แผงสําหรับทารก นูโน กอนซาลเวส, 1450
#1 - แผงทารก

แท่นบูชาแบบบาโรก · ลัทธิธรรมชาตินิยม · ความทันสมัย

ภาพวาดโปรตุเกส: 100 ผลงานจากนูโน กอนซาลเวส ถึงพอลลา เรโก

หกศตวรรษแห่งภาพวาดโปรตุเกส

จากใบหน้าที่รวมตัวกันรอบ ๆ เซนต์วินเซนต์ไปจนถึงนิยายการเมืองของ Paula Rego ภาพวาดของโปรตุเกสก้าวหน้าผ่านการเปลี่ยนแปลงที่ลึกซึ้ง แท่นบูชาแบบเรอเนซองส์หุ่นนิ่งสไตล์บาโรกประวัติศาสตร์โรแมนติกแสงที่เป็นธรรมชาติและเปรี้ยวจี๊ดแต่งเรื่องราวที่ประเพณีมีการสนทนากับยุโรปอย่างต่อเนื่อง

100ภาพวาดที่แตกต่าง
11ศิลปินเป็นตัวแทน
96 +4ลิงก์อัลฟ่าและประกาศของพิพิธภัณฑ์
แท่นบูชาบุคคลศักดิ์สิทธิ์ได้รับการปรากฏตัวของมนุษย์ใหม่
ไฟวัสดุสไตล์บาโรกและกลางแจ้งช่วยเปลี่ยนสี
เรื่องราวประวัติศาสตร์ อัตลักษณ์ และการเมืองดําเนินไปด้วยความทันสมัย

ศิลปะระหว่างแอตแลนติกและยุโรป

จากแท่นบูชาโดยรวมไปจนถึงการบรรยายส่วนตัว

ในศตวรรษที่ 15 นูโน กอนซาลเวส ได้มอบความหนาแน่นเกือบเหมือนให้กับแผงของนักบุญวินเซนต์ กราว วาสโกได้ขยายการประดิษฐ์นี้ไปยังแท่นบูชาอันยิ่งใหญ่ของวีเซว จากนั้น Josefa de ôbidos ก็ทําให้ผลไม้ แก้ว และการอุทิศตนเป็นภาษาบาโรกที่เป็นที่รู้จักในทันที

ภาพวาดโปรตุเกสมักจะรวมความทรงจําโดยรวมเข้ากับประสบการณ์ที่เป็นรูปธรรมของใบหน้า สสาร และแสง

ในศตวรรษที่ 19 Sequeira, Pousao, Malhoa, Columbano, Aurélia de Sousa และ António Carneiro ได้เปลี่ยนการจ้องมองไปที่ประวัติศาสตร์ร่วมสมัยชีวิตที่เป็นที่นิยมและการตกแต่งภายใน Amadeo เปิดพื้นผิวให้กับเปรี้ยวจี๊ด; ในที่สุด Paula Rego ก็เปลี่ยนนิทานพลังและร่างกายให้กลายเป็นเรื่องราวภาพที่ไม่มีใครเทียบได้

เข้าอันดับ

หนึ่งร้อยภาพวาดเพื่อทําความเข้าใจศิลปะโปรตุเกส

I
นูโน กอนซาลเวส กับการกําเนิดของการปรากฏตัวสมัยใหม่

นักบุญ เจ้าชาย อัศวิน และชาวประมงรวมตัวกันเป็นชุมชนที่แต่ละหน้ามีน้ําหนักเป็นเอกเทศ

แผงสําหรับทารก นูโน กอนซาลเวส, 1450#1
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

แผงสําหรับทารก

วันที่1450เทคนิคน้ํามันและเทมเพอราบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

รอบเซนต์วินเซนต์ Infante และบุคคลสําคัญประกอบกันเป็นชุมนุมเงียบที่สามารถอ่านอันดับในจัตุรัสเสื้อผ้าและความรุนแรงของการจ้องมอง ปริมาณที่สะอาดความเข้มข้นของใบหน้าและความแม่นยําของผ้าทําให้ภาพวาดโปรตุเกสในศตวรรษที่ 15 มีมนุษย์ที่โดดเด่น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
แผงพระธาตุ นูโน กอนซาลเวส ค.ศ.1470#2
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

แผงโบราณวัตถุ

วันที่1470เทคนิคน้ํามันและเทมเพอราบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

พระธาตุที่นําเสนอที่ศูนย์จัดมุมมองและเตือนเราว่าแผงทั้งหกของ Saint-Vincent ได้รับการออกแบบให้เป็นพิธีรวมที่กว้างใหญ่ งานดังกล่าวผสมผสานพิธีทางศาสนาและการสังเกตเกือบเหมือนในช่วงเวลาที่ศาลของ Afonso V ยืนยันความทะเยอทะยานทางการเมืองและการเดินเรือ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คณะอาร์ชบิชอป นูโน กอนซาลเวส ค.ศ.1470#3
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ป้ายของอาร์คบิชอป

วันที่1470เทคนิคน้ํามันและเทมเพอราบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

ใน "แผงอาร์คบิชอป" นูโน กอนซาลเวสเปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กลายเป็นโครงสร้างภาพซึ่งแสง จังหวะ และทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย ปริมาณที่สะอาด ความเข้มข้นของใบหน้า และความแม่นยําของเนื้อผ้าทําให้ภาพวาดโปรตุเกสในศตวรรษที่ 15 มีมนุษย์ที่โดดเด่นเป็นพิเศษ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สัญลักษณ์ของอัศวิน นูโน กอนซาลเวส ประมาณปี 1470#4
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

เครื่องหมายอัศวิน

วันที่1470เทคนิคน้ํามันและเทมเพอราบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

ใน "Panneau des Chevaliers" นูโน กอนซาลเวสเปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กลายเป็นภาพการก่อสร้างที่แสง จังหวะ และทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย ผลงานนี้ผสมผสานพิธีทางศาสนาและการสังเกตที่เกือบจะแสดงให้เห็นในช่วงเวลาที่ศาลของ Afonso V ยืนยันความทะเยอทะยานทางการเมืองและการเดินเรือ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คณะพี่น้อง นูโน กอนซาลเวส ประมาณปี 1470#5
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

พี่น้องลงชื่อ

วันที่1470เทคนิคน้ํามันและเทมเพอราบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

ใน "Panneau des Frères" นูโน กอนซาลเวสเปลี่ยนวัตถุที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กลายเป็นโครงสร้างภาพซึ่งแสง จังหวะ และทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย ปริมาณที่คมชัด ความเข้มข้นของใบหน้า และความแม่นยําของเนื้อผ้าทําให้ภาพวาดโปรตุเกสในศตวรรษที่ 15 มีมนุษย์ที่โดดเด่นเป็นพิเศษ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คณะชาวประมง นูโน กอนซาลเวส ค.ศ.1470#6
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

แผงชาวประมง

วันที่1470เทคนิคน้ํามันและเทมเพอราบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

ชาวประมงคุกเข่าแนะนําใบหน้าที่ทําเครื่องหมายโดยงานเข้าสู่วงจรและขยายการเป็นตัวแทนออกไปนอกศาลเพียงอย่างเดียว งานนี้ผสมผสานพิธีทางศาสนาและการสังเกตภาพเหมือนเกือบในช่วงเวลาที่ศาลของ Afonso V ยืนยันความทะเยอทะยานทางการเมืองและทางทะเล

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
มรณสักขีของนักบุญวินเซนต์ที่ติดกับเสา นูโน กอนซาลเวส ค.ศ.1470#7
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

มรณสักขีของนักบุญวินเซนต์ที่แนบมากับคอลัมน์

วันที่1470เทคนิคน้ํามันและเทมเพอราบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

"Martyrdom of Saint Vincent แนบไปกับคอลัมน์" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ ปริมาณที่สะอาดความเข้มข้นของใบหน้าและความแม่นยําของผ้าทําให้ภาพวาดโปรตุเกสในศตวรรษที่ 15 มีการปรากฏตัวของมนุษย์ที่ยอดเยี่ยม

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของนักบุญโจน เจ้าหญิงแห่งโปรตุเกส นูโน กอนซาลเวส ค.ศ.1470#8
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ภาพเหมือนของนักบุญโจน เจ้าหญิงแห่งโปรตุเกส

วันที่1470เทคนิคน้ํามันและเทมเพอราบนแผงคอลเลคชั่นมอสเตโร เด เฆซุส, บทสรุป o túmulo de Santa Joana

"ภาพเหมือนของนักบุญโจนเจ้าหญิงแห่งโปรตุเกส" มุ่งความสนใจไปที่ท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภททางสังคมที่เรียบง่าย ผลงานผสมผสานพิธีทางศาสนาและการสังเกตเกือบเหมือนในช่วงเวลาที่ศาลของ Afonso V ยืนยันความทะเยอทะยานทางการเมืองและการเดินเรือ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นักบุญธีโอตอน นูโน กอนซาลเวส ค.ศ.1470#9
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

นักบุญธีโอตัน

วันที่1470เทคนิคน้ํามันและเทมเพอราบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

