คริสต์ศตวรรษที่ 16 - 20 · ภาพเขียนสีน้ํามัน

ภาพวาดทั้ง 100 ภาพ ส้ม ที่มีชื่อเสียงที่สุด

ภาพวาดหนึ่งร้อยภาพที่มีอําพัน สีส้มเหลืองสด สีแดงชาด ทองแดง ส้มเขียวหวาน และสีส้มหลอดไส้สร้างภาพนี้ขึ้นมาจริงๆ ตั้งแต่โมเนต์และแวนโก๊ะ ไปจนถึงมาติส มันช์ คันดินสกี และพอลลอค

ความประทับใจ พระอาทิตย์อุทัย คลอดด์ โมเนต์
พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้นคล็อด โมเนต์· 1872
100ภาพวาดสีน้ํามัน
35ศิลปิน
100ภาพควบคุมที่ไม่ซ้ําใคร
45%โซนสีส้มที่วัดได้

ระหว่างสีแดง สีเหลือง และสีอ่อน

สีส้มจุดสีได้อย่างไร?

สีส้มครอบครองพื้นที่ทางผ่าน มันเกิดขึ้นจากบริเวณใกล้เคียงของสีแดงและสีเหลืองแต่ไม่เคยลดลงเพื่อเพิ่มง่ายของพวกเขา: โลกมากขึ้นนํามันไปสู่สีเหลืองสดและสนิมคําใบ้ของสีแดงไปทางสีแดงชาดสีเหลืองมากขึ้นไปทางทองและ 'แอปริคอท ขึ้นอยู่กับความหนาของมันมันอาจจะทึบแสงเหมือนผ้าโปร่งใสเหมือนพระอาทิตย์ตกดินหรือเงางามเหมือนทองแดง ความคล่องตัวนี้ทําให้มันสามารถรวบรวมความร้อนสสารและแสง

ก่อนคําว่า "สีส้ม" โดยทั่วไปหมายถึงหมวดหมู่สีในยุโรปจิตรกรพูดถึงสีเหลืองแดงดินมินเนียมหรือชาดเป็นส่วนใหญ่ ในศตวรรษที่ 19 โครเมียมและจากนั้นเม็ดสีแคดเมียมขยายช่วงและให้โทนสีที่ตรงไปตรงมามากขึ้น โมเนต์แวนโก๊ะและมันช์ค้นพบพลังเชิงสัมพันธ์โดยเฉพาะอย่างยิ่ง: วางใกล้สีน้ําเงินสีส้มดูเหมือนจะแผ่; ล้อมรอบด้วยสีแดงและสีน้ําตาลมันกลายเป็นถ่านไฟฤดูใบไม้ร่วงหรือเนื้อ

ในศตวรรษที่ 20 Matisse เปลี่ยนความร้อนนี้เป็นพื้นผิวตกแต่ง Kandinsky เป็นความตึงเครียดที่เป็นนามธรรมและ Pollock เป็นการไหลเวียนของพลังงาน การจัดหมวดหมู่นี้จึงไม่เก็บภาพวาดที่สีส้มปรากฏในอุปกรณ์เสริมเล็ก ๆ: ต้องจัดระเบียบแสงลวดลายหรือส่วนที่ชี้ขาดขององค์ประกอบ ร้อยผลงานเป็นภาพวาดสีน้ํามัน; ไม่รวมภาพวาดหมึกสีพาสเทลสีน้ําภาพพิมพ์และภาพถ่าย

สีส้มไม่เพียงแต่อธิบายถึงไฟหรือดวงอาทิตย์เท่านั้น แต่ยังนํารูปทรงมารวมกัน กระตุ้นคอนทราสต์ และทําให้ผืนผ้าใบมีอุณหภูมิ
สีส้มสีเหลืองสด

ดินและลึก เชื่อมต่อแสงกับพื้น ผนัง และใบหน้า โดยไม่ทําลายความสามัคคีของคนผิวสี

สีแดงส้ม

อบอุ่นและเข้มข้น เคลื่อนเข้าหาดวงตา และทําให้ผ้า ดอกไม้ หรือท้องฟ้าปรากฏให้เห็นทันที

แคดเมียม ออเรนจ์

ทึบแสงและอิ่มตัว รองรับสีทึบสมัยใหม่ และรักษาความเงางามเมื่อสัมผัสกับสีน้ําเงินและสีม่วง

ทองแดงและอําพัน

เข้มและโปร่งใส เปลี่ยนสีให้เป็นแสงสะท้อน โลหะที่ให้ความร้อน หรือแสงสนธยา

ภาพวาด 100 ภาพที่มีสีส้มสร้างภาพ

การจัดอันดับบรรณาธิการ
01

ยี่สิบภาพที่กลายเป็นสากล

ไอคอนสัมบูรณ์ของสีส้ม

ตั้งแต่โมเนต์และแวนโก๊ะไปจนถึงมาติส มันช์ และพอลลอค ภาพวาดเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าสีส้มสามารถกลายเป็นดวงอาทิตย์ สสาร อวกาศ หรือพลังงานบริสุทธิ์ได้อย่างไร
#001 การพิมพ์ พระอาทิตย์ขึ้น คลอดด์ โมเนต์ พ.ศ.2415

คล็อด โมเนต์

พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น

วันที่พ.ศ.2415 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด48 × 63 ซม คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Marmottan Monet ปารีส

ใน "อิมเพรสชั่น, พระอาทิตย์ขึ้น" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ โมเนต์เปลี่ยนสีส้มเป็นปรากฏการณ์บรรยากาศ: เฉดสีกระจายเป็นหมอกสีม่วงสีฟ้าของน้ําและสีเทาของท้องฟ้า สีส้มกระจายแทนการปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#002 สนธยาในเวนิส, Claude Monet, 1908

คล็อด โมเนต์

สนธยาในเวนิส

วันที่1908 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดไม่ได้สื่อสารขนาด คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์บริดจสโตน โตเกียว

ใน "สนธยาในเวนิส" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ โมเนต์เปลี่ยนสีส้มเป็นปรากฏการณ์บรรยากาศ: เฉดสีกระจายเป็นหมอกสีม่วงสีฟ้าของน้ําและสีเทาของท้องฟ้า สีส้มกระจายแทนการปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#003 ทานตะวัน, Vincent van Gogh, 1888

วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ทานตะวัน

วันที่พ.ศ.2431 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด92.1 × 73 ซม คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติลอนดอน

ใน "ดอกทานตะวัน" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ แวนโก๊ะตัดสีส้มกับสีน้ําเงินและสีเขียวที่รุนแรง; การเสริมกันนี้ทําให้ผืนผ้าใบมีการสั่นสะเทือนในทันทีและเกือบทางกายภาพ สําเนียงสีส้มตอบสนองต่อกันและกันจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง; พวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงกับคนดังของงาน: มันแก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#004 ห้องของแวนโก๊ะในอาร์ลส์, วินเซนต์ แวนโก๊ะ, 1889

วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ห้องของแวนโก๊ะในอาร์ลส์

วันที่พ.ศ.2432 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นMusée d'Orsay, ปารีส

ใน "ห้องแวนโก๊ะในอาร์ลส์" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ แวนโก๊ะตัดสีส้มกับสีน้ําเงินและสีเขียวที่รุนแรง; การเสริมกันนี้ทําให้ผืนผ้าใบมีการสั่นสะเทือนในทันทีและเกือบทางกายภาพ เฉดสีไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะกํากับการจ้องมองและรวมมวลชน ช่วงนี้ไม่จําเป็นต้องมีส่วนทําให้ชื่อเสียงของงาน: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะปรับทิศทางการจ้องมองและรวมมวลชนเข้าด้วยกัน ช่วงนี้ไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่ถูกต้องก็เพียงพอที่จะปรับทิศทางการจ้องมองและรวมบรรยากาศของงานโดยตรง

ดูการสืบพันธุ์ →
#005 พระคริสต์เหลือง, พอล โกแกง, 1889

พอล โกแกง

พระคริสต์สีเหลือง

วันที่พ.ศ.2432 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด92.1 × 73.3 ซม คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะบัฟฟาโล AKG บัฟฟาโล

ใน "พระคริสต์สีเหลือง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Paul Gauguin ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สีส้มจะก้าวหน้าไปทางดวงตาทันทีในขณะที่สีน้ําเงินสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงกับคนดังของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#006 วงเวทย์มนตร์, จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์, 1886

จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

วงเวทย์

วันที่พ.ศ.2429 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอน

ใน "วงเวทย์" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ วอเตอร์เฮาส์เข้มข้นสีส้มในผ้าผมโลหะหรือแสงภายในจากนั้นฝังไว้ในสีเขียวและสีน้ําตาลเข้ม องค์ประกอบขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างซึ่งป้องกันความร้อนจากการกลายเป็นเครื่องแบบ ช่วงนี้ขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างซึ่งป้องกันความร้อนจากการกลายเป็นเครื่องแบบ ช่วงนี้ขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างซึ่งป้องกันความร้อนจากการกลายเป็นเครื่องแบบ ช่วงนี้เป็นไปตามการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่ที่มีความเย็น

