คริสต์ศตวรรษที่ 16 - 20 · ภาพเขียนสีน้ํามัน
ภาพวาด 100 ภาพ สี่เหลี่ยม ที่มีชื่อเสียงที่สุด
ภาพวาดหนึ่งร้อยภาพที่มีการควบคุมรูปแบบสี่เหลี่ยม โดยที่จุดศูนย์กลาง เส้นทแยงมุม และขอบมีความแข็งแกร่งที่เทียบเคียงได้ ตั้งแต่ Holbein, Klimt และ Monet ไปจนถึง Malevich, Mondrian, Kandinsky และ Delaunay
ความสมดุลที่ไม่มีทิศทางที่โดดเด่น
ทําไมสี่เหลี่ยมถึงเปลี่ยนรูปลักษณ์ของเรา?
สี่เหลี่ยมต่อต้านนิสัยของการจ้องมอง สี่เหลี่ยมผืนผ้าแนวนอนเรียกภูมิทัศน์อย่างเป็นธรรมชาติสี่เหลี่ยมแนวตั้งทําให้ร่างกายยืน เมื่อความสูงและความกว้างเกือบเท่ากันไม่จําเป็นต้องมีทิศทางล่วงหน้า ศูนย์กลางได้รับแรงโน้มถ่วงทั้งสี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้และเส้นทแยงมุมที่น้อยที่สุดจะมองเห็นได้ชัดเจน ศูนย์ได้รับแรงโน้มถ่วงทั้งสี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้และเส้นทแยงมุมที่น้อยที่สุดจะมองเห็นได้ชัดเจน องค์ประกอบต้องสร้างการเคลื่อนไหวของตัวเองแทนที่จะยืมมาจากรูปแบบ
สี่เหลี่ยมที่แน่นอนยังคงค่อนข้างหายากก่อนความทันสมัยเนื่องจากแผงแท่นบูชาและภาพบุคคลเชื่อฟังการใช้งานอื่น อย่างไรก็ตาม Klimt ทําให้มันเป็นเครื่องมือสําคัญ: สวนของเขา "The Kiss" และภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer ทําให้ความลึกและพื้นผิวตกแต่งสับสน โมเนต์นําน้ําพืชและภาพสะท้อนมารวมกันจนถึงจุดที่ลบขอบฟ้า จากนั้นมาเลวิชมอนเดรียนและคันดินสกี้ก็ใช้ขั้นตอนชี้ขาด: จัตุรัสไม่ได้วางกรอบโลกที่เป็นตัวแทนอีกต่อไปมันกลายเป็นปัญหาภาพ
ตอนนี้คลังข้อมูลใช้กฎที่แน่นหนา: อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพที่สมบูรณ์แต่ละภาพยังคงอยู่ระหว่าง 0.90 ถึง 1.10 โดยเฉลี่ย 1.00 ผลงานที่มีเพียงบทความสั้นสี่เหลี่ยมจัตุรัสถูกลบออกหลังจากการตรวจสอบด้วยภาพ ทั้งหมดเป็นภาพเขียนสีน้ํามัน ไม่รวมภาพวาด หมึก สีพาสเทล สีน้ํา ภาพพิมพ์ ภาพถ่าย และการครอบตัดโดยละเอียด
ในสี่เหลี่ยมจัตุรัส ดวงตาไม่รู้ล่วงหน้าว่าควรขึ้น ข้าม หรือเลี้ยว ภาพวาดจะต้องกําหนดทิศทางของตัวเอง
มันดึงดูดสายตาตามธรรมชาติ แต่ภาพวาดขนาดใหญ่จะขยับ แบ่ง หรือทําให้เปล่งแสงไปทางขอบ
พวกมันแนะนําทิศทางและความเร็วในสนามซึ่งหากไม่มีพวกมันก็อาจดูเสถียรหรือสมมาตรเกินไป
ความใกล้ชิดที่เทียบเคียงได้ทําให้รูปร่างกระชับขึ้น และทําให้แต่ละขอบมีความกระฉับกระเฉงเป็นรูปแบบหลัก
ด้วยนามธรรม จัตุรัสจึงเลิกเป็นหน้าต่าง และกลายเป็นความจริงที่เป็นอิสระของเส้น เครื่องหมาย และสี
ภาพวาด 100 ภาพที่ความสมดุลของสี่เหลี่ยมจัตุรัสสร้างภาพ
การจัดอันดับบรรณาธิการความสมดุลที่กลายเป็นสากล
ไอคอนยี่สิบอันของจัตุรัส
กุสตาฟ คลิมท์
จูบ
ใน "จูบ" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสถานที่ของศูนย์ความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง คลิมท์ทําให้สี่เหลี่ยมเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า ศูนย์ยังคงอ่อนไหวแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 ศูนย์ยังคงอ่อนไหวแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer I
ใน "ภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer I" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 องค์ประกอบสมดุลมวลและช่วงเวลาเต็มโดยไม่สนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยั่งยืน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางการมองเห็นและชื่อเสียงของ
ดูการสืบพันธุ์ →
ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง
เอกอัครราชทูต
ใน "The Ambassadors" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Hans Holbein the Younger ปรับมวลเส้นและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อความมั่นคงของรูปแบบ เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองเป็นทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.99 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
คาซิเมียร์ มาเลวิช
สี่เหลี่ยมสีแดง: ภาพความสมจริงของผู้หญิงชาวนาในสองมิติ
ใน "จัตุรัสแดง: ความสมจริงของภาพของผู้หญิงชาวนาในสองมิติ" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kasimir Malevich ปรับมวลเส้นและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อความมั่นคงของรูปแบบ สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.04 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบที่มีสีแดง น้ําเงิน และเหลือง
ใน "องค์ประกอบที่มีสีแดงสีน้ําเงินและสีเหลือง" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมให้เป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีวัดการสนับสนุนโดยตรง ศูนย์ยังคงอ่อนไหวแต่สําเนียงหลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
บางแวดวง
ใน "บางวงกลม" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมเป็น 1.02 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 โดยตรงก่อให้เกิดเอกลักษณ์ภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
วาคีน โซโรลลา
เดินริมทะเล
ใน "เดินริมทะเล" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Joaquin Sorolla ปรับมวลเส้นและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อความมั่นคงของรูปแบบ เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามเสถียรภาพทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองเป็นทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
คล็อด โมเนต์
ดอกลิลลี่น้ํา: ความสามัคคีสีเขียว
ใน "ดอกบัว: สีเขียวความสามัคคี" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับสี่เหลี่ยมตรงกลาง, ความตึงเครียดขอบและความสมดุลของทิศทาง Claude Monet ปรับมวลเส้นและช่วงเวลาได้อย่างแม่นยําเพื่อความมั่นคงของรูปแบบ สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.97 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
สวนฟาร์มพร้อมดอกทานตะวัน
