แม่น้ําแซน ภูมิทัศน์ป็อปลาร์ คาร์ล เฟรดริก ฮิลล์ พ.ศ.2420
#1 - แม่น้ําแซน ภูมิทัศน์ที่มีต้นป็อปลาร์

DALÉCARLIE · สตอกโฮล์ม · BOHUSLÄN · ความทันสมัย

ผลงานจิตรกรรมสวีเดน 100 ชิ้น

ศตวรรษแห่งการวาดภาพระหว่างแสงเหนือ การเล่าเรื่องระดับชาติ และนามธรรม

ภาพวาดสวีเดนไม่ได้ลดลงไปเป็นการตกแต่งภายในของคาร์ลลาร์สสันหรือสัญลักษณ์ของฮิลมา af Klint ผลงานร้อยชิ้นนี้เชื่อมโยงภูมิทัศน์การทดลองของ Hill, ความสมจริงที่ส่องสว่างของ Zorn, ความโรแมนติกของชาติ, การสังเกตสัตว์ของ Liljefors และเปรี้ยวจี๊ดของศตวรรษที่ 20

100ภาพวาดที่แตกต่าง
19ศิลปินเป็นตัวแทน
100ควบคุมรูปภาพและลิงก์ Shopify
ดินแดนป่าไม้ หมู่เกาะ และแสงเหนือ
การปรากฏตัวภาพบุคคล บ้าน และชุมชน
วิสัยทัศน์ตํานาน สัญลักษณ์ และนามธรรม

ความทันสมัยที่มีบ้านหลายหลัง

จากภูมิทัศน์ที่สังเกตได้ไปจนถึงการวาดภาพที่มีวิสัยทัศน์

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ศิลปินชาวสวีเดนหลายคนได้รับการฝึกฝนในปารีสก่อนที่จะมองไปที่ดินแดนของตนเองด้วยวิธีการที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ เนินเขาสร้างภูมิทัศน์โดยมวลที่ละเอียดอ่อน; ซอร์นสั่นสะเทือนน้ําผิวหนังและ ความเป็นกันเองสมัยใหม่ เพาลีและบอนเนียร์เปลี่ยนการตกแต่งภายในและภาพเหมือนให้กลายเป็นสถานที่แห่งการทดลองอันส่องสว่าง

ในสวีเดน แสงไม่เพียงแต่อธิบายฤดูกาลเท่านั้น แต่ยังจัดความทรงจํา บ้าน ภูมิทัศน์ และชีวิตส่วนรวมอีกด้วย

จากทศวรรษ 1890 Bergh, Nordstrom, Kreuger, Prince Eugen และ Osslund ได้มอบมิติเชิงสัญลักษณ์ให้กับดินแดนนี้ ลาร์สสันสร้างภาพลักษณ์ของบ้านสมัยใหม่ ในขณะที่ลิลเยฟอร์สสังเกตสัตว์ว่าเป็นพลังในสภาพแวดล้อมของมัน Hilma af Klint จากนั้น Hjertén, Grünewald และ Dardel ในที่สุดก็เปลี่ยนการวาดภาพไปสู่สีที่เป็นอิสระ นามธรรมทางจิตวิญญาณ และความวิตกกังวลสมัยใหม่

เข้าอันดับ

หนึ่งร้อยภาพวาดเพื่อสํารวจศิลปะสวีเดน

I
ฮิลล์, เซเดอร์สตรอม, เพาลี และบอนเนียร์

ภูมิทัศน์ ประวัติศาสตร์ชาติ และชีวิตสมัยใหม่เปิดเส้นทางด้วยแนวคิดเกี่ยวกับความเป็นจริงที่แตกต่างกันมากสี่ประการ

แม่น้ําแซน ภูมิทัศน์ป็อปลาร์ คาร์ล เฟรดริก ฮิลล์ พ.ศ.2420#1
ความทันสมัยของสวีเดน 

แม่น้ําแซน ภูมิทัศน์ที่มีต้นป็อปลาร์

วันที่ พ.ศ.2420 คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์แห่งชาติสีน้ํามันบนผ้าใบ สตอกโฮล์ม 

ตั้งอยู่ในฝรั่งเศสฮิลล์ใช้เวลาใน Corot ลําดับของมวลพืชและสัมผัสที่นุ่มนวลในขณะที่หลีกเลี่ยงผลกระทบทางอารมณ์ ต้นป็อปลาร์ชายฝั่งและท้องฟ้าก่อให้เกิดการก่อสร้างที่ตึงเครียดซึ่งภูมิทัศน์ที่สังเกตได้กลายเป็นสถานที่ของการวิจัยส่วนบุคคลอย่างลึกซึ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การกลับมาของพระวรกายของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 12, กุสตาฟ เซเดอร์สตรอม, 1884#2
ความทันสมัยของสวีเดน 

การเสด็จกลับมาของพระวรกายของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 12

วันที่ พ.ศ.2427 คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์แห่งชาติสีน้ํามันบนผ้าใบ สตอกโฮล์ม 

ขบวนแห่ศพที่รุกคืบไปในหิมะได้หล่อหลอมจินตนาการทางประวัติศาสตร์ของสวีเดนอย่างยาวนาน อย่างไรก็ตาม Cederstrom ได้รวมสองตอนเข้าด้วยกันและประดิษฐ์พิธีซึ่งไม่ได้เกิดขึ้นเช่นนี้: ความถูกต้องของเครื่องแบบทําหน้าที่สร้างวิสัยทัศน์ที่กล้าหาญไม่ใช่รายงาน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เวลาอาหารเช้า ฮันนา เพาลี 2430#3
ความทันสมัยของสวีเดน 

เวลาอาหารเช้า

วันที่ พ.ศ.2430 คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์แห่งชาติสีน้ํามันบนผ้าใบ สตอกโฮล์ม 

ช้อนส้อมกลางแจ้งนี้วาดในหมู่เกาะสตอกโฮล์มถูกข้ามโดยการสะท้อนซึ่งละลายผ้าปูโต๊ะและวัตถุ สัมผัสที่ถือว่ากล้าหาญเกินไปโดยนักวิจารณ์บางคนในปี 1887 ทําให้ Hanna Pauli อยู่ในยุคอิมเพรสชั่นนิสต์ต่ออายุของแสงนอร์ดิก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพสะท้อนเป็นสีน้ําเงิน Eva Bonnier, 1887#4
ความทันสมัยของสวีเดน 

การสะท้อนเป็นสีน้ําเงิน

วันที่ พ.ศ.2430 คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์แห่งชาติสีน้ํามันบนผ้าใบ สตอกโฮล์ม 

เด็กสาวอ่านหนังสือข้างๆผู้หญิงที่นอนป่วยในขณะที่ดวงอาทิตย์แตกออกเป็นสีฟ้าบนผนังผ้าลินินและร่างกาย บอนเนียร์ใช้การค้นพบกลางแจ้งในบ้านและปฏิเสธที่จะลดผู้ป่วยให้เหลือเพียงภาพเหมารวมที่ซาบซึ้งของผู้หญิงที่เปราะบาง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ครั้งที่สอง
Anders Zorn: แสงสว่าง น้ํา และสังคม

ภาพบุคคล ฉากจากดาลาร์นา และประสบการณ์กลางแจ้งแสดงให้เห็นถึงความสามารถพิเศษของจิตรกรที่มีทั้งความเป็นท้องถิ่นและความเป็นสากล

ซัมเมอร์บอล, แอนเดอร์ส ซอร์น#5
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ลูกบอลฤดูร้อน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

นักเต้นหมุนตัวในแสงยามเย็นเหมือนชุมชนที่กําลังเคลื่อนไหว; ลวดลายที่เป็นที่นิยมกลายเป็นภาพสัญลักษณ์ของความต่อเนื่องทางวัฒนธรรมในดาลาร์นา ซอร์นสร้างความฉับไวนี้ด้วยสัมผัสที่รวดเร็ว, แฟรงก์แตกต่างและความเชี่ยวชาญด้านแสงซึ่งเชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ขนมปังประจําวันของเรา Anders Zorn#6
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ขนมปังประจําวันของเรา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

งานบ้านและอาหารประจําวันถูกมองโดยไม่มีอุดมคติแต่มีศักดิ์ศรีที่ทําให้ท่าทางในชนบทมีความสําคัญทางสังคม Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วความแตกต่างที่ตรงไปตรงมาและ ความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
รถโดยสารประจําทาง แอนเดอร์ส ซอร์น#7
ความสมจริงสมัยใหม่ 

