ภาพวาดที่เรียนรู้ด้วยตนเอง · วิสัยทัศน์ส่วนตัว · เรื่องราวสาธารณะ

อาร์ต บรูท 100 ภาพวาดที่จําเป็น

หนึ่งร้อยภาพที่เกิดห่างไกลจากสถาบันการศึกษาแต่ไม่เคยห่างไกลจากโลก จากสถาปัตยกรรมแบบปานกลางของ Augustin Lesage ไปจนถึงภาพเงาของ Bill Traylor ภาพวาดกลายเป็นไดอารี่ที่หลบภัยคําทํานายและบางครั้งก็เป็นฉากในประเทศของจักรวาล

องค์ประกอบเชิงสัญลักษณ์ในโลกแห่งจิตวิญญาณของ Augustin Lesage
#1 · ออกัสติน เลซาจ องค์ประกอบสัญลักษณ์บนโลกจิตวิญญาณ
100ภาพวาดเท่านั้น
21วิถีเอกพจน์
5บทที่จะหมุนเวียน

จิตรกรรมโดยไม่มีคําแนะนํา

ฌอง ดูบุฟเฟต์ บัญญัติสํานวน "Art Brut" ในช่วงทศวรรษ 1940 เพื่อกําหนดผลงานสร้างสรรค์ที่ผลิตนอกวงจรวัฒนธรรมที่จัดตั้งขึ้น สูตรดังกล่าวได้เปิดอาณาเขตที่ใหญ่ขึ้นตั้งแต่นั้นมา: ของคนที่เรียนรู้ด้วยตนเอง, ของผู้มีวิสัยทัศน์ และศิลปินก็แยกจากกันเป็นเวลานานซึ่งผลงานของเขากลับเข้ามาในพิพิธภัณฑ์

การเดินทางครั้งนี้ยังคงเป็นภาพโดยเจตนา น้ํามัน, gouache, สีน้ํา, เทมเพอรา, เคลือบฟันและอะคริลิคมีปฏิสัมพันธ์บนผ้าใบ, กระดาษ, กระดาษแข็งหรือแผง วัสดุอาจจะยากจน; จินตนาการเดินทางชั้นเฟิร์สคลาสอย่างชัดเจน

ประกาศแต่ละฉบับวางภาพไว้ในวิถี: คนขุดแร่ที่กลายเป็นจิตรกรสายกลาง คนรับใช้เปลี่ยนดอกไม้เป็นการประจักษ์ อดีตทหารเล่าประวัติศาสตร์อเมริกา หรือบันทึกชีวิตของมอนต์โกเมอรีในวัยแปดสิบบนกล่องกระดาษแข็งที่เก็บกู้ได้

การดูอาร์ตบรูตหมายถึงการยอมรับว่าภาพวาดสามารถรู้ทางก่อนที่แผนที่จะมีอยู่จริง

ภาพวาด 100 ภาพ

หนึ่งงานต่ออันดับ · ภาพทั้งหมด

I · นิมิตการก่อตั้ง

เมื่อภาพวาดกลายเป็นโลก

จิตวิญญาณความทรงจําสงครามเรื่องราวส่วนตัวและจักรวาลวิทยาส่วนตัวเปิดทาง ผลงานเหล่านี้ไม่ได้แสวงหาการอนุมัติของโรงเรียน: พวกเขาคิดค้นกฎหมายของตนเอง
#001องค์ประกอบเชิงสัญลักษณ์ในโลกแห่งจิตวิญญาณของ Augustin Lesage

ออกัสติน เลซาจ

องค์ประกอบสัญลักษณ์บนโลกจิตวิญญาณ

วันที่2466เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1876-1954

"องค์ประกอบเชิงสัญลักษณ์ในโลกจิตวิญญาณ" วาดโดย Augustin Lesage เป็นไปตามตรรกะภายใน บนธรณีประตูของงานนี้ Augustin Lesage ทํางานเป็นคนขุดแร่ครั้งแรกใน Pas-de-Calais ศิลปินผสมผสานการสร้างสรรค์และเซสชัน นักจิตนิยม ในขณะที่ทํางานโดยไม่มีภาพร่างเตรียมการ ใน"องค์ประกอบเชิงสัญลักษณ์ในโลกแห่งจิตวิญญาณ" ลงวันที่ 1923 สีน้ํามันบนผ้าใบมีฉากที่ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#002ต้นไม้หรือสวรรค์ โดย เซราฟีน หลุยส์

เซราฟีน หลุยส์

ต้นไม้หรือสวรรค์

วันที่2468เทคนิคสีน้ํามันและสีอุตสาหกรรมบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1864 -1942

"ต้นไม้หรือสวรรค์" วาดโดยเซราฟีนหลุยส์เปลี่ยนแต่ละหน่อเป็นสถาปัตยกรรม ที่ธรณีประตูของงานนี้เซราฟีนหลุยส์ทํางานเป็นคนรับใช้ในเซนลิส ศิลปินวาดภาพส่วนใหญ่ในเวลากลางคืนในขณะที่ขยายใบและผลไม้ และดอกไม้ ใน "ต้นไม้หรือสวรรค์" ลงวันที่ 1925 ภาพวาดสีน้ํามันและอุตสาหกรรมบนผืนผ้าใบมีฉากที่ยกระดับลวดลายทางพฤกษศาสตร์ให้มองเห็น

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#003นายอคติ โดย ฮอเรซ ปิ๊ปปิน

ฮอเรซ ปิปปิน

อคติของนาย

วันที่2486เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"นายอคติ" วาดโดยฮอเรซปิ๊ปปิ้นก้าวหน้าผ่านความตึงเครียดและความเงียบ ภาพนี้ยังเป็นที่เข้าใจเพราะฮอเรซปิ๊ปปิ้นกลับมาได้รับบาดเจ็บจากมหาสงคราม; ศิลปินจัดแสดงต่อสาธารณะตั้งแต่ทศวรรษ 1930 และสังเกตด้วย แรงโน้มถ่วงชีวิตในบ้าน ด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง "นายอคติ" ตั้งองค์ประกอบในปี 1943 ซึ่งมีเรื่องราวข้ามผ่านความรุนแรง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#004สตอร์มบริววิง นี่ไม่ใช่สตรอเบอร์รี่ที่สาวน้อยแบกอยู่ (พายุกําลังก่อตัว สิ่งที่สาวน้อยถืออยู่ในมือไม่ใช่สตรอเบอร์รี่) โดย Henry Darger

เฮนรี ดาร์เกอร์

การชงแบบพายุ นี่ไม่ใช่สตรอเบอร์รี่ที่สาวน้อยถืออยู่ (พายุกําลังชง สิ่งที่สาวน้อยถืออยู่ในมือไม่ใช่สตรอเบอร์รี่)

วันที่พ.ศ.2473-2515เทคนิครูปลอก สีน้ํา และภาพต่อกันบนกระดาษแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1892-1973

"การต้มพายุ นี่ไม่ใช่สตรอเบอร์รี่ที่สาวน้อยแบกอยู่ (พายุกําลังก่อตัว สิ่งที่สาวน้อยถืออยู่ในมือไม่ใช่สตรอเบอร์รี่)" วาดโดย Henry Darger มีเรื่องราวที่ข้ามผ่านความรุนแรง ชีวประวัติ จากเฮนรี่ดาร์เกอร์โผล่ออกมาที่นี่: ศิลปินทํางานเป็นพนักงานโรงพยาบาลอย่างรอบคอบกํากับวิเวียนเกิร์ลและรวมสีน้ํากับสติ๊กเกอร์ "การต้มพายุ นี่ไม่ใช่สตรอเบอร์รี่ที่เด็กหญิงตัวเล็ก ๆ กําลังแบกอยู่ (พายุคือ เตรียมตัว สิ่งที่สาวน้อยถืออยู่ในมือไม่ใช่สตรอเบอร์รี่) เป็นของปี 1930-1972; วัสดุ รูปลอก สีน้ํา และภาพต่อกันบนกระดาษ สนับสนุนภาพที่ปฏิเสธปรากฏการณ์วีรบุรุษอันยิ่งใหญ่

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#005ไม่มีชื่อ (เหตุการณ์ที่น่าตื่นเต้น) โดย Bill Traylor

บิล เทรย์เลอร์

ไม่มีชื่อ (เหตุการณ์ที่น่าตื่นเต้น)

วันที่2490เทคนิคดินสอและสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1853 -1949

"Untitled (Exciting Event)" ซึ่งวาดโดย Bill Traylor ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ ชีวประวัติของ Bill Traylor ปรากฏที่นี่: ศิลปินเกิดมาเป็นทาสในอลาบามาทํางานบนทางเท้าของมอนต์โกเมอรี่และลดขนาดศพลง ภาพเงา "ไม่มีชื่อ (เหตุการณ์ที่น่าตื่นเต้น)" เป็นของปี 1947; วัสดุ ดินสอ และสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็ง รองรับภาพที่เผยให้เห็นถึงความเป็นระเบียบส่วนบุคคลโดยสิ้นเชิง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#006ภูมิทัศน์ของนก พ.ศ.2509 gouache บนกระดาษโดย Baya Mahieddine

บายา มาฮีดดีน

ภูมิทัศน์ของนก พ.ศ.2509 gouache บนกระดาษ

วันที่1966เทคนิคgouache บนกระดาษแหล่งกําเนิดแอลจีเรีย · 1931 -1998

"ภูมิทัศน์ของนก 1966 gouache บนกระดาษ" วาดโดย Baya Mahieddine ชาร์จภาพเงาของสัตว์ด้วยความตึงเครียด ที่ธรณีประตูของงานนี้ Baya Mahieddine ถูกเปิดเผยตั้งแต่อายุยังน้อยในอาณานิคมแอลจีเรีย ศิลปินวาดภาพผู้หญิง นก และเครื่องดนตรีในขณะที่ทําให้ gouache เปล่งประกาย ใน "Landscape with Birds, 1966, gouache บนกระดาษ" ลงวันที่ 1966 gouache บนกระดาษมีฉากที่กําหนดให้สัตว์เป็นสัญลักษณ์

