การเดินทางอันยิ่งใหญ่ของจิตรกรรมยุโรป

100 ผลงานจากคาบสมุทรบอลข่าน

จากบูคาเรสต์ถึงเอเธนส์ จากลูบลิยานาถึงสโกเปีย น้ํามันหนึ่งร้อยชนิดบอกเล่าเรื่องราวของดินแดนแห่งการหมุนเวียน การแตกร้าว และสิ่งประดิษฐ์ต่างๆ ที่ประวัติศาสตร์ของชาติมีการพูดคุยกับความทันสมัยของยุโรปอยู่ตลอดเวลา

100ภาพวาดสีน้ํามัน
10ประเพณีประจําชาติ
พ.ศ.2391 - 2489ศตวรรษแห่งการเปลี่ยนแปลง
การจลาจล Takovo, Paja Jovanovic, 1894, สีน้ํามันบนผ้าใบ
เซอร์เบีย · 1894การจลาจลของทาโคโว - ปาจา โจวาโนวิช

หมู่เกาะแห่งความทันสมัย

คาบสมุทรบอลข่านไม่ใช่โรงเรียนเดียว พวกเขาสร้างเครือข่ายของเมืองการประชุมเชิงปฏิบัติการและความทรงจําที่นางแบบจากมิวนิกปารีสเวียนนาและปรากหมุนเวียน แต่ยังรวมถึงประเพณีท้องถิ่นเครื่องแต่งกายพิธีกรรมความขัดแย้ง และภูมิประเทศของทะเลเอเดรียติก แม่น้ําดานูบ และทะเลอีเจียน

เส้นทางนี้ชื่นชอบภาพวาดสีน้ํามันและผลงานของตัวเอง มันเผยให้เห็นความต่อเนื่อง: การประดิษฐ์ภาพประจําชาติในศตวรรษที่ 19 การเพิ่มขึ้นของภาพบุคคลชนชั้นกลางการค้นพบกลางแจ้งจากนั้นการมาถึงของ ลัทธิการแสดงออก ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม และนามธรรมยังคงเชื่อมโยงกับโลกที่มองเห็นได้

01 · 20 ผลงาน

โรมาเนีย

จากสัญลักษณ์เปรียบเทียบที่ปฏิวัติวงการไปจนถึงสีสมัยใหม่ ภาพวาดของโรมาเนียเปลี่ยนประวัติศาสตร์ หมู่บ้าน และความใกล้ชิดให้เป็นภาษาประจําชาติที่มีความหลากหลายมาก
001 The Night Attack, Theodor Aman, 1866, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ธีโอดอร์ อามาน

การโจมตีตอนกลางคืน

วันที่: 1866·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ธีโอดอร์อามาน ·

ใน "The Night Attack" Theodor Aman รวมความทะเยอทะยานของการวาดภาพประวัติศาสตร์ความแม่นยําของการวาดภาพบุคคลและรสนิยมที่เป็นสากลสําหรับการตกแต่งภายในแบบตะวันออก การจัดกรอบให้ความสําคัญกับมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

โรมาเนีย · ธีโอดอร์ อามาน

ดูการสืบพันธุ์ → 
002 โรมาเนียปฏิวัติ, คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล, 1848, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล

โรมาเนียปฏิวัติ

วันที่: 1848·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "โรมาเนียปฏิวัติ" คอนสแตนตินแดเนียลโรเซนธาลให้อุดมคติของปี 1848 อวตารที่กระตือรือร้นซึ่งสัญลักษณ์เปรียบเทียบทางการเมืองยังคงปรากฏภาพเหมือน ความเงียบที่ด้านล่างทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

โรมาเนีย · คอนสแตนติน ดาเนียล โรเซนธาล

ดูการสืบพันธุ์ → 
003 ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของโรมาเนีย Gheorghe Tattarescu, 1850, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เกออร์เก ทัตตาเรสคู

ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของโรมาเนีย

วันที่: 1850·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันไม่ระบุ ·

ใน "ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของโรมาเนีย" Gheorghe Tattarescu ผสมผสานวัฒนธรรมทางวิชาการการเล่าเรื่องระดับชาติและความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ไว้ในภาพที่อ่านได้ทันที การจัดกรอบให้ความสําคัญกับมวลชนโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

โรมาเนีย · เกออร์เก ทัตตาเรสคู

ดูการสืบพันธุ์ → 
004 การโจมตี Smârdan, Nicolae Grigorescu, 1885, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิโคไล กริกอเรชคู

การโจมตีสมาร์ดัน

วันที่: 1885·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "Attack on Smârdan" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น แต่ละสําเนียงสีมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

โรมาเนีย · นิโคเล กริกอเรชคู

ดูการสืบพันธุ์ → 
005 ถังวัว Nicolae Grigorescu ไม่ระบุวันที่ สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิโคไล กริกอเรชคู

ถังวัว

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันไม่ระบุ ·

ใน "The Ox Chariot" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

โรมาเนีย · นิโคเล กริกอเรชคู

ดูการสืบพันธุ์ → 
006 ผู้หญิงชาวนาที่มีธูปฤาษี Nicolae Grigorescu, 1900, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิโคไล กริกอเรชคู

สาวชาวนาที่มีธูปฤาษี

วันที่: 1900·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติบรูเคนธาล·

ใน "ผู้หญิงชาวนาด้วยไม้" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น แต่ละสําเนียงสีมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

โรมาเนีย · นิโคเล กริกอเรชคู

ดูการสืบพันธุ์ → 
007 ภาพเหมือนตนเอง Nicolae Grigorescu, 1868, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิโคไล กริกอเรชคู

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: 1868·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "ภาพเหมือนตนเอง" Nicolae Grigorescu ปลดปล่อยภูมิทัศน์และร่างด้วยแสงที่เคลื่อนไหวสัมผัสที่เปิดกว้างและการสังเกตชีวิตในชนบทที่ไม่เน้น พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

โรมาเนีย · นิโคเล กริกอเรชคู

ดูการสืบพันธุ์ → 
008 La Fenaison, Ion Andreescu, ไม่ระบุวันที่, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ไอออน แอนเดรียสคู

การทําหญ้าแห้ง

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "The Haymaking" Ion Andreescu จะควบแน่นต้นไม้ เส้นทาง และวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน ความเงียบที่ด้านล่างทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

โรมาเนีย · ไอออน แอนเดรียสคู

ดูการสืบพันธุ์ → 
009 ทุ่งดอกไม้ Ion Andreescu, 1879, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ไอออน แอนเดรียสคู

ทุ่งดอกไม้

วันที่: 1879·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ทุ่งดอกไม้" Ion Andreescu ย่อต้นไม้เส้นทางและวัตถุที่คุ้นเคยให้เป็นวัสดุที่จริงจังซึ่งทําให้ภูมิทัศน์เป็นประสบการณ์ภายใน พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

โรมาเนีย · ไอออน แอนเดรียสคู

ดูการสืบพันธุ์ → 
010 การต่อสู้ของดอกไม้บนท้องถนน, ergtefan Luchian, ไม่ระบุวันที่, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

การต่อสู้ของดอกไม้บนถนน

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "การต่อสู้ของดอกไม้บนถนน" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับเรื่อง สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

โรมาเนีย · เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

ดูการสืบพันธุ์ → 
011 ดอกไม้ทะเล, ergtefan Luchian, 1908, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

ดอกไม้ทะเล

วันที่: 1908·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ดอกไม้ทะเล" เอิร์กเตฟาน ลูเชียนเปลี่ยนดอกไม้ ใบหน้า และชานเมืองให้เป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีจะสื่ออารมณ์ได้มากเท่ากับตัวแบบ สําเนียงสีแต่ละสําเนียงมีส่วนทําให้เกิดความสมดุลโดยทั่วไปของพื้นผิว

โรมาเนีย · เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

ดูการสืบพันธุ์ → 
012 Bleuets, ergtefan Luchian, 1916, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

บลูเบอร์รี่

วันที่: 1916·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Bleuets" ergtefan Luchian เปลี่ยนดอกไม้ใบหน้าและชานเมืองเป็นคอร์ดที่ละเอียดอ่อนซึ่งสีนําอารมณ์ความรู้สึกมากเท่ากับวัตถุ พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับมุมมอง

โรมาเนีย · เอิร์กเตฟาน ลูเชียน

ดูการสืบพันธุ์ → 
013 แสงจันทร์ใน Chioggia, Gheorghe Petraimbabwe, 1912, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เกออร์เก เปตรา ออลกู

