุ์ → 
088คืนกลางฤดูร้อนในนอร์เวย์ Christian Skredsvig, 1886, ภาพวาดสีน้ํามัน

คริสเตียน สเครดสวิก

คืนกลางฤดูร้อนในนอร์เวย์

วันที่: 1886·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst ·

ใน "คืนกลางฤดูร้อนในนอร์เวย์" แสงไม่เพียงแต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปแบบทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ Skredsvig ให้ฉากของมนุษย์กับภูมิทัศน์ผ่านหนึ่ง กระจายแสงและบทกวีธรรมชาตินิยม ใส่ใจกับจังหวะของชีวิตในชนบท

ดูการสืบพันธุ์ → 
089ขลุ่ยวิลโลว์, Christian Skredsvig, 1889, ภาพวาดสีน้ํามัน

คริสเตียน สเครดสวิก

ขลุ่ยวิลโลว์

วันที่: 1889·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: Nasjonalmuseet, ออสโล·

ใน "ขลุ่ยวิลโลว์" ความสัมพันธ์ของกรอบและสีทําให้วัตถุมีความหนาแน่นโดยเฉพาะระหว่างการสังเกตโลกและการสร้างภาพ Skredsvig ให้ฉากของมนุษย์กับภูมิทัศน์ผ่านแสงกระจายและธรรมชาติเชิงกวีใส่ใจกับจังหวะของชีวิตในชนบท

ดูการสืบพันธุ์ → 
090ชุดเกราะ, Ragnhild Keyser, 1926, ภาพวาดสีน้ํามัน

แร็กฮิลด์ คีย์เซอร์

เกราะ

วันที่: 1926·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาตินอร์เวย์ ·

ใน "เกราะ" การจดจํารูปแบบช่วยให้เกิดความสมดุลของระนาบจังหวะแนวตั้งและความแตกต่างของสี คีย์เซอร์จัดพื้นผิวเป็นระนาบที่เชื่อมต่อกันสีที่เงียบและป้ายเรขาคณิตวางภาพวาดนอร์เวย์ในคอนสตรัคติวิสต์เปรี้ยวจี๊ด

ดูการสืบพันธุ์ → 
091องค์ประกอบที่ 1, Ragnhild Keyser, 1926, ภาพวาดสีน้ํามัน

แร็กฮิลด์ คีย์เซอร์

องค์ประกอบที่ 1

วันที่: 1926·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: หอศิลป์มหาวิทยาลัยเยล ·

ใน "องค์ประกอบที่ 1" การจดจํารูปแบบช่วยให้เกิดความสมดุลของระนาบจังหวะแนวตั้งและความแตกต่างของสี คีย์เซอร์จัดพื้นผิวเป็นระนาบที่เชื่อมต่อกันสีที่เงียบและป้ายเรขาคณิตวางภาพวาดนอร์เวย์ในคอนสตรัคติวิสต์เปรี้ยวจี๊ด

ดูการสืบพันธุ์ → 
092Kollen (The Hill), Nikolai Astrup, 1906, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล แอสทรัป

โคเลน (เดอะฮิลล์)

วันที่: 1906·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: KODE, เบอร์เกน·

ใน "Kollen (The Hill)" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลชนของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Astrup ผสมผสานรูปทรงอันทรงพลังของภูเขาเข้ากับสีตกแต่งและเย้ายวนซึ่ง ฤดูกาล สวน และประเพณีกลายเป็นตํานานที่ใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์ → 
093ความร้อนเข้าสู่โลก, Nikolai Astrup, 1914, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล แอสทรัป

ความร้อนเข้าสู่โลก

วันที่: 1914·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ความร้อนเข้าสู่โลก" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Astrup ผสมผสานรูปทรงอันทรงพลังของภูเขาเข้ากับสีตกแต่งและ ราคะ ซึ่งฤดูกาล สวน และประเพณีกลายเป็นตํานานที่ใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์ → 
094เช้าในเดือนมีนาคม Nikolai Astrup, 1920, ภาพวาดสีน้ํามัน

นิโคไล แอสทรัป

เช้าเดือนมีนาคม

วันที่: 1920·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "เช้าเดือนมีนาคม" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลชนของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Astrup ผสมผสานรูปทรงอันทรงพลังของภูเขาเข้ากับสีตกแต่งและเย้ายวนซึ่งฤดูกาลสวนและประเพณีกลายเป็นตํานานที่ใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์ → 
095ภายใน, Kitty Kielland, 1883, ภาพวาดสีน้ํามัน

