เส้นทางศิลปะสมัยใหม่ที่ยอดเยี่ยมจากปากีสถาน

100 ผลงานชิ้นเอก ภาพวาดชาวปากีสถาน

ตั้งแต่ Chughtai และ Allah Bakhsh ไปจนถึงศิลปินสมัยใหม่แห่งละฮอร์และการาจี ภาพวาดหนึ่งร้อยภาพบอกเล่าเรื่องราวของประเทศผ่านเรื่องราว ร่างกาย ภูมิทัศน์ และสัญลักษณ์ต่างๆ

100ภาพวาด
21ศิลปิน
5บทประวัติศาสตร์
ความฝัน ภาพวาดโดย Abdur Rahman Chughtai
ความทันสมัยที่เกิดจากอนุทวีปความฝัน - อับดูร์ เราะห์มาน ชุทไต

วาดภาพประเทศโดยไม่ลบความทรงจํา

แม้กระทั่งก่อนการก่อตั้งปากีสถานในปี 1947 Abdur Rahman Chughtai ได้คิดค้นเส้นในละฮอร์ที่รวบรวมภาพย่อส่วนโมกุลบทกวีเปอร์เซียอาร์ตนูโวและการล้างญี่ปุ่น อัลลอฮ์ Bakhsh ในส่วนของเขาให้ขนาดที่ยิ่งใหญ่สําหรับตํานานและการรณรงค์ของปัญจาบ

หลังจากการแบ่งแยกการประชุมเชิงปฏิบัติการของละฮอร์และการาจีกําลังมองหารูปแบบที่สามารถพูดถึงดินแดนใหม่ได้ Shakir Ali, Zubeida Agha, Ahmed Parvez, Anwar Jalal Shemza และ Anna Molka Ahmed ไม่ได้คัดลอกเปรี้ยวจี๊ดของยุโรป: พวกเขาแปลสิ่งเหล่านี้ให้สัมผัสกับสถาปัตยกรรมอิสลาม ชีวิตในเมือง และบาดแผลจากการพลัดถิ่น

จากนั้น Sadequain และ Gulgee ก็เปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นท่าทางที่เป็นภาพ ในขณะที่ Jamil Naqsh, Bashir Mirza, Lubna Agha หรือ Raja Changez Sultan ไล่ตามเส้นทางที่แตกต่างกันมาก ผลลัพธ์ที่ได้ก็เหมือนโรงเรียนที่เป็นระเบียบเรียบร้อยน้อยลง กว่าการสนทนาที่เร่าร้อนซึ่งทุกคนโชคดีที่ต้องการรักษาสําเนียงของตน

บทที่ 0112 ผลงาน

มูลนิธิ: Chughtai, Allah Bakhsh และ Sadequain

ผลงานที่ทําให้ปากีสถานมีภาษาภาพหลักภาษาแรก

001ความฝัน ภาพวาดโดย Abdur Rahman Chughtai

อับดุลเราะห์มาน ชุจไต

ฝัน

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคล้างและเทมเพอราบนกระดาษคอลเลคชั่นหอศิลป์สมัยใหม่แห่งชาติ เบงกาลูรู

ในความฝัน Chughtai ยืดร่างด้วยเส้นที่เป็นหนี้ของโมกุลจิ๋วมากเท่ากับภาพจิตรกรรมฝาผนังของอาร์ตนูโวและอชันตา ฉากรักดูเหมือนจะลอยอยู่ระหว่างความตื่นตัวและการนอนหลับราวกับว่าเวลาลืมเลือน

ดูงานที่แหล่งที่มา →
002Heer และ Ranjha วาดภาพโดย Ustad Allah Bakhsh

อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์

เฮียร์และรันจา

วันที่1960เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

อัลลอฮ์ บัคช์ วาดภาพเฮียร์และรันจา ผู้ชื่นชอบบทกวีของวาริส ชาห์ ที่น่าเศร้า ในภาษาปัญจาบที่สดใสและมีประชากรอาศัยอยู่ คติชนกลายเป็นเรื่องราวมารวมกันมากกว่าไอดีลที่โดดเดี่ยว

ดูงานที่แหล่งที่มา →
003กลุ่มบุคคลยืน ภาพวาดโดย Sadequain

ซาดเดเกน

กลุ่มบุคคลที่ยืน

วันที่1963เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ร่างกายที่ยืดออกของ Sadequain ยืนเหมือนกระบองเพชรของมนุษย์ซึ่งเป็นบรรทัดฐานที่เกิดจากการที่เขาอยู่ในทะเลทราย Sindh ความผอมบางของพวกเขาแสดงถึงความอ่อนแอน้อยกว่าความต้านทาน

ดูงานที่แหล่งที่มา →
004ฮิรามาน โตตา ภาพวาดโดย อับดูร์ เราะห์มาน ชุทไต

อับดุลเราะห์มาน ชุจไต

ฮิรามัน โทตะ

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคล้างและเทมเพอราบนกระดาษคอลเลคชั่นหอศิลป์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติ นิวเดลี

ฮิรามัน โทตะรับนกแก้วผู้รอบรู้ของปัทมาวัต ผู้ส่งสารระหว่างเจ้าหญิงปัทมาวาตีและกษัตริย์รัตนเสน ชุททัยเปลี่ยนเรื่องราวในยุคกลางให้กลายเป็นอาหรับที่มีรูปลักษณ์ ขนนก และสีโปร่งใส

ดูงานที่แหล่งที่มา →
005ชิ้นหมากรุก ภาพวาดโดย อันวาร์ จาลาล เชมซา

อันวาร์ จาลาล เชมซา

ชิ้นหมากรุก

วันที่1965เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ตัวหมากรุกของเชมซาถูกลดขนาดลงเป็นกลอุบายสี่เหลี่ยมและป้าย เกมดังกล่าวจะกลายเป็นการทําสมาธิตามลําดับการทําซ้ําและมรดกกราฟิกของอิสลาม

ดูงานที่แหล่งที่มา →
006การาจีในเปลวไฟ ภาพวาดโดย Zubeida Agha

ซูไบดา อากา

การาจีในเปลวเพลิง

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

การาจีในเปลวไฟควบแน่นเมืองด้วยสถาปัตยกรรมสีแดงบีบระหว่างความร้อนและการคุกคาม Zubeida Agha เปลี่ยนไฟให้เป็นโครงสร้างที่มีสีสันมากกว่ารายงานที่งดงาม

ดูงานที่แหล่งที่มา →
007ไม่มีชื่อ (อัลลอฮ์) ภาพวาดโดย อิสมาอิล กุลกี

อิสมาอิล กุลจี

ไม่มีชื่อ (อัลลอฮ์)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

กุลจีนําคําว่าอัลลอฮ์ออกมาจากลมบ้าหมูของทองคําสีเหลืองและสีดํา การประดิษฐ์ตัวอักษรหยุดอ่านได้เท่านั้น: มันจะกลายเป็นท่าทางจังหวะและสสาร

