Cent œuvres · de l’icône au suprématisme
Les 100tableaux connus qui racontentKazimir Malevitch
Du Carré noir aux paysans sans visage, Malevitch a recommencé la peinture plusieurs fois — une ambition considérable pour un homme qui prouva qu’un seul carré pouvait déjà occuper tout le monde.
Carré noir1915 · Galerie Tretiakov, Moscou
Né à Kyiv et actif entre Moscou, Petrograd et Vitebsk, Kazimir Malevitch traverse symbolisme, primitivisme et cubo-futurisme avant de fonder le suprématisme. Ses tableaux ne racontent pas une marche tranquille vers l’abstraction : ils avancent par ruptures, retours et recommencements, avec le Carré noir comme point zéro et les figures paysannes tardives comme mémoire inquiète du monde.
Kazimir Malevitch
Carré noir
Présenté à Petrograd lors de l’exposition « 0,10 » en 1915, le Carré noir fut placé haut dans un angle, à l’endroit réservé aux icônes dans les maisons russes. Malevitch ne proposait pas un simple motif géométrique : il annonçait que la peinture pouvait repartir de zéro, quitte à commencer par fermer la lumière.
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Kazimir Malevitch
Blanc sur blanc
Peint en 1918 et conservé au Museum of Modern Art, ce carré incliné se distingue à peine du fond qui le porte. Après le noir inaugural, Malevitch pousse le suprématisme vers une lumière presque sans objet ; le tableau murmure là où le manifeste criait.
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Kazimir Malevitch
Composition suprématiste
Les rectangles semblent flotter sans horizon ni pesanteur, comme si la toile était devenue un espace mental plutôt qu’une fenêtre. Cette œuvre concentre l’ambition suprématiste : libérer couleur et forme de l’obligation de représenter le monde visible.
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Kazimir Malevitch
Carré rouge : réalisme pictural d’une paysanne en deux dimensions
Le sous-titre volontairement déconcertant transforme un quadrilatère rouge en « réalisme » d’une paysanne. Malevitch renverse ainsi le vocabulaire académique : ce qui compte n’est plus l’apparence de la figure, mais la sensation colorée qu’elle déclenche.
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Kazimir Malevitch
Cercle noir
Avec le carré et la croix, le cercle noir appartient aux formes fondamentales que Malevitch traite comme les signes d’un nouvel alphabet. La légère irrégularité du contour rappelle toutefois que cette géométrie absolue reste peinte à la main, donc obstinément humaine.
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Kazimir Malevitch
Croix noire
« Croix noire » appartient au laboratoire du rythme pictural, selon « Croix noire ». « Croix noire » éprouve le récit par « Croix noire ». « Croix noire » laisse finalement la surface décider au rang 6.
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Kazimir Malevitch
Suprématisme (Supremus n° 56)
Avec « Suprématisme (Supremus n° 56) », Malevitch reprend le rythme pictural depuis « Suprématisme (Supremus n° 56) ». « Suprématisme (Supremus n° 56) » construit son rythme autour de « Suprématisme (Supremus n° 56) ». « Suprématisme (Supremus n° 56) » refuse pourtant de se résumer au rang 7.
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Kazimir Malevitch
Peinture suprématiste : huit rectangles rouges
« Peinture suprématiste : huit rectangles rouges » transforme le rythme pictural, grâce à « Peinture suprématiste : huit rectangles rouges ». « Peinture suprématiste : huit rectangles rouges » distribue chaque couleur dans « Peinture suprématiste : huit rectangles rouges ». « Peinture suprématiste : huit rectangles rouges » conserve une étrangeté très précise au rang 8.
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Kazimir Malevitch
Composition suprématiste : Avion en vol
« Composition suprématiste : Avion en vol » explore le rythme pictural, dans « Composition suprématiste : Avion en vol ». « Composition suprématiste : Avion en vol » relie les plans colorés autour de « Composition suprématiste : Avion en vol ». « Composition suprématiste : Avion en vol » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 9.
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Kazimir Malevitch
Vache et violon
En 1913, Malevitch réunit une vache et un violon avec l’aplomb d’un rébus qui aurait refusé de donner sa solution. Le choc entre sujet rural et instrument bourgeois attaque la logique naturaliste tout en préparant les collisions du cubo-futurisme.
