บาเซิล · เบิร์น · เจนีวา · เอนกาดีน

ภาพวาดสวิส ภาพวาด 100 ภาพตั้งแต่ Holbein ไปจนถึง Klee และ Vallotton

ห้าศตวรรษของการวาดภาพที่ภาพเหมือนมนุษยนิยม นิมิตบนเทือกเขาแอลป์ ตํานานเชิงสัญลักษณ์ และภาษาสมัยใหม่ แต่งเรื่องราวที่หลากหลายมากกว่าภาพโปสการ์ดมาก

เอกอัครราชทูต ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง

เรื่องราวที่สร้างขึ้นระหว่างหลายภาษา

ภาพวาดสวิสไม่ได้ จํากัด เฉพาะเทือกเขาแอลป์หรือโรงเรียนเดียว มันถูกสร้างขึ้นในดินแดนของข้อความ: การประชุมเชิงปฏิบัติการของบาเซิลมองไปที่เยอรมนีและอดีตเนเธอร์แลนด์เจนีวาการสนทนากับปารีสและลอนดอนทีชีโนและ graubünden เปิดไปทางอิตาลี ภูมิศาสตร์ที่ไม่ต่อเนื่องนี้กลายเป็นพลัง เธออธิบายว่าทําไมความสมจริงที่เฉียบแหลมของ Holbein, จินตนาการของ Füssli, สัญลักษณ์ของ Böcklin และนามธรรมเชิงกวีของ Klee สามารถ เป็นของเรื่องเดียวกันโดยไม่สับสน

อย่างไรก็ตามภูมิทัศน์มีบทบาทสําคัญ ใน Diday และ Calame ภูเขาโรแมนติกกลายเป็นโรงละครแห่งความประเสริฐ Koller ให้ความเร็วของถนนและฝูงสัตว์แก่เขา Hodler ลดความซับซ้อนของขอบฟ้าเป็นจังหวะคู่ขนาน; Segantini ทํา สั่นอากาศโดยการแบ่งฟิงเกอร์บอร์ด Giovanni และ Augusto Giacometti เปลี่ยน Engadine และวัตถุที่คุ้นเคยให้กลายเป็นจุดโฟกัสของสี

ตัวเลขบอกเล่าเรื่องราวของสวิตเซอร์แลนด์อีกแห่งหนึ่ง: นักมานุษยวิทยาและพ่อค้าโดย Holbein เด็กที่ขยันขันแข็งโดย Anker นิมิตการแสดงละครโดย Kauffmann และ Füssli ตัวละครเงียบโดย Vallotton เส้นทางเป็นไปตามลําดับเหตุการณ์ที่ยืดหยุ่นในขณะที่เน้นบทสนทนาที่ครอบคลุมหลายศตวรรษ

พลังสามประการที่ข้ามคลังข้อมูล

ความแม่นยําเป็นพลัง

จากวิทซ์ถึงแองเคอร์และวัลลอตตันความคมชัดไม่เคยเป็นเพียงคําอธิบาย มันเลือกท่าทางเน้นความเงียบและให้วัตถุคุณค่าทางจิตวิทยา

ภูเขาเป็นห้องทดลอง

เทือกเขาแอลป์บังคับให้จิตรกรคิดใหม่เกี่ยวกับสเกลแสงและความลึก ความประเสริฐที่โรแมนติกค่อยๆให้ทางกับจังหวะสีและพื้นผิว

ความทันสมัยไร้ศูนย์เดียว

สัญลักษณ์บาเซิล, ภาพวาดวาเล, สี Grisonne และเปรี้ยวจี๊ดเบอร์นีสก้าวหน้าในจุดโฟกัสที่แตกต่างกัน จํานวนของพวกเขาประกอบขึ้นอย่างแม่นยําเอกลักษณ์ของการเดินทาง

บทที่ 01

บาเซิล เบิร์น และการประดิษฐ์รูปลักษณ์

ตั้งแต่ Konrad Witz ไปจนถึง Holbein และ Stimmer ความแม่นยําของชาวนอร์ดิกมาบรรจบกับมนุษยนิยม การปฏิรูป และความรู้สึกใหม่ของพื้นที่จริง

001เอกอัครราชทูต Hans Holbein the Younger, 1533, น้ํามันและเทมเพอราบนแผง

ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง

เอกอัครราชทูต

วันที่: 1533·
เทคนิค: น้ํามันและเทมเพอราบนแผง ·

ใน "The Ambassadors" Hans Holbein the Younger ขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและรวมความแม่นยําของภาพบุคคลความหนาแน่นของวัสดุและความฉลาดเฉียบพลันของอันดับทางสังคม แสงไม่เพียง แต่แสดงให้เห็นถึงเรื่อง: มันควบคุมความตึงเครียดภายใน

ดูการสืบพันธุ์ →
002การตกปลามหัศจรรย์, Konrad Witz, 1444, Tempera บนแผง

คอนราด วิทซ์

การตกปลามหัศจรรย์

วันที่: 1444·
เทคนิค: อุณหภูมิบนแผง ·

ด้วย "The Miraculous Fishing" คอนราด วิทซ์ได้รื้อฟื้นฉากใหม่และทําให้เรื่องราวศักดิ์สิทธิ์มีรูปลักษณ์ทางกายภาพใหม่ ทําจากน้ํา หิน และแสงอัลไพน์ ความสัมพันธ์แบบสเกลนําสายตาจากรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมไปสู่วิสัยทัศน์ที่กว้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
003พระวรกายของพระคริสต์สิ้นพระชนม์ในหลุมศพ, ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง, ค.ศ.1521 -1522, น้ํามันและเทมเพอราบนแผง

ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง

พระกายของพระคริสต์สิ้นพระชนม์ในหลุมศพ

วันที่: 1521 -1522·
เทคนิค: น้ํามันและเทมเพอราบนแผง ·

"พระกายของพระคริสต์ตายในหลุมฝังศพ" แสดงให้เห็นว่าฮันส์โฮลไบน์น้องเริ่มต้นจากฉากและรวมความแม่นยําของภาพเหมือนความหนาแน่นของวัสดุและความฉลาดเฉียบพลันของอันดับทางสังคม สีกําหนดความลึกมากที่สุดเท่าที่จะทําให้ภาพมีบรรยากาศทางอารมณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
004พ่อค้า Georg Gisze, Hans Holbein the Younger, 1532, น้ํามันและเทมเพอราบนแผง

ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง

พ่อค้า Georg Gisze

วันที่: 1532·
เทคนิค: น้ํามันและเทมเพอราบนแผง ·

ที่นี่ฮันส์โฮลไบน์ผู้น้องจัดฉากด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและรวมความแม่นยําของภาพบุคคลความหนาแน่นของวัสดุและความฉลาดเฉียบพลันของอันดับทางสังคม กรอบกระชับการกระทําและเปลี่ยนการสังเกตที่แม่นยําเป็นประสบการณ์ที่ยั่งยืน

ดูการสืบพันธุ์ →
005พระแม่มารีและพระกุมารพร้อมครอบครัวนายกเทศมนตรีเมเยอร์, ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง, ค.ศ.1526 -1528, สีน้ํามันและสีฝุ่นบนแผง

ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง

พระแม่มารีและพระกุมาร กับครอบครัวของนายกเทศมนตรีเมเยอร์

วันที่: 1526 -1528 ·
เทคนิค: น้ํามันและเทมเพอราบนแผง ·

ใน "The Virgin and Child with the Family of Mayor Meyer" ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้องใช้รูปนี้เป็นจุดสนับสนุนและรวมความแม่นยําของภาพบุคคล ความหนาแน่นของวัสดุ และความฉลาดเฉียบพลันของอันดับทางสังคมแต่ละ การนับช่วงเวลา: ระหว่างตัวเลข วัตถุ และพื้นหลัง เรื่องจริงจะถูกสร้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
006ภาพเหมือนของงานเขียนของ Erasmus of Rotterdam, Hans Holbein the Younger, 1523, สีน้ํามันและสีฝุ่นบนแผง

ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง

ภาพเหมือนของงานเขียนของ Erasmus of Rotterdam

วันที่: 1523·
เทคนิค: น้ํามันและเทมเพอราบนแผง ·

ด้วย "ภาพเหมือนของ Erasmus of Rotterdam Writing" Hans Holbein the Younger ต่ออายุรูปและรวมความแม่นยําของภาพเหมือนความหนาแน่นของวัสดุและความฉลาดเฉียบพลันของอันดับทางสังคม ความชัดเจนที่ชัดเจนปกปิดองค์ประกอบทางวิชาการที่ทําจากความสมดุลและการแตกที่วัดได้

ดูการสืบพันธุ์ →
007ผู้หญิงกับกระรอกและสตาร์ลิ่ง (แอนน์ โลเวลล์?), ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง ประมาณปี 1526 -1528 มีน้ํามันอยู่บนแผง

ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง

ผู้หญิงกับกระรอกและสตาร์ลิ่ง (แอนน์ โลเวลล์?)

