100 ภาพวาด - อิมเพรสชั่นนิสม์
Berthe Morisot: ภาพวาดสําคัญ 100 ภาพ
เด็ก สวน ท่าเรือ การตกแต่งภายใน ห้องน้ํา ดอกไม้ และภาพบุคคล: ผลงานนับร้อยชิ้นเพื่อทําความเข้าใจความทันสมัยอันส่องสว่างของ Berthe Morisot
รูปภาพและปุ่มทั้งหมดเปิดการ์ด Alpha Reproduction ที่มีอยู่ หน้าเป็นแบบคงที่ ไม่มีสไลด์โชว์ เพื่อให้มองเห็น 100 ตารางได้โดยตรง
ทําไม Morisot ถึงสําคัญ
ความทันสมัยที่สร้างขึ้นจากความใกล้ชิด
เบิร์ท โมริซอต ได้เปลี่ยนจุดศูนย์ถ่วงของจิตรกรรมสมัยใหม่ ทําให้เด็ก ผู้หญิง สวน ท่าเรือ และการตกแต่งภายในมีความเข้มข้นเท่ากับวิชาประวัติศาสตร์ที่สําคัญ
ใน Morisot ฉากที่คุ้นเคยนั้นไม่เคยเล็กเลย: มันกลายเป็นประสบการณ์แห่งแสง
100 อันดับแรกนี้เป็นไปตามเสรีภาพในการสัมผัส ตั้งแต่ไอคอนอิมเพรสชั่นนิสต์ไปจนถึงภาพบุคคลและดอกไม้ในยุคหลัง
เข้าอันดับภาพวาดสําคัญ 100 ภาพโดย Berthe Morisot
ผลงานที่ทําให้โมริโสตเป็นหัวใจของความทันสมัยแบบอิมเพรสชั่นนิสต์
#1เปล
Le Berceau วาดในปี 1872 แสดงให้เห็น Edma น้องสาวของ Berthe Morisot เฝ้าดู Blanche ลูกสาวของเธอ แขนซ้ายของแม่และทารกสร้างเส้นทแยงมุมสองเส้นขนานกันในขณะที่ม่านของเปลสร้างเยื่อเรืองแสงระหว่างพวกเขา นําเสนอในนิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์ครั้งแรกในปี พ.ศ.2417 ฉากการคลอดบุตรนี้ได้เปลี่ยนช่วงเวลาส่วนตัวให้กลายเป็นหัวข้อหลักของการวาดภาพสมัยใหม่
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#2ทิวทัศน์ของท่าเรือเล็กๆ ของลอริยองต์
ในเมืองลอริยองต์ในปี พ.ศ.2412 Morisot ได้วาง Edma น้องสาวของเขาไว้ในเบื้องหน้าของท่าเรือเล็ก ๆ ที่คั่นด้วยเรือและเสากระโดง หญิงสาวไม่ได้โพสท่าต่อหน้าภูมิทัศน์ที่เป็นอิสระ: ชุดเดรสสีอ่อนของเธอท่าเรือและน้ําประกอบกันเป็นเครือข่ายกุญแจเดียวกัน มุมมองนี้เป็นหนึ่งในผลงานที่ศิลปินละทิ้งการจบการศึกษาเพื่อสนับสนุนแสงที่เคลื่อนไหวซึ่งใกล้เคียงกับอิมเพรสชั่นนิสม์อยู่แล้ว
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#3แม่และน้องสาวของศิลปิน
แม่และน้องสาวของศิลปินนํา Marie-Joséphine Morisot และ Edma ลูกสาวของเธอมารวมกันในการตกแต่งภายในของครอบครัวในปี 1869 Édouard Manet เข้ามาแทรกแซงบนผืนผ้าใบก่อนที่จะส่งไปยัง Salon ในปี 1870 เพื่อความไม่พอใจอย่างมากของ Berthe ซึ่งถือว่าการเปลี่ยนแปลงของเขารุกรานเกินไป ภาพวาดยังคงมีความสําคัญเนื่องจากแสดงให้เห็นว่าศิลปินกําลังเจรจาอํานาจของครอบครัวแบบแผนภาพบุคคลและความเป็นอิสระในการถ่ายภาพของเขาเอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#4การล่าผีเสื้อ
ผู้หญิงที่มีตาข่ายมาพร้อมกับเด็ก ๆ ไปยังทุ่งหญ้าในฤดูร้อน โมริซอตกระจายร่างท่ามกลางหญ้าต้นไม้และเศษชุดเพื่อให้การล่าผีเสื้อกลายเป็นประสบการณ์การเคลื่อนไหวและอากาศเหนือสิ่งอื่นใด แสดงในช่วงนิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์ครั้งแรกในปี พ.ศ.2417 ผลงานนี้แสดงให้เห็นถึงวิธีการของเขาในการจับภาพการพักผ่อนสมัยใหม่โดยไม่ต้องเปลี่ยนฉากให้กลายเป็นเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่แข็งแกร่ง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#5บนชายหาด
บนชายหาดรวบรวมร่างของทรายและทะเลโดยไม่ต้องสร้างภาพพาโนรามาที่กว้างใหญ่ เสื้อผ้าที่มืดและเบาทําหน้าที่เป็นจุดยึดกลางชายฝั่งที่ทาสีด้วยสัมผัสที่รวดเร็วและเกือบจะเป็นอุตุนิยมวิทยา โมริซอตสนใจปรากฏการณ์ริมทะเลน้อยกว่าวิธีที่ลม แสง และการรอคอยปรับเปลี่ยนการปรากฏตัวของตัวละครที่ริมน้ํา
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#6วันฤดูร้อน
ผู้หญิงสองคนครอบครองเรือในทะเลสาบ Bois de Boulogne ซึ่งเป็นสถานที่สําหรับการเดินเล่นซึ่งชนชั้นกระฎุมพีชาวปารีสแวะเวียนมาบ่อยมาก Morisot กระชับกรอบจนน้ําและการสะท้อนเกือบทั้งหมดล้อมรอบแบบจําลอง นําเสนอในนิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์ในปี 1880 องค์ประกอบนี้ผสมผสานความสง่างามในเมืองและกิจกรรมกลางแจ้งในขณะที่ปล่อยให้ความสัมพันธ์ระหว่างผู้หญิงสองคนจงใจเปิด
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#7ทิวทัศน์ของปารีสจากความสูงของ Trocadéro
จากความสูงของ Trocadéro โมริซอตแสดงปารีสผ่านลูกกรงด้านหน้าที่ผู้หญิงและเด็กยืนอยู่ เมืองนี้ไม่ใช่ดาวที่ยิ่งใหญ่: มันปรากฏขึ้นจากระยะไกลถูกปกคลุมด้วยบรรยากาศเป็นส่วนขยายของการเดินของครอบครัว วาดในปี พ.ศ.2415 งานเผชิญหน้ากับพื้นที่ภายในประเทศที่กําหนดให้กับผู้หญิงด้วยความใหญ่โตของเมืองหลวงในการเปลี่ยนแปลงเต็มรูปแบบ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#8ผู้หญิงและเด็กที่ระเบียง
ผู้หญิงและเด็กมองปารีสจากระเบียงส่วนหนึ่งหันหลังให้ผู้ชม การวางแนวนี้เปลี่ยนความสนใจของภาพบุคคลไปสู่การกระทําของการมองเห็นมาก: เราสังเกตตัวเลขที่สังเกตเห็นเมือง กระจังหน้าระเบียงแยกพื้นที่ที่ได้รับการป้องกันออกจากพื้นหน้าของขอบฟ้าในเมืองทําให้ฉากในปี 1872 นี้มีความตึงเครียดอย่างรอบคอบระหว่างความใกล้ชิดความคล่องตัวและความปรารถนาที่จะเปิดกว้าง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#9วิวอังกฤษหรือเกาะไวท์
ในช่วง 1875 พักอยู่บนเกาะไวท์, Morisot ทาสีท่าเรือจากภายในหรือระเบียงที่มีรูปผู้หญิงวางไว้ใกล้ช่องเปิด เรือ, ด้านหน้าและน้ําจะเห็นข้ามเกณฑ์นี้แทนที่จะอธิบายหัวบน การก่อสร้างนี้ทําให้การเดินทางเป็นประสบการณ์ที่ตั้ง: โลกทางทะเลถูกนําเสนอด้วยตาแต่ยังคงกรองโดยสถาปัตยกรรมและตําแหน่งของผู้สังเกตการณ์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#10ซ่อนหา
ใน Hide and Seek ผู้หญิงคนหนึ่งซ่อนตัวอยู่หลังต้นไม้ในขณะที่เด็กเดินผ่านสวน ลําต้นกลางแบ่งปันองค์ประกอบและเปลี่ยนเกมเป็นลําดับของการปรากฏตัวและการหายตัวไป Morisot ใช้ใบไม้สีขาวของชุดและพื้นที่ที่ทิ้งแสงไว้เพื่อทําให้ช่วงเวลาไม่มั่นคงวัยเด็กถูกสังเกตที่นี่เป็นกิจกรรมที่แท้จริงไม่ใช่เป็นท่าทางที่ซาบซึ้ง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#11Eugène Manet บนเกาะไวท์