"นักบุญ Théoton" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ ปริมาณที่สะอาดความเข้มข้นของใบหน้าและความแม่นยําของผ้าทําให้ภาพวาดโปรตุเกสในศตวรรษที่ 15 มีการแสดงตนของมนุษย์เป็นพิเศษ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นักบุญวินเซนต์บนไม้กางเขนใน saltire, Nuno Gonçalves, 1470#10
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

นักบุญวินเซนต์บนไม้กางเขนอย่างเค็ม

วันที่1470เทคนิคน้ํามันและเทมเพอราบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

"นักบุญวินเซนต์บนไม้กางเขนใน saltire" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ งานดังกล่าวผสมผสานพิธีทางศาสนาและการสังเกตภาพเหมือนเกือบในช่วงเวลาที่ศาลของ Afonso V ยืนยันความทะเยอทะยานทางการเมืองและการเดินเรือ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ครั้งที่สอง
Grao Vasco และแท่นบูชาเรอเนซองส์อันยิ่งใหญ่

คําบรรยายอันศักดิ์สิทธิ์เปิดกว้างต่อสถาปัตยกรรม ทิวทัศน์ และวัตถุต่างๆ ของโลกที่มองเห็นได้

การประกาศของลาเมโก, เกรา วาสโก, 1500#11
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การประกาศของลาเมโก

วันที่1500เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลาเมโก

"The Annunciation of Lamego" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทาง ระยะทาง และรูปลักษณ์ เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Grao Vasco ปรับความแปลกใหม่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาให้เข้ากับประเพณีของแท่นบูชาโปรตุเกสด้วยตัวเลขขนาดใหญ่และภูมิทัศน์ที่สร้างขึ้นอย่างพิถีพิถัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การนําเสนอในพระวิหาร, Grao Vasco, 1500#12
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การนําเสนอที่วัด

วันที่1500เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลาเมโก

"The Presentation in the Temple" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทาง ระยะทาง และรูปลักษณ์ เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ คําบรรยายในพระคัมภีร์ยังคงอ่านได้ แต่แสง สถาปัตยกรรม และวัตถุทําให้เหตุการณ์ศักดิ์สิทธิ์ใกล้เคียงกับประสบการณ์ของผู้ชมมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การขลิบ, เกรา วาสโก, 1500#13
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การขลิบ

วันที่1500เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลาเมโก

"La Circumcision" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทาง ระยะทาง และรูปลักษณ์ เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Grao Vasco ปรับความแปลกใหม่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาให้เข้ากับประเพณีของแท่นบูชาโปรตุเกสด้วยตัวเลขขนาดใหญ่และภูมิทัศน์ที่สร้างขึ้นอย่างพิถีพิถัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การสร้างสัตว์ Grao Vasco, 1500#14
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การสร้างสัตว์

วันที่1500เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลาเมโก

ใน "การสร้างสัตว์" เกรา วาสโกเปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กลายเป็นภาพการก่อสร้างที่แสง จังหวะ และทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย คําบรรยายในพระคัมภีร์ยังคงอ่านได้ แต่แสง สถาปัตยกรรม และวัตถุทําให้เหตุการณ์ศักดิ์สิทธิ์ใกล้เคียงกับประสบการณ์ของผู้ชมมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การมาเยือนของ Viseu, Grao Vasco, 1503#15
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การมาเยือนของวีเซว

วันที่1503เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Grao Vasco, Viseu

"The Visitation of Viseu" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทาง ระยะทาง และรูปลักษณ์ เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Grao Vasco ปรับความแปลกใหม่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาให้เข้ากับประเพณีของแท่นบูชาโปรตุเกสด้วยตัวเลขขนาดใหญ่และภูมิทัศน์ที่สร้างขึ้นอย่างพิถีพิถัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ความรักของพวกโหราจารย์, Grao Vasco, 1503#16
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ความรักของพวกโหราจารย์

วันที่1503เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Grao Vasco, Viseu

ใน "The Adoration of the Magi" Grao Vasco เปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้เป็นการสร้างภาพซึ่งแสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย คําบรรยายในพระคัมภีร์ยังคงอ่านได้ แต่แสงสถาปัตยกรรมและวัตถุทําให้เหตุการณ์ศักดิ์สิทธิ์ใกล้เคียงกับประสบการณ์ของผู้ชมมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การประกาศของ Viseu polyptych, Grao Vasco, 1503#17
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การประกาศของ Viseu polyptych

วันที่1503เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Grao Vasco, Viseu

"The Annunciation of the Viseu Polyptych" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทาง ระยะทาง และรูปลักษณ์ เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Grao Vasco ปรับความแปลกใหม่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาให้เข้ากับประเพณีของแท่นบูชาโปรตุเกสด้วยตัวเลขขนาดใหญ่และภูมิทัศน์ที่สร้างขึ้นอย่างพิถีพิถัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การประสูติของ Viseu Polyptych, Grao Vasco, 1503#18
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การประสูติของ Viseu polyptych

วันที่1503เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Grao Vasco, Viseu

"การประสูติของ Viseu Polyptych" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ คําบรรยายในพระคัมภีร์ยังคงอ่านได้ แต่แสงสถาปัตยกรรมและวัตถุทําให้เหตุการณ์ศักดิ์สิทธิ์ใกล้เคียงกับประสบการณ์ของผู้ชมมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การอัสสัมชัญของพระแม่มารี เกรา วาสโก ค.ศ.1506#19
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การอัสสัมชัญของพระแม่มารี

วันที่1506เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Grao Vasco, Viseu

"การอัสสัมชัญของพระแม่มารี" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Grao Vasco ปรับความแปลกใหม่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาให้เข้ากับประเพณีของแท่นบูชาโปรตุเกสด้วยตัวเลขขนาดใหญ่และภูมิทัศน์ที่สร้างขึ้นอย่างพิถีพิถัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การตรึงกางเขน, Grao Vasco, 1510#20
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การตรึงกางเขน

วันที่1510เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

"การตรึงกางเขน" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ คําบรรยายในพระคัมภีร์ยังคงอ่านได้ แต่แสงสถาปัตยกรรมและวัตถุทําให้เหตุการณ์ศักดิ์สิทธิ์ใกล้เคียงกับประสบการณ์ของผู้ชมมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นักบุญเปโตร เกรา วาสโก ค.ศ.1529#21
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

นักบุญเปโตร

วันที่1529เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Grao Vasco, Viseu

"นักบุญเปโตร" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Grao Vasco ปรับความแปลกใหม่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาให้เข้ากับประเพณีของแท่นบูชาโปรตุเกสด้วยตัวเลขขนาดใหญ่และภูมิทัศน์ที่สร้างขึ้นอย่างพิถีพิถัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
พระกระยาหารมื้อสุดท้าย เกรา วาสโก ค.ศ.1535#22
ดั้งเดิมและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

อาหารมื้อสุดท้าย

วันที่1535เทคนิคน้ํามันบนแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Grao Vasco, Viseu

"พระกระยาหารมื้อสุดท้าย" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ คําบรรยายในพระคัมภีร์ยังคงอ่านได้ แต่แสงสถาปัตยกรรมและวัตถุทําให้เหตุการณ์ศักดิ์สิทธิ์ใกล้เคียงกับประสบการณ์ของผู้ชมมากขึ้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สาม
Josefa de Obidos และบาโรกที่ละเอียดอ่อน

ความจงรักภักดี, ผลไม้, ดอกไม้, แก้วและขนมอบถูกทาสีด้วยความแม่นยําสัมผัสและส่องสว่าง

การแต่งงานอันลึกลับของนักบุญแคทเธอรีน, Josefa de Obidos, 1640#23
โปรตุเกสบาโรก

การแต่งงานอันลึกลับของนักบุญแคทเธอรีน

วันที่1640เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

"การแต่งงานลึกลับของนักบุญแคทเธอรีน" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Josefa de ôbidos ให้สีที่ยอดเยี่ยมแก่โปรตุเกสบาโรกรสนิยมในรายละเอียดสัมผัสและการแสดงละครที่ไม่เคยลบความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
พระเยซูเด็กแสวงบุญ, Josefa de Obidos, 1650#24
โปรตุเกสบาโรก

พระเยซูเด็กแสวงบุญ

วันที่1650เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

"The Pilgrim Child Jesus" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ ความแม่นยําของวัสดุ - ผิวหนังแก้วผลไม้ดอกไม้หรือผ้า - เปลี่ยนความจงรักภักดีและชีวิตประจําวันให้เป็นประสบการณ์ทางประสาทสัมผัส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
พระกุมารเยซูกับหนาม, Josefa de Obidos, 1650#25
โปรตุเกสบาโรก

พระเยซูเด็กมีหนาม

วันที่1650เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์เลเรีย

"The Child Jesus with the Thorn" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Josefa de Obidos ให้สีที่สดใสแก่โปรตุเกสบาโรกรสนิยมในรายละเอียดสัมผัสและการแสดงละครที่ไม่เคยลบความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การประสูติ Josefa de Obidos, 1650#26
โปรตุเกสบาโรก

การประสูติ

วันที่1650เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันที่บันทึกโดย Wikidata