ดูการสืบพันธุ์ →
#007 คลื่นลูกที่เก้า อีวาน ไอวาซอฟสกี้ 2393

อีวาน ไอวาซอฟสกี้

คลื่นลูกที่เก้า

วันที่1850 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดไม่ได้สื่อสารขนาด คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์รัสเซีย, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ใน "คลื่นลูกที่เก้า" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Ivan Aivazovsky ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วง ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#008 หลังคาแดง มุมหมู่บ้าน เอฟเฟกต์ฤดูหนาว Camille Pissarro, 1877

คามิลล์ ปิซาร์โร

หลังคาแดง มุมหมู่บ้าน เอฟเฟกต์ฤดูหนาว

วันที่พ.ศ.2420 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นMusée d'Orsay, ปารีส

ใน "Les Toits rouge, มุมหมู่บ้าน, เอฟเฟกต์ฤดูหนาว" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Camille Pissarro ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สีไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะปรับทิศทางการจ้องมองและรวมมวลชน ช่วงนี้ไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะปรับทิศทางการจ้องมองและรวมมวลชนเข้าด้วยกัน ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อคนดังของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#009 ละครสัตว์, Georges Seurat, 1891

จอร์จ ซูรัต

ละครสัตว์

วันที่พ.ศ.2434 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดไม่ได้ระบุขนาด คอลเลคชั่นMusée d'Orsay, ปารีส

ใน "Le Cirque" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Georges Seurat ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สีส้มจะก้าวหน้าไปทางดวงตาทันทีในขณะที่สีน้ําเงินสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อผู้มีชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#010 ดวงอาทิตย์, Edvard Munch, 1911

เอ็ดวาร์ด มันช์

ดวงอาทิตย์

วันที่2454 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นมหาวิทยาลัยออสโล, ออลา

ใน "ดวงอาทิตย์" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ เคี้ยวเปลี่ยนสีส้มจากภูมิทัศน์ไปยังอารมณ์: ใบไม้ดวงอาทิตย์และดินกลายเป็นสัญญาณของความร้อนสวมใส่หรือกังวล สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#011 รถเข็นผี, ซัลวาดอร์ ดาลี, 1933

ซัลวาดอร์ ดาลี

รถเข็นผี

วันที่2476 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด19 x 24.1 ซม คอลเลคชั่นฟันดาซิโอ กาลา-ซัลวาดอร์ ดาลี, ฟิเกเรส

ใน "รถม้าผี" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Salvador Dalí ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วง ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน →
#012 จังหวะแห่งฤดูใบไม้ร่วง (หมายเลข 30), Jackson Pollock, 1950

แจ็คสัน พอลล็อค

จังหวะฤดูใบไม้ร่วง (หมายเลข 30)

วันที่1950 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "จังหวะของฤดูใบไม้ร่วง (หมายเลข 30)" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ พอลลอคกระจายสีส้มเหลืองและสีน้ําตาลทองแดงในเครือข่ายที่ไม่มีศูนย์กลางซึ่งสีจะรักษาความทรงจําของการเคลื่อนไหว ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงนี้ไปจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามมาจากการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงนี้ไปจากสีเหลืองเป็นทองแดงความลึกสร้างความลึกของพืชพรรณตาม

ดูการสืบพันธุ์ →
#013 ภาพเหมือนตนเองในเสื้อกั๊กสีเหลือง Egon Schiele, 1914

เอกอน ชีเลอ

ภาพเหมือนตนเองในเสื้อกั๊กสีเหลือง

วันที่2457 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "ภาพเหมือนตนเองในเสื้อกั๊กสีเหลือง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Schiele ใช้สีส้มแห้งประสาทที่เน้นความเปราะบางของร่างกายหรือต้นไม้แทนที่จะห่อหุ้มพวกเขาด้วยความอบอุ่นที่สะดวกสบาย สีอบอุ่นมาพร้อมกับร่างโดยไม่สับสนกับการตกแต่งของมันโครงร่างเย็นหรือเงาหมองคล้ําคงการปรากฏตัว ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อผู้มีชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#014 เต้นรําที่ Moulin-Rouge, Henri de Toulouse-Lautrec, 1890

อองรี เดอ ตูลูส-โลเทรค

เต้นรําที่มูแลงรูจ

วันที่พ.ศ.2433 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นMusée d'Orsay, ปารีส

ใน "La Danse au Moulin-Rouge" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Henri de Toulouse-Lautrec ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง องค์ประกอบขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างซึ่งป้องกันความร้อนจากการกลายเป็นสม่ําเสมอ ช่วงนี้ขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างซึ่งป้องกันความร้อนจากการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพัน

ดูการสืบพันธุ์ →
#015 ภาพหุ่นนิ่งบนตู้ลิ้นชัก ปาโบล ปิกัสโซ ปี 1919

ปาโบล ปิกัสโซ

ชีวิตยังคงอยู่บนตู้เสื้อผ้า

วันที่2462 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด81 x 100 ซม คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติปิกัสโซ-ปารีส

ใน "Still Life on the Dresser" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ ปาโบลปิกัสโซปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วง ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน →
#016 พระอาทิตย์ตก, พอล คลี, 1930

พอล คลี

พระอาทิตย์ตก

วันที่1930 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "พระอาทิตย์ตกดิน" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Paul Klee ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#017 ลําดับที่ 10, มาร์ก รอธโก, 1950

มาร์ค รอธโก้

หมายเลข 10

วันที่1950 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด7' 6 3/8" x 57 1/8" (229.6 x 145.1 ซม.) คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ (MoMA) นิวยอร์ก

ใน "หมายเลข 10" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Mark Rothko ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สีส้มจะก้าวหน้าไปทางดวงตาทันทีในขณะที่สีน้ําเงินสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อผู้มีชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูผลงานในคอลเลกชัน →
#018 รูปทรงวงกลม ดวงอาทิตย์ ดวงจันทร์ โรเบิร์ต เดโลเนย์ 2456

โรเบิร์ต เดโลเนย์

รูปทรงวงกลม ดวงอาทิตย์ดวงจันทร์

วันที่2456 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "รูปทรงวงกลม พระอาทิตย์ พระจันทร์" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Delaunay ทําให้สีส้มเป็นพลังงานหมุนเวียนเมื่อสัมผัสกับสีน้ําเงินสีดูเหมือนจะก้าวหน้าหมุนและผลิตแสงของตัวเอง สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#019 ปลาทอง, กุสตาฟ คลิมต์, 1901 - 1902

กุสตาฟ คลิมท์

ปลาทอง

วันที่พ.ศ.2444 - 2445 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นของสะสมสาธารณะ

ใน "ปลาทอง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Klimt แยกส่วนสีส้มระหว่างลวดลายตกแต่งเสื้อผ้าใบไม้และการสะท้อนเพื่อให้ฉากแกว่งไปมาระหว่างความลึกและพื้นผิว การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วง ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงต่อชื่อเสียงของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
#020 โอดาลิสก์สีเหลือง, อองรี มาติส, 1926

อองรี มาติส

โอดาลิสก์สีเหลือง

วันที่2469 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ใน "Odalisque jaune" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุมารวมกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว สีอบอุ่นมาพร้อมกับร่างโดยไม่สับสนกับการตกแต่งโครงร่างเย็นหรือเงาหมองคล้ําคงการปรากฏตัว ช่วงนี้มีส่วนโดยตรงกับคนดังของงาน: แก้ไขบรรยากาศและความทรงจําภาพ

ดูการสืบพันธุ์ →
02

ร่างกาย ผ้า และความอบอุ่น

ผ้าสีส้ม รูปทรงที่ลุกเป็นไฟ และการตกแต่งภายใน

เสื้อผ้า ผนัง หรือโลหะไส้ทําให้ร่างเข้าใกล้การจ้องมองมากขึ้น ในขณะที่สีน้ําเงินและสีเขียวที่อยู่ใกล้เคียงยังคงความลึกไว้
#021 ผู้หญิงบนโซฟาสีแดง (ผู้หญิงบนโซฟาสีแดง), Henri Matisse, 1920 -1921

อองรี มาติส

ผู้หญิงบนโซฟาสีแดง (ผู้หญิงบนโซฟาสีแดง)

วันที่พ.ศ.2463 - 2464 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "ผู้หญิงบนโซฟาสีแดง (ผู้หญิงบนโซฟาสีแดง)" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุเข้าด้วยกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว สีอบอุ่นมาพร้อมกับร่างโดยไม่สับสนกับการตกแต่งโครงร่างเย็นหรือเงาหมองคล้ําคงการปรากฏตัว สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#022 ชายที่นั่งอยู่บนพื้นหลังสีส้ม Amedeo Modigliani, 1918

อเมเดโอ โมดิเกลียนี่

ผู้ชายนั่งอยู่บนพื้นหลังสีส้ม

วันที่2461 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "Man Sitting on an Orange Background" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: ปรับแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Amedeo Modigliani ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สําเนียงสีส้มตอบสนองต่อกันและกันจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งพวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#023 ยืนเปลือยกับผ้าม่านสีส้ม Egon Schiele, 1914