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Kazimir Malevitch
Le Rémouleur
La répétition des bras, des jambes et de la roue traduit le travail en vibration mécanique. Peint au moment où Malevitch assimile cubisme et futurisme, Le Rémouleur transforme un artisan penché sur sa machine en véritable moteur pictural.
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Kazimir Malevitch
Matin au village après la tempête de neige
Les paysans et les maisons sont fragmentés en facettes colorées, mais le village reste lisible sous la neige. Cette étape cubo-futuriste montre Malevitch juste avant le grand saut abstrait : le monde tient encore debout, quoique déjà sérieusement secoué.
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Kazimir Malevitch
Un Anglais à Moscou
Poisson, échelle, sabre, bougie et mots imprimés se superposent autour d’un personnage presque perdu dans ses propres signes. L’œuvre transforme la ville moderne en énigme visuelle ; à Moscou, même l’Anglais semble avoir besoin d’un mode d’emploi.
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Kazimir Malevitch
Aviateur
« Aviateur » appartient au laboratoire du énergie cubo-futuriste, selon « Aviateur ». « Aviateur » éprouve le récit par « Aviateur ». « Aviateur » laisse finalement la surface décider au rang 14.
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Kazimir Malevitch
Femme aux seaux : arrangement dynamique
Avec « Femme aux seaux : arrangement dynamique », Malevitch reprend le monde rural depuis « Femme aux seaux : arrangement dynamique ». « Femme aux seaux : arrangement dynamique » construit son rythme autour de « Femme aux seaux : arrangement dynamique ». « Femme aux seaux : arrangement dynamique » refuse pourtant de se résumer au rang 15.
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Kazimir Malevitch
Paysanne aux seaux
« Paysanne aux seaux » transforme le monde rural, grâce à « Paysanne aux seaux ». « Paysanne aux seaux » distribue chaque couleur dans « Paysanne aux seaux ». « Paysanne aux seaux » conserve une étrangeté très précise au rang 16.
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Kazimir Malevitch
La Charge de la cavalerie rouge
Une mince procession rouge traverse un paysage composé de bandes horizontales presque abstraites. Peinte dans la période tardive, cette cavalerie minuscule fait entrer l’histoire soviétique dans un espace immense qui paraît beaucoup moins certain que la propagande.
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Kazimir Malevitch
Autoportrait de Malévitch de 1933
« Autoportrait de Malévitch de 1933 » appartient au laboratoire du figure humaine, selon « Autoportrait de Malévitch de 1933 ». « Autoportrait de Malévitch de 1933 » éprouve le récit par « Autoportrait de Malévitch de 1933 ». « Autoportrait de Malévitch de 1933 » laisse finalement la surface décider au rang 18.
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Kazimir Malevitch
Réserviste de la Première Division
Avec « Réserviste de la Première Division », Malevitch reprend le rythme pictural depuis « Réserviste de la Première Division ». « Réserviste de la Première Division » construit son rythme autour de « Réserviste de la Première Division ». « Réserviste de la Première Division » refuse pourtant de se résumer au rang 19.
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Kazimir Malevitch
Femme au râteau
« Femme au râteau » transforme le monde rural, grâce à « Femme au râteau ». « Femme au râteau » distribue chaque couleur dans « Femme au râteau ». « Femme au râteau » conserve une étrangeté très précise au rang 20.
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Kazimir Malevitch
Le Bûcheron
« Le Bûcheron » explore le rythme pictural, dans « Le Bûcheron ». « Le Bûcheron » relie les plans colorés autour de « Le Bûcheron ». « Le Bûcheron » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 21.
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Kazimir Malevitch
Moissonneuses/Récolte de seigle II
« Moissonneuses/Récolte de seigle II » appartient au laboratoire du monde rural, selon « Moissonneuses/Récolte de seigle II ». « Moissonneuses/Récolte de seigle II » éprouve le récit par « Moissonneuses/Récolte de seigle II ». « Moissonneuses/Récolte de seigle II » laisse finalement la surface décider au rang 22.