"การประสูติ" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ ความแม่นยําของวัสดุ - ผิวหนังแก้วผลไม้ดอกไม้หรือผ้า - เปลี่ยนความจงรักภักดีและชีวิตประจําวันให้เป็นประสบการณ์ทางประสาทสัมผัส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นักบุญแมรี แม็กดาเลน, โจเซฟา เด โอบิดอส, 1650#27
โปรตุเกสบาโรก

นักบุญแมรี แม็กดาเลน

วันที่1650เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติมาชาโด เด คาสโตร

"นักบุญแมรีแม็กดาเลน" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Josefa de ôbidos ให้สีที่สดใสของโปรตุเกสบาโรกรสนิยมในรายละเอียดสัมผัสและการแสดงละครที่ไม่เคยลบความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หุ่นนิ่งพร้อมกล่องและภาชนะ Josefa de Obidos, 1655#28
โปรตุเกสบาโรก

ยังมีชีวิตอยู่ในกล่องและภาชนะ

วันที่1655เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

ใน "ชีวิตนิ่งกับกล่องและภาชนะบรรจุ" ลําดับของวัตถุพื้นผิวและช่วงเวลาที่มืดทําให้โต๊ะมีความเคร่งขรึมเกือบเป็นพิธีการ ความแม่นยําของวัสดุ - ผิวแก้วผลไม้ดอกไม้หรือผ้า - เปลี่ยนความจงรักภักดีและชีวิตประจําวันเป็นประสบการณ์ทางประสาทสัมผัส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หุ่นนิ่งพร้อมกล่อง แก้ว และแจกันเซรามิก Josefa de Obidos, 1660#29
โปรตุเกสบาโรก

ยังมีชีวิตอยู่กับกล่องแก้วและแจกันเซรามิก

วันที่1660เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

ใน "ชีวิตนิ่งกับกล่องเซรามิกแก้วและแจกัน" ลําดับของวัตถุพื้นผิวและช่วงเวลาที่มืดของพวกเขาทําให้โต๊ะมีความเคร่งขรึมเกือบเป็นพิธีการ Josefa de ôbidos ให้โปรตุเกสบาโรกสีสดใสรสชาติสําหรับรายละเอียดสัมผัสและการแสดงละครที่ไม่เคยลบความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หุ่นนิ่งกับเค้ก Josefa de Obidos, 1660#30
โปรตุเกสบาโรก

ยังมีชีวิตอยู่กับเค้ก

วันที่1660เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ Frei Manuel do Cenáculo

ใน "ชีวิตนิ่งกับเค้ก" ลําดับของวัตถุพื้นผิวและช่วงเวลาที่มืดทําให้โต๊ะมีความเคร่งขรึมเกือบเป็นพิธีการ ความแม่นยําของวัสดุ - ผิวแก้วผลไม้ดอกไม้หรือผ้า - เปลี่ยนความจงรักภักดีและชีวิตประจําวันเป็นประสบการณ์ทางประสาทสัมผัส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หุ่นนิ่งกับผลไม้ ผัก และดอกไม้ Josefa de Obidos, 1660#31
โปรตุเกสบาโรก

ยังมีชีวิตอยู่กับผลไม้ ผัก และดอกไม้

วันที่1660เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

ใน "ชีวิตนิ่งกับผลไม้ผักและดอกไม้" ลําดับของวัตถุพื้นผิวและช่วงเวลาที่มืดของพวกเขาทําให้โต๊ะมีความเคร่งขรึมเกือบเป็นพิธีการ Josefa de ôbidos ให้โปรตุเกสบาโรกสีสดใสรสชาติสําหรับรายละเอียดสัมผัสและการแสดงละครที่ไม่เคยลบความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ยังมีชีวิตอยู่กับแตงและเห็ด Josefa de Obidos, 1660#32
โปรตุเกสบาโรก

ยังมีชีวิตอยู่กับแตงและเห็ด

วันที่1660เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันที่บันทึกโดย Wikidata

ใน "ชีวิตนิ่งกับแตงและเห็ด" ลําดับของวัตถุพื้นผิวและช่วงเวลาที่มืดทําให้โต๊ะมีความเคร่งขรึมเกือบเป็นพิธีการ ความแม่นยําของวัสดุ - ผิวแก้วผลไม้ดอกไม้หรือผ้า - เปลี่ยนความจงรักภักดีและชีวิตประจําวันเป็นประสบการณ์ทางประสาทสัมผัส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เพนเทคอสต์, โจเซฟา เด โอบิดอส, 1660#33
โปรตุเกสบาโรก

เพนเทคอสต์

วันที่1660เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติมาชาโด เด คาสโตร

"เพนเทคอสต์" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Josefa de Obidos ให้สีที่สดใสของโปรตุเกสบาโรกรสนิยมในรายละเอียดสัมผัสและการแสดงละครที่ไม่เคยลบความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การให้นมบุตรของนักบุญเบอร์นาร์ด, Josefa de Obidos, 1670#34
โปรตุเกสบาโรก

การให้นมบุตรของนักบุญเบอร์นาร์ด

วันที่1670เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติมาชาโด เด คาสโตร

"The Lactation of Saint Bernard" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ ความแม่นยําของวัสดุ - ผิวหนังแก้วผลไม้ดอกไม้หรือผ้า - เปลี่ยนความจงรักภักดีและชีวิตประจําวันให้เป็นประสบการณ์ทางประสาทสัมผัส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
IV
เซเกรา ประวัติศาสตร์และวิกฤตการเมือง

เรื่องราวทางศาสนาสอดคล้องกับการยึดครองของฝรั่งเศส สถาบันกษัตริย์ และความตึงเครียดของลัทธิเสรีนิยม

นักบุญแมรี แม็กดาเลนในการปลงอาบัติ โดมิงโกส เซเกรา, 1789#35
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

นักบุญแมรี แม็กดาเลนในการปลงอาบัติ

วันที่พ.ศ.2332เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพระราชวังหลวงเกลูซ

"นักบุญแมรี่แม็กดาเลนในการปลงอาบัติ" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Sequeira ยืนอยู่ระหว่างวิชาการความปั่นป่วนโรแมนติกและประวัติศาสตร์ร่วมสมัย; แสงของมันทําให้เรื่องเป็นละครโดยไม่สูญเสียความสามารถในการอ่าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เพนซ์ของซีซาร์, โดมิงโกส เซเกรา, 1790#36
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

เพนนีของซีซาร์

วันที่พ.ศ.2333เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันที่บันทึกโดย Wikidata

ใน "เพนซ์ของซีซาร์" โดมิงโกส เซเกราเปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้เป็นการสร้างภาพซึ่งแสง จังหวะ และทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย จิตรกรเปลี่ยนตอนทางศาสนาหรือการเมืองให้กลายเป็นความขัดแย้งของท่าทาง รูปลักษณ์ และค่านิยม ซึ่งมักถูกข้ามโดยวิกฤตการณ์ในโปรตุเกส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สัญลักษณ์เปรียบเทียบของการก่อตั้ง Casa Pia de Belém, Domingos Sequeira, 1793#37
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

สัญลักษณ์เปรียบเทียบการก่อตั้ง Casa Pia de Belém

วันที่พ.ศ.2336เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นแผนกจิตรกรรมของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์

ใน "สัญลักษณ์เปรียบเทียบของการก่อตั้ง Casa Pia de Belém" Domingos Sequeira เปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้เป็นโครงสร้างภาพที่แสง จังหวะ และทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย Sequeira ยืนอยู่ระหว่างวิชาการ ความปั่นป่วนโรแมนติก และประวัติศาสตร์ร่วมสมัย แสงของมันทําให้เรื่องเป็นละครโดยไม่สูญเสียความสามารถในการอ่าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ปาฏิหาริย์แห่งอูริก, Domingos Sequeira, 1793#38
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

ปาฏิหาริย์แห่งอูริก

วันที่พ.ศ.2336เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์หลุยส์-ฟิลิปป์แห่งปราสาทสหภาพยุโรป

นิมิตของพระคริสต์ก่อนยุทธการอูรีเกเปลี่ยนตํานานการก่อตั้งอาฟอนโซ เฮนริเกส ให้กลายเป็นฉากการเปิดเผยทางการเมืองและศาสนา จิตรกรเปลี่ยนตอนทางศาสนาหรือการเมืองให้กลายเป็นความขัดแย้งของท่าทาง รูปลักษณ์ และค่านิยม ซึ่งมักได้รับผลกระทบจากวิกฤตการณ์ในโปรตุเกส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คําเทศนาของนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา โดมิงโกส เซเกรา, 1793#39
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

คําเทศนาของนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา

วันที่พ.ศ.2336เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันที่บันทึกโดย Wikidata

"การเทศนาของนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Sequeira ยืนอยู่ระหว่างวิชาการความปั่นป่วนโรแมนติกและประวัติศาสตร์ร่วมสมัย แสงของมันทําให้เรื่องเป็นละครโดยไม่สูญเสียความสามารถในการอ่าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เทพเจ้าแห่งโอลิมปัส, Domingos Sequeira, 1794#40
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

เทพเจ้าแห่งโอลิมปัส

วันที่พ.ศ.2337เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันที่บันทึกโดย Wikidata