เอกอน ชีเลอ

เปลือยเปล่ายืนผ้าม่านสีส้ม

วันที่2457 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ยืนเปลือยกับผ้าม่านสีส้ม" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Schiele ใช้สีส้มแห้งประสาทที่เน้นความเปราะบางของร่างกายหรือต้นไม้แทนที่จะห่อหุ้มพวกเขาในความอบอุ่นที่สะดวกสบาย สําเนียงสีส้มตอบสนองซึ่งกันและกันจากวัตถุหนึ่งไปยังอีก; พวกเขาให้ปริมาณกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#024 คลีโอพัตรา, จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์, 1888

จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

คลีโอพัตรา

วันที่พ.ศ.2431 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ใน "คลีโอพัตรา" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ วอเตอร์เฮาส์เน้นสีส้มในผ้าผมโลหะหรือแสงภายในจากนั้นฝังไว้ในสีเขียวและสีน้ําตาลเข้ม สีอบอุ่นมาพร้อมกับรูปโดยไม่สับสนกับการตกแต่งโครงร่างเย็นหรือเงาหม่นคงการปรากฏตัว สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งมารวมกันที่นี่ในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#025 ไซซี, จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์, 1891

จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

ไซซี

วันที่พ.ศ.2434 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นแกลเลอรี่โอลด์แฮม

ใน "ไซซี" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ วอเตอร์เฮาส์เน้นสีส้มในผ้าผมโลหะหรือแสงภายในจากนั้นฝังลงในสีเขียวและสีน้ําตาลลึก สีส้มทันทีก้าวหน้าไปทางดวงตาในขณะที่สีฟ้าสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ สีส้มทันทีก้าวหน้าไปทางดวงตาในขณะที่สีฟ้าสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ สีส้มก้าวหน้าทันทีไปทางดวงตาในขณะที่สีฟ้าสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ สีที่นี่นําร่างกายผ้าและการตกแต่งมารวมกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#026 เครื่องบูชาของชาวโรมัน จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์ ประมาณปี 1890

จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

เครื่องบูชาแบบโรมัน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2433 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ใน "A Roman Offering" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Waterhouse มุ่งเน้นสีส้มในผ้าผมโลหะหรือแสงภายในจากนั้นฝังลงในสีเขียวและสีน้ําตาลเข้ม องค์ประกอบขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างซึ่งป้องกันความร้อนจากการกลายเป็นเครื่องแบบ สีที่นี่นําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#027 การตกแต่งภายในแบบตะวันออกกับสาวนั่ง John William Waterhouse ประมาณปี 1900

จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

การตกแต่งภายในแบบตะวันออกโดยมีผู้หญิงนั่งอยู่

วันที่ประมาณปี 1900 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ใน "การตกแต่งภายในแบบตะวันออกกับสาวนั่ง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ วอเตอร์เฮาส์เน้นสีส้มในผ้าผมโลหะหรือแสงภายในจากนั้นฝังไว้ในสีเขียวและสีน้ําตาลเข้ม การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วงน้ําหนัก การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วงน้ําหนัก การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วงน้ําหนัก สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#028 เกรย์ แอมเบอร์ สโมค, จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์, 1880

จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์

ควันอําพันสีเทา

วันที่พ.ศ.2423 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ควันสีเหลืองอําพันสีเทา" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง เฉดสีไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะกํากับการจ้องมองและรวมมวลเข้าด้วยกัน สีที่นี่นําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#029 Lorette พร้อมผ้าโพกหัว แจ็กเก็ตสีเหลือง Henri Matisse, 1917

อองรี มาติส

Lorette พร้อมผ้าโพกหัว แจ็คเก็ตสีเหลือง

วันที่2460 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "ลอเรตต์กับผ้าโพกหัวแจ็คเก็ตสีเหลือง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุเข้าด้วยกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว สีส้มจะก้าวหน้าไปทางดวงตาทันทีในขณะที่สีน้ําเงินสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ สีส้มจะก้าวหน้าไปทางดวงตาทันทีในขณะที่สีน้ําเงินสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ สีส้มจะก้าวหน้าไปทางดวงตาทันทีในขณะที่สีน้ําเงินสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#030 หญิงสาวในชุดสีเหลือง (Renée Modot), Amedeo Modigliani, 1918

อเมเดโอ โมดิเกลียนี่

หญิงสาวในชุดสีเหลือง (เรเน่ โมด็อท)

วันที่2461 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "หญิงสาวกับชุดสีเหลือง (Renée Modot)" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Amedeo Modigliani ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สีที่อบอุ่นมาพร้อมกับรูปโดยไม่สับสนกับการตกแต่งโครงร่างที่เย็นหรือเงาหมองคล้ํายังคงการแสดงตน สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#031 Jeanne Hébuterne ในเสื้อสเวตเตอร์สีเหลือง Amedeo Modigliani, 1918

อเมเดโอ โมดิเกลียนี่

Jeanne Hébuterne ในเสื้อสเวตเตอร์สีเหลือง

วันที่2461 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "Jeanne Hébuterne ในเสื้อสเวตเตอร์สีเหลือง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Amedeo Modigliani ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วงน้ําหนัก การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วง สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#032 เด็กหญิงตาสีเขียว, อองรี มาติส, 1946

อองรี มาติส

หญิงสาวที่มีตาสีเขียว

วันที่2489 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "สาวตาสีเขียว" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุมารวมกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว สีไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะควบคุมการจ้องมองและรวมมวลเข้าด้วยกัน สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งมารวมกันที่นี่ในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#033 Odalisque Coiffure Verte, อองรี มาติส, 1923

อองรี มาติส

ทรงผมสีเขียวโอดาลิสก์

วันที่2466 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "Odalisque Coiffure Verte" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุมารวมกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว สีอบอุ่นมาพร้อมกับร่างโดยไม่สับสนกับการตกแต่งโครงร่างเย็นหรือเงาหมองคล้ําคงการปรากฏตัว สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#034 เรเน่, กรีนฮาร์โมนี, อองรี มาติส, 1923

อองรี มาติส

เรเน่, กรีนฮาร์โมนี่

วันที่2466 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "Renée, Harmonie verte" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุมารวมกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว องค์ประกอบขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างซึ่งป้องกันความร้อนจากการกลายเป็นเนื้อเดียวกัน สีที่นี่นําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#035 ชาวสเปน: ความสามัคคีในสีน้ําเงิน, Henri Matisse, 1923

อองรี มาติส

ชาวสเปน: ความสามัคคีในสีน้ําเงิน

วันที่2466 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดไม่ได้สื่อสารขนาด คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "สเปน: ความสามัคคีในสีฟ้า" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุเข้าด้วยกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วง สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#036 Pepilla the Gypsy และลูกสาวของเธอ Joaquin Sorolla, 1910

วาคีน โซโรลลา

Pepilla ชาวยิปซีและลูกสาวของเธอ

วันที่1910 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นสมาคมฮิสแปนิกแห่งอเมริกา นิวยอร์ก

ใน "Pepilla the Gypsy and her daughter" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Joaquin Sorolla ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สีไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะควบคุมการจ้องมองและรวมมวลเข้าด้วยกัน สีที่นี่ไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะควบคุมการจ้องมองและรวมมวลเข้าด้วยกัน สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#037 Maria Guerrero รับบทเป็น The Foolish Lady, Joaquin Sorolla, 1906

วาคีน โซโรลลา

มาเรีย เกร์เรโร รับบทเป็น เลดี้ผู้โง่เขลา

วันที่1906 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติปราโด มาดริด

ใน "มาเรียเกร์เรโรเป็นหญิงโง่" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Joaquin Sorolla ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สีส้มทันทีก้าวหน้าไปทางดวงตาในขณะที่สีฟ้าสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ สีส้มก้าวหน้าทันทีไปทางดวงตาในขณะที่สีฟ้าสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ทันที สีส้มก้าวหน้าไปทางดวงตาและความลึกของสีน้ําตาลให้

ดูการสืบพันธุ์ →
#038 จูเลียต, จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์, 1898

จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

จูเลียต

วันที่พ.ศ.2441 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ใน "จูเลียต" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ วอเตอร์เฮาส์เน้นสีส้มในผ้าผมโลหะหรือแสงภายในจากนั้นฝังไว้ในสีเขียวและสีน้ําตาลเข้ม สีอบอุ่นมาพร้อมกับรูปโดยไม่สับสนกับการตกแต่งโครงร่างเย็นหรือเงาหมองคล้ําคงการปรากฏตัว สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งมารวมกันที่นี่ในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#039 ผู้ขายส้ม ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์ พ.ศ.2433

ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์

ผู้ขายส้ม

วันที่พ.ศ.2433 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "พ่อค้าสีส้ม" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ ปิแอร์ - ออกุสต์เรอนัวร์ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สําเนียงสีส้มตอบสนองต่อกันและกันจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งพวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย สีนําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
#040 นักบุญยูลาเลีย, จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์, 1885

จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

นักบุญยูลาเลีย

วันที่พ.ศ.2428 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอน

ใน "แซงต์ยูลาลี" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ วอเตอร์เฮาส์เน้นสีส้มในผ้าผมโลหะหรือแสงภายในจากนั้นฝังไว้ในสีเขียวและสีน้ําตาลเข้ม สีไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะกํากับดวงตาและรวมมวลเข้าด้วยกัน สีที่นี่นําร่างกายผ้าและการตกแต่งเข้าด้วยกันในขณะที่แยกแยะผิววัสดุและแสงสะท้อนได้อย่างแม่นยํา

ดูการสืบพันธุ์ →
03

โฟกัสที่ร้อนแรงของวัตถุ

ส้ม ทองแดง ดอกไม้ และหุ่นนิ่ง

ผลไม้ แจกัน ทองแดง และทานตะวันทําให้สีเข้มข้น จากนั้นการสะท้อนของพวกมันจะแพร่กระจายไปในผ้าปูโต๊ะ พื้นหลัง และเงา
#041 หุ่นนิ่งกับส้ม - II, Henri Matisse, 1899

อองรี มาติส

ยังมีชีวิตอยู่กับส้ม - II

วันที่พ.ศ.2442 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "Still Life with Oranges - II" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุมารวมกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว สําเนียงสีส้มตอบสนองจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งพวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่ร้อนแรงซึ่งเสียงสะท้อนจะจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#042 หุ่นนิ่งสีส้มตัวแรก อองรี มาติสส์ พ.ศ.2442

อองรี มาติส

ส้มแรกหุ่นนิ่ง

วันที่พ.ศ.2442 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ชีวิตนิ่งครั้งแรกสีส้ม" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์มีความสามารถในการนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุเข้าด้วยกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว สําเนียงสีส้มตอบสนองจากวัตถุหนึ่งไปยังอีก; พวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่อบอุ่นซึ่งเสียงสะท้อนจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#043 หุ่นนิ่งกับส้ม Henri Matisse, 1912

อองรี มาติส

ยังมีชีวิตอยู่กับส้ม

วันที่2455 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ชีวิตนิ่งกับส้ม" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุเข้าด้วยกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว สําเนียงสีส้มตอบสนองจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง; พวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่ร้อนแรงซึ่งเสียงสะท้อนจะจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#044 ส้มบนพื้นหลังสีเขียว Chaïm Soutine ประมาณปี 1918

ชอม ซูทีน

ส้มบนพื้นหลังสีเขียว

วันที่ประมาณปี 1918 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ส้มบนพื้นหลังสีเขียว" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Chaïm Soutine ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สําเนียงสีส้มตอบสนองจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง; พวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสร้อนซึ่งเสียงสะท้อนจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#045 ส้มและจานตกแต่ง Piet Mondrian, 1900

พีท มอนเดรียน

ส้มและจานตกแต่ง

วันที่1900 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ส้มและจานตกแต่ง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ ก่อนนามธรรมทางเรขาคณิต Mondrian ได้สังเกตแล้วว่าสีส้มของต้นไม้ผลไม้หรือท้องฟ้าสามารถจัดโครงสร้างลานสายตาทั้งหมดได้อย่างไร สําเนียงสีส้มตอบสนองต่อกันและกันจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งพวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นจุดสนใจที่ร้อนแรงซึ่งเสียงสะท้อนจะจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#046 พ่อค้าส้มในโมร็อกโก Eugène Delacroix, 1852

ยูจีน เดลาครัวซ์

พ่อค้าส้มในโมร็อกโก

วันที่พ.ศ.2395 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "พ่อค้าส้มในโมร็อกโก" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Eugène Delacroix ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สําเนียงสีส้มตอบสนองจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง; พวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่ร้อนแรงซึ่งเสียงสะท้อนจะจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#047 The Orange Gatherers, จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์, ประมาณปี 1890

จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

คนเก็บส้ม

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2433 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ใน "The Orange Pickers" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Waterhouse มุ่งเน้นสีส้มในผ้าผมโลหะหรือแสงภายในจากนั้นฝังไว้ในสีเขียวและสีน้ําตาลเข้ม สําเนียงสีส้มตอบสนองจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง; พวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่อบอุ่นซึ่งเสียงสะท้อนจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#048 แอปเปิ้ลและส้ม, Paul Cézanne, ประมาณปี 1899

พอล เซซาน

แอปเปิ้ลและส้ม

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2442 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นMusée d'Orsay, ปารีส

ใน "แอปเปิ้ลและส้ม" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Paul Cézanne ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สําเนียงสีส้มตอบสนองจากวัตถุหนึ่งไปยังอีก; พวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสร้อนซึ่งเสียงสะท้อนจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#049 มงกุฎจักรพรรดิ Fritillaries ในแจกันทองแดง Vincent van Gogh, 1887

วินเซนต์ แวน โก๊ะ

มงกุฎจักรพรรดิ Fritillaries ในแจกันทองแดง

วันที่พ.ศ.2430 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นMusée d'Orsay, ปารีส

ใน "Imperial Crown Fritillaries in a Copper Vase" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ แวนโก๊ะตัดสีส้มกับสีน้ําเงินและสีเขียวที่รุนแรง; การเสริมกันนี้ทําให้ผืนผ้าใบมีการสั่นสะเทือนในทันทีและเกือบทางกายภาพ สําเนียงสีส้มตอบสนองจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง; พวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่อบอุ่นซึ่งเสียงสะท้อนจะจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#050 แจกันทานตะวัน อองรี มาติส 2462

อองรี มาติส

แจกันทานตะวัน

วันที่2462 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "แจกันดอกทานตะวัน" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุมารวมกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว สําเนียงสีส้มตอบสนองจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง; พวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่อบอุ่นซึ่งเสียงสะท้อนจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#051 ออเรนจ์ไวโอเล็ต, Wassily Kandinsky, 1935

วาซิลี คันดินสกี้

สีส้ม สีม่วง

วันที่2478 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "สีส้มม่วง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Kandinsky ปล่อยสีส้มจากรูปแบบและถือว่าเป็นเสียงอบอุ่นที่มีความเข้มขึ้นอยู่กับบลูส์สีม่วงและสีดําที่อยู่ใกล้เคียง สําเนียงสีส้มตอบสนองต่อกันและกันจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งพวกเขาให้ระดับเสียงกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่อบอุ่นซึ่งเสียงสะท้อนจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#052 หน้าต่างที่มีผ้าม่านสีส้ม, Robert Delaunay, 1912

โรเบิร์ต เดโลเนย์

หน้าต่างที่มีผ้าม่านสีส้ม

วันที่2455 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "หน้าต่างที่มีม่านสีส้ม" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Delaunay ทําให้สีส้มเป็นพลังงานหมุนเวียน; เมื่อสัมผัสกับสีน้ําเงินสีดูเหมือนจะก้าวหน้าหมุนและผลิตแสงของตัวเอง สําเนียงสีส้มตอบสนองจากวัตถุหนึ่งไปยังอีก; พวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่อบอุ่นซึ่งเสียงสะท้อนจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#053 เฟลม, แจ็กสัน พอลลอค, ประมาณปี 1934 - 1938

แจ็คสัน พอลล็อค

เปลวไฟ

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2477 - 2481 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "เปลวไฟ" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ พอลลอคกระจายสีส้มเหลืองและสีน้ําตาลทองแดงในเครือข่ายที่ไม่มีศูนย์กลางซึ่งสีจะรักษาความทรงจําของการเคลื่อนไหว สีส้มจะก้าวหน้าไปทางดวงตาทันทีในขณะที่สีน้ําเงินสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นจุดสนใจที่ร้อนแรงซึ่งเสียงสะท้อนจะจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#054 เลดี้ข้างกองไฟ (Dame am Kamin), Gustav Klimt, 1897

กุสตาฟ คลิมท์

เลดี้บายเดอะไฟร์ (เลดี้อัมคามิน)

วันที่พ.ศ.2440 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "เลดี้บายเดอะไฟ (เลดี้แอมคามิน)" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ คลิมท์แยกส่วนสีส้มระหว่างรูปแบบการตกแต่งเสื้อผ้าใบไม้และการสะท้อนเพื่อให้ฉากแกว่งไปมาระหว่างความลึกและพื้นผิว องค์ประกอบขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างซึ่งป้องกันความร้อนจากการกลายเป็นเครื่องแบบ องค์ประกอบขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างซึ่งป้องกันความร้อนจากการกลายเป็นเครื่องแบบ ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่อบอุ่นซึ่งเสียงสะท้อนจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#055 กุหลาบเหลืองกรงนกแก้ว, Henri Matisse, 1924

อองรี มาติส

กุหลาบสีเหลืองกับกรงนกแก้ว

วันที่2467 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "ดอกกุหลาบสีเหลืองกับกรงนกแก้ว" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุเข้าด้วยกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วง การผ่านจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วง ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่อบอุ่นซึ่งเสียงสะท้อนจะจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#056 ดอกเบญจมาศสีเหลืองในหม้อขิง Piet Mondrian, 1909

