อัมสเตอร์ดัม · 1656 · ชิ้นส่วน

บทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของดร.เดย์แมน

เรื่องราวของผลงานชิ้นเอกที่ขาดวิ่น: ไฟได้ทําลายภาพเหมือนของกลุ่มใหญ่ส่วนใหญ่ แต่ร่างกายที่สั้นลง สมองที่เปิดกว้าง และแสงของแรมแบรนดท์ยังคงรักษาพลังที่โดดเด่นเอาไว้

100×134ซมขนาดของชิ้นส่วนที่เก็บรักษาไว้
° 245 × 300 ซมขนาดโดยประมาณของผืนผ้าใบต้นฉบับ
1723ไฟที่ทําลายภาพวาดส่วนใหญ่
แรมแบรนดท์ ชิ้นส่วนของบทเรียนกายวิภาคศาสตร์ โดย ด็อกเตอร์ แจน ไดจ์แมน ร่างที่มองจากเท้า
แรมแบรนดท์, บทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของหมอแจน ไดจ์แมน, 1656, สีน้ํามันบนผ้าใบ, ชิ้นส่วนขนาด 100 × 134 ซม., พิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัม, inv. SA 7394
การตอบสนองโดยตรง
2

ชิ้นส่วนที่เปลี่ยนแปลงรูปลักษณ์ทั้งหมดของเรา

สิ่งที่เหลืออยู่แสดงให้เห็นศัลยแพทย์สองคนรอบศพของ Joris Fonteijn อาชญากรที่ถูกประหารชีวิตซึ่งจัดหาให้กับสมาคมศัลยแพทย์แห่งอัมสเตอร์ดัม หมอแจน ไดจ์แมนเปิดกะโหลกศีรษะเพื่อตรวจสอบสมอง Gijsbert ผู้ช่วยของเขา คาลโคเอนถือหมวกกระดูก ร่างกายสว่างจากด้านบนและนําเสนอเท้าไปข้างหน้าดูเหมือนจะผลักโต๊ะออกจากกระดาน

แต่ภาพนี้ไม่ได้ตั้งใจให้เป็นฉากสองร่าง ภาพร่างเตรียมการเผยให้เห็นองค์ประกอบอันกว้างใหญ่ที่มีศัลยแพทย์แปดคน ไฟที่เกิดขึ้นในปี 1723 ใน Anthoniswaag บน Nieuwmarkt ได้ทําลายส่วนใหญ่ ผืนผ้าใบ ชิ้นส่วนปัจจุบันจึงเป็นทั้งผลงานของ Rembrandt ร่องรอยทางวัตถุของภัยพิบัติและศูนย์กลางที่ยังมีชีวิตอยู่ของภาพเหมือนโดยรวมที่หายไป

เมื่อเทียบกับ บทเรียนกายวิภาคของหมอทูลป์ จากปี 1632 งานของปี 1656 มีมากขึ้นด้านหน้าชันและเงียบกว่า ทัลป์แสดงให้เห็นการทํางานของแขนในด้านหน้ากลุ่มที่ใส่ใจ; Deijman ทํางานบนสมองในขณะที่ศพครอบครองแกนของการจ้องมอง

ข้อเท็จจริงที่สําคัญ

เกณฑ์มาตรฐานหกประการเพื่อทําความเข้าใจสิ่งที่เราเห็น

01

คําสั่งกิลด์

ภาพวาดนี้เป็นการรําลึกถึงการผ่าในที่สาธารณะ และยังทําหน้าที่เป็นภาพเหมือนโดยรวมของศัลยแพทย์ที่สนับสนุนการปรากฏตัวในภาพดังกล่าว

02

ศพที่ระบุตัวได้

ศพเป็นของ Joris Fonteijn นักโทษที่ถูกประหารชีวิต สถานะทางสังคมของเขาจางหายไปต่อหน้าผู้มีอํานาจพลเมืองและการแพทย์ของกิลด์

