100 ภาพวาด - โรงเรียนแห่งปารีส
Amedeo Modigliani: ภาพวาดที่จําเป็น 100 ภาพ
ภาพเปลือยสมัยใหม่ Jeanne Hébuterne ศิลปินจากมงต์ปาร์นาส เด็ก และบุคคลยอดนิยม: ภาพวาดหนึ่งร้อยภาพที่ได้รับการบันทึกไว้เพื่อทําความเข้าใจ Modigliani
ประกาศแต่ละฉบับจะบอกว่างานแสดงถึงอะไรบริบทและสิ่งที่ทําให้ไม่เหมือนใคร รูปภาพเปิดแผ่น Alpha Reproduction ลิงก์ที่สองนําไปสู่แหล่งสารคดี
ทําไม Modigliani ถึงสําคัญ
เส้นเป็นชะตากรรมของใบหน้า
Modigliani ไม่ได้ใช้สูตรเดียวกับแบบจําลองทั้งหมด เส้นที่ยาวของมันทําหน้าที่ในทางกลับกันราคะสํารองช่องโหว่หรือการรับประกัน
คอ ดวงตา และท่าทางไม่ใช่สําบัดสํานวนสไตล์ แต่เป็นการจัดระเบียบความสัมพันธ์ระหว่างนางแบบและผู้ชม
เส้นทางนี้เป็นไปตามวิวัฒนาการที่แท้จริงของผลงานและระบุบุคคล บริบท และประเด็นเฉพาะของภาพวาดแต่ละภาพ
เข้าอันดับภาพวาดสําคัญ 100 ชิ้นของ Amedeo Modigliani
วงจรชี้ขาดของปี 1916 - 1918 และการวางกรอบโดยไม่มีข้ออ้างในตํานาน
#1
ผู้หญิงเปลือยนอนอยู่บนหมอน
วาดในปี 1917 ผู้หญิงเปลือยคนนี้ที่นอนอยู่บนหมอนอยู่ในวงจรที่กําหนด Modigliani เป็นหนึ่งในผู้ปรับปรุงภาพเปลือยสมัยใหม่ ร่างกายกินพื้นที่เกือบตลอดความกว้างโดยไม่มีการเข้าใจถึงเหตุการณ์หลังตํานานหรือการตกแต่งป้องกัน หมอนสีขาวเน้นใบหน้าที่มืดและการจ้องมองโดยตรง เส้นต่อเนื่องยังคงเปลี่ยนความตรงไปตรงมาของท่าทางให้เป็นโครงสร้างที่สงบประติมากรรมมากกว่าเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#2
ภาพเหมือนของ Jeanne Hébuterne นั่งอยู่ในโปรไฟล์
จีนน์เฮบูเทิร์นเป็นตัวแทนในโปรไฟล์ในปี 1918 นั่งอยู่ด้านหน้าพื้นหลังสีเทาเกือบเปลือย Modigliani ลดท่าทางลงเหลือความสัมพันธ์ที่เด็ดขาดเล็กน้อย: หมวกสีแดงคอแสงยาวเสื้อผ้าสีเข้มและเก้าอี้ที่ตัดโดยกรอบ สหายของศิลปินตั้งแต่ปี 1917 จีนน์ไม่ได้อธิบายโดยอุปกรณ์เสริมชีวประวัติ; ภาพเงาของมันกลายเป็นสถาปัตยกรรมเงียบทั้งใกล้และไกล
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#3
เปลือยเปล่า นอนแก้ผม
นางแบบหันหน้าไปทางผู้ชมขณะที่ผมสีดําของเธอแผ่พาดไหล่และพื้นหลัง สร้างขึ้นในปี 1917 ผลงานนี้เป็นของภาพเปลือยที่ได้รับทุนและจัดจําหน่ายโดยพ่อค้า Léopold Zborowski ผิวสีส้มโดดเด่นจากสภาพแวดล้อมสีน้ําตาลและสีเขียวที่คับแคบมาก ความใกล้ชิดโดยสมัครใจนี้ช่วยขจัดระยะห่างแบบดั้งเดิมระหว่างภาพเปลือยที่เปิดเผยกับผู้ชม
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#4
โกหกเปลือย
ในภาพเปลือยเอนกายนี้ศีรษะวางอยู่บนผ้าสีอ่อนและร่างกายยืดออกในแนวทแยงมุมบนผ้าห่มสีแดงเข้ม Modigliani ใช้ท่าโบราณที่สืบทอดมาจากดาวศุกร์เอนกายแต่ตัดข้ออ้างในตํานานใด ๆ แบบจําลองยังคงตระหนักถึงการจ้องมองภายนอก แบบจําลองยังคงตระหนักถึงการจ้องมองภายนอก รูปทรงสีดําช่วงอบอุ่นและพื้นที่ราบทําให้ภาพปี 1917 มีความทันสมัยตรงและสันนิษฐานอย่างเต็มที่
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#5
เปลือยเปล่าบนเบาะสีฟ้า
เก็บรักษาไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติภาพเปลือยในปี 1917 นี้วางอยู่บนเบาะสีฟ้าซึ่งตัดกับสีน้ําตาลเอิร์ธโทนของพื้นหลัง มือรองรับแก้มและรอยยิ้มยังคงร่างไว้แทบ ร่างกายถูกตัดที่หัวเข่าราวกับว่าถูกบังคับเข้าใกล้ผู้ชมมากขึ้น Modigliani จึงรวมท่าทางที่ผ่อนคลายและเกือบจะคุ้นเคยเข้ากับเส้นควบคุมมากซึ่งรักษาความสามัคคีของร่าง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#6
เปลือยเปล่า นอนจากด้านหลัง
The Back Nude จากปี 1917 ย้อนกลับการเผชิญหน้าแบบตัวต่อตัวตามปกติของซีรีส์ กระดูกสันหลังและสะโพกวาดเส้นโค้งยาวในขณะที่ใบหน้าพลิกกลับสร้างการติดต่ออย่างรอบคอบกับผู้ชมอีกครั้ง ที่มูลนิธิ Barnes งานแสดงให้เห็นว่า Modigliani ไม่ได้ปฏิบัติต่อด้านหลังเหมือนเป็นการศึกษาทางกายวิภาค: เขาทําให้เป็นแกนขององค์ประกอบที่ทําจากจังหวะแผ่นและโทนสีอบอุ่น
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#7
ฌานน์ เฮบูแตร์นนั่งอยู่
จีนน์เฮบูเทิร์นนั่งจากด้านหน้ามือจับเข่าของเธอในการวาดภาพนี้ 1918 เก็บไว้ที่ Kunsthaus ซูริค เสื้อผ้าสีเข้มของเขาก่อให้เกิดมวลแนวตั้งที่ใบหน้ารูปไข่และคอยาวเหยียด ดวงตาที่กําหนดอย่างไม่สม่ําเสมอป้องกันการอ่านทางจิตวิทยาที่เรียบง่าย Modigliani วาดภาพน้อยกว่าชั่วขณะหนึ่งกว่าสถานะการปรากฏตัวที่ยั่งยืนซึ่งรั้งไว้โดยความมั่นคงของท่าทาง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#8
เปลือยเปล่า นั่งอยู่ที่สร้อยคอ
สร้อยคอที่เรียบง่ายก็เพียงพอที่จะปรับเปลี่ยนการอ่านภาพเปลือยที่นั่งนี้จากปี 1917 มันดึงดูดสายตาไปทางคอและเชื่อมต่อศีรษะกับลําตัวในขณะที่มือที่วางอยู่บนหน้าอกแนะนําท่าทางของการยับยั้งชั่งใจ เตียงจะถูกระบุโดยพื้นผิวแสงเพียงไม่กี่ Modigliani หลีกเลี่ยงการสะสมตกแต่งและมุ่งเน้นความเย้ายวนในจังหวะของไหล่แขนและใบหน้า
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#9
เปลือยเปล่า นั่ง
ลงวันที่ 1909 ภาพเปลือยที่นั่งนี้มาก่อนร่างเอนขนาดใหญ่ตั้งแต่ปี 1916 -1917 ภาพเงาด้านหน้าแขนปิดและใบหน้าที่แทบไม่เคลื่อนไหวได้เปิดเผยความสนใจของ Modigliani ในงานประติมากรรมและรูปแบบโบราณแล้ว วัสดุยังคงหยาบกว่าในงานช่วงปลาย วัสดุยังคงหยาบกว่าในงานช่วงปลาย ภาพวาดบันทึกขั้นตอนของการวิจัยที่ร่างกายกลายเป็นปริมาตรแกนและพื้นผิวที่ทาสีเป็นครั้งแรก
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#10
ความทุกข์เปลือย
ชื่อดั้งเดิม Suffering Nude นําการอ่านไปสู่ความอ่อนแอของแบบจําลอง วาดในปี 1908 ร่างปรากฏบางแนวตั้งและเกือบจะถูกลบโดยพื้นหลังที่ทํางานด้วยสีเทาและสีน้ําตาล ไม่มีอะไรกระตุ้นความเต็มอิ่มเย้ายวนของภาพเปลือยในปี 1917 งานแรกนี้แสดงให้เห็นว่า Modigliani แสวงหาการแสดงออกที่รุนแรงขึ้นซึ่งความเปราะบางของร่างกายมีค่ามากเท่ากับความสง่างามของเส้น
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#11
เปลือยกายอยู่ในหมวก
หมวกสีดําทําให้ภาพเปลือยในปี 1908 นี้มีความเป็นเอกลักษณ์ที่แปลกประหลาด: อุปกรณ์เสริมทางสังคมที่จัดขึ้นบนร่างกายที่เปลือยเปล่ามันป้องกันไม่ให้ฉากตกอยู่ในความอมตะทางวิชาการ ภาพวาดยังคงหยาบอย่างจงใจด้วยสีเทาสีขาวสกปรกและปกที่มองเห็นได้ Modigliani จึงเปรียบเทียบแนวตั้งของเครื่องสวมศีรษะกับภาพเปลือยสร้างร่างที่ทันสมัยซึ่งความรู้สึกไม่สบายเป็นส่วนหนึ่งของความหมาย
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#12
ยืนเปลือย (เอลวิรา)
Elvira ยืนแขนที่ด้านข้างของเธอในภาพวาดปี 1918 นี้เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ในกรุงเบิร์น ด้านหน้าชวนให้นึกถึงรูปปั้นแต่การเคลื่อนไหวเล็กน้อยของไหล่และความไม่สมดุลของใบหน้าทําให้ท่านี้มีชีวิตชีวา Modigliani ยืดรูปร่างโดยไม่ลบน้ําหนัก ผลงานนี้ผสมผสานความกล้าของภาพเปลือยเต็มรูปแบบเข้ากับความไม่สามารถเคลื่อนไหวอย่างจริงจังเกือบเป็นพิธีการ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#13