พีท มอนเดรียน

ดอกเบญจมาศสีเหลืองในหม้อขิง

วันที่1909 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "ดอกเบญจมาศสีเหลืองในหม้อขิง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ ก่อนนามธรรมทางเรขาคณิต Mondrian สังเกตแล้วว่าสีส้มของต้นไม้ผลไม้หรือท้องฟ้าสามารถจัดโครงสร้างลานสายตาทั้งหมดได้อย่างไร สําเนียงสีส้มตอบสนองต่อกันและกันจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งพวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่ร้อนแรงซึ่งเสียงสะท้อนจะจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#057 ผู้อ่านโต๊ะสีเหลือง อองรี มาติส 2487

อองรี มาติส

ผู้อ่านที่โต๊ะสีเหลือง

วันที่2487 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "ผู้อ่านที่โต๊ะสีเหลือง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุมารวมกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว สีส้มจะเลื่อนไปทางดวงตาทันทีในขณะที่สีน้ําเงินสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ สีส้มจะเลื่อนไปทางดวงตาทันทีในขณะที่สีน้ําเงินสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นจุดสนใจที่ร้อนแรงซึ่งเสียงสะท้อนจะจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#058 การขายแตง Joaquin Sorolla, 1890

วาคีน โซโรลลา

ขายแตง

วันที่พ.ศ.2433 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดไม่ได้ระบุขนาด คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ใน "การขายแตง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Joaquin Sorolla ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สําเนียงสีส้มตอบสนองจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งพวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นจุดสนใจที่ร้อนแรงซึ่งเสียงสะท้อนจะจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
#059 เครื่องทําผ้าม่าน เหยือก และผลไม้แช่อิ่ม Paul Cézanne, 1893

พอล เซซาน

เครื่องทําผ้าม่าน เหยือก และผลไม้แช่อิ่ม

วันที่พ.ศ.2436 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด59 x 72.4 ซม คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกันวิทนีย์

ใน "Rideau เหยือกและ compotier" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Paul Cézanne ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายใน; โทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วง การเปลี่ยนจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายในโทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วง การผ่านจากสีเหลืองสดเป็นสีแดงชาดทําให้เกิดแสงภายในโทนสีเข้มจากนั้นทําหน้าที่เป็นกรอบและถ่วง ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นจุดสนใจร้อนที่โต๊ะพื้นหลังและ

ดูการสืบพันธุ์ →
#060 ปลาทอง, อองรี มาติส, 1912

อองรี มาติส

ปลาทอง

วันที่2455 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์พุชกิน มอสโก

ใน "ปลาทอง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Matisse ใช้สีส้มเป็นระนาบที่สร้างสรรค์สามารถนําผนังเสื้อผ้าหรือวัตถุเข้าด้วยกันโดยไม่ต้องชั่งน้ําหนักพื้นผิว สีไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะควบคุมการจ้องมองและรวมมวลชน ผลไม้ทองแดงหรือกลีบกลายเป็นโฟกัสที่อบอุ่นซึ่งเสียงสะท้อนจัดระเบียบโต๊ะพื้นหลังและเงา

ดูการสืบพันธุ์ →
04

สีของการเปลี่ยนแปลง

ใบไม้เปลี่ยนสีและการเก็บเกี่ยวส้ม

ฤดูใบไม้ร่วงทําให้ใบไม้ ทุ่งนา และแสงมารวมกัน Munch, Kandinsky, Schiele และ Mondrian สร้างส้มที่แตกต่างกันอย่างมาก
#061 ต้นไม้สองต้นที่มีใบสีส้มตัดกับท้องฟ้าสีคราม Piet Mondrian, 1908

พีท มอนเดรียน

ต้นไม้สองต้นที่มีใบสีส้มตัดกับท้องฟ้าสีคราม

วันที่1908 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ต้นไม้สองต้นที่มีใบสีส้มกับท้องฟ้าสีฟ้า" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ ก่อนนามธรรมทางเรขาคณิต Mondrian ได้สังเกตแล้วว่าสีส้มของต้นไม้ผลไม้หรือท้องฟ้าสามารถจัดโครงสร้างลานสายตาทั้งหมดได้อย่างไร สําเนียงสีส้มตอบสนองต่อกันและกันจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง; พวกเขาให้ปริมาตรกับรูปร่างและป้องกันไม่ให้พื้นหลังยังคงเฉื่อย สีส้มสะท้อนฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียว, โลกและแสงสลับกันไปยังจานสีที่หนาแน่นกว่า

ดูการสืบพันธุ์ →
#062 ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วง Edvard Munch, 1940

เอ็ดวาร์ด มันช์

ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วง

วันที่1940 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ เคี้ยวเปลี่ยนสีส้มจากภูมิทัศน์เป็นอารมณ์: ใบไม้ดวงอาทิตย์และดินกลายเป็นสัญญาณของความร้อนสวมใส่หรือกังวล ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวแผ่นดินและแสงสลับกันไปยังจานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#063 Autumn Colours, Edvard Munch, ประมาณปี 1890

เอ็ดวาร์ด มันช์

สีประจําฤดูใบไม้ร่วง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2433 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "สีฤดูใบไม้ร่วง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ เคี้ยวเปลี่ยนสีส้มจากภูมิทัศน์เป็นอารมณ์: ใบไม้ดวงอาทิตย์และดินกลายเป็นสัญญาณของความร้อนสวมใส่หรือกังวล ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวของโลกและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#064 ฤดูใบไม้ร่วงในป่า Edvard Munch, 1880

เอ็ดวาร์ด มันช์

ฤดูใบไม้ร่วงในป่า

วันที่พ.ศ.2423 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ฤดูใบไม้ร่วงในป่า" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ เคี้ยวเปลี่ยนสีส้มจากภูมิทัศน์เป็นอารมณ์: ใบไม้ดวงอาทิตย์และดินกลายเป็นสัญญาณของความร้อนสวมใส่หรือกังวล ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวแผ่นดินและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#065 ฤดูใบไม้ร่วงที่ Vestre Aker, Edvard Munch, 1882

เอ็ดวาร์ด มันช์

ฤดูใบไม้ร่วงใน Vestre Aker

วันที่พ.ศ.2425 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ฤดูใบไม้ร่วงในเวสเตรอาเคอร์" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ เคี้ยวเปลี่ยนสีส้มจากภูมิทัศน์เป็นอารมณ์: ใบไม้ดวงอาทิตย์และดินกลายเป็นสัญญาณของความร้อนสวมใส่หรือกังวล ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวแผ่นดินและแสงสลับกันไปที่ความหนาแน่น

ดูการสืบพันธุ์ →
#066 ฤดูใบไม้ร่วง เอ็ดวาร์ด มุงค์ พ.ศ.2440

เอ็ดวาร์ด มันช์

ฤดูใบไม้ร่วง

วันที่พ.ศ.2440 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ฤดูใบไม้ร่วง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ เคี้ยวเปลี่ยนสีส้มจากภูมิทัศน์เป็นอารมณ์: ใบไม้ดวงอาทิตย์และดินกลายเป็นสัญญาณของความร้อนสวมใส่หรือกังวล ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวแผ่นดินและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#067 เรือนกระจกในฤดูใบไม้ร่วง Edvard Munch ประมาณปี 1929

เอ็ดวาร์ด มันช์

เรือนกระจกในฤดูใบไม้ร่วง

วันที่ประมาณปี 1929 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "เรือนกระจกในฤดูใบไม้ร่วง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ เคี้ยวเปลี่ยนสีส้มจากภูมิทัศน์เป็นอารมณ์: ใบไม้ดวงอาทิตย์และดินกลายเป็นสัญญาณของความร้อนสวมใส่หรือกังวล ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวแผ่นดินและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#068 ผู้หญิงในการเก็บเกี่ยว, Edvard Munch, 1912

เอ็ดวาร์ด มันช์

ผู้หญิงในการเก็บเกี่ยว

วันที่2455 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ผู้หญิงในการเก็บเกี่ยว" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ เคี้ยวเปลี่ยนสีส้มจากภูมิทัศน์เป็นอารมณ์: ใบไม้ดวงอาทิตย์และดินกลายเป็นสัญญาณของความร้อนสวมใส่หรือกังวล ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวแผ่นดินและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#069 การเก็บเกี่ยวข้าวโพด, Edvard Munch, 1917

เอ็ดวาร์ด มันช์

การเก็บเกี่ยวข้าวโพด

วันที่2460 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "การเก็บเกี่ยวข้าวโพด" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ เคี้ยวเปลี่ยนสีส้มจากภูมิทัศน์เป็นอารมณ์: ใบไม้ดวงอาทิตย์และดินกลายเป็นสัญญาณของความร้อนการสึกหรอหรือความกังวล ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวแผ่นดินและแสงสลับกันไปยังจานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#070 ต้นไม้ฤดูใบไม้ร่วงในอากาศขรุขระ (ต้นไม้ฤดูหนาว), Egon Schiele, 1912

เอกอน ชีเลอ

ต้นไม้ฤดูใบไม้ร่วงในอากาศที่ขาด ๆ หาย ๆ (ต้นไม้ฤดูหนาว)