ใน "เทพเจ้าแห่งโอลิมปัส" โดมิงโกส เซเกราเปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กลายเป็นภาพก่อสร้างที่แสง จังหวะ และทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย จิตรกรเปลี่ยนตอนทางศาสนาหรือการเมืองให้กลายเป็นความขัดแย้งของท่าทาง รูปลักษณ์ และค่านิยม ซึ่งมักถูกข้ามโดยวิกฤตการณ์ในโปรตุเกส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นักบุญบรูโนอธิษฐาน โดมิงโกส เซเกรา พ.ศ.2342#41
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

นักบุญบรูโนอธิษฐาน

วันที่พ.ศ.2342เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Nacional de Arte Antiga, ลิสบอน

"นักบุญบรูโนในการอธิษฐาน" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Sequeira ยืนอยู่ระหว่างวิชาการความปั่นป่วนโรแมนติกและประวัติศาสตร์ร่วมสมัย; แสงของมันทําให้เรื่องเป็นละครโดยไม่สูญเสียความสามารถในการอ่าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของกษัตริย์จอห์นที่ 6, โดมิงโกส เซเกรา, 1800#42
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

ภาพเหมือนของกษัตริย์จอห์นที่ 6

วันที่1800เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพระราชวังอิตามาราตี

"ภาพเหมือนของพระเจ้าจอห์นที่ 6" มุ่งความสนใจไปที่ท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภททางสังคมที่เรียบง่าย จิตรกรเปลี่ยนตอนทางศาสนาหรือการเมืองเป็นความขัดแย้งของท่าทางรูปลักษณ์และค่านิยมซึ่งมักได้รับผลกระทบจากวิกฤตการณ์ในโปรตุเกส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
อัลฟองโซที่ 5 ติดอาวุธอัศวินจอห์นที่ 2 โดมิงโกส เซเกรา, 1802#43
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

อัลฟองโซที่ 5 ติดอาวุธอัศวินจอห์นที่ 2

วันที่1802เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพระราชวังแห่งชาติเปนา

ใน "Alphonse V arming John II อัศวิน" Domingos Sequeira เปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้เป็นโครงสร้างภาพที่แสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย Sequeira ยืนอยู่ระหว่างวิชาการความปั่นป่วนโรแมนติกและประวัติศาสตร์ร่วมสมัยแสงของมันทําให้เรื่องเป็นละครโดยไม่สูญเสียความสามารถในการอ่าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Junot ปกป้องเมืองลิสบอน Domingos Sequeira, 1808#44
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

จูโนต์ปกป้องเมืองลิสบอน

วันที่1808เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

วาดระหว่างการยึดครองของฝรั่งเศสฉากนําเสนอ Junot ในฐานะผู้พิทักษ์ลิสบอน; ภาพอย่างเป็นทางการนี้ในปัจจุบันยังคงความคลุมเครือของการโฆษณาชวนเชื่อไว้ทั้งหมด จิตรกรเปลี่ยนตอนทางศาสนาหรือการเมืองให้เป็นความขัดแย้งของท่าทางรูปลักษณ์และค่านิยมซึ่งมักได้รับผลกระทบจากวิกฤตการณ์ในโปรตุเกส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ลิสบอนปกป้องผู้อยู่อาศัย Domingos Sequeira, 1812#45
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

ลิสบอนปกป้องผู้อยู่อาศัย

วันที่1812เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลิสบอน

ใน "ลิสบอนปกป้องผู้อยู่อาศัย" โดมิงโกส เซเกราเปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กลายเป็นโครงสร้างภาพที่แสง จังหวะ และทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย เซเกรายืนอยู่ระหว่างวิชาการ ความปั่นป่วนโรแมนติก และประวัติศาสตร์ร่วมสมัย แสงของมันทําให้เรื่องเป็นละครโดยไม่สูญเสียความสามารถในการอ่าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
โปรตุเกสใกล้เหว Domingos Sequeira, 1820#46
ประวัติศาสตร์และความโรแมนติก

โปรตุเกสจวนจะล่มสลาย

วันที่1820เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันที่บันทึกโดย Wikidata

ในปี ค.ศ.1820 ประเทศที่เป็นตัวเป็นตนได้โบกสะบัดไปบนขอบหน้าผา: สัญลักษณ์เปรียบเทียบจะย่อความไม่แน่นอนทางการเมืองซึ่งเกิดขึ้นก่อนการปฏิวัติเสรีนิยม จิตรกรเปลี่ยนตอนทางศาสนาหรือการเมืองให้กลายเป็นความขัดแย้งของท่าทางรูปลักษณ์และค่านิยมซึ่งมักถูกข้ามโดยวิกฤตการณ์ของโปรตุเกส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
V
Pousao และ Malhoa: แสงสว่าง กลางแจ้ง และสังคม

ความทันสมัยถูกสร้างขึ้นบนถนนในเมืองคาปรี เวิร์กช็อป ชายหาด และชีวิตชาวโปรตุเกสยอดนิยม

ภูมิทัศน์ของแซงต์-โซเวส, เฮนริเก ปูเซา, พ.ศ.2424#47
ธรรมชาติและแสงสว่าง

ภูมิทัศน์ของแซงต์-โซเวส

วันที่พ.ศ.2424เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

ใน "ภูมิทัศน์ของแซงต์โซเวส" สภาพภูมิอากาศแสงและการก่อสร้างแผนทําให้สถานที่นี้มีเอกลักษณ์ที่แข็งแกร่งกว่าที่งดงาม Pousao วาดภาพกลางแจ้งด้วยเสรีภาพที่น่าทึ่ง: ผนังสีขาวเงาที่มีสีสันและตัวเลขที่เงียบงันประกาศความทันสมัยที่ถูกขัดจังหวะโดยการเสียชีวิตในช่วงต้นของเขา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
หญิงชราคลี่คลายความสงสัย เฮนริเก้ ปูเซา พ.ศ.2424#48
ธรรมชาติและแสงสว่าง

หญิงชราคลี่คลายความสงสัย

วันที่พ.ศ.2424เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

"หญิงชราคลี่คลายความเข็ด" มุ่งความสนใจไปที่ท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภทสังคมที่เรียบง่าย สัมผัสที่เบาและการจัดเฟรมที่เรียบง่ายทําให้รูปแบบมีความหนาแน่นของการส่องสว่างที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของเด็กชายชาวเนเปิลส์ เฮนริเก ปูเซา พ.ศ.2425#49
ธรรมชาติและแสงสว่าง

ภาพเหมือนของเด็กชายชาวเนเปิลส์

วันที่พ.ศ.2425เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

"ภาพเหมือนของเด็กชายชาวเนเปิลส์" เน้นความสนใจไปที่ท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภทสังคมที่เรียบง่าย Pousao วาดภาพกลางแจ้งด้วยอิสระที่โดดเด่น: ผนังสีขาวเงาที่มีสีสันและตัวเลขที่เงียบงันประกาศความทันสมัยที่ถูกขัดจังหวะด้วยการเสียชีวิตก่อนวัยอันควรของเขา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เหนื่อยล้า เฮนริเก้ ปูเซา 2425#50
ธรรมชาติและแสงสว่าง

เหนื่อย

วันที่พ.ศ.2425เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

"เหนื่อย" มุ่งความสนใจไปที่ท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภทสังคมที่เรียบง่าย สัมผัสที่เบาและการจัดเฟรมที่เรียบง่ายทําให้รูปแบบมีความหนาแน่นของการส่องสว่างที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บ้านสีขาวของ Capri, Henrique Pousao, 1882#51
ธรรมชาติและแสงสว่าง

บ้านสีขาวของคาปรี

วันที่พ.ศ.2425เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

ใน "ทําเนียบขาวของคาปรี" สภาพภูมิอากาศแสงและการก่อสร้างแผนให้สถานที่ที่มีอัตลักษณ์ที่แข็งแกร่งกว่าเพียงที่งดงาม Pousao วาดกลางแจ้งที่มีเสรีภาพที่โดดเด่น: ผนังสีขาวเงาที่มีสีสันและตัวเลขที่เงียบประกาศความทันสมัยที่ถูกขัดจังหวะโดยการเสียชีวิตในช่วงต้นของเขา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เซซิเลีย, เฮนริเก้ ปูเซา, 1882#52
ธรรมชาติและแสงสว่าง

เซซิเลีย

วันที่พ.ศ.2425เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

"เซซิเลีย" มุ่งความสนใจไปที่ท่าทาง ใบหน้า และความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภทสังคมที่เรียบง่าย สัมผัสที่เบาและกรอบที่เรียบง่ายทําให้รูปแบบมีความหนาแน่นของการส่องสว่างที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
รอความสําเร็จ เฮนริเก้ ปูเซา 2425#53
ธรรมชาติและแสงสว่าง

รอความสําเร็จ

วันที่พ.ศ.2425เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

ใน "การรอคอยความสําเร็จ" เฮนริเก้ Pousaïo เปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้เป็นโครงสร้างภาพที่แสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย Pousaïo วาดภาพกลางแจ้งด้วยอิสระที่โดดเด่น: ผนังสีขาวเงาสีและตัวเลขเงียบประกาศความทันสมัยที่ถูกขัดจังหวะโดยการเสียชีวิตในช่วงต้นของเขา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Rue de Capri, เฮนริเก้ ปูเซา, 1882#54
ธรรมชาติและแสงสว่าง