วันที่: ประมาณ 1526 -1528 ·
เทคนิค: น้ํามันบนแผง ·

"A Lady with a Squirrel and a Starling (Anne Lovell?)" แสดงให้เห็นว่า Hans Holbein the Younger เริ่มต้นจากเวทีและรวมความแม่นยําของภาพบุคคลความหนาแน่นของวัสดุและความฉลาดเฉียบพลันของอันดับทางสังคม ลวดลายที่คุ้นเคยได้รับหนึ่ง ความสําคัญเชิงสัญลักษณ์โดยไม่ลดน้ําหนัก พื้นผิว หรือการมีอยู่

ดูการสืบพันธุ์ →
008พระเจ้าเอ็ดเวิร์ดที่ 6 ในวัยเด็ก, ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง, ค.ศ.1538, สีน้ํามันบนแผง

ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง

พระเจ้าเอ็ดเวิร์ดที่ 6 เมื่อยังเป็นเด็ก

วันที่: 1538·
เทคนิค: น้ํามันบนแผง ·

ที่นี่ฮันส์โฮลไบน์ผู้น้องจัดฉากที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและรวมความแม่นยําของภาพบุคคลความหนาแน่นของวัสดุและความฉลาดเฉียบพลันของอันดับทางสังคม ภาพยังคงเงียบแต่จังหวะของมันให้ทิศทางการจ้องมองและความหนาแน่นของเวลา

ดูการสืบพันธุ์ →
009ภาพเหมือนของแอนน์แห่งคลีฟส์, ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง, ค.ศ.1539, สีน้ํามันและสีฝุ่นบนกระดาษหนังที่ติดตั้งบนผ้าใบ

ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง

ภาพเหมือนของแอนน์แห่งคลีฟส์

วันที่: 1539·
เทคนิค: น้ํามันและสีฝุ่นบนกระดาษหนังติดบนผ้าใบ ·

ใน "ภาพเหมือนของแอนน์แห่งคลีฟส์" ฮันส์โฮลไบน์ผู้น้องใช้รูปเป็นจุดสนับสนุนและรวมความแม่นยําของภาพเหมือนความหนาแน่นของวัสดุและความฉลาดเฉียบพลันของอันดับทางสังคม ภาพวาดนี้รวบรวมการสังเกตความทรงจําและการประดิษฐ์โดยไม่เคยลดเรื่องให้เป็นสัญลักษณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
010Lais of Corinth, Hans Holbein the Younger, 1526, น้ํามันและเทมเพอราบนแผง

ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง

เลส์แห่งโครินธ์

วันที่: 1526·
เทคนิค: น้ํามันและเทมเพอราบนแผง ·

ด้วย "Laïs de Corinth" Hans Holbein the Younger ต่ออายุฉากและรวมความแม่นยําของภาพบุคคลความหนาแน่นของวัสดุและความฉลาดเฉียบพลันของอันดับทางสังคม ความตึงเครียดระหว่างพื้นผิวและความลึกนี้อธิบายถึงความทันสมัยอย่างต่อเนื่องของงาน

ดูการสืบพันธุ์ →
011นักบุญคริสโตเฟอร์ คอนราด วิทซ์ ประมาณปี 1435 เทมเพอราอยู่บนแผง

คอนราด วิทซ์

นักบุญคริสโตเฟอร์

วันที่: ประมาณ 1435·
เทคนิค: อุณหภูมิบนแผง ·

"นักบุญคริสโตเฟอร์" แสดงให้เห็นว่าคอนราดวิทซ์เริ่มต้นจากเวทีและทําให้เรื่องราวศักดิ์สิทธิ์มีตัวตนทางกายภาพใหม่ซึ่งทําจากน้ําหินและแสงอัลไพน์ วัสดุที่ทาสียังคงรักษาความรู้สึกทันทีในขณะที่สั่งซื้อทั้งหมดอย่างมั่นคง

ดูการสืบพันธุ์ →
012การประกาศ คอนราด วิทซ์ ประมาณปี 1435 -1440 เทมเพอราบนแผง

คอนราด วิทซ์

การประกาศ

วันที่: ประมาณ 1435 -1440 ·
เทคนิค: อุณหภูมิบนแผง ·

ที่นี่คอนราดวิทซ์จัดฉากที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและให้เรื่องราวศักดิ์สิทธิ์มีตัวตนทางกายภาพใหม่ที่ทําจากน้ําหินและแสงอัลไพน์ ฉากดังกล่าวจึงได้รับหลักฐานภาพซึ่งไปไกลเกินกว่าเวลาและบริบทแรก

ดูการสืบพันธุ์ →
013ราชินีแห่งเชบาต่อหน้ากษัตริย์โซโลมอน คอนราด วิทซ์ ประมาณปี 1435 เทมเพอราอยู่บนแผง

คอนราด วิทซ์

ราชินีแห่งเชบาต่อหน้ากษัตริย์โซโลมอน

วันที่: ประมาณ 1435·
เทคนิค: อุณหภูมิบนแผง ·

ใน "ราชินีแห่งชีบา ก่อนกษัตริย์โซโลมอน" คอนราดวิทซ์ใช้เวทีเป็นจุดสนับสนุนและให้เรื่องราวอันศักดิ์สิทธิ์มีตัวตนทางกายภาพใหม่ทําจากน้ําหินและแสงอัลไพน์ แสงไม่เพียง แต่แสดงให้เห็นถึงเรื่อง: มันควบคุมความตึงเครียดภายใน

ดูการสืบพันธุ์ →
014สุเหร่ายิว คอนราด วิทซ์ ประมาณปี 1435 เทมเพอราอยู่บนแผง

คอนราด วิทซ์

สุเหร่ายิว

วันที่: ประมาณ 1435·
เทคนิค: อุณหภูมิบนแผง ·

ด้วย "ธรรมศาลา" คอนราดวิทซ์ต่ออายุฉากและให้เรื่องราวศักดิ์สิทธิ์มีตัวตนทางกายภาพใหม่ทําจากน้ําหินและแสงอัลไพน์ ความสัมพันธ์ของขนาดนําสายตาจากรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมไปสู่วิสัยทัศน์ที่กว้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
015อับราฮัมและเมลคีเซเดค คอนราด วิทซ์ ประมาณปี 1435 เทมเพอราอยู่บนแผง

คอนราด วิทซ์

อับราฮัมและเมลคีเซเดค

วันที่: ประมาณ 1435·
เทคนิค: อุณหภูมิบนแผง ·

"อับราฮัมและเมลคีเซเดค" แสดงให้เห็นว่าคอนราดวิทซ์เริ่มต้นจากเวทีอย่างไรและให้เรื่องราวอันศักดิ์สิทธิ์มีตัวตนทางกายภาพใหม่ซึ่งทําจากน้ําหินและแสงอัลไพน์ สีกําหนดความลึกได้มากเท่ากับทําให้ภาพมีบรรยากาศทางอารมณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
016นักบุญลูกาวาดภาพพระแม่มารี นิเคลาส์ มานูเอล ดอยช์ ค.ศ.1515 เทมเพอราบนแผง

นิเคลาส์ มานูเอล ดอยช์

นักบุญลูกาวาดภาพพระแม่มารี

วันที่: 1515·
เทคนิค: อุณหภูมิบนแผง ·

ที่นี่ Niklaus Manuel Deutsch จัดระเบียบตัวเลขด้วยเศรษฐกิจที่น่าทึ่งและถ่ายทอดพลังของการปฏิรูปและมนุษยนิยมของเบอร์นีสให้เป็นภาพที่ตึงเครียดและละคร การวางกรอบทําให้การกระทํากระชับขึ้นและเปลี่ยนการสังเกตที่แม่นยําให้เป็นประสบการณ์ที่ยั่งยืน

ดูการสืบพันธุ์ →
017คําพิพากษาแห่งปารีส, Niklaus Manuel Deutsch, 1517, Tempera บนแผง

นิเคลาส์ มานูเอล ดอยช์

คําพิพากษาแห่งปารีส

วันที่: 1517·
เทคนิค: อุณหภูมิบนแผง ·

ใน "The Judgement of Paris" Niklaus Manuel Deutsch ขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและถ่ายทอดพลังของการปฏิรูปและมนุษยนิยมแบบเบอร์นีสในภาพตึงเครียดและการแสดงละคร ทุกช่วงเวลานับ: ระหว่างตัวเลขวัตถุและพื้นหลังที่เรื่องจริงถูกสร้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
018Pyramus และ Thisbe, Niklaus Manuel Deutsch, 1520, Tempera บนผ้าใบ

นิเคลาส์ มานูเอล ดอยช์

ปิรามัสและธิสบี

วันที่: 1520·
เทคนิค: เทมเพอราบนผ้าใบ ·

ด้วย "Pyrame and Thisbe" Niklaus Manuel Deutsch ต่ออายุเวทีและถ่ายทอดพลังของการปฏิรูปและมนุษยนิยมแบบเบอร์นีสในภาพตึงเครียดและการแสดงละคร ความชัดเจนที่ชัดเจนปกปิดองค์ประกอบทางวิชาการซึ่งทําจากความสมดุลและการแตกร้าวที่วัดได้

ดูการสืบพันธุ์ →
019ภาพเหมือนของ Jacob Schwytzer, Tobias Stimmer, 1564, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โทเบียส สติมเมอร์

ภาพเหมือนของจาค็อบ ชวีตเซอร์

วันที่: 1564·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"ภาพเหมือนของจาค็อบชไวต์เซอร์" แสดงให้เห็นว่าโทเบียสสติมเมอร์เริ่มต้นจากร่างและเปลี่ยนรูปจําลองที่ฟื้นคืนชีพเป็นการเผชิญหน้าโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละรายละเอียดของเครื่องแต่งกาย รูปแบบที่คุ้นเคยได้รับความสําคัญเชิงสัญลักษณ์โดยไม่ลดน้ําหนักพื้นผิวหรือการปรากฏตัว

ดูการสืบพันธุ์ →
020ภาพเหมือนของ Elsbeth Lochmann, Tobias Stimmer, 1564, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โทเบียส สติมเมอร์

ภาพเหมือนของเอลสเบธ ล็อคมันน์

วันที่: 1564·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่โทเบียสสติมเมอร์จัดร่างด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและเปลี่ยนรูปจําลองที่ฟื้นคืนชีพเป็นการเผชิญหน้าโดยตรงโดยไม่ต้องเสียสละรายละเอียดของเครื่องแต่งกาย ภาพยังคงเงียบ แต่จังหวะของมันให้ทิศทางการจ้องมองและความหนาแน่นของเวลา