03

สมองเปิด

ฉากนี้อยู่ในขั้นตอนการผ่าขั้นสูง: หมวกกะโหลกศีรษะถูกถอดออก และ Calkoen ก็ยื่นออกมาเหนือใบหน้า

04

ทางลัดสุดขีด

เท้าดูใกล้มากและศีรษะเคลื่อนไปด้านหลัง แรมแบรนดท์บีบอัดร่างกายในเชิงลึกเพื่อวางผู้ชมไว้ที่ขอบโต๊ะ

05

งานที่ถูกไฟไหม้

ชิ้นส่วนขนาด 100 × 134 ซม. เป็นเพียงเศษเสี้ยวของผืนผ้าใบเมื่อสูงประมาณ 245 ซม. และกว้าง 300 ซม

06

ร่างพยาน

ภาพวาดเตรียมการที่พิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัมเก็บรักษาไว้ช่วยให้เราพบแผนผังทั่วไปและศัลยแพทย์ที่สูญหายไปแล้ว

ภาพร่างการเตรียมการของแรมแบรนดท์แสดงองค์ประกอบที่สมบูรณ์ของบทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของไดจ์มาน
ภาพร่างการเตรียมการช่วยฟื้นฟูองค์ประกอบทั้งหมด: ศพที่อยู่ตรงกลาง Deijman ด้านหลังศีรษะ และศัลยแพทย์คนอื่นๆ ที่วางไว้ทั้งสองด้าน
สร้างงานที่สูญเสียไปขึ้นมาใหม่

ชิ้นส่วนนี้เป็นแกนหลักของภาพเหมือนกลุ่มใหญ่

ภาพร่างมีความสําคัญเนื่องจากจะป้องกันไม่ให้ชิ้นส่วนถูกนําไปประกอบองค์ประกอบที่ต้องการโดยแรมแบรนดท์ ร่างกายได้ครอบครองแกนกลางแล้ว แต่ถูกล้อมกรอบด้วยสถาปัตยกรรมและศัลยแพทย์หลายคน พิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัม บ่งชี้ว่าผืนผ้าใบต้นฉบับเป็นตัวแทนของผู้ปฏิบัติงานแปดคนและวัดได้ประมาณ 245 × 300 ซม.: หนึ่งในภาพวาดที่ใหญ่ที่สุดของแรมแบรนดท์

ชิ้นส่วนสอดคล้องกับหัวใจการดําเนินงานของฉาก ใบหน้าอุปกรณ์ต่อพ่วงซึ่งอาจจําเป็นสําหรับผู้สนับสนุนได้หายไปเกือบทั้งหมด ร่างของชายที่ถูกประณามรอดชีวิตมาได้ส่วนใหญ่ การผกผันนี้คือ น่าทึ่ง: ภาพเหมือนโดยรวมที่ได้รับทุนสนับสนุนจากผู้ชายที่ยังมีชีวิตอยู่มาถึงเราทุกวันนี้ ซึ่งถูกครอบงําโดยบุคคลที่มีเอกลักษณ์และสิทธินับน้อยที่สุดในลําดับชั้นของเวลา

เราไม่สามารถสร้างสีการแสดงออกและความสัมพันธ์ทั้งหมดของการจ้องมองจากภาพวาดขนาดเล็ก ร่างสร้างโครงสร้างทั่วไป; มันไม่ได้แทนที่สีที่หายไป การสร้างใหม่ทางดิจิทัลใด ๆ หรือ ดังนั้นกราฟิกจึงควรนําเสนอเป็นสมมติฐานที่มีข้อมูล ไม่ใช่ภาพถ่ายของสถานะดั้งเดิม

