ภาพเหมือนตนเองของเรมแบรนดท์ราวปี ค.ศ.1630: การวิเคราะห์

24 ปีเป็นหัวใจสําคัญของระยะทดลองนี้โดยประมาณ

1629 -31ระยะที่ใช้สําหรับภาพเหมือนของลิเวอร์พูล

3 สื่อการวาดภาพ การแกะสลัก และการวาดภาพรอบใบหน้าเดียวกัน

69.7 × 57ประมาณเซนติเมตรสําหรับแผงหอศิลป์วอล์คเกอร์

การตอบสนองทันที

ประมาณปี 1630 แรมแบรนดท์ยังไม่ได้มองหาสูตรเดียวสําหรับการวาดภาพตนเอง เขาประสบทุกสิ่ง: เงาที่ทําให้ตาแทบจะมองไม่เห็นการแสดงออกทางสีหน้าที่บิดเบือนใบหน้าเสื้อผ้าที่ประดิษฐ์สถานะและความแตกต่างระหว่างหนึ่ง ภาพแกะสลักขนาดเล็กและแผงสําหรับดวงตานักสะสม

ภาพเหมือนของลิเวอร์พูลสรุปจุดเปลี่ยนนี้ ศีรษะยังเด็กการจ้องมองบางส่วนถูกเงาจับไว้แต่เครื่องแต่งกายและความกว้างของร่างนั้นนอกเหนือไปจากการออกกําลังกายส่วนตัว แรมแบรนดท์ใช้โหงวเฮ้งของตัวเองเป็นวัสดุ ที่มีอยู่ แล้วแปลงเนื้อหานี้เป็นการสาธิตอย่างมืออาชีพ งานจึงเป็นของทั้งเรื่องราวของใบหน้าและความทะเยอทะยาน

ก่อนปี 1630

ใบหน้าเกิดจากความมืด

แผงเล็กๆ ของพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ซึ่งวาดราวปี 1628 ได้ถามคําถามสําคัญอยู่แล้วว่า คุณจะซ่อนใบหน้าได้โดยไม่สูญเสียใบหน้าไปได้ไกลแค่ไหน?

แรมแบรนดท์อายุประมาณยี่สิบสองปี เขาหันหน้าอกเล็กน้อยปล่อยให้แสงแทะเล็มหญ้าแขวนอยู่บนแก้มขวาของเขาและกระโจนดวงตาของเขาเข้าไปในเงาที่อบอุ่น โดยทั่วไปแล้วภาพเหมือนที่ได้รับมอบหมายจะต้องใช้อัตลักษณ์มากกว่านี้ อ่านได้ทันที ที่นี่ จิตรกรหนุ่มยอมรับความไม่แน่นอน ผู้ชมใช้เวลาไม่กี่วินาทีในการค้นพบการจ้องมองที่สังเกตเขา

เทคนิคยืนยันความกล้าหาญ พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ระบุว่า Rembrandt เกาสีที่ยังชื้นด้วยด้ามแปรงของเขาเพื่อดึงลอนผมออกมา ผมจึงไม่เพียงแต่ทาสีโดยการเพิ่มเท่านั้น แต่ยังเป็น วาดโดยการถอน ท่าทางนี้จะทําให้รูปร่างมีการสั่นสะเทือนซึ่งจะละลายหัวในพื้นหลังสีน้ําตาล

สองปีต่อมา ภาพเหมือนของลิเวอร์พูลได้ขยายการวิจัยนี้ ใบหน้ายังคงมีรูปร่างโดยแสงที่เลือกสรรมาก แต่กรอบมีเสถียรภาพมากขึ้นและชุดใช้พื้นที่มากขึ้น การทดสอบแสงเริ่มกลายเป็นภาพสาธารณะ

ภาพเหมือนตนเองของเรมแบรนดท์ที่มีผมยุ่งเหยิงราวปี ค.ศ.1628 ที่พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum — แรมแบรนดท์, *ภาพเหมือนตนเอง*, ประมาณปี 1628, สีน้ํามันบนแผง, 22.6 × 18.7 ซม., Rijksmuseum, อัมสเตอร์ดัม, SK-A-4691 ผมถูกเน้นด้วยรอยขีดข่วนในสีเปียก