รถโดยสาร

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ความใกล้ชิดบังคับของผู้โดยสารภาพสะท้อนและใบหน้าที่ตัดโดยกรอบสะท้อนให้เห็นถึงประสบการณ์ใหม่ของเมืองใหญ่ที่ทันสมัย ซอร์นสร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วความคมชัดตรงไปตรงมาและความเชี่ยวชาญของแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ขนมปังปิ้งถึง Idun, Anders Zorn#8
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ขนมปังปิ้งถึง Idun

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ขนมปังปิ้งของวง Idun กลายเป็นภาพกลุ่มของโลกวัฒนธรรม Stockholmois เคลื่อนไหวด้วยท่าทางรูปลักษณ์และควัน Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วความคมชัดตรงไปตรงมาและความเชี่ยวชาญของแสงซึ่งเชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของ Dalarna

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เอ็มมา ซอร์น อ่านหนังสือ, แอนเดอร์ส ซอร์น#9
ความสมจริงสมัยใหม่ 

เอ็มม่า ซอร์น กําลังอ่านอยู่

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Emma Zorn Reading" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นเอกเทศของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วความคมชัดที่ตรงไปตรงมาและก ความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ปราสาทในสเปน Anders Zorn#10
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ปราสาทในสเปน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ปราสาทในสเปน" เวลาและบรรยากาศเป็นตัวกําหนดฉาก: รูปร่างยังคงอ่านได้ แต่แสงเปลี่ยนน้ําหนักและความหมาย Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วและความแตกต่างที่ตรงไปตรงมา และความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เอฟเฟกต์กลางคืน Anders Zorn#11
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ผลกระทบกลางคืน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"เอฟเฟกต์กลางคืน" ผสมผสานร่างกาย น้ํา และแสงเข้าด้วยกันโดยไม่มีโครงร่างตายตัว เนื้อถูกสร้างขึ้นโดยการสะท้อนและการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิสี Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วและความแตกต่างที่ตรงไปตรงมา และความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สาวๆ จากดาลาร์นาในอ่างอาบน้ํา Anders Zorn#12
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ดาลาร์นา สาวๆ อาบน้ํา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"ธิดาแห่งดาลาร์นาในอ่างอาบน้ํา" รวมร่างกายน้ําและแสงโดยไม่มีโครงร่างตายตัว; เนื้อถูกสร้างขึ้นโดยการสะท้อนและการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิสี Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็ว, แฟรงก์แตกต่างและความเชี่ยวชาญด้านแสงซึ่งเชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพสะท้อนของน้ําบนโลงหิน Anders Zorn#13
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ภาพสะท้อนของน้ําบนโลงหิน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพสะท้อนของน้ําบนโลงหิน" เวลาและบรรยากาศเป็นตัวกําหนดฉาก: รูปร่างยังคงอ่านได้ แต่แสงเปลี่ยนน้ําหนักและความหมาย Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัส ความแตกต่างที่รวดเร็ว ตรงไปตรงมา และความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเองสีแดง Anders Zorn#14
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ภาพเหมือนตนเองสีแดง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเองในสีแดง" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นเอกเทศของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วและความแตกต่างที่ตรงไปตรงมา และความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เจ้าชายยูเกน ดยุกแห่งแนร์เคอ แอนเดอร์ส ซอร์น#15
ความสมจริงสมัยใหม่ 

เจ้าชายยูเกน ดยุกแห่งแนร์เคอ

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เจ้าชายยูเกน ดยุคแห่งแนร์เคอ" การจัดกรอบ แสง และการกระจายของรูปทรงทําให้ลวดลายมีขอบเขตที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยโดยไม่ต้องยัดเยียดเรื่องราวต่างประเทศไว้ ซอร์นสร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็ว แฟรงก์แตกต่างและความเชี่ยวชาญด้านแสงซึ่งเชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นางวอลเตอร์ ราธโบน เบคอน, แอนเดอร์ส ซอร์น#16
ความสมจริงสมัยใหม่ 

นางวอลเตอร์ ราธโบน เบคอน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Mrs Walter Rathbone Bacon" การจัดกรอบ แสง และการกระจายของรูปทรงทําให้ลวดลายมีขอบเขตที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยโดยไม่ต้องยัดเยียดการเล่าเรื่องต่างประเทศ Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็ว แฟรงก์แตกต่างและความเชี่ยวชาญด้านแสงซึ่งเชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของออสการ์ที่ 2 แห่งสวีเดน แอนเดอร์ส ซอร์น#17
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ภาพเหมือนของพระเจ้าออสการ์ที่ 2 แห่งสวีเดน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนของออสการ์ที่สองแห่งสวีเดน" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นเอกเทศของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ ซอร์นสร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสและความแตกต่างอย่างรวดเร็ว ฟรังก์และความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
อิซาเบลลา สจ๊วร์ต การ์ดเนอร์ ในเวนิส, แอนเดอร์ส ซอร์น#18
ความสมจริงสมัยใหม่ 

อิซาเบลลา สจ๊วต การ์ดเนอร์ ในเมืองเวนิส

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "อิซาเบลลา สจ๊วต การ์ดเนอร์ในเวนิส" การจัดกรอบ แสง และการกระจายของรูปทรงทําให้ลวดลายมีขอบเขตที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยโดยไม่ต้องยัดเยียดการเล่าเรื่องจากต่างประเทศ Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็ว แฟรงก์แตกต่างและความเชี่ยวชาญด้านแสงซึ่งเชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
แอนเดอร์ส ซอร์น เปลือยเปล่าในป่าหิน#19
ความสมจริงสมัยใหม่ 

เปลือยกายอยู่ในป่าหิน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"เปลือยเปล่าในป่าหิน" รวมร่างกายน้ําและแสงโดยไม่มีโครงร่างตายตัว; เนื้อถูกสร้างขึ้นโดยการสะท้อนและการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิสี Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็ว, แฟรงก์แตกต่างและความเชี่ยวชาญด้านแสงซึ่งเชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ฟรีดา ชิฟฟ์, แอนเดอร์ส ซอร์น#20
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ฟรีดา ชิฟฟ์

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ฟรีดาชิฟฟ์" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นเอกเทศของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ ซอร์นสร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วความคมชัดที่ตรงไปตรงมาและก ความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ข้างนอก แอนเดอร์ส ซอร์น#21
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ภายนอก

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภายนอก" เวลาและบรรยากาศเป็นตัวกําหนดฉาก: รูปร่างยังคงอ่านได้ แต่แสงเปลี่ยนน้ําหนักและความหมาย Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วความคมชัดตรงไปตรงมาและ ความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เกมฤดูร้อน Anders Zorn#22
ความสมจริงสมัยใหม่ 

เกมฤดูร้อน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เกมฤดูร้อน" เวลาและบรรยากาศเป็นตัวกําหนดฉาก: รูปร่างยังคงอ่านได้ แต่แสงเปลี่ยนน้ําหนักและความหมาย Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วความคมชัดที่คมชัดและ ความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เที่ยงคืน แอนเดอร์ส ซอร์น#23
ความสมจริงสมัยใหม่ 

เที่ยงคืน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"เที่ยงคืน" รวมร่างกายน้ําและแสงโดยไม่มีโครงร่างตายตัว; เนื้อถูกสร้างขึ้นโดยการสะท้อนและการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิสี Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วความคมชัดตรงไปตรงมาและ ความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นางไม้แห่งความรัก แอนเดอร์ส ซอร์น#24
ความสมจริงสมัยใหม่ 

นางไม้แห่งความรัก

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"นางไม้แห่งความรัก" ผสมผสานร่างกายน้ําและแสงโดยไม่มีโครงร่างตายตัวเนื้อถูกสร้างขึ้นโดยการสะท้อนและการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิสี Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสและความแตกต่างอย่างรวดเร็ว ฟรังก์และความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
โมนา, แอนเดอร์ส ซอร์น#25
ความสมจริงสมัยใหม่ 

โมนา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "โมนา" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นเอกเทศของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วความคมชัดตรงไปตรงมาและความเชี่ยวชาญของ แสงสว่างที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เฟรยา, แอนเดอร์ส ซอร์น#26
ความสมจริงสมัยใหม่ 

เฟรย์จา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Freyja" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นเอกเทศของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วความคมชัดและความเชี่ยวชาญที่ตรงไปตรงมา แสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
แอนเดอร์ส ซอร์น ภรรยาของศิลปิน#27
ความสมจริงสมัยใหม่ 

ภรรยาของศิลปิน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภรรยาของศิลปิน" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นเอกเทศของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วและความแตกต่างที่ตรงไปตรงมา และความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เช้าวันอาทิตย์ แอนเดอร์ส ซอร์น#28
ความสมจริงสมัยใหม่ 