ถนนคาปรี

วันที่พ.ศ.2425เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

ใน "Rue de Capri" สภาพภูมิอากาศแสงและการก่อสร้างแผนทําให้สถานที่นี้มีเอกลักษณ์ที่แข็งแกร่งกว่าที่งดงาม สัมผัสที่เบาและกรอบที่เรียบง่ายทําให้รูปแบบมีความหนาแน่นของการส่องสว่างที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บ้านที่มีบานประตูหน้าต่างสีน้ําเงิน, Henrique Pousao, 1883#55
ธรรมชาติและแสงสว่าง

บ้านพร้อมบานประตูหน้าต่างสีน้ําเงิน

วันที่พ.ศ.2426เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

ใน "บ้านที่มีบานประตูหน้าต่างสีฟ้า" เฮนริเก้ Pousao เปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้เป็นการก่อสร้างภาพซึ่งแสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย Pousao วาดภาพกลางแจ้งด้วยเสรีภาพที่น่าทึ่ง: ผนังสีขาวเงาสีและตัวเลขเงียบประกาศความทันสมัยที่ถูกขัดจังหวะโดยการเสียชีวิตในช่วงต้นของเขา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เรือบรรทุกน้ํา เฮนริเก ปูเซา พ.ศ.2426#56
ธรรมชาติและแสงสว่าง

ผู้ให้บริการน้ํา

วันที่พ.ศ.2426เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

ใน "The Water Carrier" เฮนริเก้ ปูเซาเปลี่ยนวัตถุที่สามารถระบุตัวตนได้ให้เป็นโครงสร้างภาพซึ่งแสง จังหวะ และทิศทางของดวงตาสื่อความหมาย สัมผัสที่เบาและกรอบที่เรียบง่ายทําให้รูปแบบมีความหนาแน่นของการส่องสว่างที่นอกเหนือไปจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ป่าแห่งคัลดาส, โฮเซ่ มัลฮัว, 1873#57
ธรรมชาติและแสงสว่าง

ไม้คัลดาส

วันที่พ.ศ.2416เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์โฮเซ มัลฮัว

ใน "The Wood of Caldas" สภาพภูมิอากาศแสงและการก่อสร้างแผนทําให้สถานที่นี้มีเอกลักษณ์ที่แข็งแกร่งกว่าที่งดงาม Malhoa ทําให้ธรรมชาตินิยมเป็นโรงละครแห่งชีวิตชาวโปรตุเกสใส่ใจกับท่าทางที่เป็นที่นิยมการพักผ่อนดนตรีและภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การประชุมเชิงปฏิบัติการของประติมากร Simoes de Almeida, José Malhoa, 1883#58
ธรรมชาติและแสงสว่าง

การประชุมเชิงปฏิบัติการของประติมากร Simoes de Almeida

วันที่พ.ศ.2426เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะเซาเปาโล

"การประชุมเชิงปฏิบัติการของประติมากร Simoes de Almeida" ทําให้กิจกรรมที่คุ้นเคยเป็นฉากที่สร้างขึ้น: วัตถุความเงียบและตําแหน่งของตัวเลขควบคุมความสัมพันธ์ทางสังคมอย่างละเอียด แสงที่ตรงไปตรงมาและการบรรยายโดยตรงทําให้ฉากมีสถานะทางสังคมโดยไม่ลดทอนลงเป็นนิทานพื้นบ้าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
มาตรการที่ยาก - บทเรียนไวโอลิน, José Malhoa, 1895#59
ธรรมชาติและแสงสว่าง

มาตรการที่ยาก - บทเรียนไวโอลิน

วันที่พ.ศ.2438เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ

ใน "การวัดที่ยาก - บทเรียนไวโอลิน" José Malhoa เปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้เป็นการสร้างภาพซึ่งแสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย Malhoa ทําให้ธรรมชาตินิยมเป็นโรงละครของชีวิตชาวโปรตุเกสใส่ใจกับท่าทางที่เป็นที่นิยมการพักผ่อนดนตรีและภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ลา เซียสเต, โฮเซ่ มัลฮัว, 1898#60
ธรรมชาติและแสงสว่าง

งีบหลับ

วันที่พ.ศ.2441เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ

"La Sieste" ทําให้กิจกรรมที่คุ้นเคยเป็นฉากที่สร้างขึ้น: วัตถุความเงียบและตําแหน่งของตัวเลขควบคุมความสัมพันธ์ทางสังคมอย่างละเอียด แสงแฟรงก์และการบรรยายโดยตรงทําให้ฉากมีสถานะทางสังคมโดยไม่ลดทอนให้เป็นนิทานพื้นบ้าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คนขี้เมา, โฮเซ่ มัลฮัว, 1907#61
ธรรมชาติและแสงสว่าง

พวกขี้เมา

วันที่1907เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์โฮเซ มัลฮัว

Malhoa สังเกตความเมาเป็นฉากรวมที่ทําจากการละทิ้งท่าทางหนักและความสนิทสนมกันโดยไม่ลบส่วนของการวิจารณ์สังคม Malhoa ทําให้ธรรมชาตินิยมเป็นโรงละครของชีวิตโปรตุเกสใส่ใจกับท่าทางที่เป็นที่นิยมการพักผ่อนดนตรีและภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ฟาโด, โฮเซ่ มัลฮัว, 1910#62
ธรรมชาติและแสงสว่าง

ฟาโด

วันที่1910เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลิสบอน

นักร้องและนักกีตาร์ครอบครองการตกแต่งภายในของลิสบอนที่เป็นที่นิยม; ความใกล้ชิดของร่างกายและความมืดทําให้ผืนผ้าใบนี้เป็นภาพสําคัญของฟาโด แสงที่ชัดเจนและการบรรยายโดยตรงทําให้ฉากมีสถานะทางสังคมโดยไม่ลดทอนลงเป็นนิทานพื้นบ้าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เกาะแห่งความรัก, โฮเซ่ มัลฮัว, 1908#63
ธรรมชาติและแสงสว่าง

เกาะแห่งความรัก

วันที่1908เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ทหารลิสบอน

ใน "เกาะแห่งความรัก" José Malhoa เปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้เป็นการสร้างภาพซึ่งแสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย Malhoa ทําให้ธรรมชาตินิยมเป็นโรงละครแห่งชีวิตชาวโปรตุเกสใส่ใจกับท่าทางที่เป็นที่นิยมการพักผ่อนดนตรีและภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ริมทะเล โฮเซ่ มัลฮัว, 1918#64
ธรรมชาติและแสงสว่าง

ริมทะเล

วันที่2461เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติอาร์เตคอนเตมโปราเนีย ลิสบอน

ใน "ริมทะเล" สภาพภูมิอากาศแสงและการสร้างภาพทําให้สถานที่นี้มีเอกลักษณ์ที่แข็งแกร่งกว่าแค่ภาพที่งดงาม แสงที่ชัดเจนและการบรรยายโดยตรงทําให้ฉากนี้มีสถานะทางสังคมโดยไม่ลดทอนลงเหลือเพียงนิทานพื้นบ้าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คําสัญญา, โฮเซ่ มัลฮัว, 1920#65
ธรรมชาติและแสงสว่าง

คําสัญญา

วันที่1920เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์โฮเซ มัลฮัว

"Les Promesses" ทําให้กิจกรรมที่คุ้นเคยเป็นฉากที่สร้างขึ้น: วัตถุความเงียบและตําแหน่งของตัวเลขควบคุมความสัมพันธ์ทางสังคมอย่างละเอียด Malhoa ทําให้ธรรมชาตินิยมเป็นโรงละครของชีวิตชาวโปรตุเกสใส่ใจกับท่าทางที่เป็นที่นิยมการพักผ่อนดนตรีและภูมิทัศน์

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
แอปเปิลบีช, โฮเซ่ มัลฮัว, 1929#66
ธรรมชาติและแสงสว่าง

แอปเปิ้ลบีช

วันที่2472เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันที่บันทึกโดย Wikidata

ใน "La Plage des Pommes" สภาพภูมิอากาศแสงและการสร้างภาพทําให้สถานที่นี้มีเอกลักษณ์ที่แข็งแกร่งกว่าที่งดงาม แสงที่ชัดเจนและการบรรยายโดยตรงทําให้ฉากนี้มีสถานะทางสังคมโดยไม่ลดทอนลงเหลือเพียงนิทานพื้นบ้าน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
วี
โคลัมบาโน ออเรเลีย และภาพบุคคลใหม่

คนรุ่นหนึ่งตั้งคําถามกับศิลปิน นักเขียน ครอบครัว และภาพเหมือนตนเองด้วยความเข้มข้นทางจิตวิทยาแบบใหม่

คอนเสิร์ตสมัครเล่น, Columbano Bordalo Pinheiro, 1882#67
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

สมัครเล่น คอนเสิร์ต

วันที่พ.ศ.2425เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติอาร์เตคอนเตมโปราเนีย ลิสบอน