แสงจันทร์ใน Chioggia

วันที่: 1912·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "แสงจันทร์ใน Chioggia" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและการระเบิดของแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ พื้นที่ถูกสร้างขึ้นโดยค่านิยมและจังหวะมากเท่ากับในมุมมอง

โรมาเนีย · เกออร์เก เพตราอิมเบฟ

ดูการสืบพันธุ์ → 
014 สะพาน Rialto, Gheorghe Petraimbabwe, 1928, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เกออร์เก เปตรา ออลกู

สะพานริอัลโต

วันที่: 1928·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "สะพานแห่ง Rialto" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและเศษแร่จนกระทั่งทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ องค์ประกอบผสมผสานการสังเกตและการสร้างโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละอย่างใดอย่างหนึ่งต่ออีก

โรมาเนีย · เกออร์เก เพตราอิมเบฟ

ดูการสืบพันธุ์ → 
015 หุ่นนิ่ง ทองคําและเงิน Gheorghe Petraimbabwe, 1936, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เกออร์เก เปตรา ออลกู

หุ่นนิ่ง ทองคําและเงิน

วันที่: 1936·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Still Life, Gold and Silver" Gheorghe Petraimbabwe สร้างพื้นผิวในชั้นที่หนาแน่นสีดําลึกและเศษแร่จนถึงจุดที่ทําให้สิ่งต่าง ๆ ปรากฏขึ้นเกือบสัมผัสได้ ความเงียบที่ด้านล่างทําให้ตัวเลขและวัตถุปรากฏมากยิ่งขึ้น

โรมาเนีย · เกออร์เก เพตราอิมเบฟ

ดูการสืบพันธุ์ → 
016 Golgotha, Nicolae Tonitza, 1940, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิโคไล โตนิตซา

โกลโกธา

วันที่: 1940·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "Golgotha" Nicolae Tonitza ผสมผสานความอ่อนโยนแรงโน้มถ่วงทางสังคมและความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

โรมาเนีย · นิโคไล โตนิตซา

ดูการสืบพันธุ์ → 
017 ลูกสาวป่าไม้ Nicolae Tonitza, 1924 สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิโคไล โตนิตซา

ลูกสาวของป่าไม้

วันที่: 1924·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "ลูกสาวของป่าไม้" Nicolae Tonitza ผสมผสานความอ่อนโยนแรงโน้มถ่วงทางสังคมและความเรียบง่ายในการตกแต่งในสีที่ทั้งปิดเสียงและส่องสว่าง สัมผัสยังคงรักษาพลังงานที่มองเห็นได้ซึ่งป้องกันไม่ให้รูปแบบกลายเป็นภาพประกอบที่เรียบง่าย

โรมาเนีย · นิโคไล โตนิตซา

ดูการสืบพันธุ์ → 
018 ชาวเติร์กใน Mangalia, ergtefan Dimitrescu, 1933, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู

ชาวเติร์กในมังกาเลีย

วันที่: 1933·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันเอกสารบนวิกิมีเดียคอมมอนส์ ·

ใน "เติร์กในมังกาเลีย" เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคูให้คนงาน การตกแต่งภายในที่พอประมาณและชายฝั่งของโดบรูจาเป็นศักดิ์ศรีทางสถาปัตยกรรมที่สงบ คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

โรมาเนีย · เอิร์กเตฟาน ดิมิเตรสคู

ดูการสืบพันธุ์ → 
019 ผู้หญิงอ่านหนังสือสีเหลือง ธีโอดอร์ พัลลาดี ไม่ระบุวันที่ สีน้ํามันบนผ้าใบ

ธีโอดอร์ พัลลาดี

ผู้หญิงในการอ่านสีเหลือง

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: มรดกทางวัฒนธรรมแห่งชาติโรมาเนีย ·

ใน "ผู้หญิงในการอ่านสีเหลือง" ธีโอดอร์พัลลาดีจัดร่างหน้าต่างปารีสและหุ่นนิ่งด้วยการวาดภาพที่มั่นคงและจงใจรักษาความสามัคคีไว้ คอร์ดที่มีสีสันทําให้ฉากมีอุณหภูมิทางอารมณ์ที่รับรู้ได้ทันที

โรมาเนีย · ธีโอดอร์ ปัลลาดี

ดูงานที่แหล่งที่มา → 
020 นักดาราศาสตร์ Arthur Segal, 1919, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อาเธอร์ ซีกัล

นักดาราศาสตร์

วันที่: 1919·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Boijmans Van Beuningen·

ใน "The Astronomer" อาเธอร์ ซีกัลแบ่งส่วนที่มองเห็นได้ออกเป็นแง่มุมที่เป็นจังหวะและทําให้แสงเป็นหลักการก่อสร้างที่ทันสมัย การวางกรอบจัดลําดับความสําคัญของมวลโดยไม่แช่แข็งการไหลเวียนของการจ้องมอง

โรมาเนีย · อาเธอร์ ซีกัล

ดูการสืบพันธุ์ → 

02 · 20 ผลงาน

กรีซ

อิสรภาพ ทะเลอีเจียน และแสงเมดิเตอร์เรเนียนหล่อเลี้ยงโรงเรียนที่เปลี่ยนจากการเล่าเรื่องที่กล้าหาญไปสู่ความบริสุทธิ์สมัยใหม่โดยไม่ทําลายความทรงจําแบบคลาสสิก
021 กรีซกตัญญู, Theodoros Vryzakis, 1858, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ธีโอโดรอส วริซากิส

กรีซที่รู้สึกขอบคุณ

วันที่: 1858·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "กรีซที่สง่างาม" Theodoros Vryzakis สร้างภาพวีรบุรุษแห่งอิสรภาพด้วยความชัดเจนในการเล่าเรื่องของการวาดภาพประวัติศาสตร์ แสงจัดฉากให้มากที่สุดเท่าที่มันชี้แจงความหมายของมัน

กรีซ · ธีโอโดรอส วรีซากิส

ดูการสืบพันธุ์ → 
022 ทางออกของ Missolonghi, Theodoros Vryzakis, 1853, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ธีโอโดรอส วริซากิส

ทางออกของมิสโซลองกี

วันที่: 1853·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ทางออกของมิสโซลองกี" ธีโอโดรอส วรีซากิสสร้างภาพวีรบุรุษแห่งอิสรภาพด้วยความชัดเจนในการเล่าเรื่องของการวาดภาพประวัติศาสตร์ การวางกรอบจะเปลี่ยนตอนใดตอนหนึ่งให้เป็นภาพแห่งความทรงจําร่วมกัน

กรีซ · ธีโอโดรอส วรีซากิส

ดูการสืบพันธุ์ → 
023 ไฟเรือธงตุรกี โดย Kanaris, Konstantinos Volanakis, ไม่ระบุวันที่, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คอนสแตนตินอส โวลานาคิส

ไฟเรือธงตุรกี โดย Kanaris

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ไฟของเรือธงตุรกีโดย Kanaris" Konstantinos Volanakis วัดทะเลด้วยลมระยะทางและการเคลื่อนที่ที่แม่นยําของเรือ องค์ประกอบนี้บ่งบอกถึงประวัติศาสตร์อาณาเขตและประสบการณ์ที่ละเอียดอ่อนโดยไม่ทําให้สับสน

กรีซ · คอนสแตนตินอส โวลานาคิส

ดูการสืบพันธุ์ → 
024 การรบทางเรือที่ Rion-Antirrion, Ioannis Altamouras, 1874, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อิโออันนิส อัลตามูรัส

ยุทธการทางเรือที่ Rion-Antirrion

วันที่: 1874·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ยุทธนาวีแห่งริออน-อันตีร์ริออน" อิโออันนิส อัลตามูรัส วาดภาพท้องฟ้าและน้ําด้วยอิสระในบรรยากาศที่ประกาศความทันสมัยกลางแจ้ง ภาพวาดยังคงความแม่นยําของความเป็นจริงในขณะที่เปิดพื้นที่ทางจิต

กรีซ · อิโออันนิส อัลตามูรัส

ดูการสืบพันธุ์ → 
025 หลังจากการล่มสลายของ Psara, Nikolaos Gyzis, ประมาณปี พ.ศ.2439-2441 สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิโคลอส กีซิส

หลังการทําลายเมือง Psara

วันที่: ประมาณปี 1896-1898·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "หลังการทําลายของ Psara" Nikolaos Gyzis พัฒนาความสมจริงทางวิชาการไปสู่สัญลักษณ์เปรียบเทียบความทรงจําและแสงที่เกือบจะเป็นสัญลักษณ์ รูปร่างยังคงอ่านได้แต่จังหวะของพวกเขาทําให้งานห่างไกลจากภาพประกอบธรรมดา