เช้าวันอาทิตย์

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เช้าวันอาทิตย์" การจัดกรอบแสงและการกระจายของรูปร่างทําให้แม่ลายมีขอบเขตที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยโดยไม่ต้องยัดเยียดเรื่องราวต่างประเทศ Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสและความแตกต่างอย่างรวดเร็ว ฟรังก์และความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ฟลอดกุลลาจากแนวหน้า แอนเดอร์ส ซอร์น#29
ความสมจริงสมัยใหม่ 

Flodkulla จากด้านหน้า

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Front Flodkulla" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นเอกเทศของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วความคมชัดตรงไปตรงมาและ ความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
โอลด์แอนน์, แอนเดอร์ส ซอร์น#30
ความสมจริงสมัยใหม่ 

โอลด์แอนน์

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Vieille Anne" การจัดกรอบ แสง และการกระจายของรูปทรงทําให้ลวดลายมีขอบเขตที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยโดยไม่ต้องยัดเยียดเรื่องราวแปลกปลอม Zorn สร้างความฉับไวนี้ด้วยการสัมผัสที่รวดเร็วและความแตกต่างที่ตรงไปตรงมา และความเชี่ยวชาญด้านแสงที่เชื่อมโยงความเป็นสากลและวัฒนธรรมของดาลาร์นา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สาม
Carl Larsson: ห้องโถงและการตกแต่งที่ยอดเยี่ยม

ชีวิตครอบครัว การวาดภาพบุคคล และประวัติศาสตร์สวีเดนกลายเป็นองค์ประกอบของภาษาตกแต่งที่เป็นที่รู้จักในทันที

ภาพเหมือนตนเอง คาร์ล ลาร์สสัน#31
บ้านและเรื่องราวระดับชาติ 

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 เทคนิคจิตรกรรมบนกระดาษหรือผ้าใบ คอลเลกชันคอลเลกชันที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเอง" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นเอกเทศของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ ลาร์สสันเปลี่ยนชีวิตครอบครัวการตกแต่งและการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์ให้เป็นภาพที่อ่านได้ ซึ่งความเรียบง่ายที่ชัดเจนนั้นขึ้นอยู่กับเค้าโครงที่คํานวณได้ดีมาก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเองในสตูดิโอ คาร์ล ลาร์สสัน#32
บ้านและเรื่องราวระดับชาติ 

ภาพเหมือนตนเองในเวิร์คช็อป

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 เทคนิคจิตรกรรมบนกระดาษหรือผ้าใบ คอลเลกชันคอลเลกชันที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเองในเวิร์คช็อป" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นเอกเทศของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ ลาร์สสันเปลี่ยนชีวิตครอบครัวการตกแต่งและการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์เป็น รูปภาพที่อ่านได้ซึ่งมีความเรียบง่ายที่ชัดเจนนั้นขึ้นอยู่กับเค้าโครงที่คํานวณได้มาก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บริต้าเล่นเปียโน คาร์ล ลาร์สสัน#33
บ้านและเรื่องราวระดับชาติ 

บริต้าเล่นเปียโน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 เทคนิคจิตรกรรมบนกระดาษหรือผ้าใบ คอลเลกชันคอลเลกชันที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Brita on the Piano" การจัดกรอบ แสง และการกระจายของรูปทรงทําให้บรรทัดฐานมีขอบเขตที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยโดยไม่ต้องยัดเยียดเรื่องราวต่างประเทศไว้ ลาร์สสันเปลี่ยนชีวิตครอบครัว การตกแต่ง และการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์เป็น รูปภาพที่อ่านได้ซึ่งมีความเรียบง่ายที่ชัดเจนนั้นขึ้นอยู่กับเค้าโครงที่คํานวณได้มาก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บริตาในอิดุน, คาร์ล ลาร์สสัน#34
บ้านและเรื่องราวระดับชาติ 

บริตาในอิดุน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 เทคนิคจิตรกรรมบนกระดาษหรือผ้าใบ คอลเลกชันคอลเลกชันที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Brita en Idun" การจัดกรอบ แสง และการกระจายของรูปทรงทําให้ลวดลายมีขอบเขตที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยโดยไม่ต้องยัดเยียดเรื่องราวต่างประเทศไว้ ลาร์สสันเปลี่ยนชีวิตครอบครัว การตกแต่ง และการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์เป็น รูปภาพที่อ่านได้ซึ่งมีความเรียบง่ายที่ชัดเจนนั้นขึ้นอยู่กับเค้าโครงที่คํานวณได้มาก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
จูลาฟโทเนน หรือคริสต์มาสอีฟ คาร์ล ลาร์สสัน#35
บ้านและเรื่องราวระดับชาติ 

Julaftonen หรือวันคริสต์มาสอีฟ

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 เทคนิคจิตรกรรมบนกระดาษหรือผ้าใบ คอลเลกชันคอลเลกชันที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

การเฉลิมฉลองของครอบครัวจัดขึ้นเหมือนเวทีร้องเพลงประสานเสียงที่แสงสิ่งทอและท่าทางให้รูปแบบที่ทันสมัยในอุดมคติของบ้านสวีเดน ลาร์สสันเปลี่ยนชีวิตครอบครัวการตกแต่งและการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์ให้เป็นภาพที่อ่านได้ซึ่งความเรียบง่ายที่เห็นได้ชัดขึ้นอยู่กับรูปแบบที่คํานวณได้มาก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คาริน และเคอร์สติ, คาร์ล ลาร์สสัน#36
บ้านและเรื่องราวระดับชาติ 

คารินและเคอร์สติ

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 เทคนิคจิตรกรรมบนกระดาษหรือผ้าใบ คอลเลกชันคอลเลกชันที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Karin and Kersti" การจัดกรอบ แสง และการกระจายของรูปทรงทําให้บรรทัดฐานมีขอบเขตที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยโดยไม่ต้องยัดเยียดเรื่องราวต่างประเทศ ลาร์สสันเปลี่ยนชีวิตครอบครัว การตกแต่ง และการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์เป็น รูปภาพที่อ่านได้ซึ่งมีความเรียบง่ายที่ชัดเจนนั้นขึ้นอยู่กับเค้าโครงที่คํานวณได้มาก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ยุคเรอเนซองส์ของสวีเดน คาร์ล ลาร์สสัน#37
บ้านและเรื่องราวระดับชาติ 

ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสวีเดน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 เทคนิคจิตรกรรมบนกระดาษหรือผ้าใบ คอลเลกชันคอลเลกชันที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ฉากประวัติศาสตร์อันกว้างใหญ่เชื่อมโยงสถาปัตยกรรม เครื่องแต่งกาย และความทรงจําของชาติ ลาร์สสันทดสอบความทะเยอทะยานอันยิ่งใหญ่ที่จะถึงจุดสูงสุดด้วยการเสียสละในฤดูหนาวของเขา ลาร์สสันเปลี่ยนชีวิตครอบครัว การตกแต่ง และการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์ให้เป็นภาพ อ่านได้ซึ่งมีความเรียบง่ายที่ชัดเจนขึ้นอยู่กับเค้าโครงที่คํานวณได้มาก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
โปสการ์ดการเขียนแบบจําลอง, คาร์ล ลาร์สสัน#38
บ้านและเรื่องราวระดับชาติ 

นางแบบเขียนโปสการ์ด

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 เทคนิคจิตรกรรมบนกระดาษหรือผ้าใบ คอลเลกชันคอลเลกชันที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "โปสการ์ดการเขียนแบบจําลอง" การจัดกรอบแสงและการกระจายของรูปร่างทําให้แม่ลายมีขอบเขตที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยโดยไม่ต้องยัดเยียดการเล่าเรื่องต่างประเทศ ลาร์สสันเปลี่ยนชีวิตครอบครัวการตกแต่งและ เรื่องราวทางประวัติศาสตร์ในภาพที่อ่านได้ซึ่งมีความเรียบง่ายที่ชัดเจนขึ้นอยู่กับเค้าโครงที่คํานวณได้ดีมาก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การเสียสละกลางฤดูหนาว คาร์ล ลาร์สสัน#39
บ้านและเรื่องราวระดับชาติ 

การเสียสละกลางฤดูหนาว

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 เทคนิคจิตรกรรมบนกระดาษหรือผ้าใบ คอลเลกชันคอลเลกชันที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