ดูการสืบพันธุ์ →

บทที่ 02

ความประเสริฐ โรงละคร และเทือกเขาแอลป์

คอฟฟ์มันน์และฟุสสลีย้ายการวาดภาพประวัติศาสตร์ไปสู่อารมณ์ ในขณะที่ไดเดย์และคาลาเมทําให้ภูเขามีมิติที่ยิ่งใหญ่

021Ariadne ถูกทอดทิ้งโดยเธซีอุส, Angelica Kauffmann, 1774, สีน้ํามันบนผ้าใบ

แองเจลิกา คอฟฟ์มันน์

เอเรียดเนถูกเธเซอุสทอดทิ้ง

วันที่: 1774·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "Ariadne Abandoned by Theseus" แองเจลิกา คอฟฟ์มันน์ขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและแต่งโบราณที่ละเอียดอ่อนซึ่งความกล้าหาญวัดจากความลังเลใจของหัวใจ ภาพวาดนี้รวบรวมการสังเกต ความทรงจํา และการประดิษฐ์โดยไม่เคยลดหัวข้อให้เป็นสัญลักษณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
022Telemachus และนางไม้แห่ง Calypso, Angelica Kauffmann, 1782, สีน้ํามันบนผ้าใบ

แองเจลิกา คอฟฟ์มันน์

เทเลมาคัสและนางไม้แห่งคาลิปโซ

วันที่: 1782·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "Telemachus and the Nymphs of Calypso" Angelica Kauffmann ต่ออายุฉากและแต่งโบราณที่ละเอียดอ่อนซึ่งความกล้าหาญวัดได้จากความลังเลใจของหัวใจ ความตึงเครียดระหว่างพื้นผิวและความลึกนี้อธิบายถึงความทันสมัยอย่างต่อเนื่องของงาน

ดูการสืบพันธุ์ →
023วีนัสชักชวนเฮเลนให้รักปารีส, Angelica Kauffmann, 1790, สีน้ํามันบนผ้าใบ

แองเจลิกา คอฟฟ์มันน์

วีนัสชักชวนเฮเลนให้รักปารีส

วันที่: 1790 ·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"วีนัสชักชวนให้เฮเลนรักปารีส" แสดงให้เห็นว่าแองเจลิกา คอฟฟ์มันน์เริ่มต้นจากภูมิทัศน์และแต่งโบราณที่ละเอียดอ่อนซึ่งความกล้าหาญวัดจากความลังเลใจของหัวใจ วัสดุที่ทาสียังคงรักษาความรู้สึกทันทีในขณะที่สั่งทั้งหมดอย่างมั่นคง

ดูการสืบพันธุ์ →
024ความโศกเศร้าของเทเลมาคัส, Angelica Kauffmann, 1783, สีน้ํามันบนผ้าใบ

แองเจลิกา คอฟฟ์มันน์

ความโศกเศร้าของเทเลมาคัส

วันที่: 1783·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่ Angelica Kauffmann จัดฉากที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและแต่งโบราณที่ละเอียดอ่อนซึ่งความกล้าหาญวัดจากความลังเลใจของหัวใจ ฉากดังกล่าวจึงได้รับหลักฐานทางภาพซึ่งไปไกลกว่าเวลาและบริบทแรก

ดูการสืบพันธุ์ →
025ภาพเหมือนตนเอง Angelica Kauffmann ประมาณปี 1780 สีน้ํามันบนผ้าใบ

แองเจลิกา คอฟฟ์มันน์

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่: ประมาณ 1780·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "ภาพเหมือนตนเอง" แองเจลิกา คอฟฟ์มันน์ใช้รูปนี้เป็นจุดสนับสนุนและแต่งโบราณที่ละเอียดอ่อนซึ่งความกล้าหาญวัดได้จากความลังเลใจของหัวใจ แสงไม่เพียงแต่แสดงให้เห็นเรื่องเท่านั้น แต่ยังควบคุมความตึงเครียดภายในอีกด้วย

ดูการสืบพันธุ์ →
026ฝันร้าย, Johann Heinrich Füssli, 1781, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โยฮันน์ ไฮน์ริช ฟุสสลี

ฝันร้าย

วันที่: 1781·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "ฝันร้าย" โยฮันน์ไฮน์ริชฟุสสลี่ต่ออายุเวทีและเปิดภาพวาดเพื่อความฝันความหวาดกลัวยามค่ําคืนและพลังของโรงละคร ความสัมพันธ์ในระดับนําสายตาจากรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมไปสู่วิสัยทัศน์ที่กว้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
027เลดี้แมคเบธเดินหลับของเธอ, ยังเป็นที่รู้จักกันเลดี้แมคเบธเดินละเมอ, โยฮันน์ไฮน์ริชฟุสสลี, 1784, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โยฮันน์ ไฮน์ริช ฟุสสลี

เลดี้แมคเบธเดินอยู่ในขณะหลับ เลดี้แมคเบธก็พูดเช่นกันว่าเดินละเมอ

วันที่: 1784·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"เลดี้แมคเบธเดินอยู่ในหลับของเธอหรือที่เรียกว่าเลดี้แมคเบธเดินละเมอ" แสดงให้เห็นวิธีการที่โยฮันน์ไฮน์ริชฟุสลีออกจากเวทีและเปิดภาพวาดเพื่อความฝันความหวาดกลัวในตอนกลางคืนและพลังของโรงละคร สีกําหนด ความลึกพอๆ กับที่ทําให้ภาพมีบรรยากาศทางอารมณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
028ธอร์ต่อสู้กับงูมิดการ์ด, โยฮันน์ ไฮน์ริช ฟุสสลี, 1790, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โยฮันน์ ไฮน์ริช ฟุสสลี

ธอร์ต่อสู้กับงูมิดการ์ด

วันที่: 1790 ·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่โยฮันน์ไฮน์ริชฟุสสลี่จัดเวทีด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและเปิดภาพวาดเพื่อความฝันความหวาดกลัวในตอนกลางคืนและพลังของโรงละคร การจัดกรอบกระชับการกระทําและเปลี่ยนการสังเกตที่แม่นยําให้เป็นประสบการณ์ที่ยั่งยืน

ดูการสืบพันธุ์ →
029ฝันร้ายท่ามกลางแม่มดแห่งแลปแลนด์, Johann Heinrich Füssli, 1796, สีน้ํามันบนผ้าใบ

โยฮันน์ ไฮน์ริช ฟุสสลี

ฝันร้ายท่ามกลางแม่มดแห่งแลปแลนด์

วันที่: 1796·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "ฝันร้ายท่ามกลางแม่มดแห่งแลปแลนด์" โยฮันน์ไฮน์ริชฟุสสลี่ขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและเปิดภาพวาดเพื่อความฝันความหวาดกลัวยามค่ําคืนและพลังของโรงละคร ทุกช่วงเวลานับ: ระหว่างตัวเลขวัตถุและพื้นหลังที่เรื่องจริงถูกสร้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
030ม้าลาย, Jacques-Laurent Agasse, 1803, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฌาคส์-โลรองต์ อากัสเซ่

ม้าลาย

วันที่: 1803·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "Zèbre" Jacques-Laurent Agasse ต่ออายุการปรากฏตัวของสัตว์และสังเกตสัตว์ด้วยความแม่นยําที่ยังคงรักษารูปลักษณ์น้ําหนักและอารมณ์ของพวกเขา ความชัดเจนที่ชัดเจนปกปิดองค์ประกอบทางวิชาการซึ่งทําจากความสมดุลและการแตกที่วัดได้

ดูการสืบพันธุ์ →
031เสือดาวสองตัวนอนอยู่ใน Exeter Change, Jacques-Laurent Agasse, 1808, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฌาคส์-โลรองต์ อากัสเซ่

เสือดาวสองตัวนอนอยู่ใน Exeter Change

วันที่: 1808·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"เสือดาวสองตัวนอนอยู่ในการเปลี่ยนแปลงของเอ็กซิเตอร์" แสดงให้เห็นว่า Jacques-Laurent Agasse เริ่มต้นจากการปรากฏตัวของสัตว์และสังเกตสัตว์ด้วยความแม่นยําที่รักษารูปลักษณ์น้ําหนักและอารมณ์ของพวกเขา รูปแบบที่คุ้นเคยชนะ ความสําคัญเชิงสัญลักษณ์โดยไม่ลดน้ําหนัก พื้นผิว หรือการมีอยู่

ดูการสืบพันธุ์ →
032จุดแวะพักสุดท้ายบนถนนสู่พอร์ตสมัธ, Jacques-Laurent Agasse, 1815, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฌาคส์-โลรองต์ อากัสเซ่

จุดแวะพักสุดท้ายบนถนนสู่พอร์ตสมัธ

วันที่: 1815·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่ Jacques-Laurent Agasse จัดฉากด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและสังเกตสัตว์ด้วยความแม่นยําที่ยังคงรูปลักษณ์น้ําหนักและอารมณ์ไว้ ภาพยังคงเงียบ แต่จังหวะของมันให้ทิศทางการจ้องมองและความหนาแน่นของเวลา

ดูการสืบพันธุ์ →
033Rosenlaui, François Diday, 1841, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฟรองซัวส์ ดิเดย์

โรเซนเลาอิ

วันที่: 1841·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "โรเซนเลาอี" ฟร็องซัว ดีเดย์ใช้ภูมิทัศน์เป็นจุดสนับสนุนและพรรณนาถึงเทือกเขาแอลป์ในฐานะสถาปัตยกรรมของหิน ต้นไม้ และน้ําตก ภาพวาดนี้รวบรวมการสังเกต ความทรงจํา และการประดิษฐ์โดยไม่เคยลดทอนเรื่องให้เป็นสัญลักษณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
034The Handeck Aare, François Diday, 1854, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฟรองซัวส์ ดิเดย์

