เส้นทางศิลปะสมัยใหม่ที่ยอดเยี่ยมจากปากีสถาน
100 ผลงาน ภาพวาดชาวปากีสถาน
ตั้งแต่การเล่าเรื่องปัญจาบไปจนถึงความทันสมัยของลาฮอร์และการาจี One Hundred Oils บอกเล่าเรื่องราวของสี สสาร ร่างกาย และสัญลักษณ์

จิตรกรรมประเทศที่กําลังสร้าง
จิตรกรรมสมัยใหม่ของปากีสถานถือกําเนิดขึ้นในช่วงเวลาแห่งการพลัดถิ่น หลังจากปี 1947 ศิลปินครูและเวิร์คช็อปต้องคิดค้นภาพที่สามารถพูดถึงดินแดนใหม่โดยไม่ทําลายความทรงจําของอนุทวีป THE ภูมิทัศน์ปัญจาบ เมือง รูปร่างของมนุษย์ การประดิษฐ์ตัวอักษร และเครื่องประดับ กลายเป็นสถานที่วิจัยทั่วไป
ในละฮอร์เช่นในการาจีการแลกเปลี่ยนกับลอนดอนปารีสและสมัยใหม่ของยุโรปเป็นเชื้อเพลิงในการเปลี่ยนแปลงนี้ อย่างไรก็ตามลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมการแสดงออกหรือนามธรรมไม่เคยนําเข้ามาอย่างเรียบง่าย: พวกเขาได้รับการปรับสูตรใหม่ใน การติดต่อบทกวีภาษาอูรดู สถาปัตยกรรมอิสลาม เรื่องราวยอดนิยม และประสบการณ์ทางการเมืองของปากีสถาน
สิบสองเหตุการณ์สําคัญในการวาดภาพของปากีสถาน
ผลงานทั้ง 12 ชิ้นนี้สรุปความตึงเครียดอันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพของปากีสถานนับตั้งแต่ได้รับเอกราช: เรื่องเล่าที่ได้รับความนิยมและดินแดนปัญจาบ การก่อสร้างสมัยใหม่ ประสบการณ์ของเมือง ร่างกาย ป้าย และการประดิษฐ์ตัวอักษร อัลลอฮ์ บัคช์, ซูไบดา อากา, ชากีร์ อาลี, ซาเดเกน, กุลจี และผู้ร่วมสมัยของพวกเขาไม่ได้วาดภาพโรงเรียนเพียงแห่งเดียว พวกเขาคิดค้นวิธีการต่างๆ มากมายในการสร้างรูปแบบที่มองเห็นได้ให้กับประเทศใหม่

อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์
เฮียร์และรันจา
ใน "เฮียร์และรันจา" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง อัลลอฮ์บัคช์เชื่อมโยงธรรมชาตินิยมที่เรียนรู้จากจิตรกรในราชสํานักกับจินตนาการบทกวีของปัญจาบ; เรื่องราวยอดนิยม กลายเป็นฉากใหญ่ที่แสงและท่าทางในแต่ละวันไขว้กัน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
กลุ่มบุคคลที่ยืน
"กลุ่มของตัวเลขยืน" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน Sadequain ยืดร่างกายเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นอักษรวิจิตร; ความเปราะบางของมนุษย์ใช้เวลาในมิติลึกลับสังคมและการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซูไบดา อากา
การาจีในเปลวเพลิง
ด้วย "การาจีในเปลวไฟ" ลวดลายที่คุ้นเคยจะเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ทางจิตมากกว่าคําอธิบาย Zubeida Agha สร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ราบตรงไปตรงมาจังหวะเชิงมุมและความแตกต่างที่ร้อนแรงเมืองร่างหรือแจกันหยุด เพื่อเป็นคําอธิบายให้กลายเป็นสถาปัตยกรรมสี
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ (อัลลอฮ์)
องค์ประกอบของ "ไม่มีชื่อ (อัลลอฮ์)" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีแปรงและ การระเบิดของสีทําให้สัญญาณมีพลังมหาศาล
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ชากีร์ อาลี
นักดนตรี
ใน "นักดนตรี" แสงสว่างไม่เพียง แต่ส่องสว่าง แต่ยังให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด Shakir Ali ลดความซับซ้อนของร่างกายและวัตถุจนถึงป้ายในขณะที่ยังคงรักษาแรงโน้มถ่วงเงียบที่สืบทอดมาจาก Cézanne ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมและศิลปะยอดนิยมของอนุทวีป
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อันวาร์ จาลาล เชมซา
ชิ้นหมากรุก
ใน "ชิ้นหมากรุก" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง Shemza รวมวงกลมสี่เหลี่ยมตัวอักษรและแม่ลายทางสถาปัตยกรรมในเรขาคณิตที่ละเอียดอ่อนซึ่งความทันสมัยของยุโรปและความทรงจําของอิสลามตอบสนองต่อกันและกัน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อาเหม็ด ปาร์เวซ
ไม่มีชื่อ (เกม)
"ไม่มีชื่อ (เกม)" จัดระเบียบพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน อาเหม็ดปาร์เวซขยายรูปแบบประสาทและมีสีสันซึ่งลังเลระหว่างพืชรูปร่างและเครื่องหมาย; พลังงานของท่าทางช่วยให้พื้นผิวอยู่ในสถานะของความตึงเครียดอย่างต่อเนื่อง
ดูงานที่แหล่งที่มา →
แอนนา โมลกา อาเหม็ด
ลาก่อนครั้งสุดท้าย II
ด้วย "Last Farewells II" ลวดลายที่คุ้นเคยจะเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย Anna Molka Ahmed ทํางานแป้งอย่างกระฉับกระเฉง: อิมพาสโต สีน้ําตาล และการระเบิดที่ส่องสว่างทําให้ใบหน้าและทิวทัศน์แทบจะเป็นประติมากรรม
ดูงานที่แหล่งที่มา →
จามิล นักช
ไม่มีชื่อ (La Pietà)
องค์ประกอบของ "Untitled (La Pietà)" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Jamil Naqsh นําร่างกายของผู้หญิงและนกพิราบเข้าสู่บทสนทนาในพื้นที่ที่ไม่มีแรงโน้มถ่วง; เรื่องราคะ และรูปทรงที่นุ่มนวลจะเปลี่ยนรูปแบบที่เกิดซ้ําให้เป็นรูปแบบที่ใกล้ชิด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อาลี อิหม่าม
ไม่มีชื่อ (รูปม้า)
ใน "ไม่มีชื่อ (รูปบนหลังม้า)" แสงไม่เพียงส่องสว่าง: มันให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด อาลีอิหม่ามสังเกตรูปสัตว์และเมืองด้วยการก่อสร้างที่มั่นคงแล้วออกจากสีและ ลดความซับซ้อนของปริมาณที่ขับเคลื่อนความเป็นจริงไปสู่การทําสมาธิภายใน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ไลลา ชาห์ซาดา
