แบบสํารวจ • การระบุแหล่งที่มา • วิทยาศาสตร์

โครงการวิจัยแรมแบรนดท์: วิธีแก้ไขแคตตาล็อกของจิตรกร

เป็นเวลาเกือบครึ่งศตวรรษแล้วที่ทีมชาวดัตช์ได้ตรวจสอบแผง ผืนผ้าใบ ลายเซ็น และชั้นรูปภาพ เรื่องราวของเขาแสดงให้เห็นว่าเหตุใด "แรมแบรนดท์ตัวจริง" จึงไม่เคยเป็นเพียงลายเซ็นเท่านั้น

1968 -2014· หกเล่ม · แค็ตตาล็อกที่เคลื่อนไหว

แรมแบรนดท์, ภาพเหมือนตนเอง, 1659, สีน้ำมันบนผ้าใบ, หอศิลป์แห่งชาติ, วอชิงตัน

การตอบสนองทันที โครงการวิจัยแรมแบรนดท์ (RRP) ไม่เพียง แต่ลบภาพวาดออกจากแคตตาล็อกเท่านั้น แต่ยังเปลี่ยนวิธีการตัดสินอีกด้วย จากปี 1968 เขาเผชิญหน้ากับสายตาของนักเลงด้วยประวัติศาสตร์วัสดุเอกสารสําคัญและ การดําเนินงานของการประชุมเชิงปฏิบัติการ คําตัดสินของมันบางครั้งได้รับการแก้ไขโดยโครงการเอง บทเรียนที่ยั่งยืนจึงเป็นระเบียบวิธี: การระบุแหล่งที่มาการระบุแหล่งที่มาและการระบุแหล่งที่มาใหม่เป็นข้อสรุปที่มีเหตุผลมีแนวโน้มที่จะพัฒนา

1968รากฐานของโครงการ

6ปริมาณของ คอร์ปัส

336ภาพวาดในบทสรุปปี 2014

46 ปีการสืบสวนโดยรวมกํากับโดย Van de Wetering

เหตุใดแค็ตตาล็อกจึงไม่เสถียร?

แรมแบรนดท์นําการประชุมเชิงปฏิบัติการที่นักเรียนคัดลอกแบบจําลอง, การเรียบเรียงและสามารถทํางานในงานที่เริ่มต้นโดยอาจารย์ เพิ่มไปยังนี้คือการบูรณะเก่า, การขยาย, ทาสีใหม่เพิ่มลายเซ็นและชื่อเสียงที่สนับสนุนการระบุแหล่งที่มาที่เอื้อเฟื้อ ภาพวาดสองภาพที่ใกล้ชิดมากจึงสามารถเกี่ยวข้องกับสถานการณ์ที่แตกต่างกัน: งานลายเซ็นทั้งหมดสิ่งประดิษฐ์ของแรมแบรนดท์ดําเนินการกับมัน ความช่วยเหลือ การผลิตนักเรียน สําเนาเก่า หรือการเลียนแบบล่าช้า

ดวงตา

องค์ประกอบ การสร้างปริมาตร ความประหยัดของท่าทาง แสง และการเชื่อมโยงกันของกุญแจยังคงเป็นสิ่งสําคัญ แต่การตีความขึ้นอยู่กับการเปรียบเทียบที่ชัดเจน

วัสดุ

การสนับสนุน การเตรียมการ เม็ดสี การแตกร้าว การกลับใจ และการเอ็กซเรย์เผยให้เห็นการกําเนิดของ ภาพวาด โดยไม่ต้อง "ลงนาม" ผู้เขียนโดยอัตโนมัติ

บริบท

แหล่งกําเนิด สินค้าคงคลัง รูปแบบดั้งเดิม การฝึกปฏิบัติในเวิร์คช็อป และประวัติการบูรณะทําให้เราไม่สับสนระหว่างความผิดปกติและความเท็จ

เส้นเวลาของการแก้ไขที่ไม่เคยมีมาก่อน

พ.ศ.2511: โครงการเริ่มต้นขึ้น

RRP สร้างขึ้นในประเทศเนเธอร์แลนด์ภายใต้การดูแลเบื้องต้นของ Josua Bruyn ต้องการศึกษาภาพวาดที่เป็นของ Rembrandt อย่างเป็นระบบในสภาพแวดล้อมทางวิทยาศาสตร์ Ernst van de Wetering เข้าร่วมบริษัทตั้งแต่แรก

