The Flayed Ox ของ Rembrandt: การวิเคราะห์ วัสดุ และความหมาย
ซากที่แขวนอยู่กลายเป็นเหตุการณ์ภาพวาด: เนื้อสีเหลืองสีแดงและสีน้ําตาลแสงห้องใต้ดินไม้เปลือยและความเงียบของมนุษย์ แรมแบรนดท์ไม่ได้ปิดบังอะไร แต่เขาไม่ได้กําหนดศีลธรรมเดียว
เลอ บูฟ เอคอร์เช่ หมายถึงอะไร?
ตารางแรกจะแสดงซากจริงที่สังเกตได้ในพื้นที่ทํางาน นอกจากนี้ยังสามารถปลุกความเปราะบางของร่างกายความตายและการเปลี่ยนแปลงของสัตว์เป็นอาหาร แต่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ระบุว่าเราไม่รู้ว่าแรมแบรนดท์หรือผู้สนับสนุนของเขายังคงยึดมั่นในการอ่านแบบดั้งเดิมอย่างชัดเจนหรือไม่ ของที่ระลึก โมริ.
ภาพจึงไม่ใช่ปริศนาที่จะแก้ไขด้วยสัญลักษณ์เดียว พลังของมันมาจากการอยู่ร่วมกันของทะเบียนหลายแห่ง: การศึกษาโดยตรงของเนื้อหนังหุ่นนิ่งฉากการฆ่าสัตว์ความไร้สาระที่เป็นไปได้และการสาธิตการวาดภาพที่นั่น ซากเป็นวัตถุในชีวิตประจําวัน แต่การแยกส่วนหน้าของมันทําให้มันมีแรงโน้มถ่วงเท่ากับรูปร่าง
ซากศพที่แขวนอยู่ในพื้นที่ว่างเกือบ
วัวเปิดอยู่สี่ส่วนด้วยขาหลังและติดกับคานประตู มันเติมเต็มแกนแนวตั้งของแผง หัวหายไปอวัยวะถูกถอดออก แต่กรงซี่โครงมวลกล้ามเนื้อไขมันและแขนขา รักษาสถานะทางกายภาพที่แข็งแกร่งมาก จ้องมองรับรู้ร่างกายในขณะที่พบวัสดุที่มีไว้สําหรับการบริโภคแล้ว
แรมแบรนดท์วางซากเล็กน้อยไว้ด้านหน้าพื้นหลังสีเข้ม ทางด้านซ้าย เสาและแผ่นไม้สร้างที่พักพิง ทางด้านขวา ประตูหรือช่องเปิดบ่งบอกถึงร่างมนุษย์ การปรากฏตัวเล็กๆ น้อยๆ นี้ไม่เคยกลายเป็น เรื่อง: ส่วนใหญ่ทําหน้าที่เป็นบันไดและตอกย้ําความรู้สึกว่าฉากนั้นประหลาดใจในสถานที่ธรรมดา
กรอบด้านหน้าทําให้เกิดความสมมาตรที่ไม่สมบูรณ์ ขาที่ยื่นออกมาวาดรูปตัว V คอลัมน์และซี่โครงสร้างแกนแต่เศษเนื้อทําลายรูปทรงเรขาคณิตที่มั่นคง ภาพวาดจึงแกว่งไปมาระหว่างโครงสร้างและความผิดปกติ อินทรีย์ ความตึงเครียดนี้เองที่ทําให้ภาพไม่กลายเป็นแผ่นกายวิภาคธรรมดา
ระบบกันสะเทือน
ไม้กางเขนรับน้ําหนักของร่างกายและทําให้องค์ประกอบมีความมั่นคงทางสถาปัตยกรรมเกือบ
เปิดเนื้อ
กระดูกสีขาว ไขมันสีเหลือง และสีแดงเข้มสร้างจุดเน้นที่สดใสของภาพวาด
รูปที่อยู่ด้านล่าง
เธอเตือนเราว่าเวทีนี้เป็นของโลกแห่งการทํางานของมนุษย์ด้วยความรอบคอบและไม่แน่นอน
แรมแบรนดท์วาดภาพเนื้อเพื่อบรรเทา
สีไม่ถูกนํามาใช้อย่างสม่ําเสมอ ชิ้นส่วนที่ส่องสว่างถูกสร้างขึ้นจากสีเหลืองชอล์กสีขาวหักสีชมพูและสีเหลืองสดหนา โพรงเปลี่ยนเป็นสีน้ําตาลแดงสีม่วงและเกือบดํา ที่ระยะห่างเหล่านี้ ความแตกต่างประกอบปริมาตรทางกายวิภาคใหม่ เมื่อมองอย่างใกล้ชิด พวกมันยังคงมองเห็นได้ การสัมผัสซ้ํา และการอิมพาสโต