Eugène Manet สามีของศิลปินเป็นตัวแทนใกล้หน้าต่างหรือเฉลียงระหว่างการเดินทางไปยังเกาะไวท์ในปี พ.ศ.2418 ภาพเงามืดของเขาโดดเด่นต่อหน้าแสงของท่าเรือแต่การตกแต่งทางทะเลยังคงจงใจไม่เป็นชิ้นเป็นอัน ภาพนี้รวมความใกล้ชิดในชีวิตสมรสและการสังเกตจากภายนอก: ชายผู้นี้ถูกนําเสนอโดยสถานะของเขาน้อยกว่าโดยวิธีการของเขาที่จะอาศัยอยู่ในช่วงเวลาของการเดินทาง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#12เงาสีเขียวหรือการอ่าน
มักมีชื่อว่า The Reading ภาพวาดนี้แสดงให้เห็น Edma Pontillon นั่งอยู่ในทุ่งหญ้าหนังสือที่เปิดอยู่และร่มกันแดดสีเขียวที่วางอยู่ใกล้เธอ ร่มพัดลมและชุดเดรสสีอ่อนสร้างสําเนียงกว้าง ๆ ท่ามกลางหญ้า จัดแสดงในปี พ.ศ.2417 ผลงานหลีกเลี่ยงภาพเหมือนด้านหน้า: การดูดซึมในการอ่านทําให้ Morisot สามารถวาดภาพการแสดงตนที่เป็นอิสระจากการจ้องมองของผู้ชม
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#13ทางเข้าท่าเรือ
ที่ทางเข้าท่าเรือเสากระโดงเรือใบและแนวของโครงสร้างท่าเรือเป็นมุมมองทางทะเลที่แคบ โมริโซต์ไม่ได้พยายามที่จะสินค้าคงคลังเรือ; มันแตกต่างกันความหนาแน่นของกุญแจที่จะแยกแยะน้ํา, ตัวเรือและบรรยากาศ ภาพวาดเป็นพยานถึงความสําคัญของการเข้าพักชายฝั่งในการเรียนรู้เกี่ยวกับภูมิทัศน์ภายใต้การเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วของแสง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#14เรือที่อยู่ระหว่างการก่อสร้าง
ลําเรือที่วางอยู่บนฝั่งและโครงประกอบทําให้ Bateaux en ก่อสร้างเป็นเรื่องของงานมากกว่ากองทัพเรือที่งดงาม เส้นทแยงมุมของชิ้นไม้นําสายตาผ่านพื้นที่ที่ไม่มั่นคง Morisot ปฏิบัติต่อไซต์ด้วยอิสระเช่นเดียวกับสวนของเขา: รูปร่างยังคงอ่านได้ชัดเจนแต่สัมผัสป้องกันไม่ให้รูปแบบอุตสาหกรรมกลายเป็นแข็ง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#15บนระเบียง
ผู้หญิงที่นั่งอยู่บนระเบียงมองเห็นชายฝั่งที่สว่างไสว ราวบันไดชุดและแถบทะเลจัดภาพต่อเนื่องโดยไม่แยกร่างออกจากสภาพแวดล้อม ในงานปี 1874 นี้ Morisot แสดงให้เห็นว่าสถานที่พักผ่อนแห่งใหม่สร้างวิธีการมองใหม่ ๆ ได้อย่างไร: การพักผ่อนของผู้หญิงยังกลายเป็นตําแหน่งของการสังเกตภูมิทัศน์สมัยใหม่
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#16พี่สาวน้องสาว
วาดในปี 1869 ซิสเตอร์อาจเป็นตัวแทนของหญิงสาว Delaroche และไม่ใช่ Berthe และ Edma Morisot ตามที่สันนิษฐานไว้ในบางครั้ง ชุดที่เหมือนกันของพวกเขาและโซฟาดอกไม้ทําให้แบบจําลองมารวมกันในขณะที่การจ้องมองที่แตกต่างกันของพวกเขายังคงรักษาการแสดงตนที่แตกต่างกันสองแบบ พัดลมแบบเปิดต้นไม้และภาพวาดที่แขวนอยู่บนผนังทําให้สมดุลของภาพบุคคลคู่นี้อย่างแม่นยําซึ่งตอนนี้เก็บไว้ในวอชิงตัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#17ผู้หญิงที่ห้องน้ําของเธอ
โมริซอตแสดงผู้หญิงคนหนึ่งจากด้านหลังซึมซับในห้องน้ําของเธอต่อหน้าพื้นผิวแสงที่กระจกผิวหนังและผ้าเกือบจะผสานกัน การไม่มีการสัมผัสทางสายตาช่วยปกป้องความใกล้ชิดของแบบจําลองและเปลี่ยนฉากจากแบบแผนของภาพเปลือยที่เสนอให้ผู้ชม ภาพวาดกลายเป็นการศึกษาสีขาวสีเทาและดอกกุหลาบที่มีรูปทรงที่ยังไม่เสร็จแนะนําท่าทางที่จับได้ก่อนที่จะสรุป
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#18แม่น้ําเทมส์
วาดในปี 1875 ระหว่างการเดินทางอังกฤษแม่น้ําเทมส์จัดแม่น้ําเรือและธนาคารเป็นแถบแสง โมริซอตมีความสนใจในการจราจรบนน้ําและบรรยากาศชื้นมากกว่าอนุสาวรีย์ลอนดอน มุมมองเผยให้เห็นความสนใจของเขาไปยังท่าเรือเป็นช่องว่างของทางเดิน: ตัวเรือและเสากระโดงให้โครงสร้างชั่วขณะกับภูมิทัศน์อาจมีการเปลี่ยนแปลงเสมอ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#19จิตใจ
หญิงสาวยืนอยู่หน้าจิตใจกระจกมือถือขนาดใหญ่ที่มีกรอบตัดและเพิ่มพื้นที่เป็นสองเท่า Morisot ไม่เพียง แต่ส่งมอบฉากของ coquetry: การสะท้อนทําให้เส้นขอบระหว่างร่างกายภาพและการตกแต่งไม่แน่นอน นําเสนอในนิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์ในปี พ.ศ.2420 ผืนผ้าใบทําให้ห้องน้ําเป็นเรื่องที่ทันสมัยและตั้งคําถามอย่างละเอียดเกี่ยวกับการสร้างรูปลักษณ์ของผู้หญิง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#20ต่อหน้าจิตใจ
ก่อนที่จิตใจจะใช้รูปแบบของร่างกายหญิงเผชิญหน้ากับการสะท้อนของมันแต่สัมผัสที่ไม่ได้ทําป้องกันไม่ให้กระจกจากการผลิตภาพที่มั่นคงสมบูรณ์แบบ แบบจําลองจัดเรียงผมของเธอในขณะที่กรอบแนวตั้งกําหนดสถาปัตยกรรมบนเวที โมริโซต์จึงเปลี่ยนท่าทางประจําวันเป็นการศึกษาการจ้องมอง: ผู้หญิงทําหน้าที่เพื่อตัวเองโดยไม่ถูกลดทอนเป็นท่าทางที่มีไว้สําหรับสาธารณะ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#21ก่อนโรงละคร
ผู้หญิงที่สง่างามเสร็จสิ้นการเตรียมตัวก่อนออกไปโรงละคร ชุดเดรสสีดําคอเสื้อสีอ่อนและเครื่องประดับควบแน่นรหัสของการเข้าสังคมชาวปารีสในขณะที่กรอบที่ใกล้ชิดทําให้เวทีใกล้ชิด Morisot ไม่ได้อธิบายการแสดงที่จะมาถึงเธอเลือกช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนแปลงนี้ซึ่งเห็นได้ชัดว่าอัตลักษณ์ส่วนตัวถูกแต่งขึ้นต่อสาธารณะ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#22ท่าเรือ
บนท่าเรือที่กวาดโดยอากาศทะเลตัวเลขและเรือจะกระจายไปตามเส้นแนวนอนที่แข็งแกร่ง โมริซอตปล่อยให้ท้องฟ้าและน้ําครอบครองส่วนใหญ่ของผืนผ้าใบทําให้ตัวละครมีขนาดที่เปราะบาง เศรษฐกิจของวิธีการนี้สะท้อนให้เห็นถึงความรู้สึกของสถานที่ที่สัมผัสกับลมซึ่งแต่ละภาพเงาเป็นเพียงทางผ่านท่าเรือที่กว้างขวาง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#23ในข้าวสาลี
ในข้าวสาลีวางรูปไว้ตรงกลางของพืชพรรณสูงซึ่งเกือบจะดูดซับร่างกายของมัน สัมผัสสีเหลืองสีเขียวและสีขาวไม่ได้ทําหน้าที่เป็นการตกแต่งที่เรียบง่าย: พวกเขาทําให้ความหนาแน่นของสนามและความพราวของอากาศเปิดสามารถรับรู้ได้ วาดราวปี พ.ศ.2418 งานกลับลําดับชั้นแบบดั้งเดิมระหว่างแบบจําลองและภูมิทัศน์โดยปล่อยให้แสงไหลเวียนได้อย่างอิสระระหว่างพวกเขา
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#24หญิงสาวกําลังแป้งตัวเอง