ลําดับเหตุการณ์ที่เข้มงวด

สี่ปีที่เปลี่ยนภาพลักษณ์ของศิลปิน

ระหว่างเวิร์กช็อปของไลเดนและสถานที่จัดวางในอัมสเตอร์ดัม แรมแบรนดท์ได้ย้ายจากการศึกษาอย่างใกล้ชิดไปสู่การเป็นตัวแทนที่สามารถเผยแพร่ในคอลเลกชันของยุโรปได้

1628

เงาและสสาร

ภาพเหมือนตนเองขนาดเล็กของ Rijksmuseum มุ่งความสนใจไปที่ขีดจํากัดของการมองเห็น รูปแบบยังคงเรียบง่าย; ใบหน้าส่วนใหญ่จะใช้เพื่อสัมผัสกับแสงและการสัมผัส

1629

เครื่องแต่งกายและความทะเยอทะยาน

ที่พิพิธภัณฑ์การ์ดเนอร์แผงขนาดใหญ่แสดงแรมแบรนดท์ในหมวกเบเร่ต์ขนนกโซ่ทองและผ้าล้ําค่า จิตรกรเปลี่ยนรูปลักษณ์ของเขาให้เป็นภาพอันทรงเกียรติ

1630

โรงละครแห่งการแสดงออกทางสีหน้า

การแกะสลักเล็ก ๆ หลายชิ้นแยกเสียงหัวเราะขมวดคิ้วปากอ้าและดวงตาที่กว้าง พวกเขาประกอบขึ้นเป็นไดอารี่น้อยกว่าละครของการแสดงออกสําหรับการวาดภาพประวัติศาสตร์

1629 -31

ภาพเหมือนของลิเวอร์พูล

หอศิลป์วอล์คเกอร์วางแผงในช่วงเวลานี้ แสงอันน่าทึ่งของไลเดนพบกับท่าทางที่ซับซ้อนยิ่งขึ้นและที่มาที่เก่าแก่เป็นพิเศษในบริเตนใหญ่

1631 -32

อัมสเตอร์ดัมและคําสั่ง

แรมแบรนดท์ค่อยๆตั้งรกรากในอัมสเตอร์ดัมซึ่งอาชีพของเขาในฐานะจิตรกรภาพเหมือนได้เร่งตัวขึ้น ภาพเหมือนตนเองของเขายังกลายเป็นข้อพิสูจน์ที่มองเห็นได้ถึงความสามารถในการถ่ายทอดเนื้อหาการปรากฏตัวและตัวละคร

1630 ในสามสํานวน

กระจกเป็นฉากทดสอบ

การแกะสลักแสดงให้เห็นว่าแรมแบรนดท์สมัครใจย้ายแต่ละสัญญาณใบหน้า พวกเขาไม่ได้แก้ไขบุคลิกภาพ: พวกเขาทดสอบกลไกการแสดงออก

ภาพเหมือนตนเองแกะสลักของแรมแบรนดท์พร้อมหมวก ดวงตากว้าง และปากเปิดครึ่งหนึ่ง ค.ศ.1630 — **ดิ้น** *ภาพเหมือนตนเองพร้อมหมวก ดวงตาเบิกกว้าง และอ้าปาก*, 1630, การแกะสลัก, แผ่นประมาณ 5.2 × 4.5 ซม. ที่หอศิลป์แห่งชาติ หัวที่เห็นเล็กน้อยจากด้านล่างดูเหมือนจะถอย

แรมแบรนดท์ขมวดคิ้วในภาพเหมือนตนเองที่แกะสลักในปี 1630 — **สัญญา** *การขมวดคิ้วด้วยภาพเหมือนตนเอง*, 1630, การแกะสลัก หน้าผากกระชับตาคล้ําและปากปิด พิมพ์ของ Rijksmuseum RP-P-OB-20 วัด 7.5 × 7.5 ซม

แรมแบรนดท์หัวเราะใต้หมวกในภาพเหมือนตนเองที่แกะสลักไว้ตั้งแต่ปี 1630 — **ผ่อนคลาย** *ภาพเหมือนตนเองกับหมวกหัวเราะ*, 1630, กัดกรด แก้มขึ้นตาแคบและปากกว้างขึ้น: การเคลื่อนไหวจะกลับด้านใบหน้าด้วยตาที่เปิดอยู่