ดูงานที่แหล่งที่มา →
008นักดนตรี ภาพวาดโดย Shakir Ali

ชากีร์ อาลี

นักดนตรี

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

นักดนตรีสะท้อนให้เห็นถึงความสนใจของ Shakir Ali ในลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมโดยไม่ทําลายการปรากฏตัวของตัวละคร ร่างกายเครื่องดนตรีและพื้นหลังสีซีดเข้ากันเหมือนการวัดคะแนนที่สงบ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
009Last Farewells II วาดภาพโดย Anna Molka Ahmed

แอนนา โมลกา อาเหม็ด

ลาก่อนครั้งสุดท้าย II

วันที่1952เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

การอําลาครั้งสุดท้าย เขากระตุ้นให้เกิดการแยกตัวที่เชื่อมโยงกับการเคลื่อนไหวของฉากกั้น แอนนา โมลกา อาเหม็ด กดตัวเลขในพื้นที่สีน้ําเงินที่อ้อมกอดมีความเจ็บปวดมากเท่ากับการเคลื่อนไหว

ดูงานที่แหล่งที่มา →
010ไม่มีชื่อ (La Pietà) ภาพวาดโดย Jamil Naqsh

จามิล นักช

ไม่มีชื่อ (La Pietà)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

Jamil Naqsh หยิบ Pietà ขึ้นมาโดยไม่คัดลอก Michelangelo: แม่และร่างกายกลายเป็นมวลดินเกือบฟอสซิล การไว้ทุกข์สามารถอ่านได้ในเนื้อหามากเท่ากับในท่าทาง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
011การกัดกร่อน ภาพวาดโดย Laila Shahzada

ไลลา ชาห์ซาดา

การกัดกร่อน

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

การกัดกร่อนทําให้รูปทรงสีน้ําเงินและสีทองขยายตัวเหมือนโลหะที่ถูกโจมตีหรือพื้นเมื่อมองอย่างใกล้ชิด Laila Shahzada เปลี่ยนการสึกหรอให้เป็นภูมิทัศน์ที่เป็นนามธรรม

ดูงานที่แหล่งที่มา →
012สาวเหงา ภาพวาดโดย บาชีร์ มีร์ซา

บาชีร์ มีร์ซา

สาวเหงา

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

Lonely Young Girl ของ Bashir Mirza ก้าวหน้าในพื้นที่ราบขนาดใหญ่ของสีชมพู เขียว และดํา ความโดดเดี่ยวของเขาน้อยกว่าเนื่องจากการตกแต่งมากกว่าใบหน้าที่หายไปและร่างกายที่ถูกตัดด้วยสี

ดูงานที่แหล่งที่มา →
บทที่ 0215 ผลงาน

ลาฮอร์และการาจีคิดค้นความทันสมัย

รูป เมือง และนามธรรมได้รับการเปลี่ยนแปลงหลังจากการแบ่งแยก

013Untitled (The Game) วาดภาพโดย Ahmed Parvez

อาเหม็ด ปาร์เวซ

ไม่มีชื่อ (เกม)

วันที่1954เทคนิคน้ํามันบนแผงแข็งคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

วาดในปี 1954 The Game แสดงให้เห็น Ahmed Parvez ในขณะที่รูปแบบออร์แกนิกของเขาเริ่มปลดปล่อยตัวเองจากเรื่อง เส้นปะทะกันโดยไม่มีใครชนะเกมอย่างแน่นอน

ดูงานที่แหล่งที่มา →
014ไม่มีชื่อ (รูปบนหลังม้า) ภาพวาดโดยอาลี อิหม่าม

อาลี อิหม่าม

ไม่มีชื่อ (รูปม้า)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ไรเดอร์ของอาลีอิหม่ามข้ามภูมิทัศน์ที่มีการเล่าเรื่องน้อยกว่าจิต สัตว์และร่างจําย่อส่วนได้แต่สัมผัสหนาทําให้พวกเขากลับมาสู่ภาพวาดสมัยใหม่

ดูงานที่แหล่งที่มา →
015เลอ ซัวร์ ภาพวาดโดย ซูไบดา อากา

ซูไบดา อากา

ตอนเย็น

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ค่ําคืนรวบรวมรูปทรงสีแดงและสีเข้มไว้ในแสงที่ถอยร่น Zubeida Agha วาดภาพการเปลี่ยนแปลงจากกลางวันสู่กลางคืนเป็นการเปลี่ยนแปลงของสีเอง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
016องค์ประกอบภาพหญิง วาดภาพโดย Zubeida Agha

ซูไบดา อากา

องค์ประกอบหญิง

วันที่2488เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

วาดในปี 1945 องค์ประกอบหญิงนี้เป็นหนึ่งในการยืนยันในช่วงต้นของความทันสมัยของ Zubeida Agha ร่างกายพอดีกันโดยไม่สูญเสียการปรากฏตัวของแต่ละบุคคล

ดูงานที่แหล่งที่มา →
017ไม่มีชื่อ (ทิวทัศน์) ภาพวาดโดย Anna Molka Ahmed

แอนนา โมลกา อาเหม็ด

ไม่มีชื่อ (ทิวทัศน์)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ในภูมิประเทศนี้ Anna Molka Ahmed ลัดเส้นทางระหว่างต้นไม้และแสง ชนบทไม่ใช่การพักผ่อนเพื่อการตกแต่ง: มันก้าวหน้าในการสัมผัสที่รวดเร็วและสีสันที่สดใส

ดูงานที่แหล่งที่มา →
018ไม่มีชื่อ (การเก็บเกี่ยวมันฝรั่ง) ภาพวาดโดย Ustad Allah Bakhsh

อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์

ไม่มีชื่อ (การเก็บเกี่ยวมันฝรั่ง)

วันที่1968เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

คนงานเก็บเกี่ยวมันฝรั่งในดินที่มืดและชื้น อัลลอฮ์บัคช์ทรงให้งานเกษตรกรรมเป็นมาตราส่วนโดยรวมโดยไม่เปลี่ยนความพยายามให้เป็นโปสการ์ดในชนบท

ดูงานที่แหล่งที่มา →
019ไม่มีชื่อ (ผู้เล่นโปโล) วาดภาพโดยอิสมาอิล กุลกี

อิสมาอิล กุลจี

ไม่มีชื่อ (ผู้เล่นโปโล)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ผู้เล่นโปโลเป็นเพียงการแข่งขันของม้าและนักขี่ที่ติดตามด้วยความประหม่า กุลจีฟื้นฟูความเร็วของกีฬาด้วยการเสียสละรายละเอียดอานเล็กน้อยด้วยความเต็มใจ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
020นักกายกรรม ภาพวาดโดย Sadequain

ซาดเดเกน

นักกายกรรม

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

นักกายกรรมของ Sadequain ยืดแขนขาของพวกเขาไปสู่สถาปัตยกรรมที่เป็นไปไม่ได้ ความสมดุลที่ไม่มั่นคงของพวกเขาเตือนเราว่าร่างกายมนุษย์ในตัวเขาเป็นสิ่งที่น่าตื่นตาตื่นใจความทุกข์และความท้าทายในคราวเดียว