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#007ฮาวเวิร์ดและหนังสือแห่งชีวิต โดย Howard Finster

ฮาวเวิร์ด ฟินสเตอร์

ฮาวเวิร์ดและหนังสือแห่งชีวิต

วันที่1988เทคนิคเคลือบฟันและอะคริลิคบนไม้หรือผ้าใบแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1916-2001

"ฮาวเวิร์ดและหนังสือแห่งชีวิต" วาดโดยโฮเวิร์ด ฟินสเตอร์ มีเรื่องราวที่ข้ามผ่านความรุนแรง วิถีของโฮเวิร์ด ฟินสเตอร์ ข้ามเวที ศิลปินเทศนาในฐานะศิษยาภิบาลแบ๊บติสต์ในจอร์เจีย ได้รับสายในปี 1976 การวาดภาพและการผสมข้อความภาพบุคคลและนิมิต ผลงานของปี 1988 สามารถอ่านได้ใน "Howard and The Book of Life": วัสดุเคลือบฟันและอะคริลิกบนไม้หรือผ้าใบและภาพปฏิเสธปรากฏการณ์วีรบุรุษที่ยิ่งใหญ่

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#008ชีวิตไร่ โดย Clementine Hunter

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

ชีวิตไร่

วันที่1986เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"ชีวิตการเพาะปลูก" วาดโดย Clementine Hunter สร้างสถานที่ขึ้นใหม่แทนที่จะคัดลอก การเดินทางของ Clementine Hunter ทําให้ภาพสว่าง: ศิลปินทํางานเป็นเวลานานที่ Melrose Plantation ใช้สื่อและสีที่มีอยู่ งาน งานเลี้ยงและพิธีการ ในปี 1986 "ชีวิตการเพาะปลูก" ใช้ประโยชน์จากน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง: ภาพช่วยให้ส่วนหน้าอาคารมีความทรงจําที่มีชีวิต

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#009อาหารมื้อสุดท้าย #6 โดย William L. Hawkins

วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

มื้อสุดท้าย #6

วันที่1986เทคนิคเคลือบฟันน้ํามันและแผงพันธะแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1895-1990

"กระยาหารมื้อสุดท้าย #6" วาดโดยวิลเลียมแอลฮอว์กินส์จารึกเวลาทางสังคมในแต่ละท่าทาง ภาพวาดนี้เข้าร่วมช่วงเวลาที่วิลเลียมแอลฮอว์กินส์ทํางานเป็นคนขับรถในโคลัมบัส; ศิลปินได้รับแรงบันดาลใจจากหนังสือพิมพ์ภาพประกอบแล้ว สัตว์และอนุสาวรีย์เติบโตขึ้น ใน "กระยาหารมื้อสุดท้าย #6" เทคนิค - เคลือบฟันน้ํามันและภาพตัดปะบนแผง - ให้ความหนาแน่นในการทํางานของปี 1986; ตาเห็นว่ามันให้คุณค่าเรื้อรังทุกวัน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#010องค์ประกอบที่ 6 โดย Fleury-Joseph Crépin

เฟลอรี-โจเซฟ เครปิน

องค์ประกอบหมายเลข 6

วันที่1939เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1875-1948

"องค์ประกอบ n°6" ซึ่งวาดโดย Fleury-Joseph Crépin เป็นไปตามตรรกะภายใน เรื่องราวของ Fleury-Joseph Crépin ยังคงชี้ขาด: ศิลปินทํางานครั้งแรกในฐานะช่างประปา - สังกะสีสั่งวัดในจินตนาการและทําซ้ําจุดและ ความสมมาตร สําหรับ "องค์ประกอบหมายเลข 6" วัสดุ - สีน้ํามันบนผ้าใบ - เสริมในปี 1939 ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#011วิวคราคูฟ โดย Nikifor Krynicki

นิกิฟอร์ ครินิกกี้

วิวคราคูฟ

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคสีน้ําและ gouache บนกระดาษหรือกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดโปแลนด์ · 1895 -1968

"มุมมองของคราคูฟ" วาดโดย Nikifor Krynicki สร้างสถานที่ขึ้นใหม่แทนที่จะคัดลอก Nikifor Krynicki อาศัยและวาดภาพใน Krynica; ศิลปินวาดภาพเล็ก ๆ นับพันและสังเกตสถานีรถไฟวิลล่าและโบสถ์ ลงวันที่ไม่ลงวันที่ " วิวคราคูฟใช้สีน้ําและสี gouache บนกระดาษหรือกระดาษแข็ง เมื่อมองแวบที่สอง องค์ประกอบจะทําให้ส่วนหน้าอาคารมีความทรงจําที่มีชีวิต

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#012ไม่มีชื่อ (1961, รูปแบบ 1) โดย Carlo Zinelli

คาร์โล ซิเนลลี

ไม่มีชื่อ (1961, รูปแบบที่ 1)

วันที่1961เทคนิคgouache บนกระดาษแหล่งกําเนิดอิตาลี · 1916-1974

"Untitled (1961, รูปแบบที่ 1)" วาดโดย Carlo Zinelli เผยให้เห็นคําสั่งส่วนบุคคลทั้งหมด ภาพนี้ยังเป็นที่เข้าใจได้เพราะ Carlo Zinelli ถูกกักขังในเวโรนาหลังสงคราม; ศิลปินวาดภาพเป็นระยะเวลานาน รายวันและจัดระเบียบลายสลักโดยไม่มีมุมมอง ด้วย gouache บนกระดาษ "Untitled (1961, รูปแบบที่ 1)" ได้ตั้งองค์ประกอบขึ้นในปี 1961 ซึ่งเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#013จอห์น บราวน์ ไปที่ His Hanging โดย Horace Pippin

ฮอเรซ ปิปปิน

จอห์น บราวน์ ไปแขวนคอเขา

วันที่2485เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"จอห์นบราวน์ไปแขวนของเขา" วาดโดยฮอเรซปิ๊ปปินมีเรื่องราวข้ามด้วยความรุนแรง ภาพวาดนี้เข้าร่วมช่วงเวลาที่ฮอเรซปิ๊ปปินเรียนรู้ที่จะวาดภาพอีกครั้งแม้จะได้รับบาดเจ็บ; ศิลปินเปิดเผยต่อสาธารณะจาก จาก 1930s แล้วสังเกตชีวิตในประเทศอย่างจริงจัง ใน "จอห์นบราวน์ไปแขวนของเขา" เทคนิค - สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง - ให้ความหนาแน่นในการทํางานของ 1942; ตาเห็นว่าเธอปฏิเสธปรากฏการณ์ที่ยิ่งใหญ่ วีรชน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#014ไม่มีชื่อ (รีดนม) โดย Bill Traylor

บิล เทรย์เลอร์

ไม่มีชื่อ (รีดนม)

วันที่1939เทคนิคดินสอและสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1853 -1949

"Untitled (Milking)" วาดโดย Bill Traylor เปลี่ยนท่าทางให้เป็นความทรงจําโดยรวม การเดินทางของ Bill Traylor ทําให้ภาพสว่างขึ้น: ศิลปินเริ่มสร้างหลังจากอายุแปดสิบทํางานบนทางเท้าของมอนต์โกเมอรี่และลด ร่างกายที่มีเงา ในปี 1939 "ไม่มีชื่อ (รีดนม)" ใช้ประโยชน์จากการวาดภาพด้วยดินสอและโปสเตอร์บนกระดาษแข็ง: ภาพจารึกเวลาทางสังคมในแต่ละท่าทาง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#015ดอกไม้และผลไม้ โดย เซราฟีน หลุยส์

เซราฟีน หลุยส์

ดอกไม้และผลไม้

วันที่1920เทคนิคสีน้ํามันและสีอุตสาหกรรมบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1864 -1942

"ดอกไม้และผลไม้" วาดโดยเซราฟีนหลุยส์ยกระดับลวดลายทางพฤกษศาสตร์เป็นวิสัยทัศน์ เรื่องราวของเซราฟีนหลุยส์ยังคงชี้ขาด: ศิลปินสังเกตเห็นโดยวิลเฮล์มอูห์เดวาดภาพโดยเฉพาะในเวลากลางคืนและขยายใบผลไม้และดอกไม้สําหรับ "ดอกไม้และผลไม้" ซึ่งเป็นวัสดุ - สีน้ํามันและสีอุตสาหกรรมบนผ้าใบ - เสริมองค์ประกอบในปี 1920 ซึ่งทําให้พืชพรรณสามารถบุกรุกพื้นที่ทั้งหมดได้

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#016ดาวเคราะห์ดวงนี้เป็นเพียงการแวะพักโดย Howard Finster

ฮาวเวิร์ด ฟินสเตอร์

ดาวเคราะห์ดวงนี้เป็นเพียงการแวะพักเท่านั้น

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคเคลือบฟันและอะคริลิคบนไม้หรือผ้าใบแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1916-2001

"ดาวเคราะห์ดวงนี้เป็นเพียงการแวะพัก" วาดโดยโฮเวิร์ด ฟินสเตอร์ ตามตรรกะภายใน ในปีเหล่านี้โฮเวิร์ด ฟินสเตอร์ได้สร้างสภาพแวดล้อมของสวนสวรรค์ ในปี 1976 ศิลปินได้รับเสียงเรียกร้องให้วาดภาพในขณะที่ผสมข้อความและภาพบุคคล และนิมิต ทําด้วยเคลือบฟันและอะคริลิคบนไม้หรือผ้าใบใน Undated, "This Planet is Only a Stopover" ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#017Picking Cotton โดย Clementine Hunter

