แรมแบรนดท์หนุ่มในภาพเหมือนตนเองของเขา
การแสดงออก แสงสว่าง และความทะเยอทะยาน: ก่อนอายุยี่สิบห้าปี แรมแบรนดท์เปลี่ยนใบหน้าของเขาให้เป็นห้องทดลอง เขายังไม่ได้มองหาอัตชีวประวัติที่ทาสีไว้แต่เป็นวิธีที่จะทําให้การมีอยู่ของมนุษย์เข้มข้นขึ้น
การแสดงออก แสงสว่าง ความทะเยอทะยาน
ภาพเหมือนตนเองในยุคแรกของแรมแบรนดท์ทําหน้าที่ที่เกี่ยวข้องสามประการ ก่อนอื่นพวกเขาอนุญาตให้เขาศึกษาการหดตัวของใบหน้าในรูปแบบที่มีอยู่เสมอ: ความประหลาดใจเสียงหัวเราะความกังวลความโกรธหรือสมาธิ พวกเขาเขา จากนั้นนําเสนอพื้นผิวที่ซับซ้อนซึ่งคุณสามารถทดลองกับแสงพื้นหลังเงาของเบ้าตาและการสะท้อนบนผิวหนัง ในที่สุดพวกเขาก็หมุนเวียนภาพที่เป็นที่รู้จักของศิลปินหนุ่มและแสดงถึงความสามารถของเขาให้กับมือสมัครเล่นในอนาคต
คําตอบนี้จะต้องคงความแม่นยํา: หัวที่แสดงคุณลักษณะไม่จําเป็นต้องเป็นภาพบุคคลที่ใกล้ชิด ภาพขนาดเล็กหลายภาพเข้ามาใกล้ โทรนี่, การศึกษาอุปนิสัยหรือการแสดงออก ใบหน้าเป็นของแรมแบรนดท์แต่ตัวแบบจริงอาจเป็นอารมณ์, เครื่องแต่งกาย, หรือผลไคอาโรสคูโร
หกหน้าที่อยู่เบื้องหลังใบหน้าทดลองเหล่านี้
มีโมเดลให้เลือก
กระจกก็เพียงพอที่จะเริ่มโพสท่าอีกครั้ง เปลี่ยนมุมศีรษะและทํางานโดยไม่ต้องขึ้นอยู่กับรุ่นที่ต้องชําระเงิน
ธนาคารนิพจน์
Grimaces เป็นคําศัพท์ที่นํากลับมาใช้ใหม่ในภาพวาดประวัติศาสตร์ ซึ่งความหลงใหลจะต้องน่าเชื่อถือทันที
การทดสอบแสง
หน้าผาก จมูก เปลือกตา และแก้มช่วยบรรเทาขอบเขตระหว่างแสงสว่าง ความมืด และความมืดได้อย่างเหมาะสม
การประชุมเชิงปฏิบัติการด้านเทคนิค
แผลในสีเปียก การล้าง การฟักไข่ และการเช็ดจานทําให้เกิดอาการที่แตกต่างกันมาก
เอกลักษณ์ของศิลปิน
ใบหน้าที่เกิดซ้ําของเขาเป็นที่จดจํา แต่เปลี่ยนบทบาท: นักเรียน นักแสดง ชายผู้สง่างาม จากนั้นก็เป็นปรมาจารย์ด้านวัฒนธรรม
ความทะเยอทะยานสาธารณะ
ความสามารถพิเศษของงานพิมพ์ขนาดเล็กและการอ้างอิงถึงปรมาจารย์รุ่นเก่าช่วยเตรียมการติดตั้งในตลาดอัมสเตอร์ดัม
แสดงตนยืนอยู่ในสัญญาณไม่กี่
ในการวาดภาพนี้ไม่กี่บรรทัดก็เพียงพอที่จะวางคิ้วปากและมวลที่เชื่องของเส้นผม การล้างสีน้ําตาลเทาไม่ได้เติมเต็มรูปทรงอย่างเชื่อฟัง: มันผลิตความมืดซึ่งกลืนกินรูปร่างบางอย่างและเติบโต คนอื่นไปข้างหน้า ความเร็วที่ชัดเจนไม่ใช่ความประมาทเลินเล่อ มันเผยให้เห็นสิ่งที่แรมแบรนดท์พิจารณาว่าจําเป็นต่อการรับรู้ของศีรษะ