กษัตริย์โดมัลเดถูกสังเวยเพื่อปัดเป่าความอดอยาก: ลาร์สสันย่อตํานานนอร์ดิกให้กลายเป็นผ้าสักหลาดที่ยิ่งใหญ่ซึ่งถูกปฏิเสธโดยพิพิธภัณฑ์แห่งชาติมายาวนาน ลาร์สสันเปลี่ยนชีวิตครอบครัว การตกแต่ง และการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์ให้เป็นภาพ อ่านได้ซึ่งมีความเรียบง่ายที่ชัดเจนขึ้นอยู่กับเค้าโครงที่คํานวณได้มาก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของเซลมา ลาเกอร์เลิฟ, คาร์ล ลาร์สสัน#40
บ้านและเรื่องราวระดับชาติ 

ภาพเหมือนของเซลมา ลาเกอร์โลฟ

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 เทคนิคจิตรกรรมบนกระดาษหรือผ้าใบ คอลเลกชันคอลเลกชันที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนของเซลมาลาเกอร์เลิฟ" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นตัวตนของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ ลาร์สสันเปลี่ยนชีวิตครอบครัวการตกแต่งและการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์เป็น รูปภาพที่อ่านได้ซึ่งมีความเรียบง่ายที่ชัดเจนนั้นขึ้นอยู่กับเค้าโครงที่คํานวณได้มาก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
IV
จากการวาดภาพบุคคลสู่ความโรแมนติกของชาติ

จิตรกรของเพาลี โจเซฟสัน เบิร์ก และวาร์เบิร์กเปลี่ยนการสังเกตไปสู่ตํานาน จิตวิทยา และภูมิทัศน์ทางจิต

เพื่อน ฮันนา เพาลี 2450-2453#41
ความทันสมัยของสวีเดน 

เพื่อน

วันที่ 1907 -1910 เทคนิค คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์แห่งชาติสีน้ํามันบนผ้าใบ สตอกโฮล์ม 

รวมตัวกันในอพาร์ตเมนต์ของเพาลีในสตอกโฮล์มสมาชิกของวง Juntan ฟัง Ellen Key อ่านใต้โคมไฟ ฮันนาเพาลีเปลี่ยนภาพเหมือนโดยรวมนี้ให้เป็นอนุสาวรีย์แห่งมิตรภาพ แต่ยังเป็นภาพของชนชั้นสูงทางวัฒนธรรมชาวสวีเดนคนใหม่ของต้นศตวรรษที่ 20

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของ Jeanette Rubenson, Ernst Josephson#42
ภาพบุคคลและสัญลักษณ์ 

ภาพเหมือนของ Jeanette Rubenson

วันที่สิ้นสุดศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนของ Jeanette Rubenson" ท่าทางและการจ้องมองจะรักษาความเป็นเอกเทศของแบบจําลองในขณะที่การสัมผัสที่รวดเร็วจะหลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ โจเซฟสันนําภาพเหมือนและตํานานนอร์ดิกของ การสังเกตทางจิตวิทยามีการมองเห็นที่ไม่เสถียรซึ่งดูเหมือนว่าการปรากฏตัวจะเกิดขึ้นจากเนื้อหาที่เป็นภาพ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
อัจฉริยะแห่งน้ํา เอิร์นส์ โจเซฟสัน 2427#43
ความทันสมัยของสวีเดน 

วิศวกรรมน้ํา

วันที่ 1884 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ Collection Prins Eugens Waldemarsudde, สตอกโฮล์ม 

Stromkarlen แห่งตํานานสแกนดิเนเวียนั่งอยู่บนขอบของกระแสน้ําเล่นไวโอลินเพื่อเกลี้ยกล่อมหรือฝึกผู้ฟัง ถูกปฏิเสธโดยพิพิธภัณฑ์แห่งชาตินิมิตที่ร่างกายผสานกับน้ําได้กลายเป็นหนึ่งในการยืนยันที่สําคัญของสัญลักษณ์สวีเดน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ค่ําคืนแห่งนอร์ดิก ริชาร์ด เบิร์ก#44
ยวนใจแห่งชาติ 

ตอนเย็นของชาวนอร์ดิก

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2442 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ร่างสองร่างที่ถูกดูดซับโดยพลบค่ําสื่อสารผ่านความใกล้ชิดที่เงียบงันเท่านั้น ภูมิทัศน์แสดงถึงความคาดหวังมากเท่ากับฤดูนอร์ดิก Bergh ผสมผสานภาพบุคคล ภูมิทัศน์ และพลบค่ําเพื่อเปลี่ยนธรรมชาติสวีเดนให้เป็นพื้นที่แห่งความทรงจํา ความปรารถนา และการใคร่ครวญ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภูมิทัศน์ของ Tjörn, Karl Nordstrom, 1897#45
ความทันสมัยของสวีเดน 

ภูมิทัศน์ของ Tjorn

วันที่ 1897 เทคนิค น้ํามันบนผ้าใบ คอลเลกชัน Göteborgs konstmuseum 

นอร์ดสตรอมลดแนวชายฝั่งของทเยิร์นลงเป็นแถบดินหินและท้องฟ้าขนาดใหญ่ การลดความซับซ้อนอย่างจริงจังนี้พัฒนาขึ้นภายในโรงเรียนวาร์เบิร์กทําให้ Bohuslän เป็นสถานที่ที่งดงามน้อยกว่าภูมิทัศน์ทางจิตที่เกี่ยวข้องกับลัทธิโรแมนติกแห่งชาติสวีเดน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ฤดูใบไม้ผลิใน Halland, Nils Kreuger, 1894#46
ความทันสมัยของสวีเดน 

ฤดูใบไม้ผลิในฮัลแลนด์

วันที่ พ.ศ.2437 น้ํามันทางเทคนิคบนแผง Nationalmuseum Collection สตอกโฮล์ม 

ภูมิทัศน์สามที่นํามารวมกันในกรอบแกะสลักตามเส้นของการไถและลูกคลื่นของฮัลแลนด์ Kreuger เน้นจังหวะบางอย่างในหมึกบนภาพวาดทําให้พื้นที่เกษตรกรรมมีสไตล์การตกแต่งซึ่งกําหนดโรงเรียน Varberg

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เมฆ เจ้าชายยูเกน พ.ศ.2438#47
ความทันสมัยของสวีเดน 

คลาวด์

วันที่ 1895 เทคนิค น้ํามันบนผ้าใบ คอลเลกชัน Göteborgs konstmuseum 

ความลาดชัน, เส้นทาง, ต้นไม้ไม่กี่ต้นและเมฆอนุสาวรีย์เพียงพอที่จะสร้างวิสัยทัศน์นี้ของ Tyresö เจ้าชายจิตรกรควบแน่นภูมิทัศน์ที่แท้จริงเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบ: เส้นทางหายไปหลังสันเขาและเปิดภาพความไม่แน่นอนของโชคชะตา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เย็นฤดูใบไม้ร่วงใน Nordingrå, Helmer Osslund, 1910#48
ความทันสมัยของสวีเดน 

เย็นฤดูใบไม้ร่วงใน Nordingrå

วันที่ 1910 เทคนิค สีน้ํามันบนกระดาษติดบนผ้าใบ Nationalmuseum Collection สตอกโฮล์ม 

จากสตอร์แบร์เกต์ ออสส์ลุนด์โอบกอดหุบเขาอองเกอร์มาลเวนในช่วงไส้ พื้นที่ราบและเส้นคดเคี้ยวซึ่งโดดเด่นด้วยลัทธิญี่ปุ่นและการสอนของโกแกงเปลี่ยนภูมิทัศน์ของนอร์แลนด์ให้เป็นจังหวะที่มีสีสันมากมายแทนที่จะเป็นการสํารวจภูมิประเทศอย่างง่าย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
V
Jansson และ Strindberg: ภูมิทัศน์ภายใน

สตอกโฮล์มออกหากินเวลากลางคืนและทะเลที่ไม่มั่นคงเปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นประสบการณ์ทางจิตวิทยา

Riddarfjärden ในสตอกโฮล์ม, Eugène Jansson#49
คืนสตอกโฮล์ม 

Riddarfjärden ในสตอกโฮล์ม

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2441 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

อ่าวสตอกโฮล์มกลายเป็นพื้นที่กว้างใหญ่ของสีน้ําเงินขาวดําเกือบคั่นด้วยแสงไฟในเมืองที่มีการสะท้อนสร้างความลึก Jansson ทําให้สตอกโฮล์มมีเอกลักษณ์ในเวลากลางคืนด้วยสีน้ําเงินเข้มซึ่งแสงของชายฝั่งและการสะท้อนของพวกเขาคั่นพื้นที่ในเมือง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คลื่นที่ 7, ออกัสต์ สตรินด์เบิร์ก#50
ภูมิทัศน์การทดลอง 