กรีซ · นิโคลอส กีซิส

ดูการสืบพันธุ์ → 
026 ดอกไม้งานศพ, Nikiforos Lytras, 1901, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิกิโฟรอส ลิทราส

ดอกไม้งานศพ

วันที่: 1901·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ดอกไม้ศพ" นิกิโฟรอส ไลตราสสังเกตท่าทางธรรมดา ๆ ด้วยความสุขุมที่ส่องสว่างซึ่งสืบทอดมาจากมิวนิกแต่ใส่ใจชีวิตชาวกรีก แสงสว่างจัดฉากให้มากที่สุดเท่าที่มันทําให้ความหมายของมันกระจ่างขึ้น

กรีซ · นิกิโฟรอส ลิตราส

ดูการสืบพันธุ์ → 
027 กะลาสีเรือสูบบุหรี่ Nikiforos Lytras ประมาณปี พ.ศ.2437-2438 สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิกิโฟรอส ลิทราส

กะลาสีสูบบุหรี่

วันที่: ประมาณปี 1894-1895·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "การสูบบุหรี่ของกะลาสี" Nikiforos Lytras สังเกตท่าทางธรรมดา ๆ ด้วยความสุขุมที่ส่องสว่างซึ่งสืบทอดมาจากมิวนิกแต่ใส่ใจกับชีวิตชาวกรีก วัสดุสีทําให้รูปแบบมีสถานะที่แข็งแกร่งกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

กรีซ · นิกิโฟรอส ลิตราส

ดูการสืบพันธุ์ → 
028 ศตวรรษใหม่, Nikolaos Gyzis, 1895-1900, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิโคลอส กีซิส

ศตวรรษใหม่

วันที่: 1895-1900·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ศตวรรษใหม่" Nikolaos Gyzis พัฒนาความสมจริงทางวิชาการไปสู่สัญลักษณ์เปรียบเทียบความทรงจําและแสงที่เกือบจะเป็นสัญลักษณ์ องค์ประกอบนี้สื่อถึงประวัติศาสตร์อาณาเขตและประสบการณ์ที่ละเอียดอ่อนโดยไม่ทําให้สับสน

กรีซ · นิโคลอส กีซิส

ดูการสืบพันธุ์ → 
029 ก้าวแรก Georgios Iakovidis, 1892, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จอร์จิโอส ยาโควิดิส

ขั้นตอนแรก

วันที่: 1892·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ก้าวแรก" Georgios Iakovidis เปลี่ยนความใกล้ชิดในวัยเด็กและครอบครัวเป็นการศึกษาที่ละเอียดอ่อนเกี่ยวกับแสงและอารมณ์ รูปร่างยังคงอ่านได้ แต่จังหวะของพวกเขาทําให้งานห่างไกลจากภาพประกอบง่ายๆ

กรีซ · จอร์จิโอส ยาโควิดิส

ดูการสืบพันธุ์ → 
030 เรือและเด็กๆ บนชายหาด Konstantinos Volanakis ประมาณปี 1869-1875 สีน้ํามันบนผ้าใบ

คอนสแตนตินอส โวลานาคิส

เรือและเด็กบนชายหาด

วันที่: ประมาณปี 1869-1875·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "เรือและเด็กบนชายหาด" Konstantinos Volanakis วัดทะเลโดยลมระยะทางและการเคลื่อนไหวที่แม่นยําของเรือ แสงจัดฉากมากเท่าที่มันระบุความหมายของมัน

กรีซ · คอนสแตนตินอส โวลานาคิส

ดูการสืบพันธุ์ → 
031 กองทัพเรือชายฝั่งเดนมาร์ก, Ioannis Altamouras, ไม่ระบุวันที่, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อิโออันนิส อัลตามูรัส

กองทัพเรือชายฝั่งเดนมาร์ก

วันที่: วันที่ไม่ได้ระบุ ·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "กองทัพเรือชายฝั่งเดนมาร์ก" Ioannis Altamouras วาดภาพท้องฟ้าและน้ําด้วยอิสระในบรรยากาศที่ประกาศกลางแจ้งที่ทันสมัย สีนําการจ้องมองของพื้นผิวไปสู่อารมณ์ที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น

กรีซ · อิโออันนิส อัลตามูรัส

ดูการสืบพันธุ์ → 
032 Areopagus, Pericles Pantazis, 1880, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เพริเคิลส์ ปันตาซิส

อาเรโอปากัส

วันที่: 1880·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "The Areopagus" Pericles Pantazis นําภาพวาดกรีกมาใกล้ชิดกับงานวิจัยอิมเพรสชั่นนิสต์ของเบลเยียมและฝรั่งเศสมากขึ้น องค์ประกอบดังกล่าวเชื่อมโยงประวัติศาสตร์อาณาเขตและประสบการณ์ที่ละเอียดอ่อนโดยไม่ทําให้สับสน

กรีซ · เพริคลีส ปันตาซิส

ดูการสืบพันธุ์ → 
033 The Olives, Konstantinos Maleas, 1920 - 1922, สีน้ํามันบนผ้าใบ

คอนสแตนตินอส มาเลอัส

มะกอก

วันที่: 1920 - 1922·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "มะกอก" Konstantinos Maleas ลดความซับซ้อนของภูมิทัศน์เมดิเตอร์เรเนียนให้กลายเป็นมวลชนที่มีสีสันเป็นอิสระจากธรรมชาตินิยมทางวิชาการ องค์ประกอบดังกล่าวแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงประวัติศาสตร์อาณาเขตและประสบการณ์ที่ละเอียดอ่อนโดยไม่ทําให้สับสน

กรีซ · คอนสแตนตินอส มาเลียส

ดูการสืบพันธุ์ → 
034 Athena และ Artemis, Theophilos Chatzimichael, ประมาณปี 1927-1934 สีน้ํามันบนผ้าใบ

ธีโอฟิลอส แชตซิไมเคิล

เอเธน่าและอาร์เทมิส

วันที่: ประมาณปี 1927-1934·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "Athena and Artemis" Theophilos Chatzimichael สร้างสรรค์วีรบุรุษ เทพเจ้า และฉากยอดนิยมในพื้นที่ส่วนหน้าที่ได้รับการหล่อเลี้ยงด้วยศิลปะพื้นถิ่น การวางกรอบจะเปลี่ยนตอนใดตอนหนึ่งให้เป็นภาพแห่งความทรงจําร่วมกัน

กรีซ · ธีโอฟิลอส แชตซิไมเคิล

ดูการสืบพันธุ์ → 
035 ภูมิทัศน์ดวงจันทร์ เลบานอน Konstantinos Maleas พ.ศ.2453 - 2456 สีน้ํามันบนผ้าใบ

คอนสแตนตินอส มาเลอัส

ภูมิทัศน์ดวงจันทร์, เลบานอน

วันที่: 1910 - 1913·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ภูมิทัศน์ดวงจันทร์เลบานอน" Konstantinos Maleas ลดความซับซ้อนของภูมิทัศน์เมดิเตอร์เรเนียนเป็นมวลที่มีสีสันเป็นอิสระจากธรรมชาตินิยมทางวิชาการ ภาพวาดยังคงความแม่นยําของความเป็นจริงในขณะที่เปิดพื้นที่ทางจิต

กรีซ · คอนสแตนตินอส มาเลียส

ดูการสืบพันธุ์ → 
036 Grand Nu, Konstantinos Parthenis, แคลิฟอร์เนีย พ.ศ.2454-2473 สีน้ํามันบนผ้าใบ

คอนสแตนตินอส พาร์เธนิส

ใหญ่ เปลือย

วันที่: ประมาณ 1911-1930·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "แกรนด์นู" คอนสแตนตินอส พาร์เธนิสรวมสมัยโบราณ ศาสนาคริสต์ สัญลักษณ์นิยม และความทันสมัยเข้าด้วยกันในวิสัยทัศน์ที่ไม่มีสาระสําคัญโดยเจตนา การวางกรอบจะเปลี่ยนตอนใดตอนหนึ่งให้เป็นภาพแห่งความทรงจําร่วมกัน

กรีซ · คอนสแตนตินอส พาร์เธนิส

ดูงานที่แหล่งที่มา → 
037 ภาพเหมือนตนเอง Yannis Moralis, 1938, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ยานนิส โมราลิส