ความคล้ายคลึงทางสังคมมีความสําคัญน้อยกว่าความรู้สึกของน้ําหนักและพลังงาน ชายหนุ่มไม่ได้เพิ่มทั้งการตกแต่งที่คุ้มค่าหรือคุณลักษณะทางวิชาชีพ เขามองหาว่าเส้นที่หนาขึ้นสามารถขุดวงโคจรได้อย่างไรวิธีการสํารองของ กระดาษจะเงางามและความผิดปกติของเส้นผมทําให้ภาพเงาทั้งหมดเคลื่อนไหวได้อย่างไร
ภาพวาดได้สรุปวิธีการที่ยั่งยืนไว้แล้ว: อธิบายบางพื้นที่อย่างแม่นยํา ปล่อยให้พื้นที่อื่นๆ เปิดกว้าง และบังคับให้ผู้ชมสร้างภาพให้สมบูรณ์
จากใบหน้าที่ซ่อนอยู่สู่ศิลปินที่ได้รับการยอมรับ
อิสรภาพ
หลังจากฝึกงาน แรมแบรนดท์ทํางานในไลเดนด้วยความทะเยอทะยานที่สังเกตได้อย่างรวดเร็ว
เงา
แผงเล็กๆ ของพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ซ่อนดวงตาและทําให้ใบหน้าปรากฏเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย
การแสดงออกทางสีหน้า
ภาพแกะสลักบันทึกภาพอ้าปาก คิ้วหดตัว ความประหลาดใจ และเสียงหัวเราะ
อัมสเตอร์ดัม
ความสามารถพิเศษของหัวที่แสดงออกนั้นมาพร้อมกับการเข้าสู่ตลาดที่ใหญ่ขึ้น
แถลงการณ์
เมื่ออายุได้ 34 ปี เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และรูปแบบยืนยันสถานะของปรมาจารย์ชาวยุโรป
ประมาณปี ค.ศ.1628 ใบหน้าปรากฏขึ้นก่อนที่จะอธิบาย
แรมแบรนดท์รุ่นเยาว์ไม่ได้เติมเต็มเงา เขาใช้มันเพื่อชะลอการจดจําและเปลี่ยนการจ้องมองให้เป็นการค้นพบ
ในแผงเยาวชนที่เก็บไว้ที่ Rijksmuseum แสงมาถึงเกือบจากด้านหลัง ดวงตาจับยาก ในขณะที่ประกายไฟจับแก้ม จมูก และลอนผมบางส่วน แทนที่จะส่องสว่างนางแบบของเขาอย่างสม่ําเสมอ แรมแบรนดท์กระจายข้อมูล พื้นที่ที่ชัดเจนก้าวหน้า; วงโคจรที่มืดลดลง; ใบหน้าถูกสร้างขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป
ผมเป็นห้องปฏิบัติการที่สอง พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum ระบุว่าหยิกเป็นรอยในสีที่ยังชื้นด้วยที่จับของแปรง แสงจึงขึ้นอยู่กับการบรรเทาวัสดุด้วย: พื้นผิวที่กลวงหรือหนาขึ้นจับ แสงที่แตกต่างกัน การออกแบบสัมผัสนี้ประกาศอิมพาสโตของงานปลาย
จานสียังคงแน่นรอบสีน้ําตาลอบอุ่นสีดําโปร่งใสและสีผิวเอิร์ธโทน เศรษฐกิจนี้หลีกเลี่ยงการกระจายตัวของสีและเน้นความสนใจไปที่ค่าเช่นองศาของแสงและความมืด