การกัดกร่อน
ใน "การกัดกร่อน" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง ไลลาชาห์ซาดาสกัดจากผนังพื้นและซากทางโบราณคดีเป็นบทกวีของสสารที่การกัดเซาะกลายเป็นความทรงจําที่มองเห็นได้
ดูงานที่แหล่งที่มา →
บาชีร์ มีร์ซา
สาวเหงา
"Lonely Young Girl" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน Bashir Mirza ผสมผสานภาพเหมือนด้านหน้าความสันโดษและสีที่เป็นสัญลักษณ์; เบื้องหลังความเรียบง่ายที่เห็นได้ชัดภาพเงาแต่ละภาพมีความตึงเครียดทางจิตวิทยาที่แม่นยํา
ดูงานที่แหล่งที่มา →ปัญจาบวาดภาพ: เรื่องราว โลก และแสงสว่าง
ในภาพวาดของอัลลอฮ์ บัคช์ นิทานพื้นบ้านปัญจาบใช้ความกว้างของประวัติศาสตร์ที่มีร่วมกัน จากนั้นแอนนา โมลกา อาเหม็ดก็เปลี่ยนภูมิทัศน์ คนงาน และภาพบุคคลด้วยวัสดุหนาและแสงที่โดดเด่น ในขณะที่ฆุลาม ราซูล นําดินแดนไปสู่วิสัยทัศน์ที่เปลื้องผ้ามากขึ้น ชนบทไม่เคยมีฉากที่เรียบง่าย: มันกลายเป็นความทรงจําการทํางานและตัวตน

แอนนา โมลกา อาเหม็ด
ขยะที่มีชีวิต
ด้วย "ขยะที่มีชีวิต" ลวดลายที่คุ้นเคยจะเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย Anna Molka Ahmed ทํางานแป้งอย่างกระฉับกระเฉง: อิมพาสโต สีน้ําตาล และการระเบิดที่ส่องสว่างทําให้ใบหน้าและทิวทัศน์แทบจะเป็นประติมากรรม
ดูงานที่แหล่งที่มา →
แอนนา โมลกา อาเหม็ด
ภาพเหมือนของเด็กผู้ชาย
องค์ประกอบของ "ภาพเหมือนของเด็กชาย" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Anna Molka Ahmed ทํางานแป้งด้วยความกระฉับกระเฉง: อิมพาสโต สีน้ําตาล และการระเบิดที่ส่องสว่างทําให้ใบหน้าและทิวทัศน์แทบจะเป็นประติมากรรม
ดูงานที่แหล่งที่มา →
แอนนา โมลกา อาเหม็ด
ภาพเหมือนของฮาบิบ เบอร์กี
ใน "ภาพเหมือนของ Habib Burkee" แสงไม่เพียงแต่ส่องสว่างเท่านั้น แต่ยังให้จังหวะแก่ฉากทั้งหมดอีกด้วย Anna Molka Ahmed ทํางานแป้งอย่างกระฉับกระเฉง: อิมพาสโต สีน้ําตาล และการระเบิดที่ส่องสว่างทําให้ใบหน้าและทิวทัศน์แทบจะเป็นประติมากรรม
ดูงานที่แหล่งที่มา →
แอนนา โมลกา อาเหม็ด
นักเดินทาง
ใน "The Traveller" ผู้ถูกทดสอบกําหนดตัวเองเป็นอันดับแรกผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง Anna Molka Ahmed ทํางานแป้งอย่างกระฉับกระเฉง: อิมพาสโต สีน้ําตาล และการระเบิดที่ส่องสว่างทําให้ใบหน้าและทิวทัศน์แทบจะเป็นประติมากรรม
ดูงานที่แหล่งที่มา →
แอนนา โมลกา อาเหม็ด
ไม่มีชื่อ (ทิวทัศน์)
"ไม่มีชื่อ (ภูมิทัศน์)" จัดระเบียบพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน แอนนาโมลกาอาเหม็ดทํางานแป้งด้วยความแข็งแรง: อิมพาสโตสีน้ําตาลและการระเบิดเรืองแสงให้ใบหน้าและภูมิทัศน์ที่เกือบจะปรากฏประติมากรรม
ดูงานที่แหล่งที่มา →
แอนนา โมลกา อาเหม็ด
ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนของผู้ชาย)
ด้วย "Untitled (ภาพเหมือนของผู้ชาย)" ลวดลายที่คุ้นเคยจะถูกเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย Anna Molka Ahmed ทํางานแป้งอย่างกระฉับกระเฉง: อิมพาสโต สีน้ําตาล และการระเบิดที่ส่องสว่างทําให้ใบหน้าและทิวทัศน์แทบจะเป็นประติมากรรม
ดูงานที่แหล่งที่มา →
กุลาม ราซูล
ไม่มีชื่อ (ทิวทัศน์)
องค์ประกอบของ "ไม่มีชื่อ (ภูมิทัศน์)" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Ghulam Rasul สร้างภูมิทัศน์ด้วยความประหยัดทําให้ผนังทุ่งและขอบฟ้ามีความชัดเจนในการทําสมาธิของสถานที่ที่สังเกตมาเป็นเวลานาน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
กุลาม ราซูล
ไม่มีชื่อ (กําแพง)
ใน "Untitled (กําแพง)" แสงสว่างไม่เพียง แต่ส่องสว่าง แต่ยังให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด Ghulam Rasul สร้างภูมิทัศน์ด้วยความประหยัดทําให้ผนังทุ่งและขอบฟ้ามีความชัดเจนในการทําสมาธิของสถานที่ที่สังเกตมาเป็นเวลานาน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1
ใน "ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 1" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง อัลลอฮ์บัคช์เชื่อมโยงธรรมชาตินิยมที่เรียนรู้จากจิตรกรในราชสํานักกับจินตนาการบทกวีของปัญจาบ; เรื่องราว ความนิยมกลายเป็นเวทีกว้าง มีแสงและท่าทางประจําวันพาดผ่าน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2
"ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีเส้นขอบและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน อัลลอฮ์ Bakhsh เชื่อมโยงธรรมชาติที่เรียนรู้จากจิตรกรในราชสํานักกับจินตนาการบทกวีของปัญจาบ; เรื่องราว ความนิยมกลายเป็นเวทีกว้าง มีแสงและท่าทางประจําวันพาดผ่าน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 3
ด้วย "ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 3" ลวดลายที่คุ้นเคยจะถูกเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย อัลลอฮ์ บัคช์เชื่อมโยงความเป็นธรรมชาติที่เรียนรู้จากจิตรกรในราชสํานักเข้ากับจินตนาการเชิงกวีของปัญจาบ เรื่องราว ความนิยมกลายเป็นเวทีกว้าง มีแสงและท่าทางประจําวันพาดผ่าน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์