หญิงสาวคนหนึ่งยกพองไปทางใบหน้าของเธอในด้านหน้าของกระจกในกรอบที่แน่นซึ่งโปรดปรานท่าทาง จัดแสดงในระหว่างการสาธิตอิมเพรสชั่นนิสต์ครั้งที่สามในปี พ.ศ.2420 ผืนผ้าใบปฏิบัติต่อพิธีกรรมสมัยใหม่โดยไม่มีการประชดหรือการแอบดู สีขาวของเสื้อท่อนบนดอกกุหลาบของผิวหนังและการสะท้อนของกระจกสร้างภาพที่มีการสร้างรูปลักษณ์ต่อหน้าต่อตาเรา
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#25ชุดสีชมพู
ชุดเดรสสีชมพูเป็นตัวแทนของ Albertie-Marguerite Carré ประมาณปี 1870 ก่อนที่จะมีการพัฒนาอย่างเต็มที่ของลักษณะอิมเพรสชั่นนิสต์ของ Morisot มวลสีขนาดใหญ่ของเสื้อผ้ายืนยันความสนใจในความสอดคล้องของผ้าผิวหนังและพื้นหลังแล้ว แบบจําลองได้รับการระบุอย่างแม่นยําแต่ท่าทางยังคงเงียบขรึม: งานวัดระยะห่างระหว่างภาพทางสังคมที่คาดหวังที่ Salon และการปรากฏตัวในทันทีมากขึ้น
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →การคลอดบุตร อุปกรณ์อาบน้ํา การอ่าน การละคร และชีวิตประจําวันกลายเป็นวิชาหลัก
#26ท่าเรือแห่งนีซ
ในเมืองนีซ Morisot มองไปที่ท่าเรือจากจุดที่สูงขึ้นเล็กน้อยซึ่งผสมผสานท่าเรือเรือใบและส่วนหน้าอาคาร สีอ่อนและการสัมผัสที่ไม่ต่อเนื่องหลีกเลี่ยงคําอธิบายภูมิประเทศที่หนักหน่วง วาดขึ้นระหว่างการเข้าพักในปี 1881-1882 มุมมองนี้แสดงให้เห็นถึงความสนใจในทะเลเมดิเตอร์เรเนียน: แสงที่แห้งกว่าทําให้ปริมาณง่ายขึ้นและเปลี่ยนกิจกรรมของท่าเรือให้เป็นจังหวะที่มีสีสัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#27แกนดํา
ผู้หญิงในเสื้อท่อนบนสีดําโดดเด่นกับพื้นหลังที่ได้รับการปฏิบัติด้วยความสว่างมาก ความแตกต่างระหว่างเสื้อผ้าสีเข้มใบหน้าและแสงสัมผัสเน้นความสนใจโดยไม่ต้องกําหนดท่าทางอย่างเป็นทางการ นําเสนอในปี พ.ศ.2421 ผลงานแสดงให้เห็นว่า Morisot ต่ออายุภาพเหมือนทางโลกอย่างไร: ตัวตนของแบบจําลองต้องการทัศนคติวัสดุและความสมดุลของสีมากกว่าคุณลักษณะทางสังคม
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#28Eugène Manet และลูกสาวของเขาในสวน Bougival
Eugène Manet กําลังนั่งอยู่ในสวนของ Bougival กับลูกสาวของเขา Julie เกิดในปี 1878 ความสัมพันธ์ระหว่างพ่อกับลูกเป็นส่วนหนึ่งของพืชพรรณมากกว่าการตกแต่งภายในที่ป้องกัน ผ้าใบที่วาดในปี 1881 ให้สถานที่ที่หายากในการเป็นพ่อทุกวันและผสมผสานภาพครอบครัวฉากกลางแจ้งและการศึกษาแสงที่กรองโดยใบไม้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#29แฟนวูแมน
พัดลมที่ถือโดยโมเดลไม่ใช่เครื่องประดับตกแต่งที่เรียบง่าย: รูปร่างเปิดของมันตอบสนองต่อรอยพับของชุดและจัดระเบียบส่วนล่างของภาพเหมือน Morisot ช่วยให้ใบหน้าอยู่ในโซนที่สงบกว่าของแสงในขณะที่สัมผัสมีชีวิตชีวาขึ้นรอบ ๆ ผ้า งานจับภาพความสง่างามร่วมสมัยโดยไม่ต้องแช่แข็งผู้หญิงในที่ไม่สามารถเคลื่อนไหวได้ของภาพเหมือนในพิธีการ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#30ผู้หญิงและเด็กในทุ่งหญ้าในบูจิวาล
ในทุ่งหญ้า Bougival ผู้หญิงและเด็กปรากฏตัวที่ความสูงของหญ้าและต้นไม้ Morisot หมุนเวียนสีเขียวสีขาวและดอกกุหลาบระหว่างร่างและทุ่งซึ่งละลายการแยกระหว่างภาพบุคคลและภูมิทัศน์ วาดราวปี พ.ศ.2425 ฉากนี้กระตุ้นเรื่องราวที่แม่นยําน้อยกว่าประสบการณ์ร่วมกันกลางแจ้งโดยใส่ใจกับความใกล้ชิดของร่างกายและพืชพรรณ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#31ซัมเมอร์
ฤดูร้อนมุ่งเน้นฤดูกาลในรูปของผู้หญิงที่ล้อมรอบด้วยแสงและใบไม้มากกว่าในภูมิทัศน์ที่สื่อความหมาย ท่าทางที่สงบนั้นตรงกันข้ามกับพื้นผิวที่ทํางานโดยการสัมผัสฟรี Morisot ใช้ชื่อตามฤดูกาลเป็นสถานะของแสงและสี: ความอบอุ่นสามารถอ่านได้ในการทําให้รูปร่างเบาลงช่วงที่ชัดเจนและการชะลอตัวของแบบจําลองที่ชัดเจน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#32ฤดูหนาว
ฤดูหนาวเป็นของชุดของตัวเลขที่เกี่ยวข้องกับฤดูกาล เสื้อผ้าที่หนาแน่นขึ้นช่วงอู้อี้และทัศนคติที่ถูกยับยั้งทําให้ภาพเหมือนมีอุณหภูมิทางจิตวิทยาเช่นเดียวกับอุตุนิยมวิทยา Morisot หลีกเลี่ยงสัญลักษณ์เปรียบเทียบที่เต็มไปด้วยสัญลักษณ์: มันทําให้ฤดูกาลรู้สึกผ่านวัสดุแสงและวิธีที่ร่างกายครอบครองพื้นที่แคบ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#33ผู้หญิงในสวน (วิลล่า Arnulphi ในเมืองนีซ)
ในสวนของวิลลาอาร์นุลฟีในนีซผู้หญิงคนหนึ่งยืนอยู่ท่ามกลางใบไม้และพื้นผิวแสงของสถาปัตยกรรม Morisot ใช้พืชพรรณเป็นหน้าจอมือถือซึ่งแยกส่วนร่างกายโดยไม่ต้องปิดบัง ผืนผ้าใบที่เชื่อมโยงกับการเข้าพักเมดิเตอร์เรเนียนในปี 1881-1882 เปรียบเทียบความมั่นคงของวิลล่ากับแสงซึ่งกระจายรูปร่างและทําให้สวนเกือบสัมผัสได้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#34พยาบาล
La Nourrice ให้การมองเห็นที่ผิดปกติกับงานของผู้หญิงซึ่งสนับสนุนชีวิตครอบครัวชนชั้นกลาง แทนที่จะเปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภททางสังคม Morisot ยืนยันในการปรากฏตัวทางกายภาพเสื้อผ้าและความสัมพันธ์กับเด็กหรือพื้นที่ในบ้าน เรื่องจําได้ว่าฉากที่ใกล้ชิดของศิลปินยังขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ในการทํางานที่มักจะถูกลบออกจากการเป็นตัวแทน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#35เด็กในฮอลลี่ฮอคส์
เด็กคนหนึ่งปรากฏตัวขึ้นท่ามกลางฮอลลี่ฮอกส์ที่มีลําต้นตั้งตรงแข่งขันกับเงาของเขา ดอกไม้ไม่ได้สร้างกรอบประดับ: พวกเขาควบคุมขนาดความลึกและการไหลเวียนของสี โมริซอตเชื่อมโยงวัยเด็กกับพืชพรรณที่กําลังเติบโต แต่ไม่มีสัญลักษณ์ที่แข็งแกร่ง ความสดใหม่ส่วนใหญ่มาจากบทสนทนาระหว่างผิวหนังผ้ากลีบดอกไม้และแสง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#36ในชนบท
ในชนบทแสดงตัวเลขที่ติดตั้งในสภาพแวดล้อมในชนบทที่ได้รับการปฏิบัติด้วยการสัมผัสแบบเปิด ภูมิทัศน์ไม่ใช่การตั้งค่าในอุดมคติหรือฉากการทํางานของชาวนา: มันกลายเป็นสถานที่พักพักผ่อนและการเข้าสังคมสมัยใหม่ Morisot ยังคงทัศนคติธรรมดาและการเปลี่ยนแปลงของแสงเพื่อให้เวลาว่างมีความหนาแน่นของภาพที่ไม่คาดคิด
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#37เฮย์ในบูจิวาล