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

เก็บผ้าฝ้าย

วันที่1969เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"หยิบฝ้าย" วาดโดยเคลเมนไทน์ฮันเตอร์เปลี่ยนท่าทางเป็นความทรงจําโดยรวม เบื้องหลังภาพเคลเมนไทน์ฮันเตอร์เริ่มวาดภาพราวปี 1940 เมื่องานดําเนินไปศิลปินใช้การสนับสนุนที่มีอยู่และงานทาสี เทศกาลและพิธีการ ในปี พ.ศ.2512 ฉาก "เก็บฝ้าย" ทาสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงจารึกเวลาทางสังคมในแต่ละท่าทาง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#018อาคาร Atlas โดย William L. Hawkins

วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

อาคารแอตลาส

วันที่1979เทคนิคเคลือบฟันน้ํามันและแผงพันธะแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1895-1990

"อาคารแอตลาส" วาดโดยวิลเลียมแอลฮอว์กินส์ทําให้ส่วนหน้าอาคารมีความทรงจําที่มีชีวิต บริบทเป็นชีวประวัติ: วิลเลียมแอลฮอว์กินส์วาดภาพบนแผงกู้คืน; ศิลปินได้รับแรงบันดาลใจจากหนังสือพิมพ์ภาพประกอบและเติบโตสัตว์และ อนุสาวรีย์. "อาคารแอตลาส" สร้างขึ้นในปี 1979; ด้วยการลงยา สีน้ํามัน และภาพต่อกันบนแผง ทําให้สถาปัตยกรรมกลายเป็นภาพเหมือนทางจิต

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#019216 ที่เจนนี่ริชชี่ แล้วถูกทหารแกลนเดลิเนียนกับสุนัขไล่ล่าเป็นระยะทางไกล (216 เอ เจนนี่ริชชี่ แล้วถูกทหารแกลนเดลิเนียนและสุนัขไล่ล่าเป็นระยะทางไกล) โดยเฮนรี่ ดาร์เกอร์

เฮนรี ดาร์เกอร์

216 ที่เจนนี่ริชชี่ แล้วถูกทหารแกลนเดลิเนียนกับสุนัขไล่ล่าเป็นระยะทางไกล (216 เอ เจนนี่ริชชี่ แล้วถูกทหารแกลนเดลิเนียนและสุนัขไล่ล่าเป็นระยะทางไกล)

วันที่พ.ศ.2473-2515เทคนิครูปลอก สีน้ํา และภาพต่อกันบนกระดาษแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1892-1973

"216 ที่เจนนี่ริชชี่ แล้วถูกทหารแกลนเดลิเนียนกับสุนัขไล่ล่าเป็นระยะทางไกล (216 เอ เจนนี่ริชชี่ แล้วถูกทหารแกลนเดลิเนียนและสุนัขของพวกเขาไล่ล่าเป็นระยะทางไกล)" วาดโดยเฮนรี ดาร์เกอร์ หมี ประวัติศาสตร์ข้ามด้วยความรุนแรง การเดินทางของ Henry Darger ทําให้ภาพสว่างไสว: เป็นเวลาหลายทศวรรษที่ศิลปินพัฒนาเรื่องราวอันยิ่งใหญ่กํากับ Vivian Girls และรวมสีน้ําเข้ากับสติ๊กเกอร์ ในปี 1930-1972, "216 ที่เจนนี่ริชชี่ จากนั้นถูกไล่ล่าเป็นระยะทางไกลโดยทหารแกลนเดอลีนีกับสุนัข (216 เอ เจนนี ริชชี จากนั้นถูกทหารแกลนเดอลีนและสุนัขไล่ล่าเป็นระยะทางไกล)' ใช้ประโยชน์จากสติ๊กเกอร์ สีน้ํา และภาพต่อกันบนกระดาษ: ภาพนี้ปฏิเสธปรากฏการณ์ที่กล้าหาญอันยิ่งใหญ่

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#020วิปปิ้ง โดย ฮอเรซ ปิ๊ปปิน

ฮอเรซ ปิปปิน

การตี

วันที่2484เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"เดอะวิปปิ้ง" วาดโดยฮอเรซ ปิ๊ปปิน ปฏิเสธปรากฏการณ์วีรบุรุษอันยิ่งใหญ่ บริบทเป็นชีวประวัติ: ฮอเรซ ปิ๊ปปินจัดแสดงต่อสาธารณะตั้งแต่ทศวรรษ 1930; ศิลปินจัดแสดงต่อสาธารณะตั้งแต่ทศวรรษ 1930 และสังเกตด้วย ชีวิตในบ้านแรงโน้มถ่วง "The Whipping" สร้างขึ้นในปี 1941; ต้องขอบคุณสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง ทําให้มันก้าวหน้าผ่านความตึงเครียดและความเงียบงัน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →

II · ตัวเลขและความทรงจํา

ชีวิตที่เล่าจากภายใน

ภาพบุคคล ฉากการทํางาน และความทรงจําทางประวัติศาสตร์แสดงให้เห็นว่าประสบการณ์ที่ไม่เหมือนใครสามารถเข้าร่วมความทรงจําโดยรวมได้โดยไม่สูญเสียสําเนียงส่วนตัวไปได้อย่างไร
#021ไม่มีชื่อ (91.6 x 97 ซม. รูปแบบที่ 1) โดย Baya Mahieddine

บายา มาฮีดดีน

ไม่มีชื่อ (91.6 x 97 ซม. รูปแบบที่ 1)

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคกราไฟท์และ gouache บนกระดาษแหล่งกําเนิดแอลจีเรีย · 1931-1998

"ไม่มีชื่อ (91.6 x 97 ซม., รูปแบบที่ 1)" วาดโดยบายา มาฮีดดีน เผยให้เห็นระเบียบส่วนบุคคลทั้งหมด เรื่องราวของบายา มาฮีดดีนยังคงเด็ดขาด: ศิลปินจัดแสดงในปารีสในปี 2490 วาดภาพผู้หญิง นก และเครื่องดนตรี และทํา แผ่ gouache สําหรับ "ไม่มีชื่อ (91.6 x 97 ซม., รูปแบบที่ 1)" วัสดุ - กราไฟท์และ gouache บนกระดาษ - เสริมองค์ประกอบที่ไม่ระบุวันที่ซึ่งเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#022ไม่มีชื่อ (ตัวเลข การก่อสร้าง) โดย Bill Traylor

บิล เทรย์เลอร์

ไม่มีชื่อ (ตัวเลข การก่อสร้าง)

วันที่1940เทคนิคดินสอและสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1853 -1949

"Untitled (Figures, Construction)" วาดโดย บิล เทรเลอร์ ตามตรรกะภายใน เบื้องหลังภาพ บิล เทรเลอร์ ทํางานบนทางเท้าของมอนต์โกเมอรี ตลอดทั้งงาน ศิลปินทํางานบนทางเท้าของมอนต์โกเมอรี และ ลดร่างกายเป็นเงา ในปี 1940 ฉากของ "ไม่มีชื่อ (รูป, การก่อสร้าง)" ที่วาดด้วยดินสอและโปสเตอร์ภาพวาดบนกระดาษแข็งปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#023Elvis และโลก Arpitaun โดย Howard Finster

ฮาวเวิร์ด ฟินสเตอร์

เอลวิสและโลกอาร์ปิตาน

วันที่1980เทคนิคเคลือบฟันและอะคริลิคบนไม้หรือผ้าใบแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1916-2001

"เอลวิสและโลกอาร์ปิตอน" วาดโดยโฮเวิร์ด ฟินสเตอร์ ทําให้ใบหน้าเป็นจุดสนใจในการเล่าเรื่อง ฉากนี้บรรเทาลงอีกครั้งเมื่อโฮเวิร์ด ฟินสเตอร์ได้รับเรียกให้วาดภาพในปี 1976; ศิลปินได้รับเรียกให้วาดภาพในปี 1976 และผสมมันเข้าด้วยกัน ข้อความ ภาพบุคคล และนิมิต สถานที่สําคัญในปี 1980 มี "Elvis And The Arpitaun World"; ด้วยเคลือบฟันและอะคริลิกบนไม้หรือผ้าใบ ภาพนี้ผสมผสานการแสดงตนและสัญลักษณ์ในภาพบุคคล

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#024งานศพโดย Clementine Hunter

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

งานศพ

วันที่1969เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"งานศพ" วาดโดย Clementine Hunter จารึกเวลาทางสังคมในแต่ละท่าทาง เพื่อให้เข้าใจภาพคุณต้องรู้ว่า Clementine Hunter ใช้การสนับสนุนที่มีอยู่; ศิลปินใช้การสนับสนุนและสีที่มีอยู่ งาน งานเลี้ยงและพิธีการ ลงวันที่ 1969 "งานศพ" ทําด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงให้คุณค่าพงศาวดารรายวัน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#025แรด (แรดขาว) โดย วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

แรด (แรดขาว)

วันที่1985เทคนิคเคลือบฟันน้ํามันและแผงพันธะแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1895-1990

"แรด (แรดขาว)" วาดโดยวิลเลียมแอลฮอว์กินส์กําหนดให้สัตว์เป็นสัญลักษณ์ ชีวประวัติของวิลเลียมแอลฮอว์กินส์โผล่ออกมาที่นี่: ศิลปินได้รับแรงบันดาลใจจากหนังสือพิมพ์ภาพประกอบได้รับแรงบันดาลใจจากหนังสือพิมพ์ภาพประกอบและสัตว์ที่กําลังเติบโต และอนุสาวรีย์ "แรด (แรดขาว)" เป็นของปี 1985; วัสดุ เคลือบฟัน น้ํามัน และภาพต่อกันบนแผง รองรับภาพที่ปฏิเสธสัตว์ร้ายที่ฉลาดเกินไป

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#026ไม่มีชื่อ (19.6 x 15.7 ซม.) โดย Nikifor Krynicki

นิกิฟอร์ ครินิกกี้

ไม่มีชื่อ (19.6 x 15.7 ซม.)