วันที่2455 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ต้นไม้ฤดูใบไม้ร่วงในอากาศกระสับกระส่าย (ต้นไม้ฤดูหนาว)" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Schiele ใช้สีส้มแห้งประสาทที่เน้นความเปราะบางของร่างกายหรือต้นไม้แทนที่จะห่อหุ้มพวกเขาด้วยความอบอุ่นที่สะดวกสบาย ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลน้อยกว่าฤดูกาลกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวของโลกและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#071 ฤดูใบไม้ร่วง วาสซิลี คันดินสกี 2445

วาซิลี คันดินสกี้

ฤดูใบไม้ร่วง

วันที่1902 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ฤดูใบไม้ร่วง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Kandinsky ปล่อยสีส้มจากรูปแบบและถือว่าเป็นเสียงที่อบอุ่นซึ่งความเข้มข้นขึ้นอยู่กับบลูส์สีม่วงและสีดําที่อยู่ใกล้เคียง ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวของโลกและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#072 ฤดูใบไม้ร่วงที่ 2, Wassily Kandinsky, 1912

วาซิลี คันดินสกี้

ฤดูใบไม้ร่วง II

วันที่2455 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ฤดูใบไม้ร่วง II" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Kandinsky ปล่อยสีส้มจากรูปแบบและถือว่าเป็นเสียงที่อบอุ่นซึ่งความเข้มข้นขึ้นอยู่กับบลูส์สีม่วงและสีดําที่อยู่ใกล้เคียง ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวของโลกและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#073 ฤดูใบไม้ร่วงในบาวาเรีย Wassily Kandinsky, 1908

วาซิลี คันดินสกี้

ฤดูใบไม้ร่วงในบาวาเรีย

วันที่1908 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ฤดูใบไม้ร่วงในบาวาเรีย" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Kandinsky ปล่อยสีส้มจากรูปแบบและถือว่าเป็นเสียงที่อบอุ่นซึ่งความเข้มข้นขึ้นอยู่กับบลูส์สีม่วงและสีดําที่อยู่ใกล้เคียง ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลน้อยกว่าฤดูกาลกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวของโลกและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#074 Akhtyrka ฤดูใบไม้ร่วง Wassily Kandinsky 2444

วาซิลี คันดินสกี้

Akhtyrka ฤดูใบไม้ร่วง

วันที่1901 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "อัคไทร์กาฤดูใบไม้ร่วง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Kandinsky ปล่อยสีส้มจากรูปแบบและถือว่าเป็นเสียงที่อบอุ่นซึ่งความเข้มข้นขึ้นอยู่กับบลูส์สีม่วงและสีดําที่อยู่ใกล้เคียง ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวโลกและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#075 ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วงพร้อมเรือแคนู Wassily Kandinsky, 1908

วาซิลี คันดินสกี้

ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วงกับเรือแคนู

วันที่1908 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ร่วงกับเรือแคนู" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Kandinsky ปล่อยสีส้มจากรูปแบบและถือว่าเป็นเสียงที่อบอุ่นซึ่งความเข้มข้นขึ้นอยู่กับบลูส์สีม่วงและสีดําที่อยู่ใกล้เคียง ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียว, ดินและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#076 ในสวนสาธารณะ Saint-Cloud - Autumn II, Wassily Kandinsky, 1906

วาซิลี คันดินสกี้

ในสวนสาธารณะ Saint-Cloud - ฤดูใบไม้ร่วง II

วันที่1906 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ในสวนสาธารณะของเซนต์คลาวด์ - ฤดูใบไม้ร่วง II" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Kandinsky ปล่อยสีส้มจากรูปแบบและถือว่าเป็นเสียงที่อบอุ่นซึ่งความเข้มข้นขึ้นอยู่กับบลูส์สีม่วงและสีดําที่อยู่ใกล้เคียง ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวของโลกและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#077 เอฟเฟกต์ฤดูใบไม้ร่วง พระอาทิตย์ยามเช้า ฟรานซิส พิคาเบีย พ.ศ.2441

ฟรานซิส พิคาเบีย

เอฟเฟกต์ฤดูใบไม้ร่วง, พระอาทิตย์ยามเช้า

วันที่พ.ศ.2441 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "เอฟเฟกต์ฤดูใบไม้ร่วงดวงอาทิตย์ยามเช้า" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ ฟรานซิส Picabia ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงแปลความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของต้นไม้และดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นสีเขียวน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลงของสีส้มเป็นสีน้ําตาลแดงทําให้เกิดความลึกที่ติดตามต้นไม้

ดูการสืบพันธุ์ →
#078 ริมฝั่งแม่น้ํา Loing; เอฟเฟกต์ฤดูใบไม้ร่วงในตอนเช้าใน Moret, Francis Picabia, 1904

ฟรานซิส พิคาเบีย

ริมฝั่งแม่น้ํา Loing; ผลฤดูใบไม้ร่วงในตอนเช้าในมอเร็ต

วันที่1904 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "Les Bords du Loing; ผลฤดูใบไม้ร่วงในตอนเช้าใน Moret" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ ฟรานซิส Picabia ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นสีเหลืองแล้วความลึกเป็นสีแดง

ดูการสืบพันธุ์ →
#079 มุมหนึ่งของที่ราบสูงเบลล์วิว ฤดูใบไม้ร่วง, พระอาทิตย์ตก, อองรี รุสโซ, 1902

อองรี รุสโซ

มุมหนึ่งของที่ราบสูงเบลล์วิว ฤดูใบไม้ร่วง, พระอาทิตย์ตก

วันที่1902 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "มุมของที่ราบสูงเบลล์วิว ฤดูใบไม้ร่วงพระอาทิตย์ตกดิน" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ อองรีรุสโซปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดินสีเหลือง ช่วงเปลี่ยนจากสีน้ําตาลเป็นสีน้ําตาลแดง

ดูการสืบพันธุ์ →
#080 ป่าเบิร์ช, กุสตาฟ คลิมท์, 1903

กุสตาฟ คลิมท์

ป่าเบิร์ช

วันที่1903 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "ป่าเบิร์ช" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Klimt แยกส่วนสีส้มระหว่างรูปแบบการตกแต่งเสื้อผ้าใบไม้และการสะท้อนเพื่อให้ฉากแกว่งไปมาระหว่างความลึกและพื้นผิว ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน สีส้มแปลฤดูกาลน้อยกว่าการเปลี่ยนแปลง: สีเขียวของโลกและแสงสลับกันไปสู่จานสีที่หนาแน่นขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
05

ชั่วโมงสีส้มแห่งภูมิทัศน์

พระอาทิตย์ตก เปลวไฟ และแสงสีเหลืองอําพัน

ตั้งแต่พระอาทิตย์ขึ้นจนถึงขอบพลบค่ํา สีส้มจะพาดผ่านท้องฟ้า น้ํา และพื้นดินเพื่อให้มองเห็นกาลเวลาได้ชัดเจน
#081 พระอาทิตย์ตกในบาร์บิซอน ธีโอดอร์ รุสโซ พ.ศ.2400

ธีโอดอร์ รุสโซ

พระอาทิตย์ตกในบาร์บิซอน

วันที่พ.ศ.2400 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "พระอาทิตย์ตกที่บาร์บิซอน" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ รุสโซปล่อยให้สีส้มของพระอาทิตย์ตกทะลุผ่านโลกลําต้นและเมฆ; แสงกลายเป็นวัสดุที่ช้ามากกว่าผลง่ายๆ สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#082 ขอบป่า พระอาทิตย์ตก Théodore Rousseau, 1845

ธีโอดอร์ รุสโซ

ขอบป่า พระอาทิตย์ตก

วันที่พ.ศ.2388 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ขอบป่าพระอาทิตย์ตกดิน" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ รุสโซปล่อยให้สีส้มของพระอาทิตย์ตกดินเจาะแผ่นดินลําต้นและเมฆ; แสงกลายเป็นวัสดุที่ช้ามากกว่าผลง่ายๆ ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน เฉดสีทําหน้าที่เหมือนชั่วโมงของวันอุ่นขอบฟ้าและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่เห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#083 สนธยาในป่า ธีโอดอร์ รุสโซ ประมาณปี 1850

ธีโอดอร์ รุสโซ

สนธยาในป่า

วันที่ประมาณปี 1850 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "พลบค่ําในป่า" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ รุสโซปล่อยให้สีส้มของพระอาทิตย์ตกทะลุแผ่นดินลําต้นและเมฆ; แสงกลายเป็นวัสดุที่ช้ามากกว่าผลง่ายๆ ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเปลี่ยนเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน เฉดสีทําหน้าที่เหมือนชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่เห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#084 ค่ําคืนฤดูใบไม้ร่วง ธีโอดอร์ รุสโซ ประมาณปี 1848 - 1850

ธีโอดอร์ รุสโซ

ตอนเย็นของฤดูใบไม้ร่วง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2391 - 2393 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "ฤดูใบไม้ร่วงตอนเย็น" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ รุสโซปล่อยให้สีส้มของพระอาทิตย์ตกทะลุโลกลําต้นและเมฆ; แสงกลายเป็นวัสดุที่ช้ามากกว่าผลง่ายๆ ช่วงเปลี่ยนจากสีเหลืองเป็นทองแดงแล้วเปลี่ยนเป็นสีน้ําตาลแดงสร้างความลึกที่ตามการเปลี่ยนแปลงของพืชพรรณและดิน เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่เห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#085 พระอาทิตย์ตกใกล้อาร์บอนน์ ธีโอดอร์ รุสโซ ประมาณปี 1830 - 1867