สามหน้า สามวิธีในการสร้างตัวตน
แผ่นเหล่านี้มีขนาดเล็กบางครั้งใกล้เคียงกับขนาดของแสตมป์ อย่างไรก็ตามพวกเขาต้องการความเชี่ยวชาญที่ยอดเยี่ยม ในการแกะสลักขนาดปิดสร้างเงา; การหยุดชะงักของพวกเขาทําให้กระดาษกลายเป็นแสง หมึก และการเช็ดจานยังสามารถเปลี่ยนบรรยากาศจากพิมพ์หนึ่งไปอีกพิมพ์หนึ่งได้ การแสดงออกที่ดูเหมือนเกิดขึ้นเองจึงเป็นผลมาจากการผลิตที่มีการควบคุมและสามารถทําซ้ําได้
ความทะเยอทะยานกลายเป็นภาพลักษณ์สาธารณะ
สิบสองปีหลังจากการศึกษาครั้งแรกของไลเดน แรมแบรนดท์แสดงให้เห็นตัวเองอยู่ครึ่งทางหลังลูกกรง เขาสวมชุดเก่าที่อุดมไปด้วย แต่ไม่ร่วมสมัย และใช้ท่าทางซึ่งบทสนทนากับภาพบุคคลที่มีชื่อเสียงของราฟาเอลและ จากทิเชียน การอ้างอิงทําให้จิตรกรชาวดัตช์อยู่ในลําดับวงศ์ตระกูลของปรมาจารย์ชาวยุโรป
การจ้องมองไม่มีความคล่องตัวในการแสดงละครของภาพพิมพ์ขนาดเล็กอีกต่อไป มันถูกบรรจุไว้ มั่นใจ เกือบจะเป็นพิธีการ มือที่วางไว้และข้อศอกขั้นสูงทําให้ร่างกายมีความมั่นคงอย่างมาก ลูกชายของมิลเลอร์จากไลเดนนําเสนอตัวเองในฐานะศิลปินที่มีวัฒนธรรมและเจริญรุ่งเรืองโดยตระหนักถึงตําแหน่งของเขา
อย่างไรก็ตาม มันคงผิดที่จะเห็นการหยุดพักโดยสิ้นเชิง ประสบการณ์ในช่วงแรกสอนให้แรมแบรนดท์ควบคุมสิ่งที่ใบหน้าสื่อสาร ในปี 1640 การควบคุมตัวเองกลายเป็นข้อความ
ข้อเท็จจริงและการตีความที่กําหนดไว้: อย่าสับสน
แหล่งที่มาสร้างขึ้นอะไร
- แรมแบรนดท์เกิดที่เมืองไลเดนในปี ค.ศ.1606 และทํางานเป็นจิตรกรอิสระในช่วงทศวรรษปี ค.ศ.1620
- การศึกษาเกี่ยวกับตัวเองในช่วงแรกของเขาใช้การวาดภาพ การวาดภาพ และการแกะสลัก
- ภาพพิมพ์หลายชิ้นจากปี 1630 สํารวจการแสดงออกทางสีหน้าที่แตกต่างกัน
- ภาพเหมือนตนเองในปี 1640 ใช้แบบจําลองเรอเนซองส์อย่างมีสติ
- การระบุแหล่งที่มาเก่าได้รับการแก้ไขโดยพิพิธภัณฑ์และการวิจัยทางเทคนิค
ซึ่งเป็นการอ่านอย่างระมัดระวัง
- Grimaces อาจหล่อเลี้ยงผลงานภาพวาดประวัติศาสตร์ของเขา
- การหมุนเวียนของภาพพิมพ์อาจช่วยให้ใบหน้าของเขาเป็นที่รู้จัก
- เครื่องแต่งกายในปี 1640 สามารถตีความได้ว่าเป็นคําแถลงถึงความทะเยอทะยานทางวัฒนธรรม
- การแสดงออกที่มืดมนไม่ได้พิสูจน์สภาวะทางจิตวิทยาหรือเหตุการณ์ส่วนตัว