ใน "สวนฟาร์มกับดอกทานตะวัน" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง คลิมท์ทําให้สี่เหลี่ยมเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า ศูนย์ยังคงไว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมคงการไหลเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.02 ศูนย์ยังคงไว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมคงการไหลเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุม 1
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
พัลลัส เอเธน่า
ใน "Pallas Athena" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ความหวังที่สอง
ใน "ความหวัง II" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้สายตาทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
ภูเขาสีฟ้า
ใน "ภูเขาสีฟ้า" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสแควร์ศูนย์ความตึงเครียดขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.08 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ของภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
สีฟ้า
ใน "จิตรกรรมสีฟ้า" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลาง, ความตึงเครียดขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลม, เส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ ศูนย์ยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.02 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 โดยตรงก่อให้เกิดเอกลักษณ์ของภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
พอล คลี
เซเนซิโอ
ใน "เซเนซิโอ" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klee ถือว่าสี่เหลี่ยมเล็ก ๆ เป็นโลกที่สมบูรณ์ซึ่งมีป้ายหัวหรือสีเพียงพอที่จะจัดระเบียบพื้นที่ องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.09 องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.09 องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่สนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.09 ใกล้เคียง
ดูการสืบพันธุ์ →
พอล คลี
บอลลูนสีแดง
ใน "บอลลูนสีแดง" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klee ถือว่าสี่เหลี่ยมเล็ก ๆ เป็นโลกที่สมบูรณ์ซึ่งมีป้ายหัวหรือสีเพียงพอที่จะจัดระเบียบพื้นที่ เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.04 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
โรเบิร์ต เดโลเนย์
ดิสก์พร้อมกัน
ใน "แผ่นดิสก์พร้อมกัน" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Delaunay แผ่แผ่นดิสก์พร้อมกันและคอนทราสต์จากหลายศูนย์ทําให้รูปแบบสี่เหลี่ยมจัตุรัสหมุนพลังงาน สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.99 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ดาเน่
ใน "ดาเน่" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า ศูนย์ยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมคงการไหลเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 0.97 ศูนย์ยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมคงการไหลเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุม 0
ดูการสืบพันธุ์ →
ฟรานซ์ มาร์ค
เสือ
ใน "เสือ" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง มาร์คผูกสัตว์และภูมิทัศน์ในเครือข่ายของเส้นโค้งสีซึ่งใช้ประโยชน์จากเสถียรภาพทั้งหมดของสี่เหลี่ยม องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมเป็น 1.09 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 โดยตรงก่อให้เกิดเอกลักษณ์ภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ซอนย่า นิปส์
ใน "Sonja Knips" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
ภาพวาดจุดสีแดง
ใน "แผนภูมิจุดสีแดง" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงแทนที่จะเป็นวัตถุ สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 ที่นี่อัตราส่วนใกล้กับ 1:1 มีส่วนโดยตรงต่อเอกลักษณ์ทางภาพและชื่อเสียงของงาน
ดูการสืบพันธุ์ →ภูมิทัศน์กลายเป็นพื้นผิว
ภูมิทัศน์สี่เหลี่ยมจัตุรัสของ Klimt
กุสตาฟ คลิมท์
อัทเทอร์ซี
ใน "Attersee" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า ศูนย์กลางยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงที่ใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้ายังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงที่ใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้าจางหายไปเพื่อสนับสนุนพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
บ่อน้ําเงียบสงบ
ใน "บ่อคาล์ม" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง คลิมท์ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ป่าสน I
ใน "ป่าสน I" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้สายตาทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.99 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ป่าบีช
ใน "ป่าบีช" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละขอบใช้งาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ป่าเบิร์ช
ใน "เบิร์ชฟอเรสต์" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า ศูนย์กลางยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.99 ขอบฟ้ายังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.99 ขอบฟ้ายังคงมีความไว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมอินทิกรัลยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพ 9 ของขอบฟ้าที่ควบคุม
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ต้นแพร์
ใน "ปัวริเยร์" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
พายุที่กําลังใกล้เข้ามา (The Great Poplar II)
ใน "พายุเข้าใกล้ (The Great Poplar II)" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้สายตาทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