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Kazimir Malevitch
Peinture suprématiste (avec trapèze noir et carré rouge)
Avec « Peinture suprématiste (avec trapèze noir et carré rouge) », Malevitch reprend le rythme pictural depuis « Peinture suprématiste (avec trapèze noir et carré rouge) ». « Peinture suprématiste (avec trapèze noir et carré rouge) » construit son rythme autour de « Peinture suprématiste (avec trapèze noir et carré rouge) ». « Peinture suprématiste (avec trapèze noir et carré rouge) » refuse pourtant de se résumer au rang 23.
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Kazimir Malevitch
Supremus #58 : Jaune et Noir
« Supremus #58 : Jaune et Noir » transforme le rythme pictural, grâce à « Supremus #58 : Jaune et Noir ». « Supremus #58 : Jaune et Noir » distribue chaque couleur dans « Supremus #58 : Jaune et Noir ». « Supremus #58 : Jaune et Noir » conserve une étrangeté très précise au rang 24.
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Kazimir Malevitch
Assomption d'un saint
« Assomption d'un saint » explore le imaginaire spirituel, dans « Assomption d'un saint ». « Assomption d'un saint » relie les plans colorés autour de « Assomption d'un saint ». « Assomption d'un saint » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 25.
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Kazimir Malevitch
Automobil et Lady – Masses de couleurs dans la 4e dimension
« Automobil et Lady – Masses de couleurs dans la 4e dimension » appartient au laboratoire du énergie cubo-futuriste, selon « Automobil et Lady – Masses de couleurs dans la 4e dimension ». « Automobil et Lady – Masses de couleurs dans la 4e dimension » éprouve le récit par « Automobil et Lady – Masses de couleurs dans la 4e dimension ». « Automobil et Lady – Masses de couleurs dans la 4e dimension » laisse finalement la surface décider au rang 26.
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Kazimir Malevitch
Autoportrait
Avec « Autoportrait », Malevitch reprend le figure humaine depuis « Autoportrait ». « Autoportrait » construit son rythme autour de « Autoportrait ». « Autoportrait » refuse pourtant de se résumer au rang 27.
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Kazimir Malevitch
Baigneur
« Baigneur » transforme le rythme pictural, grâce à « Baigneur ». « Baigneur » distribue chaque couleur dans « Baigneur ». « Baigneur » conserve une étrangeté très précise au rang 28.
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Kazimir Malevitch
Blanchisseuse
« Blanchisseuse » explore le rythme pictural, dans « Blanchisseuse ». « Blanchisseuse » relie les plans colorés autour de « Blanchisseuse ». « Blanchisseuse » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 29.
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Kazimir Malevitch
Boulevard
« Boulevard » appartient au laboratoire du énergie cubo-futuriste, selon « Boulevard ». « Boulevard » éprouve le récit par « Boulevard ». « Boulevard » laisse finalement la surface décider au rang 30.
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Kazimir Malevitch
Composition cubo-futuriste avec piano
Avec « Composition cubo-futuriste avec piano », Malevitch reprend le énergie cubo-futuriste depuis « Composition cubo-futuriste avec piano ». « Composition cubo-futuriste avec piano » construit son rythme autour de « Composition cubo-futuriste avec piano ». « Composition cubo-futuriste avec piano » refuse pourtant de se résumer au rang 31.
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Kazimir Malevitch
Composition magnétique compacte
« Composition magnétique compacte » transforme le rythme pictural, grâce à « Composition magnétique compacte ». « Composition magnétique compacte » distribue chaque couleur dans « Composition magnétique compacte ». « Composition magnétique compacte » conserve une étrangeté très précise au rang 32.
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Kazimir Malevitch
Composition suprématiste avec triangle bleu et rectangle noir
« Composition suprématiste avec triangle bleu et rectangle noir » explore le rythme pictural, dans « Composition suprématiste avec triangle bleu et rectangle noir ». « Composition suprématiste avec triangle bleu et rectangle noir » relie les plans colorés autour de « Composition suprématiste avec triangle bleu et rectangle noir ». « Composition suprématiste avec triangle bleu et rectangle noir » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 33.
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Kazimir Malevitch
Dame auprès d'une colonne d'affichage
« Dame auprès d'une colonne d'affichage » appartient au laboratoire du rythme pictural, selon « Dame auprès d'une colonne d'affichage ». « Dame auprès d'une colonne d'affichage » éprouve le récit par « Dame auprès d'une colonne d'affichage ». « Dame auprès d'une colonne d'affichage » laisse finalement la surface décider au rang 34.