ฮันเด็ค อาเร่

วันที่: 1854·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "L'Aar à la Handeck" François Diday ได้ปรับปรุงภูมิทัศน์ใหม่และพรรณนาถึงเทือกเขาแอลป์ในฐานะสถาปัตยกรรมของหิน ต้นไม้ และน้ําตก ความตึงเครียดระหว่างพื้นผิวและความลึกนี้อธิบายถึงความทันสมัยอย่างต่อเนื่องของงาน

ดูการสืบพันธุ์ →
035ทะเลสาบลูเซิร์นใกล้บรุนเนน, François Diday, 1855, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ฟรองซัวส์ ดิเดย์

ทะเลสาบลูเซิร์นใกล้บรุนเนน

วันที่: 1855·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"ทะเลสาบลูเซิร์นใกล้บรุนเนน" แสดงให้เห็นว่า François Diday เริ่มต้นจากภูมิทัศน์อย่างไรและพรรณนาถึงเทือกเขาแอลป์ในฐานะสถาปัตยกรรมของหินต้นไม้และน้ําตก วัสดุที่ทาสียังคงรักษาความรู้สึกทันทีในขณะที่จัดลําดับทั้งหมดอย่างมั่นคง

ดูการสืบพันธุ์ →
036ทะเลสาบลูเซิร์น, Alexandre Calame, 1849, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อเล็กซานเดอร์ คาลาเม

ทะเลสาบลูเซิร์น

วันที่: 1849·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่อเล็กซานเดรคาลาเมจัดภูมิทัศน์ที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและสั่งให้ภูเขาโรแมนติกรอบความแตกต่างของแสงและอุบัติเหตุของการบรรเทา ฉากจึงได้รับหลักฐานภาพซึ่งไปไกลเกินกว่าเวลาและบริบทแรก

ดูการสืบพันธุ์ →
037เส้นทาง du Grimsel (รัฐเบิร์น), Alexandre Calame, ประมาณปี 1840, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อเล็กซานเดอร์ คาลาเม

ถนนกริมเซล (รัฐเบิร์น)

วันที่: ประมาณ 1840·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "Route du Grimsel (รัฐเบิร์น)" Alexandre Calame ขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและสั่งให้ภูเขาโรแมนติกอยู่รอบ ๆ ความแตกต่างของแสงและอุบัติเหตุของการบรรเทาทุกข์ แสงไม่เพียง แต่แสดงให้เห็นถึงเรื่อง: มันควบคุมความตึงเครียดภายใน

ดูการสืบพันธุ์ →
038หุบเขา Aare ใน Meiringen (เบอร์นีสโอเบอร์แลนด์), Alexandre Calame, 1850, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อเล็กซานเดอร์ คาลาเม

หุบเขา Aare ใน Meiringen (เบอร์นีสโอเบอร์แลนด์)

วันที่: 1850·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "หุบเขา Aare ใน Meiringen (เบอร์นีสโอเบอร์แลนด์)" Alexandre Calame ต่ออายุภูมิทัศน์และสั่งให้ภูเขาโรแมนติกรอบ ๆ ความแตกต่างของแสงและอุบัติเหตุของการบรรเทา ความสัมพันธ์ในระดับนําสายตาจากรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมไปสู่การมองเห็นที่กว้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
039ทะเลสาบ Thun, Alexandre Calame, 1845, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อเล็กซานเดอร์ คาลาเม

ทะเลสาบทูน

วันที่: 1845·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"ทะเลสาบทูน" แสดงให้เห็นว่าอเล็กซานเดรคาลาเมเริ่มต้นจากภูมิทัศน์และสั่งให้ภูเขาโรแมนติกรอบความแตกต่างของแสงและอุบัติเหตุของการบรรเทา สีกําหนดความลึกมากที่สุดเท่าที่จะทําให้ภาพสภาพภูมิอากาศทางอารมณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
040Le Soir หรือที่รู้จักกันในชื่อ Les Illusions perdus, Charles Gleyre, 1843, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชาร์ลส์ เกลียร์

เลอ ซัวร์ หรือที่รู้จักกันในชื่อ Lost Illusions

วันที่: 1843·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่ Charles Gleyre จัดฉากด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและปรับใช้ภาพวาดประวัติศาสตร์ที่สง่างามระงับระหว่างความทรงจําโบราณและความท้อแท้สมัยใหม่ การวางกรอบกระชับการกระทําและเปลี่ยนการสังเกตที่แม่นยําให้เป็นประสบการณ์ที่ยั่งยืน

ดูการสืบพันธุ์ →

บทที่ 03

ชาติ ชีวิตประจําวัน และสัญลักษณ์

อังเคอร์และโคลเลอร์สังเกตโลกในชนบท Böcklin และ Gleyre ในเวลาเดียวกันได้เปิดภาพวาดของสวิสให้กับความฝัน ตํานาน และความกังวล

041ต้นไม้หักที่ Kerket ใกล้ Meyringen (Bernese Oberland), Alexandre Calame, 1842, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อเล็กซานเดอร์ คาลาเม

ต้นไม้หักที่ Kerket ใกล้ Meyringen (เบอร์นีสโอเบอร์แลนด์)

วันที่: 1842·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "Broken Tree at Kerket ใกล้ Meyringen (Bernese Oberland)" Alexandre Calame ใช้ภูมิทัศน์เป็นจุดสนับสนุนและสั่งให้ภูเขาโรแมนติกอยู่รอบ ๆ ความแตกต่างของแสงและอุบัติเหตุของการบรรเทาทุกข์ทุกช่วงเวลา บัญชี: ระหว่างร่าง วัตถุ และพื้นหลัง เรื่องจริงถูกสร้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
042ภูมิทัศน์, Alexandre Calame, ประมาณปี 1850, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อเล็กซานเดอร์ คาลาเม

ภูมิทัศน์

วันที่: ประมาณ 1850·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "ภูมิทัศน์" อเล็กซองเดรกาลาเมต่ออายุภูมิทัศน์และสั่งให้ภูเขาโรแมนติกรอบ ๆ ความแตกต่างของแสงและอุบัติเหตุของการบรรเทา ความชัดเจนที่ชัดเจนปกปิดองค์ประกอบทางวิชาการที่ทําจากความสมดุลและการแตกที่วัดได้

ดูการสืบพันธุ์ →
043การเต้นรําของ Bacchantes, Charles Gleyre, 1849, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชาร์ลส์ เกลียร์

การเต้นรําของ Bacchantes

วันที่: 1849·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"The Dance of the Bacchantes" แสดงให้เห็นว่า Charles Gleyre เริ่มต้นจากเวทีและปรับใช้ภาพวาดประวัติศาสตร์ที่สง่างามซึ่งแขวนอยู่ระหว่างความทรงจําโบราณและความท้อแท้สมัยใหม่ ลวดลายที่คุ้นเคยได้รับความสําคัญเชิงสัญลักษณ์โดยไม่สูญเสียน้ําหนักพื้นผิวหรือการปรากฏตัว

ดูการสืบพันธุ์ →
044The Roman Brigands, Charles Gleyre, 1831, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ชาร์ลส์ เกลียร์

พวกโรมันบริแกนด์

วันที่: 1831·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่ชาร์ลส์เกลย์จัดฉากที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและปรับใช้ภาพวาดประวัติศาสตร์สง่างามระงับระหว่างความทรงจําโบราณและความท้อแท้ที่ทันสมัย ภาพยังคงเงียบแต่จังหวะของมันให้ทิศทางการจ้องมองและความหนาแน่นของเวลา

ดูการสืบพันธุ์ →
045เกาะแห่งความตาย, Arnold Böcklin, 1883, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อาร์โนลด์ โบคลิน

เกาะแห่งความตาย

วันที่: 1883·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "เกาะแห่งความตาย" อาร์โนลด์บ็อคลินขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและทําให้ตํานานเป็นโลกที่มองเห็นได้ซึ่งธรรมชาติความตายและความปรารถนามีบรรยากาศเดียวกัน ภาพวาดนี้รวบรวมการสังเกตความทรงจําและการประดิษฐ์โดยไม่เคยลดเรื่องให้เป็นสัญลักษณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
046ภาพเหมือนตนเองกับความตายเล่นไวโอลิน, Arnold Böcklin, 1872, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อาร์โนลด์ โบคลิน

ภาพเหมือนตนเองกับความตายกําลังเล่นไวโอลิน

วันที่: 1872·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "ภาพเหมือนตนเองกับความตายเล่นไวโอลิน" อาร์โนลด์ บ็อคลินได้ต่ออายุร่างและทําให้ตํานานเป็นโลกที่มองเห็นได้ซึ่งธรรมชาติ ความตาย และความปรารถนามีบรรยากาศเดียวกัน ความตึงเครียดระหว่างพื้นผิวและความลึกนี้อธิบายถึงความทันสมัยอย่างต่อเนื่องของงาน

ดูการสืบพันธุ์ →
047ในเกมแห่งคลื่น อาร์โนลด์ บ็อคลิน, 1883, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อาร์โนลด์ โบคลิน

ในเกมของเวฟ

วันที่: 1883·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"ในเกมแห่งคลื่น" แสดงให้เห็นว่าอาร์โนลด์บ็อคลินเริ่มต้นจากเวทีและทําให้ตํานานเป็นโลกที่มองเห็นได้ซึ่งธรรมชาติความตายและความปรารถนามีบรรยากาศเดียวกัน วัสดุที่ทาสียังคงรักษาความรู้สึกทันทีในขณะที่สั่งซื้อทั้งหมดอย่างมั่นคง