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคgouache และสีน้ําบนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดโปแลนด์ · 1895-1968

"ไม่มีชื่อ (19.6 x 15.7 ซม.)" ซึ่งวาดโดย Nikifor Krynicki ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ ในขั้นตอนนี้ Nikifor Krynicki ทํางานบนกระดาษและกระดาษแข็งที่กู้คืนได้ ในเวลาเดียวกันศิลปินวาดภาพขนาดเล็กหลายพันภาพและ สังเกตสถานีวิลล่าและโบสถ์ วัสดุของ "ไม่มีชื่อ (19.6 x 15.7 ซม.)" gouache และสีน้ําบนกระดาษแข็งมาพร้อมกับภาพที่ไม่ได้ลงวันที่ซึ่งเผยให้เห็นคําสั่งส่วนบุคคลทั้งหมด

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#027ผลงานที่ยอดเยี่ยมได้รับการพัฒนาเฉพาะในการทําสมาธิและความเงียบของ Augustin Lesage เท่านั้น

ออกัสติน เลซาจ

ผลงานอันยิ่งใหญ่ได้รับการพัฒนาผ่านการทําสมาธิและความเงียบเท่านั้น

วันที่พ.ศ.2466-2468เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1876-1954

"ผลงานที่ยิ่งใหญ่ได้รับการพัฒนาเฉพาะในการทําสมาธิและความเงียบ" วาดโดย Augustin Lesage เผยให้เห็นระเบียบส่วนตัวทั้งหมด เรื่องราวของ Augustin Lesage ยังคงเด็ดขาด: ศิลปินเริ่มวาดภาพหลังปี 1911, รวมการสร้างและช่วงจิตนิยมและการทํางานโดยไม่ต้องร่างเตรียมการ สําหรับ "ผลงานที่ยอดเยี่ยมได้รับการพัฒนาเฉพาะในการทําสมาธิและความเงียบ" วัสดุ - สีน้ํามันบนผ้าใบ - เสริมในปี 1923-1925 องค์ประกอบซึ่งตามมา ตรรกะภายใน

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#028องค์ประกอบหมายเลข 151 โดย Fleury-Joseph Crépin

เฟลอรี-โจเซฟ เครปิน

องค์ประกอบหมายเลข 151

วันที่2484เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1875-1948

"องค์ประกอบที่ 151" ซึ่งวาดโดยเฟลอรี-โจเซฟ เครแปง เป็นไปตามตรรกะภายใน ในขณะนั้น เฟลอรี-โจเซฟ เครแปงเริ่มวาดภาพของเขาเมื่อปลายทศวรรษ 1930 การเดินทางครั้งนี้อธิบายว่าทําไมศิลปินจึงสั่งวัดในจินตนาการและ ทําซ้ําจุดและความสมมาตร "องค์ประกอบ n°151" ผลงานจากปี 1941 ใช้น้ํามันบนผ้าใบ องค์ประกอบของมันปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#029แมเรียน แอนเดอร์สันที่ 2 โดย ฮอเรซ ปิปปิน

ฮอเรซ ปิปปิน

แมเรียน แอนเดอร์สันที่ 2

วันที่2484เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"แมเรียนแอนเดอร์สันที่สอง" วาดโดยฮอเรซปิ๊ปปินทําให้ใบหน้าเป็นจุดสนใจของการเล่าเรื่อง ชีวประวัติของฮอเรซปิ๊ปปินโผล่ออกมาที่นี่: ศิลปินบอกเล่าประวัติศาสตร์แอฟริกันอเมริกันจัดแสดงต่อสาธารณะในช่วงทศวรรษที่ 1930 และสังเกตด้วย ชีวิตในบ้านแรงโน้มถ่วง "Marian Anderson II" เป็นของปี 1941; วัสดุ สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง รองรับภาพที่ผสมผสานการปรากฏตัวและสัญลักษณ์ในภาพบุคคล

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#030Shell Holes And Observation Balloon ภาคแชมเปญ โดย Horace Pippin

ฮอเรซ ปิปปิน

รูเปลือกหอยและบอลลูนสังเกตการณ์ ภาคแชมเปญ

วันที่2474เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"หลุมเปลือกหอยและบอลลูนสังเกตการณ์ภาคแชมเปญ" วาดโดยฮอเรซปิ๊ปปิ้นก้าวหน้าผ่านความตึงเครียดและความเงียบ การเดินทางของฮอเรซปิ๊ปปิ้นทําให้ภาพสว่างขึ้น: ศิลปินสังเกตชีวิตในบ้านอย่างจริงจังจัดแสดงต่อสาธารณะ เริ่มต้นในทศวรรษที่ 1930 และรวมความทรงจําส่วนตัวและประวัติศาสตร์ชาติเข้าด้วยกัน ในปี 1931 "หลุมเปลือกหอยและบอลลูนสังเกตการณ์ภาคแชมเปญ" ใช้ประโยชน์จากน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง: ภาพที่มีเรื่องราวข้ามด้วยความรุนแรง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#031ไม่มีชื่อ (ผู้หญิง) โดย Bill Traylor

บิล เทรย์เลอร์

ไม่มีชื่อ (หญิง)

วันที่1939เทคนิคดินสอและสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1853 -1949

" ไม่มีชื่อ (ผู้หญิง)" วาดโดยบิลเทรย์เลอร์นําเสนอร่างโดยตรง เพื่อให้เข้าใจภาพคุณต้องรู้ว่าบิลเทรย์เลอร์ใช้กล่องกระดาษแข็งที่กู้คืน; ศิลปินทํางานบนทางเท้าของมอนต์โกเมอรี่และลดร่างกายลง ภาพเงา ลงวันที่ปี 1939 "ไม่มีชื่อ (ผู้หญิง)" ซึ่งทําจากดินสอและโปสเตอร์บนกระดาษแข็ง ทําให้ใบหน้าเป็นจุดสนใจในการเล่าเรื่อง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#032ใบไม้ (1928) โดย Séraphine Louis

เซราฟีน หลุยส์

ใบไม้ (1928)

วันที่2471เทคนิคสีน้ํามันและสีอุตสาหกรรมบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1864 -1942

"เฟยส์ (1928)" วาดโดยเซราฟีน หลุยส์ เปลี่ยนแต่ละหน่อให้เป็นสถาปัตยกรรม ในเวลานั้น เซราฟีน หลุยส์ วาดภาพในเวลากลางคืนเป็นหลัก ทัวร์นี้อธิบายว่าทําไมศิลปินจึงวาดภาพในเวลากลางคืนเป็นหลักและขยายใบไม้ ผลไม้ และ ดอกไม้. "ใบไม้ (1928)" ผลงานจากปี 1928 ใช้สีน้ํามันและภาพวาดอุตสาหกรรมบนผ้าใบ องค์ประกอบของมันยกระดับลวดลายทางพฤกษศาสตร์ไปสู่การมองเห็น

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#033ไปโบสถ์โดย Clementine Hunter

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

ไปโบสถ์

วันที่1986เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"ไปโบสถ์" วาดโดย Clementine Hunter จารึกเวลาทางสังคมในแต่ละท่าทาง Clementine Hunter เล่าถึงชีวิตประจําวันของชาวครีโอลในรัฐลุยเซียนา; ศิลปินใช้สื่อที่มีอยู่และวาดภาพงานปาร์ตี้และพิธีการ ลงวันที่ 1986 "Going to Church" ใช้น้ํามันบนผ้าใบหรือแผง เมื่อมองแวบที่สอง องค์ประกอบจะให้มูลค่ารายวันของพงศาวดาร

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#034ในบ้านพ่อของฉันมีคฤหาสน์มากมาย #4,392 โดย Howard Finster

ฮาวเวิร์ด ฟินสเตอร์

ในบ้านพ่อของฉันมีคฤหาสน์มากมาย #4,392

วันที่1985เทคนิคเคลือบฟันและอะคริลิคบนไม้หรือผ้าใบแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1916-2001

"ในบ้านของพ่อฉันมีคฤหาสน์มากมาย #4,392" วาดโดย Howard Finster เปลี่ยนสถาปัตยกรรมเป็นภาพเหมือนทางจิต ภาพนี้ยังเข้าใจได้เพราะ Howard Finster นับการผลิตที่ร่ํารวย; ศิลปินได้รับในปี 1976 การเรียกร้องให้วาดภาพผสมผสานข้อความภาพบุคคลและนิมิต ด้วยเคลือบฟันและอะคริลิคบนไม้หรือผ้าใบ "ในบ้านของพ่อฉันมีคฤหาสน์มากมาย #4,392" ได้ตั้งองค์ประกอบขึ้นในปี 1985 ซึ่งสร้างสถานที่ขึ้นใหม่แทนที่จะคัดลอก

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#035มัสยิดซานตาโซเฟีย โดย William L. Hawkins

วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

มัสยิดซานตาโซเฟีย

วันที่1980เทคนิคเคลือบฟันน้ํามันและแผงพันธะแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1895-1990