อัมสเตอร์ดัม ค.ศ.1601 -1670

บทเรียนกายวิภาคศาสตร์เป็นบทเรียนประเภทพลเมืองก่อนแรมแบรนดท์

ในอัมสเตอร์ดัมการผ่าสาธารณะจัดขึ้นโดยสมาคมศัลยแพทย์ เมืองให้ร่างกายของนักโทษที่ถูกประหารชีวิต; งานนี้จัดขึ้นในฤดูหนาวเพื่อชะลอการสลายตัวและสามารถดึงดูดนักเรียนรวมถึงผู้ชมที่จ่ายเงิน THE ประอิเล็กเตอร์กายวิภาค เป็นผู้นําการสาธิต

ภาพวาดที่ได้ไม่ใช่รายงานที่เป็นกลาง มันจะต้องรักษาความทรงจําของกิลด์ให้เกียรติศาสตราจารย์และให้สถานที่ที่น่าพอใจแก่ผู้เข้าร่วม จิตรกรจึงเจรจาระหว่างวิทยาศาสตร์ศักดิ์ศรีทางวิชาชีพและ ภาพเหมือน แรมแบรนดท์พลิกคว่ําการประนีประนอมนี้สองครั้ง: ในปี 1632 ด้วยองค์ประกอบเสี้ยมที่เคลื่อนไหวได้ จากนั้นในปี 1656 ด้วยมุมมองที่ทําให้ศพกลายเป็นแกนแสงของทั้งห้อง

ร่างของโจริส ฟอนไทจ์น

มุมมองเปลี่ยนผู้ชมให้เป็นพยาน

ศพถูกมองจากเท้า ขาก่อตัวเป็นเส้นสองเส้นที่มาบรรจบกันที่กระดูกเชิงกรานลําตัวและหัวเปิด โครงสร้างนี้เรียกว่าทางลัด: ร่างกายที่มุ่งเน้นในเชิงลึกปรากฏขึ้นบีบอัดบนพื้นผิว แบน แรมแบรนดท์เน้นผลโดยการวางตารางเกือบตั้งฉากกับกระดาน

ผลที่ได้ไม่ใช่แค่อัจฉริยะเท่านั้น ผู้ชมพบว่าตัวเองอยู่ที่ขอบโต๊ะในตําแหน่งที่เทียบได้กับผู้ชมละครกายวิภาค ร่างกายดูเหมือนจะก้าวไปข้างหน้าแต่ใบหน้าของเขาขยับออกไป ความตึงเครียดนี้ป้องกันไม่ให้มี การไตร่ตรองอย่างสบายใจ: เนื้อหนังที่รู้แจ้งครอบครองพื้นที่ ในขณะที่ตัวตนของผู้ตายยังคงอยู่ภายใต้การดําเนินการทางการแพทย์

ศพเป็นของ Joris Fonteijn ซึ่งมักได้รับฉายาว่า "Zwarte Jan" ในแหล่งข้อมูลทางประวัติศาสตร์ พิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัมอธิบายว่าเขาเป็นผู้ต้องหาในคดีอาญา ต้องจัดการเรื่องราวชีวประวัติและการประหารชีวิตของเขาโดยละเอียดยิ่งขึ้น ด้วยความระมัดระวังเมื่อไม่ได้ขึ้นอยู่กับเอกสารสําคัญเดียวกัน ข้อเท็จจริงที่สําคัญคือสถาบัน: หลังจากโทษประหารชีวิตเมืองจะมอบศพให้กับกิลด์

Andrea Mantegna พระคริสต์ผู้สิ้นพระชนม์เมื่อมองจากเท้า Pinacoteca di Brera
อันเดรีย มานเทญญา, พระคริสต์ผู้สิ้นพระชนม์, เทมเพอราบนผ้าใบ, Pinacoteca di Brera: การเปรียบเทียบกับทางลัดของแรมแบรนดท์นั้นให้ความกระจ่างแก่สายตา แต่ไม่มีบันทึกถึงอิทธิพลโดยตรง
มันเทญญาและแรมแบรนดท์