2525-2532: สามเล่มแรก

จําแนกตามลําดับเวลาพวกเขาตรวจสอบผลงานในช่วงต้นและจากนั้นช่วงอัมสเตอร์ดัม ภาษาของประกาศแตกต่างโดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพวาดที่ได้รับการยอมรับปฏิเสธหรือทิ้งไว้ในความสงสัย ความเข้มงวดนี้ช่วยลดคลังข้อมูลที่สูงเกินจริงก่อนหน้านี้ได้อย่างมาก

2535-2536: เปลี่ยนทิศทาง

Van de Wetering ประสบความสําเร็จกับบรูยน์ เขาให้ความสําคัญกับความแปรปรวนของแรมแบรนดท์มากขึ้นการปฏิบัติจริงของการประชุมเชิงปฏิบัติการและข้อจํากัดของแนวคิด "สไตล์ที่แท้จริง" ที่เหมือนกันมากเกินไป

2548 -2553: ภาพเหมือนตนเองและภาพวาดประวัติศาสตร์ขนาดเล็ก

เล่มที่ 4 และ 5 ละทิ้งความก้าวหน้าตามลําดับเวลาอย่างง่ายสําหรับชุดเฉพาะเรื่อง การศึกษาการเตรียมการการประชุมเชิงปฏิบัติการสําเนาและต้นแบบกลายเป็นศูนย์กลาง

2014: บทสรุปสุดท้าย

เล่มที่ 6 ภาพวาดของแรมแบรนดท์กลับมาอีกครั้ง, เสนอภาพวาด 336 ชิ้นและจัดสรรผลงานที่ถูกปฏิเสธก่อนหน้านี้หลายชิ้นให้กับอาจารย์ การสังเคราะห์นี้ยังเป็นการวิจารณ์ที่ชัดเจนเกี่ยวกับคําตัดสินบางอย่างจากเล่มแรก

ซาอูลและเดวิด เดอ แรมแบรนดท์ ประมาณปี 1655 เมาริตชุยส์ — *ซาอูลและดาวิด*ประมาณปี 1655 Mauritshuis: งานที่มีสถานะวัสดุและการประกอบทําให้การอ่านเบลอมานาน

กรณีของโรงเรียน

ซาอูลและดาวิด เดอะ ภาพวาด ซ่อนเร้นด้วยประวัติศาสตร์ทางวัตถุ

Mauritshuis นําเสนอในวันนี้ ซาอูลและดาวิด เหมือนแรมแบรนดท์. ที่ ภาพวาด อย่างไรก็ตามมันถูกปลดประจําการโดย RRP ในปี 1969 การบูรณะและการวิจัยอย่างกว้างขวางที่ดําเนินการระหว่างปี 2550 ถึง 2558 แสดงให้เห็นว่างานถูกตัดทําใหม่แล้วนํามารวมกับผืนผ้าใบต่างประเทศ เอ็กซ์เรย์การศึกษาเธรดการวิเคราะห์และการสังเกตของ จิตรกรรม ทําให้สามารถแยกแยะสิ่งประดิษฐ์ดั้งเดิมจากการเปลี่ยนแปลงในภายหลังได้

กรณีนี้สรุปข้อควรระวังที่จําเป็น: พื้นผิวที่ไม่สอดคล้องกันอาจมาจากประวัติทางกายภาพที่ซับซ้อนไม่ใช่จากมือต่างประเทศ วิทยาศาสตร์ไม่ได้แทนที่การตัดสิน; มันสร้างวัตถุขึ้นมาใหม่ซึ่งการตัดสินต้องประเมินจริงๆ

สามผลงาน สามระดับแน่นอน

เดวิดและโจนาธาน, 1642, พิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจ — *เดวิดและโจนาธาน*, 1642 RRP จัดสรรในปี 1989 นี้ ภาพวาด de l'Ermitage แสดงให้เห็นถึงระยะห่างที่เป็นไปได้ระหว่างความซาบซึ้งทางประวัติศาสตร์และคําตัดสินสมัยใหม่

รูปปั้นครึ่งตัวของชายสวมหมวกใบใหญ่ โดย Willem Drost ประมาณปี 1654 หอศิลป์แห่งชาติไอร์แลนด์ — **วิลเล็ม ดรอสต์, *หน้าอกของผู้ชาย*, ประมาณ 1654** นักเรียนที่เก่งที่สุดเชี่ยวชาญเอฟเฟกต์เรมเบรนสก์ บางครั้งชื่อเวิร์กช็อปก็แม่นยํากว่า "Rembrandt" ที่คลุมเครือ