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: 1938·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ภาพเหมือนตนเอง" ยานนิส โมราลิสค่อยๆ ลดร่างกายและความผูกพันที่โรแมนติกกับรูปแบบที่ยิ่งใหญ่และเงียบงัน ความสมดุลระหว่างรายละเอียดและการสังเคราะห์อธิบายถึงความแข็งแกร่งที่ยั่งยืนขององค์ประกอบนี้

กรีซ · ยานนิส โมราลิส

ดูงานที่แหล่งที่มา → 
038 สามยุคของลัทธิกรีก, Fotis Kontoglou, 1933, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โฟติส คอนโตกลู

สามยุคของลัทธิกรีก

วันที่: 1933·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "สามยุคของขนมผสมน้ํายา" โฟติส คอนโตกลูจะกระตุ้นพลังส่วนหน้าของไอคอนไบแซนไทน์ที่เป็นหัวใจของภาษาสมัยใหม่ วัสดุที่มีสีทําให้รูปแบบนี้ดูแข็งแกร่งกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

กรีซ · โฟติส คอนโตกลู

ดูงานที่แหล่งที่มา → 
039 ภูมิทัศน์ของโอลิมเปีย, Yannis Tsarouchis, 1934, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ยานนิส ซารูชิส

ภูมิทัศน์ของโอลิมเปีย

วันที่: 1934·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ภูมิทัศน์แห่งโอลิมเปีย" ยานนิส ซารูชิสรวบรวมชีวิตประจําวันในเมือง โรงละคร ร่างกายของผู้ชาย และความทรงจําแบบคลาสสิก ภาพวาดยังคงความแม่นยําของความเป็นจริงในขณะที่เปิดพื้นที่ทางจิต

กรีซ · ยานนิส ซารูชิส

ดูงานที่แหล่งที่มา → 
040 กวีและรําพึง, Nikos Engonopoulos, 1938, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิคอส เอนโกโนปูลอส

กวีและรําพึง

วันที่: 1938·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "กวีและรําพึง" Nikos Engonopoulos ติดตั้งตํานานกรีกในการเผชิญหน้าเหนือจริงของความแม่นยําในการแสดงละคร ภาพวาดยังคงความแม่นยําของความเป็นจริงในขณะที่เปิดพื้นที่ทางจิต

กรีซ · นิคอส เอนโกโนปูลอส

ดูงานที่แหล่งที่มา → 

03 · 11 ผลงาน

เซอร์เบีย

ภาพวาดของเซอร์เบียผสมผสานความทะเยอทะยานทางประวัติศาสตร์ การสังเกตทางสังคม และความเข้มข้นของการแสดงออก ตั้งแต่ Paja Jovanovic ไปจนถึงการทดลองสีของ Nadezda Petrovic และ Sava Šumanovic
041 การจลาจล Takovo, Paja Jovanovic, 1894, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ปาจา โจวาโนวิช

การจลาจลทาโคโว

วันที่: 1894·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์การจลาจลเซอร์เบียครั้งที่สอง, Takovo ·

ด้วย "การจลาจลทาโคโว" ปาจา โจวาโนวิชยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพเซอร์เบียซึ่งประวัติศาสตร์โดยรวมมาบรรจบกับความเข้มข้นของภาพบุคคลและสี จิตรกรจัดท่าทางและดูเหมือนละคร รวมกัน แต่วัสดุที่มีสีป้องกันไม่ให้เรื่องราวกลายเป็นภาพประกอบ

เซอร์เบีย · ปาจา โจวาโนวิช

ดูงานที่แหล่งที่มา → 
042 การอภิเษกสมรสของจักรพรรดิ Dušan, Paja Jovanovic, 1900, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ปาจา โจวาโนวิช

การอภิเษกสมรสของจักรพรรดิดูชาน

วันที่: 1900·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติเซอร์เบีย, เบลเกรด ·

ใน "การแต่งงานของจักรพรรดิดูชาน" ปาจาโจวาโนวิชให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดเซอร์เบียซึ่งประวัติศาสตร์โดยรวมมาบรรจบกับความเข้มของภาพบุคคลและสี การจัดกรอบนําท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมใน ฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันมีขอบเขตที่กว้างขึ้น

เซอร์เบีย · ปาจา โจวาโนวิช

ดูงานที่แหล่งที่มา → 
043 เจ้าชายลาซาร์สละอาณาจักรทางโลก Uroš Predic, 1900, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อูรอช เปรดิช

เจ้าชายลาซาร์สละอาณาจักรทางโลก

วันที่: 1900·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ, ครูเชวัช·

"เจ้าชายลาซาร์สละอาณาจักรทางโลก" ทําให้อูรอช เปรดิช เป็นหัวใจของการวาดภาพเซอร์เบียที่ซึ่งประวัติศาสตร์โดยรวมมาบรรจบกับความเข้มข้นของภาพบุคคลและสี จิตรกรจัดท่าทางและดูเหมือนการแสดงละคร รวมกัน แต่วัสดุที่มีสีป้องกันไม่ให้เรื่องราวกลายเป็นภาพประกอบ

เซอร์เบีย · อูรอช เปรดิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
044 เด็กใต้ต้นหม่อน, Uroš Predic, 1887, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อูรอช เปรดิช

เด็กใต้ต้นหม่อน

วันที่: 1887·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

Uroš Predic ทําให้ "Children under the Mulberry Tree" เป็นเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพเซอร์เบียซึ่งประวัติศาสตร์โดยรวมมาบรรจบกับความเข้มข้นของภาพบุคคลและสี การจัดกรอบเป็นการรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

เซอร์เบีย · อูรอช เปรดิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
045 งานศพใน Sicevo, Nadezda Petrovic, 1905, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นาเดซดา เปโตรวิช

งานศพในซิเซโว

วันที่: 1905·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัย, เบลเกรด·

ด้วย "งานศพในซิเซโว" Nadezda Petrovic ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพเซอร์เบียซึ่งประวัติศาสตร์โดยรวมมาบรรจบกับความเข้มข้นของภาพบุคคลและสี จิตรกรจัดท่าทางและดูเหมือนละคร รวมกัน แต่วัสดุที่มีสีป้องกันไม่ให้เรื่องราวกลายเป็นภาพประกอบ

เซอร์เบีย · นาเดซดา เปโตรวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
046 Faubourg de Belgrade, Nadezda Petrovic, 1908, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นาเดซดา เปโตรวิช

เบลเกรด โฟบูร์ก

วันที่: 1908·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันอนุสรณ์ Pavle Beljanski, Novi Sad ·

ใน "เบอร์เกอร์แห่งเบลเกรด" Nadezda Petrovic ให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดเซอร์เบียซึ่งประวัติศาสตร์โดยรวมมาบรรจบกับความเข้มของภาพบุคคลและสี ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยระนาบสีในขณะที่อากาศและแสงทําให้สถานที่นี้แทบจะสัมผัสได้

เซอร์เบีย · นาเดซดา เปโตรวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
047 ดอกโบตั๋นโคโซโว - Grčanica, Nadezda Petrovic, 1913, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นาเดซดา เปโตรวิช

ดอกโบตั๋นโคโซโว - Gracanica

วันที่: 1913·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติเซอร์เบีย, เบลเกรด ·

"Kosovo peonies - Grčanica" วาง Nadezda Petrovic เป็นหัวใจของการวาดภาพเซอร์เบียซึ่งประวัติศาสตร์โดยรวมมาบรรจบกับความเข้มข้นของภาพบุคคลและสี การจัดกรอบเป็นการรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

เซอร์เบีย · นาเดซดา เปโตรวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
048 ภาพเหมือนของ Ksenija Atanasijevic, Nadezda Petrovic, 1912, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นาเดซดา เปโตรวิช

ภาพเหมือนของ Ksenija Atanasijevic

วันที่: 1912·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันอนุสรณ์ Pavle Beljanski, Novi Sad ·

นาเดซดา เปโตรวิช ทําให้ "ภาพเหมือนของเคเซนีจา อตานาซีเยวิช" เป็นหมุดหมายสําคัญในการวาดภาพของเซอร์เบียที่ซึ่งประวัติศาสตร์โดยรวมมาบรรจบกับความเข้มของภาพเหมือนและสี ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นแบบเรียบง่าย

เซอร์เบีย · นาเดซดา เปโตรวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
049 เรือเมา, Sava Šumanovic, 1927, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซาวา ชูมาโนวิช

เรือขี้เมา

วันที่: 1927·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัย, เบลเกรด·

ด้วย "เรือเมา" Sava Šumanovic ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพเซอร์เบียซึ่งประวัติศาสตร์โดยรวมพบกับความเข้มของภาพบุคคลและสี ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยเครื่องบินสีในขณะที่อากาศและแสงทําให้สถานที่นี้เกือบจะสัมผัสได้