ไม่มีชื่อ (ฉากครอบครัว)
องค์ประกอบของ "ไม่มีชื่อ (ฉากครอบครัว)" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดได้ระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี อัลลอฮ์บัคช์เชื่อมโยงความเป็นธรรมชาติที่เรียนรู้จากจิตรกรในราชสํานักกับจินตนาการเชิงกวีของ ปัญจาบ; เรื่องราวยอดนิยมกลายเป็นฉากกว้างที่แสงและท่าทางประจําวันไขว้กัน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์
ไม่มีชื่อ (การเก็บเกี่ยวมันฝรั่ง)
ใน "Untitled (การเก็บเกี่ยวมันฝรั่ง)" แสงสว่างไม่เพียงส่องสว่างเท่านั้น แต่ยังให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด อัลลอฮ์บาคช์ผสมผสานความเป็นธรรมชาติที่เรียนรู้จากจิตรกรในราชสํานักเข้ากับจินตนาการเชิงกวีของปัญจาบ ; เรื่องราวยอดนิยมกลายเป็นฉากกว้างที่แสงและท่าทางประจําวันไขว้กัน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์
ไม่มีชื่อ (สาวเลี้ยงแกะ)
ใน "ไม่มีชื่อ (สาวเลี้ยงแกะ)" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง อัลลอฮ์บัคช์เชื่อมโยงธรรมชาตินิยมที่เรียนรู้จากจิตรกรในราชสํานักกับจินตนาการบทกวีของปัญจาบ; เรื่องราว ความนิยมกลายเป็นเวทีกว้าง มีแสงและท่าทางประจําวันพาดผ่าน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อุสตัด อัลลอฮ์ บัคช์
ไม่มีชื่อ (ต้นไม้)
"ไม่มีชื่อ (ต้นไม้)" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีเส้นขอบและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน อัลลอฮ์ Bakhsh เชื่อมโยงธรรมชาติที่เรียนรู้จากจิตรกรในราชสํานักกับจินตนาการบทกวีของปัญจาบ; เรื่องราวยอดนิยม กลายเป็นฉากใหญ่ที่แสงและท่าทางในแต่ละวันไขว้กัน
ดูงานที่แหล่งที่มา →วงศิลปะละฮอร์และการประดิษฐ์สมัยใหม่
ในละฮอร์ ศิลปินและครูเปิดภาพวาดเพื่อการอภิปรายระหว่างประเทศโดยไม่ลบรูปแบบท้องถิ่น Zubeida Agha ปลดปล่อยสี Shakir Ali ส่งบทเรียนของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม Ahmed Parvez ทําให้เส้นแพร่หลาย Shemza การเผชิญหน้ากับเรขาคณิตและการประดิษฐ์ตัวอักษรอาลีอิหม่ามจัดโครงสร้างรูปและเมืองใหม่ ความทันสมัยของพวกเขาเป็นการเลียนแบบน้อยกว่าห้องปฏิบัติการ

อาเหม็ด ปาร์เวซ
แก้วเบียร์
ด้วย "แก้วเบียร์" ลวดลายที่คุ้นเคยจะเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย Ahmed Parvez แพร่กระจายรูปแบบประสาทและมีสีสันซึ่งลังเลระหว่างพืชรูปร่างและเครื่องหมาย; พลังงานของท่าทางทําให้พื้นผิวอยู่ในสถานะของความตึงเครียดอย่างต่อเนื่อง
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อาเหม็ด ปาร์เวซ
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1
องค์ประกอบของ "ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Ahmed Parvez แพร่กระจายรูปแบบประสาทและมีสีสันซึ่งลังเลระหว่างพืช รูป และเครื่องหมาย ; พลังงานของท่าทางทําให้พื้นผิวอยู่ในสภาวะตึงเครียดโดยตรง
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อาเหม็ด ปาร์เวซ
ไม่มีชื่อ (ชายแห่งความโศกเศร้า)
ใน "Untitled (ชายแห่งความโศกเศร้า)" แสงสว่างไม่เพียง แต่ส่องสว่าง: มันให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด อาเหม็ดปาร์เวซแพร่กระจายรูปแบบประสาทและมีสีสันซึ่งลังเลระหว่างพืชรูปร่างและเครื่องหมาย; พลังงานของท่าทางทําให้พื้นผิวอยู่ในสภาวะตึงเครียดโดยตรง
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อาเหม็ด ปาร์เวซ
ไม่มีชื่อ (แจกัน)
ใน "Untitled (แจกัน)" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลและการไหลเวียนของการจ้องมอง อาเหม็ดปาร์เวซขยายรูปแบบประสาทและมีสีสันซึ่งลังเลระหว่างพืชรูปและเครื่องหมาย; พลังงานของท่าทางช่วยให้พื้นผิวอยู่ในสถานะของความตึงเครียดอย่างต่อเนื่อง
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อาลี อิหม่าม
ไก่โต้ง
"Coqs" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน อาลีอิหม่ามสังเกตรูปสัตว์และเมืองที่มีการก่อสร้างที่มั่นคงแล้วปล่อยให้สีและความเรียบง่ายของปริมาณย้ายความเป็นจริงไปสู่การทําสมาธิภายใน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อาลี อิหม่าม
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1
ด้วย "ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 1" ลวดลายที่คุ้นเคยถูกย้ายไปยังประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย อาลีอิหม่ามสังเกตรูปสัตว์และเมืองด้วยโครงสร้างที่มั่นคงจากนั้นปล่อยให้สีและความเรียบง่ายของเล่มย้ายความเป็นจริงไปสู่การทําสมาธิภายใน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อาลี อิหม่าม
ไม่มีชื่อ (เมือง, กลางคืน)
องค์ประกอบของ "ไม่มีชื่อ (เมือง, กลางคืน)" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี อาลีอิหม่ามสังเกตรูปสัตว์และเมืองด้วยการก่อสร้างที่มั่นคงจากนั้นออกจากสีและ การทําให้เล่มง่ายขึ้นจะขับเคลื่อนความเป็นจริงไปสู่การทําสมาธิภายใน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อาลี อิหม่าม