ดูงานที่แหล่งที่มา →
021การประดิษฐ์ตัวอักษร ภาพวาดโดย Sadequain

ซาดเดเกน

การประดิษฐ์ตัวอักษร

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ในการประดิษฐ์ตัวอักษรนี้ Sadequain ยกตัวอักษรขึ้นเหมือนลําต้นที่มีหนาม ข้อความและกระบองเพชรมีความสามารถเหมือนกันในการเอาชีวิตรอดบนพื้นผิวที่ไม่เป็นมิตร

ดูงานที่แหล่งที่มา →
022การตรึงกางเขน ภาพวาดโดย Sadequain

ซาดเดเกน

การตรึงกางเขน

วันที่1968เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

การตรึงกางเขนในปี 1968 เป็นการนําเอาหุ่นผอมแห้งและเส้นสายที่แหลมคม วาดขึ้นในช่วงปีปารีสของ Sadequain เป็นการผสมผสานระหว่างจิตวิญญาณ ความเจ็บปวด และสภาพสมัยใหม่

ดูงานที่แหล่งที่มา →
023ไม่มีชื่อ (Rubaiyat-e-Sadequain) ภาพวาดโดย Sadequain

ซาดเดเกน

ไม่มีชื่อ (รุไบยาต-เอ-ซาเดเควน)

วันที่1970เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

Rubaiyat-e-Sadequain เชื่อมโยงบทกวีที่ศิลปินแต่งเข้ากับภาพวาดของเขา ป้ายและตัวเลขแสดงให้เห็นโองการน้อยกว่าที่พวกเขาขยายการทําสมาธิเกี่ยวกับการดํารงอยู่

ดูงานที่แหล่งที่มา →
024ศิลปะแห่งดวงจันทร์ ภาพวาดโดย บาชีร์ มีร์ซา

บาชีร์ มีร์ซา

ศิลปะดวงจันทร์

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ศิลปะแห่งดวงจันทร์วางจานสีซีดไว้เหนือภูมิทัศน์ที่เกือบจะเป็นนามธรรม บาชีร์ มีร์ซา เปลี่ยนค่ําคืนให้เป็นพื้นที่ทางจิตใจที่สีสันดูเหมือนจะพูดด้วยเสียงต่ํา

ดูงานที่แหล่งที่มา →
025จาน 277 ภาพวาดโดย Jamil Naqsh

จามิล นักช

จาน 277

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

แผ่น 277 นําเสนอร่างที่กระจัดกระจายเหมือนหน้าการศึกษาที่หันภาพวาด Jamil Naqsh ผสมผสานระเบียบวินัยของการวาดภาพความทรงจําแบบคลาสสิกและพื้นผิวที่ยังไม่เสร็จโดยเจตนา

ดูงานที่แหล่งที่มา →
026ไม่มีชื่อ (นกพิราบ) ภาพวาดโดย Jamil Naqsh

จามิล นักช

ไม่มีชื่อ (นกพิราบ)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

นกพิราบของ Naqsh ข้ามผืนผ้าใบเหมือนสหายที่คุ้นเคย ศิลปินผู้สังเกตพวกเขาตลอดชีวิตของเขาทาสีปีกของพวกเขาอย่างระมัดระวังเช่นเดียวกับร่างกายมนุษย์

ดูงานที่แหล่งที่มา →
027ไม่มีชื่อ (หญิงนั่ง) ภาพวาดโดย Jamil Naqsh

จามิล นักช

ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงนั่ง)

วันที่1981เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ผู้หญิงที่นั่งจากปี 1981 ถูกสร้างขึ้นโดยมวลชนสีแดงขนาดใหญ่ Naqsh ทําให้ร่างกายมีความยิ่งใหญ่ที่สงบไม่มีการตกแต่งหรือการเล่าเรื่องเพื่อทําให้ร่างกายอ่อนลง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
บทที่ 0319 ผลงาน

ที่ดิน หมู่บ้าน และชีวิตธรรมดา

ปัญจาบและทิวทัศน์กลายเป็นเรื่องราวของงาน ความทรงจํา และสีสัน

028ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1 ภาพวาดโดย Lubna Agha

ลุบนา อากา

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ที่ลุบนา อากา จัตุรัสกลางล้อมรอบด้วยลวดลายที่ได้รับแรงบันดาลใจจากสถาปัตยกรรมอิสลาม ภาพวาดทําให้การตกแต่งเป็นสนามแห่งการทําสมาธิ เข้มงวด แต่มีสีสันอย่างเข้มข้น

ดูงานที่แหล่งที่มา →
029ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1 วาดภาพโดย Mansur Aye

มันซูร์ เออ

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

มันซูร์อายลดใบหน้าของผู้หญิงเป็นเส้นต่อเนื่องตาและเส้นโค้งบางส่วน เศรษฐกิจนี้ทําให้ตัวเลขมีความนุ่มนวลที่จดจําได้ทันที

ดูงานที่แหล่งที่มา →
030เพลงสู่ดวงจันทร์ ภาพวาดโดย มาซูด โคฮาริ

มาซูด โคฮาริ

เพลงไปดวงจันทร์

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

บทเพลงแห่งดวงจันทร์อาบร่างของมาซูด โคฮาริ ด้วยสีน้ําเงินเข้ม ทิวทัศน์ยามค่ําคืนเลื่อนลอยไปสู่ความเป็นนามธรรมราวกับท่วงทํานองที่หลงเหลือแต่โทนเสียง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
031ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงสามคน) ภาพวาดโดย Nahid Raza

นาฮิด ราซา

ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงสามคน)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ผู้หญิงสามคนโดย Nahid Raza แบ่งออกเป็นใบหน้าเชิงมุมและสีสันที่กล้าหาญ กลุ่มกระตุ้นให้เกิดความสามัคคีความคาดหวังและความตึงเครียดโดยไม่ยัดเยียดเรื่องราวเดียว

ดูงานที่แหล่งที่มา →
032หิมาลัยโอดิสซีย์ ภาพวาดโดย Raja Changez Sultan

ราชาเปลี่ยนสุลต่าน

หิมาลัยโอดิสซีย์

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ไฮมาลายันโอดิสซีย์ของราชาเชนจ์ซสุลต่านลดภูเขาให้เป็นหมอกสีฟ้าที่แทบไม่มีวัตถุ ภูมิทัศน์กลายเป็นความทรงจําของความสูงมากกว่าการสํารวจภูมิประเทศ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
033ไม่มีชื่อ (นักขี่รวบรวมม้า) ภาพวาดโดย Tassaduq Sohail

ทัสซาดัก โซฮาอิล

ไม่มีชื่อ (นักขี่รวบรวมม้า)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

คนขี่ของ Tassaduq Sohail นําม้ามารวมกันในภูมิทัศน์ของหนังสือนิทาน มุมมองที่ไม่เสถียรโดยเจตนาทําให้ฉากมีพลังของเรื่องราวที่เคลื่อนไหวซึ่งเป็นที่นิยม