เซอร์เบีย · ซาวา ชูมาโนวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
050 สวนลักเซมเบิร์ก, Sava Šumanovic, 1929, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซาวา ชูมาโนวิช

สวนลักเซมเบิร์ก

วันที่: 1929·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: Sava Gallery Šumanovic, Šid ·

ใน "สวนลักเซมเบิร์ก" Sava Šumanovic ให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดเซอร์เบียซึ่งประวัติศาสตร์โดยรวมมาบรรจบกับความเข้มของภาพบุคคลและสี ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยระนาบสีในขณะที่อากาศและแสงทําให้สถานที่นี้แทบจะสัมผัสได้

เซอร์เบีย · ซาวา ชูมาโนวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
051 ภาพเหมือนตนเอง, Sava Šumanovic, 1925, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ซาวา ชูมาโนวิช

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: 1925·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

"ภาพเหมือนตนเอง" ทําให้ซาวา ชูมาโนวิช เป็นหัวใจของการวาดภาพเซอร์เบียที่ซึ่งประวัติศาสตร์โดยรวมมาบรรจบกับความเข้มของภาพเหมือนและสี ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นประเภทที่เรียบง่าย

เซอร์เบีย · ซาวา ชูมาโนวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 

04 · 16 ผลงาน

โครเอเชีย

ระหว่างดูบรอฟนิก ซาเกร็บ ปราก และปารีส จิตรกรชาวโครเอเชียกําลังเลื่อนความสมจริงทางวิชาการไปสู่ความทันสมัยที่เสรีมากขึ้น ใส่ใจต่อร่างกาย จิตวิทยา และสสาร
052 ในเดือนพฤษภาคม Vlaho Bukovac, 1899 สีน้ํามันบนผ้าใบ

วลาโฮ บูโควัค

ในเดือนพฤษภาคม

วันที่: 1899·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

Vlaho Bukovac ทําให้ "ในเดือนพฤษภาคม" เป็นเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพโครเอเชียซึ่งความสมจริงแบบ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า การจัดเฟรมเป็นการรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

โครเอเชีย · วลาโฮ บูโควัค

ดูการสืบพันธุ์ → 
053 ที่ริมน้ํา Vlaho Bukovac ประมาณปี 1900 สีน้ํามันบนผ้าใบ

วลาโฮ บูโควัค

ริมน้ํา

วันที่: ประมาณ 1900·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ด้วย "ที่ขอบน้ํา" Vlaho Bukovac ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพโครเอเชียซึ่งความสมจริงของ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยเครื่องบินที่มีสีสันในขณะที่อากาศและแสงทําให้สถานที่นี้แทบจะสัมผัสได้

โครเอเชีย · วลาโฮ บูโควัค

ดูการสืบพันธุ์ → 
054 บทสนทนาบนโซฟา Vlaho Bukovac ประมาณปี 1905 สีน้ํามันบนผ้าใบ

วลาโฮ บูโควัค

บทสนทนาบนโซฟา

วันที่: ประมาณปี 1905·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "การสนทนาบนโซฟา" Vlaho Bukovac ให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดโครเอเชียซึ่งความสมจริงของ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า การจัดเฟรมเป็นการรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

โครเอเชีย · วลาโฮ บูโควัค

ดูการสืบพันธุ์ → 
055 Paška ที่หมอดู Vlaho Bukovac ประมาณปี 1890 สีน้ํามันบนผ้าใบ

วลาโฮ บูโควัค

ปาชกาที่หมอดู

วันที่: ประมาณปี 1890·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

"Paška chez la หมอดู" วาง Vlaho Bukovac เป็นหัวใจสําคัญของการวาดภาพโครเอเชียซึ่งความสมจริงของ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า การจัดเฟรมเป็นการรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

โครเอเชีย · วลาโฮ บูโควัค

ดูการสืบพันธุ์ → 
056 ภาพเหมือนของ Ivan Hribar, Vlaho Bukovac ประมาณปี 1920 สีน้ํามันบนผ้าใบ

วลาโฮ บูโควัค

ภาพเหมือนของอีวาน ฮริบาร์

วันที่: ประมาณปี 1920·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

วลาโฮ บูโควัช ทําให้ "ภาพเหมือนของอีวาน ฮริบาร์" เป็นหมุดหมายสําคัญในงานจิตรกรรมโครเอเชียที่ความสมจริงแบบฟิน-เดอ-ซีเคิลเปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยทางประสาท ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นแบบเรียบง่าย

โครเอเชีย · วลาโฮ บูโควัค

ดูการสืบพันธุ์ → 
057 The Sleeping Twins, Vlaho Bukovac ประมาณปี 1900 สีน้ํามันบนผ้าใบ

วลาโฮ บูโควัค

แฝดหลับ

วันที่: ประมาณ 1900·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ด้วย "The Sleeping Twins" Vlaho Bukovac ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพโครเอเชียซึ่งความสมจริงของ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า การจัดเฟรมเป็นการรวบรวมท่าทาง ผ้า และสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

โครเอเชีย · วลาโฮ บูโควัค

ดูการสืบพันธุ์ → 
058 Zlatica และ Marija Hribar, Vlaho Bukovac ประมาณปี 1910 สีน้ํามันบนผ้าใบ

วลาโฮ บูโควัค

ซลาติกา และมาริจา ฮริบาร์

วันที่: ประมาณปี 1910·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "Zlatica and Marija Hribar" Vlaho Bukovac ให้รูปแบบที่หนาแน่นแก่ภาพวาดโครเอเชียซึ่งความสมจริงแบบ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า การจัดเฟรมเป็นการรวบรวมท่าทาง ผ้า และสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

โครเอเชีย · วลาโฮ บูโควัค

ดูการสืบพันธุ์ → 
059 ภาพเหมือนตนเองกับสุนัข Miroslav Kraljevic, 1910, สีน้ํามันบนผ้าใบ

มิโรสลาฟ คราลเยวิช

ภาพเหมือนตนเองกับสุนัข

วันที่: 1910·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติสมัยใหม่, ซาเกร็บ·

"ภาพเหมือนตนเองกับสุนัข" ทําให้ Miroslav Kraljevic เป็นหัวใจสําคัญของภาพวาดโครเอเชียซึ่งความสมจริงของ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปเป็นแบบเรียบง่าย

โครเอเชีย · มิโรสลาฟ คราลเยวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
060 ชีวิตที่ดี Miroslav Kraljevic, 1912, สีน้ํามันบนผ้าใบ

มิโรสลาฟ คราลเยวิช

ชีวิตที่ดี

วันที่: 1912·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

Miroslav Kraljevic ทําให้ "The Good Living" เป็นเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพโครเอเชียซึ่งความสมจริงแบบ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า การจัดเฟรมเป็นการรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

โครเอเชีย · มิโรสลาฟ คราลเยวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
061 Golgotha, Miroslav Kraljevic, 1912, สีน้ํามันบนผ้าใบ

มิโรสลาฟ คราลเยวิช

โกลโกธา

วันที่: 1912·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ด้วย "Golgotha" Miroslav Kraljevic ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพโครเอเชียซึ่งความสมจริงของ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า จิตรกรจัดท่าทางและดูเหมือนการแสดงละครโดยรวมแต่วัสดุสีป้องกันไม่ให้เรื่องราวกลายเป็นภาพประกอบ

โครเอเชีย · มิโรสลาฟ คราลเยวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
062 ผลไม้สุก Miroslav Kraljevic, 1912, สีน้ํามันบนผ้าใบ

มิโรสลาฟ คราลเยวิช

ผลไม้สุก

วันที่: 1912·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ผลไม้สุก" มิโรสลาฟคราลเยวิชให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดโครเอเชียซึ่งความสมจริงของฟินเดอซีเคิลเปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า องค์ประกอบที่แน่นแฟ้นจะเปลี่ยนวัตถุให้เป็นความสอดคล้องของสีความหนาแน่นและจังหวะมากกว่าสินค้าคงคลังเชิงพรรณนา

โครเอเชีย · มิโรสลาฟ คราลเยวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
063 หลังจากนั้น Miroslav Kraljevic, 1912, สีน้ํามันบนผ้าใบ

มิโรสลาฟ คราลเยวิช

หลังจาก

วันที่: 1912·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

"After" วาง Miroslav Kraljevic เป็นหัวใจสําคัญของการวาดภาพโครเอเชียซึ่งความสมจริงของ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า การจัดเฟรมเป็นการรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

โครเอเชีย · มิโรสลาฟ คราลเยวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
064 ภาพเหมือนตนเอง Josip Racic, 1908, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โจซิป ราซิช

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: 1908·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติสมัยใหม่, ซาเกร็บ·

Josip Racic ทําให้ "ภาพเหมือนตนเอง" เป็นเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพโครเอเชียซึ่งความสมจริงแบบ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นประเภทที่เรียบง่าย

โครเอเชีย · โจซิป ราซิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
065 แม่และเด็ก Josip Racic, 1908 สีน้ํามันบนผ้าใบ

โจซิป ราซิช

แม่และเด็ก

วันที่: 1908·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ด้วย "แม่และเด็ก" Josip Racic ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพโครเอเชียซึ่งความสมจริงของ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า การจัดเฟรมเป็นการรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

โครเอเชีย · โจซิป ราซิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
066 วิวัต เร็กซ์!, โอตัน อิเวโควิช, 1911, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โอตอน อิเวโควิช

วิวัฒน์ เร็กซ์!