การวิเคราะห์งานส่วนกลาง

ลิเวอร์พูล: เยาวชน เครื่องแต่งกาย และความยับยั้งชั่งใจ

ภาพเหมือนราวปี ค.ศ.1630 ไม่ได้ดูน่ากลัว การทดลองของมันเล่นในความสมดุลระหว่างการประจักษ์และการเป็นตัวแทน

ศีรษะโดดเด่นกับพื้นหลังสีน้ําตาลเข้มโดยไม่ต้องถูกล้อมรอบอย่างเต็มที่ ผมหยิกยืดเงา; แสงเลือกหน้าผากจมูกแก้มและขอบของปกเสื้อ รูปลักษณ์ไม่สามารถอ่านได้เหมือนในภาพบุคคล สังคมในภายหลัง แรมแบรนดท์จึงยังคงความตึงเครียดของแผงแรกของเขา: ตัวตนไม่เคยถูกส่งมอบทั้งหมดในคราวเดียว

เสื้อผ้าอย่างไรก็ตามเปลี่ยนการทํางานของภาพ เสื้อโค้ทปกและหมวกไม่มีความเป็นกลางของชุดการประชุมเชิงปฏิบัติการ พวกเขาวางแบบจําลองในเวลาที่ไม่แน่นอนประวัติศาสตร์เล็กน้อย ระยะห่างนี้เปลี่ยน จิตรกรหนุ่มในฐานะตัวละครที่ควรค่าแก่การสะสม เราต้องไม่สรุปว่าเครื่องแต่งกายนั้นทําซ้ําตู้เสื้อผ้าประจําวันของเขาอย่างซื่อสัตย์ทําหน้าที่เป็นเครื่องมือภาพและสังคม

ที่มาที่น่าทึ่ง ตามพิพิธภัณฑ์แห่งชาติลิเวอร์พูลภาพวาดได้มาหลังจากภารกิจทางการทูตที่กรุงเฮกและมอบให้กับพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 1 ในช่วงต้นทศวรรษ 1630 มันจึงเป็นหนึ่งในภาพวาดแรกของ แรมแบรนดท์ได้เข้าไปในคอลเลคชั่นของอังกฤษ เรื่องนี้เป็นการยืนยันถึงการต้อนรับในช่วงต้น ๆ โดยไม่ได้พิสูจน์ความตั้งใจที่แน่ชัดของศิลปินในการวาดภาพ

แรมแบรนดท์เมื่ออายุยี่สิบสามปี มีหมวกเบเร่ต์ขนนกและโซ่สีทอง ภาพเหมือนตนเองตั้งแต่ปี 1629 — **ความลาดชันที่งดงาม** *ภาพเหมือนตนเองตอนยี่สิบสาม*, 1629, น้ํามันบนแผงไม้โอ๊ค, 89.7 × 73.5 ซม., พิพิธภัณฑ์อิซาเบลลา สจ๊วต การ์ดเนอร์ โซ่และผ้าประกอบขึ้นเป็นกฎเกณฑ์มากกว่าเอกสารเสื้อผ้า

เครื่องแต่งกายศิลปิน

หน้าเหมือนกัน หลายบทบาท

โลหะ หมวกเบเร่ต์ ขนนก และเสื้อผ้าแบบตะวันออกช่วยให้แรมแบรนดท์ได้ลองใช้วัสดุและอัตลักษณ์

ภาพเหมือนตนเองของแรมแบรนดท์ที่ช่องเขาประมาณปี 1629 ในเมืองนูเรมเบิร์ก — **กอร์เกริน ประมาณปี 1629** น้ํามันบนไม้โอ๊คพิพิธภัณฑ์แห่งชาติเยอรมัน ต้นฉบับของนูเรมเบิร์กเป็นของแรมแบรนดท์; เวอร์ชัน Mauritshuis ได้รับการจัดหมวดหมู่เป็นสําเนาสตูดิโอแล้ว Metal แนะนําผู้มีอํานาจที่เล่นและความท้าทายในการสะท้อน

แรมแบรนดท์ยืนสวมชุดตะวันออกกับสุนัข ภาพเหมือนตนเองจากปี 1631 ที่ Petit Palais — **เครื่องแต่งกายแบบตะวันออก ค.ศ.1631** น้ํามันบนแผง 63 × 56 ซม. Petit Palais การปรับเปลี่ยนที่มองเห็นได้ด้วยภาพแสดงองค์ประกอบที่ออกแบบใหม่ สุนัขซ่อนส่วนหนึ่งของขาที่ถูกทิ้งร้าง