เปลือยนอนอยู่บนเบาะสีฟ้า
ทาสีในปี 1916 ภาพเปลือยที่ยาวนี้วางศีรษะบนเบาะสีน้ําเงินซึ่งจัดโครงสร้างส่วนด้านซ้ายทั้งหมดของผืนผ้าใบ จากนั้นร่างกายที่เบาจะข้ามพื้นหลังสีน้ําตาลโดยไม่มีความลึกที่แท้จริง ท่าทางดูเหมือนจะถูกทิ้งร้างแต่เส้นซึ่งเชื่อมระหว่างไหล่เอวและขาได้รับการคํานวณอย่างมาก เศรษฐกิจนี้ประกาศภาพเปลือยของปี 1917 ซึ่ง Modigliani จะทําให้กรอบที่แน่นเป็นรูปแบบของการเผชิญหน้า
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#14
เปลือยเปล่า บนโซฟา
ใน Naked on a Couch ลงวันที่ 1918 และเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติรูปแบบยกแขนข้างหนึ่งและเอนศีรษะของเธอบนมือของเธอ เบาะสีฟ้าโซฟาสีน้ําตาลและผิวสีชมพูก่อให้เกิดพื้นที่สีขนาดใหญ่สามส่วน รูปลักษณ์ขบขันเล็กน้อยแตกกับความคิดของร่างกายที่ไม่โต้ตอบ รูปลักษณ์ขบขันเล็กน้อยแตกกับความคิดของร่างกายที่ไม่โต้ตอบ Modigliani เปลี่ยนท่าทางเป็นการแลกเปลี่ยนโดยไม่เสียสละความต่อเนื่องในการตกแต่งของโครงร่าง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
สหายของศิลปิน พ่อค้าของเธอ และแวดวงใกล้เคียง
#15
หัวหน้าจีนน์ เฮบูเทิร์น อยู่ทางขวา
ศีรษะปี 1918 นี้แยก Jeanne Hébuterne และกําจัดร่างกายเกือบทั้งหมด ใบหน้าหันไปทางขวาในขณะที่ผมสีเข้มก่อตัวเป็นมวลที่เน้นรูปไข่อ่อน ปากเล็กจมูกยืดและดวงตาที่ไม่สมมาตรไม่แสวงหาความคล้ายคลึงในการถ่ายภาพ Modigliani ควบแน่นภาพเหมือนเป็นสัญญาณที่แม่นยําซึ่งจดจําได้โดยไม่ต้องกลายเป็นกลไก
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#16
Jeanne Hébuterne ที่หมวกและสร้อยคอ
หมวกและสร้อยคอทําให้ Jeanne Hébuterne มีความสง่างามในเมืองในภาพวาดปี 1917 นี้ ขอบกว้างกรอบใบหน้าในขณะที่โซ่มาพร้อมกับคอที่ยาวอย่างไม่เป็นสัดส่วน เครื่องประดับเหล่านี้ไม่ใช่เครื่องประดับธรรมดา: พวกเขาจัดองค์ประกอบภาพเป็นวงกลมและแนวตั้ง Modigliani เปลี่ยนชุดร่วมสมัยให้เป็นภาพที่เกือบจะเป็นสัญลักษณ์ซึ่งแฟชั่นทําหน้าที่โครงสร้างของภาพบุคคล
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#17
จีนน์ เฮบูเทิร์นสวมหมวกใบใหญ่
โจนกับหมวกใหญ่ที่วาดในปี 1918 แสดงให้เห็นว่า Modigliani สามารถสร้างภาพเหมือนจากภาพเงาที่อ่านได้ทันที หมวกครอบครองเกือบความกว้างด้านบนคอเป็นแกนแคบและมือปิดท่า พื้นหลังดินไม่ได้อธิบายสถานที่ใด ๆ การขาดการตกแต่งนี้ทําให้แบบจําลองมีสภาพจิตใจราวกับว่าถูกลบออกจากเวลาในชีวิตประจําวัน
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#18
ภาพเหมือนของลีโอโปลด์ ซโบรอฟสกี้
Léopold Zborowski กวีที่ผันตัวมาเป็นพ่อค้าได้ให้การสนับสนุน Modigliani ตั้งแต่ปี 1916 และจัดนิทรรศการส่วนตัวเพียงครั้งเดียวในช่วงชีวิตของเขาในปี 1917 ในภาพบุคคลในปี 1916 ใบหน้าที่มีหนวดมีเคราของเขาโผล่ออกมาจากชุดสูทสีเข้มที่ได้รับการปฏิบัติอย่างมีสติ จิตรกรหลีกเลี่ยงสัญญาณของความสําเร็จในเชิงพาณิชย์ แต่เขายังคงรักษาทัศนคติที่เอาใจใส่และสงวนไว้ทําให้พ่อค้ามีแรงโน้มถ่วงของหุ้นส่วนทางปัญญา
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#19
ภาพเหมือนของโมเสส คิสลิง
Moïse Kisling จิตรกรที่มีต้นกําเนิดจากโปแลนด์ซึ่งตั้งอยู่ในเมือง Montparnasse แบ่งปันเวิร์คช็อปแบบจําลองและมิตรภาพกับ Modigliani ในภาพเหมือนปี 1915 นี้เก็บไว้ที่ Pinacothèque de Brera ศีรษะกว้างเกือบกะทัดรัดและการจ้องมองไม่สมมาตรอย่างมาก ความใกล้ชิดระหว่างศิลปินทั้งสองไม่ได้ส่งผลให้เกิดภาพที่ประจบสอพลอ Modigliani ชอบตัวละครมวลและความเข้มของใบหน้า
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#20
ฌานน์ เฮบูแตร์น
จีนน์เฮบูเทิร์นนี้จากปี 1919 ปรากฏในชุดสีอ่อนเอียงไปทางด้านหลังของที่นั่ง ท่าเฉียงทําให้รูปแบบหน้าผากอ่อนลงซึ่งมักเกี่ยวข้องกับ Modigliani ใบหน้ายังคงสงบ แต่มือใกล้คอแนะนําการเคลื่อนไหวที่ใกล้ชิด สร้างขึ้นในช่วงปีสุดท้ายของทั้งคู่ผลงานผสมผสานความคุ้นเคยในชีวิตประจําวันและสไตล์โดยไม่เปลี่ยนจีนน์ให้เป็นสัญลักษณ์ชีวประวัติที่เรียบง่าย
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#21
ภาพเหมือนของพอล กิโยม
Paul Guillaume เป็นหนึ่งในพ่อค้ารายแรกที่ปกป้อง Modigliani ในปี 1914 ในภาพเหมือนปี 1915 ที่วาดบนกระดาษแข็งนี้ชายหนุ่มปรากฏตัวในชุดสูทสีเข้มหน้าโต๊ะด้วยความมั่นใจที่ระงับ ใบหน้าที่ยาวและมือที่มองเห็นได้ทําให้ความทะเยอทะยานทางสังคมและการจองสมดุล งานนี้เป็นพยานถึงบทบาทของพ่อค้าในเปรี้ยวจี๊ดชาวปารีสในขณะที่ยังคงเป็นภาพบุคคลมาก
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#22
ภาพเหมือนของ Chaïm Soutine
Chaïm Soutine จิตรกรที่เกิดในสิ่งที่ตอนนี้คือเบลารุสอยู่ใกล้กับ Modigliani ใน Montparnasse ภาพเหมือนในปี 1916 นี้ไม่ได้พยายามที่จะทําให้ลักษณะของเขาอ่อนลง: ปากแน่นหูที่ยื่นออกมาและใบหน้าแคบ ๆ ประกอบขึ้นเป็นการปรากฏตัวประสาท พื้นหลังและเครื่องแต่งกายผสมผสานกันเป็นสีน้ําตาลเข้ม มิตรภาพที่นี่ช่วยให้ความตรงไปตรงมาซึ่งเปลี่ยนการบิดเบือนเป็นการรับรู้มากกว่าภาพล้อเลียน
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#23
ภาพเหมือนของปาโบล ปิกัสโซ
โมดิเกลียนีวาดภาพปิกัสโซในปี ค.ศ.1915 เมื่อจิตรกรชาวสเปนเป็นบุคคลสําคัญของเปรี้ยวจี๊ดอยู่แล้ว ใบหน้ากว้างตาที่ปิดสนิทและโบว์สีแดงทําให้เกิดภาพขนาดกะทัดรัดเกือบจะเร้าใจ คําจารึกที่มองเห็นได้ในส่วนบนทําให้ภาพเหมือนเข้าใกล้การอุทิศมากขึ้น โมดิเกลียนียอมรับอํานาจของปิกัสโซโดยไม่ต้องใช้ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมโดยยืนยันเส้นทางตามเส้นของเขาเอง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#24
พอล กิโยม, โนโว ปิโลต้า
คําจารึก "โนโว พิโลตา" นักบินคนใหม่ นําเสนอพอล กิโยมเป็นผู้ที่สามารถนําทางศิลปะสมัยใหม่ได้ วาดในปี 1915 และเก็บไว้ที่ Musée de l'Orangerie ผืนผ้าใบแสดงให้เห็นพ่อค้าในชุดสูท หมวก และเน็คไท ด้านหน้าพื้นหลังที่มีชื่อของเขา อุปกรณ์เกือบจะเป็นโปสเตอร์ อย่างไรก็ตาม Modigliani ได้เปลี่ยนคําประกาศส่งเสริมการขายนี้ให้เป็นภาพเหมือนที่ตึงเครียดซึ่งสามารถมองเห็นความทะเยอทะยานในท่าทาง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#25
ชอม ซูทีน
ในภาพเหมือนที่สองนี้วาดราวปี 1917 ซูทีนนั่งแบบเห็นหน้ากันในชุดสูทสีเข้ม ไหล่แคบและมือที่ปิดทําให้ร่างกายมีความเปราะบางซึ่งตรงกันข้ามกับศีรษะที่มีแบบจําลองที่สดใส Modigliani ไม่ได้ทําซ้ําภาพก่อนหน้าของเขา: เขาสังเกตเห็นสถานะอื่นของแบบจําลองสงบและตกแต่งภายในมากขึ้น ซีรีส์เตือนเราว่าภาพบุคคลของเขาเกิดจากการเข้าร่วมจริง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#26
ฮวน เกรย์
Juan Gris ผู้เล่นหลักในลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมถูกวาดในปี 1915 ในกรอบที่ใกล้เคียงกันมาก ที่พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนหัวเอียงของเขาใช้เกือบทั้งรูปแบบและปกสีขาวตัดกับพื้นหลังสีเข้ม Modigliani ไม่ใช้แง่มุมหรือเรขาคณิตแบบเหลี่ยม แต่เขาแปลความฉลาดที่เข้มข้นของเพื่อนร่วมงานเป็นมุมของใบหน้าความตึงเครียดของคิ้วและความสุขุมของจานสี