พุ่มกุหลาบใต้ต้นไม้
ใน "ดอกกุหลาบใต้ต้นไม้" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละขอบใช้งาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าอาคารและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
สวนทานตะวัน
ใน "สวนดอกทานตะวัน" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า ศูนย์ยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้ายังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ทุ่งบานสะพรั่ง
ใน "ทุ่งดอกไม้" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนยาวนานในแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.01 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ทุ่งดอกป๊อปปี้
ใน "ทุ่งดอกป๊อปปี้" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้สายตาทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.02 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ดอกทานตะวัน
ใน "ดอกทานตะวัน" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละขอบใช้งาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.02 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าอาคารและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
หอเก็บน้ํา
ใน "Château d'eau" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า ศูนย์กลางยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้ายังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้าจางหายไปเพื่อสนับสนุนพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
สวนสาธารณะที่ปราสาทคัมเมอร์
ใน "สวนสาธารณะที่ปราสาทคัมเมอร์" จัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมจัตุรัสกลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้จัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.99 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ปราสาทคัมเมอร์ที่อัตเทอร์ซีที่ 3 (ชลอส คัมเมอร์ อัม อัตเทอร์ซีที่ 3)
ใน "Château Kammer à Attersee III (Schloss Kammer am Attersee III)" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้สายตาทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
บ้านในชนบทของอัปเปอร์ออสเตรีย
ใน "บ้านชนบทออสเตรียตอนบน" จัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าอาคารและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ถนนใน Schloss Kammer Park
ใน "ถนนใน Schloss Kammer Park" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า ศูนย์กลางยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้ายังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้าจางหายไปเพื่อสนับสนุนพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
มัลเซซีนบนทะเลสาบการ์ดา
ใน "Malcesine on Lake Garda" จัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 0.99 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ภูมิทัศน์พืชสวนอิตาลี
ใน "ภูมิทัศน์พืชสวนอิตาลี" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าอาคารและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ต้นแอปเปิ้ล II
ใน "ปอมเมียร์ II" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละขอบใช้งาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.02 ขอบฟ้าจางหายไปในความโปรดปรานของพรมต่อเนื่องของใบไม้น้ําส่วนหน้าและการสะท้อน
ดูการสืบพันธุ์ →การสนับสนุนกลายเป็นการวัด
ตารางเรขาคณิตและองค์ประกอบ
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบที่มีสีน้ําเงิน
ใน "องค์ประกอบที่มีสีฟ้า" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับสี่เหลี่ยมตรงกลาง, ความตึงเครียดขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีโดยตรงวัดการสนับสนุน ศูนย์ยังคงอ่อนไหวแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมรักษาการไหลเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นวัดมากของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบที่มีเส้นสีเทา
ใน "องค์ประกอบที่มีเส้นสีเทา" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีโดยตรงวัดการสนับสนุน องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมเป็น 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นวัดมากของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบ: ภาพสีอ่อนพร้อมเส้นสีเทา
ใน "องค์ประกอบ: ระนาบสีอ่อนที่มีเส้นสีเทา" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมให้เป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีวัดการสนับสนุนโดยตรง เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามเสถียรภาพทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กําหนดกรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นการวัดเส้นระนาบและช่วงเวลาอย่างมาก
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบที่มีแรสเตอร์ 6: ผลลัพธ์ องค์ประกอบที่มีสี
ใน "องค์ประกอบที่มีแรสเตอร์ 6: ผลลัพธ์องค์ประกอบที่มีสี" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีโดยตรงวัดการสนับสนุน สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กําหนดกรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นการวัดเส้นระนาบและช่วงเวลาอย่างมาก
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบที่ 7: ภาพสีอ่อนพร้อมโครงร่างสีเทา
ใน "องค์ประกอบที่ 7: ภาพสีอ่อนที่มีโครงร่างสีเทา" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีวัดการสนับสนุนโดยตรง ศูนย์กลางยังคงอ่อนไหวแต่หลายสําเนียงที่ใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.98 การสนับสนุนไม่ได้กําหนดกรอบฉากอีกต่อไป: อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.98 การสนับสนุนไม่ได้กําหนดกรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นการวัดเส้นระนาบและช่วงเวลาอย่างมาก