ธีโอดอร์ รุสโซ

พระอาทิตย์ตกใกล้อาร์บอนน์

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2373 - 2410 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "พระอาทิตย์ตกใกล้อาร์บอนน์" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ รุสโซปล่อยให้สีส้มของพระอาทิตย์ตกทะลุผ่านโลกลําต้นและเมฆ; แสงกลายเป็นวัสดุที่ช้ามากกว่าผลง่ายๆ สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#086 ภูมิทัศน์ยามพระอาทิตย์ตกสีแดง ธีโอดอร์ รุสโซ ประมาณปี 1860

ธีโอดอร์ รุสโซ

ภูมิทัศน์ยามพระอาทิตย์ตกสีแดง

วันที่ประมาณปี 1860 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิงที่ระบุไว้บนแผ่นงาน

ใน "ภูมิทัศน์ที่พระอาทิตย์ตกสีแดง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ รุสโซปล่อยให้สีส้มของพระอาทิตย์ตกทะลุโลกลําต้นและเมฆ; แสงกลายเป็นวัสดุที่ช้ามากกว่าผลง่ายๆ สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือดินและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#087 พระอาทิตย์ตกในอาเปรมงต์ ธีโอดอร์ รุสโซ ประมาณปี 1830 - 1867

ธีโอดอร์ รุสโซ

พระอาทิตย์ตกในเอเปรมอนต์

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2373 - 2410 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "พระอาทิตย์ตกที่ Apremont" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ รุสโซปล่อยให้สีส้มของพระอาทิตย์ตกทะลุผ่านโลกลําต้นและเมฆ; แสงกลายเป็นวัสดุที่ช้ามากกว่าผลง่ายๆ สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#088 พระอาทิตย์ตกในโอแวร์ญ ธีโอดอร์ รุสโซ ประมาณปี 1830

ธีโอดอร์ รุสโซ

พระอาทิตย์ตกในโอแวร์ญ

วันที่ประมาณปี 1830 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "พระอาทิตย์ตกดินในโอแวร์ญ" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ รุสโซปล่อยให้สีส้มของพระอาทิตย์ตกทะลุผ่านโลกลําต้นและเมฆ; แสงกลายเป็นวัสดุที่ช้ามากกว่าผลง่ายๆ สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#089 รัฐสภา พระอาทิตย์ตก คลอดด์ โมเนต์ พ.ศ.2446

คล็อด โมเนต์

รัฐสภา, พระอาทิตย์ตก

วันที่1903 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดไม่ได้สื่อสารขนาด คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติวอชิงตัน

ใน "รัฐสภาพระอาทิตย์ตกดิน" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ โมเนต์เปลี่ยนสีส้มเป็นปรากฏการณ์บรรยากาศ: เฉดสีกระจายเป็นหมอกสีม่วงสีฟ้าของน้ําและสีเทาของท้องฟ้า สีส้มกระจายแทนการปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือดินและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ เฉดสีกระจายแทนการปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือดินและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#090 พระอาทิตย์ตก, นอร์ดสแตรนด์, เอ็ดวาร์ด มุงค์, 1900

เอ็ดวาร์ด มันช์

พระอาทิตย์ตก, นอร์ดสแตรนด์

วันที่1900 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "พระอาทิตย์ตกดินนอร์ดสแตรนด์" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ เคี้ยวเปลี่ยนสีส้มจากภูมิทัศน์เป็นอารมณ์: ใบไม้ดวงอาทิตย์และพื้นดินกลายเป็นสัญญาณของความร้อนสวมใส่หรือกังวล สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือดินและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือดินและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่เห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#091 บินซ์ เอาฟ์ รูเกน (ทไวไลท์), วาสซิลี คันดินสกี้, 1901

วาซิลี คันดินสกี้

บินซ์ เอาฟ์ รูเกน (ทไวไลท์)

วันที่1901 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "Binz auf Rügen (Twilight)" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Kandinsky ปล่อยสีส้มออกจากรูปแบบและถือว่าเป็นเสียงที่อบอุ่นซึ่งความเข้มขึ้นอยู่กับบลูส์สีม่วงและสีดําที่อยู่ใกล้เคียง สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือดินและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#092 สนธยาในสวนอังกฤษ มิวนิก Wassily Kandinsky 2444

วาซิลี คันดินสกี้

สนธยาในสวนอังกฤษ มิวนิค

วันที่1901 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "พลบค่ําในสวนอังกฤษมิวนิค" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Kandinsky ปล่อยสีส้มจากรูปแบบและถือว่าเป็นเสียงที่อบอุ่นซึ่งความเข้มข้นขึ้นอยู่กับบลูส์สีม่วงและสีดําที่อยู่ใกล้เคียง สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือดินและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#093 โรงสี Oostzijdse พร้อมพระอาทิตย์ตกแบบพาโนรามา โรงสีตรงกลาง Piet Mondrian, 1907

พีท มอนเดรียน

โรงสี Oostzijdse พร้อมพระอาทิตย์ตกแบบพาโนรามา มีโรงสีอยู่ตรงกลาง

วันที่1907 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นคอลเลกชันอ้างอิง

ใน "Oostzijdse Mill ที่มีพระอาทิตย์ตกแบบพาโนรามาโรงสีอยู่ตรงกลาง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ ก่อนนามธรรมทางเรขาคณิต Mondrian ได้สังเกตแล้วว่าสีส้มของต้นไม้ผลไม้หรือท้องฟ้าสามารถจัดโครงสร้างลานสายตาทั้งหมดได้อย่างไร สีส้มกระจายแทนการปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ สีส้มกระจายแทนการปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ สีส้มกระจายแทนการปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือโลกและควบคุมชั่วโมงทั้งหมดของภูมิทัศน์ที่อบอุ่นเหมือน

ดูการสืบพันธุ์ →
#094 การต่อสู้ Temeraire ดึงไปที่ท่าเทียบเรือสุดท้ายของเธอเพื่อแตกหัก 2381 JMW Turner 2382

เจเอ็มดับบลิว เทิร์นเนอร์

การต่อสู้ Temeraire ดึงไปที่ท่าเทียบเรือสุดท้ายของเธอเพื่อแตกหัก พ.ศ.2381

วันที่1839 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดไม่ได้สื่อสารขนาด คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติลอนดอน

ใน "ห้วงต่อสู้ดึงท่าสุดท้ายของเธอที่จะแตกออก 1838" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ JMW Turner ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง องค์ประกอบขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างที่ป้องกันไม่ให้ความร้อนกลายเป็นเครื่องแบบ องค์ประกอบขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างที่ป้องกันไม่ให้ความร้อนกลายเป็นเครื่องแบบ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่เห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#095 ความทรงจําของ Ville-d'Avray, พระอาทิตย์ตก, Jean-Baptiste Camille Corot, 1865

ฌอง-บัปติสต์ คามิลล์ โคโรต์

ความทรงจําของ Ville-d'Avray พระอาทิตย์ตก

วันที่พ.ศ.2408 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด37.5 × 21.5 ซม คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะและประวัติศาสตร์เจนีวา

ใน "Souvenir de Ville-d'Avray, setting sun" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Jean-Baptiste Camille Corot ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สีส้มกระจายแทนการปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือดินและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ สีส้มกระจายแทนการปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือดินควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิ สีส้มกระจายแทนการปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าทําหน้าที่ความลึกของน้ําหรือโลก

ดูการสืบพันธุ์ →
#096 แพ้ เฟรเดอริก แมคคับบิน พ.ศ.2429

เฟรเดอริก แมคคับบิน

สูญหาย

วันที่พ.ศ.2429 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด115.8 × 73.9 ซม คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติวิกตอเรีย เมลเบิร์น

ใน "หลงทาง" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ Frederick McCubbin ปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง เฉดสีไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะปรับทิศทางการจ้องมองและรวมมวลเข้าด้วยกัน เฉดสีไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะปรับทิศทางการจ้องมองและรวมมวลเข้าด้วยกัน เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#097 ผู้บุกเบิก เฟรเดอริก แมคคับบิน 2447

เฟรเดอริก แมคคับบิน

ผู้บุกเบิก

วันที่1904 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด225.0 × 295.7 ซม คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติวิกตอเรีย เมลเบิร์น

ใน "ผู้บุกเบิก" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ เฟรเดอริกแมคคับบินปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง สีส้มจะก้าวหน้าไปทางดวงตาทันทีในขณะที่สีน้ําเงินสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ สีส้มจะเลื่อนไปทางดวงตาทันทีในขณะที่สีน้ําเงินสีเขียวและสีน้ําตาลที่อยู่ใกล้เคียงให้ความลึกที่วัดได้ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่เห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#098 ทะเลที่หลับใหล, Mentone, Tom Roberts, 1887

ทอม โรเบิร์ตส์

ทะเลที่หลับใหล เมนโทน

วันที่พ.ศ.2430 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาด51.3 × 76.5 ซม คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติวิกตอเรีย เมลเบิร์น