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#27
ฌอง ค็อกโต
กวีฌอง ค็อกโต โพสท่าในปี ค.ศ.1916 แข็งทื่อบนเก้าอี้นวมและแต่งกายด้วยชุดสูทสีน้ําเงินที่พอดีตัว ร่างกายที่เพรียวบาง มือยาว และใบหน้าที่แหลมคมช่วยขยายภาพลักษณ์ของเขาในฐานะมนุษย์แห่งตัวอักษรทางโลก Modigliani ใช้รูปแบบแนวตั้งเพื่อเน้นความสง่างามที่ประหม่านี้ ภาพเหมือนเป็นภาพประกอบของชื่อเสียงน้อยกว่าการอ่านความเชื่อมั่นและระยะห่างของแบบจําลองอย่างมีวิจารณญาณ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#28
แม็กซ์ เจค็อบ
แม็กซ์จาค็อบกวีนักวิจารณ์และร่างของบาโต - ลาวัวร์เป็นตัวแทนในปี 1910 ด้วยหน้าผากที่ชัดเจนและใบหน้าที่จําลองอย่างหนัก วัสดุหนาและสีเข้มยังคงเป็นของช่วงเปลี่ยนผ่านของ Modigliani ก่อนเส้นของเหลวของภาพบุคคลปลายจิตรกรที่นี่แสวงหาตัวละครในความหนาแน่น ภาพวาดสร้างหนึ่งในเครื่องส่งสัญญาณที่สําคัญระหว่างบทกวีสมัยใหม่และภาพวาด
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#29
แอนนา ซโบรอฟสกา
Anna Zborowska ภรรยาของ Leopold ปรากฏตัวในปี 1917 ในชุดสีดําซึ่งดึงใบหน้าซีดมากของเธอออกมา ผ้าใบถูกเก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ผ้าใบถูกสร้างขึ้นโดยแนวตั้งยาว: คอ, หน้าอก, หลังและขอบของกรอบ ดวงตาที่เบาไม่ตอบสนองอย่างแน่นอน ความไม่สมดุลนี้ทําให้ชีวิตภายในแก่แบบจําลองในขณะที่ยังคงความสง่างามที่เกือบจะเป็นนามธรรมของภาพเงา
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#30
ลูเนีย เชคอฟสกา
Lunia Czechowska เพื่อนของ Zborowskis กลายเป็นหนึ่งในนางแบบประจําของ Modigliani ในช่วงสงคราม ในภาพบุคคลปี 1919 นี้ใบหน้าและคอมีความยาวมากชดเชยด้วยความมั่นคงของไหล่ การทําให้เข้าใจง่ายไม่ได้ลบความเป็นปัจเจกบุคคล: หน้าผากสูงดวงตาที่สงบและปากที่แน่นสร้างการปรากฏตัวที่เป็นที่รู้จักห่างไกลจากการทําให้เป็นอุดมคติทางโลกใด ๆ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#31
ฌาคส์ และแบร์ธ ลิปชิตซ์
ประติมากร Jacques Lipchitz รับหน้าที่วาดภาพเหมือนคู่นี้ตั้งแต่ปี 1916 กับ Berthe ภรรยาของเขา ที่สถาบันศิลปะแห่งชิคาโกร่างทั้งสองไม่ได้ถูกวางไว้บนระนาบเดียวกัน: Jacques ครองอํานาจเล็กน้อยในขณะที่ Berthe โดดเด่นด้วยปกสีขาวของเธอ Modigliani ปรับคําศัพท์ที่ยาวของเขาให้เข้ากับคู่รักที่แท้จริงและจัดระเบียบความใกล้ชิดโดยไม่ต้องแสดงท่าทางสาธิตผ่านความใกล้ชิดของร่างกายและความต่อเนื่องของพื้นหลัง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#32
ภาพเหมือนของดิเอโก ริเวรา
ดิเอโก ริเวราพักอยู่ที่ปารีสเมื่อโมดิเกลียนีวาดภาพเขาในปี 1916 นักจิตรกรรมฝาผนังชาวเม็กซิกันในอนาคตปรากฏตัวขึ้นด้วยศีรษะที่ใหญ่โตคอสั้นมากและการจ้องมองโดยตรงซึ่งห่างไกลจากภาพเงาเรียวตามปกติ วาดบนกระดาษแข็งและเก็บไว้ในเซาเปาโลผลงานเคารพการสร้างแบบจําลอง มันแสดงให้เห็นว่าสไตล์ของ Modigliani ไม่ใช่สูตรเฉพาะแต่มีการปรับความผิดเพี้ยนให้เข้ากับแต่ละการแสดงตน
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#33
ภาพเหมือนของเบียทริซ เฮสติงส์
เบอาทริซ เฮสติงส์ นักเขียนและนักข่าวชาวอังกฤษได้แบ่งปันชีวิตของโมดิเกลียนีตั้งแต่ปี ค.ศ.1914 ถึง 1916 ในภาพบุคคลนี้ ผมสั้น หมวกสีเข้ม และการจ้องมองด้านหน้าทําให้นางแบบมีการต่อสู้ ความสัมพันธ์ของทั้งคู่มีพายุแต่ภาพวาดไม่ได้ลดทอนลงเหลือเพียงเรื่องนี้ โมดิเกลียนีทําให้เฮสติงส์เป็นปัญญาชนสมัยใหม่ กะทัดรัด มีจิตสํานึกต่อผู้ชม
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#34
นักเล่นเชลโล
The Cellist ซึ่งวาดในปี 1909 เป็นของภาพเหมือนของชาวปารีสในยุคแรกที่มีความทะเยอทะยานของ Modigliani เครื่องดนตรีนี้ครอบครองแนวทแยงกว้างและทําให้ร่างกายที่นั่งมีโครงสร้างที่สตูดิโอตกแต่งขยายออกไป นักดนตรีไม่ได้แสดงกลางคอนเสิร์ต: เขาถือธนูและยังคงจดจ่อ งานผสมผสานภาพบุคคลและงานฝีมือเผยให้เห็นรสนิยมของจิตรกรสําหรับตัวเลขที่กําหนดโดยทัศนคติแล้ว
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#35
อเมซอน
อเมซอนเป็นตัวแทนของบารอนเนสมาร์เกอริตเดอฮาสส์เดอวิลเลอร์ในชุดขี่ม้า ได้รับมอบหมายประมาณปี 1909 โดยหมอพอลอเล็กซานเดรภาพเหมือนในท้ายที่สุดไม่ได้มาจากนางแบบ แจ็คเก็ตสีเหลืองผูกเน็คไทสีดําและมือบนสะโพกประกอบภาพของผู้มีอํานาจของผู้หญิงที่ผิดปกติ Modigliani ที่นี่เผชิญหน้ากับภาพเหมือนทางโลกด้วยการลดความซับซ้อนที่รุนแรงซึ่งปฏิเสธการเยินยอ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#36
ชาวแอลจีเรีย
วาดในปี 1917 ชาวแอลจีเรียแสดงให้เห็นหน้าอกของผู้หญิงที่มีกรอบอย่างใกล้ชิดโดยมีเสื้อผ้าสีเข้มเปิดออกไปที่ปกสีอ่อน ชื่อเก่าชี้ให้เห็นว่าแบบจําลองนั้นถูกระบุโดยแหล่งกําเนิดที่คาดคะเนได้อย่างไรซึ่งมักไม่มีชีวประวัติที่เก็บรักษาไว้ แทนที่จะคิดค้นความแปลกใหม่ Modigliani มุ่งความสนใจไปที่ผืนผ้าใบบนใบหน้าทรงผมและความสมดุลของไหล่ทําให้แบบจําลองมีความเป็นปัจเจกชนที่เงียบขรึม
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#37
เบียทริซ เฮสติงส์ อยู่หน้าประตู
เบียทริซ เฮสติงส์ ยืนอยู่หน้าประตูในภาพเหมือนในปี 1915 นี้ แผงแนวตั้งด้านหลังเธอเพิ่มความบางของร่างกายเป็นสองเท่าในขณะที่หมวกและชุดเดรสจัดโครงสร้างภาพเงาในมวลมืด ประตูไม่ได้บอกเหตุการณ์; มันทําหน้าที่เป็นกรอบ Modigliani จึงเปลี่ยนพื้นที่ในประเทศธรรมดาให้เป็นฉากของการเผชิญหน้าซึ่ง Hastings ดูเหมือนเป็นอิสระและตระหนักถึงท่าทางของเขาอย่างเต็มที่
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#38
ชาวยิว
La Juive วาดในปี 1908 เป็นผลงานที่มีความทะเยอทะยานชิ้นแรกของ Modigliani ในปารีส ชื่อเรื่องไม่ได้เปิดเผยตัวตนของแบบจําลองแต่สะท้อนถึงการกําหนดช่วงเวลาซึ่งเชื่อมโยงกับต้นกําเนิดของชาวยิวของศิลปินด้วย ใบหน้าด้านหน้าเสื้อผ้าสีเข้มและวัสดุหนาสร้างภาพลักษณ์ที่จริงจัง ก่อนวงรีที่มีชื่อเสียง Modigliani ได้พยายามรวมความเป็นส่วนหนึ่งของสังคมและความเป็นเอกเทศส่วนบุคคลเข้าด้วยกันแล้ว
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#39
เด็กชายในชุดกะลาสี
เด็กชายในชุดกะลาสีเรือคนนี้วาดราวปี 1918 นั่งด้านหน้า มือวางอยู่บนเข่า คอปกสีขาวขนาดใหญ่ตัดหน้าอกสีดําออกและทําให้ร่างมีความชัดเจนเกือบเป็นเรขาคณิต Modigliani วาดภาพเด็กหลายคนในภาคใต้ในช่วงสงครามซึ่งมักไม่มีชื่อที่เก็บรักษาไว้ เขาให้พวกเขามีความยิ่งใหญ่ที่สงบเช่นเดียวกับศิลปินและพ่อค้าในมงต์ปาร์นาส
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#40
มาดามปอมปาดัวร์