"มัสยิดซานตาโซเฟีย" วาดโดยวิลเลียมแอลฮอว์กินส์สร้างสถานที่ใหม่แทนที่จะคัดลอกมัน การเดินทางของวิลเลียมแอลฮอว์กินส์ให้ความกระจ่างแก่ภาพ: ศิลปินใช้เคลือบฟันและภาพวาดอุตสาหกรรมได้รับแรงบันดาลใจจากหนังสือพิมพ์ภาพประกอบและ สัตว์และอนุสาวรีย์เติบโตขึ้น ในปี 1980 "มัสยิดซานตาโซเฟีย" ใช้ประโยชน์จากเคลือบฟันน้ํามันและภาพต่อกันบนแผง: ภาพช่วยให้ส่วนหน้าอาคารมีความทรงจําที่มีชีวิต

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#036ไม่มีชื่อ (1912-1913, รูปแบบ 1) โดย Augustin Lesage

ออกัสติน เลซาจ

ไม่มีชื่อ (พ.ศ.2455-2456 รูปแบบที่ 1)

วันที่พ.ศ.2455-2456เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1876-1954

"Untitled (1912-1913, รูปแบบที่ 1)" วาดโดย Augustin Lesage เผยให้เห็นถึงระเบียบส่วนบุคคลทั้งหมด ในเวลานั้น Augustin Lesage เกี่ยวข้องกับการสร้างสรรค์และเซสชันผู้เชื่อเรื่องผี การเดินทางครั้งนี้อธิบายว่าทําไมศิลปินจึงผสมผสานการสร้างสรรค์และเซสชันเข้าด้วยกัน นักจิตนิยมและผลงานที่ไม่มีภาพร่างเตรียมการ "ไม่มีชื่อ(1912-1913, รูปแบบที่ 1)" ผลงานตั้งแต่ปี 1912-1913 ใช้น้ํามันบนผ้าใบ องค์ประกอบเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#037167 ที่เจนนี่ ริชชี่. ในที่โล่งพวกเขามองเห็นเมฆของพายุที่กําลังมา (เจนนี่ ริฟชี่. ค้นพบพวกเขาเห็นเมฆประกาศพายุ) โดย Henry Darger

เฮนรี ดาร์เกอร์

167 ที่เจนนี่ ริชชี่. ในที่โล่งพวกเขามองเห็นเมฆของพายุที่กําลังมา (เจนนี่ ริฟชี่. ค้นพบพวกเขาเห็นเมฆประกาศพายุ)

วันที่พ.ศ.2473-2515เทคนิครูปลอก สีน้ํา และภาพต่อกันบนกระดาษแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1892-1973

"167 ที่เจนนี่ ริชชี่. ในที่โล่งพวกเขามองเห็นเมฆของพายุที่กําลังมา (เจนนี่ ริฟชี่. ค้นพบพวกเขาเห็นเมฆประกาศพายุที่กําลังมา)" วาดโดย Henry Darger นําเรื่องราวที่ข้ามผ่านความรุนแรงมาไว้เบื้องหลัง ภาพ เฮนรี่ดาร์เกอร์กํากับวิเวียนเกิร์ล ตลอดทั้งงานศิลปินจัดฉากวิเวียนเกิร์ลและรวมสีน้ํากับสติ๊กเกอร์ ในปี 1930-1972 ฉากจาก "167 ที่เจนนี่ริชชี่ ออกไปในที่โล่งพวกเขามองเห็นเมฆของก พายุกําลังมา (ถึงเจนนี่ ริฟชี ค้นพบพวกเขาเห็นเมฆประกาศพายุ)" ซึ่งวาดด้วยรูปลอก สีน้ํา และภาพต่อกันบนกระดาษ ปฏิเสธปรากฏการณ์ที่กล้าหาญอันยิ่งใหญ่

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#038ไม่มีชื่อ (1948 รูปแบบที่ 2) โดย Baya Mahieddine

บายา มาฮีดดีน

ไม่มีชื่อ (1948, รูปแบบที่ 2)

วันที่2491เทคนิคกราไฟท์และ gouache บนกระดาษแหล่งกําเนิดแอลจีเรีย · 1931-1998

"Untitled (1948, variation 2)" ซึ่งวาดโดยบายา มาฮีดดีน ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ ในขณะนั้น บายา มาฮีดดีนวาดภาพผู้หญิง นก และเครื่องดนตรี การเดินทางครั้งนี้อธิบายว่าทําไมศิลปินถึงวาดภาพผู้หญิง นก และเครื่องดนตรี และทําให้ gouache เปล่งประกาย "ไม่มีชื่อ (1948, รูปแบบที่ 2)" ซึ่งเป็นผลงานจากปี 1948 ใช้กราไฟท์และ gouache บนกระดาษ องค์ประกอบของมันเผยให้เห็นถึงระเบียบส่วนบุคคลทั้งหมด

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#039ไม่มีชื่อ (1960, รูปแบบ 2) โดย Carlo Zinelli

คาร์โล ซิเนลลี

ไม่มีชื่อ (1960, รูปแบบที่ 2)

วันที่1960เทคนิคgouache บนกระดาษแหล่งกําเนิดอิตาลี · 1916-1974

"ไม่มีชื่อ (1960, รูปแบบที่ 2)" วาดโดยคาร์โล ซิเนลลี เผยให้เห็นระเบียบส่วนบุคคลโดยสิ้นเชิง ภาพวาดนี้เชื่อมโยงกับช่วงเวลาที่คาร์โล ซิเนลลีเข้าร่วมสตูดิโอซานจาโคโมในปี 2500; ศิลปินวาดภาพเป็นเวลานาน ทุกวันแล้วจัดระเบียบลายสลักโดยไม่มีมุมมอง ใน "ไม่มีชื่อ (1960, รูปแบบ 2)" เทคนิค - gouache บนกระดาษ - ให้ความหนาแน่นกับงานปี 1960; ดวงตาเห็นว่ามันเป็นไปตามตรรกะภายในอย่างไร

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#040การเดินด้วยตนเอง โดย Nikifor Krynicki

นิกิฟอร์ ครินิกกี้

พอร์เทตตัวเอง

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคสีน้ําและ gouache บนกระดาษหรือกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดโปแลนด์ · 1895 -1968

"Self Portait" ซึ่งวาดโดย Nikifor Krynicki เป็นไปตามตรรกะภายใน ภาพวาดอยู่ในระยะที่ Nikifor Krynicki วาดภาพเล็ก ๆ นับพันภาพ; ศิลปินวาดภาพเล็ก ๆ นับพันภาพและสังเกตสถานีวิลล่า และโบสถ์ ใน Undated ศิลปินยังคงสีน้ําและ gouache บนกระดาษหรือกระดาษแข็งสําหรับ "Self Portait" และภาพวาดปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูผลงานและแหล่งที่มา →

III · สัตว์และสัญญาณ

สัตว์ป่าที่ตําราเรียนลืมไปแล้ว

สัตว์สิ่งมีชีวิตและสัญลักษณ์ครอบครองพื้นผิว ที่นี่แม้แรดอาจดูเหมือนรู้ความลับที่ภัณฑารักษ์ยังไม่พบในบันทึกของเขา
#0414 สิ่งมีชีวิตโดย Josep Baqué

โจเซป บาเก

4 สิ่งมีชีวิต

วันที่พ.ศ.2475-2510เทคนิคกราไฟท์ หมึก และ gouache บนกระดาษแหล่งกําเนิดสเปน · 1895-1967

"4 สิ่งมีชีวิต" วาดโดย Josep Baqué ปฏิเสธสัตว์ร้ายที่ฉลาดเกินไป เพื่อให้เข้าใจภาพคุณควรรู้ว่า Josep Baqué ทํางานเป็นผู้พิทักษ์เทศบาลในบาร์เซโลนา; ศิลปินจําแนกสิ่งมีชีวิตของเขาตามครอบครัวและประดิษฐ์สัตววิทยา ไม่มีแบบจําลอง ลงวันที่ 1932-1967 "สิ่งมีชีวิต 4 ตัว" ทําจากกราไฟท์หมึกและ gouache บนกระดาษชาร์จภาพเงาของสัตว์ด้วยความตึงเครียด

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#042ไม่มีชื่อ (1960-2003, รูปแบบที่ 1) โดย Aleksander Pavlovich Lobanov

อเล็กซานเดอร์ ปาฟโลวิช โลบานอฟ

ไม่มีชื่อ (พ.ศ.2503-2546 รูปแบบที่ 1)

วันที่พ.ศ.2503-2546เทคนิคสีน้ํา ปากกาลูกลื่น ดินสอสี และปากกาปลายสักหลาดบนกระดาษแหล่งกําเนิดรัสเซีย · 1924-2003

"ไม่มีชื่อ (1960-2003, รูปแบบที่ 1)" วาดโดย Aleksander Pavlovich Lobanov เผยให้เห็นคําสั่งส่วนบุคคลทั้งหมด ภาพนี้ยังเป็นที่เข้าใจได้เพราะ Aleksander Pavlovich Lobanov อาศัยอยู่ในสถาบันจิตเวชเป็นเวลานาน; ศิลปินล้อมรอบร่างของเขาด้วยปืนไรเฟิลและสร้างกรอบป้องกัน ด้วยสีน้ําปากกาลูกลื่นดินสอสีและปากกาปลายสักหลาดบนกระดาษ "Untitled (1960-2003, รูปแบบที่ 1)" ที่จัดตั้งขึ้นในปี 1960-2003 องค์ประกอบซึ่งเป็นไปตามตรรกะ ภายใน

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#043Asclibour ล้อมรอบด้วย Marguerite Burnat-Provins

มาร์เกอริต เบอร์นาต์-โปรแวงส์

แอสไคลเบอร์ถูกฝึกไว้

วันที่2472เทคนิคสีน้ําและกราไฟท์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสวิตเซอร์แลนด์ · 1872-1952

"Asclibour entroué" ซึ่งวาดโดย Marguerite Burnat-Provins เป็นไปตามตรรกะภายใน ในขณะนั้น Marguerite Burnat-Provins แบ่งกิจกรรมของเธอระหว่างการวาดภาพและการเขียน การเดินทางครั้งนี้อธิบายว่าทําไมศิลปินถึงบันทึกวิสัยทัศน์ของเขาด้วย ความแม่นยําและใช้สีน้ําเป็นการประจักษ์ "Asclibour entroué" ผลงานจากปี 1929 ใช้สีน้ําและกราไฟท์บนกระดาษแข็ง องค์ประกอบของเขาปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#044ไม่มีชื่อ (20 x 30 ซม.) โดย Anna Zemanková

แอนนา เซมานโควา

ไม่มีชื่อ (20 x 30 ซม.)