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบที่มีตาราง 4 (เพชร)
ใน "องค์ประกอบที่มีตาราง 4 (เพชร)" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีโดยตรงวัดการสนับสนุน องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมเป็น 0.97 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นวัดมากของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
N° VI/องค์ประกอบ N° II
ใน "N° VI /องค์ประกอบ N° II" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีโดยตรงวัดการสนับสนุน เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามเสถียรภาพทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 การสนับสนุนไม่ได้กําหนดกรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นวัดมากของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบ ก
ใน "องค์ประกอบ A" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมจัตุรัสให้เป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีวัดการสนับสนุนโดยตรง สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.99 การสนับสนุนไม่ได้กําหนดกรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นการวัดเส้นระนาบและช่วงเวลาอย่างมาก
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบ C
ใน "องค์ประกอบ C" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีโดยตรงวัดการสนับสนุน ศูนย์ยังคงอ่อนไหวแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นวัดมากของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบหมายเลข 3
ใน "องค์ประกอบ n° III" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีโดยตรงวัดการสนับสนุน องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมเป็น 0.97 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นวัดมากของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
ตารางที่ 1
ใน "ตารางที่ 1" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมให้เป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีวัดการสนับสนุนโดยตรง เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามเสถียรภาพทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.06 การสนับสนุนไม่ได้กําหนดกรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นการวัดเส้นระนาบและช่วงเวลาอย่างมาก
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบที่มีแผนสีแดงสีเหลืองสีดําสีเทาและสีน้ําเงินขนาดใหญ่
ใน "องค์ประกอบที่มีระนาบขนาดใหญ่สีแดงสีเหลืองสีดําสีเทาและสีฟ้า" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีโดยตรงวัดการสนับสนุน สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กําหนดกรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นการวัดเส้นระนาบและช่วงเวลาอย่างมาก
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบของเพชรที่มีสีเหลือง, สีดํา, สีฟ้า, สีแดงและสีเทา
ใน "องค์ประกอบสีส้มที่มีสีเหลืองสีดําสีฟ้าสีแดงและสีเทา" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงเครียดของขอบและทิศทางสมดุล Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีโดยตรงวัดการสนับสนุน ศูนย์ยังคงอ่อนไหวแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นวัดมากของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบที่มีสีแดง เหลือง และน้ําเงิน
ใน "องค์ประกอบที่มีสีแดงสีเหลืองและสีฟ้า" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีโดยตรงวัดการสนับสนุน องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมเป็น 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นวัดมากของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
บรอดเวย์ บูกี้ วูกี้
ใน "บรอดเวย์บูกี้วูกี้" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับสี่เหลี่ยมตรงกลาง, ความตึงเครียดขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมเป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีโดยตรงวัดการสนับสนุน เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามเสถียรภาพทางเรขาคณิตและให้สายตาทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นวัดมากของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
บูกี้ วูกี้ แห่งชัยชนะ
ใน "Boogie Woogie of Victory" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Mondrian เปลี่ยนสี่เหลี่ยมให้เป็นระบบสมดุลที่เส้นสีขาวและระนาบสีวัดการสนับสนุนโดยตรง สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละระยะขอบทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กําหนดกรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นการวัดเส้นระนาบและช่วงเวลาอย่างมาก
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
วงกลมภายในวงกลม
ใน "วงกลมภายในวงกลม" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ ศูนย์ยังคงมีความละเอียดอ่อนแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นวัดมากของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
บนสีขาว II
ใน "บนสีขาว II" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง คันดินสกี้เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมเป็น 1.07 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นวัดมากของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
สามเสียง
ใน "สามเสียง" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 การสนับสนุนไม่ได้กรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นมากวัดของเส้นระนาบและช่วงเวลา
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
ในสี่เหลี่ยมสีดํา
ใน "ในจัตุรัสสีดํา" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง คันดินสกี้เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.04 การสนับสนุนไม่ได้กําหนดกรอบฉากอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นการวัดเส้นระนาบและช่วงเวลาอย่างมาก