แสงมาจากด้านซ้ายและดูเหมือนว่าจะจับพื้นผิวที่อ้วนที่สุด มันไม่ได้อธิบายทุกรายละเอียดด้วยความเป็นกลางของแสงทางวิทยาศาสตร์ มันเลือกพูดเกินจริงและละคร ทรวงอกกลายเป็นชนิดของ โคมไฟสีซีดกลางห้องมืด ในขณะที่พื้นและพื้นหลังดูดซับรูปทรงส่วนใหญ่
สีน้ําตาลของไม้และความมืดไม่ใช่พื้นหลังที่เรียบง่าย พวกเขาห่อหุ้มซากและทําให้สีของเนื้อมีความสดใสมากขึ้น แรมแบรนดท์จึงทํางานน้อยกว่าด้วยการต่อต้านระหว่าง "วัตถุ" และ "การตกแต่ง" มากกว่ากับหนึ่ง การไหลเวียนของโทนสีอบอุ่น: สีแดงของร่างกายขยายเข้าไปในผนังคานและเงา
การดําเนินการฟรีนี้อธิบายถึงอิทธิพลที่ยั่งยืนของภาพวาด วัสดุภาพไม่เพียง แต่ใช้ในการเลียนแบบเนื้อสัตว์: มันมีแรงของตัวเอง ภาพวาดตัวเองกลายเป็นเนื้อความหนาและร่องรอยของท่าทาง
ด้านหลังเผยให้เห็นแผงบีช ไม่ใช่ผืนผ้าใบ
แผ่นลูฟร์ให้ 94 × 69 ซม. สําหรับการวาดภาพและ 122 × 95 ซม. พร้อมอุปกรณ์เสริม การสนับสนุนเป็นแผงบีชโค้ง: รูปร่างโค้งมนในส่วนบนจึงมีความสําคัญต่อวัตถุ
การวาดภาพบนบีชมีพื้นผิวที่แน่นหนายืดหยุ่นน้อยกว่าผ้าใบ สิ่งนี้ส่งเสริมความสัมพันธ์โดยตรงระหว่างการสัมผัสและการสนับสนุน: สําเนียงหนายังคงวางอย่างชัดเจนในขณะที่ทางเดินที่มืดสามารถยืดออกได้ ชั้นที่บางลง ด้านหลังไม่ได้สร้างเทคนิคทั้งหมดของ Rembrandt ขึ้นใหม่ด้วยตัวมันเอง แต่เตือนเราว่าการวาดภาพเป็นวัตถุทางกายภาพก่อนที่จะเป็นภาพที่ทําซ้ําบนหน้าจอ
โต๊ะเครื่องแป้ง อาหาร เครื่องบูชา หรือสัญลักษณ์ของคนขายเนื้อ?
เดอะ ของที่ระลึก โมริ
ในประเพณียุโรปเหนือเนื้อตัดสามารถระลึกถึงชะตากรรมของร่างกายและความสั้นของชีวิต การอ่านนี้มีความสอดคล้องกัน แต่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์เน้นว่าไม่สามารถพิสูจน์ได้สําหรับภาพวาดที่แม่นยํานี้
การตีความที่เป็นไปได้ฉากมืออาชีพ
แรงจูงใจสามารถเข้าใจได้อย่างแท้จริง: วัวถูกฆ่าในห้องฆ่าสัตว์ สมมติฐานที่ส่งไปยัง Corpus Rembrandt ยังเสนอคําสั่งที่มีจุดประสงค์เพื่อใช้เป็นเครื่องหมายทางการค้า
สมมติฐานที่ไม่มีเอกสารงานเลี้ยงของลูกชายฟุ่มเฟือย
พิพิธภัณฑ์ลูฟร์รายงานว่าแม่ลายอาจมาจากลูกวัวอ้วนที่เตรียมไว้สําหรับการกลับมาของลูกชายสุรุ่ยสุร่าย อย่างไรก็ตามไม่มีองค์ประกอบการเล่าเรื่องใดที่ทําให้เราสามารถระบุตอนนี้ได้โดยตรง
ติดตามสัญลักษณ์การเสียสละ
ความเป็นหน้าและการระงับสามารถล้วงเอาความสัมพันธ์กับการเสียสละทางศาสนา การเปรียบเทียบนี้เป็นเหนือสิ่งอื่นใดในการรับภาพ; จะต้องไม่กลายเป็นการระบุตัวตนของเรื่อง
การอ่านสัญลักษณ์อย่างระมัดระวังการศึกษาจากธรรมชาติ