ไม่มีชื่อ (เมือง วัน)
ใน "ไม่มีชื่อ (เมือง, วัน)" แสงสว่างไม่เพียง แต่ส่องสว่าง: มันให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด อาลีอิหม่ามสังเกตรูปสัตว์และเมืองด้วยการก่อสร้างที่มั่นคงแล้วออกจากสีและ ลดความซับซ้อนของปริมาณที่ขับเคลื่อนความเป็นจริงไปสู่การทําสมาธิภายใน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อาลี อิหม่าม
ไม่มีชื่อ (ภูมิทัศน์ฤดูหนาว)
ใน "ไม่มีชื่อ (ภูมิทัศน์ฤดูหนาว)" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง อาลีอิหม่ามสังเกตรูปสัตว์และเมืองด้วยการก่อสร้างที่มั่นคงจากนั้นออกจากสีและ ลดความซับซ้อนของปริมาณที่ขับเคลื่อนความเป็นจริงไปสู่การทําสมาธิภายใน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อันวาร์ จาลาล เชมซา
แจกันสีน้ําเงิน
"แจกันสีฟ้า" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีเส้นขอบและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน Shemza รวมวงกลมสี่เหลี่ยมตัวอักษรและแม่ลายทางสถาปัตยกรรมในเรขาคณิตที่ละเอียดอ่อนซึ่งความทันสมัยของยุโรปและความทรงจําอิสลามตอบสนองซึ่งกันและกัน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซูไบดา อากา
ตอนเย็น
ด้วย "Le Soir" ลวดลายที่คุ้นเคยจะเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย Zubeida Agha สร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ราบตรงไปตรงมาจังหวะเชิงมุมและความแตกต่างที่ร้อนแรงเมืองรูปหรือแจกันหยุดที่จะอธิบายให้กลายเป็นสถาปัตยกรรมของสี
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซูไบดา อากา
องค์ประกอบหญิง
องค์ประกอบของ "องค์ประกอบของผู้หญิง" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Zubeida Agha สร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ราบที่คมชัดจังหวะเชิงมุมและความแตกต่างที่ร้อนแรง; เมือง, รูป หรือแจกันหมดคําอธิบายจนกลายเป็นสถาปัตยกรรมแห่งสี
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซูไบดา อากา
หมู่บ้านร้าง
ใน "หมู่บ้านร้าง" แสงสว่างไม่เพียง แต่ส่องสว่าง แต่ยังให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด Zubeida Agha สร้างพื้นที่ในพื้นที่ราบที่คมชัดจังหวะเชิงมุมและความแตกต่างที่ร้อนแรง; เมืองรูปหรือแจกัน เลิกอธิบายให้กลายเป็นสถาปัตยกรรมสี
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซูไบดา อากา
นักเทนนิส
ใน "นักเทนนิส" เรื่องที่ถูกกําหนดเป็นครั้งแรกโดยความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง Zubeida Agha สร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ราบตรงไปตรงมาจังหวะเชิงมุมและความแตกต่างที่ร้อนแรง; เมืองรูปหรือแจกัน เลิกอธิบายให้กลายเป็นสถาปัตยกรรมสี
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซูไบดา อากา
ไม่มีชื่อ (มุมมองเมือง)
"ไม่มีชื่อ (มุมมองในเมือง)" จัดระเบียบพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีเส้นขอบและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน Zubeida Agha สร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ราบที่คมชัดจังหวะเชิงมุมและความแตกต่างที่ร้อนแรง; เมืองรูปหรือ แจกันเลิกเป็นคําอธิบายและกลายเป็นสถาปัตยกรรมแห่งสี
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซูไบดา อากา
ไม่มีชื่อ (ดอกไม้ในแจกัน)
ด้วย "Untitled (ดอกไม้ในแจกัน)" ลวดลายที่คุ้นเคยจะถูกเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ทางจิตมากกว่าคําอธิบาย Zubeida Agha สร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ราบตรงไปตรงมา จังหวะเชิงมุม และความแตกต่างที่ร้อนแรง เมือง รูป หรือ แจกันเลิกเป็นคําอธิบายและกลายเป็นสถาปัตยกรรมแห่งสี
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซูไบดา อากา
ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนตนเอง)
องค์ประกอบของ "ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนตนเอง)" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Zubeida Agha สร้างพื้นที่ในพื้นที่ราบที่คมชัดจังหวะเชิงมุมและความแตกต่างที่ร้อนแรง; เมือง, ที่ รูปหรือแจกันเลิกเป็นคําอธิบายจนกลายเป็นสถาปัตยกรรมสี
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซูไบดา อากา
ไม่มีชื่อ (แจกันบนพื้นหลังสี)
ใน "ไม่มีชื่อ (แจกันบนพื้นหลังที่มีสีสัน)" แสงไม่เพียง แต่ส่องสว่าง: มันให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด Zubeida Agha สร้างพื้นที่ที่มีพื้นที่ราบตรงไปตรงมาจังหวะเชิงมุมและความแตกต่างที่ร้อนแรง; เมือง, รูป หรือแจกันหมดคําอธิบายจนกลายเป็นสถาปัตยกรรมแห่งสี
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซูไบดา อากา
ไม่มีชื่อ (ฉากหมู่บ้าน)
ใน "ไม่มีชื่อ (ฉากหมู่บ้าน)" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง Zubeida Agha สร้างพื้นที่ผ่านพื้นที่ราบตรงไปตรงมาจังหวะเชิงมุมและความแตกต่างที่ร้อนแรง; เมือง, รูปหรือ แจกันเลิกเป็นคําอธิบายและกลายเป็นสถาปัตยกรรมแห่งสี
ดูงานที่แหล่งที่มา →ร่างกาย ป้าย และการประดิษฐ์ตัวอักษร