ดูการสืบพันธุ์ →ตั้งเสถียรภาพในการเคลื่อนไหว
การแสดงด้นสดและจังหวะวงกลม
วาซิลี คันดินสกี้
ผู้หลบหนี
ใน "ความทรงจํา" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงแทนที่จะเป็นวัตถุ ศูนย์กลางยังคงมีความละเอียดอ่อนแต่สําเนียงหลายสําเนียงที่ใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.99 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันเสถียรภาพของสี่เหลี่ยมจากการผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
การแสดงด้นสดของหุบเขา
ใน "Ravin Improvisation" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงแทนที่จะเป็นวัตถุ องค์ประกอบทําให้มวลและช่วงเวลาที่เป็นของแข็งสมดุลโดยไม่ชอบแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันไม่ให้ความเสถียรของสี่เหลี่ยมผสานเข้ากับความไม่สามารถเคลื่อนไหวได้
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
มอสโก 1
ใน "มอสโกฉัน" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลาง, ความตึงเครียดขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลม, เส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งผ่านความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.04 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันความมั่นคงของสี่เหลี่ยมจากการผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
ภาพวาดกาเบรียล มึนเทอร์
ใน "ภาพวาดกาเบรียลมึนเทอร์" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง คันดินสกี้เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงแทนที่จะเป็นวัตถุ สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละขอบใช้งาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันไม่ให้ความเสถียรของสี่เหลี่ยมผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
วงรีสีแดง
ใน "วงรีสีแดง" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงแทนที่จะเป็นวัตถุ ศูนย์กลางยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงที่ใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.98 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันไม่ให้ความเสถียรของสี่เหลี่ยมผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
กรอบสีดํา
ใน "กรอบสีดํา" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงแทนที่จะเป็นวัตถุ องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ชอบแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.90 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันเสถียรภาพของสี่เหลี่ยมจากการผสานเข้ากับความไม่สามารถเคลื่อนไหวได้
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
ไวท์ครอส
ใน "ไม้กางเขนสีขาว" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงแทนที่จะเป็นวัตถุ เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งผ่านความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.91 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันไม่ให้ความเสถียรของสี่เหลี่ยมผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
ดนตรีประกอบสีเหลือง
ใน "Yellow Accompaniment" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทางวงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงแทนที่จะเป็นวัตถุ สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละระยะขอบทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.02 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันไม่ให้ความเสถียรของสี่เหลี่ยมจัตุรัสผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
ภูเขา
ใน "ภูเขา" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลาง, ความตึงเครียดขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลม, เส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ ศูนย์ยังคงมีความไวแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันเสถียรภาพของสี่เหลี่ยมจากการผสานกับความไม่สามารถเคลื่อนไหวได้
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
ปีนเขาที่สง่างาม
ใน "เพิ่มขึ้นสง่างาม" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับสี่เหลี่ยมตรงกลาง, ความตึงเครียดขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลม, เส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมเป็น 1.00 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันเสถียรภาพของสี่เหลี่ยมจากการผสานกับความไม่สามารถเคลื่อนไหวได้
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
เส้นสีดํา
ใน "เส้นสีดํา" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงแทนที่จะเป็นวัตถุ เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งผ่านความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองมีทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.98 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันไม่ให้ความเสถียรของสี่เหลี่ยมผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
การแสดงด้นสดชวนฝัน
ใน "การแสดงด้นสดในฝัน" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทางวงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงแทนที่จะเป็นวัตถุ สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละขอบใช้งาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.99 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันไม่ให้ความเสถียรของสี่เหลี่ยมจัตุรัสผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
ปาร์ตี้ใกล้ชิด