"คอนเสิร์ตมือสมัครเล่น" ทําให้กิจกรรมที่คุ้นเคยเป็นเวทีที่สร้างขึ้น: วัตถุความเงียบและตําแหน่งของตัวเลขควบคุมความสัมพันธ์ทางสังคมอย่างละเอียด โคลัมบาโนสร้างใบหน้าในช่วงมืดและห่อหุ้มปล่อยให้มือจ้องมองและวัตถุสองสามชิ้นมีสมาธิจิตวิทยา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
กลุ่มสิงโต, โคลัมบาโน บอร์ดาโล ปินเฮโร, 1885#68
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

กลุ่มสิงโต

วันที่พ.ศ.2428เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติอาร์เตคอนเตมโปราเนีย ลิสบอน

รวมตัวกันในโรงเบียร์ Leao d'Ouro ศิลปินของ Lion Group ให้ภาพลักษณ์ของคนรุ่นหนึ่งที่มุ่งมั่นที่จะต่ออายุลัทธิธรรมชาตินิยมของโปรตุเกส ภาพบุคคลและฉากภายในของเขาช่วยต่ออายุการเป็นตัวแทนของนักเขียนศิลปินและชนชั้นสูงของโปรตุเกสตอนปลายศตวรรษที่ 19

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ชาห้าโมงเย็น, Columbano Bordalo Pinheiro, 1896#69
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ชาห้าโมงเย็น

วันที่พ.ศ.2439เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ

"ชาห้าชั่วโมง" ทําให้กิจกรรมที่คุ้นเคยเป็นฉากที่สร้างขึ้น: วัตถุความเงียบและตําแหน่งรูปควบคุมความสัมพันธ์ทางสังคมอย่างละเอียด โคลัมบาโนสร้างใบหน้าในช่วงมืดและห่อหุ้มปล่อยให้มือจ้องมองและวัตถุสองสามชิ้นมีสมาธิจิตวิทยา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ถ้วยชา, โคลัมบาโน บอร์ดาโล ปินเฮโร, 1898#70
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ถ้วยชา

วันที่พ.ศ.2441เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติอาร์เตคอนเตมโปราเนีย ลิสบอน

"ถ้วยชา" ทําให้กิจกรรมที่คุ้นเคยเป็นฉากที่สร้างขึ้น: วัตถุความเงียบและตําแหน่งของตัวเลขควบคุมความสัมพันธ์ทางสังคมอย่างละเอียด ภาพบุคคลและฉากภายในของเขาต่ออายุการเป็นตัวแทนของนักเขียนศิลปินและชนชั้นสูงของโปรตุเกสปลายศตวรรษที่ 19

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ผู้หญิงที่มีกล้องโทรทรรศน์ โคลัมบาโน บอร์ดาโล ปินเฮโร พ.ศ.2429#71
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ผู้หญิงกับกล้องโทรทรรศน์

วันที่พ.ศ.2429เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ

ใน "ผู้หญิงที่มีกล้องโทรทรรศน์" โคลัมบาโนบอร์ดาโลปินเฮโรเปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้เป็นโครงสร้างภาพที่แสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย โคลัมบาโนสร้างใบหน้าในช่วงมืดและห่อหุ้มปล่อยให้มือจ้องมองและวัตถุสองสามชิ้นรวมจิตวิทยากัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของ Antero de Quental, Columbano Bordalo Pinheiro, 1889#72
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ภาพเหมือนของอันเตโร เดอ เควนตัล

วันที่พ.ศ.2432เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติอาร์เตคอนเตมโปราเนีย ลิสบอน

"ภาพเหมือนของ Antero de Quental" เน้นความสนใจในท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภททางสังคมที่เรียบง่าย ภาพบุคคลและฉากภายในของเขาต่ออายุการเป็นตัวแทนของนักเขียนศิลปินและชนชั้นสูงของโปรตุเกสตอนปลายศตวรรษที่ 19

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของราฟาเอล บอร์ดาโล ปินเฮโร, โคลัมบาโน บอร์ดาโล ปินเฮโร, พ.ศ.2434#73
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ภาพเหมือนของราฟาเอล บอร์ดาโล ปินเฮโร

วันที่พ.ศ.2434เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ราฟาเอล บอร์ดาโล ปินเฮโร

"ภาพเหมือนของราฟาเอลบอร์ดาโลปินเฮโร" เน้นความสนใจในท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่ต้องเปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภทสังคมที่เรียบง่าย โคลัมบาโนสร้างใบหน้าในช่วงมืดและห่อหุ้มปล่อยให้มือรูปลักษณ์และวัตถุสองสามชิ้นเน้นจิตวิทยา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ละครของ Inès de Castro, Columbano Bordalo Pinheiro, 1901#74
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ละครของอิเนส เด คาสโตร

วันที่1901เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ทหารลิสบอน

การลอบสังหาร Inès de Castro ซึ่งเป็นตอนสําคัญในความทรงจําของโปรตุเกสกลายเป็นละครที่รัดกุมซึ่งความรุนแรงทางการเมืองเข้าสู่พื้นที่ใกล้ชิด ภาพบุคคลและฉากภายในของเขาต่ออายุการเป็นตัวแทนของนักเขียนศิลปินและชนชั้นสูงในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ของโปรตุเกส

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ชายชราแห่ง Restelo, Columbano Bordalo Pinheiro, 1904#75
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ชายชราจากเรสเทโล

วันที่1904เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ทหารลิสบอน

ใน "ชายชราแห่งเรสเทโล" โคลัมบาโน บอร์ดาโล ปินเฮโรเปลี่ยนวัตถุที่สามารถระบุตัวตนได้ให้เป็นโครงสร้างภาพที่แสง จังหวะ และทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย โคลัมบาโนสร้างใบหน้าในช่วงมืดและห่อหุ้ม ปล่อยให้มือ รูปลักษณ์ และวัตถุสองสามชิ้นรวมจิตวิทยากัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเอง, โคลัมบาโน บอร์ดาโล ปินเฮโร, 1929#76
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่2472เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติอาร์เตคอนเตมโปราเนีย ลิสบอน

"ภาพเหมือนตนเอง" มุ่งเน้นความสนใจไปที่ท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภททางสังคมที่เรียบง่าย ภาพบุคคลและฉากภายในของเขาต่ออายุการเป็นตัวแทนของนักเขียนศิลปินและชนชั้นสูงของโปรตุเกสตอนปลายศตวรรษที่ 19

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเองด้วยธนูสีดํา Aurélia de Sousa, 1895#77
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ภาพเหมือนตนเองด้วยโบว์สีดํา

วันที่พ.ศ.2438เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันที่บันทึกโดย Wikidata

หันหน้าไปทางผู้ชมปมสีดําและกรอบด้านหน้าปฏิเสธอุดมคติ; ศิลปินสร้างภาพของผู้มีอํานาจมากกว่าภาพเหมือนของความสะดวกสบาย Aurélia de Sousa ยืนยันมุมมองที่เป็นอิสระ: แบบจําลองไม่ได้ตกแต่งหรือทางโลก แต่ปัจจุบันสงวนและตระหนักถึงตัวเอง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของศิลปิน Aurélia de Sousa, 1900#78
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ภาพเหมือนของศิลปิน

วันที่1900เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

"ภาพเหมือนของศิลปิน" มุ่งความสนใจไปที่ท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภททางสังคมที่เรียบง่าย วัสดุที่เงียบขรึมและการจัดกรอบโดยตรงทําให้ภาพบุคคลและการตกแต่งภายในมีพลังทางจิตวิทยาที่หาได้ยากในการวาดภาพโปรตุเกสในยุคนั้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
นักบุญแอนโทนี, Aurélia de Sousa, 1902#79
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

นักบุญอันโทนี

วันที่1902เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคาซ่า-มิวเซว มาร์ตา ออร์ติเกา ซัมปาโย

"นักบุญแอนโธนี" จัดระเบียบเรื่องราวศักดิ์สิทธิ์ผ่านท่าทางระยะทางและรูปลักษณ์เพื่อให้ตอนนี้ยังคงอ่านได้ทันทีในขณะที่ยังคงการแสดงตนของมนุษย์ Aurélia de Sousa ยืนยันรูปลักษณ์ที่เป็นอิสระ: แบบจําลองไม่ได้ตกแต่งหรือทางโลก แต่ในปัจจุบันสงวนและตระหนักถึงตัวเอง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของเด็กสาว Aurélia de Sousa, 1910#80
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ภาพเหมือนของเด็กสาว

วันที่1910เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันที่บันทึกโดย Wikidata

"ภาพเหมือนของเด็กสาว" มุ่งความสนใจไปที่ท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่ต้องเปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภททางสังคมที่เรียบง่าย วัสดุที่เงียบขรึมและการจัดกรอบโดยตรงทําให้ภาพบุคคลและการตกแต่งภายในมีพลังทางจิตวิทยาที่หาได้ยากในการวาดภาพโปรตุเกสในยุคนั้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของเด็กหนุ่ม Aurélia de Sousa, 1910#81
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ภาพเหมือนของเด็กหนุ่ม