ภายใต้ชื่อเล่นที่น่าขันของมาดามปอมปาดัวร์ซ่อน Béatrice Hastings วาดในปี 1915 และเก็บไว้ในชิคาโกเธอสวมแจ็กเก็ตสีเหลืองหมวกใบเล็กและวางมือบนสะโพกของเธอ ชื่อเรื่องเล่นกับภาพลักษณ์ของที่ชื่นชอบของราชวงศ์แต่ชุดมีความร่วมสมัยอย่างเด็ดเดี่ยว Modigliani ผสมผสานการเสียดสีที่น่ารักความมั่นใจของร่างกายและการสร้างแนวตั้งในหนึ่งในภาพวาดที่เฉียบแหลมที่สุดของเขา
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#41
เด็กชายนั่งสวมหมวก
เด็กชายนั่งอยู่บนเก้าอี้สวมหมวกที่หัวและมือของเขาชิดกันในผืนผ้าใบปี 1918 นี้ กรอบทําให้มีพื้นที่น้อยสําหรับการตกแต่งและให้ที่นั่งมีบทบาทเป็นกรอบ ท่าที่ชาญฉลาดไม่ได้ลบความไม่ไว้วางใจของการจ้องมอง Modigliani หลีกเลี่ยงการสัมผัสในวัยเด็ก: เขาวาดภาพบุคคลที่สนับสนุนการปรากฏตัวของผู้ชมด้วยความยับยั้งชั่งใจของผู้ใหญ่เกือบ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
การปรากฏตัวที่เรียบง่ายซึ่ง Modigliani ให้ศักดิ์ศรีอันยิ่งใหญ่
#42
เด็กชายในชุดแจ็คเก็ตสีน้ําเงิน
สีน้ําเงินของแจ็คเก็ตบุกเกือบทั้งองค์ประกอบและแยกใบหน้าแสงของเด็กชายคนนี้วาดในปี 1918 นั่งจากด้านหน้าเขาไม่ได้สวมคุณลักษณะการเล่าเรื่องนอกเหนือจากเสื้อผ้าและเก้าอี้สีแดง มือที่เรียบง่ายปิดท่า งานแสดงให้เห็นว่า Modigliani ให้ศักดิ์ศรีภาพแก่นางแบบนิรนามเทียบเท่ากับเพื่อนที่มีชื่อเสียงของเขาได้อย่างไรโดยไม่ต้องประดิษฐ์เรื่องราวสําหรับพวกเขา
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#43
เด็กอ้วน
เด็กอ้วนวาดในปี 1915 และเก็บไว้ที่ Pinacoteca di Brera โดดเด่นจากภาพเงาของลวดลายที่เกี่ยวข้องกับ Modigliani ใบหน้ากลมคอสั้นและหน้าอกใหญ่กําหนดสัดส่วนอื่น ชื่อเก่าอาจดูโหดร้ายแต่ภาพวาดไม่ได้เยาะเย้ยเด็ก มันมุ่งเน้นไปที่น้ําหนักที่แท้จริงของร่างกายส่วนหน้าและการแสดงออกอย่างจริงจังของแบบจําลอง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#44
ชาวน้อย
ชาวนาตัวน้อยถูกวาดขึ้นในปี 1918 ระหว่างที่ Modigliani อยู่ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส ถูกเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในลอนดอนเด็กชายสวมแจ็กเก็ตสีน้ําเงินและนั่งอยู่หน้าพื้นหลังสีอ่อนโดยไม่มีการตกแต่งแบบชนบทที่งดงาม มือที่กว้างและใบหน้าที่เอาใจใส่ของเขาให้น้ําหนักกับร่าง ภาพวาดทําให้แบบจําลองที่เจียมเนื้อเจียมตัวเป็นภาพเหมือนที่ยิ่งใหญ่และไม่ใช่ประเภททางสังคม
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#45
ลูกชายเจ้าหน้าที่อํานวยความสะดวก
ลูกชายของเจ้าหน้าที่อํานวยความสะดวกเป็นของภาพเหมือนของเด็กและวัยรุ่นที่ถ่ายในช่วงสิ้นสุดของสงคราม ชื่อเรื่องยังคงรักษาสถานะครอบครัวมากกว่าชื่อแรกของนางแบบโดยนึกถึงลําดับชั้นทางสังคมในสมัยนั้น Modigliani แก้ไขการขาดอัตลักษณ์นี้ผ่านการวาดภาพ: ท่าทางด้านหน้ามือที่มองเห็นได้และการจ้องมองอย่างจริงจังทําให้เด็กหนุ่มมีตัวตนที่เป็นอิสระโดยไม่ต้องตกแต่งหรือเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่ซาบซึ้ง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#46
ชาวนาหนุ่ม
วาดในปี 1918 และวันนี้ที่พิพิธภัณฑ์อาร์ติซอน The Young Peasant แสดงให้เห็นวัยรุ่นนั่งแต่งตัวเรียบง่ายอยู่หน้าพื้นหลังสีอ่อน Modigliani อธิบายทั้งเครื่องมือทางการเกษตรและภูมิทัศน์ คําว่า "ชาวนา" มาจากบริบทของแบบจําลองไม่ใช่จากการแสดงละคร คําว่า "ชาวนา" มาจากบริบทของแบบจําลองไม่ใช่จากการแสดงละคร ผืนผ้าใบจึงย้ายภาพเหมือนที่เป็นที่นิยมไปสู่รูปแบบของความคลาสสิกสมัยใหม่บนพื้นฐานของความมั่นคงความยับยั้งชั่งใจและศักดิ์ศรี
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#47
สาวถักเปีย
ผมเปียทั้งสองจัดใบหน้าของเด็กสาวคนนี้เหมือนเส้นข้างในขณะที่เสื้อท่อนบนสีแดงนําโน้ตที่มีสีสันหลัก วาดราวปี 1918 ผ้าใบช่วยให้นางแบบอยู่ในท่าด้านหน้า เอาใจใส่ โดยไม่ต้องเล่นหรือเครื่องประดับ Modigliani ปฏิเสธการตกแต่งภาพเหมือนเด็ก ทรงผม รูปลักษณ์ และความไม่สมมาตรเล็กน้อยของปากก็เพียงพอแล้วที่จะนําบุคลิกภาพมาสู่การดํารงอยู่
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#48
สาวน้อยยืนอยู่ในผ้ากันเปื้อนสีดํา
สาวน้อยคนนี้ยืนอยู่ในผ้ากันเปื้อนสีดําทาสีในปี 1918 และเก็บไว้ที่ Kunstmuseum ในบาเซิลครอบครองเกือบความสูงทั้งหมดของรูปแบบ ผ้ากันเปื้อนวาดรูปร่างสีเข้มขนาดใหญ่ที่ปกเสื้อและแขนสีขาวขัดจังหวะ ท่านี้ชวนให้นึกถึงภาพถ่ายของโรงเรียนแต่พื้นหลังที่เรียบง่ายและสัดส่วนที่ยาวขึ้นจะเคลื่อนไปทางไอคอน เด็กยังคงจริงจังไม่เคยเปลี่ยนเป็นลวดลายที่สัมผัสได้
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#49
สาวใช้ตัวน้อย
The Little Handmaid วาดในปี 1916 และเก็บไว้ที่ Kunsthaus Zurich นั่งสามในสี่ในชุดสีน้ําตาลเจียมเนื้อเจียมตัว อาชีพที่ระบุโดยชื่อไม่ได้มาพร้อมกับเครื่องประดับในประเทศ Modigliani เน้นทุกอย่างที่ท่าทางมือและใบหน้า ภาพวาดจึงลบคนงานหนุ่มออกจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยทางสังคมเพื่อให้เธอมีพื้นที่และแรงโน้มถ่วงของภาพเหมือนที่เป็นอิสระ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#50
สาวในเสื้อสีขาว
เสื้อสีขาวส่องสว่างใบหน้าและแขนของเด็กสาวคนนี้วาดราวปี 1918 รูปแบบกรอบขนาดเล็กและพื้นหลังสีน้ําตาลสามารถทําให้เกิดภาพเหมือนทั่วไป แต่คอยาว ดวงตาที่เบา และการออกแบบที่เรียบง่ายอย่างจงใจทําให้ภาพเคลื่อนไหว Modigliani ใช้เสื้อผ้าเป็นพื้นผิวที่ส่องสว่างและปล่อยให้การแสดงออกไม่เด็ดขาดระหว่างการสํารองความเหนื่อยล้าและความสนใจ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#51
ภาพเหมือนของเด็กสาวในชุดเสื้อสีน้ําเงิน
เด็กสาวในชุดเสื้อสีน้ําเงินคนนี้วาดราวปี 1910 และเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะฮิโรชิม่ายังคงเป็นงานวิจัยในช่วงแรกของ Modigliani สีน้ําเงินเข้มรวมหน้าอกในขณะที่ใบหน้าเอียงเล็กน้อยยังคงหยาบกว่าในภาพบุคคลในปี 1917 -1919 ผลงานแสดงให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงระหว่างวัสดุที่สืบทอดมาจาก Cézanne และเส้นเรียบขึ้นซึ่งจะกลายเป็นลายเซ็นของเขา
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#52
สาวในเสื้อสีเขียว
เสื้อเบลาส์สีเขียวครอบครองพื้นที่แสงขนาดใหญ่และทําให้ภาพเหมือนมีความสมดุลของสี เด็กสาวที่วาดราวปี 1918 ยืนตรงอยู่ด้านหน้าพื้นหลังสีน้ําตาลส้มโดยไม่มีปฏิสัมพันธ์กับผู้ชม Modigliani เปรียบเทียบรูปร่างที่เรียบง่ายของเสื้อผ้ากับความประณีตของคอและใบหน้า ภาพวาดดึงความแข็งแกร่งจากความแตกต่างที่วัดได้มากระหว่างสีที่หนาและการแสดงออกที่เงียบ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#53
ภาพเหมือนของหญิงสาว
เก็บรักษาไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในลอนดอนภาพเหมือนของเด็กผู้หญิงจากปี 1917 นี้แสดงให้เห็นนางแบบที่มีผมสั้นอยู่ด้านหน้าพื้นหลังสีเข้ม ศีรษะดูใหญ่เกินไปเล็กน้อยสําหรับหน้าอกเน้นความเข้มข้นของใบหน้า ดวงตาไม่ได้รับการปฏิบัติเหมือนขั้นตอนทั่วไปใน Modigliani ความไม่สมดุลนี้ไม่ได้หมายถึงการขาดหายไป: มันทําให้การจ้องมองมีความลึกที่ยากต่อการแก้ไข