การเปรียบเทียบที่มีชื่อเสียง ไม่ใช่หลักฐานการยืม

ความคล้ายคลึงที่มองเห็นได้

ในงานทั้งสองชิ้นมีการนําเสนอร่างกายที่ยาวขึ้นจากเท้า ขานําไปสู่ลําตัวที่สั้นลงและศีรษะที่อยู่ด้านหลัง ผู้ชมจะถูกวางไว้หันหน้าไปทางความตายโดยไม่มีหน้าจอป้องกันของมุมมองด้านข้าง

ความแตกต่างพื้นฐาน

Mantegna วาดภาพพระคริสต์ไว้ทุกข์โดยคนที่เขารัก; แรมแบรนดท์แสดงศพตุลาการในระหว่างการสาธิตในที่สาธารณะ คนหนึ่งเป็นของความจงรักภักดีของคริสเตียนอีกคนหนึ่งเป็นภาพวาดบุคคลขององค์กรและประวัติศาสตร์การแพทย์

การเปรียบเทียบทางลัดทั้งสองช่วยให้มองเห็น การอ้างว่าแรมแบรนดท์คัดลอก Mantegna โดยตรงนั้นจะต้องมีหลักฐานทางประวัติศาสตร์ว่าเราไม่มี

แรมแบรนดท์รู้จักประเพณีของอิตาลีผ่านภาพพิมพ์และคอลเล็กชันของเขาแต่ความคล้ายคลึงกันของอุปกรณ์ไม่เพียงพอที่จะกําหนดแหล่งที่มาที่แม่นยํา ทางลัดของ Deijman ยังตอบสนองต่อพื้นที่จริงของโรงละครกายวิภาค: มัน ทําให้การจ้องมองที่ทาสีตรงกับการจ้องมองของผู้ชมที่อยู่หน้าโต๊ะ

ทูลป์ vs ไดจ์แมน

ยี่สิบสี่ปีแยกแนวคิดสองประการเกี่ยวกับภาพเหมือนโดยรวม

จุดเปรียบเทียบ ดร.ทูลป์, 1632 ดร.ไดจ์มาน, 1656
สถานะของการอนุรักษ์ ผ้าใบทั้งผืน 169.5 × 216.5 ซม ชิ้นส่วน 100 × 134 ซม. องค์ประกอบดั้งเดิมประมาณ 245 ยูโร × 300 ซม
ศพ เอเดรียน เอเดรียนซ์ หรือที่รู้จักในชื่อ อาริส คินด์ โจริส ฟอนไทจ์น
ช่วงเวลาทางกายวิภาค การสาธิตกล้ามเนื้อปลายแขนและเส้นเอ็น การเปิดกะโหลกศีรษะและตรวจสมอง
มุมมอง ร่างกายเห็นไปด้านข้าง ลําตัวด้านหน้า เท้าไปข้างหน้า ทางลัดสุดขีด
องค์กร กลุ่มปิรามิด รูปลักษณ์ที่หลากหลาย ความสมมาตรอันยิ่งใหญ่ที่เปิดเผยโดยภาพร่าง
บทบาทของครู ทัลป์อธิบายด้วยคีมและมือซ้ายของเขา Deijman เข้ามาแทรกแซงสมองโดยตรง ใบหน้าของเขาหายไป
ผลกระทบที่โดดเด่น พลวัตทางปัญญาของการสาธิต การเผชิญหน้าทางกายภาพกับร่างกายที่เปิดกว้าง
ภาพถ่ายประวัติศาสตร์ของ Waag และ Nieuwmarkt ในอัมสเตอร์ดัมประมาณปี 1852-1862
The Waag and the Nieuwmarkt ประมาณปี ค.ศ.1852 -1862 ภาพถ่ายประวัติศาสตร์ของพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ห้องโถงกิลด์และโรงละครกายวิภาคตั้งอยู่ในอาคารนี้
1723 · ภัยพิบัติ