ดูการสืบพันธุ์ →
048โรคระบาด, Arnold Böcklin, 1898, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อาร์โนลด์ โบคลิน

โรคระบาด

วันที่: 1898·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่อาร์โนลด์บ็อคลินจัดฉากที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและทําให้ตํานานเป็นโลกที่มองเห็นได้ซึ่งธรรมชาติความตายและความปรารถนามีบรรยากาศเดียวกัน ฉากดังกล่าวจึงได้รับหลักฐานทางภาพซึ่งไปไกลกว่าเวลาและบริบทแรก

ดูการสืบพันธุ์ →
049Sacred Grove (II), Arnold Böcklin, 1886, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อาร์โนลด์ โบคลิน

ป่าศักดิ์สิทธิ์ (II)

วันที่: 1886·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "Sacred Grove (II)" Arnold Böcklin ขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและทําให้ตํานานเป็นโลกที่มองเห็นได้ซึ่งธรรมชาติความตายและความปรารถนามีบรรยากาศเดียวกัน แสงสว่างไม่เพียงแสดงให้เห็นถึงเรื่อง: มันควบคุมความตึงเครียดภายใน

ดูการสืบพันธุ์ →
050Die Gefilde der Seligen, Arnold Böcklin, 1887, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อาร์โนลด์ โบคลิน

ดาย เกฟิลเด เดอร์ เซลิเกน

วันที่: 1887·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "Die Gefilde der Seligen" อาร์โนลด์ บ็อคลินได้รื้อฟื้นฉากใหม่และทําให้ตํานานเป็นโลกที่มองเห็นได้ซึ่งธรรมชาติ ความตาย และความปรารถนามีบรรยากาศเดียวกัน ความสัมพันธ์แบบสเกลนําสายตาจากรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมไปสู่วิสัยทัศน์ที่กว้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
051การสอบที่โรงเรียน Albert Anker, 1862, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อัลเบิร์ต อังเคอร์

การสอบของโรงเรียน

วันที่: 1862·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"การสอบที่โรงเรียน" แสดงให้เห็นว่าอัลเบิร์ตแองเคอร์เริ่มต้นจากเวทีและมองชีวิตหมู่บ้านด้วยแรงโน้มถ่วงที่สงบใส่ใจกับท่าทางของการเรียนรู้และการถ่ายทอด สีกําหนดความลึกมากเท่าที่จะทําให้ภาพมีบรรยากาศทางอารมณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
052ซุปนมของ Kappel, Albert Anker, 1869, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อัลเบิร์ต อังเคอร์

ซุบนมของ Kappel

วันที่: 1869·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่ Albert Anker จัดเวทีด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและมองไปที่ชีวิตในหมู่บ้านด้วยแรงโน้มถ่วงที่สงบใส่ใจกับท่าทางของการเรียนรู้และการถ่ายทอด กรอบกระชับการกระทําและเปลี่ยนการสังเกตที่แม่นยําให้เป็นประสบการณ์ที่ยั่งยืน

ดูการสืบพันธุ์ →
053อาหารเช้าสําหรับเด็ก, Albert Anker, 1879, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อัลเบิร์ต อังเคอร์

อาหารเช้าของเด็กๆ

วันที่: 1879·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "อาหารเช้าของเด็ก" อัลเบิร์ตแองเกอร์ใช้รูปเป็นจุดสนับสนุนและมองไปที่ชีวิตในหมู่บ้านด้วยแรงโน้มถ่วงที่สงบใส่ใจกับท่าทางของการเรียนรู้และการถ่ายทอด ทุกช่วงเวลานับ: ระหว่างตัวเลขวัตถุและพื้นหลังเรื่องจริงถูกสร้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
054เด็กสาวถักนิตติ้ง, Albert Anker, 1883, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อัลเบิร์ต อังเคอร์

เด็กสาวถัก

วันที่: 1883·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "เด็กสาวถักนิตติ้ง" อัลเบิร์ตอังเกอร์ต่ออายุฉากและมองไปที่ชีวิตในหมู่บ้านด้วยแรงโน้มถ่วงที่สงบใส่ใจกับท่าทางของการเรียนรู้และการถ่ายทอด ความชัดเจนที่ชัดเจนปกปิดองค์ประกอบทางวิชาการที่ทําจากความสมดุลและการแตกที่วัดได้

ดูการสืบพันธุ์ →
055ชั้นเรียนของโรงเรียน, Albert Anker, 1896, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อัลเบิร์ต อังเคอร์

ชั้นเรียนของโรงเรียน

วันที่: 1896·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"The School Class" แสดงให้เห็นว่า Albert Anker เริ่มต้นจากเวทีและมองชีวิตในหมู่บ้านด้วยแรงโน้มถ่วงที่สงบใส่ใจกับท่าทางของการเรียนรู้และการถ่ายทอด รูปแบบที่คุ้นเคยได้รับความสําคัญเชิงสัญลักษณ์โดยไม่สูญเสียน้ําหนักพื้นผิวหรือการปรากฏตัว

ดูการสืบพันธุ์ →
056บทเรียนการเขียน, Albert Anker, 1865, สีน้ํามันบนผ้าใบ

อัลเบิร์ต อังเคอร์

บทเรียนการเขียน

วันที่: 1865·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่อัลเบิร์ตแองเกอร์จัดฉากที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและมองไปที่ชีวิตหมู่บ้านด้วยแรงโน้มถ่วงที่สงบใส่ใจกับท่าทางของการเรียนรู้และการถ่ายทอด ภาพยังคงเงียบแต่จังหวะของมันให้ทิศทางการจ้องมองและความหนาแน่นของเวลา

ดูการสืบพันธุ์ →
057ที่ทําการไปรษณีย์ของ Gotthard, Rudolf Koller, 1873, สีน้ํามันบนผ้าใบ

รูดอล์ฟ โคลเลอร์

ที่ทําการไปรษณีย์ก็อตทาร์ด

วันที่: 1873·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "ที่ทําการไปรษณีย์ของ Gotthard" รูดอล์ฟโคลเลอร์ใช้ภูมิทัศน์เป็นจุดสนับสนุนและผสมผสานถนนและฝูงสัตว์ด้วยพลังงานที่ทําให้ภูมิทัศน์ของสวิสสั่นสะเทือน ภาพวาดนี้รวบรวมการสังเกตความทรงจําและการประดิษฐ์โดยไม่เคยลดเรื่องให้เป็นสัญลักษณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
058วัวในกะหล่ําปลี, Rudolf Koller, 1857, สีน้ํามันบนผ้าใบ

รูดอล์ฟ โคลเลอร์

วัวในกะหล่ําปลีแพทช์

วันที่: 1857·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "วัวในจัตุรัสกะหล่ําปลี" รูดอล์ฟโคลเลอร์ต่ออายุการปรากฏตัวของสัตว์และใส่ถนนและฝูงสัตว์ด้วยพลังงานที่ทําให้ภูมิทัศน์ของสวิสสั่นสะเทือน ความตึงเครียดระหว่างพื้นผิวและความลึกนี้อธิบายถึงความทันสมัยอย่างต่อเนื่องของงาน

ดูการสืบพันธุ์ →
059ม้าที่หวาดกลัวพายุ รูดอล์ฟ โคลเลอร์ พ.ศ.2392 สีน้ํามันบนผ้าใบ

รูดอล์ฟ โคลเลอร์

ม้ากลัวพายุ

วันที่: 1849·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"ม้าหวาดกลัวพายุ" แสดงให้เห็นว่ารูดอล์ฟโคลเลอร์เริ่มต้นจากเวทีและใส่ถนนและฝูงสัตว์ด้วยพลังงานที่ทําให้ภูมิทัศน์ของสวิสสั่นสะเทือน วัสดุที่ทาสียังคงรักษาความรู้สึกทันทีในขณะที่สั่งซื้อทั้งหมดอย่างมั่นคง

ดูการสืบพันธุ์ →
060วัวริมทะเลสาบ, Rudolf Koller, 1870, สีน้ํามันบนผ้าใบ

รูดอล์ฟ โคลเลอร์

วัวริมทะเลสาบ

วันที่: 1870·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่รูดอล์ฟโคลเลอร์จัดภูมิทัศน์ที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและ infuses ถนนและฝูงด้วยพลังงานที่ทําให้ภูมิทัศน์สวิสสั่นสะเทือน ฉากดังกล่าวจึงได้รับหลักฐานภาพซึ่งไปไกลเกินกว่าเวลาและบริบทแรก

ดูการสืบพันธุ์ →

บทที่ 04

จากความเท่าเทียมสู่สีสมัยใหม่

ฮอดเลอร์ เซกันตินี และจิตรกรของเกราบึนเดินและวาเลส์เปลี่ยนภูมิทัศน์และรูปร่างให้เป็นจังหวะที่มีสีสัน ประกาศศตวรรษที่ 20

061La Nuit, Ferdinand Hodler, 1889 - 1890, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟอร์ดินานด์ ฮอดเลอร์

ค่ําคืน

วันที่: 1889 -1890 ·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "La Nuit" Ferdinand Hodler ใช้เวทีเป็นจุดสนับสนุนและลดรูปแบบและท่าทางให้เป็นจังหวะคู่ขนานขนาดใหญ่ที่สามารถแบกรับอารมณ์ความรู้สึกโดยรวมได้ แสงไม่เพียง แต่แสดงให้เห็นถึงเรื่อง: มันควบคุมความตึงเครียดภายใน

ดูการสืบพันธุ์ →
062การจ้องมองไปสู่อนันต์ Ferdinand Hodler, 1916, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟอร์ดินานด์ ฮอดเลอร์