สินค้าคงคลังในปี 1656 ของแรมแบรนดท์อาจกล่าวถึง "เนื้อจากธรรมชาติ" ชื่อเก่ายังคงไม่ชัดเจนเกินกว่าจะรับประกันได้ว่าเป็นสัตว์ที่ตายแล้วหรือแผงพิพิธภัณฑ์ลูฟร์
การสร้างสายสัมพันธ์ที่เป็นไปได้แถลงการณ์ภาพวาด
ความหลากหลายของเนื้อกระดูกไขมันและเงาให้แรมแบรนดท์มีห้องปฏิบัติการของสีและความโล่งใจ ฟังก์ชั่นความงามนี้มองเห็นได้แม้ว่าจะไม่ได้ยกเว้นความหมายอื่น ๆ
การสังเกตด้วยสายตาที่มั่นคงจากโลกแห่งการฆ่าสัตว์สู่พิพิธภัณฑ์
ปีเตอร์ แอร์ตเซน วาดภาพแผงลอยที่เต็มไปด้วยเนื้ออยู่หน้าฉากเล็กๆทางศาสนา การค้าอาหารเข้าสู่ภาพวาดอันยิ่งใหญ่อย่างสดใส
Annibale Carracci เป็นตัวแทนของร้านขายเนื้อในฐานะสถานที่ทํางานที่มีเกียรติและสังเกตได้โดยตรง พร้อมด้วยแสงธรรมชาติและท่าทางแบบมืออาชีพ
แรมแบรนดท์ลงชื่อและวันที่ป้าย "แรมแบรนดท์ ฉ.1655" มันแยกซากและลดเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยเกือบทั้งหมด
สินค้าคงคลังเก่าๆ หลายชิ้นกล่าวถึงวัวที่ทาสีหรือเชือดซึ่งเชื่อมโยงกับแรมแบรนดท์และผู้ติดตามของเขา โดยที่แผงพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ยังคงพิสูจน์ตัวตนได้
Joshua Reynolds เห็นภาพวาดนี้ในคอลเลกชันของ Pieter Locquet the Younger ในอัมสเตอร์ดัม
พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ซื้อผลงานจากนักเขียนและนักวิจารณ์ Louis Viardot
Chaïm Soutine หยิบซากเนื้อวัวขึ้นมาในชุดภาพวาดที่มีสีแดงและสีน้ําเงินรุนแรง ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจอย่างชัดเจนจาก Rembrandt
ป้าย MI 169 ระบุไว้ดังแสดงในห้อง 844 ปีกริเชอลิเยอ ชั้น 2 ต้องตรวจสอบสถานที่ในคําแนะนําของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ก่อนการเยี่ยมชม
เนื้อทาสีสามศตวรรษ
| ทํางาน | อวกาศ | การมีอยู่ของมนุษย์ | การประมวลผลวัสดุ | ผลกระทบที่โดดเด่น |
|---|---|---|---|---|
| แอร์เทน, 1551 | แผงลอยเปิดและอุดมสมบูรณ์ | ตัวเลขรองจํานวนมาก | คําอธิบายอย่างระมัดระวังของผลิตภัณฑ์ | ความอุดมสมบูรณ์และการพลิกกลับของความศักดิ์สิทธิ์ |
| การ์รัคชี ประมาณปี 1582 | จัดระเบียบร้านค้า | คนขายเนื้อเป็นศูนย์กลาง | การสังเกตตามธรรมชาติและจานสีภาคพื้นดิน | ศักดิ์ศรีของการทํางาน |
| แรมแบรนดท์, 1655 | ห้องมืดและแน่น | ร่างที่เกือบจะถูกลบไปแล้ว | อิมพาสโต เคลือบ และคอนทราสต์ที่อบอุ่น | การปรากฏตัวของซากอย่างเงียบ ๆ |
| ซูทีน ประมาณปี 1925 | พื้นหลังภาพที่ไม่เสถียร | ไม่มีรูป | สีอิ่มตัวและท่าทางรุนแรง | ความเข้มทางอารมณ์ |
ทําไมทุกเวอร์ชันจึงไม่ใช่ "แรมแบรนดท์"?