Hay in Bougival ผสมผสานภูมิทัศน์ที่ได้รับการเพาะปลูกเข้ากับการเข้าพักของตระกูล Manet-Morisot บนฝั่งแม่น้ําแซน หินโม่ หญ้าที่ตัด และตัวเลขที่เป็นไปได้นั้นเชื่อมโยงกันด้วยการสัมผัสซึ่งให้ความสําคัญกับความร้อนและวัสดุมากกว่ารายละเอียดทางการเกษตร ผลงานนี้แสดงให้เห็นมุมมองของชาวเมืองเกี่ยวกับงานในชนบทที่เห็นได้จากสถานที่พักผ่อน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#38ชา
ภายใต้ชื่อ Le Thé Morisot รวบรวมตัวเลขในช่วงเวลาแห่งการเข้าสังคมที่สงบ ถ้วยโต๊ะและผ้าให้จุดอ้างอิงบางอย่าง แต่สิ่งสําคัญอยู่ที่ทัศนคติและความเงียบ ศิลปินทําให้พิธีกรรมชาเป็นพื้นที่สําหรับการสังเกตความสัมพันธ์: ความใกล้ชิดทางกายภาพความสนใจที่เบี่ยงเบนและแสงภายในแทนที่คําบรรยายที่ชัดเจน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#39ผู้หญิงในสวน
ผู้หญิงหลายคนครอบครองสวนที่มีใบไม้แบ่งเงา Morisot ปฏิเสธที่จะสั่งกลุ่มอย่างชัดเจนต่อหน้าพื้นหลัง: ตัวเลขและพืชพรรณใช้พื้นผิวเดียวกันของกุญแจ การหลอมรวมนี้ทําให้ภาพวาดมีลักษณะที่มีชีวิตชีวาราวกับว่าการประชุมได้เห็นในการผ่านแทนที่จะแต่งขึ้นสําหรับพิธี
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#40เก้าอี้ตะกร้า
เก้าอี้ตะกร้าให้ Morisot ที่มีรูปร่างห่อหุ้มซึ่งจัดท่าทางของแบบจําลองและการออกแบบองค์ประกอบ กรอบโค้งของมันตอบสนองต่อพับของเสื้อผ้าในขณะที่ที่นั่งสร้างพื้นที่ความเป็นส่วนตัวภายในห้อง ชิ้นส่วนของเฟอร์นิเจอร์จึงไม่บังเอิญ: มันเผยให้เห็นวิธีที่ศิลปินสร้างภาพเหมือนของเขาจากวัตถุธรรมดาในกรอบในประเทศ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#41ริมทะเลสาบ
ที่ขอบของทะเลสาบตัวเลขจะถูกติดตั้งที่ขอบของน้ําระหว่างการเดินและการหยุดพัก โมริโซต์ใช้การสะท้อนเพื่อป้องกันไม่ให้ภูมิทัศน์ปิดในพื้นหลัง: แสงของเหลวลอยขึ้นสู่เสื้อผ้า ความต่อเนื่องนี้ทําให้ทะเลสาบเป็นพื้นที่ทางสังคมเช่นเดียวกับธรรมชาติที่ชาวเมืองมักแวะเวียนมาแต่มักจะขึ้นอยู่กับความผันแปรของท้องฟ้า
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#42จูลี่ มาเน็ต กับพี่เลี้ยงของเธอ
Julie Manet ปรากฏตัวพร้อมกับพี่เลี้ยงของเธอในฉากปี 1884 ซึ่งปัจจุบันถูกเก็บไว้ในมินนิอาโปลิส ร่างทั้งสองครอบครองพื้นที่เดียวกัน แต่เสื้อผ้า ท่าทาง และบทบาททางสังคมของพวกเขายังคงแตกต่างกัน Morisot สังเกตความสัมพันธ์ในแต่ละวันที่จําเป็นต่อวัยเด็กของลูกสาวของเขาทําให้พี่เลี้ยงเด็กปรากฏตัวจริงมากกว่าฟังก์ชั่นที่ไม่ระบุชื่อบนขอบของภาพครอบครัว
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#43หญิงสาวถัก
หญิงสาวถักนิตติ้งในสวนน่าจะอยู่ที่บูจิวาลราวปี พ.ศ.2426 พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนเสนอให้รู้จักบุคคลที่ทํางานกับจูลีโดยไม่มีการระบุตัวตนที่แน่นอน Morisot เชื่อมโยงการเคลื่อนไหวของมืออย่างสม่ําเสมอกับการเคลื่อนไหวของใบไม้ที่กระจายมากขึ้น: งานสิ่งทอกลายเป็นจุดคงที่ของฉากที่ทุกอย่างดูเหมือนจะสั่นสะเทือน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#44สวนในบูจิวาล
สวนใน Bougival ถูกทาสีในปี 1884 ในสถานที่ที่คุ้นเคยที่จะอยู่ใน Morisot ต้นไม้เส้นทางและมวลดอกไม้จะกระจายโดยไม่มีมุมมองที่เข้มงวดราวกับว่าการจ้องมองกําลังก้าวหน้าในสัมผัสต่อเนื่อง สวนเสนอให้ศิลปินมีห้องปฏิบัติการที่แสงสามารถขัดจังหวะรูปทรงและภูมิทัศน์ที่ยังคงเชื่อมโยงกับประสบการณ์ประจําวันของบ้าน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#45ผู้หญิงและเด็กในสวน
ผู้หญิงและเด็กถูกติดตั้งในสวนที่มีแสงแบ่งร่างกายและใบไม้ Morisot ไม่ได้พยายามที่จะระบุตอนของครอบครัว; มันทําให้มองเห็นความสัมพันธ์ที่ทําจากความใกล้ชิดความสนใจและเวลาที่ใช้ร่วมกัน งานนี้เป็นลักษณะของความสามารถในการให้ฉากการรักษาการก่อสร้างภาพที่ทะเยอทะยานโดยไม่ต้องแสดงละคร
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#46ธนาคารแห่งแม่น้ําแซน
ริมฝั่งแม่น้ําแซนได้รับการปฏิบัติเหมือนเป็นพื้นที่เปลี่ยนแปลงที่น้ําธนาคารและเรือตอบสนองซึ่งกันและกัน โมริโซต์ลดรายละเอียดเพื่อรักษาความรู้สึกของมุมมองที่นํามาจากชีวิต แม่น้ําแซนปรากฏทั้งเป็นภูมิทัศน์และเป็นโครงสร้างพื้นฐานเพื่อการพักผ่อนรอบ ๆ ปารีสเชื่อมโยงการเดินการนําทางและนิสัยการพักผ่อนใหม่
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#47ฮอลลี่ฮอคส์
ลําต้นสูงของฮอลลี่ฮอกส์สร้างสถาปัตยกรรมพืชที่ทําจากแนวตั้งที่นุ่มนวลและจุดที่มีสีสัน โมริซอตไม่ได้ทาสีช่อดอกไม้ที่โดดเดี่ยว: เธอสังเกตดอกไม้ในสภาพแวดล้อมของพวกเขาภายใต้แสงและลม งานแสดงให้เห็นว่าลวดลายของสวนสามารถกลายเป็นการศึกษาจังหวะขนาดและความโปร่งใสได้อย่างไร
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#48นิทาน
นิทานแสดงให้เห็นถึงการอ่านหรือการท่องจําที่ใช้ร่วมกันระหว่างผู้ใหญ่และเด็ก ชื่อเรื่องแนะนําการถ่ายทอด แต่ Morisot เน้นไปที่ช่วงเวลาของความสนใจร่วมกันเป็นหลักเมื่อคําพูดระงับท่าทาง ภาพวาดจึงให้รูปแบบภาพเพื่อการศึกษาของครอบครัว: หนังสือหรือเรื่องราวเชื่อมโยงตัวละครโดยไม่จําเป็นต้องสร้างเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่ง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#49ตุ๊กตาในเฉลียง
ใน Doll in the Veranda ของเล่นจารึกวัยเด็กไว้ในพื้นที่ที่เปิดออกสู่สวน เสาตรงของเฉลียงวางกรอบฉากในขณะที่แสงภายนอกส่องผ่านไปยังร่างและวัตถุ Morisot เล่นกับความคลุมเครือของชื่อ: ตุ๊กตาสามารถเป็นอุปกรณ์เสริมได้ แต่ยังเพิ่มเป็นสองเท่าของการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้ชั่วขณะของเด็กที่สังเกต
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#50หญิงสาวในหมวกฟาง
หมวกฟางขนาดใหญ่ทอดเงาแสงบนใบหน้าและวางแบบจําลองในโลกกลางแจ้ง Morisot เปรียบเทียบรูปทรงกลมของเครื่องสวมศีรษะกับความยืดหยุ่นของหน้าอกและผ้า ภาพบุคคลไม่ได้แสวงหาการประกวด: มันจับแฟชั่นร่วมสมัยและวิธีการที่อุปกรณ์เสริมปรับเปลี่ยนแสงทัศนคติและการรับรู้ของใบหน้าทันที
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →Bougival, Lorient, Nice, Isle of Wight และสวนต่างๆ แสดงให้เห็นศิลปะแห่งแสงของเขา
#51ในสวน