จ้องมองไปสู่อนันต์

วันที่: 1916·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "The Look into Infinity" เฟอร์ดินานด์ฮอดเลอร์ต่ออายุฉากและลดรูปแบบและท่าทางให้เป็นจังหวะขนานขนาดใหญ่สามารถแบกอารมณ์ร่วมได้ ความสัมพันธ์แบบสเกลนําสายตาจากรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมไปสู่วิสัยทัศน์ที่กว้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
063ชั่วโมงอันศักดิ์สิทธิ์, Ferdinand Hodler, 1911, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟอร์ดินานด์ ฮอดเลอร์

ชั่วโมงอันศักดิ์สิทธิ์

วันที่: 1911·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"ชั่วโมงศักดิ์สิทธิ์" แสดงให้เห็นว่าเฟอร์ดินานด์ฮอดเลอร์เริ่มต้นจากเวทีและลดรูปร่างและท่าทางเป็นจังหวะขนานขนาดใหญ่มีความสามารถในการแบกอารมณ์ร่วม สีกําหนดความลึกมากที่สุดเท่าที่จะทําให้ภาพมีบรรยากาศทางอารมณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
064คนตัดไม้, Ferdinand Hodler, 1910, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟอร์ดินานด์ ฮอดเลอร์

คนตัดไม้

วันที่: 1910·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่เฟอร์ดินานด์ฮอดเลอร์จัดเวทีด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและลดรูปแบบและท่าทางเป็นจังหวะขนานขนาดใหญ่มีความสามารถในการแบกอารมณ์ร่วม การวางกรอบกระชับการกระทําและเปลี่ยนการสังเกตที่แม่นยําเป็นประสบการณ์ที่ยั่งยืน

ดูการสืบพันธุ์ →
065The Reaper, Ferdinand Hodler, 1910, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟอร์ดินานด์ ฮอดเลอร์

รีปเปอร์

วันที่: 1910·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "ยมทูต" เฟอร์ดินานด์ฮอดเลอร์ใช้เวทีเป็นจุดของการสนับสนุนและลดรูปแบบและท่าทางเป็นจังหวะขนานขนาดใหญ่มีความสามารถในการแบกอารมณ์ร่วม ทุกช่วงเวลานับ: ระหว่างตัวเลขวัตถุและพื้นหลังเรื่องจริงถูกสร้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
066Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer, Ferdinand Hodler, 1908, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟอร์ดินานด์ ฮอดเลอร์

ไอเกอร์, มงช์ อุนด์ ยุงเฟรา อูเบอร์ เดม เนเบลเมียร์

วันที่: 1908·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer" เฟอร์ดินันด์ ฮอดเลอร์ได้ต่ออายุฉากและลดรูปแบบและท่าทางให้เป็นจังหวะคู่ขนานขนาดใหญ่ที่สามารถแบกรับอารมณ์ความรู้สึกโดยรวมได้ ความชัดเจนที่ชัดเจนปกปิดองค์ประกอบทางวิชาการซึ่งทําจากความสมดุลและการแตกที่วัดได้

ดูการสืบพันธุ์ →
067ทะเลสาบเจนีวา มองจาก Chexbres, Ferdinand Hodler, 1905, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟอร์ดินานด์ ฮอดเลอร์

ทะเลสาบเจนีวามองจาก Chexbres

วันที่: 1905·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"ทะเลสาบเจนีวาเห็นจาก Chexbres" แสดงให้เห็นว่า Ferdinand Hodler เริ่มต้นจากภูมิทัศน์และลดรูปร่างและท่าทางให้เป็นจังหวะคู่ขนานขนาดใหญ่ที่สามารถแบกรับอารมณ์ความรู้สึกโดยรวมได้ ลวดลายที่คุ้นเคยได้รับความสําคัญเชิงสัญลักษณ์โดยไม่สูญเสียน้ําหนักพื้นผิวหรือการปรากฏตัว

ดูการสืบพันธุ์ →
068ทะเลสาบเจนีวาและมงบล็องมีช่วงรุ่งสาง Ferdinand Hodler, 1918, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟอร์ดินานด์ ฮอดเลอร์

ทะเลสาบเจนีวาและเทือกเขามงบล็องในยามเช้า

วันที่: 1918·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่เฟอร์ดินานด์ฮอดเลอร์จัดภูมิทัศน์ที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและลดรูปร่างและท่าทางเป็นจังหวะขนานขนาดใหญ่มีความสามารถในการแบกอารมณ์ร่วม ภาพยังคงเงียบแต่จังหวะของมันให้ทิศทางการจ้องมองและความหนาแน่นของเวลา

ดูการสืบพันธุ์ →
069ความเหนื่อยล้าของชีวิต Ferdinand Hodler, 1892, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟอร์ดินานด์ ฮอดเลอร์

ความเหนื่อยหน่ายของชีวิต

วันที่: 1892·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "เหนื่อยของชีวิต" เฟอร์ดินานด์ฮอดเลอร์ใช้เวทีเป็นจุดของการสนับสนุนและลดรูปแบบและท่าทางเป็นจังหวะขนานขนาดใหญ่มีความสามารถในการพกพาอารมณ์ร่วม ภาพวาดถือร่วมกันสังเกตความทรงจําและการประดิษฐ์โดยไม่ต้องเคยลดเรื่องที่จะสัญลักษณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
070เที่ยงในเทือกเขาแอลป์ Giovanni Segantini, 1891, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จิโอวานนี่ เซกันตินี่

เที่ยงในเทือกเขาแอลป์

วันที่: 1891·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "Midi dans les Alpes" Giovanni Segantini ได้ต่ออายุภูมิทัศน์และทําให้ภูเขาสูงเปล่งประกายด้วยสัมผัสที่แบ่งแยกซึ่งแสงธรรมชาติและสัญลักษณ์มารวมกัน ความตึงเครียดระหว่างพื้นผิวและความลึกนี้อธิบายถึงความทันสมัยอย่างต่อเนื่องของงาน

ดูการสืบพันธุ์ →
071Ave Maria ที่ทางแยก, Giovanni Segantini, 1886, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จิโอวานนี่ เซกันตินี่

ทักทายแมรี่ที่ทางแยก

วันที่: 1886·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"Ave Maria on the crossing" แสดงให้เห็นว่า Giovanni Segantini เริ่มต้นจากเวทีอย่างไรและทําให้ภูเขาสูงเปล่งประกายด้วยสัมผัสที่แบ่งแยกระหว่างแสงธรรมชาติและสัญลักษณ์มารวมกัน วัสดุที่ทาสียังคงรักษาความรู้สึกทันทีในขณะที่จัดลําดับทั้งหมดอย่างมั่นคง

ดูการสืบพันธุ์ →
072มารดาทั้งสอง จิโอวานนี เซกันตินี พ.ศ.2432 สีน้ํามันบนผ้าใบ

จิโอวานนี่ เซกันตินี่

คุณแม่ทั้งสอง

วันที่: 1889·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่ Giovanni Segantini จัดระเบียบรูปที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและทําให้ภูเขาสูงส่องแสงด้วยการสัมผัสที่แบ่งซึ่งแสงธรรมชาติและสัญลักษณ์มารวมกัน ฉากดังกล่าวจึงได้รับหลักฐานทางภาพซึ่งไปไกลกว่าเวลาและบริบทแรก

ดูการสืบพันธุ์ →
073Bad Mothers, Giovanni Segantini, 1894, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จิโอวานนี่ เซกันตินี่

แม่ที่ไม่ดี

วันที่: 1894·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "The Bad Mothers" จิโอวานนี เซกันตินีใช้รูปนี้เป็นจุดสนับสนุนและทําให้ภูเขาสูงเปล่งประกายด้วยสัมผัสที่แตกแยกซึ่งแสงธรรมชาติและสัญลักษณ์มารวมกัน แสงไม่เพียงแต่แสดงให้เห็นเรื่องเท่านั้น แต่ยังควบคุมความตึงเครียดภายในอีกด้วย

ดูการสืบพันธุ์ →
074ชีวิต, Giovanni Segantini, 1896 -1899, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จิโอวานนี่ เซกันตินี่

ชีวิต

วันที่: 1896 -1899 ·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "La Vie" จิโอวานนี เซกันตินีได้รื้อฟื้นฉากและทําให้ภูเขาสูงเปล่งประกายด้วยสัมผัสที่แบ่งแยกซึ่งแสงธรรมชาติและสัญลักษณ์มารวมกัน ความสัมพันธ์แบบสเกลนําสายตาจากรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมไปสู่การมองเห็นที่กว้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
075หุ่นนิ่งกับบัตเตอร์คัพ, Augusto Giacometti, 1917, สีน้ํามันบนผ้าใบ

ออกัสโต จาโคเมตติ

ยังมีชีวิตอยู่กับบัตเตอร์คัพ

วันที่: 1917·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"Still Life with Buttercups" แสดงให้เห็นว่า Augusto Giacometti เริ่มต้นจากเวทีและผลักดันสีไปสู่ความเข้มอัตโนมัติกึ่งกลางระหว่างกระจกสีโมเสคและนามธรรม สีสร้างความลึกได้มากเท่ากับทําให้ภาพมีบรรยากาศทางอารมณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
076ทิวทัศน์ของ Capolago, Giovanni Giacometti, 1907, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จิโอวานนี่ จาโคเมตติ

ทิวทัศน์ของคาโปลาโก

วันที่: 1907·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่ Giovanni Giacometti จัดฉากด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและแปล Engadine เป็นคอร์ดที่มีสีสันซึ่งรักษาความอบอุ่นของการตกแต่งภายในเช่นความเงางามของหิมะ กรอบกระชับการกระทําและเปลี่ยนการสังเกตที่แม่นยําเป็นประสบการณ์ที่ยั่งยืน

ดูการสืบพันธุ์ →
077โคมไฟ, Giovanni Giacometti, 1912, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จิโอวานนี่ จาโคเมตติ