ภาพเหมือนตนเองของเรมแบรนดท์กับสตรอเบอร์รี่และหมวกสีดํา ค.ศ.1632 — **สตรอเบอร์รี่และหมวก 1632** การแสดงออกสงบลงและปกสีขาวตัดใบหน้าอย่างชัดเจน กับเหมืองหินอัมสเตอร์ดัมการทดลองไม่ได้หายไป: มันทําให้ตัวเองได้รับบริการของภาพที่มีการควบคุมมากขึ้น

เทคนิค

แสง สี พื้นผิว

แรมแบรนดท์ในวัยเยาว์ทํางานโดยใช้ช่วงที่แคบ แต่เพิ่มวิธีการเผยให้เห็นเนื้อ ผ้า และเงา

แสงเลือก

Chiaroscuro ไม่ได้หมายถึง "พื้นหลังสีดํา ใบหน้าสีอ่อน" เท่านั้น แสงเลือกภาพนูนต่ํานูนต่ํานูนสูงเล็กน้อยและทําให้ดวงตา กราม หรือเสื้อผ้าไม่เสร็จสําหรับดวงตา การเลือกนี้จะสร้างระดับเสียงและบังคับให้ผู้ชมมีส่วนร่วม

จานสีที่อบอุ่น

สีน้ําตาล, สีเหลืองสด, สีดําอู้อี้และสีขาวหักครอบงํา ค่าเบี่ยงเบนมีความสําคัญมากกว่าความหลากหลายสี สําเนียงสว่างเล็ก ๆ บนจมูกหรือปกเสื้อเพียงพอที่จะจัดระเบียบทั้งศีรษะ

ท่าทางที่เหมาะสม

เนื้อสามารถละลายได้ผมเป็นรอยในสดโลหะที่เน้นด้วยความเงางามและการแกะสลักที่สร้างขึ้นโดยความหนาแน่นของเส้น แรมแบรนดท์ไม่ได้ปกป้องสัมผัสเดียว: เขาเลือกกระบวนการที่ทําให้ผลน่าเชื่อถือที่สุด

ประเภทรูปภาพ	รูปแบบ	ประสบการณ์ที่โดดเด่น	เครื่องแต่งกาย	ผลต่อผู้ชม
แผงขนาดเล็กประมาณปี 1628	22.6 × 18.7 ซม	ใบหน้าเรืองแสง สีขูดขีด	รอบคอบมาก	การค้นพบการจ้องมองอย่างช้าๆ
การแกะสลัก, 1630	ประมาณ 5 ถึง 7.5 ซม	การเคลื่อนไหวของดวงตา คิ้ว และปาก	หมวกสรุป	ความใกล้ชิดและความรุนแรงทันที
ลิเวอร์พูล, 1629-31	ประมาณ 69.7 × 57 ซม	เงาและการเป็นตัวแทนทางสังคม	ประวัติศาสตร์	ศิลปินหนุ่มที่กลายมาเป็นตัวละคร
การ์ดเนอร์, 1629	89.7×73.5ซม	พื้นผิว จุดเด่น และสถานะ	หมวกเบเร่ต์ขนนก โซ่	การสาธิตอันทรงเกียรติ

ภาพเหมือนตนเองของเรมแบรนดท์เมื่ออายุ 34 ปี วาดในปี ค.ศ.1640 ที่หอศิลป์แห่งชาติ — แรมแบรนดท์, *ภาพเหมือนตนเองเมื่ออายุ 34 ปี*, 1640, สีน้ํามันบนผ้าใบ, 91 × 75 ซม., หอศิลป์แห่งชาติ, ลอนดอน, NG672

สิบปีต่อมา

ประสบการณ์กลายเป็นอํานาจ

ในปี 1640 แรมแบรนดท์อ้างถึงประเพณีของราฟาเอลและทิเชียน: ปัจจุบันห้องทดลองเยาวชนเป็นที่เก็บคําประกาศของอาจารย์