ในสวนการมองเห็นอย่างใกล้ชิดเป็นที่โปรดปรานที่ใบไม้ดอกไม้และตัวเลขที่เป็นไปได้ทับซ้อนกันโดยไม่มีความลึกที่แสดงให้เห็น ผืนผ้าใบให้ความรู้สึกของการจ้องมองที่จมอยู่ใต้น้ํามากกว่าภูมิทัศน์ที่ไตร่ตรองจากระยะไกล Morisot ใช้การสํารองและสัมผัสแสงเพื่อหมุนเวียนอากาศระหว่างรูปร่างรักษาลักษณะที่เคลื่อนไหวและยังไม่เสร็จของสวน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#52ดอกไม้สีขาวในชาม
ดอกไม้สีขาวที่รวมตัวกันในชามเป็นหุ่นนิ่งของช่วงที่ลดลงอย่างจงใจ โมริซอตแยกแยะกลีบของภาชนะและด้านล่างด้วยความแตกต่างของอุณหภูมิเล็กน้อยแทนที่จะเป็นโครงร่างสีเข้ม รูปแบบที่เจียมเนื้อเจียมตัวนี้เผยให้เห็นความเชี่ยวชาญของสีขาวที่มีสี: องค์ประกอบเกิดจากความแตกต่างเล็กน้อยของแสงความหนาแน่นและวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#53อ่างอาบน้ํา
Le Bain แสดงให้ผู้หญิงเห็นในช่วงเวลาของการดูแลร่างกายโดยไม่มีการแสดงละครในตํานาน การวางกรอบอย่างใกล้ชิดท่าทางที่เข้มข้นและสัมผัสที่เคลื่อนไหวทําให้แบบจําลองอยู่ในกิจกรรมของเธอมากกว่าในท่าทาง Morisot ที่นี่เข้าร่วมการวิจัยสมัยใหม่ร่วมกับ Degas และ Cassatt แต่การรักษาของเขาชอบความใกล้ชิดที่ส่องสว่างและความสัมพันธ์ที่ห่างไกลน้อยกว่ากับร่างกายของผู้หญิง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#54ภาพเหมือนตนเอง
ในภาพเหมือนตนเองของเขาในปี 1885 Morisot แสดงให้เห็นตัวเองด้วยจานสีและแปรงยืนยันตัวตนทางวิชาชีพของเขาอย่างชัดเจน ใบหน้าถูกสร้างขึ้นอย่างแม่นยําในขณะที่เสื้อผ้าและพื้นหลังยังคงเปิดกว้างมากขึ้น ในช่วงเวลาที่ศิลปินหญิงมักถูกนําเสนอในฐานะมือสมัครเล่นภาพนี้ถือเป็นคําพูดที่เงียบขรึม แต่หนักแน่น: เธอแสดงตัวเองเป็นจิตรกรในที่ทํางานเป็นครั้งแรก
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#55หญิงสาวบนโซฟา
หญิงสาวนอนหรือนั่งบนโซฟาในท่าทางที่ผ่อนคลายซึ่งหลีกหนีจากความแข็งแกร่งของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ เบาะรองนั่งชุดและเฟอร์นิเจอร์สร้างพื้นที่ขนาดใหญ่ที่มีสีรอบใบหน้า โมริซอตสนใจการละทิ้งร่างกายชั่วขณะในพื้นที่ส่วนตัวโดยไม่เปลี่ยนแบบจําลองให้กลายเป็นโอดาลิสก์หรือปรากฏการณ์ที่แปลกใหม่
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#56เสื้อท่อนบนสีแดง
เสื้อท่อนบนสีแดงทําหน้าที่เป็นศูนย์กลางสีของภาพบุคคลและกําหนดให้มีความอบอุ่นในส่วนที่เหลือขององค์ประกอบ Morisot ปรับพื้นที่ผิวขนาดใหญ่นี้ผ่านการพับและการสะท้อนจากนั้นปล่อยให้ใบหน้าโผล่ออกมาในช่วงที่เหมาะสมยิ่งขึ้น เสื้อผ้าแสดงถึงความทันสมัยที่เป็นรูปธรรม: วางแบบจําลองในเวลาในขณะที่ทําหน้าที่เป็นสถาปัตยกรรมที่มีสีสันสําหรับภาพวาด
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#57กรง
การปรากฏตัวของกรงแนะนําเข้าสู่ภายในโครงสร้างของบาร์เส้นโค้งและช่องว่างซึ่งโต้ตอบกับรูป โดยไม่ต้องกําหนดการอ่านสัญลักษณ์เดียววัตถุสามารถทําให้เกิดข้อ จํากัด ของพื้นที่ภายในประเทศหญิง โมริซอตอย่างไรก็ตามให้ภาพเปิด: ความสนใจมากในแสงที่ผ่านกรงเช่นเดียวกับความสัมพันธ์เงียบระหว่างแบบจําลองและนก
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#58บทเรียนในสวน
บทเรียนสวนผสมผสานการเรียนรู้กับพื้นที่กลางแจ้ง ผู้ใหญ่และเด็กถูกนํามารวมกันโดยความสนใจร่วมกันของพวกเขาในขณะที่ใบไม้ป้องกันไม่ให้ฉากกลายเป็นวิชาการหรือเคร่งขรึม โมริซอตแสดงการศึกษาเป็นการแลกเปลี่ยนรายวันและให้การอ่านหรือออกกําลังกายการเคลื่อนไหวทางสายตาเช่นเดียวกับสาขาและแสงโดยรอบ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#59ในห้องอาหาร
วาดในปี 1886 และนําเสนอในนิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์ครั้งสุดท้ายภายใต้ชื่อคนรับใช้ตัวน้อยในห้องอาหารแสดงให้เห็นคนรับใช้หนุ่มในผ้ากันเปื้อน โต๊ะและโต๊ะเครื่องแป้งตั้งงานของเขาโดยไม่ขังเขาไว้ในเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย Morisot ให้การปรากฏตัวที่ลําบากนี้มีศักดิ์ศรีที่ผิดปกติในขณะที่ยังคงความเร็วของภาพเงาที่จับได้ระหว่างสองงาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#60เด็กผ้ากันเปื้อนสีแดง
ผ้ากันเปื้อนสีแดงทันทีดึงดูดสายตาและเปลี่ยนเสื้อผ้าประจําวันของเด็กให้เป็นมวลสีที่มีโครงสร้าง ใบหน้าและมือยังคงปรับอย่างละเอียดอ่อนมากขึ้นสร้างความสมดุลระหว่างการปรากฏตัวของแต่ละบุคคลและเอฟเฟกต์ภาพ โมริซอตวาดภาพวัยเด็กโดยไม่มีการตกแต่งที่ซาบซึ้ง: ทัศนคติของแบบจําลองและความเข้มของสีแดงเพียงพอที่จะให้พลังงานแก่ภาพเหมือน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#61Paule Gobillard ในชุดบอลกาวน์
Paule Gobillard หลานสาวของ Morisot และตัวเธอเองเป็นจิตรกรในอนาคตโพสท่าในชุดบอลกาวน์ ผ้าส่งสัญญาณการเข้าสู่ชีวิตทางสังคมแต่สัมผัสอิสระป้องกันไม่ให้ชุดเปลี่ยนเป็นชุดเกราะทางสังคม ภาพเหมือนยังคงรักษาช่วงเวลาแห่งการผ่านระหว่างเยาวชนในครอบครัวและการเป็นตัวแทนสาธารณะโดยให้ความสนใจเป็นพิเศษกับบุคลิกของนางแบบที่อยู่เบื้องหลังเครื่องแต่งกาย
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#62ภาพเหมือนของมาดามบูร์ซิเยร์และลูกสาวของเธอ
ภาพเหมือนของมาดามบูร์ซิเยร์และลูกสาวของเธอผลิตขึ้นในปี พ.ศ.2416 เกี่ยวข้องกับสองวัยและสองวิธีในการวางตัว ความใกล้ชิดทางกายภาพบ่งบอกถึงความผูกพันของมารดาในขณะที่ความแตกต่างในมุมมองและท่าทางจะรักษาความเป็นปัจเจกบุคคลของแต่ละคน โมริโซต์จึงสร้างภาพเหมือนคู่ที่ความสัมพันธ์มีความสําคัญเท่ากับความคล้ายคลึงโดยไม่ต้องใช้ฉากเล่าเรื่อง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#63ภาพวาดของพอล โกบิลลาร์ด
Paule Gobillard เป็นตัวแทนในด้านหน้าของขาตั้งของเธอมุ่งเน้นการปฏิบัติของเธอเอง โมริโซต์จึงนําเสนอเธอไม่เพียง แต่เป็นหลานสาวหรือนางแบบเท่านั้น แต่ยังเป็นศิลปินหนุ่มในการฝึกวาดภาพในปี พ.ศ.2430 ผลงานดังกล่าวทําให้การถ่ายทอดทางศิลปะระหว่างผู้หญิงเป็นหัวใจของภาพบุคคลและให้ทัศนวิสัยที่เป็นรูปธรรมในการเรียนรู้การวาดภาพ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#64เด็กที่อ่างล้างหน้า