ดูงานที่แหล่งที่มา →
034ขยะมีชีวิต ภาพวาดโดย Anna Molka Ahmed

แอนนา โมลกา อาเหม็ด

ขยะที่มีชีวิต

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

Living Waste เป็นภาพวาดหนาแน่นที่รูปร่างดูเหมือนจะดิ้นรนเพื่อให้โผล่ออกมาจากพื้นรก Anna Molka Ahmed ให้พลังงานที่เกือบจะเป็นอินทรีย์กับสิ่งที่สังคมปฏิเสธ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
035ภาพเหมือนของเด็กชาย ภาพวาดโดย Anna Molka Ahmed

แอนนา โมลกา อาเหม็ด

ภาพเหมือนของเด็กผู้ชาย

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

เด็กชายคนนี้โพสท่าโดยไม่ต้องมีการประกวดภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ สัมผัสที่มองเห็นได้ของ Anna Molka Ahmed ทําให้นางแบบประหม่าและปฏิเสธที่จะปรับใบหน้าของเธอให้เรียบเนียนเป็นภาพที่เหมาะสม

ดูงานที่แหล่งที่มา →
036ภาพเหมือนของ Habib Burkee ภาพวาดโดย Anna Molka Ahmed

แอนนา โมลกา อาเหม็ด

ภาพเหมือนของฮาบิบ เบอร์กี

วันที่1960เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ฮาบิบ เบอร์กี้ ถูกวาดด้านหน้า ด้วยแขนที่หนักหน่วงและการจ้องมองโดยตรง แอนนา โมลก้า อาเหม็ด สร้างตัวละครด้วยความแตกต่างที่ตรงไปตรงมามากกว่าการตกแต่งที่ประจบสอพลอ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
037The Traveller ภาพวาดโดย Anna Molka Ahmed

แอนนา โมลกา อาเหม็ด

นักเดินทาง

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

นักเดินทางดูเหมือนจะนั่งซึมซับโดยการรอคอยซึ่งยังไม่ทราบจุดหมายปลายทาง การแปะสีทําให้น้ําหนักตัวเหนื่อยล้ามากกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยในการเดินทาง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
038ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนของผู้ชาย) วาดภาพโดย Anna Molka Ahmed

แอนนา โมลกา อาเหม็ด

ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนของผู้ชาย)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ภาพเหมือนของชายคนหนึ่งรักษาอุบัติเหตุของแปรงและการเปลี่ยนแปลงของน้ําเสียง แอนนา โมลกา อาเหม็ด ชอบการปรากฏตัวที่มีชีวิต หยาบเล็กน้อย โดยมีความคล้ายคลึงกันอย่างสุภาพ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
039ไม่มีชื่อ (ทิวทัศน์) ภาพวาดโดย Ghulam Rasul

กุลาม ราซูล

ไม่มีชื่อ (ทิวทัศน์)

วันที่2546เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบติดตั้งบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

Ghulam Rasul ทอดยาวทุ่งนาต้นไม้และกําแพงในรูปแบบพาโนรามา ภูมิทัศน์ปัญจาบกลายเป็นชุดของแถบที่งานเกษตรกรรมวัดพื้นที่

ดูงานที่แหล่งที่มา →
040ไม่มีชื่อ (กําแพง) ภาพวาดโดย Ghulam Rasul

กุลาม ราซูล

ไม่มีชื่อ (กําแพง)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

กําแพงแยกการก่อสร้างยาวภายใต้ท้องฟ้าที่เกือบจะว่างเปล่า Ghulam Rasul ทําให้ข้อ จํากัด ที่ซ้ําซากนี้เป็นศูนย์กลางของภูมิทัศน์ที่เงียบงันสังเกตได้โดยไม่ต้องงดงาม

ดูงานที่แหล่งที่มา →
041ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1 ภาพวาดโดย Ustad Allah Bakhsh

อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

องค์ประกอบแรกนี้โดยอัลเลาะห์ บัคช์ รวบรวมชาวบ้าน สัตว์ และพืชพรรณในฉากขนาดใหญ่ เรื่องราวที่ได้รับความนิยมยังคงดําเนินต่อไปในทุกท่าทางเล็กๆ น้อยๆ ของชีวิตในชนบท

ดูงานที่แหล่งที่มา →
042ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 2 ภาพวาดโดย Ustad Allah Bakhsh

อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

รอบภาชนะและแผงลอย อัลลอฮ์ บัคช์ วาดภาพการแลกเปลี่ยนประจําวันเป็นพิธี ตัวละครครอบครองพื้นที่ด้วยความแม่นยําของโรงละครกลางแจ้ง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
043ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 3 วาดภาพโดย Ustad Allah Bakhsh

อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 3

วันที่1963เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ลงวันที่ 1963 องค์ประกอบนี้รวบรวมหลายชั่วอายุคนภายในพื้นที่ภายในประเทศเดียวกัน อัลลอฮ์บาคช์ทําให้กลุ่มครอบครัวเป็นพงศาวดารทางสังคมของปัญจาบ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
044ไม่มีชื่อ (ฉากครอบครัว) ภาพวาดโดย Ustad Allah Bakhsh

อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์

ไม่มีชื่อ (ฉากครอบครัว)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ฉากครอบครัวถูกจัดขึ้นด้วยกันโดยรูปลักษณ์และท่าทางที่หมุนเวียนระหว่างผู้ใหญ่และเด็ก อัลลอฮ์บัคช์วาดภาพบ้านเป็นโลกที่สมบูรณ์ด้วยพันธมิตรและระยะทางที่น้อย

ดูงานที่แหล่งที่มา →
045ไม่มีชื่อ (Young Shepherdess) ภาพวาดโดย Ustad Allah Bakhsh

อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์

ไม่มีชื่อ (สาวเลี้ยงแกะ)

วันที่1961เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

หญิงเลี้ยงแกะสาวยืนอยู่กับสัตว์ของเธอในภูมิประเทศที่ชัดเจน อัลลอฮ์บัคช์เชื่อมโยงบุคคลกับจังหวะอภิบาลโดยไม่ลบบุคลิกภาพของเขาที่อยู่เบื้องหลังนิทานพื้นบ้าน

ดูงานที่แหล่งที่มา →
046ไม่มีชื่อ (ต้นไม้) ภาพวาดโดย Ustad Allah Bakhsh

อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์

ไม่มีชื่อ (ต้นไม้)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ต้นไม้โดดเดี่ยวนี้กินพื้นที่เกือบทั้งแผงเหมือนภาพเหมือนของพืช อัลลอฮ์บัคช์สังเกตกิ่งก้านและใบไม้ด้วยความสนใจในการเล่าเรื่องเช่นเดียวกับตัวละครของเขา

ดูงานที่แหล่งที่มา →
บทที่ 0427 ผลงาน

ร่างกาย จดหมาย และสสาร

การประดิษฐ์ตัวอักษร การแสดงออก และท่าทางของภาพมีพลังเหมือนกัน

047แก้วเบียร์ ภาพวาดโดย Ahmed Parvez

อาเหม็ด ปาร์เวซ

แก้วเบียร์

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

Ahmed Parvez วาดภาพแก้วเบียร์ที่ตัวอักษรดอกไม้และป้ายฤดูใบไม้ผลิ ชีวิตยังคงสูญเสียวินัยทั้งหมดและดูเหมือนว่าจะสั่งทัวร์สําหรับนามธรรมทั้งหมด