คลื่นที่ 7

วันที่ประมาณปี 1901 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

คลื่นและท้องฟ้าทํางานในมวลหนาเกือบจะไม่มีขอบฟ้าที่มั่นคง; Strindberg ทําให้พายุเป็นภาพฉายของความไม่แน่นอนภายใน Strindberg ทํางานวาดภาพเหมือนเรื่องราวของเขา: ทะเลท้องฟ้าและ สสารกลายเป็นตัวแทนของความขัดแย้งภายในมากกว่าคําอธิบายของสถานที่

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
วี
Bruno Liljefors: สัตว์ในสภาพแวดล้อมของมัน

แร็พเตอร์ นกทะเล สุนัขจิ้งจอก และทิวทัศน์ฤดูหนาวประกอบกันเป็นโลกที่ถูกควบคุมโดยการพรางตัว การรอคอย และการเคลื่อนไหว

ซีอีเกิลส์, บรูโน ลิลเยฟอร์ส#51
ภาพวาดสัตว์ 

นกอินทรีทะเล

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "อินทรีทะเล" แร็พเตอร์ถูกจับเป็นพลังของสิ่งแวดล้อม: การบินการรอคอยหรือการโจมตีของมันควบคุมองค์ประกอบทั้งหมด Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนกเสื้อคลุมหิมะกกและหินประกอบกันเป็นสนามเดียวกันของการอําพรางการรอคอยและการอยู่รอด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
อีเกิลและแฮร์, บรูโน ลิลเยฟอร์ส#52
ภาพวาดสัตว์ 

อีเกิลและกระต่าย

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "อินทรีและกระต่าย" แร็พเตอร์ถูกจับเป็นพลังในสภาพแวดล้อม: การบินการรอคอยหรือการโจมตีของมันควบคุมองค์ประกอบทั้งหมด Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนกเสื้อคลุมหิมะกกและหินประกอบกันเป็นสนามเดียวกันของการอําพรางการรอคอยและการอยู่รอด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บรรยากาศยามค่ําคืนกับเป็ดป่า บรูโน ลิลเยฟอร์ส#53
ภาพวาดสัตว์ 

บรรยากาศยามค่ําคืนกับเป็ดป่า

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"บรรยากาศกลางคืนกับเป็ดป่า" สังเกตกลุ่มการบินหรือการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้อย่างแม่นยําซึ่งหลีกเลี่ยงภาพประกอบทางสัตววิทยาและฟื้นฟูจังหวะของสภาพแวดล้อม Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ กก และหินประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สนามประลองไก่ป่าดํา บรูโน ลิลเยฟอร์ส#54
ภาพวาดสัตว์ 

แบล็กกรอสอะเรนา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"lyre grouse arena" สังเกตกลุ่มการบินหรือการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้อย่างแม่นยําซึ่งหลีกเลี่ยงภาพประกอบทางสัตววิทยาและฟื้นฟูจังหวะของสภาพแวดล้อม Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนกเสื้อคลุมหิมะกกและ หินประกอบกันเป็นสนามเดียวกันของการพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
รอบนกพิราบไม้และกระรอก บรูโน ลิลเยฟอร์ส#55
ภาพวาดสัตว์ 

รอบนกพิราบไม้และกระรอก

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "รอบนกพิราบไม้และกระรอก" แร็พเตอร์ถูกจับเป็นพลังของสิ่งแวดล้อม: การบินการรอคอยหรือการโจมตีของมันควบคุมองค์ประกอบทั้งหมด Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนกเสื้อคลุมหิมะกกและ หินประกอบกันเป็นสนามเดียวกันของการพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
วูดค็อก, บรูโน ลิลเยฟอร์ส#56
ภาพวาดสัตว์ 

วูดค็อก

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"วูดวูดค็อก" สังเกตกลุ่มการบินหรือการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้อย่างแม่นยําซึ่งหลีกเลี่ยงภาพประกอบทางสัตววิทยาและฟื้นฟูจังหวะของสภาพแวดล้อม ลิลเยฟอร์สสังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนกเสื้อคลุมหิมะกกและหิน ประกอบขึ้นเป็นสนามเดียวกันของการพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
มัลลาร์ดส์ออกเดินทาง บรูโน ลิลเจฟอร์ส#57
ภาพวาดสัตว์ 

เป็ดน้ํากําลังบินขึ้น

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"Mallards take off" สังเกตกลุ่มการบินหรือการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้อย่างแม่นยําซึ่งหลีกเลี่ยงภาพประกอบทางสัตววิทยาและฟื้นฟูจังหวะของสภาพแวดล้อม Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กก และหินก็ประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เป็ดหางยาวในหมู่เกาะรอบนอก บรูโน ลิลเยฟอร์ส#58
ภาพวาดสัตว์ 

เป็ดหางยาวในหมู่เกาะรอบนอก

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"เป็ดหางยาวในหมู่เกาะรอบนอก" สังเกตกลุ่มการบินหรือการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้อย่างแม่นยําซึ่งหลีกเลี่ยงภาพประกอบทางสัตววิทยาและฟื้นฟูจังหวะของสภาพแวดล้อม Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก, เสื้อคลุม หิมะ กก และหินประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การล่าหมี บรูโน ลิลเจฟอร์ส#59
ภาพวาดสัตว์ 

การล่าหมี

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"การล่าหมี" ทําให้ภูมิทัศน์เป็นที่อยู่อาศัยที่ใช้งานอยู่: แสงฤดูกาลและความโล่งใจเป็นตัวกําหนดพฤติกรรมของสัตว์มากเท่ากับตัวแบบเอง Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนกเสื้อคลุมหิมะกกและหินประกอบกันเป็นสนามเดียวกันของการพรางตัวรอและการอยู่รอด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นกล่าแมว บรูโน ลิลเยฟอร์ส#60
ภาพวาดสัตว์ 

นกล่าแมว

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "นกล่าแมว" ผู้ล่าเกือบจะผสานกับพืชพรรณหรือหิมะ ดวงตาจะต้องมองเห็นสัตว์ก่อนที่จะเข้าใจการกระทํา Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กก และหินก็ประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
แมวในทุ่งหญ้าดอกไม้ บรูโน ลิลเยฟอร์ส#61
ภาพวาดสัตว์ 

แมวในทุ่งหญ้าดอกไม้

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "แมวในทุ่งหญ้าดอก" ผู้ล่าเกือบจะผสานกับพืชพรรณหรือหิมะ; ดวงตาจะต้องมองเห็นสัตว์ก่อนที่จะเข้าใจการกระทํา ลิลเยฟอร์สสังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กกและหินประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
กวางในแมกไม้เขียวขจีในฤดูร้อน บรูโน ลิลเยฟอร์ส#62
ภาพวาดสัตว์ 

กวางในสีเขียวฤดูร้อน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"ของหวานในสีเขียวของฤดูร้อน" ทําให้ภูมิทัศน์เป็นที่อยู่อาศัยที่ใช้งาน: แสงฤดูกาลและความโล่งใจกําหนดพฤติกรรมของสัตว์มากเท่ากับตัวแบบเอง Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กกและหินประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ยอดต้นไม้สีขาวในฤดูหนาวกับนกบ่นสีดํา บรูโน ลิลเยฟอร์ส#63
ภาพวาดสัตว์ 

ยอดไม้สีขาวในฤดูหนาวกับนกบ่นสีดํา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"ยอดต้นไม้สีขาวในฤดูหนาวกับนกบ่นสีดํา" สังเกตกลุ่มการบินหรือการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้อย่างแม่นยําซึ่งหลีกเลี่ยงภาพประกอบทางสัตววิทยาและฟื้นฟูจังหวะของสภาพแวดล้อม Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก ขน หิมะ กก และหินประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บรูโน ลิลเยฟอร์ส นักบินบินสองคน#64
ภาพวาดสัตว์ 

คู่ของ eider บินได้

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"คู่ของ eiders บิน" สังเกตกลุ่มการบินหรือการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้อย่างแม่นยําซึ่งหลีกเลี่ยงภาพประกอบทางสัตววิทยาและฟื้นฟูจังหวะของสภาพแวดล้อม Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กก และหินก็ประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
กวางเอลก์กําลังข้ามหนองน้ําในสวีเดน บรูโน ลิลเยฟอร์ส#65
ภาพวาดสัตว์ 