เด็กสองคนยืนอยู่ใกล้แอ่งซึ่งมีรูปทรงกลมจัดพื้นที่สวน น้ําหินและเสื้อผ้าเบาสร้างพื้นผิวสะท้อนแสงที่ Morisot เชื่อมต่อกับสัมผัสที่สดใส งานเขียนในปี พ.ศ.2429 หลีกเลี่ยงภาพแช่แข็งในวัยเด็ก: ทัศนคติและการวางกรอบบ่งบอกถึงช่วงเวลาที่ถูกขัดจังหวะของการเล่นหรือการสังเกต
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#65หลุยส์ รีเซเนอร์
Louise Riesener อยู่ในแวดวงครอบครัวและศิลปะใกล้กับ Morisot ภาพเหมือนของเขาขึ้นอยู่กับความสนใจต่อใบหน้าและทัศนคติมากกว่าเครื่องหมายของสถานะ สัมผัสที่อิสระมากขึ้นรอบ ๆ โมเดลสร้างการแสดงตนที่ทั้งแม่นยําและเคลื่อนที่ได้เผยให้เห็นความมั่นใจที่ช่วยให้ศิลปินก้าวไปไกลกว่าแบบแผนของการวาดภาพบุคคลที่ได้รับมอบหมาย
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#66สาวน้อยในสวนสาธารณะ
เด็กสาวโดดเด่นอยู่กลางสวนสาธารณะที่ต้นไม้และเส้นทางยังคงมีความยืดหยุ่นอย่างจงใจ โมริโซต์หลีกเลี่ยงการวางแบบจําลองไว้ด้านหน้าพื้นหลังที่เป็นอิสระ: สีของเสื้อผ้าจะถูกนําไปใช้ในพืชพรรณ ความต่อเนื่องนี้ทําให้ภาพเหมือนเป็นประสบการณ์กลางแจ้งซึ่งอัตลักษณ์ของเด็กสาวถูกสร้างขึ้นด้วยสถานที่และแสงสว่าง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#67กิ่งส้ม
กิ่งก้านสีส้มข้ามองค์ประกอบและนําใบผลไม้และแสงเมดิเตอร์เรเนียนมารวมกัน โมริโซต์ไม่ได้สั่งพวกเขาเหมือนช่อดอกไม้; มันยังคงการเติบโตที่ผิดปกติและความสัมพันธ์ของพวกเขากับต้นไม้ ภาพวาดอยู่บนชายแดนของหุ่นนิ่งและภูมิทัศน์ลวดลายพืชกลายเป็นวิธีการศึกษาสีเขียวสีเหลืองและเงาโปร่งใส
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#68จูลี่ที่โต๊ะ
จูลี มาเน็ตนั่งที่โต๊ะในปี พ.ศ.2434 ภายในที่วัตถุธรรมดาจัดโครงสร้างท่าทางของเธอ แม่ของเขาไม่ได้พยายามวาดภาพเด็กน้อยอีกต่อไป แต่เป็นวัยรุ่นที่ความสนใจดูเหมือนเป็นอิสระ ตารางสร้างระยะห่างที่วัดได้จากผู้ชมและเปลี่ยนภาพครอบครัวให้เป็นการสังเกตอายุที่เปลี่ยนแปลงไป
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#69อัลไบน์ เซอร์มิโคลี ที่เวิร์คช็อป
Albine Sermicoli เป็นตัวแทนในเวิร์กช็อปซึ่งเป็นสถานที่ที่เชื่อมโยงการวาดภาพบุคคลกับการปฏิบัติทางศิลปะของ Morisot ผลงานกรอบหรือวัตถุตกแต่งวางแบบจําลองไว้ในพื้นที่สร้างสรรค์มากกว่าในห้องนั่งเล่นที่ไม่ระบุชื่อ องค์ประกอบยังเผยให้เห็นถึงความเป็นกันเองของเวิร์กช็อปซึ่งญาตินางแบบและงานภาพมาพบกัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#70เด็กสาวในเรือกับห่าน
เด็กสาวคนหนึ่งครอบครองเรือในขณะที่ห่านทําให้น้ํามีชีวิตชีวาขึ้นรอบตัวเธอ โมริโซต์กระจายรูปทรงสีขาวของนกเป็นสําเนียงมือถือที่ตอบสนองต่อเสื้อผ้าและการสะท้อน วาดราวปี พ.ศ.2432 ฉากนี้เชื่อมโยงวัยเด็กกับเสรีภาพกลางแจ้งโดยไม่ทําให้เป็นอุดมคติ: เรือความสมดุลของร่างกายและการเคลื่อนไหวของสัตว์ทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียด
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#71ใต้ต้นส้ม
ใต้ต้นส้มวางร่างไว้ในเงาที่กรองของต้นไม้เมดิเตอร์เรเนียน ใบไม้และผลไม้ที่แขวนอยู่จะปรับแสงบนใบหน้าและเสื้อผ้าเพื่อให้ภาพเหมือนขึ้นอยู่กับพืชคลุมทั้งหมด Morisot ทําให้สวนนีซเป็นพื้นที่ห่อหุ้มซึ่งร่างนั้นห่างไกลจากการครอบงําแบ่งปันองค์ประกอบกับการเติบโตของต้นไม้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#72ในต้นแอปเปิ้ล
ในต้นแอปเปิ้ลนําร่างเล็ก ๆ เข้ามาใกล้กิ่งก้านมากขึ้นจนกระทั่งมันผสมท่าทางของมันกับเครือข่ายของใบไม้ ชื่อเรื่องเน้นการแช่มากกว่าตําแหน่งที่เรียบง่ายด้านหน้าของต้นไม้ โมริโซต์ใช้ความใกล้ชิดนี้เพื่อลบลําดับชั้นระหว่างร่างกายและพืชพรรณ: สีหมุนเวียนระหว่างผิวหนังเสื้อคลุมใบไม้และผลไม้ทําให้ภาพวาดมีการเคลื่อนไหวขึ้น
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#73แฟลจโอเล็ต
The Flageolets แสดงให้เห็น Julie Manet และ Jeanne Gobillard กําลังเล่นหรือถือขลุ่ยเล็ก ๆ ในสวนของเมซี วาดขึ้นราวปี พ.ศ.2433 ฉากนี้เป็นของการวิจัยในช่วงปลายของ Morisot เกี่ยวกับองค์ประกอบตกแต่งขนาดใหญ่ ดนตรีไม่ได้แสดงให้เห็นโดยเอฟเฟกต์ละคร; มันส่งผลให้จังหวะของร่างแขนและแนวตั้งของสวน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#74จูลี่ มาเน็ต กับนกแก้ว
จูลี่มาเน็ตปรากฏตัวพร้อมกับนกแก้วซึ่งเป็นสัตว์ที่คุ้นเคยซึ่งแนะนําการแลกเปลี่ยนสายตาและท่าทางในภาพเหมือน โมริโซต์หลีกเลี่ยงเครื่องประดับที่แปลกใหม่อันตระการตา: นกเพียงแค่ทําให้ความสัมพันธ์ระหว่างเด็กสาวกับสภาพแวดล้อมของเธอเคลื่อนไหว ฉากนี้เป็นพยานถึงการเปลี่ยนแปลงของจูลี่จากวัยเด็กสู่วัยรุ่นซึ่งสังเกตโดยแม่ของเธอผ่านชุดภาพบุคคลยาว
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#75แจกันกับดอกไม้ทะเลและถุงขนมหวาน
แจกันดอกไม้ทะเลที่อยู่ติดกับถุงขนมหวานการสร้างสายสัมพันธ์ที่ไม่คาดคิดระหว่างไม้ตัดดอกและวัตถุผู้บริโภค กลีบดอกสีกระดาษยู่ยี่และพื้นผิวของเฟอร์นิเจอร์นําเสนอวัสดุที่แตกต่างกันมาก Morisot สร้างหุ่นนิ่งโดยไม่มีความสมมาตรเคร่งขรึม: ความสมดุลของมันเกิดจากการไหลเวียนของสีแดงสีขาวและเงาระหว่างสิ่งที่คุ้นเคย
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →ญาติ เด็ก หุ่นนิ่ง และฉากช่วงท้ายทําให้ภาพพาโนรามาสมบูรณ์
#76ต้นเชอร์รี่
ต้นเชอร์รี่แสดงให้เห็นจูลี่มาเนต์และจีนน์โกบิลลาร์ดเก็บผลไม้ในสวนของเมซี ขนาดและท่าทางเป็นกรอบที่ทะเยอทะยานได้รับการหล่อเลี้ยงจากการศึกษาเตรียมการหลายครั้งและด้วยความทรงจําขององค์ประกอบที่ฟื้นคืนชีพ เสร็จสมบูรณ์ประมาณปี พ.ศ.2434 งานช่วงปลายนี้พิสูจน์ให้เห็นว่าการสัมผัสฟรีของ Morisot สามารถรองรับการตั้งค่าที่สร้างขึ้นได้ดีเยี่ยมและไม่ใช่แค่ความประทับใจชั่วขณะ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#77เด็กสาวกับผ้ากันเปื้อน
ผ้ากันเปื้อนระบุกิจกรรมประจําวันหรือตําแหน่งในประเทศ แต่ Morisot เน้นภาพเหมือนในทัศนคติของเด็กสาว มือเสื้อผ้าและการจ้องมองให้เบาะแสโดยไม่ต้องล็อคนางแบบไว้ในบทบาท ผืนผ้าใบจึงให้การแสดงตนของแต่ละบุคคลกับร่างที่การวาดภาพทางโลกจะลดประเภททางสังคมอย่างง่ายได้อย่างง่ายดาย