วันที่: 1911·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "วิวัตเร็กซ์!" โอตอนอีเวโควิชให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดโครเอเชียซึ่งความสมจริงของฟินเดอซีเคิลเปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า จิตรกรจัดท่าทางและดูเหมือนละครโดยรวมแต่วัสดุสีป้องกันไม่ให้เรื่องราวกลายเป็นภาพประกอบ

โครเอเชีย · โอตอน อิเวโควิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
067 The Harvesters, Oton Ivekovic, 1904, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โอตอน อิเวโควิช

พวกเก็บเกี่ยว

วันที่: 1904·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

"The Harvesters" วาง Oton Ivekovic เป็นหัวใจสําคัญของการวาดภาพโครเอเชียซึ่งความสมจริงของ fin-de-siecle เปลี่ยนไปสู่ความทันสมัยที่ประหม่า การจัดเฟรมเป็นการรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

โครเอเชีย · โอตอน อิเวโควิช

ดูการสืบพันธุ์ → 

05 · 17 ผลงาน

สโลวีเนีย

อิมเพรสชันนิสม์สโลวีเนียและขอบทําให้ภูมิทัศน์ การตกแต่งภายใน และภาพเปลือยมีความหนาแน่นอย่างเงียบ ๆ โดยที่แสงและสสารกลายเป็นวัตถุที่แท้จริง
068 เปลือยหญิง II, Ivana Kobilca, ประมาณปี 1890, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อิวาน่า โคบิลก้า

เปลือยหญิง II

วันที่: ประมาณปี 1890·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติสโลวีเนีย, ลูบลิยานา ·

Ivana Kobilca ทําให้ "Female Nude II" เป็นเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพสโลเวเนียซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุที่ส่องสว่าง ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นประเภทที่เรียบง่าย

สโลวีเนีย · อิวานา โคบิลก้า

ดูการสืบพันธุ์ → 
069 โดยโคมไฟ Rihard Jakopič ประมาณปี 1900 สีน้ํามันบนผ้าใบ

ริฮาร์ด ยาโคปิช

โดยโคมไฟ

วันที่: ประมาณ 1900·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติสโลวีเนีย, ลูบลิยานา ·

ด้วย "À la lamp" Rihard Jakopič ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพสโลวีเนียที่ซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายไปในวัสดุที่ส่องสว่าง การจัดกรอบนําท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมมารวมกันในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

สโลวีเนีย · ริฮาร์ด ยาโคปิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
070 ผู้หญิงในชุดแดง Rihard Jakopič ประมาณปี 1905 สีน้ํามันบนผ้าใบ

ริฮาร์ด ยาโคปิช

ผู้หญิงในชุดแดง

วันที่: ประมาณปี 1905·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "Woman in Red" Rihard Jakopič ให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดของสโลวีเนียที่ซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุที่ส่องสว่าง ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นประเภทที่เรียบง่าย

สโลวีเนีย · ริฮาร์ด ยาโคปิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
071 Nocturne ใน Schwabing, Rihard Jakopič, ประมาณปี 1895 สีน้ํามันบนผ้าใบ

ริฮาร์ด ยาโคปิช

ค่ําคืนในชวาบิง

วันที่: ประมาณปี 1895·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

"Nocturne à Schwabing" วาง Rihard Jakopič เป็นหัวใจของการวาดภาพสโลวีเนียที่ซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุส่องสว่าง ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยระนาบสีในขณะที่อากาศและแสงทําให้สถานที่นี้เกือบจะสัมผัสได้

สโลวีเนีย · ริฮาร์ด ยาโคปิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
072 ภัยพิบัติ Rihard Jakopič ประมาณปี 1900 สีน้ํามันบนผ้าใบ

ริฮาร์ด ยาโคปิช

ภัยพิบัติ

วันที่: ประมาณ 1900·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

Rihard Jakopič ทําให้ "The Catastrophe" เป็นเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพของชาวสโลวีเนียซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุที่ส่องสว่าง จิตรกรจัดท่าทางและดูเหมือนละครโดยรวม แต่วัสดุสีป้องกันไม่ให้เรื่องราวกลายเป็นภาพประกอบ

สโลวีเนีย · ริฮาร์ด ยาโคปิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
073 บนเปียโน Rihard Jakopič ประมาณปี 1900 สีน้ํามันบนผ้าใบ

ริฮาร์ด ยาโคปิช

บนเปียโน

วันที่: ประมาณ 1900·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ด้วย "ที่เปียโน" Rihard Jakopič ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพสโลวีเนียซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุที่ส่องสว่าง การจัดกรอบนําท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมมารวมกันในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

สโลวีเนีย · ริฮาร์ด ยาโคปิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
074 นางฟ้าแห่งน้ํา Ivan Grohar ประมาณปี 1900 สีน้ํามันบนผ้าใบ

อีวาน โกรฮาร์

นางฟ้าแห่งน้ํา

วันที่: ประมาณ 1900·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "นางฟ้าแห่งน้ํา" Ivan Grohar ให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดของสโลวีเนียซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุส่องสว่าง ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยเครื่องบินสีในขณะที่อากาศและแสงทําให้สถานที่นี้เกือบจะสัมผัสได้

สโลวีเนีย · อีวาน โกรฮาร์

ดูการสืบพันธุ์ → 
075 ความฝันแห่งความรัก Ivan Grohar ประมาณปี 1905 สีน้ํามันบนผ้าใบ

อีวาน โกรฮาร์

ความฝันแห่งความรัก

วันที่: ประมาณปี 1905·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

"ความฝันแห่งความรัก" ทําให้ Ivan Grohar เป็นหัวใจสําคัญของภาพวาดสโลวีเนียที่ซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุที่ส่องสว่าง การจัดกรอบรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

สโลวีเนีย · อีวาน โกรฮาร์

ดูการสืบพันธุ์ → 
076 La Rousse, Matej Sternen ประมาณปี 1910 สีน้ํามันบนผ้าใบ

มาเตจ สเติร์นเนน

ผมแดง

วันที่: ประมาณปี 1910·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

Matej Sternen ทําให้ "La Rousse" เป็นเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพสโลเวเนียซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุที่ส่องสว่าง การจัดกรอบนําท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมมารวมกันในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

สโลวีเนีย · มาเตจ สเติร์นเนน

ดูการสืบพันธุ์ → 
077 เปลือยเปล่า Matej Sternen ประมาณปี 1910 สีน้ํามันบนผ้าใบ

มาเตจ สเติร์นเนน

เปลือยเปล่า

วันที่: ประมาณปี 1910·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ด้วย "เปลือย" Matej Sternen ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพสโลวีเนียซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุส่องสว่าง ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นประเภทที่เรียบง่าย

สโลวีเนีย · มาเตจ สเติร์นเนน

ดูการสืบพันธุ์ → 
078 หญิงเปลือยยกแขน Matej Sternen ประมาณปี 1915 สีน้ํามันบนผ้าใบ

มาเตจ สเติร์นเนน

ผู้หญิงเปลือยยกแขน

วันที่: ประมาณปี 1915·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ภาพเปลือยของผู้หญิงที่มีแขนยก" Matej Sternen ให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดของสโลวีเนียที่ซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุที่ส่องสว่าง ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: the แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นแบบเรียบง่าย