ใบหน้ายังคงสว่างด้วยความยับยั้งชั่งใจแต่ร่างกายไม่ลอยอยู่ในความมืดอีกต่อไป แขนที่วางอยู่บนเชิงเทินทําให้องค์ประกอบมีความเสถียรการจ้องมองสนับสนุนผู้ชมและเครื่องแต่งกายเก่าทําให้ศิลปินอยู่ในประวัติศาสตร์อันทรงเกียรติของการวาดภาพบุคคล

การเปรียบเทียบเผยให้เห็นความต่อเนื่องที่น่าสนใจมากกว่าการเปลี่ยนจากเยาวชนสู่วัยผู้ใหญ่ธรรมดา ในปี ค.ศ.1630 เช่นเดียวกับในปี ค.ศ.1640 แรมแบรนดท์ได้สร้างอัตลักษณ์ของเขาด้วยวิธีการทางภาพ: แสง เสื้อผ้า ท่าทาง รูปแบบ และความทรงจํา ภาพอื่นๆ สิ่งที่เปลี่ยนไปคือปลายทาง เรียงความที่แสดงออกกลายเป็นตําแหน่งในโลกศิลปะ

ข้อเท็จจริงและการตีความ

สิ่งที่สามารถพูดได้ - และสิ่งที่ยังคงพูดคุยกัน

ข้อเท็จจริงที่จัดตั้งขึ้น

หอศิลป์วอล์คเกอร์เก็บรักษาแผง WAG 1011 และนําเสนอเป็นภาพเหมือนตนเองของแรมแบรนดท์ตั้งแต่ปี 1629 -1631 การเข้าสู่คอลเลกชันของ Charles I ในช่วงแรกของเขาได้รับการบันทึกไว้ ภาพพิมพ์จากปี 1630 มีอักษรย่อหรือ วันที่และแสดงสํานวนที่จงใจตัดกันหลายคํา

การตีความที่มั่นคง

การเปรียบเทียบการแสดงออกทางสีหน้ารองรับหน้าที่ในการศึกษาการแสดงออก เครื่องแต่งกายและรูปแบบขนาดใหญ่อาจมีส่วนร่วมในการส่งเสริมจิตรกรหนุ่ม การใช้ใบหน้าของตัวเองให้รูปแบบที่มีอยู่แต่สิ่งนี้ไม่ได้ยกเว้นการขายหรือการหมุนเวียนของผลงาน

การอ่านเพื่อหลีกเลี่ยง

ปากที่เปิดไม่ได้พิสูจน์ความกลัวที่แท้จริงเงาบนดวงตาไม่ได้พิสูจน์ความเศร้าโศกโซ่สีทองไม่ได้พิสูจน์การตกแต่งที่ได้รับ ภาพถูกสร้างขึ้นและไม่ควรถือเป็นภาพถ่ายชีวประวัติ

การแสดงที่มาพร้อมเรื่องราว

หอศิลป์วอล์คเกอร์ในวันนี้ถือว่าภาพเหมือนของ Rembrandt แต่การประพันธ์ของเขาเป็นหัวข้อที่ไม่เห็นด้วยในประวัติศาสตร์ของการวิจัย คําเตือนนี้ไม่อนุญาตให้มีการประกาศว่าเป็น "เท็จ" หรือลบการอภิปราย: การระบุแหล่งที่มา สถาบันปัจจุบันจะต้องได้รับพร้อมกับการสังเกตว่าขอบเขตระหว่างมืออาจารย์การประชุมเชิงปฏิบัติการและสําเนามักจะได้รับการตรวจสอบอีกครั้งสําหรับงานในช่วงต้น กรณีของช่องเขาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจน: ต้นฉบับคือ นูเรมเบิร์ก เวอร์ชัน Mauritshuis เป็นสําเนาเวิร์กช็อป

วิธีการอ่าน

วิธีดูภาพเหมือนตนเองประมาณปี 1630

สังเกตผลงานก่อนหาอารมณ์ หกขั้นตอนเพียงพอที่จะแยกแยะการสร้างภาพและการเล่าเรื่องทางจิตวิทยา