โคมไฟ

วันที่: 1912·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "โคมไฟ" จิโอวานนีจาโคเมตติใช้เวทีเป็นจุดสนับสนุนและแปล Engadine เป็นคอร์ดที่มีสีสันซึ่งรักษาความอบอุ่นของการตกแต่งภายในเช่นความสุกใสของหิมะ ทุกช่วงเวลานับ: ระหว่างตัวเลขวัตถุและพื้นหลังเรื่องจริงถูกสร้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
078ต้นไม้ในหิมะ, Giovanni Giacometti, 1921, สีน้ํามันบนผ้าใบ

จิโอวานนี่ จาโคเมตติ

ต้นไม้ในหิมะ

วันที่: 1921·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "ต้นไม้ในหิมะ" Giovanni Giacometti ต่ออายุภูมิทัศน์และแปล Engadine ให้เป็นข้อตกลงที่มีสีสันซึ่งรักษาความอบอุ่นของการตกแต่งภายในเช่นความเงางามของหิมะ ความชัดเจนที่เห็นได้ชัดปกปิดองค์ประกอบทางวิชาการซึ่งทําจากความสมดุลและการแตกที่วัดได้

ดูการสืบพันธุ์ →
079นักสะสมใบไม้ที่ตายแล้ว Ernest Biéler ประมาณปี 1909 Tempera บนแผง

เออร์เนสต์ บีเลอร์

นักสะสมใบไม้ที่ตายแล้ว

วันที่: ประมาณปี 1909·
เทคนิค: อุณหภูมิบนแผง ·

"The Collector of Dead Leaves" แสดงให้เห็นว่า Ernest Biéler เริ่มต้นจากเวทีอย่างไรและผสมผสานความแม่นยําเชิงเส้นเข้ากับความยิ่งใหญ่ที่เงียบงันของร่างของวาเลส์ รูปแบบที่คุ้นเคยได้รับความสําคัญเชิงสัญลักษณ์โดยไม่สูญเสียน้ําหนักพื้นผิวหรือการปรากฏตัว

ดูการสืบพันธุ์ →
080The Straw Braiders, Ernest Biéler, ประมาณปี 1910, Tempera บนแผง

เออร์เนสต์ บีเลอร์

สตรอว์เบรเดอร์ส

วันที่: ประมาณปี 1910·
เทคนิค: อุณหภูมิบนแผง ·

ที่นี่ Ernest Biéler จัดฉากด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและผสมผสานความแม่นยําเชิงเส้นเข้ากับความยิ่งใหญ่ที่เงียบงันของตัวเลข Valais ภาพยังคงเงียบ แต่จังหวะของมันให้ทิศทางการจ้องมองและความหนาแน่นของเวลา

ดูการสืบพันธุ์ →

บทที่ 05

Vallotton และ Klee สองเส้นทางสู่ความทันสมัย

สิ่งหนึ่งตัดกันสิ่งที่มองเห็นได้กับพื้นที่ราบและกรอบเงียบ อีกอันสร้างจักรวาลแห่งสัญลักษณ์ สี และการเคลื่อนไหวภายใน

081The Balloon, Félix Vallotton, 1899, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน

บอลลูน

วันที่: 1899·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "Le Ballon" Félix Vallotton ขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและสร้างพื้นที่ที่มีพื้นที่ราบชัดเจนการจัดกรอบอย่างกะทันหันและรักษาความตึงเครียดทางจิตวิทยา ภาพวาดนี้รวบรวมการสังเกตความทรงจําและการประดิษฐ์โดยไม่เคยลดเรื่องให้เป็นสัญลักษณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
082The Lie, Félix Vallotton, 1897, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน

คําโกหก

วันที่: 1897·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "Le Mensonge" Félix Vallotton ต่ออายุเวทีและสร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ราบที่ชัดเจนการจัดกรอบอย่างกะทันหันและความตึงเครียดทางจิตวิทยาที่ถูกยับยั้ง ความตึงเครียดระหว่างพื้นผิวและความลึกนี้อธิบายถึงความทันสมัยอย่างต่อเนื่องของงาน

ดูการสืบพันธุ์ →
083สีขาวและสีดํา Félix Vallotton, 1913, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน

สีขาวและสีดํา

วันที่: 1913·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"La Blanche et la Noire" แสดงให้เห็นว่า Félix Vallotton เริ่มต้นจากเวทีและสร้างพื้นที่ที่มีพื้นที่ราบชัดเจนการจัดกรอบอย่างกะทันหันและความตึงเครียดทางจิตวิทยาที่ถูกยับยั้ง วัสดุที่ทาสียังคงรักษาความรู้สึกทันทีในขณะที่สั่งซื้อทั้งหมดอย่างมั่นคง

ดูการสืบพันธุ์ →
084การเยี่ยมชม Félix Vallotton, 1899, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน

การเยี่ยมชม

วันที่: 1899·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่ Félix Vallotton จัดเวทีด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและสร้างพื้นที่ที่มีพื้นที่ราบชัดเจนการจัดกรอบอย่างกะทันหันและความตึงเครียดทางจิตวิทยาที่ถูกยับยั้ง ฉากดังกล่าวจึงได้รับหลักฐานภาพซึ่งไปไกลกว่าเวลาและบริบทแรก

ดูการสืบพันธุ์ →
085ห้าชั่วโมง Félix Vallotton, 1898, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน

ห้าชั่วโมง

วันที่: 1898·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "ห้าชั่วโมง" Félix Vallotton ขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและสร้างพื้นที่ที่มีพื้นที่ราบชัดเจนการจัดกรอบอย่างกะทันหันและความตึงเครียดทางจิตวิทยาที่ถูกยับยั้ง แสงไม่เพียง แต่แสดงให้เห็นถึงเรื่อง: มันควบคุมความตึงเครียดภายใน

ดูการสืบพันธุ์ →
086Clair de lune, Félix Vallotton, 1894, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน

แสงจันทร์

วันที่: 1894·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "Clair de lune" Félix Vallotton ต่ออายุฉากและสร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ราบที่ชัดเจนการจัดกรอบอย่างกะทันหันและความตึงเครียดทางจิตวิทยาที่ถูกยับยั้ง ความสัมพันธ์ในระดับนําสายตาจากรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมไปสู่การมองเห็นที่กว้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
087พระอาทิตย์ตก ท้องฟ้าสีส้ม Félix Vallotton, 1910, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน

พระอาทิตย์ตก ท้องฟ้าสีส้ม

วันที่: 1910·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"พระอาทิตย์ตกดินท้องฟ้าสีส้ม" แสดงให้เห็นว่า Félix Vallotton เริ่มต้นจากเวทีและสร้างพื้นที่ที่มีพื้นที่ราบที่ชัดเจนการจัดกรอบอย่างกะทันหันและความตึงเครียดทางจิตวิทยาที่ถูกยับยั้ง สีกําหนดความลึกมากเท่าที่จะทําให้ภาพมีบรรยากาศทางอารมณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
088ภายในมีผู้หญิงสีแดงจากด้านหลัง Félix Vallotton, 1903, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน

ภายในกับผู้หญิงในชุดสีแดงกลับ

วันที่: 1903·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ที่นี่ Félix Vallotton จัดระเบียบตัวเลขด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและสร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ราบที่ชัดเจนการจัดกรอบอย่างกะทันหันและความตึงเครียดทางจิตวิทยาที่ถูกยับยั้ง การวางกรอบกระชับการกระทําและเปลี่ยนการสังเกตที่แม่นยําเป็นประสบการณ์ที่ยั่งยืน

ดูการสืบพันธุ์ →
089อาบน้ําที่หิน Félix Vallotton, 1908, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน

นักอาบน้ําร็อค

วันที่: 1908·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "Bather at the Rock" Félix Vallotton ขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและสร้างพื้นที่ที่มีพื้นที่ราบชัดเจนการจัดกรอบอย่างกะทันหันและความตึงเครียดทางจิตใจที่ยังคงอยู่ ทุกช่วงเวลานับ: ระหว่างตัวเลขวัตถุและพื้นหลังที่เรื่องจริงถูกสร้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
090ภาพเหมือนตนเอง (Félix Vallotton, 1887), Félix Vallotton, 1887, สีน้ํามันบนผ้าใบ

เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน

ภาพเหมือนตนเอง (Félix Vallotton, 1887)

วันที่: 1887·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "ภาพเหมือนตนเอง (Félix Vallotton, 1887)" Félix Vallotton ต่ออายุรูปและสร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ราบที่ชัดเจนการจัดกรอบอย่างกะทันหันและความตึงเครียดทางจิตวิทยาที่ถูกยับยั้ง ความชัดเจนที่ชัดเจนปกปิดองค์ประกอบทางวิชาการซึ่งทําจากความสมดุลและการแตกที่วัดได้

ดูการสืบพันธุ์ →
091Ad Parnassum, Paul Klee, 1932, สีน้ํามันและเคซีนบนผ้าใบ

พอล คลี

แอด พาร์นาสซัม

วันที่: 1932·
เทคนิค: น้ํามันและเคซีนบนผ้าใบ ·

"Ad Parnassum" แสดงให้เห็นว่า Paul Klee เริ่มต้นจากเวทีและคิดค้นไวยากรณ์ของป้ายที่สีดนตรีและสถาปัตยกรรมกลายเป็นการเคลื่อนไหวเดียวกัน รูปแบบที่คุ้นเคยได้รับความสําคัญเชิงสัญลักษณ์โดยไม่สูญเสียน้ําหนักพื้นผิวหรือการปรากฏตัว