ซาเดเควนและอิสมาอิลกัลจีให้ภาพวาดของปากีสถานสองภาษาที่เป็นที่รู้จักในทันที ในซาเดเควนร่างกายจะตึงเครียดที่จะกลายเป็นงานเขียน; ในกัลจีตัวอักษรจะเปลี่ยนเป็นท่าทางวัสดุและพลังงาน THE ป้ายทางศาสนาหรือบทกวีออกจากหน้าเพื่อครอบครองพื้นที่ทางกายภาพของผืนผ้าใบ

อิสมาอิล กุลจี
อัลลอฮฺ
"อัลลอฮ์" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีของแปรงและการระเบิดสีให้สัญญาณพลังที่ยิ่งใหญ่
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
นาเธีย
ด้วย "นาเธีย" ลวดลายที่คุ้นเคยจะเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีแปรงและการระเบิดสีทําให้สัญญาณมีพลังที่ยิ่งใหญ่
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1
องค์ประกอบของ "ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 1" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีแปรงและ การระเบิดของสีทําให้สัญญาณมีพลังมหาศาล
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2
ใน "ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2" แสงไม่เพียง แต่ส่องสว่าง: มันให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีแปรงและ การระเบิดของสีทําให้สัญญาณมีพลังมหาศาล
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 3
ใน "ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 3" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลและการไหลเวียนของการจ้องมอง กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีของแปรงและการระเบิดสีทําให้ป้ายมีพลังที่ยิ่งใหญ่
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ (นามธรรม)
"ไม่มีชื่อ (นามธรรม)" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีเส้นขอบและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีของแปรงและการระเบิดสีทําให้ป้ายมีพลังที่ยิ่งใหญ่
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ (นามธรรม) - ตัวแปร 2
ด้วย "Untitled (Abstraction) - ตัวแปร 2" ลวดลายที่คุ้นเคยจะถูกเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ทางจิตมากกว่าคําอธิบาย Gulgee เปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีแปรงและ การระเบิดของสีทําให้สัญญาณมีพลังมหาศาล
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ (นามธรรม) - ตัวแปร 3
องค์ประกอบของ "ไม่มีชื่อ (นามธรรม) - ตัวแปร 3" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีของ พู่กันและสีระเบิดทําให้สัญญาณมีพลังมหาศาล
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ (นามธรรม) - ตัวแปร 4
ใน "ไม่มีชื่อ (นามธรรม) - ตัวแปร 4" แสงไม่เพียง แต่ส่องสว่าง: มันให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีแปรงและ การระเบิดของสีทําให้สัญญาณมีพลังมหาศาล
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ (บทคัดย่อสองบท)
ใน "ไม่มีชื่อ (สองนามธรรม)" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลและการไหลเวียนของการจ้องมอง กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีแปรงและ การระเบิดของสีทําให้สัญญาณมีพลังมหาศาล
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ (อักษรวิจิตรอัลลอฮ์)
"ไม่มีชื่อ (อัลเลาะห์อักษรวิจิตร)" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีแปรงและ การระเบิดของสีทําให้สัญญาณมีพลังมหาศาล
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ (อักษรวิจิตร)
ด้วย "Untitled (Calligraphy)" ลวดลายที่คุ้นเคยจะถูกเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ทางจิตมากกว่าคําอธิบาย Gulgee เปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีแปรงและการระเบิดของสีทําให้สัญญาณมีพลังที่ยิ่งใหญ่
ดูงานที่แหล่งที่มา →
อิสมาอิล กุลจี
ไม่มีชื่อ (ผู้เล่นโปโล)
องค์ประกอบของ "ไม่มีชื่อ (ผู้เล่นโปโล)" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี กุลจีเปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรเป็นเหตุการณ์ทางกายภาพ: น้ํามันหนาวิถีแปรง และการระเบิดของสีทําให้สัญญาณมีพลังมหาศาล
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
นักกายกรรม
ใน "Acrobats" แสงไม่เพียงส่องสว่างเท่านั้น แต่ยังให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด Sadequain ยืดร่างกายออกเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นอักษรวิจิตร; ความเปราะบางของมนุษย์เกิดขึ้นในมิติลึกลับสังคมและการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
การประดิษฐ์ตัวอักษร
ใน "การประดิษฐ์ตัวอักษร" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง Sadequain ยืดร่างกายเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นการประดิษฐ์ตัวอักษร; ความเปราะบางของมนุษย์ใช้มิติลึกลับสังคมและการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
ไม้กางเขน
"ไม้กางเขน" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน Sadequain ยืดร่างกายเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นอักษรวิจิตร; ความเปราะบางของมนุษย์ใช้มิติลึกลับสังคมและการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