ค้นหาแสง
ระบุบริเวณที่เบาจริงๆ: หน้าผากจมูกแก้มปกเสื้อ จากนั้นให้สังเกตสิ่งที่เงาปฏิเสธที่จะแสดง
ทดสอบการอ่านสายตา
พวกเขาส่องสว่างแบบสมมาตรหรือไม่ การกําจัดของพวกเขาให้การสํารองหรือเพียงแค่ความลึก?
ติดตามรูปทรง
เส้นผมกลมกลืนกับด้านล่างหรือไม่ ขอบที่หายไปสามารถทําให้หัวหมุนได้ดีกว่าเส้นที่แหลมคม
ตั้งคําถามกับเครื่องแต่งกาย
ถามว่ามันช่วยให้คุณวาดภาพอะไรได้บ้าง เช่น โลหะ ขนนก กํามะหยี่ ปลอกคอ ก่อนที่จะอนุมานสถานะทางสังคมที่แท้จริง
เปลี่ยนระยะทาง
จากระยะไกล ให้สังเกตมวลที่ชัดเจนของใบหน้า ในระยะใกล้ ให้มองหารอยขีดข่วน การทําซ้ํา เส้นกากบาท และสําเนียงทึบแสง
เปรียบเทียบการแกะสลัก
ดูว่าใบหน้าเดียวกันกลายเป็นมือถือโดยไม่มีสี การเปรียบเทียบเผยให้เห็นสิ่งที่สื่อแต่ละทําให้เป็นไปได้

ดูต้นฉบับ

ดูผลงานได้ที่ไหน?

การเปลี่ยนแปลงที่แขวนอยู่โดยเฉพาะอย่างยิ่งสําหรับภาพพิมพ์ที่เปราะบาง ตรวจสอบเว็บไซต์อย่างเป็นทางการก่อนเดินทาง

หอศิลป์วอล์คเกอร์ · ลิเวอร์พูล

เก็บมันไว้ ภาพเหมือนของศิลปินเมื่อยังเป็นชายหนุ่ม, WAG 1011 โดยทั่วไปลงวันที่ 1629 -1631 และนําเสนอในแกลเลอรีของปรมาจารย์เก่า

พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum · อัมสเตอร์ดัม

แผงประมาณปี 1628 และภาพพิมพ์หลายภาพจากปี 1630 ช่วยให้เราสามารถเปรียบเทียบภาพวาด การวาดภาพ และการแกะสลักจากยุคไลเดนได้

พิพิธภัณฑ์การ์ดเนอร์ · บอสตัน

ภาพเหมือนตนเองอายุยี่สิบสามปีจากปี 1629 ได้รับการเก็บรักษาไว้ตามการแขวนคอทางประวัติศาสตร์ของ Isabella Stewart Gardner; ความพร้อมในโรงภาพยนตร์อาจแตกต่างกันไป

พิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Germanisches · นูเรมเบิร์ก

ภาพเหมือนตนเองของช่องเขาซึ่งได้รับการยอมรับว่าเป็นต้นฉบับที่แท้จริงหลังการวิจัยในปี 1998 ถือเป็นเหตุการณ์สําคัญในปี 1629

หอศิลป์แห่งชาติ · วอชิงตัน

คอลเลกชัน Rosenwald เก็บรักษาภาพเหมือนตนเองหัวเราะอ้าปากและขมวดคิ้ว ภาพสามารถเข้าถึงได้อย่างอิสระ แต่ใบไม้จะไม่ถูกเปิดเผยอย่างถาวร

เปอตี ปาเลส์ · ปารีส

ภาพเหมือนเครื่องแต่งกายแบบตะวันออกในปี 1631 แสดงให้เห็นแรมแบรนดท์ยืนและเผยให้เห็นองค์ประกอบที่ได้รับการปรับปรุงใหม่อย่างลึกซึ้งผ่านจินตภาพ

ขยายการจ้องมองของคุณ

ค้นหาภาพเหมือนตนเองของลิเวอร์พูล

ร้านค้านําเสนอการทําสําเนาที่วาดด้วยมือซึ่งสอดคล้องกับภาพเหมือนในหอศิลป์วอล์คเกอร์ รวมถึงคอลเลกชันทั่วไปที่อุทิศให้กับแรมแบรนดท์โดยเฉพาะ ผลงานเวิร์คช็อปหรือการระบุแหล่งที่มาเก่าจะถูกระบุเช่นนี้เมื่อปรากฏในแค็ตตาล็อก

ชมการจําลองภาพเหมือนตนเองประมาณปี 1630 สํารวจคอลเลกชั่นแรมแบรนดท์

บทความที่เกี่ยวข้อง

คําถามที่พบบ่อย

ภาพเหมือนตนเองของแรมแบรนดท์ในลิเวอร์พูลคือเมื่อไหร่?

พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ ลิเวอร์พูลวางไว้ระหว่างปี 1629 ถึง 1631 "ประมาณปี 1630" จึงเป็นสูตรสังเคราะห์ที่ถูกต้องแต่ไม่ใช่วันที่เขียนอย่างแน่ชัดบนโต๊ะ

แรมแบรนดท์อายุเท่าไหร่ประมาณปี 1630?

เกิดเมื่อวันที่ 15 กรกฎาคม ค.ศ.1606 เขามีอายุยี่สิบสามปีในช่วงต้นปี ค.ศ.1630 และยี่สิบสี่ปีหลังจากวันเกิดของเขา การบ่งชี้อายุจะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับเดือนที่ควรประหารชีวิต

ภาพวาดของลิเวอร์พูลเขียนโดยแรมแบรนดท์จริงหรือ?

ปัจจุบันหอศิลป์วอล์คเกอร์นําเสนอเป็นผลงานของแรมแบรนดท์ อย่างไรก็ตาม นักวิชาการบางคนได้กล่าวถึงการระบุแหล่งที่มา ประวัติศาสตร์ที่สําคัญนี้จะต้องได้รับการชี้ให้เห็นโดยไม่แทนที่ตําแหน่งปัจจุบันของพิพิธภัณฑ์ด้วยความแน่นอนแบบผกผัน

ทําไมหน้าเขาถึงเข้มนัก?

เงาช่วยให้แรมแบรนดท์สามารถศึกษาการสร้างระดับเสียงด้วยการเน้นเสียงที่ชัดเจนน้อยมาก นอกจากนี้ยังชะลอการจดจําการจ้องมองและทําให้การแสดงตนโดดเด่นยิ่งขึ้น

สิ่งเลวร้ายในปี 1630 สะท้อนถึงอารมณ์ส่วนตัวของเขาหรือไม่?

ไม่มีอะไรพิสูจน์ได้ การเปรียบเทียบของพวกเขาส่วนใหญ่บ่งบอกถึงการออกกําลังกายโดยสมัครใจในการหัวเราะความประหลาดใจการหดตัวและการเปิดปากมีประโยชน์สําหรับการเป็นตัวแทนของกิเลสตัณหา

อะไรคือความแตกต่างระหว่างภาพเหมือนตนเองและโทรนี่?

ภาพเหมือนตนเองระบุว่าศิลปินเป็นนางแบบ แต่โทรนีศึกษาประเภทเครื่องแต่งกายหรือการแสดงออก เมื่อแรมแบรนดท์ใช้ใบหน้าของตัวเองเพื่อทดสอบการแสดงออกทางสีหน้าทั้งสองประเภทสามารถทับซ้อนกัน

ทําไมเขาถึงใส่ชุดเก่า?

เสื้อผ้าเหล่านี้สร้างตัวละครนําเสนอพื้นผิวเพื่อวาดภาพและเพิ่มภาพลักษณ์ของศิลปิน พวกเขาไม่จําเป็นต้องเป็นคําแถลงที่ซื่อสัตย์ของชุดประจําวันของเขา

จะเปรียบเทียบผลงานระหว่างปี 1628 ถึง 1630 ได้ที่ไหน?

พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ยังคงรักษาแผงขนาดเล็กไว้ราวปี 1628 และภาพพิมพ์หลายภาพจากปี 1630 หอศิลป์วอล์คเกอร์แสดงภาพเหมือนราวปี 1630 ในขณะที่พิพิธภัณฑ์การ์ดเนอร์และพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Germanisches ยังคงรักษาเหตุการณ์สําคัญที่สําคัญสองประการจากปี 1629

แหล่งที่มาหลัก

สถาบันและประกาศให้คําปรึกษา

การนัดหมายโดยประมาณจะถูกเก็บรักษาไว้เช่นนี้ มิติของแผงลิเวอร์พูลเป็นมิติของงานที่ไม่มีกรอบฐานบางแห่งยังให้มิติกรอบ การเข้าร่วมในห้องต้องได้รับการตรวจสอบก่อนการเยี่ยมชมใด ๆ

บัญชี

ภาพเหมือนตนเองของเรมแบรนดท์ราวปี ค.ศ.1630