- ความหมายของวงกลมทั้งสองในภาพวาดของเคนวูดยังไม่เป็นที่แน่ชัด
สมมติฐานจะมีประโยชน์เมื่ออธิบายสิ่งที่เราเห็น มันจะทําให้เข้าใจผิดเมื่อนําเสนอตัวเองว่าเป็นข้อเท็จจริงโดยไม่มีหลักฐานเชิงสารคดี
ห้องปฏิบัติการใบหน้าไม่เคยปิด
กาลเวลาที่ผ่านไปปรับเปลี่ยนคําถามไม่ใช่ข้อกําหนด การแสดงออกทางสีหน้าของปี 1630 ถามว่าจะแก้ไขอารมณ์ชั่ววูบได้อย่างไร ในปี 1648 ศิลปินได้แสดงตัวเองในการกระทําของการสร้างภาพ ในช่วงทศวรรษที่ 1650 และ 1660 ที่ อิมพาสโต รอยเปื้อน และการคืนสภาพที่มองเห็นได้ตั้งคําถามถึงความสามารถของวัสดุในการทําให้เกิดริ้วรอย
สี่ช่วง สี่ปัญหาภาพ
| ระยะเวลา | คําถามเด่น | แสง | พื้นผิว | ภาพศิลปิน |
|---|---|---|---|---|
| 1628 - 1631 | ทําอย่างไรให้สํานวนน่าเชื่อถือ? | ความแตกต่างที่ชัดเจน ดวงตามักจะอยู่ในเงามืด | รอยบาก การซัก เครือข่ายขนาด | นักทดลองและนักแสดง |
| 1632 - 1640 | จะสร้างเอกลักษณ์อันทรงเกียรติได้อย่างไร? | การสร้างแบบจําลองที่ต่อเนื่องมากขึ้น เศษของเครื่องแต่งกาย | เสร็จสิ้นอย่างเชี่ยวชาญและรายละเอียดอันล้ําค่า | ศิลปินมาถึงและเป็นทายาทของปรมาจารย์ |
| 1648 - 1659 | การทํางานและการดูหมายความว่าอย่างไร? | ห่อหุ้มมากขึ้น การแสดงละครน้อยลง | ความสมดุลระหว่างคําอธิบายและวัสดุ | มืออาชีพในการทํางาน |
| ค.ศ.1665 - 1669 | สีสามารถเปิดอยู่ได้อย่างไร? | เศษหนาบนฐานสีเข้ม | Impasto ละเลงและทําซ้ํา | อํานาจการปฏิบัติ |
เนื้อหายังคงดําเนินต่อไปในการทดลองที่เริ่มต้นในเมืองไลเดน
Mauritshuis นําเสนอภาพวาดในปี 1669 นี้ซึ่งอาจเป็นภาพเหมือนตนเองสุดท้ายที่วาดโดย Rembrandt สูตรที่ระมัดระวังนับ: ภาพเหมือนตนเองหลายภาพเป็นของปีที่แล้วและลําดับที่แน่นอนไม่อนุญาตให้มีความแน่นอนอย่างแน่นอน
สัมผัสหนาสร้างเนื้อเหมือนโล่งอก ขอบไม่ปิดสม่ําเสมอและการเปลี่ยนภาพบางส่วนยังคงมองเห็นได้ ไม่ควรลดงานลงจนถึงความโศกเศร้าของชายสูงอายุ มันยังคงแสดงให้เห็นจิตรกร ใครเป็นผู้ตัดสินใจว่าจะมุ่งความสนใจไปที่ใด ให้การเตรียมหายใจที่ไหน และจะสั่นสะเทือนแสงบนพื้นผิวขรุขระได้อย่างไร
ตั้งแต่รอยบากประมาณปี 1628 ไปจนถึงอิมพาสโตในปี 1669 ความต่อเนื่องนั้นลึกซึ้งมาก แรมแบรนดท์มักจะใช้สสารเพื่อเปลี่ยนแสงให้ปรากฏอยู่เสมอ
วันนี้พบผลงานเหล่านี้ได้ที่ไหน?