การตรึงกางเขน
ด้วย "การตรึงกางเขน" ลวดลายที่คุ้นเคยจะเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ทางจิตมากกว่าคําอธิบาย Sadequain ยืดร่างกายออกเป็นเครือข่ายของขอบ มือ และเส้นอักษรวิจิตร ความเปราะบางของมนุษย์เกิดขึ้นในมิติลึกลับ สังคม และการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
ตัวเลข
องค์ประกอบของ "รูป" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Sadequain ยืดร่างกายออกเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นอักษรวิจิตร; ความเปราะบางของมนุษย์เกิดขึ้นในมิติลึกลับสังคมและการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
นักดนตรีสี่คน
ใน "สี่นักดนตรี" แสงไม่เพียง แต่ส่องสว่าง: มันให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด Sadequain ยืดร่างกายเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นอักษรวิจิตร; ความเปราะบางของมนุษย์ใช้เวลาในมิติลึกลับสังคมและการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
จิตรกรในปารีส
ใน "จิตรกรในปารีส" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง Sadequain ยืดร่างกายเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นอักษรวิจิตร; ความเปราะบางของมนุษย์มีมิติลึกลับสังคมและการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
รูปนั่ง
"ร่างนั่ง" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน Sadequain ยืดร่างกายเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นอักษรวิจิตร; ความเปราะบางของมนุษย์ใช้มิติลึกลับสังคมและการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
พระอาทิตย์ขึ้น
ด้วย "พระอาทิตย์ขึ้น" ลวดลายที่คุ้นเคยจะถูกเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย Sadequain ยืดร่างกายออกเป็นเครือข่ายของขอบ มือ และเส้นอักษรวิจิตร; ความเปราะบางของมนุษย์เกิดขึ้นในมิติลึกลับ สังคม และการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
ไม่มีชื่อ (รูปแบบเป็นรูปเป็นร่างเป็นสีแดง)
องค์ประกอบของ "ไม่มีชื่อ (รูปแบบเป็นรูปเป็นร่างในสีแดง)" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Sadequain ยืดร่างกายเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นอักษรวิจิตร; ที่นั่น ความเปราะบางของมนุษย์เกิดขึ้นในมิติที่ลึกลับ สังคม และการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนของผู้หญิง)
ใน "ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนของผู้หญิง)" แสงไม่เพียง แต่ส่องสว่าง แต่ยังให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด Sadequain ยืดร่างกายเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นอักษรวิจิตร; ความเปราะบางของมนุษย์ใช้มิติลึกลับสังคมและการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนของผู้หญิง) - รูปแบบที่ 2
ใน "ไม่มีชื่อ (ภาพเหมือนของผู้หญิง) - ตัวแปร 2" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลและการไหลเวียนของการจ้องมอง Sadequain ยืดร่างกายเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นอักษรวิจิตร; ความเปราะบาง มนุษย์มีมิติที่ลึกลับ สังคม และการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
ไม่มีชื่อ (รุไบยาต-เอ-ซาเดเควน)
"ไม่มีชื่อ (รุไบยาต-เอ-ซาเดควายน์)" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีเส้นขอบและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน ซาเดควายน์ยืดร่างกายเป็นเครือข่ายของขอบมือและเส้นอักษรวิจิตรความเปราะบางของมนุษย์ใช้เวลาในมิติลึกลับสังคมและการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ซาดเดเกน
ไม่มีชื่อ (นั่งเปลือย)
ด้วย "Untitled (นั่งเปลือย)" ลวดลายที่คุ้นเคยจะถูกเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย Sadequain ยืดร่างกายออกเป็นเครือข่ายของขอบ มือ และเส้นอักษรวิจิตร ความเปราะบางของมนุษย์เกิดขึ้นในมิติลึกลับ สังคม และการแสดงละคร
ดูงานที่แหล่งที่มา →ร่าง นกพิราบ และโลกภายใน
จากภาพเปลือยที่ทําสมาธิของ Colin David ไปจนถึงนกพิราบของ Jamil Naqsh จากความสันโดษของ Bashir Mirza ไปจนถึงทิวทัศน์ในฝันของ Raja Changez Sultan ส่วนสุดท้ายสํารวจความทันสมัยภายในมากขึ้น Lubna Agha, Laila Shahzada, Mansur Aye, Nahid Raza, Masood Kohari และ Tassaduq Sohail แสดงให้เห็นว่าเครื่องประดับ ความฝัน ความทรงจํา และร่างกายสามารถเติมน้ํามันบนผ้าใบได้อย่างไร

บาชีร์ มีร์ซา
ศิลปะดวงจันทร์
องค์ประกอบของ "ศิลปะแห่งดวงจันทร์" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Bashir Mirza ผสมผสานภาพเหมือนด้านหน้า ความสันโดษ และสีที่เป็นสัญลักษณ์ เบื้องหลังความเรียบง่ายที่เห็นได้ชัด แต่ละภาพเงาจะมีความตึงเครียดทางจิตวิทยาที่แม่นยํา
ดูงานที่แหล่งที่มา →
บาชีร์ มีร์ซา
การประนีประนอม 6
ใน "ประนีประนอม 6" แสงไม่เพียง แต่ส่องสว่าง: มันให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด บาชีร์มีร์ซาผสมผสานภาพเหมือนด้านหน้าความสันโดษและสีสัญลักษณ์; เบื้องหลังความเรียบง่ายที่เห็นได้ชัดแต่ละภาพเงาจะแบกรับความตึงเครียดทางจิตวิทยาที่แม่นยํา