คิตตี้ คีลแลนด์

ภายใน

วันที่: 1883·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ภายใน" การจัดระเบียบของห้องวัตถุที่คุ้นเคยและแสงที่มาจากหน้าต่างเผยให้เห็นทั้งการปรากฏตัวและนิสัยของสภาพแวดล้อม Kielland สังเกตแสงและความหนาแน่นที่เปลี่ยนแปลงของ Jæren อย่างไม่เน้น การตกแต่งภายในทําให้พื้นที่เงียบมีอํานาจใหม่

ดูการสืบพันธุ์ → 
096กระท่อมของชาวประมง Harald Sohlberg, 1906, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮารัลด์ โซห์ลเบิร์ก

กระท่อมของชาวประมง

วันที่: 1906·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "กระท่อมของชาวประมง" สายน้ําเรือและภาพนูนสร้างพื้นที่ที่ชีวิตมนุษย์ยังคงวัดโดยพลังของทะเล Sohlberg ลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ลงไปที่สัญลักษณ์: รูปทรงที่คมชัดสี แสงที่มีสมาธิและไม่จริงจะเปลี่ยนสถานที่ให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ดูการสืบพันธุ์ → 
097ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วง Harald Sohlberg, 1910, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮารัลด์ โซห์ลเบิร์ก

ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วง

วันที่: 1910·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วง" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Sohlberg ลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้ลงไปที่สัญลักษณ์: รูปทรงที่คมชัดสีที่เข้มข้นและ แสงที่ไม่จริงเปลี่ยนสถานที่ให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ดูการสืบพันธุ์ → 
098เย็นฤดูใบไม้ผลิที่ป้อม Akershus, Harald Sohlberg, 1913, ภาพวาดสีน้ํามัน

ฮารัลด์ โซห์ลเบิร์ก

เย็นฤดูใบไม้ผลิที่ป้อม Akershus

วันที่: 1913·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ฤดูใบไม้ผลิตอนเย็นที่ป้อม Akershus" แสงไม่เพียงแต่อธิบายเวลา: มันแยกรูปร่างทําให้ความเงียบลึกขึ้นและให้ความตึงเครียดภายในภูมิทัศน์ Sohlberg ลดความซับซ้อนของโลกที่มองเห็นได้จนกระทั่ง สัญลักษณ์: รูปทรงที่คมชัด สีสันที่เข้มข้น และแสงที่ไม่จริงเปลี่ยนสถานที่ให้กลายเป็นประสบการณ์ทางจิต

ดูการสืบพันธุ์ → 
099Gunnar Heiberg นักเขียน Oda Krohg, 1900, ภาพวาดสีน้ํามัน

โอดะ โครห์ก

กุนนาร์ ไฮเบิร์ก ผู้เขียน

วันที่: 1900·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ·

ใน "กุนนาร์ไฮเบิร์กผู้เขียน" ท่าทางการจ้องมองและระยะห่างจากแบบจําลองประกอบด้วยการปรากฏตัวทางจิตวิทยาที่นอกเหนือไปจากความคล้ายคลึงที่เรียบง่าย Oda Krohg ชอบความใกล้ชิดที่ยืดหยุ่นและเกือบจะสนทนาซึ่งบุคลิกภาพของแบบจําลองโผล่ออกมาด้านหลังชุดทางสังคมของภาพเหมือน

ดูการสืบพันธุ์ → 
100After the Rain, Eidsvoll motif, Gerhard Munthe, 1883, ภาพวาดสีน้ํามัน

แกร์ฮาร์ด มันธ์

หลังฝนตก ลาย Eidsvoll

วันที่: 1883·
เทคนิค: ภาพวาดสีน้ํามัน·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst ·

ใน "หลังฝน, Eidsvoll motif" ความโล่งใจพืชพรรณและท้องฟ้าไม่ได้ทําหน้าที่เป็นฉาก: มวลชนของพวกเขาจัดระเบียบการไหลเวียนของการจ้องมองทั้งหมด Munthe สั่งภูมิทัศน์ในวงดนตรีเส้นทแยงมุมและข้อตกลงสีเขียวประกาศ การเปลี่ยนจากธรรมชาตินิยมไปสู่การออกแบบพื้นผิวที่ตกแต่งมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ → 

ความทันสมัยที่เกิดบริเวณชายขอบฟยอร์ด

ภาพวาดร้อยเหล่านี้แสดงโรงเรียนที่เปิดให้ยุโรปแต่สามารถเปลี่ยนการแลกเปลี่ยนเป็นวิสัยทัศน์เอกพจน์ ภูเขาทะเลป่าภายในภายในประเทศและความเป็นจริงทางสังคมกลายเป็นเครื่องมือของภาพวาดที่เป็นชาติใกล้ชิดและเป็นสากลในครั้งเดียว

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่