สโลวีเนีย · มาเตจ สเติร์นเนน

ดูการสืบพันธุ์ → 
079 อาหารเวนิส Jozef Petkovšek ประมาณปี 1888 สีน้ํามันบนผ้าใบ

โจเซฟ เพตคอฟเชค

อาหารเวนิส

วันที่: ประมาณปี 1888·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

"อาหารเวนิส" ทําให้ Jozef Petkovšek เป็นหัวใจสําคัญของภาพวาดสโลวีเนียที่ซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุที่ส่องสว่าง การจัดกรอบรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

สโลวีเนีย · โจเซฟ เพตคอฟเชค

ดูการสืบพันธุ์ → 
080 ที่บ้าน Jozef Petkovšek ประมาณปี 1889 สีน้ํามันบนผ้าใบ

โจเซฟ เพตคอฟเชค

ที่บ้าน

วันที่: ประมาณปี 1889·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

Jozef Petkovšek ทําให้ "At Home" เป็นเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพสโลเวเนียซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุส่องสว่าง ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยระนาบสีในขณะที่อากาศและแสงทําให้สถานที่นี้แทบจะสัมผัสได้

สโลวีเนีย · โจเซฟ เพตคอฟเชค

ดูการสืบพันธุ์ → 
081 บ้านริมน้ํา Jozef Petkovšek ประมาณปี 1885 สีน้ํามันบนผ้าใบ

โจเซฟ เพตคอฟเชค

บ้านริมน้ํา

วันที่: ประมาณปี 1885·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ด้วย "บ้านริมน้ํา" Jozef Petkovšek ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพสโลวีเนียซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายในวัสดุที่ส่องสว่าง ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยเครื่องบินสีในขณะที่อากาศและแสงทําให้สถานที่นี้เกือบจะสัมผัสได้

สโลวีเนีย · โจเซฟ เพตคอฟเชค

ดูการสืบพันธุ์ → 
082 จดหมาย Jozef Petkovšek ประมาณปี 1889 สีน้ํามันบนผ้าใบ

โจเซฟ เพตคอฟเชค

จดหมาย

วันที่: ประมาณปี 1889·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "จดหมาย" Jozef Petkovšek ให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดของสโลวีเนียซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุที่ส่องสว่าง การจัดกรอบนําท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมมารวมกันในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

สโลวีเนีย · โจเซฟ เพตคอฟเชค

ดูการสืบพันธุ์ → 
083 Washerwomen on the Ljubljanica, Jozef Petkovšek, ประมาณปี 1886 สีน้ํามันบนผ้าใบ

โจเซฟ เพตคอฟเชค

ผู้หญิงซักผ้าบนลูบลิยานิกา

วันที่: ประมาณปี 1886·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

"โรงซักล้างในลูบลิยานิกา" ทําให้ Jozef Petkovšek เป็นหัวใจสําคัญของภาพวาดสโลวีเนียที่ซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุที่ส่องสว่าง การจัดกรอบรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

สโลวีเนีย · โจเซฟ เพตคอฟเชค

ดูการสืบพันธุ์ → 
084 เด็กสาวในชุดสีชมพู Jozef Petkovšek ประมาณปี 1885 สีน้ํามันบนผ้าใบ

โจเซฟ เพตคอฟเชค

สาวน้อยในชุดสีชมพู

วันที่: ประมาณปี 1885·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

Jozef Petkovšek ทําให้ "Young Girl in Pink" เป็นเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพของชาวสโลวีเนียที่ซึ่งความใกล้ชิดและภูมิทัศน์ละลายเป็นวัสดุที่ส่องสว่าง ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นประเภทที่เรียบง่าย

สโลวีเนีย · โจเซฟ เพตคอฟเชค

ดูการสืบพันธุ์ → 

06 · 6 ผลงาน

บัลแกเรีย

ตลาด การเต้นรํา และพิธีกรรมร่วมกันทําให้เกิดภาพวาดประจําชาติซึ่งสังเกตเครื่องแต่งกาย ท่าทาง และการเปลี่ยนแปลงของเมืองสมัยใหม่อย่างแม่นยํา
085 La Ratchenitsa, Ivan Mrkvicka, 1894, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อีวาน มรควิกก้า

รัตเชนิทซา

วันที่: 1894·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติ, โซเฟีย ·

ด้วย "La Ratchenitsa" Ivan Mrkvicka ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพบัลแกเรียซึ่งฉากยอดนิยมและการก่อสร้างระดับชาติใช้พื้นที่ภาพเดียวกัน การจัดกรอบเป็นการรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่มีรายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

บัลแกเรีย · อีวาน มรควิกก้า

ดูการสืบพันธุ์ → 
086 การแต่งงานที่ Momchilovtsi, Ivan Mrkvicka, 1885, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อีวาน มรควิกก้า

งานแต่งงานใน Momchilovtsi

วันที่: 1885·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "การแต่งงานใน Momchilovtsi" Ivan Mrkvicka ให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดบัลแกเรียซึ่งฉากยอดนิยมและการก่อสร้างระดับชาติใช้พื้นที่ภาพเดียวกัน การจัดกรอบรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่มีรายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

บัลแกเรีย · อีวาน มรควิกก้า

ดูการสืบพันธุ์ → 
087 วันแห่งความตาย Ivan Mrkvicka, 1899 สีน้ํามันบนผ้าใบ

อีวาน มรควิกก้า

วันแห่งความตาย

วันที่: 1899·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติ, โซเฟีย ·

"วันแห่งความตาย" ทําให้ Ivan Mrkvicka เป็นหัวใจสําคัญของภาพวาดบัลแกเรียซึ่งฉากยอดนิยมและการก่อสร้างระดับชาติใช้พื้นที่ภาพเดียวกัน การจัดกรอบรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่มีรายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

บัลแกเรีย · อีวาน มรควิกก้า

ดูการสืบพันธุ์ → 
088 การเต้นรํา Horo ของ Shopi, Ivan Mrkvicka, 1890, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อีวาน มรควิกก้า

การเต้นรําโชปิโฮโระ

วันที่: 1890·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

Ivan Mrkvicka ทําให้ "Horo Dance of the Shopi" เป็นเหตุการณ์สําคัญในภาพวาดของบัลแกเรียซึ่งฉากยอดนิยมและการก่อสร้างระดับชาติใช้พื้นที่ภาพเดียวกัน การจัดกรอบเป็นการรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่มีรายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

บัลแกเรีย · อีวาน มรควิกก้า

ดูการสืบพันธุ์ → 
089 ผู้หญิงมาซิโดเนีย โดย Skopska Crna Gora, Ivan Mrkvička, 1931, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อีวาน มรควิกก้า

ผู้หญิงมาซิโดเนียจาก Skopska Crna Gora

วันที่: 1931·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ด้วย "Macedonian Woman by Skopska Crna Gora" Ivan Mrkvicka ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพบัลแกเรียซึ่งฉากที่ได้รับความนิยมและการก่อสร้างระดับชาติใช้พื้นที่ภาพเดียวกัน ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นหนึ่งเดียว สถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นประเภทธรรมดา

บัลแกเรีย · อีวาน มรควิกก้า

ดูการสืบพันธุ์ → 
090 ตลาดผักในโซเฟีย, Anton Mitov, 1917, สีน้ํามันบนผ้าใบ

แอนตัน มิตอฟ

ตลาดผักในโซเฟีย

วันที่: 1917·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติ, โซเฟีย ·

ใน "ตลาดผักในโซเฟีย" แอนตันมิตอฟให้รูปแบบที่หนาแน่นในการวาดภาพบัลแกเรียซึ่งฉากที่เป็นที่นิยมและการก่อสร้างระดับชาติใช้พื้นที่ภาพเดียวกัน การจัดกรอบนําท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมใน ฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันมีขอบเขตที่กว้างขึ้น

บัลแกเรีย · แอนตัน มิตอฟ

ดูการสืบพันธุ์ → 

07 · 4 ผลงาน

แอลเบเนีย

Kolë Idromeno เปิดเส้นทางชี้ขาดในแอลเบเนีย: ภาพเหมือน บ้าน และพิธีกรรมของ Shkodër กลายเป็นรากฐานของการวาดภาพทางโลกและสมัยใหม่
091 Tone น้องสาวของเรา Kolë Idromeno, 1883, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โคเล อิโดรเมโน

โทน น้องสาวของเรา

วันที่: 1883·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติติรานา ·

"Tone น้องสาวของเรา" วาง Kolë Idromeno เป็นหัวใจของการวาดภาพแอลเบเนียซึ่งโลกของ Shkodër กลายเป็นห้องทดลองของการวาดภาพฆราวาสใหม่ การวางกรอบรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