ดูงานที่แหล่งที่มา →
048ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1 วาดภาพโดย Ahmed Parvez

อาเหม็ด ปาร์เวซ

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ในองค์ประกอบนี้เส้นสีแดงสีน้ําเงินและสีเหลืองพันรอบแกนที่ไม่เสถียร Parvez เปลี่ยนพื้นผิวให้เป็นสิ่งมีชีวิตที่รูปร่างแต่ละอันดูเหมือนจะหายใจกับเพื่อนบ้าน

ดูงานที่แหล่งที่มา →
049ไม่มีชื่อ (ชายแห่งความโศกเศร้า) ภาพวาดโดย Ahmed Parvez

อาเหม็ด ปาร์เวซ

ไม่มีชื่อ (ชายแห่งความโศกเศร้า)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนแผงแข็งคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ชายแห่งความโศกเศร้าใช้ร่างของความทุกข์ทรมานของคริสเตียนในภาษาประสาทของปาร์เวซ ใบหน้าและชิ้นส่วนของร่างกายภายใต้แรงกดดันของเส้น

ดูงานที่แหล่งที่มา →
050ไม่มีชื่อ (แจกัน) ภาพวาดโดย Ahmed Parvez

อาเหม็ด ปาร์เวซ

ไม่มีชื่อ (แจกัน)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

แจกันของ Parvez มีช่อดอกไม้น้อยกว่าการระเบิดของป้าย วัตถุประจําวันทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นสําหรับการไหลเวียนของสีซึ่งล้นโครงร่างอย่างรวดเร็ว

ดูงานที่แหล่งที่มา →
051ไก่, ภาพวาดโดยอาลีอิหม่าม

อาลี อิหม่าม

ไก่โต้ง

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ไก่ของอาลีอิหม่ามชนกันในสสารเชิงมุมที่มืด ฉากสัตว์กลายเป็นการดวลพลังงานใกล้กับความทรงจําของการต่อสู้มากกว่าภาพประกอบที่เป็นธรรมชาติ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
052ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1 ภาพวาดโดยอาลี อิหม่าม

อาลี อิหม่าม

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

องค์ประกอบนี้โดยอาลี อิหม่ามได้รวบรวมร่าง สัตว์ และเศษเสี้ยวของสถาปัตยกรรม เรื่องราวยังคงเปิดอยู่เหมือนภาพย่อส่วนที่มีการซ้อนทับหลายหน้า

ดูงานที่แหล่งที่มา →
053ไม่มีชื่อ (เมือง กลางคืน) ภาพวาดโดยอาลี อิหม่าม

อาลี อิหม่าม

ไม่มีชื่อ (เมือง, กลางคืน)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

เมืองยามค่ําคืนถูกลดขนาดลงเหลืออาคารสีแดงสองสามหลังภายใต้ท้องฟ้าที่หนาแน่น อาลีอิหม่ามใช้ความมืดเพื่อนําบ้านมารวมกันและทําให้ย่านนี้มีความใกล้ชิดที่ไม่สบายใจ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
054ไม่มีชื่อ (เมือง วัน) ภาพวาดโดยอาลี อิหม่าม

อาลี อิหม่าม

ไม่มีชื่อ (เมือง วัน)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

โดยวัน, เมืองเดียวกันเปิดในสีขาว, สีชมพูและสีฟ้าครามปริมาณ อาลีอิหม่ามลดความซับซ้อนของถนนและหลังคาจนถึงจุดที่ทําให้พื้นที่ในเมืองก่อสร้างเกือบคิวบิสต์

ดูงานที่แหล่งที่มา →
055ไม่มีชื่อ (ภูมิทัศน์ฤดูหนาว) ภาพวาดโดยอาลี อิหม่าม

อาลี อิหม่าม

ไม่มีชื่อ (ภูมิทัศน์ฤดูหนาว)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ภูมิทัศน์ฤดูหนาวทําจากกิ่งไม้สีดําหิมะใสและอาคารเงียบ อาลีอิหม่ามใช้จานสีที่ถูกยับยั้งซึ่งทําให้เย็นโดยไม่ต้องเพิ่มเกล็ดหิมะละครแม้แต่น้อย

ดูงานที่แหล่งที่มา →
056แจกันสีน้ําเงิน ภาพวาดโดย อันวาร์ จาลาล เชมซา

อันวาร์ จาลาล เชมซา

แจกันสีน้ําเงิน

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบติดตั้งบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

แจกันสีน้ําเงินสรุปคําศัพท์ของเชมซา: โครงร่างเรขาคณิตสีแบนและเครื่องหมายซ้ํา วัตถุกลายเป็นสัญลักษณ์ที่วางอยู่ระหว่างอักษรวิจิตรและนามธรรมสมัยใหม่

ดูงานที่แหล่งที่มา →
057หมู่บ้านร้าง ภาพวาดโดย Zubeida Agha

ซูไบดา อากา

หมู่บ้านร้าง

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบติดตั้งบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

หมู่บ้านร้างจัดบ้านและถนนรอบช่องว่างกลาง Zubeida Agha ทําให้มนุษย์ขาดหายรู้สึกผ่านเรขาคณิตโดยไม่ต้องใช้คําบรรยายอธิบาย

ดูงานที่แหล่งที่มา →
058นักเทนนิส วาดภาพโดย Zubeida Agha

ซูไบดา อากา

นักเทนนิส

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

นักเทนนิสจะถูกลดทอนลงเป็นจังหวะของเงาและแร็กเก็ต Zubeida Agha จับกีฬาเป็นการแลกเปลี่ยนสายโดยลูกบอลกลายเป็นสิ่งที่ฟุ่มเฟือยเกือบ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
059ไม่มีชื่อ (วิวเมือง) ภาพวาดโดย Zubeida Agha

ซูไบดา อากา

ไม่มีชื่อ (มุมมองเมือง)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

มุมมองในเมืองนี้ซ้อนด้านหน้าและทางเดินในจานสีเอิร์ธโทน Zubeida Agha มองเมืองเป็นระบบของรูปทรงที่มุมมองสามารถใช้เวลาวันหยุด

ดูงานที่แหล่งที่มา →
060ไม่มีชื่อ (ดอกไม้ในแจกัน) ภาพวาดโดย Zubeida Agha

ซูไบดา อากา

ไม่มีชื่อ (ดอกไม้ในแจกัน)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ดอกไม้สีแดงยืนอยู่ในแจกันสีฟ้าบางมาก Zubeida Agha เปรียบเทียบความเปราะบางของลําต้นกับพื้นหลังหลวมเปลี่ยนช่อดอกไม้เป็นสถาปัตยกรรมแนวตั้ง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
061ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนตนเอง) วาดภาพโดย Zubeida Agha