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Kazimir Malevitch
Deux sœurs I
Avec « Deux sœurs I », Malevitch reprend le rythme pictural depuis « Deux sœurs I ». « Deux sœurs I » construit son rythme autour de « Deux sœurs I ». « Deux sœurs I » refuse pourtant de se résumer au rang 35.
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Kazimir Malevitch
Deux sœurs II
« Deux sœurs II » transforme le rythme pictural, grâce à « Deux sœurs II ». « Deux sœurs II » distribue chaque couleur dans « Deux sœurs II ». « Deux sœurs II » conserve une étrangeté très précise au rang 36.
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Kazimir Malevitch
Éclipse partielle
« Éclipse partielle » explore le rythme pictural, dans « Éclipse partielle ». « Éclipse partielle » relie les plans colorés autour de « Éclipse partielle ». « Éclipse partielle » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 37.
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Kazimir Malevitch
Église
« Église » appartient au laboratoire du rythme pictural, selon « Église ». « Église » éprouve le récit par « Église ». « Église » laisse finalement la surface décider au rang 38.
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Kazimir Malevitch
Femme au repassage
Avec « Femme au repassage », Malevitch reprend le monde rural depuis « Femme au repassage ». « Femme au repassage » construit son rythme autour de « Femme au repassage ». « Femme au repassage » refuse pourtant de se résumer au rang 39.
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Kazimir Malevitch
Portrait de femme
Dans ce Portrait de femme encore figuratif, le visage est traité comme une architecture de couleurs plutôt que comme une confidence psychologique. Malevitch observe son modèle, mais simplifie déjà les volumes avec l’autorité d’un peintre qui finira par demander au carré de poser à sa place.
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Kazimir Malevitch
Femme Faucheuse II
« Femme Faucheuse II » explore le monde rural, dans « Femme Faucheuse II ». « Femme Faucheuse II » relie les plans colorés autour de « Femme Faucheuse II ». « Femme Faucheuse II » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 41.
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Kazimir Malevitch
Femme lisant un journal
« Femme lisant un journal » appartient au laboratoire du monde rural, selon « Femme lisant un journal ». « Femme lisant un journal » éprouve le récit par « Femme lisant un journal ». « Femme lisant un journal » laisse finalement la surface décider au rang 42.
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Kazimir Malevitch
Ferme
Avec « Ferme », Malevitch reprend le paysage russe depuis « Ferme ». « Ferme » construit son rythme autour de « Ferme ». « Ferme » refuse pourtant de se résumer au rang 43.
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Kazimir Malevitch
Glorification, corps et âme
« Glorification, corps et âme » transforme le imaginaire spirituel, grâce à « Glorification, corps et âme ». « Glorification, corps et âme » distribue chaque couleur dans « Glorification, corps et âme ». « Glorification, corps et âme » conserve une étrangeté très précise au rang 44.
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Kazimir Malevitch
Jardin en fleurs
« Jardin en fleurs » explore le paysage russe, dans « Jardin en fleurs ». « Jardin en fleurs » relie les plans colorés autour de « Jardin en fleurs ». « Jardin en fleurs » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 45.
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Kazimir Malevitch
Jeannot
« Jeannot » appartient au laboratoire du rythme pictural, selon « Jeannot ». « Jeannot » éprouve le récit par « Jeannot ». « Jeannot » laisse finalement la surface décider au rang 46.
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Kazimir Malevitch
Jeune fille au chômage (fille rousse)
Avec « Jeune fille au chômage (fille rousse) », Malevitch reprend le monde rural depuis « Jeune fille au chômage (fille rousse) ». « Jeune fille au chômage (fille rousse) » construit son rythme autour de « Jeune fille au chômage (fille rousse) ». « Jeune fille au chômage (fille rousse) » refuse pourtant de se résumer au rang 47.
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Kazimir Malevitch
La Fille aux Fleurs II
« La Fille aux Fleurs II » transforme le monde rural, grâce à « La Fille aux Fleurs II ». « La Fille aux Fleurs II » distribue chaque couleur dans « La Fille aux Fleurs II ». « La Fille aux Fleurs II » conserve une étrangeté très précise au rang 48.