ดูการสืบพันธุ์ →
092Senecio, Paul Klee, 1922, น้ํามันบนผ้ากอซติดบนกระดาษแข็ง

พอล คลี

เซเนซิโอ

วันที่: 1922·
เทคนิค: น้ํามันบนผ้ากอซที่ติดตั้งบนกระดาษแข็ง ·

ที่นี่พอลคลีจัดฉากที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและคิดค้นไวยากรณ์ของป้ายที่สีดนตรีและสถาปัตยกรรมกลายเป็นการเคลื่อนไหวเดียวกัน ภาพยังคงเงียบแต่จังหวะของมันให้ทิศทางการจ้องมองและความหนาแน่นของเวลา

ดูการสืบพันธุ์ →
093Fish Magic, Paul Klee, 1925, สีน้ํามันและสีน้ําบนผ้าใบ

พอล คลี

มายากลปลา

วันที่: 1925·
เทคนิค: สีน้ํามันและสีน้ําบนผ้าใบ ·

ใน "Fish Magic" Paul Klee ขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและประดิษฐ์ไวยากรณ์ของป้ายที่สีดนตรีและสถาปัตยกรรมกลายเป็นการเคลื่อนไหวเดียวกัน ภาพวาดรวบรวมการสังเกตความทรงจําและการประดิษฐ์โดยไม่เคยลดเรื่องให้เป็นสัญลักษณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
094Around the Fish, Paul Klee, 1926, สีน้ํามันและสีฝุ่นบนผ้าใบ

พอล คลี

รอบๆปลา

วันที่: 1926·
เทคนิค: น้ํามันและเทมเพอราบนผ้าใบ ·

ด้วย "Around the Fish" Paul Klee ต่ออายุฉากและคิดค้นไวยากรณ์ของป้ายที่สี ดนตรี และสถาปัตยกรรมกลายเป็นการเคลื่อนไหวเดียวกัน ความตึงเครียดระหว่างพื้นผิวและความลึกนี้อธิบายถึงความทันสมัยอย่างต่อเนื่องของงาน

ดูการสืบพันธุ์ →
095ปราสาทและดวงอาทิตย์, Paul Klee, 1928, สีน้ํามันบนผ้าใบ

พอล คลี

ปราสาทและดวงอาทิตย์

วันที่: 1928·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"ปราสาทและดวงอาทิตย์" แสดงให้เห็นว่าพอลคลีเริ่มต้นจากเวทีและคิดค้นไวยากรณ์ของป้ายที่สีดนตรีและสถาปัตยกรรมกลายเป็นการเคลื่อนไหวเดียวกัน วัสดุที่ทาสียังคงรักษาความรู้สึกทันทีในขณะที่สั่งซื้อทั้งหมดอย่างมั่นคง

ดูการสืบพันธุ์ →
096Cat and the Bird, Paul Klee, 1928, สีน้ํามันและหมึกบนผืนผ้าใบที่เตรียมไว้

พอล คลี

แมวและนก

วันที่: 1928·
เทคนิค: น้ํามันและหมึกบนผืนผ้าใบที่เตรียมไว้ ·

ที่นี่พอลคลีจัดระเบียบการปรากฏตัวของสัตว์ที่มีเศรษฐกิจที่โดดเด่นและคิดค้นไวยากรณ์ของสัญญาณที่สีดนตรีและสถาปัตยกรรมกลายเป็นการเคลื่อนไหวเดียวกัน ฉากดังกล่าวจึงได้รับหลักฐานภาพซึ่งไปไกลเกินกว่าเวลาและบริบทแรก

ดูการสืบพันธุ์ →
097สถานที่ที่เลือก, Paul Klee, 1927, สีน้ํามันบนผ้าใบ

พอล คลี

ไซต์ที่เลือก

วันที่: 1927·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ใน "ไซต์ที่เลือก" Paul Klee ขึ้นเวทีเป็นจุดสนับสนุนและคิดค้นไวยากรณ์ของป้ายที่สีดนตรีและสถาปัตยกรรมกลายเป็นการเคลื่อนไหวเดียวกัน แสงไม่เพียง แต่แสดงให้เห็นถึงเรื่อง: มันควบคุมความตึงเครียดภายใน

ดูการสืบพันธุ์ →
098หน้ากากนักแสดง, Paul Klee, 1924, สีน้ํามันบนผ้าใบ

พอล คลี

หน้ากากนักแสดง

วันที่: 1924·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

ด้วย "หน้ากากของนักแสดง" พอลคลีต่ออายุฉากและคิดค้นไวยากรณ์ของป้ายที่สีดนตรีและสถาปัตยกรรมกลายเป็นการเคลื่อนไหวเดียวกัน ความสัมพันธ์ของขนาดนําสายตาจากรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมไปสู่วิสัยทัศน์ที่กว้างขึ้น

ดูการสืบพันธุ์ →
099อูฐ (ใน Rhythmic Landscape with Trees), Paul Klee, 1920, สีน้ํามันบนผ้าใบ

พอล คลี

อูฐ (ในภูมิทัศน์เป็นจังหวะกับต้นไม้)

วันที่: 1920·
เทคนิค: สีน้ํามันบนผ้าใบ ·

"อูฐ (ในภูมิทัศน์เป็นจังหวะกับต้นไม้)" แสดงให้เห็นว่าพอลคลีเริ่มต้นจากเวทีและคิดค้นไวยากรณ์ของป้ายที่สีดนตรีและสถาปัตยกรรมกลายเป็นการเคลื่อนไหวเดียวกัน สีกําหนดความลึกมากที่สุดเท่าที่จะทําให้ภาพมีบรรยากาศทางอารมณ์

ดูการสืบพันธุ์ →
100นามธรรมที่มีการอ้างอิงถึงต้นไม้ดอก, Paul Klee, 1925, น้ํามันบนกระดาษแข็ง

พอล คลี

นามธรรมที่มีการอ้างอิงถึงต้นไม้ดอก

วันที่: 1925·
เทคนิค: น้ํามันบนกระดาษแข็ง ·

ที่นี่ Paul Klee จัดฉากด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่นและคิดค้นไวยากรณ์ของป้ายที่สีดนตรีและสถาปัตยกรรมกลายเป็นการเคลื่อนไหวเดียวกัน การวางกรอบกระชับการกระทําและเปลี่ยนการสังเกตที่แม่นยําให้เป็นประสบการณ์ที่ยั่งยืน

ดูการสืบพันธุ์ →

ทําความเข้าใจกับภาพวาดสวิส

ทําไมต้องเริ่มด้วย Holbein ในเมื่อ Konrad Witz อายุมากกว่า?

ทัวร์ครั้งแรกสถานที่มากที่สุดทันทีที่รู้จักผลงานแล้วแฉลําดับเหตุการณ์ภายในบท วิตซ์ได้ดีก่อตั้งหนึ่งในช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมครั้งแรกของการวาดภาพบาเซิลในขณะที่ Holbein ให้ขอบเขตยุโรป

เหตุใดจึงรวม Angelica Kauffmann และ Giovanni Segantini ไว้ด้วย?

ภาพวาดของสวิสถูกสร้างขึ้นผ่านการหมุนเวียนการแปลงสัญชาติและสถานที่ทํางาน คอฟฟ์มันน์เกิดที่เมืองคูร์และเซกันตินีได้พัฒนาขั้นตอนชี้ขาดของงานของเขาในเอนกาดีน การปรากฏตัวของพวกเขาทําให้กระจ่างเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ข้ามพรมแดนนี้

เทือกเขาแอลป์มีบทบาทอย่างไรในเรื่องนี้?

พวกเขาย้ายจากการตั้งค่าภูมิประเทศไปยังวัตถุที่ยิ่งใหญ่จากนั้นไปที่ห้องทดลองของแสงและจังหวะ Diday, Calame, Hodler, Segantini และ Giovanni Giacometti นําเสนอวิสัยทัศน์ที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง

ความเท่าเทียมของฮอดเลอร์คืออะไร?

ฮอดเลอร์ทําซ้ําและสั่งรูปร่าง - ร่างกาย, ต้นไม้, ภูเขา, เส้นน้ํา - เพื่อให้มองเห็นความสามัคคีที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น ความสมมาตรและจังหวะจากนั้นดําเนินการความหมายมากเป็นหัวเรื่อง

วัลลอตตันและคลีต่ออายุภาพวาดอย่างไร?

วัลลอตตันควบแน่นร่างในพื้นที่ราบและกรอบเกือบเป็นภาพยนตร์ คลีถือว่าเส้นสีและเครื่องหมายเป็นองค์ประกอบของคะแนน ทั้งสองย้ายภาพวาดไปสู่การสร้างจิตของสิ่งที่มองเห็นได้

ประเทศเดียว หลายความทันสมัย

จากพื้นผิวที่พิถีพิถันของแผงที่ฟื้นคืนชีพไปจนถึงทุ่งที่มีสีสันของ Klee ภาพวาดร้อยภาพเหล่านี้แสดงให้เห็นถึงความต่อเนื่องที่มีโวหารน้อยกว่าการวิพากษ์วิจารณ์ จิตรกรชาวสวิสกลับมาที่คําถามพื้นฐานสองสามข้ออย่างต่อเนื่อง: อย่างไร การระบุตําแหน่งบุคคลในโลก วิธีวัดพื้นที่ วิธีทําให้แสงไว และวิธีเปลี่ยนดินแดนที่ใช้ร่วมกันให้เป็นภาษาส่วนตัว

Holbein, Böcklin, Hodler, Vallotton และ Klee มักจะครองการเล่าเรื่องระดับนานาชาติ รอบตัวพวกเขา Witz, Anker, Koller, Diday, Calame, Biéler และ Giacometti เปิดเผยเรื่องราวที่หนาแน่นกว่า: ภาพวาดที่ไม่เคยหยุดข้ามพรมแดนของตัวเอง

กลับไปที่ตารางแรก↑

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่