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคปากกาลูกลื่น ดินสอสี หมึก สี และลายนูนบนกระดาษแหล่งกําเนิดสาธารณรัฐเช็ก · 1908-1986

"ไม่มีชื่อ (20 x 30 ซม.)" วาดโดย Anna Zemânková ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ วิถีของ Anna Zemânková ข้ามเวที: ศิลปินเริ่มทํางานของเขาตอนรุ่งสางซ้อนสีฝุ่นสีพาสเทลและลายนูนและทําให้พวกเขาเติบโต รูปทรงดอกไม้ ผลงานของ Undated สามารถอ่านได้ใน "Untitled (20 x 30 ซม.)": วัสดุเป็นปากกาลูกลื่นดินสอสีหมึกสีและลายนูนบนกระดาษและภาพเผยให้เห็นคําสั่งส่วนบุคคลทั้งหมด

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#045ไม่มีชื่อ (31 x 20 ซม.) โดย Eugen Gabritschevsky

ยูเกน กาบริตเชฟสกี้

ไม่มีชื่อ (31 x 20 ซม.)

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคGouache บนกระดาษพับแหล่งกําเนิดรัสเซีย · 1893-1979

"ไม่มีชื่อ (31 x 20 ซม.)" วาดโดย Eugen Gabritschevsky เผยให้เห็นคําสั่งส่วนตัวทั้งหมด เรื่องราวของ Eugen Gabritschevsky ยังคงเด็ดขาด: ศิลปินเป็นนักชีววิทยาและนักพันธุศาสตร์เป็นอันดับแรกและสําคัญที่สุดบางครั้งพับกระดาษก่อนวาดภาพ และเปลี่ยนคราบเป็นสิ่งมีชีวิต สําหรับ "ไม่มีชื่อ (31 x 20 ซม.)" วัสดุ - gouache บนกระดาษพับ - เสริมในองค์ประกอบที่ไม่ได้ระบุวันที่ซึ่งเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#046ความซื่อสัตย์ที่ไม่ซื่อสัตย์ MRS ADELL-B-ROBERTSON โดย Royal Robertson

รอยัล โรเบิร์ตสัน

นางอเดลล์-บี-โรเบิร์ตสันนอกใจ

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคปากกาลูกลื่น ปากกาปลายสักหลาด และสีอะคริลิคสีดําบนกระดาษแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1930-1997

"ความซื่อสัตย์สุจริต MRS ADELL-B-ROBERTSON" ซึ่งวาดโดย Royal Robertson เป็นไปตามตรรกะภายใน บนธรณีประตูของงานนี้ Royal Robertson ทํางานเป็นจิตรกรป้ายในรัฐลุยเซียนา ศิลปินผสมผสานคําทํานายและเรือ เชิงพื้นที่ ในขณะที่ใช้อะคริลิกเป็นสัญญาณ ใน "UNFAITH FAITH FAITHFULNESS MRS ADELL-B-ROBERTSON" ลงวันที่ ไม่ระบุวันที่ ปากกาลูกลื่น ปากกาปลายสักหลาด และสีอะครีลิคสีดําบนกระดาษมีฉากที่ปฏิเสธลําดับชั้น วิชาการ

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#047ไม่มีชื่อ (1990-1996) โดย Maria Wnek

มาเรีย วเน็ค

ไม่มีชื่อ (1990-1996)

วันที่พ.ศ.2533-2539เทคนิคภาพวาดบนพาวาเท็กซ์แหล่งกําเนิดโปแลนด์ · 1922-2005

"ไม่มีชื่อ (1990-1996)" วาดโดยมาเรีย Wnek ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ ภาพวาดอยู่ในระยะที่ Maria Wnek ทํางานเป็นคนรับใช้ในโปแลนด์; ศิลปินครอบคลุมแผงวิสัยทัศน์ทางศาสนาและรวมร่าง ศักดิ์สิทธิ์และเป็นห่วง ในปี พ.ศ.2533-2539 ศิลปินยังคงวาดภาพบนพาวาเท็กซ์สําหรับ "Untitled (1990-1996)" และภาพวาดดังกล่าวเผยให้เห็นถึงคําสั่งส่วนตัวโดยสิ้นเชิง

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#048ไม่มีชื่อ (พ.ศ.2493-2494) โดยสก็อตตี้ วิลสัน

สก็อตตี้ วิลสัน

ไม่มีชื่อ (พ.ศ.2493-2494)

วันที่พ.ศ.2493-2494เทคนิคหมึกสีบนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสกอตแลนด์ · 1888-1972

"Untitled (1950-1951)" วาดโดยสก็อตตี้วิลสันเผยให้เห็นคําสั่งส่วนบุคคลทั้งหมด วิถีของสก็อตตี้วิลสันข้ามเวที: ศิลปินทํางานครั้งแรกในฐานะพ่อค้าเร่ในแคนาดาหลุมใบหน้าดีและไม่ดีต่อกัน และ ทํางานโดยตรงกับหมึกสี งานของปี 1950-1951 สามารถอ่านได้ใน "ไม่มีชื่อ (1950-1951)": วัสดุเป็นหมึกสีบนกระดาษแข็งและภาพเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#049ไม่มีชื่อ (1917-1922) โดย Heinrich Anton Müller

ไฮน์ริช แอนตัน มุลเลอร์

ไม่มีชื่อ (พ.ศ.2460-2465)

วันที่พ.ศ.2460-2465เทคนิคทาสีและชอล์กบนกระดาษย้อมสีแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1865-1930

"Untitled (1917-1922)" ซึ่งวาดโดยไฮน์ริช แอนตัน มึลเลอร์ เป็นไปตามตรรกะภายใน ในขั้นตอนนี้ ไฮน์ริช แอนตัน มึลเลอร์ทํางานเป็นผู้ผลิตไวน์และนักประดิษฐ์ที่เรียนรู้ด้วยตนเอง ในขณะเดียวกันศิลปินก็จินตนาการถึงเครื่องจักรที่เป็นไปไม่ได้ และดึงเอาภาพเงาที่ไม่เสถียรออกมา วัสดุของ "ไม่มีชื่อ (1917-1922)" ภาพวาดและชอล์กบนกระดาษย้อมสีพร้อมกับในปี 1917-1922 ภาพซึ่งปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#050การสิ้นสุดของสงคราม การเริ่มต้นบ้าน โดย Horace Pippin

ฮอเรซ ปิปปิน

การสิ้นสุดของสงคราม การเริ่มต้นบ้าน

วันที่2476เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"การสิ้นสุดของสงครามการเริ่มต้นบ้าน" วาดโดยฮอเรซปิ๊ปปินปฏิเสธปรากฏการณ์วีรบุรุษที่ยิ่งใหญ่ เบื้องหลังภาพฮอเรซปิ๊ปปินรวมความทรงจําส่วนตัวและประวัติศาสตร์ชาติเข้าด้วยกัน ตลอดการทํางานศิลปินจัดแสดงต่อสาธารณะจาก จากทศวรรษที่ 1930 และสังเกตชีวิตในบ้านอย่างจริงจัง ในปี 1933 ฉากของ "การสิ้นสุดของสงครามการเริ่มต้นบ้าน" ซึ่งทาสีด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงได้ก้าวไปข้างหน้าด้วยความตึงเครียดและความเงียบ

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#051ไม่มีชื่อ (Blue Man on Red Object) โดย Bill Traylor

บิล เทรย์เลอร์

ไม่มีชื่อ (ชายสีน้ําเงินบนวัตถุสีแดง)

วันที่1939เทคนิคดินสอและสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1853 -1949

"Untitled (Blue Man on Red Object)" วาดโดย Bill Traylor เผยให้เห็นคําสั่งส่วนตัวทั้งหมด Bill Traylor ลดร่างกายให้เป็นเงา; ศิลปินทํางานบนทางเท้าของมอนต์โกเมอรี่และบันทึกชีวิตสีดําของภาคใต้ แยกต่างหาก ลงวันที่ 1939 "Untitled (Blue Man on Red Object)" ใช้สีดินสอและโปสเตอร์บนกระดาษแข็ง เมื่อมองแวบที่สอง องค์ประกอบเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#052ใบไม้ (1929) โดย Séraphine Louis

เซราฟีน หลุยส์

ใบไม้ (1929)

วันที่2472เทคนิคสีน้ํามันและสีอุตสาหกรรมบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1864 -1942

"Feuilles (1929)" วาดโดย Séraphine Louis ปล่อยให้พืชพรรณบุกรุกทุ่งทั้งหมด วิถีของ Séraphine Louis ข้ามเวที: ศิลปินเตรียมส่วนผสมของสีส่วนบุคคลสีโดยเฉพาะในเวลากลางคืนและขยาย ใบไม้ ผลไม้ และดอกไม้ ผลงานของปี 1929 สามารถอ่านได้ใน "Feuilles (1929)": วัสดุเป็นสีน้ํามันและสีอุตสาหกรรมบนผ้าใบและภาพจะเปลี่ยนแต่ละภาพให้เป็นสถาปัตยกรรม