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#54
สาวผมแดง
The Red Girl วาดในปี 1915 และเก็บไว้ที่ Musée de l'Orangerie สร้างขึ้นโดยมีผมสีส้มซึ่งตอบสนองต่อพื้นหลังที่อบอุ่น ใบหน้าที่สว่างและเสื้อผ้าสีเข้มทําให้เกิดความแตกต่างครั้งที่สอง Modigliani ไม่ได้เปลี่ยนสีผมให้งดงาม เขาใช้มันเพื่อรวมโมเดลเข้ากับผืนผ้าใบและเสริมความสมดุลระหว่างการปรากฏตัวของแต่ละบุคคลและการลดความซับซ้อนอย่างเป็นทางการ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#55
เด็กสาวผมดํา
เด็กสาวผมดําคนนี้ลงวันที่ 1918 โดดเด่นด้วยพื้นหลังสีเทาเขียวที่มีความเข้มงวดเกือบสงฆ์ ปกสีขาวสว่างขึ้นใบหน้าในขณะที่ผมสั้นปิดรูปไข่ ปากแน่นและดวงตาที่เปิดไม่สม่ําเสมอกักเก็บอารมณ์ Modigliani ให้รุ่นที่ไม่ระบุชื่อมีความเข้มข้นที่ไม่ขึ้นอยู่กับชื่อที่มีชื่อเสียงหรือการตกแต่ง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#56
สาวในหมวก
หมวกสีน้ําตาลขนาดใหญ่ขยายส่วนบนของภาพบุคคลในปี 1918 นี้ให้กว้างขึ้นและความแตกต่างกับหน้าอกแคบ โมเดลมองจากด้านหน้าในแจ็คเก็ตสีเทาปิดจนถึงคอ Modigliani ใช้อุปกรณ์เสริมเพื่อจัดโครงสร้างภาพเงามากกว่าที่จะส่งสัญญาณถึงอันดับทางสังคม ภาพยังคงมีความรุนแรงโดยเจตนาโดยเฉพาะอย่างยิ่งในแก้มและพื้นหลังสีม่วงซึ่งป้องกันความสง่างามง่าย ๆ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#57
ผู้หญิงผูกเน็คไทสีดํา
เน็คไทสีดําทําให้ผู้หญิงคนนี้วาดราวปี 1917 ด้วยรูปลักษณ์ที่จงใจกะเทยและทันสมัย เสื้อเบลาส์สีขาวแจ็คเก็ตสีอ่อนและโบว์สีเข้มเน้นความสนใจที่ด้านบนของหน้าอก Modigliani ไม่ได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับเสื้อผ้าเขาใช้เส้นแนวตั้งเพื่อขยายคอและทําให้ศีรษะเอียงมั่นคง ภาพเหมือนทําให้ความเป็นอิสระทางสังคมมากเท่ากับความสง่างามที่มองเห็นได้
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#58
ผู้หญิงกับต่างหู
เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในปารีสผู้หญิงคนนี้กับต่างหูจากปี 1917 รวมใบหน้ายาวกับแสงระเบิดด้านข้างเล็ก ๆ สองครั้ง เครื่องประดับดึงดูดสายตาโดยไม่ต้องครอบงําใบหน้า เสื้อผ้าสีเข้มและพื้นหลังที่เป็นกลางช่วยให้คอกลายเป็นแกนหลัก Modigliani จึงเปลี่ยนรายละเอียดทางโลกเป็นเครื่องหมายวรรคตอนให้บริการการปรากฏตัวที่สงบและสร้างขึ้นอย่างแข็งแกร่ง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#59
ผู้หญิงผมสีแดง
ผู้หญิงผมสีแดงคนนี้วาดราวปี 1917 นั่งสามในสี่และวางแขนข้างหนึ่งบนพนักพิง ผมที่อบอุ่นตอบสนองต่อไม้ของเก้าอี้ในขณะที่ปกสีอ่อนจะแยกใบหน้า ท่าทางสร้างความผ่อนคลายอย่างแท้จริงห่างจากท่าหน้าผาก ท่าทางสร้างความผ่อนคลายอย่างแท้จริงห่างจากท่าหน้าผาก Modigliani ใช้เฟอร์นิเจอร์และสีที่นี่เพื่อแสดงทัศนคติที่แม่นยํามากกว่าประเภทผู้หญิงที่เรียบง่าย
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#60
ผู้หญิงในชุดท่อนบนสีขาว
วาดในปี 1917 และเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติในบัวโนสไอเรสผู้หญิงที่มีเสื้อท่อนบนสีขาวถูกใส่กรอบไว้ที่กลางลําตัว เสื้อผ้าสีอ่อนเปิดเงาและดึงหัวสีเข้มออกมา มือไม่สามารถมองเห็นได้: การแสดงออกทั้งหมดมาจากความเอียงปากและตาสีฟ้า งานแสดงให้เห็นถึงเศรษฐกิจของ Modigliani สามารถผลิตการแสดงตนที่มีองค์ประกอบน้อยมาก
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#61
ผู้หญิงคอปกสีขาว
ปกเสื้อสีขาวเป็นจุดส่องสว่างตรงกลางผืนผ้าใบปี 1917 นี้ซึ่งเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์เกรอน็อบล์ เชื่อมต่อใบหน้ากับเสื้อผ้าสีดําและป้องกันไม่ให้ร่างละลายในพื้นหลัง ทรงผมสั้นและท่าสามในสี่ทําให้โมเดลมีความสงบเสงี่ยมร่วมสมัย Modigliani จัดระเบียบภาพบุคคลในความแตกต่างที่ชัดเจนโดยไม่ลดบุคคลให้เป็นสูตรตกแต่ง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#62
ผู้หญิงที่มีตาสีฟ้า
ดวงตาสีฟ้าให้ชื่อของพวกเขาในภาพวาดนี้ 1918 เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในปารีส ที่ Modigliani ดวงตามักจะทึบแสงหรือไม่สมมาตร; ที่นี่สีของพวกเขากลายเป็นศูนย์กลางของใบหน้า รูปปั้นครึ่งตัวสีแดงและพื้นหลังสีเข้มทําให้พวกเขาโดดเด่นมากขึ้น ผลงานแสดงให้เห็นว่าการรักษาที่มีชื่อเสียงของเขาของการจ้องมองแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับรูปแบบและไม่เคยถือเป็นระบบอัตโนมัติ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#63
ผู้หญิงกับริบบิ้นกํามะหยี่
ผู้หญิงกับริบบิ้นกํามะหยี่ทาสีในปี 1915 ใช้กระดาษรองหลังและวัสดุน้ํามันโดยตรงมาก ริบบิ้นสีดําล้อมรอบคอและเน้นความยาวในขณะที่ผมสีเข้มกรอบใบหน้าเบา รายละเอียดแฟชั่นนี้กลายเป็นบานพับกราฟิกจริง Modigliani เปลี่ยนอุปกรณ์เสริมเป็นโครงสร้างเชื่อมโยงความนุ่มนวลของภาพเหมือนกับการก่อสร้างที่เกือบจะประดิษฐ์ตัวอักษร
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#64
หน้าอกของผู้หญิง
รูปปั้นครึ่งตัวของผู้หญิงคนนี้วาดราวปี 1917 แสดงให้เห็นร่างสีดําอยู่ด้านหน้าพื้นหลังสีเทาอ่อน ร่างกายเกือบจะหายไปใต้เสื้อผ้าออกจากใบหน้าและคอยาวเพื่อดําเนินการแสดงตนทั้งหมด การแสดงออกยังคงปิดโดยไม่มีเรื่องราวหรือท่าทาง Modigliani ปฏิบัติต่อรูปปั้นครึ่งตัวเป็นรูปแบบอิสระทายาทของประติมากรรมแต่ยังคงความเปราะบางของแบบจําลองผ่านรูปทรงที่ไม่สม่ําเสมอเล็กน้อย
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#65
หน้าอกของหญิงสาว
ภาพเขียนในปี 1908 และเก็บไว้ที่ LaM ใน Villeneuve-d'Ascq รูปปั้นครึ่งตัวของหญิงสาวคนนี้เป็นของปีที่ Modigliani ยังคงลังเลระหว่างการสร้างแบบจําลองที่ทาสีและการทําประติมากรรมให้ง่ายขึ้น ใบหน้าหนาแน่นขึ้นวัสดุที่มองเห็นได้มากขึ้นและพื้นหลังมีความเป็นหนึ่งเดียวกันน้อยกว่าในงานช่วงปลายของเขา ความตึงเครียดนี้ทําให้เราสามารถติดตามการกําเนิดที่ก้าวหน้าของสไตล์ของเขามากกว่าที่จะสมมติสูตรที่พบทันที
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#66
หน้าอกสีแดงขนาดใหญ่
รูปปั้นครึ่งตัวสีแดงอันยิ่งใหญ่ลงวันที่ 1913 เป็นของช่วงเวลาที่ Modigliani ทุ่มเทพลังงานส่วนใหญ่ให้กับงานประติมากรรม ศีรษะและลําตัวถูกลดขนาดลงเป็นเล่มธรรมดา ๆ โดดเด่นด้วยสีแดงเอิร์ธโทน ใบหน้าด้านหน้าทําให้นึกถึงหน้ากากและศิลปะโบราณที่เขาศึกษาในขณะนั้น ภาพวาดทําหน้าที่เหมือนประติมากรรมที่มีสีสันอนุสาวรีย์แม้จะมีรูปแบบ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#67
หัวแดง
วาดบนกระดาษแข็งราวปี 1915 หัวสีแดงถูกสร้างขึ้นด้วยโทนสีฟ้าเขียวและสนิมซึ่งทําให้ใบหน้าเข้มผิดปกติ การสนับสนุนแสงสนับสนุนการดําเนินการโดยตรงเกือบทดลอง เส้นยังคงอ่านได้ แต่สีไปไกลกว่าคําอธิบาย Modigliani ทําให้หัวเป็นสนามภาพอัตโนมัติซึ่งความทรงจําของประติมากรรมพบกับพื้นผิวที่อิสระมาก
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#68
หัวของผู้หญิง. กีกี้?