ซูไบดา อากา

ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนตนเอง)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ในภาพเหมือนตนเองนี้ใบหน้าของ Zubeida Agha โผล่ขึ้นมาระหว่างสีน้ําเงินสีเขียวและสีดํา เธอแสดงตัวเองด้วยการก่อสร้างที่มีสีสันเช่นเดียวกับเมืองของเธอโดยไม่มีคําเยินยอหรือเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

ดูงานที่แหล่งที่มา →
062ไม่มีชื่อ (แจกันบนพื้นหลังสี) วาดภาพโดย Zubeida Agha

ซูไบดา อากา

ไม่มีชื่อ (แจกันบนพื้นหลังสี)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบติดตั้งบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

แจกันที่วางอยู่บนพื้นหลังที่สดใสช่วยให้ Zubeida Agha สามารถเผชิญหน้ากับวัตถุและพื้นผิวได้ ดอกไม้โต๊ะและผนังกลายเป็นสามความเข้มมากกว่าสามความลึก

ดูงานที่แหล่งที่มา →
063ไม่มีชื่อ (ฉากหมู่บ้าน) วาดภาพโดย Zubeida Agha

ซูไบดา อากา

ไม่มีชื่อ (ฉากหมู่บ้าน)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ฉากหมู่บ้านก้าวหน้าในบ้านสีเหลืองสดและภาพเงาที่กระจัดกระจาย Zubeida Agha ลดความซับซ้อนของชีวิตประจําวันในชนบทเพื่อรักษาความสัมพันธ์ของสีและขนาด

ดูงานที่แหล่งที่มา →
064อัลลอฮ์ วาดภาพโดยอิสมาอิล กุลกี

อิสมาอิล กุลจี

อัลลอฮฺ

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ในอัลลอฮ์ กุลจีจะวิ่งตัวอักษรสีทองผ่านสสารมืด ชื่อศักดิ์สิทธิ์ยังคงความสามารถในการอ่านในขณะที่กลายเป็นพลังงานที่ไหลผ่านทั้งเว็บ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
065นาเธีย ภาพวาดโดย อิสมาอิล กุลกี

อิสมาอิล กุลจี

นาเธีย

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

นาเธียทําให้นึกถึงภาพนูนต่ํานูนสูงในป่าของนาเธีย กาลี ด้วยเส้นโค้งสีเขียวและสีน้ําตาลขนาดใหญ่ กุลจีแปลภูเขาเป็นการเคลื่อนไหวมากกว่าภาพพาโนรามาที่สื่อความหมาย

ดูงานที่แหล่งที่มา →
066ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1 วาดภาพโดย Ismail Gulgee

อิสมาอิล กุลจี

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

นามธรรมแรกของ Gulgee นี้ซ้อนทับส่วนโค้งสีส้มสีขาวและสีเหลือง สัมผัสอักษรวิจิตรยังคงมีอยู่แม้ว่าคําจะหายไปอย่างสมบูรณ์

ดูงานที่แหล่งที่มา →
067ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 2 วาดภาพโดย Ismail Gulgee

อิสมาอิล กุลจี

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

รูปทรงแนวตั้งที่เบาจะแยกผืนผ้าใบสีเข้มออกเหมือนแสงไฟกระชาก กัลจีใช้ความเร็วของท่าทางเพื่อรักษาองค์ประกอบระหว่างรูปลักษณ์และการลบ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
068ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 3 วาดภาพโดย Ismail Gulgee

อิสมาอิล กุลจี

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 3

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ในองค์ประกอบที่สามนี้สีส้มพันรอบศูนย์สีดํา ภาพวาดของกัลจีเก็บความทรงจําของแปรงอักษรวิจิตรโดยไม่ต้องขอให้ตาอ่าน

ดูงานที่แหล่งที่มา →
069ไม่มีชื่อ (นามธรรม) ภาพวาดโดย อิสมาอิล กุลกี

อิสมาอิล กุลจี

ไม่มีชื่อ (นามธรรม)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

นามธรรมของ Gulgee นี้ทําให้สองรูปทรงยาวสีเขียวและสีม่วงเติบโตกับพื้นหลังสีเข้ม โมเมนตัมของพวกเขายังคงความยืดหยุ่นของตัวอักษรที่ขยายใหญ่ขึ้นจนกลายเป็นภูมิทัศน์

ดูงานที่แหล่งที่มา →
070ไม่มีชื่อ (นามธรรม) - รูปแบบที่ 3 วาดภาพโดย Ismail Gulgee

อิสมาอิล กุลจี

ไม่มีชื่อ (นามธรรม) - ตัวแปร 3

วันที่2547เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ผืนผ้าใบปี 2004 ผสมผสานเส้นโค้งยาวสีชมพูเขียวและขาวบนพื้นหลังที่มีเม็ดเล็ก ที่ Gulgee นามธรรมปลายยังคงเป็นทางกายภาพเกือบออกแบบท่าเต้น

ดูงานที่แหล่งที่มา →
071ไม่มีชื่อ (บทคัดย่อสองบท) วาดภาพโดย อิสมาอิล กุลกี

อิสมาอิล กุลจี

ไม่มีชื่อ (บทคัดย่อสองบท)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

นามธรรมสองอันที่อยู่ใกล้เคียงแสดงให้เห็นว่าท่าทางเดียวกันเปลี่ยนไปตามสีและขนาดอย่างไร Gulgee ถือว่าซีรีส์นี้เป็นรูปแบบดนตรีมากกว่าการทําซ้ําทางอุตสาหกรรม

ดูงานที่แหล่งที่มา →
072ไม่มีชื่อ (อักษรวิจิตรอัลลอฮ์) ภาพวาดโดยอิสมาอิล กุลกี

อิสมาอิล กุลจี

ไม่มีชื่อ (อักษรวิจิตรอัลลอฮ์)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

คําว่า อัลลอฮฺ เกิดขึ้นกลางเส้นสีดํา สีขาว และสีเหลือง การประดิษฐ์ตัวอักษรของกุลจีเปลี่ยนการเขียนเป็นเหตุการณ์ที่เป็นภาพโดยไม่แยกความเร่าร้อนและการทดลอง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
073ไม่มีชื่อ (อักษรวิจิตร) วาดภาพโดย อิสมาอิล กุลกี

อิสมาอิล กุลจี

ไม่มีชื่อ (อักษรวิจิตร)

วันที่1998เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ลงวันที่ 1998 การประดิษฐ์ตัวอักษรนี้สร้างข้อความในชั้นของทองคําและเงา ป้ายดูเหมือนเก่าแต่พลังงานของมันอย่างเต็มที่เป็นของภาพวาดท่าทางศตวรรษที่ 20

ดูงานที่แหล่งที่มา →
บทที่ 0527 ผลงาน

ความใกล้ชิดและขอบเขตอันไกลโพ้น

ผู้หญิง นกพิราบ ภูเขา และโลกภายในขยายเรื่องราวไปจนถึงปลายศตวรรษ

074ไม้กางเขน ภาพวาดโดย Sadequain

ซาดเดเกน

ไม้กางเขน

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ไม้กางเขนลดร่างกายให้อยู่ในแนวดิ่งที่มืดมิดเกือบเป็นแร่ Sadequain ใช้สัญลักษณ์คริสเตียนเพื่อพูดถึงความทุกข์ทรมานสากลมากกว่าคําสารภาพโดยเฉพาะ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
075ฟิกเกอร์ ภาพวาดโดย Sadequain