ใน "พรรคใกล้ชิด" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลาง, ความตึงเครียดขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลม, เส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ ศูนย์ยังคงอ่อนไหวแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 0.99 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันเสถียรภาพของสี่เหลี่ยมจากการผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
จิตรกรรมในศูนย์สีเขียว
ใน "จิตรกรรมในศูนย์สีเขียว" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงมากกว่าวัตถุ องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมเป็น 0.93 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันเสถียรภาพของสี่เหลี่ยมจากการผสานกับความไม่สามารถเคลื่อนไหวได้
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
การแสดงด้นสดหมายเลข 30 (Canons)
ใน "ด้นสด n° 30 (Canons)" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Kandinsky เปิดใช้งานสี่เหลี่ยมในทุกทิศทาง; วงกลมเส้นทแยงมุมและจุดกลายเป็นแรงแทนที่จะเป็นวัตถุ เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งผ่านความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันไม่ให้ความเสถียรของสี่เหลี่ยมผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
โรเบิร์ต เดโลเนย์
ไว้อาลัยแด่เบลริโอต์
ใน "Homage to Blériot" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมตําแหน่งของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Delaunay แผ่แผ่นดิสก์พร้อมกันและตัดกันจากหลายศูนย์ทําให้รูปแบบสี่เหลี่ยมจัตุรัสหมุนพลังงาน สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละขอบใช้งาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันไม่ให้ความเสถียรของสี่เหลี่ยมผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
โรเบิร์ต เดโลเนย์
ดวงอาทิตย์และพระจันทร์
ใน "ดวงอาทิตย์และดวงจันทร์" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Delaunay แผ่กระจายแผ่นดิสก์พร้อมกันและตัดกันจากหลายศูนย์ให้พลังงานหมุนรูปแบบสี่เหลี่ยม ศูนย์ยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงที่ใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.01 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันเสถียรภาพของสี่เหลี่ยมจากการผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
โรเบิร์ต เดโลเนย์
แผ่นดิสก์
ใน "ดิสก์" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Delaunay แผ่กระจายแผ่นดิสก์พร้อมกันและตัดกันจากหลายศูนย์ให้พลังงานหมุนรูปแบบสี่เหลี่ยม องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมเป็น 1.01 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันเสถียรภาพของสี่เหลี่ยมจากการผสานกับความไม่สามารถเคลื่อนไหวได้
ดูการสืบพันธุ์ →
โรเบิร์ต เดโลเนย์
ดวงอาทิตย์, หอคอย, เครื่องบิน
ใน "ดวงอาทิตย์, หอคอย, เครื่องบิน" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Delaunay แผ่กระจายแผ่นดิสก์พร้อมกันและตัดกันจากหลายศูนย์ให้พลังงานหมุนรูปแบบสี่เหลี่ยม เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามเสถียรภาพทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันเสถียรภาพของสี่เหลี่ยมจากการผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
โรเบิร์ต เดโลเนย์
หน้าต่างที่มีผ้าม่านสีส้ม
ใน "หน้าต่างที่มีม่านสีส้ม" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Delaunay แผ่กระจายแผ่นดิสก์และความแตกต่างพร้อมกันจากหลายศูนย์ทําให้รูปแบบสี่เหลี่ยมจัตุรัสหมุนพลังงาน สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละระยะขอบทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.02 วงกลมส่วนโค้งและเส้นทแยงมุมป้องกันไม่ให้ความเสถียรของสี่เหลี่ยมจัตุรัสผสานกับความนิ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →นํารูปแบบและขอบมารวมกัน
รูป เมือง และสัตว์ต่างๆ ในจัตุรัส
เอกอน ชีเลอ
ต้นไม้ฤดูใบไม้ร่วงในอากาศที่ขาด ๆ หาย ๆ (ต้นไม้ฤดูหนาว)
ใน "ต้นไม้ฤดูใบไม้ร่วงในอากาศกระสับกระส่าย (ต้นไม้ฤดูหนาว)" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง Schiele กระชับรูปร่างต้นไม้หรือเมืองในสนามขนาดกะทัดรัดซึ่งมีช่องว่างช่วยเสริมความเปราะบางของรูปแบบ ศูนย์กลางยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงที่ใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.99 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบมารวมกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและแต่ละช่องว่าง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอกอน ชีเลอ
ฤาษี
ใน "ฤาษี" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Schiele กระชับรูปต้นไม้หรือเมืองในสนามขนาดกะทัดรัดซึ่งมีช่องว่างช่วยเสริมความเปราะบางของรูปแบบ องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบมารวมกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและแต่ละช่องว่าง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอกอน ชีเลอ
สไตน์บนแม่น้ําดานูบ มองจากทางใต้
ใน "สไตน์บนแม่น้ําดานูบมองจากทางใต้" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Schiele กระชับรูปต้นไม้หรือเมืองในสนามขนาดกะทัดรัดซึ่งมีช่องว่างช่วยเสริมความเปราะบางของรูปแบบ เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบมารวมกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและแต่ละช่องว่าง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอกอน ชีเลอ
พระอาทิตย์ตก
ใน "พระอาทิตย์ตกดิน" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Schiele กระชับรูปร่างต้นไม้หรือเมืองในสนามขนาดกะทัดรัดซึ่งมีช่องว่างช่วยเสริมความเปราะบางของรูปแบบ สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละระยะขอบทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบมารวมกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและแต่ละช่องว่าง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอกอน ชีเลอ