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Kazimir Malevitch
La Fille aux Fleurs III
« La Fille aux Fleurs III » explore le monde rural, dans « La Fille aux Fleurs III ». « La Fille aux Fleurs III » relie les plans colorés autour de « La Fille aux Fleurs III ». « La Fille aux Fleurs III » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 49.
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Kazimir Malevitch
Lampe / Instruments de musique
« Lampe / Instruments de musique » appartient au laboratoire du énergie cubo-futuriste, selon « Lampe / Instruments de musique ». « Lampe / Instruments de musique » éprouve le récit par « Lampe / Instruments de musique ». « Lampe / Instruments de musique » laisse finalement la surface décider au rang 50.
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Kazimir Malevitch
Le Cheval blanc
Avec « Le Cheval blanc », Malevitch reprend le rythme pictural depuis « Le Cheval blanc ». « Le Cheval blanc » construit son rythme autour de « Le Cheval blanc ». « Le Cheval blanc » refuse pourtant de se résumer au rang 51.
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Kazimir Malevitch
Le Cordonnier
« Le Cordonnier » transforme le figure humaine, grâce à « Le Cordonnier ». « Le Cordonnier » distribue chaque couleur dans « Le Cordonnier ». « Le Cordonnier » conserve une étrangeté très précise au rang 52.
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Kazimir Malevitch
Le garde
« Le garde » explore le figure humaine, dans « Le garde ». « Le garde » relie les plans colorés autour de « Le garde ». « Le garde » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 53.
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Kazimir Malevitch
Le Linceul du Christ
« Le Linceul du Christ » appartient au laboratoire du imaginaire spirituel, selon « Le Linceul du Christ ». « Le Linceul du Christ » éprouve le récit par « Le Linceul du Christ ». « Le Linceul du Christ » laisse finalement la surface décider au rang 54.
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Kazimir Malevitch
Maison dans une cour
Avec « Maison dans une cour », Malevitch reprend le paysage russe depuis « Maison dans une cour ». « Maison dans une cour » construit son rythme autour de « Maison dans une cour ». « Maison dans une cour » refuse pourtant de se résumer au rang 55.
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Kazimir Malevitch
Masses picturales en mouvement. Composition suprématiste
« Masses picturales en mouvement. Composition suprématiste » transforme le rythme pictural, grâce à « Masses picturales en mouvement. Composition suprématiste ». « Masses picturales en mouvement. Composition suprématiste » distribue chaque couleur dans « Masses picturales en mouvement. Composition suprématiste ». « Masses picturales en mouvement. Composition suprématiste » conserve une étrangeté très précise au rang 56.
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Kazimir Malevitch
Méditation
« Méditation » explore le rythme pictural, dans « Méditation ». « Méditation » relie les plans colorés autour de « Méditation ». « Méditation » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 57.
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Kazimir Malevitch
Paysage
« Paysage » appartient au laboratoire du paysage russe, selon « Paysage ». « Paysage » éprouve le récit par « Paysage ». « Paysage » laisse finalement la surface décider au rang 58.
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Kazimir Malevitch
Paysage (L'Hiver)
Avec « Paysage (L'Hiver) », Malevitch reprend le paysage russe depuis « Paysage (L'Hiver) ». « Paysage (L'Hiver) » construit son rythme autour de « Paysage (L'Hiver) ». « Paysage (L'Hiver) » refuse pourtant de se résumer au rang 59.
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Kazimir Malevitch
Paysage à la maison jaune
« Paysage à la maison jaune » transforme le paysage russe, grâce à « Paysage à la maison jaune ». « Paysage à la maison jaune » distribue chaque couleur dans « Paysage à la maison jaune ». « Paysage à la maison jaune » conserve une étrangeté très précise au rang 60.
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Kazimir Malevitch
Paysage au printemps
« Paysage au printemps » explore le paysage russe, dans « Paysage au printemps ». « Paysage au printemps » relie les plans colorés autour de « Paysage au printemps ». « Paysage au printemps » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 61.
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Kazimir Malevitch
Paysage aux cinq maisons
« Paysage aux cinq maisons » appartient au laboratoire du paysage russe, selon « Paysage aux cinq maisons ». « Paysage aux cinq maisons » éprouve le récit par « Paysage aux cinq maisons ». « Paysage aux cinq maisons » laisse finalement la surface décider au rang 62.