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#053โรงฝ้าย โดย Clementine Hunter

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

โรงโม่ฝ้าย

วันที่1953เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"โรงฝ้าย" วาดโดยเคลเมนไทน์ฮันเตอร์เปลี่ยนท่าทางเป็นความทรงจําโดยรวม ในขั้นตอนนี้เคลเมนไทน์ฮันเตอร์วาดภาพงานปาร์ตี้และพิธีการ ในเวลาเดียวกันศิลปินใช้สื่อที่มีอยู่และเก็บรักษาไว้ ความทรงจําของโลกชนบท วัสดุของ "โรงฝ้าย" สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงประกอบในปี 1953 ภาพซึ่งจารึกเวลาทางสังคมในแต่ละท่าทาง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#054แองเจิล กาเบรียล โดย Howard Finster

ฮาวเวิร์ด ฟินสเตอร์

แองเจิล กาเบรียล

วันที่1986เทคนิคเคลือบฟันและอะคริลิคบนไม้หรือผ้าใบแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1916-2001

"นางฟ้าเกเบรียล" วาดโดยโฮเวิร์ดฟินสเตอร์ผสมการแสดงตนและสัญลักษณ์ในการวาดภาพบุคคล ภาพวาดนี้เข้าร่วมช่วงเวลาที่โฮเวิร์ดฟินสเตอร์ผสมข้อความภาพบุคคลและวิสัยทัศน์; ในปี 1976 ศิลปินได้รับการเรียกร้องให้วาดภาพแล้วทําแต่ละ ภาพการเทศนาที่มีสีสัน ใน "นางฟ้ากาเบรียล" เทคนิค - เคลือบฟันและอะคริลิคบนไม้หรือผ้าใบ - ให้ความหนาแน่นกับงานปี 1986; ดวงตาเห็นว่าเธอนําเสนอร่างโดยตรงอย่างไร

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#055อีกัวน่า โดย วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

อีกัวน่า

วันที่1981เทคนิคเคลือบฟันน้ํามันและแผงพันธะแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1895-1990

"อีกัวน่า" วาดโดยวิลเลียมแอลฮอว์กินส์เป็นไปตามตรรกะภายใน เบื้องหลังภาพวิลเลียมแอลฮอว์กินส์ขยายสัตว์และอนุสาวรีย์ ตลอดการทํางานศิลปินได้รับแรงบันดาลใจจากหนังสือพิมพ์ที่มีภาพประกอบและเปลี่ยนเหตุการณ์ปัจจุบันให้เป็นไอคอนใน พ.ศ.2524 ฉาก "อีกัวน่า" ซึ่งทาสีด้วยเคลือบฟัน สีน้ํามัน และภาพต่อกันบนแผง ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#056ไม่มีชื่อ (1932-1935, รูปแบบ 2) โดย Augustin Lesage

ออกัสติน เลซาจ

ไม่มีชื่อ (พ.ศ.2475-2478 รูปแบบที่ 2)

วันที่พ.ศ.2475-2478เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1876-1954

"ไม่มีชื่อ (1932-1935, รูปแบบที่ 2)" ซึ่งวาดโดย Augustin Lesage ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ วิถีของ Augustin Lesage ข้ามเวที: ศิลปินสร้างภาพวาดของเขาด้วยความสมมาตรผสมผสานระหว่างการสร้างสรรค์และช่วงลัทธิผีปิศาจและ ผลงานที่ไม่มีภาพร่างเตรียมการ ผลงานปี 1932-1935 สามารถอ่านได้ใน "Untitled (1932-1935, variation 2)": วัสดุเป็นสีน้ํามันบนผ้าใบและภาพเผยให้เห็นคําสั่งส่วนบุคคลทั้งหมด

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#057แจกันปลาและพิณจาก Baya Mahieddine

บายา มาฮีดดีน

แจกันปลาและพิณ

วันที่1966เทคนิคgouache บนกระดาษแหล่งกําเนิดแอลจีเรีย · 1931 -1998

"แจกันปลาและพิณ" วาดโดยบายา มาฮีดดีน เผยให้เห็นถึงระเบียบส่วนบุคคลโดยสิ้นเชิง วิถีของบายา มาฮีดดีนข้ามเวที: ศิลปินไม่สนใจมุมมองของตะวันตก วาดภาพผู้หญิง นก และเครื่องดนตรี และ ทําให้ gouache เปล่งประกาย ผลงานของปี 1966 สามารถอ่านได้ใน "แจกันกับปลาและพิณ": วัสดุเป็น gouache บนกระดาษและภาพเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#058ไม่มีชื่อ (1962, รูปแบบ 3) โดย Carlo Zinelli

คาร์โล ซิเนลลี

ไม่มีชื่อ (1962, รูปแบบ 3)

วันที่1962เทคนิคgouache บนกระดาษแหล่งกําเนิดอิตาลี · 1916-1974

"ไม่มีชื่อ (1962, รูปแบบที่ 3)" วาดโดยคาร์โลซิเนลลีเป็นไปตามตรรกะภายใน บริบทเป็นชีวประวัติ: คาร์โลซิเนลลีวาดภาพในช่วงวันที่ยาวนาน; ศิลปินวาดภาพในช่วงวันที่ยาวนานและ จัดเรียงลายสลักโดยไม่มีมุมมอง "ไม่มีชื่อ (1962, รูปแบบที่ 3)" ตั้งแต่ปี 1962; ต้องขอบคุณ gouache บนกระดาษ เธอปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#059วิลล่าใน Krynica โดย Nikifor Krynicki

นิกิฟอร์ ครินิกกี้

วิลล่าในครินิกา

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคสีน้ําและ gouache บนกระดาษหรือกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดโปแลนด์ · 1895 -1968

"วิลล่าในครีนิก้า" วาดโดยนิกิฟอร์ ครีนิกกี้ สร้างสถานที่ขึ้นใหม่แทนที่จะคัดลอก บนธรณีประตูของงานนี้ นิกิฟอร์ ครีนิกกี้ แสดงตัวเองอย่างพร้อมเพรียงในฐานะศิลปิน ศิลปินวาดภาพเล็กๆ นับพันภาพ ในขณะที่ สังเกตสถานีวิลล่าและโบสถ์ ใน "วิลล่าในครีนิกา" ลงวันที่ ไม่ระบุวันที่สีน้ําและ gouache บนกระดาษหรือกระดาษแข็งมีฉากซึ่งมอบความไว้วางใจให้กับส่วนหน้าอาคารด้วยความทรงจําที่มีชีวิต

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#0602 สิ่งมีชีวิต (1932-1967, รูปแบบที่ 1) โดย Josep Baqué

โจเซป บาเก

2 สิ่งมีชีวิต (พ.ศ.2475-2510 รูปแบบที่ 1)

วันที่พ.ศ.2475-2510เทคนิคกราไฟท์ หมึก และ gouache บนกระดาษแหล่งกําเนิดสเปน · 1895-1967

"2 สิ่งมีชีวิต (1932-1967, รูปแบบที่ 1)" วาดโดย Josep Baqué ชาร์จภาพเงาของสัตว์ด้วยความตึงเครียด Josep Baqué วาดสัตว์ร้ายที่เป็นความลับ; ศิลปินจําแนกสิ่งมีชีวิตของเขาตามครอบครัวและประดิษฐ์สัตววิทยาโดยไม่มีแบบจําลองลงวันที่ พ.ศ.2475-2510 "2 สิ่งมีชีวิต (พ.ศ.2475-2510 รูปแบบที่ 1)" ใช้กราไฟท์ หมึก และ gouache บนกระดาษ เมื่อมองแวบที่สอง องค์ประกอบกําหนดให้สัตว์เป็นสัญลักษณ์

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →

IV · บ้าน ถนน และพิธีการ

ชีวิตประจําวันกินเวลาทั้งเว็บ

โบสถ์สวนอาหารเมืองและการตกแต่งภายในกลายเป็นเอกสารสําคัญที่ละเอียดอ่อน ความสุภาพเรียบร้อยของเรื่องไม่เคยลดความทะเยอทะยานของภาพวาด
#061ไม่มีชื่อ (1960-2003, รูปแบบที่ 2) โดย Aleksander Pavlovich Lobanov

อเล็กซานเดอร์ ปาฟโลวิช โลบานอฟ

ไม่มีชื่อ (พ.ศ.2503-2546 รูปแบบที่ 2)

วันที่พ.ศ.2503-2546เทคนิคสีน้ํา ปากกาลูกลื่น ดินสอสี และปากกาปลายสักหลาดบนกระดาษแหล่งกําเนิดรัสเซีย · 1924-2003

"ไม่มีชื่อ (1960-2003, รูปแบบที่ 2)" ซึ่งวาดโดย Aleksander Pavlovich Lobanov เป็นไปตามตรรกะภายใน ภาพวาดนี้เข้าร่วมช่วงเวลาที่ Aleksander Pavlovich Lobanov แสดงถึงตัวเองในฐานะผู้พิทักษ์ที่กล้าหาญศิลปินล้อมรอบเขา จากนั้นร่างปืนไรเฟิลก็สร้างกรอบป้องกัน ใน "Untitled (1960-2003, รูปแบบ 2)" เทคนิค - สีน้ําปากกาลูกลื่นดินสอสีและปากกาปลายสักหลาดบนกระดาษ - ให้ความหนาแน่นกับงานปี 1960-2003; ดวงตาเห็น วิธีที่เธอปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#062สิ่งมีชีวิตแห่งขุมนรก, Oram Caris Bluterba Sobra โดย Marguerite Burnat-Provins