เงื่อนไขการแขวนอาจมีการเปลี่ยนแปลง ก่อนเดินทางโปรดปรึกษาประกาศอย่างเป็นทางการและหน้าเยี่ยมชมของแต่ละสถาบัน
อัมสเตอร์ดัม
พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum อนุรักษ์ภาพเหมือนตนเองขนาดเล็กที่วาดราวปี 1628 และภาพวาดที่มีผมไม่เรียบร้อย ซึ่งเป็นเหตุการณ์สําคัญสองประการของยุคไลเดน
วอชิงตัน
หอศิลป์แห่งชาติเก็บรักษาภาพแกะสลักที่แสดงออกหลายอย่างตั้งแต่ปี 1630 ภาพพิมพ์จากปี 1648 และภาพเหมือนตนเองที่ทาสีจากปี 1659
ลอนดอนและกรุงเฮก
หอศิลป์แห่งชาตินําเสนอภาพเหมือนตนเองในปี 1640; Kenwood House อันที่มีวงกลมสองวง Mauritshuis ยังคงรักษาภาพเหมือนตนเองของปี 1669
ท่าทางการสังเกตหกแบบ
เริ่มจากตา
พวกมันส่องสว่าง สวมหน้ากาก หรือไม่สมมาตร วงโคจรที่มืดมิดสามารถแนะนําความคิดโดยไม่ต้องกําหนดอารมณ์ความรู้สึกเดียว
ตามแสงไฟ
จุดที่แสงกลายเป็นเงาบนจมูกแก้มและคอ การเปลี่ยนแปลงสร้างระดับเสียงได้แน่นอนกว่าโครงร่าง
สังเกตปาก
ริมฝีปากที่เปิดออก บีบอัด หรือยกขึ้นจะเปลี่ยนใบหน้าทั้งหมด เปรียบเทียบการเคลื่อนไหวของมันกับคิ้ว
ดูวัสดุสิ
รอยกรีด การฟักไข่ อิมพาสโต และรอยเปื้อนเผยให้เห็นการสร้างภาพมากพอๆ กับการปรากฏตัวครั้งสุดท้าย
ขยายให้เหมาะสม
หมวก หมวกเบเร่ต์ โซ่ หรือเสื้อคลุมสามารถส่งสัญญาณการแสดงละคร การอ้างอิงทางประวัติศาสตร์ หรือสถานะได้
เก็บการอ่านหลายครั้ง
ขั้นแรกให้อธิบายสิ่งที่มองเห็นได้ จากนั้นแยกแยะบริบทที่บันทึกไว้จากการตีความทางจิตวิทยาของคุณ
ขยายการศึกษาแสงของมัน
การทําสําเนาที่วาดด้วยมือไม่ได้แทนที่ต้นฉบับ อย่างไรก็ตามช่วยให้คุณสามารถสังเกตที่บ้านเกี่ยวกับการก่อสร้างของ chiaroscuro จังหวะขององค์ประกอบและการปรากฏตัวของวัสดุของภาพวาด ไม่มีผลิตภัณฑ์ที่สอดคล้องกันแน่นอน เนื่องจากภาพเหมือนตนเองที่ศึกษาไม่ได้รับการยืนยันในร้าน ลิงก์นี้จึงนําไปสู่คอลเลกชันทั่วไปของศิลปินเท่านั้น
สํารวจคอลเลกชั่นแรมแบรนดท์คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับหนุ่มน้อยแรมแบรนดท์
แรมแบรนดท์อายุเท่าไหร่ในการถ่ายภาพตนเองครั้งแรกของเขา?