ผู้ถือมาตรฐาน อาจเป็น Floris Soop, Rembrandt, 1654, พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิตัน — *ผู้ถือมาตรฐาน*, 1654, พบกัน การจัดสรรจะต้องบูรณาการสถานะของการอนุรักษ์และความเป็นไปได้ของการแทรกแซงที่แตกต่าง

วิธีการทางวิทยาศาสตร์ใดที่สามารถพิสูจน์ได้และไม่สามารถพิสูจน์ได้

วิธีการ	สิ่งที่เธอเปิดเผย	จํากัด
เอ็กซ์เรย์	การกลับใจ การเย็บ ตะปู ความหนาแน่นของเม็ดสี และโครงสร้างที่ซ่อนอยู่	การเปลี่ยนแปลงองค์ประกอบไม่ได้มีลักษณะเฉพาะสําหรับแรมแบรนดท์เท่านั้น
การสะท้อนอินฟราเรด	ภาพวาดพื้นฐานและรัฐเตรียมการบางแห่ง	วัสดุบางชนิดอาจไม่โปร่งใสที่ความยาวคลื่นเท่ากัน
เดนโดรโครโนโลยี	วันที่ฆ่าที่เข้ากันได้และที่มาที่เป็นไปได้ของแผง	เป็นจุดสิ้นสุด ไม่ใช่ชื่อของจิตรกร
ส่วน Stratigraphic และ XRF	การเตรียม เม็ดสี และการสืบทอดชั้นต่างๆ	ศิลปินในสตูดิโอเดียวกันมักจะแชร์สื่อต่างๆ
การศึกษาผ้าใบและที่มา	ฟิตติ้ง รูปแบบที่ปรับเปลี่ยน การเชื่อมโยงระหว่างวงล้อ และประวัติการครอบครอง	ที่มาเก่าจะเสริมไฟล์โดยไม่รับประกันลายเซ็น

บทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของหมอ Nicolaes Tulp โดย Rembrandt, 1632, Mauritshuis — *บทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของดร.ทูลป์*, 1632, Mauritshuis งานที่ตั้งอยู่อย่างมั่นคงในเหมืองหินมีประโยชน์เป็นจุดเปรียบเทียบทางเทคนิคและโวหาร

เปรียบเทียบช่วงเวลาโดยไม่ต้องล็อคแรมแบรนดท์

ไลเดน ประมาณปี 1625 -1631

มักจะเป็นรูปแบบที่แน่น, ความแตกต่างอย่างกะทันหัน, พื้นผิวที่พิถีพิถันและการแสดงออกขั้นสูง "ตาซีดเซียว" เป็นของการทดลองใน trony: แรมแบรนดท์ทดสอบความประหลาดใจความกลัวหรือความเจ็บปวดบนใบหน้าของเขามากกว่าที่จะส่งมอบสถานะทางจิตวิทยาสารคดี

อัมสเตอร์ดัม ทศวรรษที่ 1630 - 1640

ภาพบุคคลที่ทะเยอทะยานผ้าที่ยอดเยี่ยมกลุ่มที่ซับซ้อนและการเล่าเรื่องที่น่าตื่นเต้น การประชุมเชิงปฏิบัติการเติบโตขึ้น: ความใกล้ชิดระหว่างครูและนักเรียนกลายเป็นหนึ่งในปัญหาการระบุแหล่งที่มาหลัก

ทศวรรษที่ผ่านมา

วางอิสระอิมพาสโตสีน้ําตาลอบอุ่นสีแดงที่เงียบและแสงภายใน สัมผัสที่หยาบไม่ใช่ข้อพิสูจน์อย่างไรก็ตาม: การบูรณะการสึกหรอและการเลียนแบบสามารถทําให้เกิดรูปลักษณ์ที่เทียบเคียงได้

อริสโตเติลใคร่ครวญรูปปั้นครึ่งตัวของโฮเมอร์โดยแรมแบรนดท์ ค.ศ.1653 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิตัน — *อริสโตเติลใคร่ครวญถึงรูปปั้นครึ่งตัวของโฮเมอร์*, 1653, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 143.5 × 136.5 ซม., พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน

ข้อเท็จจริงและการตีความที่จัดตั้งขึ้น

สิ่งที่สามารถกําหนดได้

วันที่ตีพิมพ์ของ คอร์ปัส, ข้อมูลวัสดุที่สังเกตได้, มิติข้อมูลปัจจุบัน, แหล่งที่มาเอกสาร, ผลการวิเคราะห์และการกําหนดพิพิธภัณฑ์อย่างเป็นทางการ นอกจากนี้ยังสามารถพิสูจน์ได้ว่าคําตัดสินของ RRP เปลี่ยนไประหว่างสองเล่ม