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#78Jeanne Fourmanoir บนทะเลสาบ
จีนน์โฟร์มานัวร์เป็นตัวแทนในทะเลสาบในภูมิประเทศที่น้ําและท้องฟ้าขยายภาพเหมือน เรือกําหนดที่นั่งที่ไม่มั่นคงและบังคับให้ร่างกายปรับการเคลื่อนไหวของแหล่งน้ํา Morisot ผสมผสานเอกลักษณ์ของแบบจําลองเข้ากับประสบการณ์การนําทางเปลี่ยนท่าทางให้เป็นความสมดุลระหว่างการปรากฏตัวของมนุษย์การสะท้อนและระยะทาง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#79โดยเรือ
ใน On a Boat กรอบที่แน่นทําให้ผู้โดยสารใกล้ชิดกับน้ําและจํากัดจุดสังเกตชายฝั่ง Morisot สนใจตําแหน่งของร่างกายในเรือรูปลักษณ์ที่ข้ามหรือหันหลังกลับและการสะท้อนที่ยกเลิกรูปทรง ลวดลายสมัยใหม่ของการพายเรือแคนูกลายเป็นการศึกษาเกี่ยวกับการเคลื่อนไหว: ไม่มีอะไรทั้งตัวเลขและภูมิทัศน์ดูเหมือนจะได้รับการแก้ไขอย่างสมบูรณ์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#80เด็กสาวถักผม
เด็กสาวยกแขนขึ้นเพื่อถักเปียผมซึ่งเป็นท่าทางประจําวันที่จัดโครงสร้างภาพเหมือนทั้งหมด ปลายแขนวางกรอบใบหน้าและเปลี่ยนความสมดุลของหน้าอกในขณะที่ผมกลายเป็นวัสดุที่ทาสีด้วยสิทธิของตัวเอง โมริซอตเลือกการกระทํามากกว่าท่าทางทําให้แบบจําลองมีอิสระและความเข้มข้นที่ไม่ค่อยสอดคล้องกับภาพผู้หญิงทั่วไป
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#81พงในฤดูใบไม้ร่วง
พงในฤดูใบไม้ร่วงจัดป่าโดยการซ้อนลําต้นใบไม้สีแดงและการแผ้วถาง เส้นทางหรือช่องว่างนําทางสายตาโดยไม่ต้องกําหนดมุมมองทางเรขาคณิต โมริซอตทําให้ฤดูกาลรู้สึกผ่านวัสดุที่มีสีสันและแสงกรอง: ฤดูใบไม้ร่วงกลายเป็นความหนาแน่นของบรรยากาศมากกว่าแคตตาล็อกของใบไม้ในสีท้องถิ่น
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#82หญิงสาวและเด็ก
หญิงสาวและเด็กใช้พื้นที่เดียวกันโดยไม่ได้รับการจัดเป็นกลุ่มอย่างเป็นทางการ ช่องว่างระหว่างรูปลักษณ์และความใกล้ชิดของร่างกายสร้างความสัมพันธ์ที่มีชีวิตมากกว่าสาธิต โมริโสตวาดภาพความเป็นแม่หรือการดูแลเป็นชุดของท่าทางธรรมดาซึ่งเสรีภาพในการสัมผัสให้ขอบเขตที่ทันสมัยโดยไม่ทําให้อุดมคติของพวกเขา
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#83จูลี่ มาเน็ต ในหมวกลิเบอร์ตี้
Julie Manet ในหมวก Liberty เป็นหนึ่งในภาพบุคคลสุดท้ายที่วาดโดย Morisot ในปี 1895 ซึ่งเป็นปีที่เขาเสียชีวิต หมวกสีดําขนาดใหญ่ตีกรอบใบหน้าที่ปล่อยให้แสงโดยเจตนาเกือบจะอยู่ในระหว่างการสร้าง ผลงานนี้ย่อเรื่องราวที่ใกล้ชิดของยี่สิบปี: จูลี่ซึ่งสังเกตมานานตั้งแต่ยังเป็นเด็กตอนนี้ปรากฏเป็นหญิงสาวภายใต้สายตาของแม่ของเธอ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#84ไฮเดรนเยีย
ไฮเดรนเยียเชื่อมต่อร่างของผู้หญิงและมวลของดอกไม้สีฟ้าหรือสีม่วงซึ่งครอบครองส่วนสําคัญของพื้นผิว กลีบดอกตอบสนองต่อเสื้อผ้าและผิวทําให้ภาพแยกภาพระหว่างภาพเหมือนและภาพหุ่นนิ่งเบลอ โมริซอตใช้ดอกไม้ไม่ใช่สัญลักษณ์แต่เป็นคู่หูสีที่สามารถปรับเปลี่ยนบรรยากาศทั้งหมดของภาพวาดได้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#85ลูกหลานของกาเบรียล โธมัส
ลูก ๆ ของนักสะสมกาเบรียลโทมัสนํามารวมกันในภาพเหมือนคู่จากปี 1894 โมริโซต์สร้างความแตกต่างของอายุและอารมณ์ของพวกเขาโดยท่าทางเสื้อผ้าและทิศทางของการจ้องมองโดยไม่ต้องหันไปใช้อุปกรณ์เสริมสาธิต งานช่วงปลายผสมผสานการก่อสร้างที่แน่นแฟ้นยิ่งขึ้นของตัวเลขกับพื้นผิวที่ยังคงมีชีวิตชีวาซึ่งพิสูจน์ได้ว่าภาพเหมือนที่ได้รับมอบหมายไม่ได้ดับอิสรภาพ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#86บนม้านั่งในบัวส์ เดอ บูโลญจน์
ผู้หญิงสองคนนั่งอยู่บนม้านั่งใน Bois de Boulogne จะเห็นในระหว่างการเดินในพื้นที่สาธารณะที่ผู้คนมามากพอที่จะมองเท่าที่เห็น หมวกและชุดส่งสัญญาณแฟชั่นในเมืองในขณะที่ภูมิทัศน์ยังคงรวดเร็ว Morisot เปลี่ยนการหยุดทางสังคมนี้เป็นการศึกษาเกี่ยวกับระยะทางการสนทนาและการเบี่ยงเบนความสนใจ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#87ภาพเหมือนของจีนน์ ปอนติลลอน
จีนน์ ปอนติลลอน หลานสาวของศิลปินเป็นตัวแทนโดยไม่มีเครื่องมือทางสังคมมากเกินไป โมริโซต์รู้จักแบบจําลองของเขาอย่างใกล้ชิดและสามารถปล่อยให้การแสดงออก ท่าทาง และความลังเลของการสัมผัสสร้างความคล้ายคลึง ภาพเหมือนจึงยังคงบางสิ่งบางอย่างของการเผชิญหน้าในครอบครัวในขณะที่ยืนยันความเป็นเอกเทศของหญิงสาวที่ไม่ได้ลดทอนความเป็นเครือญาติของเธอ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#88สองสาว
เด็กสาวสองคนถูกนํามารวมกันในพื้นที่ภายในซึ่งมีสีเชื่อมต่อเสื้อผ้าและใบหน้าของพวกเขา โมริโสตไม่ได้จัดเรียงพวกเขาในกระจก: ความแตกต่างในท่าทางและความสนใจทําให้กลุ่มไม่สามารถกลายเป็นของตกแต่งได้ ผืนผ้าใบสํารวจความใกล้ชิดระหว่างเด็กสาววัยรุ่นซึ่งเกิดจากการปรากฏตัวร่วมกันแต่ยังมีโลกภายในที่แตกต่างกัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#89หาดสวย
หาดนีซวันที่จากการเข้าพักเมดิเตอร์เรเนียนของ 1881-1882 โมริโซต์สังเกตชายฝั่งคนเดินและสิ่งอํานวยความสะดวกริมทะเลโดยไม่ต้องมองหาโปสการ์ดสดใส สัมผัสที่ชัดเจนทําให้ชายหาดทั้งทางสังคมและบรรยากาศ: สถานที่ที่การปฏิบัติเพื่อการพักผ่อนใหม่ ๆ พบกับลมทรายและแสงจ้าของทะเล
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#90ทรงผม
ใน La Coiffure ผู้หญิงคนหนึ่งจัดผมของอีกคนหนึ่งสร้างห่วงโซ่ของท่าทางระหว่างการบริการการดูแลและความใกล้ชิดทางร่างกาย กระจกและแขนจัดองค์ประกอบในขณะที่สีของการตกแต่งภายในห่อหุ้มร่างทั้งสอง Morisot แสดงให้เห็นเบื้องหลังของรูปลักษณ์ของผู้หญิงและทําให้มองเห็นงานที่รอบคอบซึ่งนําหน้าการนําเสนอทางสังคม
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#91มาร์เชลตัวน้อย
มาร์เซลล์น้อยถูกวาดที่ความสูงของเด็กโดยไม่มีการตกแต่งที่มีจุดประสงค์เพื่อบอกคุณธรรมหรือเกม ใบหน้าและตําแหน่งของร่างกายเน้นความสนใจในขณะที่พื้นหลังยังคงเป็นอิสระมากขึ้น โมริโซต์ปฏิบัติต่อแบบจําลองในฐานะบุคคลปัจจุบันมากกว่าที่จะเป็นสัญลักษณ์ของความไร้เดียงสาปล่อยให้การแสดงออกยังคงมีส่วนแบ่งของความไม่แน่นอน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#92หลานชายของเบิร์ธ โมริโซต์