ไฟแอนโธนิสแวกทําลายผืนผ้าใบส่วนใหญ่

หลังจากคําสั่งภาพวาดเป็นของสภาพแวดล้อมสถาบันของสมาคมศัลยแพทย์ มันถูกติดตั้งใน Anthoniswaag ซึ่งปัจจุบันคือ Waag of the Nieuwmarkt ในปี 1723 ไฟไหม้อาคารและภาพวาดเสียหายอย่างรุนแรง ผืนผ้าใบซึ่งครั้งหนึ่งเคยยิ่งใหญ่ก็ถูกลดขนาดลงเหลือเพียงส่วนตรงกลางที่เรารู้จัก

การทําลายนี้ไม่ควรจินตนาการว่าเป็นการปรับกรอบความสวยงามที่เรียบง่าย ไฟจะเปลี่ยนแปลงหรือทําลายภาพส่วนใหญ่; จากนั้นส่วนที่กู้คืนได้จะถูกเก็บไว้ในรูปแบบที่เล็กกว่า ขอบด้านบนตัดมัน ร่างกายของ Deijman และทําให้ใบหน้าของเขาหายไป จากศัลยแพทย์อีกเจ็ดคนที่อยู่รอบ ๆ ศาสตราจารย์ มีเพียง Calkoen เท่านั้นที่ยังคงสมบูรณ์พอที่จะระบุด้วยสายตาในส่วน

ประวัติศาสตร์วัสดุจึงปรับเปลี่ยนการตีความ ภาพวาดปัจจุบันดูเหมือนเกือบจะทันสมัยในความโหดร้ายกรอบแน่นและตัวเลขที่ถูกตัดทอน ส่วนหนึ่งของผลกระทบนี้เป็นของแรมแบรนดท์ - โดยเฉพาะอย่างยิ่งทางลัดและ แสงสว่าง - แต่กรอบที่เราเห็นก็เป็นหายนะเช่นกัน

แสงและสสาร

เนื้อสว่างไสวด้วยเสื้อผ้าสีดํา

ร่างกายก่อให้เกิดพื้นที่แสงที่ใหญ่ที่สุด แผ่นผิวหนังและผ้าลินินผ่าตัดประกอบขึ้นเป็นชุดสีขาวสีเทาอบอุ่นและสีเหลืองสด รอบเสื้อผ้าสีดําดูดซับแสง การต่อต้านนี้จะแยกศพออกโดยไม่มีมัน สร้างนามธรรม: เข่า ท้อง และใบหน้ายังคงมีรูปร่างโดยการเปลี่ยนแปลงที่ละเอียดอ่อน

ในการวาดภาพช่วงปลายของแรมแบรนดท์ความหนาไม่สม่ําเสมอ แสงบางดวงถูกวางด้วยการวางมากขึ้นเงาสามารถคงความบางและลึกได้ ขอบปิดหรือละลายขึ้นอยู่กับความสําคัญ ที่นี่, เท้าและขาควรขับเคลื่อนการจ้องมอง ในขณะที่สภาพแวดล้อมก็เรียบง่ายขึ้น

สีแดงเข้มของผ้าลินินหรือผ้าที่อยู่ใกล้ศีรษะแนะนําสําเนียงที่อบอุ่นใกล้กับสมองที่สัมผัส ไม่ใช่รหัสสัญลักษณ์ที่รับประกัน แต่เป็นวิธีสีในการคงดวงตาเมื่อสิ้นสุดการเดินทางในมุมมอง สีจัดระเบียบการอ่านมากเท่ากับการวาดภาพ