ภาพแรกที่ได้รับการยอมรับคือประมาณปี 1628 เมื่อเขาอายุประมาณยี่สิบสองปี หลายวันที่ยังคงกําหนด "ประมาณ 1628" หรือ "1628 -1629"
ทําไมเขาทําหน้าเยอะจัง?
พวกเขาอนุญาตให้เขาศึกษากล้ามเนื้อใบหน้าและประกอบขึ้นเป็นผลงานการแสดงออกที่ใช้ในภาพวาดประวัติศาสตร์ของเขา
อะไรคือความแตกต่างระหว่างภาพเหมือนตนเองและโทรนี่?
ภาพเหมือนตนเองเน้นอัตลักษณ์; ทรอนีส่วนใหญ่ศึกษาประเภทการแสดงออกหรือเครื่องแต่งกาย ในแรมแบรนดท์ทั้งสองประเภทสามารถทับซ้อนกัน
อะไรเป็นลักษณะของแสงอ่อนเยาว์ของเขา?
ความแตกต่างที่ชัดเจน บางครั้งดวงตาที่ซ่อนอยู่ แสงพื้นหลังที่เด่นชัด และความเข้มข้นของแสงบนภาพนูนต่ํานูนสูงบนใบหน้าบางส่วน
การแกะสลักเล็กๆ เกิดขึ้นเองหรือไม่?
การแสดงออกของพวกเขาดูเหมือนเกิดขึ้นทันที แต่เป็นผลมาจากการกัด การฟักไข่ หมึก และบางครั้งก็มาจากหลายสถานะของจานอย่างแม่นยํา
ทําไมภาพเหมือนตนเองในปี 1640 จึงมีความสําคัญ?
รูปแบบ ท่าทาง และบทสนทนาเครื่องแต่งกายกับราฟาเอลและทิเชียน แรมแบรนดท์ยืนยันต่อสาธารณะเกี่ยวกับวัฒนธรรมและสถานะของเขาในฐานะปรมาจารย์
ภาพเหมือนตนเองในช่วงหลังๆ บอกเล่าถึงความโชคร้ายของเขาหรือไม่?
สิ่งเหล่านี้อยู่ในบริบทชีวประวัติที่ได้รับการบันทึกไว้ แต่การแสดงออกทางภาพไม่ถือเป็นไดอารี่ที่โปร่งใส
ผลงานทั้งหมดที่เคยเรียกว่าภาพเหมือนตนเองเป็นของแท้หรือไม่?
ลําดับที่ การวิจัยด้านเทคนิคและโวหารได้จัดสรรแผงหลายแผงให้กับเวิร์กช็อป นักศึกษา หรือแวดวงของแรมแบรนดท์
ดําเนินการต่อกับแรมแบรนดท์
การอ้างอิงพิพิธภัณฑ์
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - ภาพเหมือนตนเองที่มีผมไม่เรียบร้อย, ประมาณ 1628-1629
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - Rembrandt van Rijn: สถานที่สําคัญสิบแห่ง
- หอศิลป์แห่งชาติ - ภาพเหมือนตนเอง อ้าปาก, 1630
- หอศิลป์แห่งชาติ - การขมวดคิ้วด้วยภาพเหมือนตนเอง, 1630
- หอศิลป์แห่งชาติ - ภาพเหมือนตนเองเมื่ออายุ 34 ปี, 1640
- หอศิลป์แห่งชาติ - ภาพเหมือนตนเอง, 1659
- มรดกอังกฤษ, เคนวูด - ภาพเหมือนตนเองที่มีวงกลมสองวง
- มอริตชูอิส - ภาพเหมือนตนเอง, 1669
- Mauritshuis - ภาพเหมือนกอร์เก็ต, สําเนาเวิร์กช็อป
การทําสําเนาทั้งสิบรายการมีความแตกต่างกันและให้บริการจากไลบรารีสื่อ Shopify เท่านั้น
0 ความคิดเห็น