วันที่1910เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นคอลเลกชันที่บันทึกโดย Wikidata

"ภาพเหมือนของเด็กหนุ่ม" มุ่งความสนใจไปที่ท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภทสังคมที่เรียบง่าย Aurélia de Sousa ยืนยันมุมมองที่เป็นอิสระ: โมเดลไม่ได้ตกแต่งหรือทางโลก แต่ในปัจจุบันสงวนและตระหนักรู้ในตนเอง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ฉากครอบครัว Aurélia de Sousa, 1911#82
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ฉากครอบครัว

วันที่2454เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

ใน "ฉากครอบครัว" Aurélia de Sousa เปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้เป็นโครงสร้างภาพซึ่งแสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย วัสดุที่เงียบขรึมและการจัดกรอบโดยตรงทําให้ภาพบุคคลและการตกแต่งภายในมีพลังทางจิตวิทยาที่หาได้ยากในภาพวาดโปรตุเกสในยุคนั้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ร่างที่นั่ง, Aurélia de Sousa, 1911#83
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

รูปนั่ง

วันที่2454เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติอาร์เตคอนเตมโปราเนีย ลิสบอน

"ท่านั่ง" มุ่งความสนใจไปที่ท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภทสังคมที่เรียบง่าย Aurélia de Sousa ยืนยันมุมมองที่เป็นอิสระ: โมเดลไม่ได้ตกแต่งหรือทางโลก แต่ในปัจจุบันสงวนและตระหนักรู้ในตนเอง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ในการประชุมเชิงปฏิบัติการ Aurélia de Sousa, 1916#84
ภาพบุคคลและการตกแต่งภายใน

ในเวิร์คช็อป

วันที่2459เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติอาร์เตคอนเตมโปราเนีย ลิสบอน

ใน "Dans l'atelier" Aurélia de Sousa เปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้เป็นโครงสร้างภาพซึ่งแสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย วัสดุที่เงียบขรึมและการจัดกรอบโดยตรงทําให้ภาพบุคคลและการตกแต่งภายในมีพลังทางจิตวิทยาที่หาได้ยากในภาพวาดโปรตุเกสในยุคนั้น

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว
จากสัญลักษณ์ของอันโตนิโอ คาร์เนโร ไปจนถึงเปรี้ยวจี๊ด

การตกแต่งภายในเชิงสัญลักษณ์นําหน้าจังหวะคิวบิสม์ ล้ําสมัย และการพิมพ์ของ Amadeo

ชีวิต, อันโตนิโอ คาร์เนโร, 1899#85
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

ชีวิต

วันที่พ.ศ.2442เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นฟันดาเซา กูแปร์ติโน เด มิรันดา

ภาพอันมีค่าเชิงสัญลักษณ์อันกว้างใหญ่นี้เชื่อมโยงความรักความเจ็บปวดและความหวังบุคคลในครอบครัวให้มิติส่วนบุคคลกับสัญลักษณ์เปรียบเทียบ António Carneiro ผสมผสานสัญลักษณ์จิตวิญญาณและการสังเกตครอบครัวในภาพวาดที่สีดูเหมือนจะสะท้อนถึงสถานะภายใน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ถนนในบริตตานี, อันโตนิโอ คาร์เนโร, 1899#86
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

ถนนในบริตตานี

วันที่พ.ศ.2442เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

ใน "Rue en Bretagne" สภาพภูมิอากาศแสงและการก่อสร้างแผนทําให้สถานที่นี้มีเอกลักษณ์ที่แข็งแกร่งกว่าเพียงที่งดงาม ลวดลายที่เป็นรูปธรรมกลายเป็นสมาธิเกี่ยวกับความทรงจําอาชีพทางศิลปะหรือกาลเวลา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
แมวน้อย, อันโตนิโอ คาร์เนโร, 1900#87
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

สาวน้อยแมว

วันที่1900เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

"สาวน้อยกับแมว" มุ่งความสนใจไปที่ท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภทสังคมที่เรียบง่าย António Carneiro ผสมผสานสัญลักษณ์จิตวิญญาณและการสังเกตครอบครัวในภาพวาดที่สีดูเหมือนจะสะท้อนถึงสถานะภายใน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
น็อคเทิร์น, อันโตนิโอ คาร์เนโร, 1910#88
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

น็อคเทิร์น

วันที่1910เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติอาร์เตคอนเตมโปราเนีย ลิสบอน

ใน "Nocturne" António Carneiro เปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้เป็นโครงสร้างภาพซึ่งแสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย ลวดลายที่เป็นรูปธรรมกลายเป็นการทําสมาธิเกี่ยวกับความทรงจําอาชีพทางศิลปะหรือกาลเวลา

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การไตร่ตรอง, อันโตนิโอ คาร์เนโร, 1911#89
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

การไตร่ตรอง

วันที่2454เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติอาร์เตคอนเตมโปราเนีย ลิสบอน

ใน "การไตร่ตรอง" อันโตนิโอคาร์เนโรเปลี่ยนเรื่องที่สามารถระบุตัวตนได้ให้เป็นโครงสร้างภาพที่แสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย อันโตนิโอคาร์เนโรผสมผสานสัญลักษณ์จิตวิญญาณและการสังเกตครอบครัวในภาพวาดที่สีดูเหมือนจะสะท้อนถึงสถานะภายใน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเองของอันโตนิโอ คาร์เนโร, อันโตนิโอ คาร์เนโร, 1918#90
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

ภาพเหมือนตนเองของอันโตนิโอ คาร์เนโร

วันที่2461เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Soares dos Reis, ปอร์โต

"ภาพเหมือนตนเองของอันโตนิโอคาร์เนโร" เน้นความสนใจในท่าทางใบหน้าและความสัมพันธ์ของร่างกายกับอวกาศโดยไม่ต้องเปลี่ยนรูปแบบให้เป็นประเภททางสังคมที่เรียบง่าย ลวดลายที่เป็นรูปธรรมกลายเป็นสมาธิเกี่ยวกับความทรงจําอาชีพทางศิลปะหรือกาลเวลาที่ผ่านไป

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การกระโดดของกระต่าย, Amadeo de Souza-Cardoso, 1911#91
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

กระต่ายกระโดด

วันที่2454เทคนิคภาพวาดสีน้ํามันและสื่อผสมคอลเลคชั่นสถาบันศิลปะชิคาโก

การก้าวกระโดดของสัตว์ถูกแบ่งออกเป็นส่วนโค้งและระนาบอย่างรวดเร็วรูปแบบจะกลายเป็นประสบการณ์ความเร็วที่ใกล้เคียงกับการวิจัยแห่งอนาคต Amadeo ผสมผสานลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมลัทธิแห่งอนาคตสัญญาณยอดนิยมและการพิมพ์โดยไม่ต้องปักหลักในโรงเรียนแห่งเดียว

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สุนัขเกรย์ฮาวด์, อมาเดโอ เด ซูซา-คาร์โดโซ, 1911#92
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

เกรย์ฮาวด์

วันที่2454เทคนิคภาพวาดสีน้ํามันและสื่อผสมคอลเลคชั่นเซ็นโตร เด อาร์เต โมเดอร์นา กุลเบนเคียน

ใน "The Greyhounds" Amadeo de Souza-Cardoso เปลี่ยนวัตถุที่สามารถระบุตัวตนได้ให้เป็นโครงสร้างภาพที่แสงจังหวะและทิศทางของการจ้องมองมีความหมาย ภาพที่มีสีสันเศษของวัตถุและจังหวะพร้อมกันทําให้พื้นผิวเป็นพื้นที่ที่มีพลังยุโรปอย่างเต็มที่และยังส่วนบุคคล

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เดอะไรเดอร์ส, อมาเดโอ เด ซูซา-คาร์โดโซ, 1913#93
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

เดอะไรเดอร์ส

วันที่2456เทคนิคภาพวาดสีน้ํามันและสื่อผสมคอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติ

ม้าและผู้ขับขี่แยกส่วนในพื้นผิวที่ตึงเครียดซึ่งการทําซ้ําของการเคลื่อนไหวมีความสําคัญมากกว่าคําอธิบายของฉากเดียว Amadeo ผสมผสานลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมลัทธิแห่งอนาคตสัญญาณยอดนิยมและการพิมพ์โดยไม่ต้องปักหลักในโรงเรียนแห่งเดียว

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
โคตี, อมาเดโอ เด ซูซา-คาร์โดโซ, 1917#94
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

โคตี้

วันที่2460เทคนิคภาพวาดสีน้ํามันและสื่อผสมคอลเลคชั่นเซ็นโตร เด อาร์เต โมเดอร์นา กุลเบนเคียน

คําว่า "โคตี้" สีอุตสาหกรรมและชิ้นส่วนเรขาคณิตนําโฆษณาและเมืองที่ทันสมัยเข้ามาในภาษาของการวาดภาพ ภาพที่มีสีสันชิ้นส่วนของวัตถุและจังหวะพร้อมกันทําให้พื้นผิวเป็นพื้นที่ที่มีพลังยุโรปอย่างเต็มที่และยังส่วนบุคคล