ดูงานที่แหล่งที่มา →
คอลิน เดวิด
กษัตริย์เดวิด
ใน "คิงเดวิด" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง คอลินเดวิดให้ร่างกายมีความสงบและหนาแน่นปรากฏตัวรูปร่างโดยแสงที่ถูกยับยั้งและจานสีที่ชอบความแตกต่างเล็กน้อยกับผลที่งดงาม
ดูงานที่แหล่งที่มา →
คอลิน เดวิด
ภาพเหมือนของพันเอกโคลิน แคมป์เบลล์
"ภาพเหมือนของพันเอกโคลินแคมป์เบลล์" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน โคลินเดวิดให้ร่างกายมีสถานะที่สงบและหนาแน่นซึ่งเกิดจากแสงที่ถูกยับยั้งและจานสีที่ชอบความแตกต่างเล็กน้อยเพื่อให้ได้ผลที่งดงาม
ดูงานที่แหล่งที่มา →
คอลิน เดวิด
ไม่มีชื่อ (เปลือย)
ด้วย "Untitled (Nude)" ลวดลายที่คุ้นเคยจะถูกเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย คอลิน เดวิดมอบความสงบและหนาแน่นให้กับร่างกายโดยมีรูปร่างด้วยแสงที่ควบคุมไม่ได้และจานสีที่ชอบความแตกต่างเล็กน้อยเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์ที่งดงาม
ดูงานที่แหล่งที่มา →
จามิล นักช
จาน 277
องค์ประกอบของ "แผ่น 277" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Jamil Naqsh นําร่างกายของผู้หญิงและนกพิราบเข้าสู่บทสนทนาในพื้นที่ที่ไม่มีแรงโน้มถ่วง; เรื่องราคะและ รูปทรงที่นุ่มนวลเปลี่ยนรูปแบบที่เกิดซ้ําให้เป็นรูปแบบที่ใกล้ชิด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
จามิล นักช
ไม่มีชื่อ (กลับ)
ใน "Untitled (กลับ)" แสงไม่เพียงส่องสว่าง: มันให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด Jamil Naqsh นําร่างกายของผู้หญิงและนกพิราบเข้าสู่บทสนทนาในพื้นที่ที่ไม่มีแรงโน้มถ่วง; วัสดุที่เย้ายวนและรูปทรงที่ยืดหยุ่นเปลี่ยนแม่ลายที่เกิดซ้ําเป็นรูปแบบที่ใกล้ชิด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
จามิล นักช
ไม่มีชื่อ (อักษรวิจิตร)
ใน "ไม่มีชื่อ (อักษรวิจิตร)" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลและการไหลเวียนของการจ้องมอง จามิลนักช์นําร่างกายของผู้หญิงและนกพิราบเข้าสู่บทสนทนาในพื้นที่ที่ไม่มีแรงโน้มถ่วง; เรื่องราคะและ รูปทรงที่นุ่มนวลเปลี่ยนรูปแบบที่เกิดซ้ําให้เป็นรูปแบบที่ใกล้ชิด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
จามิล นักช
ไม่มีชื่อ (นกพิราบ)
"ไม่มีชื่อ (นกพิราบ)" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน Jamil Naqsh นําร่างกายของผู้หญิงและนกพิราบเข้าสู่การสนทนาในพื้นที่ที่ไม่มีแรงโน้มถ่วง; เรื่องราคะและ รูปทรงที่นุ่มนวลเปลี่ยนรูปแบบที่เกิดซ้ําให้เป็นรูปแบบที่ใกล้ชิด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
จามิล นักช
ไม่มีชื่อ (นกพิราบ) - รุ่น 2
ด้วย "Untitled (Pigeons) - ตัวแปร 2" ลวดลายที่คุ้นเคยจะถูกเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ทางจิตมากกว่าคําอธิบาย Jamil Naqsh นําร่างกายของผู้หญิงและนกพิราบเข้าสู่บทสนทนาในพื้นที่ที่ไม่มีแรงโน้มถ่วง เรื่องราคะและ รูปทรงที่นุ่มนวลจะเปลี่ยนรูปแบบที่เกิดซ้ําให้เป็นรูปแบบที่ใกล้ชิด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
จามิล นักช
ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงนั่ง)
องค์ประกอบของ "Untitled (Sitting Woman)" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Jamil Naqsh นําร่างกายของผู้หญิงและนกพิราบเข้าสู่บทสนทนาในพื้นที่ที่ไม่มีแรงโน้มถ่วง; วัสดุ รูปทรงที่เย้ายวนและนุ่มนวลเปลี่ยนรูปแบบที่เกิดซ้ําให้เป็นการเปลี่ยนแปลงที่ใกล้ชิด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
จามิล นักช
ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงกับนกพิราบ)
ใน "Untitled (ผู้หญิงและนกพิราบ)" แสงไม่เพียง แต่ส่องสว่าง: มันให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด Jamil Naqsh นําร่างกายของผู้หญิงและนกพิราบเข้าสู่บทสนทนาในพื้นที่ที่ไม่มีแรงโน้มถ่วง; เรื่องราคะและ รูปทรงที่นุ่มนวลเปลี่ยนรูปแบบที่เกิดซ้ําให้เป็นรูปแบบที่ใกล้ชิด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
จามิล นักช
ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงกับนกพิราบ)
ใน "Untitled (ผู้หญิงกับนกพิราบ)" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง จามิล Naqsh นําร่างกายของผู้หญิงและนกพิราบเข้าสู่บทสนทนาในพื้นที่ที่ไม่มีแรงโน้มถ่วง; เรื่องราคะและ รูปทรงที่นุ่มนวลจะเปลี่ยนรูปแบบที่เกิดซ้ําให้เป็นรูปแบบที่ใกล้ชิด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
จามิล นักช
ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงกับนกพิราบ)
"ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงกับนกพิราบ)" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน Jamil Naqsh นําร่างกายของผู้หญิงและนกพิราบเข้าสู่การสนทนาในพื้นที่ที่ไม่มีแรงโน้มถ่วง; เรื่องราคะ และรูปทรงที่นุ่มนวลจะเปลี่ยนรูปแบบที่เกิดซ้ําให้เป็นรูปแบบที่ใกล้ชิด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ลุบนา อากา
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1