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Kazimir Malevitch
Paysage aux moulins
Avec « Paysage aux moulins », Malevitch reprend le paysage russe depuis « Paysage aux moulins ». « Paysage aux moulins » construit son rythme autour de « Paysage aux moulins ». « Paysage aux moulins » refuse pourtant de se résumer au rang 63.
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Kazimir Malevitch
Femme et enfant
Peinte avant la rupture suprématiste, Femme et enfant conserve un sujet intime tout en durcissant les silhouettes et les rapports colorés. La scène domestique devient ainsi un terrain d’essai où l’émotion passe moins par l’anecdote que par la présence compacte des formes.
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Kazimir Malevitch
Paysage avec maison rouge
« Paysage avec maison rouge » explore le paysage russe, dans « Paysage avec maison rouge ». « Paysage avec maison rouge » relie les plans colorés autour de « Paysage avec maison rouge ». « Paysage avec maison rouge » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 65.
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Kazimir Malevitch
Repos, société aux hauts-de-forme
Cette réunion mondaine de 1908 transforme les hauts-de-forme en signes presque plus éloquents que leurs propriétaires. Sous son allure décorative, la toile montre Malevitch simplifiant déjà personnages et paysage jusqu’à faire de la bonne société un assemblage de rythmes.
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Kazimir Malevitch
Paysage de 1911
Avec « Paysage de 1911 », Malevitch reprend le paysage russe depuis « Paysage de 1911 ». « Paysage de 1911 » construit son rythme autour de « Paysage de 1911 ». « Paysage de 1911 » refuse pourtant de se résumer au rang 67.
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Kazimir Malevitch
Cueillette des fruits, Abondance
Dans Cueillette des fruits, Abondance, l’activité champêtre se déploie comme une frise aux couleurs généreuses. Le sujet célèbre la fertilité, tandis que l’aplatissement volontaire de l’espace annonce le moment où Malevitch renoncera franchement à faire croire à la profondeur.
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Kazimir Malevitch
Paysage nocturne
« Paysage nocturne » explore le paysage russe, dans « Paysage nocturne ». « Paysage nocturne » relie les plans colorés autour de « Paysage nocturne ». « Paysage nocturne » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 69.
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Kazimir Malevitch
Paysage, champs
« Paysage, champs » appartient au laboratoire du paysage russe, selon « Paysage, champs ». « Paysage, champs » éprouve le récit par « Paysage, champs ». « Paysage, champs » laisse finalement la surface décider au rang 70.
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Kazimir Malevitch
Paysage, champs F-52
Avec « Paysage, champs F-52 », Malevitch reprend le paysage russe depuis « Paysage, champs F-52 ». « Paysage, champs F-52 » construit son rythme autour de « Paysage, champs F-52 ». « Paysage, champs F-52 » refuse pourtant de se résumer au rang 71.
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Kazimir Malevitch
Paysan dans les champs
« Paysan dans les champs » transforme le monde rural, grâce à « Paysan dans les champs ». « Paysan dans les champs » distribue chaque couleur dans « Paysan dans les champs ». « Paysan dans les champs » conserve une étrangeté très précise au rang 72.
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Kazimir Malevitch
Paysanne allant chercher de l’eau
« Paysanne allant chercher de l’eau » explore le monde rural, dans « Paysanne allant chercher de l’eau ». « Paysanne allant chercher de l’eau » relie les plans colorés autour de « Paysanne allant chercher de l’eau ». « Paysanne allant chercher de l’eau » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 73.
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Kazimir Malevitch
Peinture suprématiste
« Peinture suprématiste » appartient au laboratoire du rythme pictural, selon « Peinture suprématiste ». « Peinture suprématiste » éprouve le récit par « Peinture suprématiste ». « Peinture suprématiste » laisse finalement la surface décider au rang 74.
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Kazimir Malevitch
Pommiers en fleurs
Avec « Pommiers en fleurs », Malevitch reprend le rythme pictural depuis « Pommiers en fleurs ». « Pommiers en fleurs » construit son rythme autour de « Pommiers en fleurs ». « Pommiers en fleurs » refuse pourtant de se résumer au rang 75.