ข้อเท็จจริงและการตีความ

อะไรที่ชิ้นส่วนช่วยให้เรายืนยันได้ - และสิ่งที่มันไม่ได้พิสูจน์

ข้อเท็จจริงที่จัดตั้งขึ้น

  • ภาพวาดนี้ลงนามและลงวันที่ปี 1656
  • นี่คือสีน้ํามันบนผ้าใบที่ได้รับมอบหมายในบริบทของสมาคมศัลยแพทย์
  • ผู้ตายคือ Joris Fonteijn; Deijman เป็นผู้นําการผ่าและ Calkoen ก็ช่วยเหลือเขา
  • ชิ้นส่วนมีขนาด 100 × 134 ซม
  • ภาพร่างนี้เป็นเครื่องพิสูจน์ถึงองค์ประกอบดั้งเดิมที่ใหญ่กว่ามากโดยมีศัลยแพทย์แปดคน
  • ไฟไหม้ในปี 1723 ทําลายงานส่วนใหญ่

การอ่านอย่างระมัดระวัง

  • ทางลัดสามารถเรียกคืน Mantegna ได้โดยไม่ต้องสาธิตการคัดลอกโดยตรง
  • ความเป็นแนวหน้าสามารถเข้าใจได้ว่าเป็นวิธีการหนึ่งที่ทําให้ผู้ชมละครทางกายวิภาคมีส่วนร่วม
  • แสงให้ศักดิ์ศรีทางการมองเห็นแก่ศพ แต่ไม่ได้พิสูจน์การบอกเลิกทางสังคมอย่างมีสติ
  • ลักษณะ "ภาพยนตร์" ของชิ้นส่วนส่วนหนึ่งเกิดจากการตัดหลังเกิดเพลิงไหม้
  • ภาพร่างช่วยให้สามารถสร้างโครงสร้างขึ้นมาใหม่ได้ ไม่ใช่การชดใช้สีและสํานวนทั้งหมด
ดูผลงานได้ที่ไหน?

อัมสเตอร์ดัมสําหรับ Deijman, กรุงเฮกสําหรับ Tulp

พิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัมเก็บรักษาชิ้นส่วนและภาพร่างเตรียมการ ในระหว่างการปรับปรุงอาคารหลักจะมีการนําเสนอผลงานชิ้นเอกจากคอลเลกชันในสถานที่อื่น ๆ พิพิธภัณฑ์ได้ประกาศนิทรรศการของ Deijman ในปี 2568 ในแกลเลอรี่แห่งเกียรติยศที่พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ตรวจสอบการแขวนคออย่างเป็นทางการก่อนเข้าชมเสมอ

อัมสเตอร์ดัม

บทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของหมอไดจ์แมน, คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัม, inv. SA 7394; ประกาศแขวนคอที่ Rijksmuseum

กรุงเฮก

บทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของด็อกเตอร์นิโคเลส ทัลป์, Mauritshuis, inv.146, ปัจจุบันแสดงอยู่ในห้อง 9

มิลาโน่

พระคริสต์ผู้สิ้นพระชนม์ de Mantegna, Pinacoteca di Brera ช่วยให้คุณสามารถเปรียบเทียบวิธีแก้ปัญหาหลักสองประการของทางลัดที่ไซต์งาน

วิธีการอ่าน

หกท่าทางเพื่อสังเกตชิ้นส่วน

01

เริ่มจากเท้า

ตามแกนขาไปทางศีรษะ วัดว่าแรมแบรนดท์บีบอัดความยาวลําตัวตามจริงอย่างไร

02

ระบุการตัด

สังเกตขอบของชิ้นส่วน: ร่างของ Deijman หายไปด้านบนและฉากขยายออกไปทางด้านซ้ายและขวาอย่างกว้างขวาง

03

เปรียบเทียบกับร่าง

ค้นหาพื้นที่ที่เก็บรักษาไว้ในภาพวาดเต็ม คุณจะเห็นว่าชิ้นส่วนเป็นเพียงศูนย์กลางของอุปกรณ์

04

ตามแสงไฟ

สังเกตว่าเนื้อเปลี่ยนเป็นสีขาว สีเหลืองสด หรือสีเทา จากนั้นเสื้อผ้าสีดําจะหยุดหรือดูดซับแสงได้อย่างไร