ซาดเดเกน

ตัวเลข

วันที่1966เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ตัวเลขในปี 1966 เหล่านี้ก่อให้เกิดฝูงชนที่แน่นแฟ้นซึ่งแต่ละร่างมีลักษณะคล้ายกับป้าย Sadquain ทําให้มนุษยชาติกลายเป็นตัวอักษรรวมอ่านยากแต่ไม่สามารถเพิกเฉยได้

ดูงานที่แหล่งที่มา →
076นักดนตรีสี่คน วาดภาพโดย Sadequain

ซาดเดเกน

นักดนตรีสี่คน

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

นักดนตรีสี่คนเล่นใกล้จะสลายตัว เครื่องดนตรีจัดโครงสร้างฉากในขณะที่ร่างกายเชิงมุมของ Sadequain ดูเหมือนจะผลิตจังหวะได้มากเท่ากับเสียง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
077จิตรกรในปารีส ภาพวาดโดย Sadequain

ซาดเดเกน

จิตรกรในปารีส

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

จิตรกรในปารีสแสดงให้ศิลปินเห็นในสภาพแวดล้อมที่หล่อเลี้ยงการแสดงออกของเขาโดยไม่ลบล้างการาจี Sadequain เปลี่ยนภาพเหมือนตนเองเป็นภาพสะท้อนของการเนรเทศและการทํางาน

ดูงานที่แหล่งที่มา →
078ร่างนั่ง ภาพวาดโดย Sadequain

ซาดเดเกน

รูปนั่ง

วันที่1959เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ร่างที่นั่งจากปี 1959 นี้เป็นของช่วงเวลาที่ Sadequain ค้นพบเงากระบองเพชรของเขา ร่างกายพับแต่ยังคงการแสดงตนที่ดุร้ายแกะสลักออกมาจากวัสดุ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
079พระอาทิตย์ขึ้น ภาพวาดโดย Sadequain

ซาดเดเกน

พระอาทิตย์ขึ้น

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ภายใต้ดวงอาทิตย์สีแดงฝูงชนสีดํายืนเหมือนป่า พระอาทิตย์ขึ้นปฏิเสธการมองโลกในแง่ดีง่าย: แสงมาถึง แต่มันจะต้องผ่านมนุษยชาติที่มีหนาม

ดูงานที่แหล่งที่มา →
080ไม่มีชื่อ (รูปเป็นร่างสีแดง) วาดโดย Sadequain

ซาดเดเกน

ไม่มีชื่อ (รูปแบบเป็นรูปเป็นร่างเป็นสีแดง)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

รูปร่างสีแดงยืนอยู่คนเดียวในทุ่งสีน้ําตาลระหว่างร่างกายตัวอักษรและบาดแผล Sadequain สมัครใจให้อ่านเหล่านี้อยู่ร่วมกันโดยไม่ต้องให้คําแนะนํา

ดูงานที่แหล่งที่มา →
081ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนของผู้หญิง) วาดภาพโดย Sadequain

ซาดเดเกน

ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนของผู้หญิง)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนอิฐคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ภาพแรกของผู้หญิงถูกสร้างขึ้นโดยภาพมืดสองสามภาพและการจ้องมองด้านหน้า Sadequain ยังคงรักษาการแสดงตนของแบบจําลองในขณะที่นํามันเข้าใกล้ตัวอักษรของรูปร่างมากขึ้น

ดูงานที่แหล่งที่มา →
082ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนของผู้หญิง) - รูปแบบที่ 2 วาดภาพโดย Sadequain

ซาดเดเกน

ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนของผู้หญิง) - รูปแบบที่ 2

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนอิฐคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ในตัวแปรที่สองใบหน้าของผู้หญิงละลายต่อไปในสสาร ภาพเหมือนกลายเป็นการประจักษ์ที่เปราะบางระงับระหว่างความคล้ายคลึงและความทรงจํา

ดูงานที่แหล่งที่มา →
083ไม่มีชื่อ (นั่งเปลือย) วาดภาพโดย Sadequain

ซาดเดเกน

ไม่มีชื่อ (นั่งเปลือย)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ภาพเปลือยที่นั่งจะได้รับการปฏิบัติด้วยรูปทรงที่หนักและวัสดุที่เป็นดิน Sadequain หลีกเลี่ยงอุดมคติแบบคลาสสิกและทําให้ร่างกายเป็นสถานที่แห่งความเหนื่อยล้าความปรารถนาและความต้านทาน

ดูงานที่แหล่งที่มา →
084การประนีประนอม 6 ภาพวาดโดย Bashir Mirza

บาชีร์ มีร์ซา

การประนีประนอม 6

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

การประนีประนอม 6 เป็นของซีรีส์เกี่ยวกับการเตรียมการที่กําหนดโดยสังคม Bashir Mirza สร้างความตึงเครียดระหว่างใบหน้า ร่างกาย และกรอบด้วยการประชดที่ไม่ประนีประนอม

ดูงานที่แหล่งที่มา →
085กษัตริย์เดวิด ภาพวาดโดยโคลิน เดวิด

คอลิน เดวิด

กษัตริย์เดวิด

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

คอลิน เดวิด รับกษัตริย์ในพระคัมภีร์ไบเบิลด้วยรูปแบบวิชาการที่มืดมน ภาพเหมือนตนเองโดยนัยและวิชาศาสนาเปลี่ยนบุคคลในประวัติศาสตร์ให้กลายเป็นการทําสมาธิกับศิลปินและอํานาจ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
086ภาพเหมือนของพันเอกโคลิน แคมป์เบลล์ ภาพวาดโดยโคลิน เดวิด

คอลิน เดวิด

ภาพเหมือนของพันเอกโคลิน แคมป์เบลล์

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

พันเอกโคลินแคมป์เบลล์โพสท่าในภาษาของการวาดภาพบุคคลของอังกฤษ คอลินเดวิดเปิดใช้งานประเพณีนี้ในปากีสถานอีกครั้งโดยตั้งคําถามอย่างรอบคอบถึงมรดกอาณานิคมที่แบกอยู่

ดูงานที่แหล่งที่มา →
087ไม่มีชื่อ (เปลือย) ภาพวาดโดย Colin David

คอลิน เดวิด

ไม่มีชื่อ (เปลือย)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ภาพเปลือยนี้โดย Colin David แยกตัวผู้หญิงออกจากกันในฉากสีเขียวเข้ม การสร้างแบบจําลองที่สมจริงนั้นตรงกันข้ามกับความเข้มงวดของการตกแต่งทําให้มีพื้นที่สําหรับช่องโหว่ของท่าทาง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
088ไม่มีชื่อ (กลับ) ภาพวาดโดย Jamil Naqsh