การระบุตัวตนแบบดั้งเดิมกับ Kiki ยังคงไม่แน่นอนเนื่องจากเครื่องหมายคําถามของชื่อเรื่องบ่งชี้ หัวที่วาดราวปี 1911 -1912 ลดลงเหลือเส้นสีเข้มสองสามเส้นบนพื้นหลังแสงที่ทํางาน แทนที่จะเปลี่ยนสมมติฐานให้เป็นความแน่นอนเราต้องมองงานเป็นการศึกษาใบหน้า: คิ้วโค้งจมูกยืดและการจ้องมองด้านข้างเพียงพอที่จะสร้างการปรากฏตัวแบบเฉียบพลัน
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#69
หัวหน้าหญิง (แอนนา ซโบรอฟสกา)
ศีรษะของผู้หญิงคนนี้มีความใกล้ชิดกับ Anna Zborowska ซึ่งเป็นนางแบบที่ Modigliani วาดภาพหลายครั้ง ใบหน้าเอียงผมสีดําและเสื้อผ้าสีเข้มประกอบขึ้นด้วยภาพที่แน่นกว่าภาพบุคคลขนาดใหญ่ของปี 1917 การไม่มีมือหรือการตกแต่งจะเน้นการเปรียบเทียบคุณสมบัติ ผืนผ้าใบยังเตือนเราว่าการระบุแบบจําลองสามารถพัฒนาได้ด้วยการวิจัย
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#70
คาริอาไทด์
Cariatide เปลี่ยนไปเป็นการวาดภาพร่างทางสถาปัตยกรรมที่มีจุดมุ่งหมายในสมัยโบราณเพื่อรองรับการห่อหุ้ม ประมาณปี 1913 Modigliani ได้สํารวจลวดลายนี้ขนานกับศีรษะที่แกะสลักของเขา ลําตัวด้านหน้า แขนที่ยกขึ้น และสีน้ําตาลแดงทําให้ร่างกายมีฟังก์ชันคอลัมน์ งานไม่ได้บอกตํานานที่เฉพาะเจาะจง: มันจินตนาการถึงสถาปัตยกรรมของมนุษย์ที่ควบแน่นในจังหวะและแรง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#71
มาดามอาเมดี (ผู้หญิงสูบบุหรี่)
มาดาม Amédée หรือผู้หญิงกับบุหรี่ถูกวาดในปี 1918 ที่หอศิลป์แห่งชาติรูปแบบเปลี่ยนหน้าอกของเธอเล็กน้อยและวางมือไว้ใกล้ใบหน้าของเธอ; บุหรี่มีส่วนทําให้ทัศนคติที่ทันสมัยโดยไม่กลายเป็นหัวข้อหลัก รูปลักษณ์ไม่เหมาะ Modigliani เชื่อมโยงความสะดวกทางสังคมของท่าทางกับการก่อสร้างที่เข้มงวดของคอเก้าอี้นวมและด้านหลัง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#72
ดอกกุหลาบ Caryatid (ความกล้า)
Pink Cariatide หรือที่รู้จักในชื่อ Audace ถูกทาสีในปี 1914 และเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะนอร์ตัน ร่างนั่งยองๆ ยกแขนขึ้น ดูเหมือนจะรองรับประจุที่มองไม่เห็น สีชมพู สีเขียว และสีเหลืองสด อย่างไรก็ตาม ทําให้ร่างห่างจากการศึกษาหิน อย่างไรก็ตาม Modigliani ได้เปลี่ยนแบบจําลองทางสถาปัตยกรรมให้เป็นสิ่งมีชีวิตที่มีสี Modigliani เปลี่ยนแบบจําลองทางสถาปัตยกรรมให้เป็นสิ่งมีชีวิตที่มีสีสัน ชื่อ Audace เหมาะกับการผสมผสานระหว่างความเก่าแก่ ความเย้ายวน และการทดลองสมัยใหม่
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#73
ภาพเหมือนของดร.พอล อเล็กซานเดอร์
ด็อกเตอร์พอลอเล็กซานเดรเป็นผู้สนับสนุนคนสําคัญคนแรกของโมดิเกลียนีในปารีสซื้อผลงานของเขาแล้วแนะนําให้เขารู้จักกับนักสะสม ในภาพเหมือนปี 1909 นี้แบบจําลองนั่งอยู่ด้านหน้าพื้นหลังสีเข้มด้วยความสง่างามที่ยังคงใกล้เคียงกับภาพเหมือนของชนชั้นกระฎุมพี ความบิดเบี้ยวยังคงวัดได้ ผลงานบันทึกความสัมพันธ์ที่เด็ดขาดและแสดงให้จิตรกรเห็นก่อนที่จะลดความซับซ้อนอย่างมากของปีผู้ใหญ่ของเขา
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
แพทย์ ศิลปิน นักเขียน และนางแบบวุฒิภาวะ
#74
ภาพเหมือนของออสการ์ มิสต์ชานินอฟ
Oscar Miestchaninoff ประติมากรจากเบลารุสในปัจจุบันอยู่ในแวดวงสากลของ Montparnasse Modigliani วาดภาพด้วยใบหน้าเต็มชุดสูทสีเข้มและการจ้องมองด้านหน้า บทสนทนาภาพบุคคลกับประติมากรรมผ่านมวลของศีรษะและความคมชัดของคอ มันสร้างอาชีพน้อยกว่าการปรากฏตัวของเวิร์กช็อปที่มั่นคงและเข้มข้นภายในเปรี้ยวจี๊ดที่ทําจากผู้ถูกเนรเทศ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#75
ภาพเหมือนของม้อด อาบรานเตส
วาดในปี 1908 และเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ Hecht ภาพเหมือนของ Maude Abrantes เป็นของปีปารีสตอนต้น นางแบบสวมหมวกสีเข้มหันใบหน้าของเธอเล็กน้อยและรักษาการแสดงออกที่เอาใจใส่ วัสดุหนาและพื้นหลังสีน้ําเงินเทาแตกต่างจากพื้นที่ราบตอนปลาย Modigliani ยังคงแสวงหาความสมดุลระหว่างการสังเกตโดยตรงความทรงจําของ Cézanne และการทําให้เข้าใจง่ายส่วนบุคคล
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#76
ภาพเหมือนของแฟรงก์ เบอร์ตี ฮาวิแลนด์
Frank Burty Haviland จิตรกรและนักสะสมชาวฝรั่งเศส - อเมริกันเป็นตัวแทนในปี 1914 ในคอลเลกชัน Peggy Guggenheim ร่างกายที่เพรียวบางของเธอโดดเด่นอยู่หน้ากําแพงแสงที่มีเครื่องหมายแนวตั้ง หมวกและมือที่อยู่ใกล้ใบหน้าสร้างทัศนคติของการถอนตัว Modigliani ใช้การตกแต่งเป็นตารางและทําให้เพื่อนของเขามีความสง่างามที่เปราะบางซึ่งห่างไกลจากภาพเหมือนอย่างเป็นทางการมาก
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#77
พอล อเล็กซานเดร อยู่หน้าหน้าต่าง
Paul Alexandre ยืนอยู่หน้าหน้าต่างในภาพเหมือนปี 1913 นี้เก็บไว้ในรูอ็อง เสาตรงหน้าต่างแบ่งด้านล่างและกรอบร่างกายที่ยืนในขณะที่มือที่วางอยู่บนสะโพกทําให้นางแบบมีความมั่นใจอย่างเงียบ ๆ Modigliani ไม่ได้แยกบุคคลออกจากพื้นที่: สถาปัตยกรรมของกระจกขยายเครื่องแต่งกายและเปลี่ยนภาพเหมือนของผู้อุปถัมภ์ให้เป็นองค์ประกอบของเส้น
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#78
ภาพเหมือนของเซลโซ ลาการ์
จิตรกรชาวสเปนเซลโซลาการ์เป็นตัวแทนในปี 1915 ไม่นานหลังจากการติดตั้งของเขาในปารีส ใบหน้าแคบหนวดและเครื่องแต่งกายสีเข้มสร้างภาพเงาที่เป็นที่รู้จักในทันที เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์อิสราเอลภาพวาดนี้เป็นของแกลเลอรีของผู้สร้างชาวต่างชาติที่รวมตัวกันที่มงต์ปาร์นาส Modigliani แปลโรงเรียนศิลปะน้อยกว่าทัศนคติที่เอาใจใส่และเกือบจะเป็นกังวล
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#79
ดร.หลุยส์ เดฟเรน
ด็อกเตอร์หลุยส์ เดฟแร็ง ซึ่งบางครั้งได้รับฉายาว่า "เอกหล่อ" ถูกวาดขึ้นในปี ค.ศ.1915 ด้วยชุดสีเข้ม ใบหน้ากว้างและคอที่ทรงพลังของมันต่อต้านการยืดตัวอย่างเป็นระบบ วันนี้ในคอลเลคชัน Bührle ภาพเหมือนแสดงให้เห็นว่า Modigliani ปรับการเปลี่ยนรูปให้เข้ากับโครงสร้างจริงของแบบจําลอง อํานาจทางการแพทย์หรือการทหารไม่ได้แสดงโดยเครื่องราชอิสริยาภรณ์แต่โดยความมั่นคงด้านหน้า