กวางมูสข้ามหนองน้ําในสวีเดน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"กวางมูสข้ามบึงในสวีเดน" ทําให้ภูมิทัศน์เป็นที่อยู่อาศัยที่ใช้งานอยู่: แสงฤดูกาลและความโล่งใจเป็นตัวกําหนดพฤติกรรมของสัตว์มากเท่ากับตัวแบบเอง Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กกและหินประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ครอบครัวกวางมูสเข้าไปในที่โล่ง บรูโน ลิลเยฟอร์ส#66
ภาพวาดสัตว์ 

วงศ์กวางมูสเข้าไปในที่โล่ง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"ครอบครัวของกวางมูสเข้าสู่ที่โล่ง" ทําให้ภูมิทัศน์เป็นที่อยู่อาศัยที่ใช้งานอยู่: แสงฤดูกาลและความโล่งใจเป็นตัวกําหนดพฤติกรรมของสัตว์มากเท่ากับตัวแบบเอง Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ กก และหินประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นกฮูกนกอินทรี บรูโน ลิลเจฟอร์ส#67
ภาพวาดสัตว์ 

นกฮูกนกอินทรี

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "นกฮูกนกอินทรี" แร็พเตอร์ถูกจับเป็นพลังในสภาพแวดล้อม: การบินการรอคอยหรือการโจมตีของมันควบคุมองค์ประกอบทั้งหมด Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนกเสื้อคลุมหิมะกกและหินประกอบขึ้นเป็นสนามเดียวกันของการอําพรางการรอคอยและการอยู่รอด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
รังนกอินทรีทะเล บรูโน ลิลเจฟอร์ส#68
ภาพวาดสัตว์ 

รังนกอินทรีทะเล

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "รังนกอินทรีทะเล" แร็พเตอร์ถูกจับเป็นพลังในสภาพแวดล้อม: การบินการรอคอยหรือการโจมตีของมันควบคุมองค์ประกอบทั้งหมด Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนกเสื้อคลุมหิมะกกและหินประกอบกันเป็นสนามเดียวกันของการอําพรางการรอคอยและการอยู่รอด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ห่านป่าในทุ่ง บรูโน ลิลเยฟอร์ส#69
ภาพวาดสัตว์ 

ห่านป่าในทุ่งนา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"ห่านป่าในสนาม" สังเกตกลุ่มการบินหรือการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้อย่างแม่นยําซึ่งหลีกเลี่ยงภาพประกอบทางสัตววิทยาและฟื้นฟูจังหวะของสภาพแวดล้อม Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กก และหินก็ประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นกกระทากับดอกเดซี่ บรูโน ลิลเจฟอร์ส#70
ภาพวาดสัตว์ 

นกกระทากับดอกเดซี่

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"หนอนพยาธิกับดอกเดซี่" สังเกตกลุ่มการบินหรือการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้อย่างแม่นยําซึ่งหลีกเลี่ยงภาพประกอบทางสัตววิทยาและฟื้นฟูจังหวะของสภาพแวดล้อม Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กก และหินก็ประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ปิดผนึกบนเกาะเล็กเกาะน้อยยามพระอาทิตย์ตกดิน บรูโน ลิลเยฟอร์ส#71
ภาพวาดสัตว์ 

ปิดผนึกบนเกาะเล็กเกาะน้อยยามพระอาทิตย์ตกดิน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"ปิดผนึกบนเกาะเล็กเกาะน้อยเมื่อพระอาทิตย์ตกดิน" ทําให้ภูมิทัศน์เป็นที่อยู่อาศัยที่ใช้งานอยู่: แสงฤดูกาลและความโล่งใจเป็นตัวกําหนดพฤติกรรมของสัตว์มากเท่ากับตัวแบบเอง Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กกและหินประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของเออร์เนสต์ ธีล, บรูโน ลิลเยฟอร์ส#72
ภาพวาดสัตว์ 

ภาพเหมือนของเออร์เนสต์ ธีล

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"ภาพเหมือนของเออร์เนสต์ธีล" ทําให้ภูมิทัศน์เป็นที่อยู่อาศัยที่ใช้งานอยู่: แสงฤดูกาลและความโล่งใจเป็นตัวกําหนดพฤติกรรมของสัตว์มากเท่ากับตัวแบบเอง Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนกเสื้อคลุมหิมะกกและ หินประกอบกันเป็นสนามเดียวกันของการพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ฟ็อกซ์กับลูกๆ ของเขา บรูโน ลิลเจฟอร์ส#73
ภาพวาดสัตว์ 

สุนัขจิ้งจอกกับลูกของเขา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "สุนัขจิ้งจอกกับลูกของมัน" ผู้ล่าเกือบจะผสานกับพืชพรรณหรือหิมะ ดวงตาจะต้องมองเห็นสัตว์ก่อนที่จะเข้าใจการกระทํา ลิลเยฟอร์สสังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กกและ หินประกอบกันเป็นสนามเดียวกันของการพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สุนัขจิ้งจอกใต้กิ่งสน บรูโน ลิลเจฟอร์ส#74
ภาพวาดสัตว์ 

สุนัขจิ้งจอกใต้กิ่งสน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "สุนัขจิ้งจอกใต้กิ่งสน" ผู้ล่าเกือบจะผสานกับพืชพรรณหรือหิมะ ดวงตาจะต้องมองเห็นสัตว์ก่อนที่จะเข้าใจการกระทํา Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กกและหินประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ต้นสนที่เต็มไปด้วยหิมะ บรูโน ลิลเยฟอร์ส#75
ภาพวาดสัตว์ 

ต้นสนเต็มไปด้วยหิมะ

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"ต้นสนที่เต็มไปด้วยหิมะ" ทําให้ภูมิทัศน์เป็นที่อยู่อาศัยที่ใช้งานอยู่: แสงฤดูกาลและความโล่งใจเป็นตัวกําหนดพฤติกรรมของสัตว์มากเท่ากับตัวแบบเอง Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กกและ หินประกอบกันเป็นสนามเดียวกันของการพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หงส์ริมฝั่ง บรูโน ลิลเยฟอร์ส#76
ภาพวาดสัตว์ 

หงส์ริมฝั่ง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "หงส์ริมฝั่ง" การต่อต้านของขาวดํากลายเป็นกระบวนการของการแบ่งสะท้อนแล้วรวมใหม่ในช่วงของซีรีส์ที่อุทิศให้กับขั้ว Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ กก และหินประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ลําต้นสนหลังพระอาทิตย์ตก บรูโน ลิลเยฟอร์ส#77
ภาพวาดสัตว์ 

ลําต้นสนหลังพระอาทิตย์ตก

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2478 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

"ลําต้นของต้นสนหลังพระอาทิตย์ตกดิน" ทําให้ภูมิทัศน์เป็นที่อยู่อาศัยที่ใช้งานอยู่: แสงฤดูกาลและความโล่งใจเป็นตัวกําหนดพฤติกรรมของสัตว์มากเท่ากับตัวแบบเอง Liljefors สังเกตสัตว์ในสภาพแวดล้อม: ขนนกขนนก, เสื้อคลุม, หิมะ, กกและหินประกอบกันเป็นทุ่งพรางตัว การรอคอย และการเอาชีวิตรอดแบบเดียวกัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว
ฮิลมา อัฟ คลินท์: วาดภาพสิ่งที่มองไม่เห็น

วงจรแห่งชีวิต หงส์ นกพิราบ และแท่นบูชาเป็นภาพจักรวาลวิทยาที่คิดไว้ก่อนที่ศิลปินจะยอมรับต่อสาธารณะ

สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 1 วัยเด็ก ฮิลมา อัฟ คลินท์#78
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 1 วัยเด็ก

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด, n° 1, วัยเด็ก" รูปแบบที่ขยายใหญ่ขึ้นตามขั้นตอนของชีวิตมนุษย์; ขนาดที่ยิ่งใหญ่แปลงการเติบโตทางชีวภาพและการเจริญเติบโตทางจิตวิญญาณเป็นประสบการณ์ที่ดื่มด่ํา ที่ af Klint, ตัวอักษร, เกลียว สี และรูปทรงเรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 2 วัยเด็ก ฮิลมา อัฟ คลินท์#79
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 2 วัยเด็ก

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด, n° 2, วัยเด็ก" รูปแบบที่ขยายใหญ่ขึ้นตามขั้นตอนของชีวิตมนุษย์; ขนาดที่ยิ่งใหญ่แปลงการเติบโตทางชีวภาพและการเจริญเติบโตทางจิตวิญญาณเป็นประสบการณ์ที่ดื่มด่ํา ที่ af Klint, ตัวอักษร, เกลียว สี และรูปทรงเรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สิบผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 3 เยาวชน ฮิลมา อัฟ คลินท์#80
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

สิบผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 3 เยาวชน

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด, n° 3, เยาวชน" รูปแบบที่ขยายใหญ่ขึ้นตามขั้นตอนของชีวิตมนุษย์; ขนาดที่ยิ่งใหญ่แปลงการเติบโตทางชีวภาพและการเจริญเติบโตทางจิตวิญญาณเป็นประสบการณ์ที่ดื่มด่ํา ที่ af Klint, ตัวอักษร, เกลียว สี และรูปทรงเรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สิบผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 4 เยาวชน ฮิลมา อัฟ คลินท์#81
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

สิบผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 4 เยาวชน

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด, n° 4, เยาวชน" รูปแบบที่ขยายใหญ่ขึ้นตามขั้นตอนของชีวิตมนุษย์; ขนาดที่ยิ่งใหญ่แปลงการเติบโตทางชีวภาพและการเจริญเติบโตทางจิตวิญญาณเป็นประสบการณ์ที่ดื่มด่ํา ที่ af Klint, ตัวอักษร, เกลียว สี และรูปทรงเรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สิบผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 5 วัยผู้ใหญ่ ฮิลมา อัฟ คลินท์#82
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 5 วัยผู้ใหญ่

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด, n° 5, วัยผู้ใหญ่" รูปแบบที่ขยายใหญ่ขึ้นตามขั้นตอนของชีวิตมนุษย์; ขนาดที่ยิ่งใหญ่แปลงการเติบโตทางชีวภาพและการเจริญเติบโตทางจิตวิญญาณเป็นประสบการณ์ที่ดื่มด่ํา ที่ af Klint, ตัวอักษร, เกลียว สี และรูปทรงเรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สิบผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 6 ฮิลมา อัฟ คลินท์#83
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 6

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด, n° 6" รูปแบบที่ขยายใหญ่ขึ้นตามขั้นตอนของชีวิตมนุษย์; ขนาดที่ยิ่งใหญ่แปลงการเติบโตทางชีวภาพและการเจริญเติบโตทางจิตวิญญาณเป็นประสบการณ์ที่ดื่มด่ํา ที่ af Klint, ตัวอักษร, เกลียว, สีและรูปทรงเรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่ถือเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สิบผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 7 วัยผู้ใหญ่ ฮิลมา อัฟ คลินท์#84
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 7 วัยผู้ใหญ่

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด, n° 7, วัยผู้ใหญ่" รูปแบบที่ขยายใหญ่ขึ้นตามขั้นตอนของชีวิตมนุษย์; ขนาดที่ยิ่งใหญ่แปลงการเติบโตทางชีวภาพและการเจริญเติบโตทางจิตวิญญาณเป็นประสบการณ์ที่ดื่มด่ํา ที่ af Klint, ตัวอักษร, เกลียว สี และรูปทรงเรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สิบผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 8 วัยผู้ใหญ่ ฮิลมา อัฟ คลินท์#85
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 8 วัยผู้ใหญ่

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด, n° 8, วัยผู้ใหญ่" รูปแบบที่ขยายใหญ่ขึ้นตามขั้นตอนของชีวิตมนุษย์; ขนาดที่ยิ่งใหญ่แปลงการเติบโตทางชีวภาพและการเจริญเติบโตทางจิตวิญญาณเป็นประสบการณ์ที่ดื่มด่ํา ที่ af Klint, ตัวอักษร, เกลียว สี และรูปทรงเรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สิบผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 9 ยุคเก่า ฮิลมา อัฟ คลินท์#86
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 9 วัยชรา

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด, n° 9, อายุเก่า" รูปแบบที่ขยายใหญ่ขึ้นตามขั้นตอนของชีวิตมนุษย์; ขนาดที่ยิ่งใหญ่แปลงการเติบโตทางชีวภาพและการเจริญเติบโตทางจิตวิญญาณเป็นประสบการณ์ที่ดื่มด่ํา ที่ af Klint, ตัวอักษร, เกลียว สี และรูปทรงเรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สิบผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 10 วัยชรา ฮิลมา อัฟ คลินท์#87
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด n° 10 วัยชรา

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "สิบที่ยิ่งใหญ่ที่สุด, n° 10, อายุเก่า" รูปแบบที่ขยายใหญ่ขึ้นตามขั้นตอนของชีวิตมนุษย์; ขนาดอนุสาวรีย์แปลงการเติบโตทางชีวภาพและการเจริญเติบโตทางจิตวิญญาณเป็นประสบการณ์ที่ดื่มด่ํา ที่ af Klint, ตัวอักษร, เกลียว สี และรูปทรงเรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
แท่นบูชาหมายเลข 1 กลุ่ม X (1907) ฮิลมา อัฟ คลินท์#88
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

แท่นบูชาหมายเลข 1 กลุ่ม X (1907)

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

"แท่นบูชาหมายเลข 1 กลุ่ม X (1907)" จัดระเบียบป้ายตัวเลขและสีเป็นองค์ประกอบของจักรวาลวิทยาส่วนบุคคลที่มีไว้สําหรับโครงการวัดที่จินตนาการโดยฮิลมา af Klint ที่ af Klint ตัวอักษรเกลียวสีและรูปร่าง เรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Primordial Chaos No.2 (1906), ฮิลมา อัฟ คลินท์#89
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

ความโกลาหลดึกดําบรรพ์ครั้งที่ 2 (1906)

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

"ความโกลาหลดึกดําบรรพ์ครั้งที่ 2 (1906)" จัดระเบียบป้ายตัวเลขและสีเป็นองค์ประกอบของจักรวาลวิทยาส่วนบุคคลที่มีไว้สําหรับโครงการวัดจินตนาการโดยฮิลมา af Klint ที่ af Klint ตัวอักษรเกลียวสีและรูปทรงเรขาคณิต อยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ต้นไม้แห่งความรู้, n° 1, ฮิลมา อัฟ คลินท์#90
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

ต้นไม้แห่งความรู้ ฉบับที่ 1

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

"ต้นไม้แห่งความรู้ n° 1" จัดระเบียบป้ายตัวเลขและสีเป็นองค์ประกอบของจักรวาลวิทยาส่วนบุคคลที่มีไว้สําหรับโครงการวัดที่จินตนาการโดยฮิลมา af Klint ที่ af Klint ตัวอักษรเกลียวสีและรูปร่าง เรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
วิวัฒนาการหมายเลข 13, กลุ่ม VI, ฮิลมา อัฟ คลินท์#91
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

วิวัฒนาการหมายเลข 13 กลุ่ม VI

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

"วิวัฒนาการหมายเลข 13 กลุ่มที่ 6" จัดระเบียบป้ายตัวเลขและสีเป็นองค์ประกอบของจักรวาลวิทยาส่วนบุคคลที่มีไว้สําหรับโครงการวัดที่จินตนาการโดยฮิลมา af Klint ที่ af Klint ตัวอักษรเกลียวสีและรูปทรงเรขาคณิต อยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หงส์หมายเลข 1 (1915), ฮิลมา อัฟ คลินท์#92
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

หงส์หมายเลข 1 (1915)

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "หงส์หมายเลข 1 (1915)" การต่อต้านของขาวดํากลายเป็นกระบวนการของการแบ่งสะท้อนแล้วรวมใหม่ในช่วงของซีรีส์ที่อุทิศให้กับขั้วที่ af Klint ตัวอักษรเกลียวสีและรูปทรงเรขาคณิต อยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หงส์หมายเลข 10 (1915), ฮิลมา อัฟ คลินท์#93
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

หงส์หมายเลข 10 (พ.ศ.2458)

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "หงส์หมายเลข 10 (1915)" การต่อต้านของขาวดํากลายเป็นกระบวนการของการแบ่งสะท้อนแล้วรวมใหม่ในช่วงของซีรีส์ที่อุทิศให้กับขั้วที่ af Klint ตัวอักษรเกลียวสีและรูปร่าง เรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หงส์หมายเลข 17 (1915), ฮิลมา อัฟ คลินท์#94
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

หงส์หมายเลข 17 (พ.ศ.2458)

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "หงส์หมายเลข 17 (1915)" การต่อต้านของขาวดํากลายเป็นกระบวนการของการแบ่งสะท้อนแล้วรวมเข้าด้วยกันตลอดหลักสูตรของซีรีส์ที่อุทิศให้กับขั้วที่ af Klint ตัวอักษรเกลียวสีและรูปร่าง เรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นกพิราบหมายเลข 1 กลุ่ม IX/UW ฮิลมา อัฟ คลินท์#95
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