05

ระบุการกระทํา

Calkoen ถือหมวกกะโหลกศีรษะ; Deijman ทําหน้าที่เกี่ยวกับสมอง ตารางแยกแยะความช่วยเหลือการสาธิตและการสังเกต

06

เปรียบเทียบกับทูลป์

ดูการวางแนวของศพ จํานวนหน้า บทบาทของครู และจุดสมาธิทางกายวิภาค

การสืบพันธุ์แรมแบรนดท์

บทเรียนกายวิภาคศาสตร์สองบทเรียน สองช่วงเวลาจากอาชีพของเขา

ร้านค้าเสนอผลงานทั้งสองภายใต้การระบุแหล่งที่มาของพิพิธภัณฑ์ในปัจจุบัน ผลิตภัณฑ์ Deijman สอดคล้องกับชิ้นส่วนที่เก็บรักษาไว้โดยพิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัม; การทําซ้ําของ Tulp สอดคล้องกับภาพวาดที่สมบูรณ์ของ Mauritshuis

ดูการสืบพันธุ์ของ Deijmanดูการสืบพันธุ์ของทูลป์สํารวจคอลเลกชั่นแรมแบรนดท์
คําถามที่พบบ่อย

คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับบทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของ Dr. Deijman

ทําไมภาพวาดถึงเป็นชิ้นส่วน?

เหตุเพลิงไหม้ในปี ค.ศ.1723 ในแอนโธนิสแวกได้ทําลายผืนผ้าใบส่วนใหญ่ คงไว้ได้เพียงส่วนกลาง

ภาพวาดต้นฉบับใหญ่แค่ไหน?

พิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัมประเมินขนาดของมันที่ประมาณ 245 × 300 ซม. ชิ้นส่วนปัจจุบันมีขนาด 100 × 134 ซม

ใครคือคนตายที่ปรากฎ?

Joris Fonteijn นักโทษประหารชีวิตซึ่งศพของเขาถูกส่งมอบโดยเมืองให้กับสมาคมศัลยแพทย์เพื่อผ่าในที่สาธารณะ

เดจมานกับคัลโคเอนคือใคร?

ยาน ไดจ์มัน เป็นศาสตราจารย์กายวิภาคศาสตร์ที่ทํางานเกี่ยวกับสมอง กิจสเบิร์ต คัลโคเอน ผู้ช่วยของเขาถือหมวกกะโหลกศีรษะออก

ทําไมเราเห็นร่างกายจากเท้า?

ทางลัดนี้จะวางผู้ชมไว้ที่ขอบโต๊ะและทําให้ดูเหมือนศพกําลังเคลื่อนตัวออกจากพื้นผิวที่ทาสี

แรมแบรนดท์ได้รับแรงบันดาลใจจากพระคริสต์ผู้สิ้นพระชนม์ของมานเทญญาหรือไม่?

การเปรียบเทียบมีความเกี่ยวข้องทางสายตา แต่ไม่มีหลักฐานเชิงเอกสารที่สนับสนุนการยืมโดยตรงจากงานเฉพาะนี้

บทเรียนกายวิภาคของทูลป์ต่างกันอย่างไร?

ในปี ค.ศ.1632 ทัลป์ได้แสดงการสาธิตปลายแขนในลักษณะแนวทแยง ในปี ค.ศ.1656 Deijman ได้แสดงสมองในส่วนหน้าที่แข็งแกร่งกว่ามาก

วันนี้ดูชิ้นส่วนได้ที่ไหน?

เป็นของพิพิธภัณฑ์อัมสเตอร์ดัม พิพิธภัณฑ์ได้ประกาศแขวนชั่วคราวในหอศิลป์เกียรติยศที่พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum; ตรวจสอบคําแนะนําทัวร์ก่อนเดินทาง

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่