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#80
ภาพเหมือนของมาเตโอ รุยซ์ เด อาเลเกรีย
Mateo Ruiz de Alegría จิตรกรชาวสเปนโพสท่าให้กับ Modigliani ในปี 1915 ใบหน้าบางหนวดและการจ้องมองเฉียงเกิดขึ้นจากเครื่องแต่งกายสีเข้มที่ได้รับการรักษาโดยมวลชนจํานวนมาก งานเก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Allen Memorial Art Museum ติดตามสภาพแวดล้อมระหว่างประเทศของปารีสในช่วงสงคราม Modigliani เปลี่ยนเพื่อนร่วมงานที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักในขณะนี้ให้คงอยู่ตลอดไปโดยไม่ต้องขึ้นอยู่กับชื่อเสียงของเขา
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#81
ภาพเหมือนของปิแอร์ เรเวอร์ดี
Pierre Reverdy กวีที่ใกล้ชิดกับลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมและผู้ก่อตั้งนิตยสาร Nord-Sud ในอนาคตถูกวาดขึ้นในปี 1915 ใบหน้าดูเกือบจะใหญ่เกินไปสําหรับหน้าอกและการจ้องมองหลุดออกไปเล็กน้อย Modigliani ไม่ได้พยายามที่จะแสดงผลงานวรรณกรรม มันแปลความเข้มข้นของกวีโดยความหนาแน่นของศีรษะเครื่องแต่งกายที่ปิดและพื้นหลังสีน้ําตาลซึ่งช่วยขจัดความฟุ้งซ่านทั้งหมด
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#82
ภาพเหมือนของแกสตัน โมดอตในหมวก
แกสตัน โมดอต นักแสดงในอนาคตของบูญูเอลและเรอนัวร์ปรากฏตัวที่นี่โดยสวมหมวกสีอ่อน วาดในปี 1918 และเก็บไว้ในเทลอาวีฟ ภาพเหมือนตัดกับภาพหน้าผากอีกภาพหนึ่งของรุ่นเดียวกัน หมวก คอยาว และกรอบที่แน่นทําให้ดูเกือบจะเป็นการแสดงละคร การเปรียบเทียบเผยให้เห็นว่า Modigliani เปลี่ยนแปลงการปรากฏตัวของบุคคลอย่างไรแทนที่จะทําซ้ําผู้ชาย
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#83
ภาพเหมือนของมาดามโดริวัล
มาดามโดริวัลนักแสดงละครเวทีถูกวาดในปี 1916 ด้วยทรงผมสูงและใบหน้าที่สว่างไสว ที่ Kunstmuseum ในบาเซิลสีแดงของพื้นหลังและเส้นผมตอบสนองต่อสีผิว อาชีพนี้ไม่ได้ระบุด้วยเครื่องแต่งกายบนเวทีใด ๆ Modigliani ค่อนข้างจะรักษาอํานาจในการจ้องมองและความเชี่ยวชาญในการวางท่าราวกับว่าโรงละครได้ผ่านเข้าสู่ทัศนคติ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#84
ภาพเหมือนของผู้หญิงรัสเซีย
ชื่อเก่าระบุว่าผู้หญิงคนนี้เป็นชาวรัสเซียโดยไม่รักษาชื่อของเธอ วาดราวปี 1918 ปรากฏในหน้าอกมีทรงผมสูงและเสื้อผ้าสีเข้มบนพื้นหลังสีแดง การกําหนดนี้ระลึกถึงความหลากหลายของผู้อพยพและผู้ถูกเนรเทศจาก Montparnasse แต่ไม่ควรแทนที่ชีวประวัติที่ไม่รู้จัก Modigliani ทําให้แบบจําลองมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวผ่านความเอียงดวงตาและสี
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#85
แกสตัน โมดอต
ในภาพเหมือนในปี 1918 นี้เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติ Gaston Modot ปรากฏขึ้นโดยไม่มีหมวกสวมเสื้อเชิ้ตสีขาวแบบเปิด หัวยาวและคอแคบตัดกับความกว้างของหน้าอก นักแสดงไม่ได้แสดงเป็นตัวอักษร: Modigliani กําลังมองหาชายที่อยู่ด้านหลังเครื่องทอผ้า พื้นหลังและด้านหน้าเป็นสีฟ้าเทาทําให้ภาพมีความเรียบง่ายในการถ่ายภาพเกือบ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#86
หญิงสาวในชุดสีเหลือง (เรเน่ โมด็อท)
Renée Modot ภรรยาของ Gaston ถูกวาดในปี 1918 ในชุดสีเหลืองคั่นด้วยดอกไม้สีฟ้าขนาดเล็ก เสื้อผ้าส่องสว่างผืนผ้าใบและแยกแยะภาพเหมือนนี้จากจานสีที่เงียบกว่าของ Modigliani ท่าทางที่นั่งหันเล็กน้อยอย่างไรก็ตามยังคงความยับยั้งชั่งใจที่ดี สีไม่ได้เปลี่ยน Renée ให้เป็นลวดลายตกแต่ง: มันเผยให้เห็นการปรากฏตัวที่สงบเอาใจใส่และยึดเหนี่ยวทางร่างกาย
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#87
เรเน่
ภาพเหมือนของเรเนนี้วาดในปี 1917 แสดงให้เห็นใบหน้าสีอ่อนที่ล้อมรอบด้วยผมสีแดงบนพื้นหลังสีน้ําตาล สร้อยคอขนาดเล็กและเสื้อผ้าสีเข้มล้อมรอบคอโดยไม่รบกวนความสนใจ Modigliani กระชับองค์ประกอบที่หน้าอกและปล่อยให้นางแบบยืนอยู่คนเดียวในดวงตา งานแสดงให้เห็นว่าบางครั้งชื่อก็เพียงพอสําหรับความทรงจําของแคตตาล็อกเมื่อภาพวาดเก็บรักษาไว้มากกว่าชีวประวัติ
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#88
เรเน่กับหน้าอกที่เบา
เรเน่ที่สองนี้ยังมีวันที่ 1917 มีความโดดเด่นด้วยรูปปั้นครึ่งตัวสีอ่อนดวงตาสีสดใสและพื้นหลังสีน้ําเงินเขียว เก็บรักษาไว้ในเซาเปาโลไม่ใช่การทําซ้ําของก่อนหน้านี้: หัวเอียงแตกต่างกันและจานสีปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ทั้งหมดกับแบบจําลอง Modigliani ใช้ชุดภาพบุคคลเพื่อสํารวจสถานะต่างๆไม่ใช่การทําซ้ําสูตร
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#89
อลิซ
อลิซวาดในปี 1918 และเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst นั่งจากด้านหน้าในชุดสีเข้มมือไขว้เข่า พนักพิงสีแดงและผนังสีน้ําเงินจัดความลึกในพื้นที่ราบ จารึกชื่อแรกที่ด้านบนของผืนผ้าใบตอกย้ําเอกลักษณ์ของนางแบบ ผลงานผสมผสานความนิ่งและรายละเอียดส่วนบุคคลที่เกือบจะเป็นสัญลักษณ์โดยเฉพาะอย่างยิ่งทรงผมและดวงตาสีฟ้า
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#90
ฟลอเรนซ์
ฟลอเรนซ์ซึ่งวาดในปี 1914 และเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลุดวิกเป็นช่วงเวลาที่ Modigliani ทําให้คําศัพท์เกี่ยวกับภาพเหมือนของเขามีเสถียรภาพ ชุดเดรสสีดําคอปกอ่อนและคอยาวประกอบขึ้นเป็นภาพเงาแนวตั้งในขณะที่ใบหน้ายังคงเอียงเล็กน้อย พื้นหลังสีน้ําเงินเทาดูดซับรายละเอียด ภาพวาดแสดงให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงระหว่างวัสดุของการเริ่มต้นและความสง่างามเชิงเส้นของปีสงคราม
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#91
โลลอตเต้
โลลอตเต้ถูกวาดในเดือนมิถุนายน พ.ศ.2460 ซึ่งเป็นวันที่แม่นยําเป็นพิเศษในแคตตาล็อก หมวกสีเข้มช่อดอกไม้หรือเครื่องประดับที่มีสีสันและใบหน้าด้านหน้าทําให้ภาพเหมือนมีชีวิตชีวา เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติผลงานไม่ได้ขึ้นอยู่กับชีวประวัติที่พัฒนาขึ้น Modigliani จารึกชื่อแรกและยังคงรักษาทัศนคติทําให้ภาพวาดเป็นเอกสารการประชุมมากเท่ากับการก่อสร้างที่มีสไตล์