Le Neveu วาดในปี 1876 โดย Berthe Morisot แสดงให้เห็นเด็กผู้ชายในครอบครัวด้วยความตรงไปตรงมาซึ่งหลีกเลี่ยงภาพเหมือนในพิธีการ เสื้อผ้าและพื้นหลังได้รับการปฏิบัติอย่างอิสระมากกว่าใบหน้าซึ่งเน้นความคล้ายคลึงโดยไม่แช่แข็งทั้งหมด เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์บอร์โดซ์ภาพวาดแสดงให้เห็นถึงการใช้วงกลมของครอบครัวเป็นห้องปฏิบัติการภาพเหมือนที่ทันสมัย
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#93เด็กสาวในชุดคลุมสีเขียว
เสื้อคลุมสีเขียวช่วยให้ภาพเหมือนมีความโดดเด่นและวางเด็กสาวในแฟชั่นร่วมสมัย Morisot เปรียบเทียบพื้นผิวที่มีสีสันนี้กับความละเอียดอ่อนของใบหน้าทําให้เสื้อผ้าเป็นโครงสร้างมากกว่ารายละเอียดที่เรียบง่าย การแสดงออกที่ถูกยับยั้งและพื้นหลังที่ไม่มีการเล่าเรื่องทําให้ตัวตนของนางแบบเปิดกว้างห่างไกลจากภาพเหมือนที่จรรโลงใจในวัยเด็ก
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#94ท่าเรือในลอริยองต์
ท่าเรือในลอริยองต์ลดท่าเรือเป็นองค์ประกอบชี้ขาดสองสามอย่าง: แถบของที่ดินน้ําเรือและขอบฟ้า ขนาดเล็กของลวดลายบังคับให้ Morisot ลดความซับซ้อนของรูปร่างและให้ความสําคัญกับอัตราส่วนสี มุมมองนี้เป็นของการวิจัยทางทะเลในวัยหนุ่มของเขาเมื่อการสังเกตแนวชายฝั่งโดยตรงช่วยให้เขาปลดปล่อยสัมผัสได้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#95หญิงสาวในชุดบอล
หญิงสาวในชุดบอลถูกยึดก่อนหรือหลังงานสังคมเมื่อชุดยังคงงดงามแต่ทัศนคติกลับกลายเป็นเรื่องส่วนตัวอีกครั้ง โมริโสตสนใจความตึงเครียดระหว่างชุดสาธารณะและการปรากฏตัวภายใน ผ้าสีอ่อนกระจายแสงรอบใบหน้าทําให้ภาพเหมือนมีความสง่างามที่ไม่ขึ้นอยู่กับการตกแต่งที่หรูหรา
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#96ปาซี่เย็บผ้าในสวนของบูจิวาล
การตัดเย็บ Pasie ในสวนของ Bougival ผสมผสานกิจกรรมของผู้ป่วยเข้ากับการเคลื่อนไหวกลางแจ้ง มือและงานเป็นแกนกลางของฉากที่แม่นยําในขณะที่หญ้าและใบไม้ยังคงเป็นอิสระมากขึ้น Morisot ไม่ได้เลือกระหว่างภาพบุคคลฉากการทํางานและภูมิทัศน์: เธอถือสามมิติเหล่านี้ไว้ด้วยกันในช่วงเวลาเดียวกันของความสนใจ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#97Julie Manet และ Laërte สไตล์สุนัขของเธอ
Julie Manet นั่งกับสไตล์สุนัขของเธอ Laërte ในภาพเหมือนปี 1893 เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ Marmottan Monet ภาพเงายาวของสุนัขตอบสนองต่อท่าทางของเด็กสาวและทําให้กลุ่มมีความมั่นคงทางอารมณ์ Morisot วาดภาพความสัมพันธ์ที่คุ้นเคยที่นี่แต่ยังมีความมั่นใจที่เพิ่มขึ้นของ Julie ซึ่งเกือบจะเป็นผู้ใหญ่หลังจากเป็นนางแบบของเขามาตั้งแต่เปล
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#98แม่น้ําแซนที่บูจิวาล
แม่น้ําแซนที่บูจิวาลแสดงให้เห็นแม่น้ําจากหนึ่งในสถานที่พักผ่อนที่ชื่นชอบของโมริโซต์ ธนาคารเรือและการสะท้อนจะง่ายขึ้นเพื่อรักษาความรู้สึกของการไหลเวียนที่ส่องสว่าง ภูมิทัศน์ไม่ป่า: มันเป็นของเครือข่ายที่ทันสมัยของการเดินปารีสและกิจกรรมยามว่างแต่สัมผัสให้ความไม่มั่นคงที่การวางแผนของมนุษย์ไม่ได้ควบคุม
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#99ภาพเหมือนของมาดามปอนติลลอนหรือหญิงสาวที่หน้าต่างของเธอ
มาดามปอนติลลอนน้องสาวของศิลปินเป็นตัวแทนใกล้หน้าต่างในปี 1869 กรอบเปิดภายในสู่ภายนอกแต่ร่างยังคงดูดซึมในพื้นที่ของตัวเอง อุปกรณ์นี้ทําให้ภาพเหมือนมีความตึงเครียดโดยเฉพาะ: Edma ทั้งใกล้และไม่สามารถเข้าถึงได้คุ้นเคยกับจิตรกรแต่เสนอให้ผู้ชมในช่วงเวลาของการถอนตัว
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#100ภาพเหมือนของผู้หญิง
ภาพเหมือนของผู้หญิงนี้มีพื้นฐานมาจากการเผชิญหน้าโดยตรงระหว่างใบหน้าเสื้อผ้าและพื้นหลังที่เงียบขรึม ในกรณีที่ไม่มีตัวตนที่เป็นเอกสารที่มั่นคงเราต้องต่อต้านความปรารถนาที่จะประดิษฐ์ชีวประวัติสําหรับแบบจําลอง ความสนใจของผืนผ้าใบอยู่ที่สิ่งที่ Morisot ทําให้มองเห็นได้อย่างแม่นยํา: ทัศนคติแฟชั่นคุณภาพของแสงและการปรากฏตัวของแต่ละบุคคลที่นอกเหนือไปจากชื่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →วิธีการบรรณาธิการ
เกณฑ์การคัดเลือกสามข้อ
การคัดเลือกนี้สนับสนุนผลงานที่วาดโดย Berthe Morisot ซึ่งเป็นภาพที่มีชื่อเสียงที่สุด ความหลากหลายของวัตถุ และแผ่นอัลฟ่าที่ใช้งานอยู่โดยไม่มีการทําซ้ําที่มองเห็นได้
ผลงานสําคัญ
ภาพวาดที่สรุปอิมเพรสชั่นนิสม์ของเธอ: การคลอดบุตร กลางแจ้ง ท่าเรือ สวน และการตกแต่งภายใน
ความหลากหลาย
ตัวเลข ทิวทัศน์ เด็ก ภาพบุคคล ดอกไม้ หุ่นนิ่ง และฉากจากชีวิตสมัยใหม่
การควบคุมป้องกันการทําซ้ํา
ชื่อหรือรูปภาพที่ชัดเจนจะถูกละทิ้งเพื่อเก็บรายการแยกกัน 100 รายการ
แหล่งที่มาและลิงค์
ตัวเลือกที่สร้างจากร้านค้า
รูปภาพอ้างอิงถึงไฟล์ Alpha Reproduction ที่เกี่ยวข้อง ชื่อเรื่อง วันที่ เทคนิค คอลเลกชัน และข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์ได้รับการตรวจสอบข้ามกับแคตตาล็อกของพิพิธภัณฑ์ที่ถือครองและฐานสถาบัน
คําถามที่พบบ่อย
อ่านว่า เบิร์ธ โมริโซต์
การอ้างอิงบางส่วนเกี่ยวกับศิลปิน ผลงาน และวิธีการ
เหตุใด Berthe Morisot จึงจําเป็น?
เพราะเธอเป็นหนึ่งในบุคคลสําคัญของลัทธิอิมเพรสชั่นนิสม์ และเธอให้อิสระในการสัมผัสแก่การตกแต่งภายใน สวน ผู้หญิง เด็ก และเวทีสมัยใหม่
การจัดอันดับใช้ผลิตภัณฑ์อัลฟ่าหรือไม่?
ใช่. รายการทั้งหมด 100 รายการใช้การ์ด Alpha Reproduction ที่ใช้งานอยู่พร้อมรูปภาพสาธารณะและ URL
ทําไมฉากครอบครัวถึงมีมากมาย?
เนื่องจาก Morisot เปลี่ยนหัวข้อที่ใกล้ชิดเหล่านี้ให้กลายเป็นห้องปฏิบัติการอิมเพรสชั่นนิสต์ที่แท้จริง แสง การวางกรอบ ท่าทาง และความทันสมัยจึงเป็นสิ่งสําคัญ
มีสไลด์โชว์ไหม?
ไม่ หน้านี้เป็นแบบคงที่เพื่อให้การ์ด 100 ใบมองเห็นได้และควบคุมได้ง่าย
มีรูปเหมือนของโมริโสตของมาเนต์รวมอยู่ด้วยหรือไม่?
ลําดับที่ การคัดเลือกประกอบด้วยภาพวาดที่วาดโดย Berthe Morisot ไม่ใช่ภาพเหมือนของศิลปินที่สร้างโดยจิตรกรคนอื่นๆ
0 ความคิดเห็น