แอลเบเนีย · โคเล อิโดรเมโน

ดูการสืบพันธุ์ → 
092 งานแต่งงานใน Shkodër, Kolë Idromeno, 1924, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โคเล อิโดรเมโน

งานแต่งงานใน Shkodër

วันที่: 1924·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติติรานา ·

Kolë Idromeno ทําให้ "การแต่งงานใน Shkodër" เป็นเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพของแอลเบเนียซึ่งโลกของ Shkodër กลายเป็นห้องทดลองของภาพวาดฆราวาสใหม่ การจัดกรอบรวบรวมท่าทางผ้าและสถาปัตยกรรมในฉากที่รายละเอียดในชีวิตประจําวันได้รับขอบเขตที่กว้างขึ้น

แอลเบเนีย · โคเล อิโดรเมโน

ดูการสืบพันธุ์ → 
093 ลานบ้านใน Shkodër, Kolë Idromeno ประมาณปี 1920 สีน้ํามันบนผ้าใบ

โคเล อิโดรเมโน

ศาลบ้านใน Shkodër

วันที่: ประมาณปี 1920·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ด้วย "ศาลแห่งบ้านชโคเดอร์" Kolë Idromeno ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับการวาดภาพของแอลเบเนียซึ่งโลกของ Shkodër กลายเป็นห้องทดลองของภาพวาดฆราวาสใหม่ ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยเครื่องบินสีในขณะที่ อากาศและแสงทําให้สถานที่นี้แทบจะสัมผัสได้

แอลเบเนีย · โคเล อิโดรเมโน

ดูการสืบพันธุ์ → 
094 ภาพเหมือนตนเอง, Kolë Idromeno, 1938, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โคเล อิโดรเมโน

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: 1938·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ใน "ภาพเหมือนตนเอง" Kolë Idromeno ให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดของแอลเบเนียซึ่งโลกของ Shkodër กลายเป็นห้องทดลองของภาพวาดฆราวาสใหม่ ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นประเภทที่เรียบง่าย

แอลเบเนีย · โคเล อิโดรเมโน

ดูการสืบพันธุ์ → 

08 · 2 ผลงาน

บอสเนีย เฮอร์เซโกวีนา

ที่ทางแยกของประเพณีออตโตมัน ออสเตรีย-ฮังการี และยูโกสลาเวีย ภาพบุคคลและภูมิทัศน์ช่วยกระชับวัฒนธรรมส่วนใหญ่ของบอสเนีย-เฮอร์เซโกวีนา
095 ภาพเหมือนตนเอง, Roman Petrovic, 1909 - 1923, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โรมัน เปโตรวิช

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: 1909 -1923 ·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติบอสเนียและเฮอร์เซโกวีนา, ซาราเยโว ·

"ภาพเหมือนตนเอง" ทําให้โรมันเปโตรวิชเป็นหัวใจของภาพวาดบอสเนีย - เฮอร์เซโกวีนาซึ่งภาพบุคคลและภูมิทัศน์ควบแน่นประสบการณ์ความหลากหลายทางวัฒนธรรมของดินแดน ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นประเภทที่เรียบง่าย

บอสเนียและเฮอร์เซโกวีนา · โรมัน เปโตรวิช

ดูการสืบพันธุ์ → 
096 ภูมิทัศน์ของเฮอร์เซโกวีนา, Daniel Mihalik, ประมาณปี 1900, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ดาเนียล มิฮาลิก

ภูมิทัศน์ของเฮอร์เซโกวีนา

วันที่: ประมาณ 1900·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แห่งเฮอร์เซโกวีนา·

Daniel Mihalik ทําให้ "ภูมิทัศน์ของเฮอร์เซโกวีนา" เป็นเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพในบอสเนียและเฮอร์เซโกวีนาซึ่งภาพบุคคลและภูมิทัศน์ควบแน่นประสบการณ์ความหลากหลายทางวัฒนธรรมของดินแดน ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยการถ่ายภาพที่มีสีสันในขณะที่อากาศและแสงทําให้สถานที่นี้แทบจะสัมผัสได้

บอสเนียและเฮอร์เซโกวีนา · ดาเนียล มิฮาลิก

ดูการสืบพันธุ์ → 

09 · 2 ผลงาน

มอนเตเนโกร

ในไมโล มิลูโนวิช ร่างและเหตุการณ์ทางการเมืองถูกลดทอนลงเหลือเพียงรูปแบบที่ใหญ่โต เงียบขรึม และตึงเครียด ซึ่งสามารถแบกรับความแตกแยกของศตวรรษได้
097 The Occupier Goes, Milo Milunovic, 1946, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ไมโล มิลูโนวิช

ผู้ครอบครองกําลังจะจากไป

วันที่: 1946·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: คอลเลกชันสาธารณะ ·

ด้วย "The Occupier Goes" Milo Milunovic ยืนยันเส้นทางที่เฉพาะเจาะจงสําหรับภาพวาดของมอนเตเนโกรซึ่งร่างมนุษย์แบกรับความแตกแยกทางการเมืองของศตวรรษที่ 20 จิตรกรจัดท่าทางและดูเหมือนเป็นละครโดยรวม แต่ วัสดุสีป้องกันไม่ให้เรื่องราวกลายเป็นภาพประกอบ

มอนเตเนโกร · ไมโล มิลูโนวิช

ดูงานที่แหล่งที่มา → 
098 มุสลิม ไมโล มิลูโนวิช พ.ศ.2475 สีน้ํามันบนผ้าใบ

ไมโล มิลูโนวิช

มุสลิม

วันที่: 1932·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติเซอร์เบีย, เบลเกรด ·

ใน "มุสลิม" ไมโลมิลูโนวิชให้รูปแบบที่หนาแน่นกับภาพวาดของมอนเตเนโกรซึ่งร่างมนุษย์แบกรับความแตกแยกทางการเมืองของศตวรรษที่ 20 ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นประเภทที่เรียบง่าย

มอนเตเนโกร · ไมโล มิลูโนวิช

ดูงานที่แหล่งที่มา → 

10 · 2 ผลงาน

มาซิโดเนียเหนือ

Nikola Martinoski เชื่อมโยงการเรียนรู้ของชาวยุโรปกับใบหน้าและทิวทัศน์ของชาวมาซิโดเนีย ในภาพวาดที่พื้นที่ราบ รูปทรง และสีได้รับความเป็นอิสระใหม่
099 ภูมิทัศน์, Nikola Martinoski, 1919, สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิโคลา มาร์ตินอสกี้

ภูมิทัศน์

วันที่: 1919·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติมาซิโดเนียเหนือ, สโกเปีย·

"ภูมิทัศน์" วางนิโคลา Martinoski เป็นหัวใจของภาพวาดมาซิโดเนียเหนือซึ่งประเพณีของการวาดภาพบุคคลเปิดไปยังพื้นที่ราบของความทันสมัย ความลึกถูกสร้างขึ้นโดยเครื่องบินที่มีสีสันในขณะที่อากาศและแสงทําให้สถานที่นี้เกือบจะสัมผัสได้

มาซิโดเนียเหนือ · นิโคลา มาร์ตินอสกี้

ดูงานที่แหล่งที่มา → 
100 เจ้าสาว นิโคลา มาร์ตินอสกี 2480 สีน้ํามันบนผ้าใบ

นิโคลา มาร์ตินอสกี้

เจ้าสาว

วันที่: 1937·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·
คอลเลกชัน: สถาบันวิทยาศาสตร์และศิลปะมาซิโดเนีย·

นิโคลา มาร์ติโนสกี ทําให้ "เจ้าสาว" เป็นหมุดหมายสําคัญของภาพวาดมาซิโดเนียเหนือซึ่งประเพณีการวาดภาพบุคคลเปิดออกสู่พื้นที่ราบของความทันสมัย ใบหน้าและท่าทางกลายเป็นสถาปัตยกรรมที่แสดงออก: แสงเผยให้เห็นตัวละครโดยไม่ลดรูปให้เป็นประเภทที่เรียบง่าย

มาซิโดเนียเหนือ · นิโคลา มาร์ตินอสกี้

ดูงานที่แหล่งที่มา → 

มองคาบสมุทรบอลข่านแตกต่างออกไป

ภาพวาดร้อยเหล่านี้เผยให้เห็นขอบน้อยกว่าจุดเน้นของการเปลี่ยนแปลง พวกเขาแสดงให้เห็นว่าศิลปินได้สร้างประวัติศาสตร์ภูมิทัศน์ร่างกายและชีวิตประจําวันเป็นเครื่องมือของความทันสมัยหลายใส่ใจกับสถานที่เสมอ

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่