แม่ที่มีลูกสองคน III
ใน "แม่ลูกสอง III" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสแควร์ศูนย์ความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Schiele กระชับรูปต้นไม้หรือเมืองในสนามขนาดกะทัดรัดที่มีช่องว่างเสริมความเปราะบางของรูปแบบ ศูนย์ยังคงอ่อนไหวแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 0.96 ศูนย์ยังคงอ่อนไหวแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 0.96 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบเข้าด้วยกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและแต่ละช่องว่าง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอกอน ชีเลอ
ครอบครัว
ใน "ครอบครัว" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Schiele กระชับรูปร่างต้นไม้หรือเมืองในสนามขนาดกะทัดรัดซึ่งมีช่องว่างช่วยเสริมความเปราะบางของรูปแบบ องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 0.94 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบเข้าด้วยกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและแต่ละช่องว่าง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอกอน ชีเลอ
ภาพเหมือนของเกอร์ตี ชีเลอ
ใน "ภาพเหมือนของ Gerti Schiele" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Schiele กระชับรูปต้นไม้หรือเมืองในสนามขนาดกะทัดรัดซึ่งมีช่องว่างช่วยเสริมความเปราะบางของรูปแบบ เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.00 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบเข้าด้วยกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและแต่ละช่องว่าง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอกอน ชีเลอ
ภาพเหมือนของอาเธอร์ โรสเลอร์
ใน "ภาพเหมือนของอาเธอร์โรสเลอร์" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Schiele กระชับรูปร่างต้นไม้หรือเมืองในทุ่งขนาดกะทัดรัดซึ่งมีช่องว่างช่วยเสริมความเปราะบางของรูปแบบ สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละระยะขอบทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.02 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบมารวมกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและแต่ละช่องว่าง
ดูการสืบพันธุ์ →
ฟรานซ์ มาร์ค
กวางในหิมะ
ใน "กวางในหิมะ" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง มาร์คผูกสัตว์และภูมิทัศน์ในเครือข่ายของเส้นโค้งสีซึ่งใช้ประโยชน์จากเสถียรภาพทั้งหมดของสี่เหลี่ยม ศูนย์กลางยังคงอ่อนไหวแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.01 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบเข้าด้วยกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและช่องว่างแต่ละอัน
ดูการสืบพันธุ์ →
ฟรานซ์ มาร์ค
กวางในป่า I
ใน "กวางในป่าฉัน" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง มาร์คผูกสัตว์และภูมิทัศน์ในเครือข่ายของเส้นโค้งสีซึ่งใช้ประโยชน์จากเสถียรภาพทั้งหมดของสี่เหลี่ยม องค์ประกอบสมดุลมวลของแข็งและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมเป็น 0.97 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบร่วมกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและช่องว่างแต่ละ
ดูการสืบพันธุ์ →
ฟรานซ์ มาร์ค
นก
ใน "นก" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับตําแหน่งศูนย์ความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง มาร์คผูกสัตว์และภูมิทัศน์ในเครือข่ายของเส้นโค้งสีซึ่งใช้ประโยชน์จากเสถียรภาพทั้งหมดของสี่เหลี่ยม เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามเสถียรภาพทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.09 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบเข้าด้วยกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและช่องว่างแต่ละอัน
ดูการสืบพันธุ์ →
ฟรานซ์ มาร์ค
สัตว์ในภูมิประเทศ
ใน "สัตว์ในภูมิทัศน์" สี่เหลี่ยมไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง มาร์คผูกสัตว์และภูมิทัศน์ในเครือข่ายของเส้นโค้งสีที่ใช้ประโยชน์จากความมั่นคงเต็มรูปแบบของสี่เหลี่ยม สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นใช้งาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.08 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบเข้าด้วยกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและช่องว่างแต่ละอัน
ดูการสืบพันธุ์ →
ฟรานซ์ มาร์ค
ทิโรล
ใน "ทิโรล" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง มาร์คผูกสัตว์และภูมิทัศน์ในเครือข่ายของเส้นโค้งสีซึ่งใช้ประโยชน์จากเสถียรภาพทั้งหมดของสี่เหลี่ยม ศูนย์กลางยังคงอ่อนไหวแต่หลายสําเนียงใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 0.94 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบเข้าด้วยกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและแต่ละช่องว่าง
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
สาวพรหมจารี
ใน "หญิงพรหมจารี" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 0.96 องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องสนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 0.96 องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่สนับสนุนแนวนอนหรือแนวตั้งอย่างยาวนาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพที่เป็นโมฆะควบคุม 0
ดูการสืบพันธุ์ →
ออกัสต์ แม็ก
ผู้หญิงในแจ็คเก็ตสีเขียว
ใน "ผู้หญิงในเสื้อสีเขียว" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง ออกัสต์แม็คปรับมวลเส้นและช่วงเวลาได้อย่างแม่นยําเพื่อความมั่นคงของรูปแบบ เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.02 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบเข้าด้วยกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและช่องว่างแต่ละอัน
ดูการสืบพันธุ์ →