นกพิราบหมายเลข 1 กลุ่ม IX/UW

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "นกพิราบหมายเลข 1 กลุ่ม IX/UW" นกพิราบไม่ได้แสดงตามตัวอักษร: มันกลายเป็นหลักการของการไหลเวียนระหว่างสสารจิตวิญญาณสีและเรขาคณิต ที่ af Klint ตัวอักษรเกลียวสีและรูปทรงเรขาคณิต อยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นกพิราบหมายเลข 13 (1915), ฮิลมา อัฟ คลินท์#96
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

ลา โคลอมบ์ หมายเลข 13 (1915)

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

ใน "นกพิราบหมายเลข 13 (1915)" นกพิราบไม่ได้แสดงให้เห็นตามตัวอักษร: มันกลายเป็นหลักการของการไหลเวียนระหว่างสสารจิตวิญญาณสีและเรขาคณิต ที่ af Klint ตัวอักษรเกลียวสีและรูปทรงเรขาคณิต อยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
กุญแจสําคัญในการทํางานในประเด็นนี้ ฮิลมา อัฟ คลินท์#97
นามธรรมทางจิตวิญญาณ 

กุญแจสําคัญในการทํางานจนถึงจุดนี้

วันที่ประมาณปี 1906 -1922 เทมเพอราและเทคนิคการใช้น้ํามันในการรวบรวมคอลเลกชันที่รองรับที่เตรียมไว้ซึ่งบันทึกไว้ในเอกสาร 

"กุญแจสําคัญในการทํางานไปยังจุดนี้" จัดป้ายตัวเลขและสีเป็นองค์ประกอบของจักรวาลวิทยาส่วนบุคคลที่มีไว้สําหรับโครงการวัดจินตนาการโดยฮิลมา af Klint ที่ af Klint ตัวอักษรเกลียวสีและรูปร่าง เรขาคณิตอยู่ในระบบสัญลักษณ์ที่คิดว่าเป็นความรู้ทางการมองเห็นมากกว่าเป็นนามธรรมในการตกแต่ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
VIII
ดาร์เดล, แฮร์เทน และกรูเนวาลด์

เส้นสายที่สื่ออารมณ์ สีกวาง และภาพบุคคลสมัยใหม่ ปิดการเดินทางบนความตึงเครียดแห่งศตวรรษที่ 20

แดนดี้ที่กําลังจะตาย นิลส์ ดาร์เดล#98
สมัยใหม่แบบสวีเดน 

แดนดี้ที่กําลังจะตาย

วันที่ 1918 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

สํารวยยุบต่อหน้าต่อตาของกลุ่มที่ไม่เฉยเมย: เส้นที่สง่างามและสีที่เป็นกรดทําให้สัญลักษณ์เปรียบเทียบของความรักที่ถูกปฏิเสธนี้โหดร้ายมากขึ้น ดาร์เดลผสมผสานความสง่างามทางโลกเส้นตกแต่งและความโหดร้ายในการเล่าเรื่องฉากดูเหมือนเบาจนกว่าละครจะเปิดเผยความรุนแรง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คนตาบอดแดง, Sigrid Hjertén, 1916#99
ความทันสมัยของสวีเดน 

คนตาบอดสีแดง

วันที่ 1916 เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ Moderna Museet Collection สตอกโฮล์ม 

สีแดงของคนตาบอดไม่เพียงปิดหน้าต่าง: มันบุกรุกห้องและกําหนดบรรยากาศทางอารมณ์ของตัวเอง Hjertén ใช้สีอิสระที่สืบทอดมาจาก Matisse เพื่อนําความตึงเครียดระหว่างการตกแต่งภายในภายในประเทศการจ้องมองของผู้หญิงและเอกลักษณ์ของศิลปินในสวีเดนสมัยใหม่

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของ Sigrid Hjertén, Isaac Grünewald, 1931#100
ความทันสมัยของสวีเดน 

ภาพเหมือนของซิกริด เยร์เทิน

วันที่ 1931 เทคนิค คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์แห่งชาติสีน้ํามันบนผ้าใบ สตอกโฮล์ม 

Grünewald เป็นตัวแทนของ Hjertén ไม่นานก่อนที่พวกเขาจะกลับมาจากปารีสครั้งสุดท้าย ท่าทางที่สง่างามและช่วงเย็นส่งสัญญาณถึงการเปลี่ยนภาพวาดของเขาแบบคลาสสิกมากขึ้นหลังจากทศวรรษ 1920 ในขณะที่แบบจําลองยังคงรักษาอํานาจของศิลปินและไม่ใช่รําพึงธรรมดา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →

แหล่งที่มาและลิงค์

สถานที่สําคัญในคลังข้อมูล

ผลงานร้อยชิ้นเป็นภาพวาดที่เป็นสาธารณสมบัติ แต่ละภาพและแต่ละปุ่มจะเปิดหน้าผลิตภัณฑ์ Alpha Reproduction ที่สอดคล้องกัน ไม่รวมภาพวาดภาพพิมพ์ประติมากรรมและภาพถ่ายและมีการตรวจสอบการติดต่อระหว่างชื่อภาพและลิงก์

คําถามที่พบบ่อย

คําถามเกี่ยวกับจิตรกรรมสวีเดน

จุดอ้างอิงบางประการเพื่อระบุตําแหน่งของแสงของ Zorn บ้านของ Larsson สัตว์ของ Liljefors และนามธรรมของ Hilma af Klint

อะไรคือลักษณะของภาพวาดสวีเดนในศตวรรษที่ 19?

มันพัฒนาระหว่างการฝึกอบรมทางวิชาการ, อยู่ในปารีส, การสังเกตของดินแดนและการสร้างจินตนาการของชาติ ภาพเหมือน, ภูมิทัศน์, ชีวิตในชนบทและประวัติศาสตร์กลายเป็นห้องปฏิบัติการของแสงและองค์ประกอบ

ทําไม Anders Zorn ถึงขึ้นเวทีกลาง?

ความเชี่ยวชาญด้านแสงและน้ํา ความสําเร็จระดับนานาชาติในฐานะนักวาดภาพบุคคล และความใส่ใจต่อวัฒนธรรมของดาลาร์นา ทําให้เขาสามารถถ่ายทอดความทันสมัยที่เป็นสากลและเอกลักษณ์ของท้องถิ่นได้โดยไม่ต้องต่อต้านสิ่งเหล่านั้น

Carl Larsson วาดภาพครอบครัวของเขาหรือเปล่า?

ฉากของ No. Sundborn สร้างชื่อเสียงให้กับเขา แต่ Larsson ยังได้สร้างสรรค์ภาพบุคคลและฉากทางประวัติศาสตร์อันกว้างใหญ่ด้วย การเสียสละในช่วงกลางฤดูหนาวสรุปความทะเยอทะยานที่ยิ่งใหญ่นี้

ทําไมบรูโน่ ลิลเยฟอร์ส ถึงสําคัญ?

เขาต่ออายุภาพวาดสัตว์โดยการสังเกตสายพันธุ์ในถิ่นที่อยู่ของพวกเขา สัตว์ไม่ได้โดดเดี่ยวเหมือนตัวอย่าง: การมองเห็นการเคลื่อนไหวและการอยู่รอดของมันขึ้นอยู่กับภูมิทัศน์ทั้งหมด

Hilma af Klint ยึดถือสถานที่ใดในประวัติศาสตร์ของนามธรรม?

จากปี 1906 เธอได้พัฒนาวงจรที่ไม่เป็นรูปเป็นร่างอันกว้างใหญ่โดยอาศัยเรขาคณิต สี และระบบจิตวิญญาณที่ซับซ้อน ส่วนใหญ่ของวงดนตรีนี้มีไว้สําหรับวิหารที่ศิลปินจินตนาการไว้

มีผลงานร้อยชิ้นที่นําเสนอเพื่อการทําซ้ําหรือไม่?

ใช่. ศิลปินที่ได้รับการคัดเลือกเสียชีวิตก่อนปี 1956 และภาพวาดที่เลือกนั้นเป็นสาธารณสมบัติ แต่ละภาพและปุ่มจะเปิดหน้าผลิตภัณฑ์ที่เกี่ยวข้อง

ศตวรรษแห่งการเปลี่ยนแปลง

จากดินแดนที่มองเห็นได้สู่โลกภายใน

ภาพวาดร้อยภาพเหล่านี้แสดงให้เห็นถึงประวัติศาสตร์ที่ข้ามโดยการแลกเปลี่ยนในยุโรปโดยไม่สูญเสียความเป็นเอกเทศของสถานที่ในสวีเดน ป่าไม้หมู่เกาะภายในตํานานและเรขาคณิตกลายเป็นวิธีการทําให้สังคมที่เปลี่ยนแปลงมองเห็นได้

กลับไปที่ผลงาน

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่