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Kazimir Malevitch
Portrait bleu
« Portrait bleu » transforme le figure humaine, grâce à « Portrait bleu ». « Portrait bleu » distribue chaque couleur dans « Portrait bleu ». « Portrait bleu » conserve une étrangeté très précise au rang 76.
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Kazimir Malevitch
Portrait d'Una
« Portrait d'Una » explore le figure humaine, dans « Portrait d'Una ». « Portrait d'Una » relie les plans colorés autour de « Portrait d'Una ». « Portrait d'Una » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 77.
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Kazimir Malevitch
Portrait d'une femme au chapeau jaune
« Portrait d'une femme au chapeau jaune » appartient au laboratoire du monde rural, selon « Portrait d'une femme au chapeau jaune ». « Portrait d'une femme au chapeau jaune » éprouve le récit par « Portrait d'une femme au chapeau jaune ». « Portrait d'une femme au chapeau jaune » laisse finalement la surface décider au rang 78.
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Kazimir Malevitch
Portrait du père de l'artiste
Avec « Portrait du père de l'artiste », Malevitch reprend le figure humaine depuis « Portrait du père de l'artiste ». « Portrait du père de l'artiste » construit son rythme autour de « Portrait du père de l'artiste ». « Portrait du père de l'artiste » refuse pourtant de se résumer au rang 79.
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Kazimir Malevitch
Printemps
« Printemps » transforme le paysage russe, grâce à « Printemps ». « Printemps » distribue chaque couleur dans « Printemps ». « Printemps » conserve une étrangeté très précise au rang 80.
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Kazimir Malevitch
Réalisme pictural d'un garçon avec un sac à dos - Masses de couleurs dans la quatrième dimension
« Réalisme pictural d'un garçon avec un sac à dos - Masses de couleurs dans la quatrième dimension » explore le rythme pictural, dans « Réalisme pictural d'un garçon avec un sac à dos - Masses de couleurs dans la quatrième dimension ». « Réalisme pictural d'un garçon avec un sac à dos - Masses de couleurs dans la quatrième dimension » relie les plans colorés autour de « Réalisme pictural d'un garçon avec un sac à dos - Masses de couleurs dans la quatrième dimension ». « Réalisme pictural d'un garçon avec un sac à dos - Masses de couleurs dans la quatrième dimension » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 81.
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Kazimir Malevitch
Réalisme pictural d'un joueur de football - Masses de couleurs en 4e dimension
« Réalisme pictural d'un joueur de football - Masses de couleurs en 4e dimension » appartient au laboratoire du rythme pictural, selon « Réalisme pictural d'un joueur de football - Masses de couleurs en 4e dimension ». « Réalisme pictural d'un joueur de football - Masses de couleurs en 4e dimension » éprouve le récit par « Réalisme pictural d'un joueur de football - Masses de couleurs en 4e dimension ». « Réalisme pictural d'un joueur de football - Masses de couleurs en 4e dimension » laisse finalement la surface décider au rang 82.
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Kazimir Malevitch
Repos. Société avec des chapeaux hauts de forme
Avec « Repos. Société avec des chapeaux hauts de forme », Malevitch reprend le rythme pictural depuis « Repos. Société avec des chapeaux hauts de forme ». « Repos. Société avec des chapeaux hauts de forme » construit son rythme autour de « Repos. Société avec des chapeaux hauts de forme ». « Repos. Société avec des chapeaux hauts de forme » refuse pourtant de se résumer au rang 83.
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Kazimir Malevitch
Rotes Quadrat auf Schwarz
« Rotes Quadrat auf Schwarz » transforme le rythme pictural, grâce à « Rotes Quadrat auf Schwarz ». « Rotes Quadrat auf Schwarz » distribue chaque couleur dans « Rotes Quadrat auf Schwarz ». « Rotes Quadrat auf Schwarz » conserve une étrangeté très précise au rang 84.
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Kazimir Malevitch
Samovar
« Samovar » explore le énergie cubo-futuriste, dans « Samovar ». « Samovar » relie les plans colorés autour de « Samovar ». « Samovar » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 85.
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Kazimir Malevitch
Sans titre
« Sans titre » appartient au laboratoire du rythme pictural, selon « Sans titre ». « Sans titre » éprouve le récit par « Sans titre ». « Sans titre » laisse finalement la surface décider au rang 86.