ใน "ทะเลที่หลับใหล Mentone" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ ทอมโรเบิร์ตปรับสีส้มระหว่างสีเหลืองสดสีแดงชาดและสีเหลืองอําพันเพื่อให้ความร้อนของสียังคงเชื่อมโยงกับแสงและโครงสร้าง องค์ประกอบขึ้นอยู่กับการแลกเปลี่ยนระหว่างพื้นที่สีเหลืองอําพันและสําเนียงเย็นบางอย่างที่ป้องกันไม่ให้ความร้อนกลายเป็นเนื้อเดียวกัน สีอ่อนทําหน้าที่เหมือนชั่วโมงของวันอุ่นขอบฟ้าและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่เห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#099 โรงสีในแสงแดด, Piet Mondrian, 1908

พีท มอนเดรียน

โรงสีในแสงแดด

วันที่1908 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดขนาดดั้งเดิมที่ระบุไว้บนแผ่นงาน คอลเลคชั่นKunstmuseum เดน ฮาก

ใน "โรงสีในแสงแดด" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ ก่อนนามธรรมทางเรขาคณิต Mondrian ได้สังเกตแล้วว่าสีส้มของต้นไม้ผลไม้หรือท้องฟ้าสามารถจัดโครงสร้างลานสายตาทั้งหมดได้อย่างไร สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือดินและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ สีส้มกระจายแทนที่จะปิดแบน: มันข้ามท้องฟ้าสัมผัสน้ําหรือดินและควบคุมอุณหภูมิทั้งหมดของภูมิทัศน์ เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้ขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
#100 La Méridienne หรือที่รู้จักในชื่อ La Sieste, Vincent van Gogh, 1889 - 1890

วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ลา เมริเดียน หรือที่รู้จักในชื่อ ลา ซีเอสเต

วันที่พ.ศ.2432 - 2433 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ ขนาดมิติข้อมูลที่บันทึกไว้ คอลเลคชั่นMusée d'Orsay, ปารีส

ใน "La Méridienne, รู้จักกันในนาม La Sieste" สีส้มไม่ได้ทําหน้าที่เป็นสําเนียงการตกแต่ง: มันควบคุมแสงความลึกและจังหวะทั่วไปของภาพ แวนโก๊ะตัดสีส้มกับสีน้ําเงินและสีเขียวที่รุนแรง; การเสริมกันนี้ทําให้ผืนผ้าใบมีการสั่นสะเทือนในทันทีและเกือบทางกายภาพ เฉดสีไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะควบคุมการจ้องมองและรวมมวลเข้าด้วยกัน เฉดสีไม่จําเป็นต้องครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด: วางไว้ที่จุดที่เหมาะสมก็เพียงพอที่จะควบคุมการจ้องมองและรวมมวลเข้าด้วยกัน เฉดสีทําหน้าที่เหมือนหนึ่งชั่วโมงของวันทําให้เส้นขอบฟ้าร้อนขึ้นและให้เงาสีฟ้าหรือสีม่วงมีความลึกที่ละเอียดอ่อนมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →

เรื่องสี

ห้าเส้นทางประวัติศาสตร์สู่สีส้ม

จิตรกรได้รับส้มของพวกเขามานานแล้วโดยการนํามารวมกันหรือผสมดินสีเหลืองและสีแดง วิธีแก้ปัญหานี้ให้โทนสีที่มั่นคงเป็นธรรมชาติและโมดูลาร์ตั้งแต่แอปริคอทไปจนถึงอิฐ วัสดุโบราณอื่น ๆ เช่น realgar เสนอสีส้มสดใส แต่พิสูจน์แล้วว่าเป็นพิษและไวต่อแสง เรื่องราวของพวกเขาเตือนเราว่าสีของภาพวาดขึ้นอยู่กับเคมีมากเท่ากับรูปลักษณ์

ศตวรรษที่ 19 นําสีส้มโครเมียมแล้วแคดเมียมทึบแสงมากขึ้นและอิ่มตัวมากขึ้น สีเหล่านี้มาพร้อมกับภาพวาดกลางแจ้งตัดกับสีฟ้าและการปลดปล่อยสีที่ก้าวหน้า เม็ดสีอินทรีย์ที่ทันสมัยแล้วขยายช่วงไปสู่สีส้มโปร่งใสหรือสว่างมาก ในน้ํามันสีส้มจึงสามารถกลายเป็นสีเหลืองอําพันเคลือบวางแสงอาทิตย์สะท้อนโลหะหรือเกือบแบนไฟฟ้า

ดินแดนผสม

ดินเหลืองใช้ทําสีสีเหลืองและสีแดงผลิตส้มธรรมชาติหลากหลายชนิด ตั้งแต่ดินเผาไปจนถึงแสงเก็บเกี่ยว

เรียลการ์

เม็ดสีแร่โบราณสีส้มเรืองแสง มีคุณค่าทางประวัติศาสตร์แต่เป็นพิษและเสี่ยงต่อการเปลี่ยนแปลง

สีส้มโครเมี่ยม

ปรากฏในศตวรรษที่ 19 มีสีปกปิดและอบอุ่นซึ่งมีความเสถียรแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับสูตร

แคดเมียมสีส้ม

มีความหนาแน่น ทึบแสง และอิ่มตัว ช่วยให้จิตรกรสมัยใหม่สามารถสร้างพื้นผิวที่ส่องสว่างอันกว้างใหญ่ได้

ส้มสมัยใหม่

เม็ดสีอินทรีย์ร่วมสมัยให้โทนสีโปร่งใสหรือเข้มข้น ตั้งแต่ปะการังไปจนถึงส้มเขียวหวาน

วิธีการคัดเลือก

ฮาร์โมนีสีส้มที่ได้รับการยืนยันจริงๆ

01

น้ํามันเท่านั้น

ผลงานต้นฉบับร้อยชิ้นเป็นภาพวาดสีน้ํามัน ไม่รวมภาพวาด หมึก สีพาสเทล สีน้ํา ภาพพิมพ์และภาพถ่าย

02

สีส้มต้องมีโครงสร้าง

การเลือกผสมผสานการควบคุมด้วยสายตาและการวัดพื้นที่สีเหลืองอําพัน สีส้มเหลืองสด สีแดงชาด ทองแดง และส้มเขียวหวาน รายละเอียดที่แยกออกมายังไม่เพียงพอ

03

ภาพและลิงค์ควบคุม

แต่ละภาพได้รับการทดสอบแล้ว ปุ่ม Shopify ใช้เมื่อมีการทําซ้ํา มิฉะนั้น จะนําไปสู่แหล่งที่มาของสถาบัน

คําถามที่พบบ่อย

ดูสีส้มแตกต่างออกไป

ส้มเป็นเม็ดสีหรือส่วนผสม?

มันสามารถเป็นได้ทั้ง จิตรกรมักจะผสมสีเหลืองและสีแดงแต่พวกเขายังมีเม็ดสีสีส้มที่เฉพาะเจาะจงโบราณหรือสมัยใหม่ที่มีความทึบแสงและความมั่นคงที่แตกต่างกัน

ทําไมสีฟ้าถึงสั่นเป็นสีส้ม?

สีฟ้าและสีส้มครอบครองตําแหน่งตรงข้ามในวงกลมสีหลาย ๆ ด้าน เมื่อวางเคียงกันพวกเขาเน้นความเข้มร่วมกัน; โมเนต์และแวนโก๊ะใช้ประโยชน์จากความแตกต่างนี้อย่างมีประสิทธิภาพ

ปลายสีส้มและสีเหลืองสดหรือสีน้ําตาลเริ่มต้นที่ใด?

เส้นขอบขึ้นอยู่กับแสงและสีใกล้เคียง ดินเหลืองใช้ทําสีประกอบด้วยดินมากขึ้นและสีน้ําตาลเข้มขึ้นพวกเขาจะเข้ามาที่นี่เมื่อความร้อนสีส้มยังคงมองเห็นได้ชัดเจนและโครงสร้าง

ทําไมถึงมีฤดูใบไม้ร่วงและพระอาทิตย์ตกดินมากมาย?

รูปแบบเหล่านี้ช่วยให้สีส้มผ่านองค์ประกอบหลายอย่างพร้อมกัน: ใบไม้ท้องฟ้าน้ําดินและสถาปัตยกรรม สีจึงกลายเป็นบรรยากาศมากกว่าวัตถุ

มีการจําแนกผลงานอย่างไร?

จุดสูงสุดรวมชื่อเสียงระดับนานาชาติความสําคัญทางประวัติศาสตร์และพลังแห่งความสามัคคีสีส้ม บทต่อไปนี้พัฒนารูปภาพหุ่นนิ่งแสงฤดูใบไม้ร่วงและตอนเย็น

หนึ่งร้อยภาพวาด ความอบอุ่นที่แตกต่างกันเสมอ

ตั้งแต่ดวงอาทิตย์ของโมเนต์ไปจนถึงห้องของแวนโก๊ะ ตั้งแต่ผ้าของมาติสไปจนถึงการระเบิดของคันดินสกีและพอลลอค สีส้มกลายเป็นแสง สสาร พื้นที่ และพลังงาน

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่