ด้วย "ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1" ลวดลายที่คุ้นเคยจะเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย ลุบนาอากาจัดสีเป็นเขตตกแต่งที่ซับซ้อนซึ่งได้รับการหล่อเลี้ยงด้วยสถาปัตยกรรมและเครื่องประดับโดยไม่ละทิ้งความลึกที่มีชีวิตชีวาเฉพาะสําหรับการวาดภาพ
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ลุบนา อากา
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2
องค์ประกอบของ "ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Lubna Agha จัดระเบียบสีเป็นเขตตกแต่งที่ซับซ้อนซึ่งได้รับการหล่อเลี้ยงด้วยสถาปัตยกรรมและเครื่องประดับโดยไม่ละทิ้งความลึกที่มีชีวิตชีวาโดยเฉพาะสําหรับการวาดภาพ
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ลุบนา อากา
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 3
ใน "ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 3" แสงสว่างไม่เพียง แต่ส่องสว่าง แต่ยังให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด ลุบนาอากาจัดสีเป็นเขตตกแต่งที่ซับซ้อนได้รับการหล่อเลี้ยงด้วยสถาปัตยกรรมและเครื่องประดับโดยไม่ละทิ้งความลึกที่มีชีวิตชีวาเฉพาะสําหรับการวาดภาพ
ดูงานที่แหล่งที่มา →
มันซูร์ เออ
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบที่ 1
ใน "ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 1" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง มันซูร์อายลดใบหน้าเป็นเส้นทํานองและคอร์ดสีสันไม่กี่เพื่อให้ได้ความสง่างามที่จดจําได้ทันที
ดูงานที่แหล่งที่มา →
มันซูร์ เออ
ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2
"ไม่มีชื่อ - องค์ประกอบ 2" จัดระเบียบพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน Mansur Aye ลดใบหน้าเป็นเส้นทํานองและคอร์ดสีสันไม่กี่เพื่อให้ได้ความสง่างามที่จดจําได้ทันที
ดูงานที่แหล่งที่มา →
มาซูด โคฮาริ
เพลงไปดวงจันทร์
ด้วย "เพลงสู่ดวงจันทร์" ลวดลายที่คุ้นเคยจะเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย Masood Kohari ผสมผสานรูปร่าง ความฝัน และสีในองค์ประกอบของเหลวที่วัตถุดูเหมือนจะโผล่ออกมาจากแสงกลางคืน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
มาซูด โคฮาริ
ไม่มีชื่อ (เด็กสาวสองคน)
องค์ประกอบของ "Untitled (Two Young Girls)" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวที่เป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Masood Kohari ผสมผสานรูปร่าง ความฝัน และสีในองค์ประกอบของเหลวที่วัตถุดูเหมือนจะโผล่ออกมาจากแสงกลางคืน
ดูงานที่แหล่งที่มา →
นาฮิด ราซา
ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงสามคน)
ใน "Untitled (Three Women)" แสงสว่างไม่เพียงส่องสว่างเท่านั้น แต่ยังให้จังหวะของมันกับฉากทั้งหมด Nahid Raza วางร่างของผู้หญิงไว้ที่ศูนย์กลางของภาพวาดโดยตรงซึ่งร่างกายกลายเป็นสถานที่ของประสบการณ์ทางสังคมและอารมณ์
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ราชาเปลี่ยนสุลต่าน
หิมาลัยโอดิสซีย์
ใน "หิมาลัยโอดิสซีย์" เรื่องกําหนดตัวเองก่อนอื่นผ่านความสมดุลของมวลชนและการไหลเวียนของการจ้องมอง ราชาเปลี่ยนสุลต่านห่อหุ้มเทือกเขาหิมาลัยและร่างของมันด้วยผ้าคลุมที่ส่องสว่าง; ภูมิทัศน์ที่แท้จริงเพิ่มขึ้นสู่ภายในเกือบวิสัยทัศน์ทางดนตรี
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ราชาเปลี่ยนสุลต่าน
หิมาลัยโอดิสซีย์ - พระอาทิตย์ขึ้น
"หิมาลัยโอดิสซีย์ - พระอาทิตย์ขึ้น" จัดพื้นผิวเป็นสนามของแรงที่สีรูปร่างและวัสดุตอบสนองซึ่งกันและกัน ราชาเปลี่ยนสุลต่านห่อหุ้มเทือกเขาหิมาลัยและตัวเลขของมันด้วยผ้าคลุมที่ส่องสว่าง; ภูมิทัศน์ที่แท้จริงเพิ่มขึ้นสู่ภายในเกือบวิสัยทัศน์ทางดนตรี
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ทัสซาดัก โซฮาอิล
ไม่มีชื่อ (นักขี่รวบรวมม้า)
ด้วย "Untitled (Rider Gathering Horses)" ลวดลายที่คุ้นเคยจะถูกเปลี่ยนไปสู่ประสบการณ์ที่มีจิตใจมากกว่าคําอธิบาย Tassaduq Sohail อาศัยอยู่ในภูมิประเทศของเขากับนักขี่ สัตว์ และบุคคลที่เป็นกังวล นิทานเปลี่ยนไปสู่โรงละครที่เหมือนฝันโดยมีความสัมพันธ์ที่ไม่มั่นคงในขนาด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ทัสซาดัก โซฮาอิล
ไม่มีชื่อ (ตัวเลขกําลังหนีเรือ)
องค์ประกอบของ "Untitled (Figures fleeding a boat)" ขึ้นอยู่กับความตึงเครียดที่วัดระหว่างการปรากฏตัวเป็นรูปเป็นร่างและความเป็นอิสระของสี Tassaduq Sohail อาศัยอยู่ในภูมิประเทศของเขาพร้อมกับนักขี่ สัตว์ และบุคคลที่เป็นกังวล นิทาน เปลี่ยนไปใช้โรงละครที่เหมือนฝันโดยมีความสัมพันธ์ที่ไม่มั่นคงในขนาด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
ทัสซาดัก โซฮาอิล
ไม่มีชื่อ (สามร่างและม้าหนึ่งตัว)
ใน "Untitled (Three Figures and a Horse)" แสงไม่เพียงส่องสว่างเท่านั้น แต่ยังให้จังหวะแก่ฉากทั้งหมด Tassaduq Sohail อาศัยอยู่ในภูมิประเทศของเขากับนักขี่สัตว์และร่างที่เป็นกังวล; นิทานเปลี่ยนไปสู่โรงละครที่เหมือนฝันโดยมีความสัมพันธ์ที่ไม่มั่นคงของขนาด
ดูงานที่แหล่งที่มา →
0 ความคิดเห็น