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#92
อันโตเนีย
Antonia, วันที่ 1915 นั่งในชุดสีดํากับปกสีขาวมือด้วยกัน องค์ประกอบแนวตั้งมากเป็นของคอลเลกชัน Jean Walter -Paul Guillaume แบบจําลองรักษาการแสดงออกที่สงวนไว้โดยไม่มีสัญญาณของอาชีพหรือสภาพแวดล้อม Modigliani สร้างการปรากฏตัวของเขาผ่านความแตกต่างของปก, รูปไข่ของใบหน้าและความสงบของมือให้น้ําหนักกับตัวตนที่บันทึกน้อยในวันนี้
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#93
เอเดรียน
เอเดรียนวาดในปี 1917 และเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติสวมชุดสีเข้มและหันศีรษะเล็กน้อย อาร์มแชร์สีน้ําตาลสร้างซองจดหมายรอบหน้าอกในขณะที่มือที่ยกขึ้นแนะนําการเคลื่อนไหวที่รอบคอบ ผ้าใบถูกทาสีบนผ้าลินินพื้นผิวที่มาพร้อมกับพื้นที่ราบ Modigliani จึงผสมผสานความประหยัดของวิธีการความสง่างามในชีวิตประจําวันและความรู้สึกของการปรากฏตัวทันที
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#94
เอลวิราปกขาว
เอลไวร์ที่มีปกสีขาวทาสีในปี 1918 แสดงให้เห็นนางแบบนั่งจากด้านหน้ามือไขว้กันในชุดสีม่วง ปกเสื้อขนาดเล็กส่องสว่างตรงกลางของภาพเงาและนําไปสู่ใบหน้า Modigliani วาดภาพ Elvira เปลือยเปล่าและสวมเสื้อผ้าซึ่งช่วยให้เราสามารถวัดความหลากหลายของบทบาทนางแบบได้ ที่นี่การยับยั้งท่าทางและความสุขุมครอบงํามิติที่เย้ายวน
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#95
โลล่าแห่งบาเลนเซีย
โลลา เดอ วาเลนซ์ วาดด้วยสีน้ํามันบนกระดาษในปี ค.ศ.1915 ใช้ชื่อที่สร้างชื่อเสียงโดยนักเต้นชาวสเปนและโดยมาเนต์ ที่โมดิเกลียนี รูปที่มีโปรไฟล์ยาวมากโดดเด่นอยู่ด้านหน้าพื้นหลังที่ยังคงมองเห็นจารึกและเส้น ชื่อเรื่องอาจเกี่ยวข้องกับชื่อเล่นหรือการอ้างอิงทางวัฒนธรรม งานผสมผสานความทรงจําของการวาดภาพสมัยใหม่และการทดลองบนสื่อแสง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#96
แต่งงานแล้ว
เจ้าสาวและเจ้าบ่าวทาสีในปี 1915 และเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่รวบรวมร่างที่แน่นสองร่างในรูปแบบแนวตั้ง ศีรษะของพวกเขาไม่ได้อยู่ที่ความสูงเท่ากันหรือได้รับการปฏิบัติด้วยสีเดียวกันแต่เสื้อผ้าสีเข้มรวมเข้าด้วยกัน Modigliani หลีกเลี่ยงการหลั่งไหลทางอารมณ์ ทั้งคู่ดํารงอยู่ผ่านความใกล้ชิดความแตกต่างของใบหน้าและความตึงเครียดระหว่างบุคคลสองคนที่ถือเคียงข้างกัน
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#97
โดรกิสต์คนสวย
La Belle Droguiste ลงวันที่ 1918 มีชื่อซึ่งผสมผสานอาชีพและการตัดสินเชิงสุนทรีย์ นางแบบนั่งอยู่ในชุดเดรสสีอ่อน จับมือกัน หน้าผนังที่ได้รับการรักษาในพื้นที่ขนาดใหญ่ Modigliani ไม่ได้เป็นตัวแทนของร้านค้าหรือผลิตภัณฑ์ มันแยกบุคคลออกจากหน้าที่ทางสังคมและปล่อยให้ทัศนคติที่สงบขัดแย้งกับความเบาของชื่อเล่น ศักดิ์ศรีมาจากท่าทางไม่ใช่การตกแต่ง
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#98
แม่บ้านแสนสวย
Jolie Ménagère วาดในปี 1915 และเก็บไว้ที่มูลนิธิ Barnes นั่งจากด้านหน้าในผ้ากันเปื้อนสีอ่อน มือมาบรรจบกันที่หัวเข่าและเฟอร์นิเจอร์ยังคงเป็นพื้นฐาน ชื่อเก่าผสมผสานรูปลักษณ์และบทบาทในประเทศแต่ภาพวาดนั้นไปไกลกว่าหมวดหมู่นี้ Modigliani ให้แบบจําลองพื้นที่ทั้งหมดของผืนผ้าใบและความไม่สามารถเคลื่อนไหวได้ซึ่งเปลี่ยนชีวิตประจําวันให้กลายเป็นสิ่งที่ยิ่งใหญ่
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#99
เสื้อกันหนาวสีเหลือง
เสื้อกันหนาวสีเหลืองซึ่งวาดในปี 1918 และเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์โซโลมอนอาร์กุกเกนไฮม์แสดงให้เห็นร่างที่นั่งอยู่ในโปรไฟล์แสงสวมหมวกสีแดง สีเหลืองของเสื้อผ้าและสีแดงของที่นั่งทําให้เกิดจานสีที่เบาเป็นพิเศษ อย่างไรก็ตามโมเดลยังคงเงียบมือวางบนเข่า Modigliani ทําให้สีเป็นสื่อของความสมดุลและไม่ใช่เอฟเฟกต์การตกแต่งที่เรียบง่าย
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
#100
นักร้องคอนเสิร์ตคาเฟ่
วาดในปี 1917 และเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาตินักร้องคอนเสิร์ตคาเฟ่นั่งอยู่ในชุดสีน้ําเงินเข้มด้วยมือของเธอ ไม่มีผู้ชมหรือเครื่องดนตรีปรากฏขึ้น งานฝีมือบรรจุอยู่ในรูปลักษณ์ทรงผมและความมั่นใจของนางแบบ Modigliani เลือกการพักผ่อนมากกว่าการแสดงเผยให้เห็นบุคคลที่อยู่เบื้องหลังบทบาทสาธารณะและสถานบันเทิงยามค่ําคืนของ Montparnasse
รูปภาพและแผ่นงาน: Alpha Reproduction · การระบุตัวตนที่มีการควบคุมในแค็ตตาล็อกของสถาบัน
วิธีการบรรณาธิการ
ภาพวาดหนึ่งร้อยภาพ ประกาศที่ตรวจสอบได้หนึ่งร้อยฉบับ
คลังข้อมูลถูกสร้างขึ้นใหม่จากไฟล์ที่ใช้งานอยู่ของร้านค้า จากนั้นควบคุมโดยชื่อ รูปภาพ เทคนิค และแหล่งที่มาของสถาบัน
ภาพวาดเท่านั้น
ไม่รวมภาพวาด ภาพพิมพ์ และงานกราฟิก
ป้องกันการทําซ้ํา
แต่ละชื่อ ลิงก์ และรูปภาพมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว เปรียบเทียบความแปรผันของภาพ
ประกาศเฉพาะ
ไม่มีย่อหน้ามาตรฐาน: แต่ละข้อความจะอธิบายหัวข้อ บริบท หรือขอบเขตของงานที่เกี่ยวข้อง
แหล่งที่มา
การระบุตัวตนที่ตรวจสอบข้าม
เมตาดาต้าถูกเปรียบเทียบกับแคตตาล็อกพิพิธภัณฑ์และประกาศสารคดีที่มีอยู่ ลิงก์สถาบันปรากฏใต้ภาพวาดแต่ละภาพ
คําถามที่พบบ่อย
อ่าน Modigliani
เทคนิค แหล่งที่มา การทําซ้ํา และการนําเสนอ
การเลือกนี้มีเพียงภาพวาดเท่านั้นหรือไม่?
ใช่. งานกราฟิกที่ระบุในระหว่างการตรวจสอบได้ถูกลบออกแล้ว ร้อยรายการที่เลือกคือภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ กระดาษแข็ง แผง กระดาษ หรือผ้าลินิน
สําเนาถูกกําจัดอย่างไร?
มีการเปรียบเทียบชื่อเรื่อง ลิงก์ ไฟล์รูปภาพ และความคล้ายคลึงกันของภาพ ตัวแปรที่สอดคล้องกับภาพวาดเดียวกันถูกละทิ้ง
วันที่และคอลเลกชันมาจากไหน?
มีการอ้างอิงโยงกับบันทึกของพิพิธภัณฑ์และแค็ตตาล็อกอ้างอิง โดยเฉพาะของหอศิลป์แห่งชาติ, MoMA, มูลนิธิ Barnes, Tate และสถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
บทความมีสไลด์โชว์หรือไม่?
ไม่ ภาพวาดร้อยภาพยังคงมองเห็นได้บนหน้าคงที่เพื่อให้อ่านและควบคุมได้ง่าย
0 ความคิดเห็น