ออกัสต์ แม็ก
ภูมิทัศน์ริมทะเล
ใน "ภูมิทัศน์ริมทะเล" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันปรับสี่เหลี่ยมตรงกลาง, ความตึงเครียดขอบและความสมดุลของทิศทาง ออกัสต์แม็คปรับมวลเส้นและช่วงเวลาได้อย่างแม่นยําเพื่อความมั่นคงของรูปแบบ สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.05 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบมารวมกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและช่องว่างแต่ละอัน
ดูการสืบพันธุ์ →
ออกัสต์ แม็ก
โรโคโค
ใน "Rokoko" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ปรับสี่เหลี่ยมตรงกลางความตึงของขอบและความสมดุลของทิศทาง August Macke ปรับมวลเส้นและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อความมั่นคงของรูปแบบ ศูนย์กลางยังคงอ่อนไหว แต่หลายสําเนียงที่ใกล้กับมุมยังคงหมุนเวียนอย่างต่อเนื่อง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบมารวมกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและแต่ละช่องว่าง
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ผู้หญิงกับแฟน
ใน "ผู้หญิงกับพัดลม" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ได้เป็นกรอบเพิ่มรอบรูปแบบ: มันควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 องค์ประกอบสมดุลมวลเต็มและช่วงเวลาโดยไม่ต้องยั่งยืนชอบแนวนอนหรือแนวตั้ง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลควบคุมคือ 1.00 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบเข้าด้วยกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและแต่ละโมฆะ
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
สามยุคของผู้หญิง
ใน "สามยุคของผู้หญิง" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมสถานที่ของศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเดียวกันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า เส้นทแยงมุมหรือเส้นโค้งข้ามความมั่นคงทางเรขาคณิตและให้การจ้องมองทิศทางที่แม่นยํา อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบมารวมกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและช่องว่างแต่ละอัน
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
ทารก
ใน "ทารก" สี่เหลี่ยมจัตุรัสไม่ใช่กรอบที่เพิ่มรอบรูปแบบ: ควบคุมตําแหน่งศูนย์กลางความตึงเครียดของขอบและความสมดุลของทิศทาง Klimt ทําให้สี่เหลี่ยมจัตุรัสเป็นสื่อต่อเนื่อง: รูปใบไม้และเครื่องประดับสามารถแบ่งปันความหนาแน่นเท่ากันโดยไม่ต้องส่งไปยังขอบฟ้า สี่ด้านออกแรงกดที่เทียบเคียงได้ซึ่งทําให้รูปแบบหนาแน่นและทําให้แต่ละมาร์จิ้นทํางาน อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพอินทิกรัลที่ควบคุมคือ 1.01 สนามขนาดกะทัดรัดนําเรื่องและขอบมารวมกันเพิ่มการปรากฏตัวของภาพเงาแต่ละภาพและช่องว่างแต่ละอัน
ดูการสืบพันธุ์ →กายวิภาคของรูปแบบ
ห้าวิธีในการเปิดใช้งานสี่เหลี่ยม
สี่เหลี่ยมจัตุรัสที่สมมาตรอย่างสมบูรณ์แบบอาจกลายเป็นเฉื่อยได้หากจิตรกรวางทุกอย่างไว้ตรงกลาง องค์ประกอบที่แข็งแกร่งที่สุดจึงสร้างความไม่สมดุลที่ควบคุมได้: รูปออฟเซ็ตเล็กน้อย, เส้นทแยงมุม, กลุ่มที่มีความหนาแน่นมากขึ้นในมุมหรือสีที่ดึงดูดด้านหนึ่ง ความสามัคคีของรูปแบบยังคงมองเห็นได้แต่การจ้องมองจะหมุนเวียนแทนที่จะหยุด
ในภูมิทัศน์สี่เหลี่ยมจัตุรัสลดการครอบงําของขอบฟ้าและอนุญาตให้พื้นดินใบไม้หรือภาพสะท้อนขึ้นไปถึงขอบด้านบน ในการตกแต่งภายในจะนําตัวละครและวัตถุมารวมกัน ในนามธรรมมันนําเสนอสนามที่ไม่มีการวางแนวการเล่าเรื่องล่วงหน้า ความเป็นกลางที่ชัดเจนนี้อธิบายว่าทําไม Malevich และ Mondrian เลือกที่จะตั้งคําถามกับภาพวาดนั้นเอง
การเปลี่ยนรูปแบบจะทําให้เกิดความตึงเครียดทันทีระหว่างแรงโน้มถ่วงส่วนกลางของสี่เหลี่ยมจัตุรัสและการเรียกของขอบ
มันให้ทิศทางในการจ้องมองและเปลี่ยนความมั่นคงทางเรขาคณิตเป็นการเคลื่อนไหว
ใบไม้ น้ํา หรือวัสดุเต็มพื้นผิวโดยไม่แยกแยะพื้นหน้าและพื้นหลังอย่างชัดเจน
องค์ประกอบที่ถูกตัดโดยเฟรมทําให้เราจินตนาการว่าฉากนั้นดําเนินต่อไปเกินสี่ด้าน
เส้นและพื้นที่ราบจะวัดส่วนรองรับโดยตรงเมื่อการนําเสนอทําให้เกิดนามธรรม
วิธีการคัดเลือก
สัดส่วนที่วัดได้จริง
น้ํามันเท่านั้น
ผลงานร้อยชิ้นเป็นภาพวาดสีน้ํามัน ไม่รวมภาพวาด หมึก สีพาสเทล สีน้ํา ภาพพิมพ์และภาพถ่าย
ตั้งแต่ 0.90 ถึง 1.10
แต่ละภาพเต็มได้รับการวัด อัตราส่วนความสูง/ความกว้างเฉลี่ยคือ 1.00 โดยมีค่าความคลาดเคลื่อนสูงสุดสิบเปอร์เซ็นต์รอบสี่เหลี่ยมที่แน่นอน
ผลิตภัณฑ์ควบคุม
การทําสําเนา Shopify ร้อยรายการมีการใช้งาน เผยแพร่ และเชื่อมโยงกับรูปภาพหลักหนึ่งร้อยภาพแยกกัน
คําถามที่พบบ่อย
มองจัตุรัสให้ต่างออกไป
ตารางสี่เหลี่ยมในการจัดอันดับนี้คืออะไร?
ภาพวาดที่มีอัตราส่วนความสูง/ความกว้างที่ควบคุมได้อยู่ระหว่าง 0.90 ถึง 1.10 ขอบแคบนี้ทําให้รูปแบบในอดีตไม่สม่ําเสมอเล็กน้อยโดยไม่รวมสี่เหลี่ยม
ทําไมไม่จําอัตราส่วน 1:1 ที่แน่นอนล่ะ?
สี่เหลี่ยมทางคณิตศาสตร์จะกลายเป็นเรื่องธรรมดาโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับความทันสมัย ความอดทน จํากัด ถึงสิบเปอร์เซ็นต์หลีกเลี่ยงไม่รวมการสนับสนุนเก่ามากใกล้กับสี่เหลี่ยม
ทําไมคลิมท์ถึงปรากฏตัวขนาดนี้?
เขาใช้สี่เหลี่ยมที่มีความสม่ําเสมอเป็นพิเศษสําหรับภาพบุคคลคู่รักและโดยเฉพาะอย่างยิ่งทิวทัศน์ รูปแบบนี้ช่วยให้เขาสามารถนําแม่ลายตกแต่งและความลึกมารวมกันโดยไม่ต้องอยู่ใต้บังคับบัญชาของอีกคนหนึ่ง
ภาพถูกครอบตัดเพื่อเข้าสู่การเลือกหรือไม่?
ไม่ การควบคุมเกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของงานทั้งหมด บทความสี่เหลี่ยมจัตุรัสรอบๆ ภาพวาดสี่เหลี่ยมและการครอบตัดโดยละเอียดได้ถูกยกเลิกไปแล้ว
มีการจําแนกผลงานอย่างไร?
อันดับแรกรวมชื่อเสียงระดับโลกความสําคัญทางประวัติศาสตร์และบทบาทที่แข็งแกร่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งของจัตุรัส บทต่อไปนี้พัฒนาภูมิทัศน์ของ Klimt ตารางจังหวะวงกลมตัวเลขเมืองและสัตว์
0 ความคิดเห็น