จามิล นักช

ไม่มีชื่อ (กลับ)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ด้านหลังของเพศหญิงปรากฏเป็นชั้นสีน้ําตาลและสีขาวเหมือนจิตรกรรมฝาผนังที่ถูกค้นพบอีกครั้ง Naqsh เปลี่ยนกายวิภาคศาสตร์ให้เป็นความทรงจําที่สัมผัสได้มากกว่าการสาธิตทางวิชาการ

ดูงานที่แหล่งที่มา →
089ไม่มีชื่อ (อักษรวิจิตร) วาดภาพโดย Jamil Naqsh

จามิล นักช

ไม่มีชื่อ (อักษรวิจิตร)

วันที่1974เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

การประดิษฐ์ตัวอักษรของปี 1974 จัดเรียงตัวอักษรเป็นแถบสถาปัตยกรรมยาว Jamil Naqsh รวมความเข้มงวดในการเขียนด้วยสีที่ทันสมัยโดยไม่ลดทอนหนึ่งไปยังอีก

ดูงานที่แหล่งที่มา →
090ไม่มีชื่อ (นกพิราบ) - รูปแบบที่ 2 วาดภาพโดย Jamil Naqsh

จามิล นักช

ไม่มีชื่อ (นกพิราบ) - รุ่น 2

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ในตัวแปรที่สองนี้นกพิราบจะเข้าใกล้ผู้หญิงมากขึ้น บทสนทนาเงียบ ๆ ระหว่างผิวหนังปากกาและการจ้องมองกลายเป็นหัวข้อที่แท้จริงของภาพวาด

ดูงานที่แหล่งที่มา →
091ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงกับนกพิราบ) วาดภาพโดย Jamil Naqsh

จามิล นักช

ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงกับนกพิราบ)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

นกพิราบลงจอดใกล้ผู้หญิงเป็นคุณลักษณะที่ใกล้ชิด Naqsh นําแบบจําลองมาใกล้ชิดกับนกมากขึ้นโดยไม่เปลี่ยนความสัมพันธ์ของพวกเขาให้เป็นสัญลักษณ์ที่เป็นระเบียบเรียบร้อย

ดูงานที่แหล่งที่มา →
092ไม่มีชื่อ (Woman with the Dove) วาดภาพโดย Jamil Naqsh

จามิล นักช

ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงกับนกพิราบ)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ผู้หญิงที่มีนกพิราบถูกวาดในโทนสีของโลกและชอล์ก นกแนะนําการเคลื่อนไหวแสงในใบหน้าของความมั่นคงเกือบประติมากรรมของร่างกาย

ดูงานที่แหล่งที่มา →
093ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงกับนกพิราบ) วาดภาพโดย Jamil Naqsh

จามิล นักช

ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงกับนกพิราบ)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ในการเผชิญหน้าครั้งที่สามนี้ผู้หญิงและนกดูเหมือนจะมีพื้นที่แห่งความเงียบเหมือนกัน Naqsh ทําให้นกพิราบปรากฏตัวที่คุ้นเคยมากกว่าสัญลักษณ์ที่วางอยู่ข้างๆแบบจําลอง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
094ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 2 ภาพวาดโดย Lubna Agha

ลุบนา อากา

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

องค์ประกอบที่สองนี้โดย Lubna Agha ซ้อนทับป้ายสีน้ําเงินสีแดงและเรขาคณิต เครื่องประดับไม่ได้ประดับพื้นผิว: มันประกอบขึ้นเป็นตรรกะที่ลึกซึ้ง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
095ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 3 วาดภาพโดย Lubna Agha

ลุบนา อากา

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 3

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ในองค์ประกอบที่สามลวดลายดูเหมือนจะลอยอยู่ในพื้นที่กลางคืนสีน้ําเงิน ลุบนาอากาเปลี่ยนการทําซ้ําเป็นจังหวะภาพมากกว่าแค่คําพูดแบบดั้งเดิม

ดูงานที่แหล่งที่มา →
096ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 2 วาดภาพโดย Mansur Aye

มันซูร์ เออ

ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

องค์ประกอบที่สองของ Mansur Aye รวบรวมสองโปรไฟล์และช็อตที่มีสีสัน ตัวเลขดูเหมือนจะจํากันและกันแทนที่จะพบกันจริง

ดูงานที่แหล่งที่มา →
097ไม่มีชื่อ (เด็กสาวสองคน) ภาพวาดโดย Masood Kohari

มาซูด โคฮาริ

ไม่มีชื่อ (เด็กสาวสองคน)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

เด็กสาวสองคนยืนเคียงข้างกันในวัสดุที่ชัดเจนและเปราะบาง โคฮาริหลีกเลี่ยงภาพเหมือนทางโลกและยืนกรานในความใกล้ชิดที่เงียบงันของทั้งสองปรากฏตัว

ดูงานที่แหล่งที่มา →
098หิมาลัยโอดิสซีย์ - พระอาทิตย์ขึ้น ภาพวาดโดย Raja Changez Sultan

ราชาเปลี่ยนสุลต่าน

หิมาลัยโอดิสซีย์ - พระอาทิตย์ขึ้น

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

เมื่อพระอาทิตย์ขึ้นแสงสีแดงจะส่องผ่านมวลมืดของเทือกเขาหิมาลัย สุลต่านวาดภาพรุ่งอรุณเป็นการประจักษ์ช้า ๆ โดยไม่เปลี่ยนยอดเขาให้เป็นสถานที่ท่องเที่ยว

ดูงานที่แหล่งที่มา →
099ไม่มีชื่อ (ร่างกําลังหนีเรือ) วาดภาพโดย Tassaduq Sohail

ทัสซาดัก โซฮาอิล

ไม่มีชื่อ (ตัวเลขกําลังหนีเรือ)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ตัวเลขหนีเรือผ่านน้ําและสีสันสดใส โซฮาอิลผสมผสานอันตรายอารมณ์ขันและจินตนาการเข้ากับตรรกะเฉพาะนี้ที่ความฝันปฏิเสธการประกันทางทะเลทั้งหมด

ดูงานที่แหล่งที่มา →
100ไม่มีชื่อ (สามร่างและม้า) ภาพวาดโดย Tassaduq Sohail

ทัสซาดัก โซฮาอิล

ไม่มีชื่อ (สามร่างและม้าหนึ่งตัว)

วันที่ศตวรรษที่ 20เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัว

ร่างสามร่างและม้ามีการเคลียร์ที่หนาแน่น Sohail สร้างโลกแห่งการเล่าเรื่องที่สัดส่วนเปลี่ยนแปลงไปตามความสําคัญทางอารมณ์ไม่ใช่ตามระยะทาง

ดูงานที่แหล่งที่มา →

หนึ่งร้อยภาพเขียน ไม่มีนิยามเดียว

ตั้งแต่การล้าง Chughtai ไปจนถึงร่างหนามของ Sadequain จากเมือง Zubeida Agha ไปจนถึงนกพิราบของ Jamil Naqsh ภาพวาดของปากีสถานก้าวหน้าไปโดยการเปลี่ยนแปลงขนาด ภาษา และความทรงจําอย่างต่อเนื่อง

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่