สิ่งที่ยังคงตีความ

การแบ่งปันมือที่แน่นอน ส่วนของผู้ช่วย เอกลักษณ์ของโมเดลบางรุ่น ลําดับเหตุการณ์ภายในของ ภาพวาด หรือความหมายทางจิตวิทยาของรูปลักษณ์ คําว่า "ประกอบกับ", "การประชุมเชิงปฏิบัติการ", "ผู้ติดตามของ" และ "หลัง" ไม่สามารถใช้แทนกันได้

The Flayed Ox ของ Rembrandt, 1655, พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ — *วัวถลกหนัง*, 1655, น้ํามันบนไม้, 94 × 69 ซม., พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ วัสดุที่กว้างขวางแสดงให้เห็นว่าทําไมต้องอ่าน "รูปแบบปลาย" ในโครงสร้างไม่ลดลงเป็นสัมผัสหนา

วิธีการอ่านห้านาที

มองจากระยะไกล

สังเกตสถาปัตยกรรมที่ส่องสว่าง แสงจัดร่างหรือมีเอฟเฟกต์การแสดงละครหรือไม่?

เข้าใกล้พื้นผิว

เปรียบเทียบใบหน้า มือ เครื่องแต่งกายและพื้นหลัง มองหาตรรกะทั่วไปมากกว่าความเก่งกาจที่สม่ําเสมอ

พบการแก้ไข

รูปทรง ปริมาณสํารอง และอิมพาสโตที่ไม่เหมาะสมสามารถบ่งชี้ถึงการประดิษฐ์ที่กําลังดําเนินอยู่ โดยไม่ต้องสร้างลายเซ็นเพียงอย่างเดียว

อ่านคําต่อคําของกลุ่มพันธมิตร

สังเกตความแตกต่างระหว่าง "Rembrandt", "workshop", "attributed to" และ "formerly accredited to"

ตรวจสอบวันที่ของไฟล์

ประกาศพิพิธภัณฑ์ล่าสุดอาจรวมถึงการบูรณะหรือการวิเคราะห์หลังจากนั้น คอร์ปัส.

ยอมรับความไม่แน่นอน

บันทึกการระบุแหล่งที่มาที่ดีจะจัดลําดับความสําคัญของความน่าจะเป็น มันไม่ได้ลบพื้นที่สีเทาเทียม

จะดูผลงานและเข้าใจการอภิปรายได้ที่ไหน?

อัมสเตอร์ดัม: พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ช่วยให้คุณสามารถเปรียบเทียบขั้นตอนสําคัญของ Rembrandt; House of Rembrandt ฟื้นฟูสถานที่จัดการประชุมเชิงปฏิบัติการ

กรุงเฮก: โดยเฉพาะชาวมอริตชูส์มารวมตัวกัน ซาอูลและดาวิด และที่นั่น บทเรียนกายวิภาคศาสตร์,สองแฟ้มวิจัยและอนุรักษ์ที่เป็นแบบอย่าง

วอชิงตัน: หอศิลป์แห่งชาติเผยแพร่ประกาศทางเทคนิคโดยละเอียดเกี่ยวกับแรมแบรนดท์และสตูดิโอของเขาโดยไม่เสียค่าใช้จ่าย

ปารีส, ลอนดอน, นิวยอร์ก: พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ หอศิลป์แห่งชาติ และพิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนนําเสนอการเปรียบเทียบที่ชัดเจนระหว่างเยาวชน วุฒิภาวะ และแนวทางล่าสุด

การแขวนคอและการเปลี่ยนแปลงสินเชื่อ: ปรึกษาหน้าอย่างเป็นทางการของงานก่อนเดินทางเสมอ

ไอแซคและรีเบคก้าเป็นที่รู้จักในนามเจ้าสาวชาวยิวโดยแรมแบรนดท์ ประมาณปี 1665-1669 พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum — *ไอแซคและรีเบคก้า หรือที่รู้จักในชื่อเจ้าสาวชาวยิว*, ประมาณปี 1665 -1669, พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum

ขยายการจ้องมองของคุณ

สํารวจ Rembrandt โดยไม่ต้องลบความแตกต่างในการระบุแหล่งที่มา

หน้าของเราแยกแยะงานลายเซ็นเวิร์กช็อปสําเนาและการระบุแหล่งที่มาเก่าอย่างชัดเจน สําหรับหัวข้อนี้เราเน้นงานเอกสารและการเลือกพิพิธภัณฑ์ที่มีอยู่จริงในร้าน

สํารวจคอลเลกชั่น Rembrandt ที่ Met ชมภาพเหมือนตนเองในปี 1659 แรมแบรนดท์ที่พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum แรมแบรนดท์แห่งมาส-ดาเกเนส์

คําถามที่พบบ่อย

โครงการวิจัยแรมแบรนดท์คืออะไร?