พิพิธภัณฑ์ลูฟร์สร้างความแตกต่างที่สําคัญ: แผงของพิพิธภัณฑ์เป็นผลงานที่ได้รับการยอมรับจากแรมแบรนดท์ ในขณะที่การนําเสนอที่เทียบเคียงได้ซึ่งแต่ก่อนมอบให้กับปรมาจารย์ในกลาสโกว์ บูดาเปสต์ หรือฟิลาเดลเฟีย จะไม่ถูกเก็บไว้ในคลังข้อมูลอีกต่อไป จากต้นฉบับของมัน พวกเขาอาจมาจากสตูดิโอ โรงเรียน หรือจิตรกรชาวดัตช์คนอื่นๆ
เวอร์ชันกลาสโกว์ซึ่งลงวันที่ประมาณปี 1640 มีสาเหตุมาจากแรมแบรนดท์มานานแล้ว มันแสดงให้เห็นซากที่เบากว่าและโดดเดี่ยวกว่าในองค์ประกอบที่ใกล้เคียงแต่ไม่เหมือนกัน ความใกล้ชิดของมันเป็นเครื่องพิสูจน์ถึงการไหลเวียนของรูปแบบ; เธอไม่ได้ ไม่ได้พิสูจน์ว่าแรมแบรนดท์วาดภาพแต่ละสําเนาเป็นการส่วนตัว
การระบุแหล่งที่มาขึ้นอยู่กับชุดของเบาะแส: ที่มาการสนับสนุนลายเซ็นสไตล์เทคนิคการวิเคราะห์วัสดุและการเปรียบเทียบกับคลังข้อมูล ในบทความบูติกถ้อยคําจะต้องเข้มงวด: "เดิมประกอบ ใน Rembrandt" ไม่เคยมีความหมายเหมือนกันกับ "Rembrandt ดั้งเดิม"
สิ่งที่จัดตั้งขึ้น - และสิ่งที่ยังคงเปิดอยู่
ข้อเท็จจริงที่จัดตั้งขึ้น
- แผงพิพิธภัณฑ์ลูฟร์เป็นของแรมแบรนดท์ ซึ่งลงนามและลงวันที่ปี 1655
- นี่คือสีน้ํามันบนบีชในรูปแบบโค้ง ไม่ใช่น้ํามันบนผ้าใบ
- สีมีขนาด 94 × 69 ซม. ขนาดพร้อมอุปกรณ์เสริมคือ 122 × 95 ซม
- งานนี้ซื้อมาจาก Louis Viardot โดยพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในปี พ.ศ.2400
- มีหมายเลข MI 169 และอยู่ภายใต้ภาควิชาจิตรกรรม
การตีความอย่างระมัดระวัง
- ความไร้สาระและ ของที่ระลึก โมริ มีความเป็นไปได้แต่ไม่ได้แสดงให้เห็น
- ลูกวัวอ้วนของลูกชายสุรุ่ยสุร่ายถือเป็นตะกั่ว ไม่ใช่วิชาใดวิชาหนึ่ง
- สมมติฐานสัญลักษณ์ของบุชเชอร์ไม่ได้บันทึกไว้ตามคําสั่งที่เก็บไว้
- การกล่าวถึง "เนื้อวัว" แบบเก่าไม่จําเป็นต้องระบุถึงสัญลักษณ์ปัจจุบัน
- การเปรียบเทียบทางศาสนากับการเสียสละเป็นของการตีความของผู้ชม
วิธีการห้าขั้นตอน
ดูภาพเงา
เริ่มต้นด้วยรูปตัว V ของขา แกนของทรวงอก และรูปทรงโค้งของแผง
ตามแสงไฟ
มองเห็นไข่ขาวและไข่แดง จากนั้นดูว่าพวกมันหายไปในสีน้ําตาลได้อย่างไร
เปลี่ยนระยะทาง
จากระยะไกล ดูระดับเสียง ในระยะใกล้ มองหากุญแจ ความหนา และแผ่นใส
ตามหามนุษย์
ค้นหารูปเล็กๆ ทางด้านขวาและวัดว่าแรมแบรนดท์รองสร้างมันขึ้นมาได้อย่างไร
แขวนสัญลักษณ์
ขั้นแรกให้อธิบายสิ่งที่มองเห็นได้ก่อนที่จะเลือกระหว่างความไร้สาระ อาชีพ หรือการเสียสละ
ค้นหาวัวถลกหนังในการทาสีซ้ํา
แผ่นผลิตภัณฑ์ตรงกับงานที่วิเคราะห์ทุกประการ การทําซ้ําถูกนําเสนอเป็นภาพวาดสีน้ํามันแตกต่างจากภาพพิมพ์ดิจิตอล
คําถามที่พบบ่อย
แรมแบรนดท์วาดภาพ The Flayed Ox เมื่อไหร่?