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เอนตราดา, อมาเดโอ เด ซูซา-คาร์โดโซ#95
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

ทางเข้า

วันที่2460เทคนิคภาพวาดสีน้ํามันและสื่อผสมคอลเลคชั่นเซ็นโตร เด อาร์เต โมเดอร์นา กุลเบนเคียน

คําว่า "Entrada" ผสมกับแผ่นดิสก์ตัวอักษรและพื้นผิวสี: ภาพทําหน้าที่เป็นโปสเตอร์เครื่องและคะแนนพร้อมกัน Amadeo ผสมผสานลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมอนาคตนิยมป้ายและตัวอักษรโดยไม่ต้องปักหลักอยู่ในโรงเรียนเดียว

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ปาร์โต ดา วิโอลา - อมาเดโอ เด ซูซา-คาร์โดโซ#96
สมัยใหม่ของโปรตุเกส

Parto da Viola - กําเนิดกีตาร์

วันที่2459เทคนิคภาพวาดสีน้ํามันและสื่อผสมคอลเลคชั่นมูลนิธิ Calouste Gulbenkian ลิสบอน

คําภาษาฝรั่งเศสและโปรตุเกสรูปร่างทางกลและชิ้นส่วนเครื่องดนตรีพอดีกันในการสังเคราะห์ที่กล้าหาญที่สุดแห่งหนึ่งของ Amadeo ภาพที่มีสีสันชิ้นส่วนของวัตถุและจังหวะพร้อมกันทําให้พื้นผิวเป็นพื้นที่ที่มีพลังยุโรปอย่างเต็มที่และยังส่วนบุคคล

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
VIII
Paula Rego: การวาดภาพการเล่าเรื่องและอํานาจ

ภาพวาดสี่ภาพบันทึกโดย CAM Gulbenkian ทําให้ร่างกาย ความทรงจํา และอํานาจมองเห็นปริศนา

โรงอาบน้ําตุรกี, Paula Rego, 1960#97
Paula Rego และคําบรรยาย

โรงอาบน้ําตุรกี

วันที่1960เทคนิคสีน้ํามัน ภาพต่อกัน และกราไฟท์บนกระดาษที่ติดตั้งบนผ้าใบรูปแบบต้นฉบับ93 × 93 ซมคอลเลคชั่นCentro de Arte Moderna Gulbenkian, ลิสบอน

เพื่อตอบสนองต่อการอาบน้ําอันโด่งดังของ Ingres Paula Rego ผสมผสานการวาดภาพ ภาพต่อกัน และกราไฟท์เพื่อเปลี่ยนประเพณีเปลือยไปสู่ภาพลักษณ์ที่ไม่มั่นคงของร่างกายผู้หญิง ซึ่งสร้างขึ้นจากมุมมองของเธอเอง

ดูประกาศของสถาบัน →
ซาลาซาร์อาเจียนบ้านเกิด, Paula Rego, 1960#98
Paula Rego และคําบรรยาย

ซาลาซาร์อาเจียนบ้านเกิด

วันที่1960เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบรูปแบบต้นฉบับ95 × 120 ซมคอลเลคชั่นCentro de Arte Moderna Gulbenkian, ลิสบอน

สร้างขึ้นภายใต้การปกครองแบบเผด็จการภาพวาดนี้โจมตีซาลาซาร์ด้วยจินตนาการที่เป็นธรรมชาติและแปลกประหลาด Paula Rego จงใจกลับสูตรที่คาดหวัง: ความรุนแรงของอํานาจดูเหมือนจะปนเปื้อนร่างกายของบ้านเกิดเมืองนอน

ดูประกาศของสถาบัน →
เวลา - อดีตและปัจจุบัน, Paula Rego, 1990#99
Paula Rego และคําบรรยาย

เวลา - อดีตและปัจจุบัน

วันที่1990เทคนิคภาพวาดสีอะคริลิคบนกระดาษติดบนผ้าใบรูปแบบต้นฉบับ183 × 183 ซมคอลเลคชั่นCentro de Arte Moderna Gulbenkian, ลิสบอน

ห้องสี่เหลี่ยมนี้ออกแบบหลังจาก Paula Rego อาศัยอยู่ที่หอศิลป์แห่งชาติ โดยนําความทรงจํา ภาพวาดโบราณ และสิ่งของในบ้านมาสู่พื้นที่ทางจิตเดียวกัน ราวกับว่าผนังยังคงรักษาเรื่องราวหลายเรื่องไว้พร้อมกัน

ดูประกาศของสถาบัน →
นางฟ้า, พอลลา เรโก, 1998#100
Paula Rego และคําบรรยาย

นางฟ้า

วันที่1998เทคนิคสีพาสเทลบนกระดาษรูปแบบต้นฉบับ180 × 130 ซมคอลเลคชั่นCentro de Arte Moderna Gulbenkian, ลิสบอน

มาจากวงจรที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก อาชญากรรมของคุณพ่ออามาโรร่างถือดาบและฟองน้ําสัญญาณของการลงโทษและความเห็นอกเห็นใจ ความคลุมเครือระหว่างการแก้แค้นการป้องกันและการให้อภัยนี้อธิบายถึงพลังที่เป็นสัญลักษณ์ของงาน

ดูประกาศของสถาบัน →

แหล่งที่มาและลิงค์

แผ่นอัลฟ่าและคอลเลกชันโปรตุเกส

ภาพวาดประวัติศาสตร์ 96 ชิ้นใช้ภาพและลิงก์ Alpha Reproduction ผลงานทั้งสี่ของ Paula Rego นําเสนอเพื่อวัตถุประสงค์ด้านสารคดี: ภาพของพวกเขาเปิดประกาศของ Centro de Arte Moderna Gulbenkian และพวกเขาไม่ได้เสนอให้ทําซ้ํา

คําถามที่พบบ่อย

คําถามเกี่ยวกับการวาดภาพโปรตุเกส

เกณฑ์มาตรฐานบางประการเพื่อระบุตําแหน่งของศิลปิน ช่วงเวลา และสถานะสารคดีของผลงานร่วมสมัย

ทําไมป้ายเซนต์วินเซนต์ถึงสําคัญนัก?

พวกเขาประกอบเป็นหนึ่งในยอดเขาของภาพวาดยุโรปศตวรรษที่ 15 ระบบของพวกเขารวบรวมกลุ่มสังคมหลายกลุ่มรอบ ๆ เซนต์วินเซนต์และทําให้แต่ละร่างมีความเป็นปัจเจกบุคคลที่น่าทึ่งในขณะที่เปิดการตีความที่แม่นยําของตัวละครบางตัว

ภาพวาดของ Grao Vasco แยกแยะอะไร?

Grao Vasco ผสมผสานความยิ่งใหญ่ของแท่นบูชาโปรตุเกสเข้ากับความแปลกใหม่ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ตัวเลขอันทรงพลัง สถาปัตยกรรม และภูมิทัศน์ทําให้เรื่องราวศักดิ์สิทธิ์สามารถอ่านได้ในขณะที่วางไว้ในโลกวัตถุที่สังเกตอย่างระมัดระวัง

Josefa de Obidos วาดภาพหุ่นนิ่งหรือไม่?

ไม่ หุ่นนิ่งของเธอมีชื่อเสียงในด้านความแม่นยําในการสัมผัส แต่เธอยังได้วาดภาพเรื่องทางศาสนา, ร่างของนักบุญและภาพของพระเยซูเด็ก ในทะเบียนทั้งสองสสารและสีมีความเข้มของการให้ข้อคิดทางวิญญาณที่แข็งแกร่ง

Amadeo de Souza-Cardoso เข้ากับเปรี้ยวจี๊ดของยุโรปได้อย่างไร?

ติดตั้งระหว่างโปรตุเกสและปารีสบทสนทนา Amadeo กับลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมลัทธิอนาคตและลัทธิออร์ฟิซึมโดยไม่ จํากัด ตัวเองในโรงเรียน มันรวมเรขาคณิตสีตัวหนาคําพิมพ์และสัญญาณยอดนิยมในภาษาส่วนตัวทันที

ผลงานของ Paula Rego ได้รับการเสนอเพื่อการทําซ้ําหรือไม่?

ผลงานทั้งสี่ของพอลลา เรโก นําเสนอเพียงเพื่อบันทึกความต่อเนื่องของการวาดภาพโปรตุเกสจนถึงยุคปัจจุบัน ภาพและปุ่มต่างๆอ้างอิงโดยตรงถึงประกาศของ Centro de Arte Moderna Gulbenkian

เรื่องราวของรูปลักษณ์และเรื่องราว

ผลงานหนึ่งร้อยชิ้น หกศตวรรษแห่งภาพวาดโปรตุเกส

จากความเงียบขรึมของแผงเซนต์วินเซนต์ไปจนถึงการประชดที่เฉียบคมของ Paula Rego เรื่องนี้ไม่เป็นไปตามบรรทัดเดียว มันถูกสร้างขึ้นโดยแท่นบูชาวัตถุภาพบุคคลทิวทัศน์และเรื่องราวทางการเมืองใส่ใจเสมอต่อการปรากฏตัวของสิ่งมีชีวิตและสิ่งของที่เป็นรูปธรรม

กลับไปที่ผลงาน

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่