ทีมวิจัยชาวดัตช์ก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ.2511 เพื่อตรวจสอบภาพวาดของแรมแบรนดท์อย่างเป็นระบบ และเผยแพร่แคตตาล็อกที่สําคัญ

RRP ได้ลบงานหรือไม่?

ไม่ เล่มแรกไม่ได้ระบุแหล่งที่มาของภาพวาดจํานวนมาก แต่การสังเคราะห์ในปี 2014 ได้ระบุแหล่งที่มาของภาพวาดหลายชิ้นให้กับปรมาจารย์

เล่มสุดท้ายมีภาพวาดกี่ภาพ?

เล่มที่ 6 ปี 2014 นําเสนอคลังข้อมูลตามลําดับเวลาของภาพวาด 336 ภาพ

ลายเซ็นพิสูจน์ความถูกต้องหรือไม่?

ไม่ ลายเซ็นจะเก่า เพิ่ม เสริม หรือเลียนแบบของอาจารย์ก็ได้ ต้องศึกษากับงานทั้งหมด

วิทยาศาสตร์สามารถระบุมือของแรมแบรนดท์ได้หรือไม่?

มันสามารถยกเว้นวันที่เป็นไปไม่ได้เปิดเผยการก่อสร้างและเปรียบเทียบวัสดุ มันไม่ได้แทนที่การวิเคราะห์ทางประวัติศาสตร์และโวหาร

"เวิร์คช็อปของ Rembrandt" หมายความว่าอย่างไร?

ว่างานนี้อาจผลิตในเวิร์คช็อปของเขาโดยนักศึกษาหรือผู้ร่วมงาน โดยมีระดับการกํากับดูแลที่บางครั้งไม่สามารถระบุได้

ทําไมพิพิธภัณฑ์ถึงไม่ปฏิบัติตาม RRP เสมอไป?

เนื่องจากภัณฑารักษ์อาจมีการวิเคราะห์ใหม่ ตีความดัชนีให้แตกต่างออกไป หรือสนับสนุนรูปแบบอื่นของวิธีการดําเนินงานของเวิร์กช็อป

แคตตาล็อกเป็นที่สิ้นสุดแล้วหรือยัง?

เลขที่ คอร์ปัส ยังคงเป็นพื้นฐาน แต่การบูรณะ ภาพทางวิทยาศาสตร์ เอกสารสําคัญ และการเชื่อมโยงใหม่ๆ ยังคงพัฒนาประกาศต่อไป

แหล่งที่มาหลัก

หอศิลป์แห่งชาติ - ประเด็นการระบุแหล่งที่มาในการประชุมเชิงปฏิบัติการแรมแบรนดท์.
CODART - การนําเสนอเล่มที่ 6 ของ Corpus, 2014.
พิพิธภัณฑ์บ้านแรมแบรนดท์ - Ernst van de Wetering และ RRP.
Mauritshuis - Rembrandt และการวิจัยเกี่ยวกับคอลเลกชัน.
Rijksmuseum - แคตตาล็อกภาพวาดของชาวดัตช์จากศตวรรษที่ 17.
หอศิลป์แห่งชาติ - แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์.
เอิร์นส์ ฟาน เดอ เวเทอริง, คลังภาพวาดของแรมแบรนดท์ VI: ภาพวาดของแรมแบรนดท์กลับมาเยี่ยมชมอีกครั้ง - การสํารวจที่สมบูรณ์, สปริงเกอร์, 2014

มิติและการระบุแหล่งที่มาจะได้รับตามประกาศของสถาบันที่ปรึกษา กรณีที่กล่าวถึงได้รับการรายงานอย่างชัดเจน; การจัดสรร RRP ไม่ได้เท่ากับฉันทามติในปัจจุบันของพิพิธภัณฑ์ทั้งหมดโดยอัตโนมัติ

บัญชี