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Kazimir Malevitch
Sensation de danger
Avec « Sensation de danger », Malevitch reprend le rythme pictural depuis « Sensation de danger ». « Sensation de danger » construit son rythme autour de « Sensation de danger ». « Sensation de danger » refuse pourtant de se résumer au rang 87.
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Kazimir Malevitch
Stroyuschiysya dom
« Stroyuschiysya dom » transforme le rythme pictural, grâce à « Stroyuschiysya dom ». « Stroyuschiysya dom » distribue chaque couleur dans « Stroyuschiysya dom ». « Stroyuschiysya dom » conserve une étrangeté très précise au rang 88.
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Kazimir Malevitch
suprématisme
« suprématisme » explore le rythme pictural, dans « suprématisme ». « suprématisme » relie les plans colorés autour de « suprématisme ». « suprématisme » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 89.
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Kazimir Malevitch
Suprématisme : Autoportrait en deux dimensions
« Suprématisme : Autoportrait en deux dimensions » appartient au laboratoire du figure humaine, selon « Suprématisme : Autoportrait en deux dimensions ». « Suprématisme : Autoportrait en deux dimensions » éprouve le récit par « Suprématisme : Autoportrait en deux dimensions ». « Suprématisme : Autoportrait en deux dimensions » laisse finalement la surface décider au rang 90.
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Kazimir Malevitch
Suprematistische Komposition
Avec « Suprematistische Komposition », Malevitch reprend le rythme pictural depuis « Suprematistische Komposition ». « Suprematistische Komposition » construit son rythme autour de « Suprematistische Komposition ». « Suprematistische Komposition » refuse pourtant de se résumer au rang 91.
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Kazimir Malevitch
Supremus
« Supremus » transforme le rythme pictural, grâce à « Supremus ». « Supremus » distribue chaque couleur dans « Supremus ». « Supremus » conserve une étrangeté très précise au rang 92.
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Kazimir Malevitch
Supremus n° 38
« Supremus n° 38 » explore le rythme pictural, dans « Supremus n° 38 ». « Supremus n° 38 » relie les plans colorés autour de « Supremus n° 38 ». « Supremus n° 38 » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 93.
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Kazimir Malevitch
Supremus n° 50
« Supremus n° 50 » appartient au laboratoire du rythme pictural, selon « Supremus n° 50 ». « Supremus n° 50 » éprouve le récit par « Supremus n° 50 ». « Supremus n° 50 » laisse finalement la surface décider au rang 94.
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Kazimir Malevitch
Sur le boulevard
Avec « Sur le boulevard », Malevitch reprend le énergie cubo-futuriste depuis « Sur le boulevard ». « Sur le boulevard » construit son rythme autour de « Sur le boulevard ». « Sur le boulevard » refuse pourtant de se résumer au rang 95.
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Kazimir Malevitch
Tête de paysan
« Tête de paysan » transforme le monde rural, grâce à « Tête de paysan ». « Tête de paysan » distribue chaque couleur dans « Tête de paysan ». « Tête de paysan » conserve une étrangeté très précise au rang 96.
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Kazimir Malevitch
Triomphe du ciel
« Triomphe du ciel » explore le imaginaire spirituel, dans « Triomphe du ciel ». « Triomphe du ciel » relie les plans colorés autour de « Triomphe du ciel ». « Triomphe du ciel » garde ainsi une tension radicale propre à son rang 97.
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Kazimir Malevitch
Trois baigneurs
« Trois baigneurs » appartient au laboratoire du rythme pictural, selon « Trois baigneurs ». « Trois baigneurs » éprouve le récit par « Trois baigneurs ». « Trois baigneurs » laisse finalement la surface décider au rang 98.
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Kazimir Malevitch
Trois figures féminines
Avec « Trois figures féminines », Malevitch reprend le rythme pictural depuis « Trois figures féminines ». « Trois figures féminines » construit son rythme autour de « Trois figures féminines ». « Trois figures féminines » refuse pourtant de se résumer au rang 99.
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Kazimir Malevitch
Village
« Village » transforme le paysage russe, grâce à « Village ». « Village » distribue chaque couleur dans « Village ». « Village » conserve une étrangeté très précise au rang 100.
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