เขาลงนามและลงวันที่ในปี ค.ศ.1655 จารึกดังกล่าวได้รับการบันทึกโดยพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในรูปแบบ "Rembrandt f.1655"
ภาพวาดวาดบนผ้าใบหรือเปล่า?
ไม่ งานพิพิธภัณฑ์ลูฟร์เป็นน้ํามันบนแผงบีชโค้ง ความแม่นยําของวัสดุนี้มีความสําคัญและมักรายงานไม่ดี
มิติของมันคืออะไร?
ภาพวาดมีขนาดสูง 94 ซม. กว้าง 69 ซม. พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ระบุ 122 × 95 ซม. พร้อมอุปกรณ์เสริม
Flayed Ox เป็นโต๊ะเครื่องแป้งหรือไม่?
สามารถอ่านได้เป็น ของที่ระลึก โมริ, เพราะเนื้อหนังระลึกถึงความตาย อย่างไรก็ตามพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ระบุว่าเราไม่สามารถรู้ได้ว่าบทเรียนทางศีลธรรมนี้ยังคงแสวงหาโดย Rembrandt หรือผู้สนับสนุนของเขาอย่างชัดเจนหรือไม่
ซากศพเป็นตัวแทนของการเสียสละของพระคริสต์หรือไม่?
การเชื่อมโยงนี้เป็นไปได้ในการรับภาพวาดเชิงสัญลักษณ์ แต่ไม่มีคุณลักษณะใดที่ช่วยให้สามารถระบุฉากของชาวคริสต์อย่างเป็นทางการได้
มีวัวขุยแรมแบรนดท์หลายตัวหรือไม่?
มีการเปรียบเทียบหลายเวอร์ชันกับแรมแบรนดท์ พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ระบุว่าผลงานของกลาสโกว์ บูดาเปสต์ หรือฟิลาเดลเฟียไม่ได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานต้นฉบับบางชิ้นโดยปรมาจารย์อีกต่อไป
ทําไม Chaïm Soutine ถึงใช้แนวคิดนี้?
ซูทีนชื่นชมภาพวาดของเรมแบรนดท์และเปลี่ยนซากให้กลายเป็นหัวข้อที่แสดงออก ประมาณปี 1925 เขาวาดภาพหลายเวอร์ชันด้วยสีที่อิ่มตัวและท่าทางที่มีพลังมาก
จะดู The Flayed Ox ของ Rembrandt ได้ที่ไหน?
ปัจจุบันพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ระบุห้อง 844 ปีกริเชอลิเยอ ชั้น 2 ตรวจสอบประกาศอย่างเป็นทางการในวันที่คุณเยี่ยมชม เนื่องจากการชนกันอาจมีการเปลี่ยนแปลง
ประกาศอย่างเป็นทางการปรึกษาแล้ว
- พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ - วัวถลกหนัง, มิชิแกน 169 : การระบุแหล่งที่มาวันที่การสนับสนุนมิติสถานที่ประวัติและสมมติฐานสัญลักษณ์
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย - วัวเชือด : สถานะการทํางานของผู้ติดตาม และการเปรียบเทียบกับเวอร์ชันที่เกี่ยวข้องกับแรมแบรนดท์
- มหาวิทยาลัยอุปซอลา กุสตาเวียนุม - คอลเลกชันภาพวาด : แผงขายเนื้อ โดย ปีเตอร์ แอร์ตเซน, 1551
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะคิมเบล - Annibale Carracci, ร้านขายเนื้อ : วันที่ มิติ เทคนิคและการวิเคราะห์ฉากธุรกิจ
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะบัฟฟาโลเอเคจี - Chaïm Soutine, ซากเนื้อวัว : การออกเดท มิติ ที่มา และอิทธิพลของแรมแบรนดท์
การตีความเชิงสัญลักษณ์แตกต่างจากข้อมูลวัสดุและข้อมูลทางประวัติศาสตร์ ห้องที่ระบุเป็นห้องที่ประกาศโดยพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ระหว่างการตรวจสอบครั้งล่าสุด
0 ความคิดเห็น