มาร์เกอริต เบอร์นาต์-โปรแวงส์

สิ่งมีชีวิตแห่งขุมนรก Oram Caris Bluterba Sobra

วันที่2464เทคนิคสีน้ําและกราไฟท์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสวิตเซอร์แลนด์ · 1872-1952

"Beings of the Abyss, Oram Caris Bluterba Sobra" ซึ่งวาดโดย Marguerite Burnat-Provins ปฏิเสธสัตว์ร้ายที่ฉลาดเกินไป วิถีของ Marguerite Burnat-Provins ข้ามเวที: ศิลปินเริ่มเมืองของฉันหลังปี 1914 เธอตั้งข้อสังเกต นิมิตที่แม่นยําและใช้สีน้ําเป็นการประจักษ์ ผลงานปี 1921 สามารถอ่านได้ใน "Beings of the Abyss, Oram Caris Bluterba Sobra": วัสดุเป็นสีน้ําและกราไฟท์บนกระดาษแข็งและภาพจะชาร์จเงา ความตึงเครียดของสัตว์

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#063ห้องโดยสารในผ้าฝ้าย โดย Horace Pippin

ฮอเรซ ปิปปิน

ห้องโดยสารในผ้าฝ้าย

วันที่1935เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"ห้องโดยสารในฝ้าย" วาดโดยฮอเรซปิ๊ปปินจารึกเวลาทางสังคมในแต่ละท่าทาง เพื่อให้เข้าใจภาพคุณต้องรู้ว่าฮอเรซปิ๊ปปินกลับมาได้รับบาดเจ็บจากมหาสงคราม; ศิลปินบอกประวัติศาสตร์แอฟริกันอเมริกันและ สังเกตชีวิตในบ้านด้วยแรงโน้มถ่วง ลงวันที่ 1935 "ห้องโดยสารในผ้าฝ้าย" ทําด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงให้คุณค่าพงศาวดารรายวัน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#064ไม่มีชื่อ (ชายในกางเกงสีน้ําเงิน) โดย Bill Traylor

บิล เทรย์เลอร์

ไม่มีชื่อ (ชายในกางเกงสีน้ําเงิน)

วันที่1939เทคนิคดินสอและสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1853 -1949

"Untitled (Man in Blue Pants)" ซึ่งวาดโดย Bill Traylor เป็นไปตามตรรกะภายใน ในขั้นตอนนี้ Bill Traylor บันทึกชีวิตสีดําของภาคใต้ที่แยกออกจากกัน ในเวลาเดียวกันศิลปินทํางานบนทางเท้าของมอนต์โกเมอรี่และลดจํานวนลง ร่างกายที่มีภาพเงา วัสดุของ "ไม่มีชื่อ (ชายในกางเกงสีน้ําเงิน)" ภาพวาดดินสอและโปสเตอร์บนกระดาษแข็งพร้อมกับในปี 1939 ภาพซึ่งปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#065กระจุกองุ่น โดย เซราฟีน หลุยส์

เซราฟีน หลุยส์

คลัสเตอร์องุ่น

วันที่1930เทคนิคสีน้ํามันและสีอุตสาหกรรมบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1864 -1942

"Les Grappes de Raisin" ซึ่งวาดโดย Séraphine Louis ได้เปลี่ยนแต่ละหน่อให้เป็นสถาปัตยกรรม ในปีเหล่านี้ Séraphine Louis ได้ขยายใบ ผลไม้ และดอกไม้ ศิลปินวาดภาพในเวลากลางคืนเป็นหลักในขณะที่ทําให้พืชพรรณเป็นหนึ่ง นิมิตศักดิ์สิทธิ์ "Les Grappes de Raisin" สร้างขึ้นด้วยสีน้ํามันและภาพวาดอุตสาหกรรมบนผ้าใบในปี 1930 ยกระดับลวดลายทางพฤกษศาสตร์ให้เป็นนิมิต

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#066เที่ยวบินสู่อียิปต์โดย Clementine Hunter

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

เที่ยวบินสู่อียิปต์

วันที่1965เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"บินสู่อียิปต์" วาดโดย Clementine Hunter เผยให้เห็นคําสั่งส่วนบุคคลทั้งหมด ภาพวาดอยู่ในระยะที่ Clementine Hunter รักษาความทรงจําของโลกในชนบท; ศิลปินใช้สื่อและสีที่มีอยู่ งาน เทศกาล และพิธีการ ในปี 1965 ศิลปินเก็บสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงสําหรับ "Flight into Egypt" และภาพวาดเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#067พระเจ้ารักคุณ โดย Howard Finster

ฮาวเวิร์ด ฟินสเตอร์

พระเจ้ารักคุณ

วันที่1989เทคนิคเคลือบฟันและอะคริลิคบนไม้หรือผ้าใบแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1916-2001

"พระเจ้ารักคุณ" วาดโดยโฮเวิร์ดฟินสเตอร์ตามตรรกะภายใน บริบทเป็นชีวประวัติ: ฮาวเวิร์ดฟินสเตอร์ทําให้ภาพแต่ละภาพเป็นคําเทศนาที่มีสีสัน; ในปี 1976 ศิลปินได้รับการเรียกร้องให้วาดภาพและข้อความผสมภาพบุคคลและวิสัยทัศน์ "God Loves You" สร้างขึ้นในปี 1989; ต้องขอบคุณเคลือบฟันและอะคริลิกบนไม้หรือผ้าใบ เธอจึงปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#068สนามกีฬามหาวิทยาลัยแห่งรัฐโอไฮโอ โดย William L. Hawkins

วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

สนามกีฬามหาวิทยาลัยแห่งรัฐโอไฮโอ

วันที่1983เทคนิคเคลือบฟันน้ํามันและแผงพันธะแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1895-1990

"สนามกีฬามหาวิทยาลัยแห่งรัฐโอไฮโอ" วาดโดยวิลเลียมแอลฮอว์กินส์สร้างสถานที่ขึ้นใหม่แทนที่จะคัดลอก เพื่อให้เข้าใจภาพคุณต้องรู้ว่าวิลเลียมแอลฮอว์กินส์เปลี่ยนเหตุการณ์ปัจจุบันเป็นไอคอนศิลปินได้รับแรงบันดาลใจจากหนังสือพิมพ์ ภาพประกอบและขยายสัตว์และอนุสาวรีย์ ลงวันที่ 1983 "สนามกีฬามหาวิทยาลัยแห่งรัฐโอไฮโอ" ทําจากเคลือบฟันน้ํามันและภาพต่อกันบนแผงทําให้ส่วนหน้าอาคารมีความทรงจําที่มีชีวิต

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#069นิกิฟอร์ มาเตจโก มาลาร์ซ โดย นิกิฟอร์ ครินิกกี้

นิกิฟอร์ ครินิกกี้

นิกิฟอร์ มาเตจโก้ มาลาร์ซ

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคสีน้ําและ gouache บนกระดาษหรือกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดโปแลนด์ · 1895 -1968

"นิกิฟอร์ มาเตจโก มาลาร์ซ" วาดโดยนิกิฟอร์ ครีนิกกี เผยให้เห็นระเบียบส่วนบุคคลทั้งหมด เรื่องราวของนิกิฟอร์ ครีนิกกี ยังคงชี้ขาด: ศิลปินสังเกตสถานีรถไฟ วิลล่า และโบสถ์ วาดภาพเล็ก ๆ นับพันภาพและทําให้ สีน้ําเป็นพงศาวดารรายวัน สําหรับ "Nikifor Matejko Malarz" วัสดุ - สีน้ําและ gouache บนกระดาษหรือกระดาษแข็ง - เสริมในองค์ประกอบที่ไม่ระบุวันที่ซึ่งเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#0702 สิ่งมีชีวิต (1932-1967, รูปแบบที่ 2) โดย Josep Baqué

โจเซป บาเก

2 สิ่งมีชีวิต (พ.ศ.2475-2510 รูปแบบที่ 2)

วันที่พ.ศ.2475-2510เทคนิคกราไฟท์ หมึก และ gouache บนกระดาษแหล่งกําเนิดสเปน · 1895-1967

"2 สิ่งมีชีวิต (1932-1967, รูปแบบที่ 2)" วาดโดย Josep Baqué กําหนดให้สัตว์เป็นสัญลักษณ์ ในขั้นตอนนี้ Josep Baqué จําแนกสิ่งมีชีวิตของเขาตามครอบครัว ในเวลาเดียวกันศิลปินจําแนกสิ่งมีชีวิตของเขาตามครอบครัวและประดิษฐ์หนึ่ง สัตววิทยาที่ไม่มีแบบจําลอง วัสดุของ "2 สิ่งมีชีวิต (1932-1967, รูปแบบ 2)", กราไฟท์, หมึกและ gouache บนกระดาษพร้อมกับในปี 1932-1967 ภาพซึ่งปฏิเสธสัตว์ร้ายที่ฉลาดเกินไป

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#071ไม่มีชื่อ (1960-2003, รูปแบบที่ 3) โดย Aleksander Pavlovich Lobanov

อเล็กซานเดอร์ ปาฟโลวิช โลบานอฟ

ไม่มีชื่อ (พ.ศ.2503-2546 รูปแบบที่ 3)

วันที่พ.ศ.2503-2546เทคนิคสีน้ํา ปากกาลูกลื่น ดินสอสี และปากกาปลายสักหลาดบนกระดาษแหล่งกําเนิดรัสเซีย · 1924-2003

"ไม่มีชื่อ (1960-2003, รูปแบบที่ 3)" ซึ่งวาดโดย Aleksander Pavlovich Lobanov ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ บริบทเป็นชีวประวัติ: Aleksander Pavlovich Lobanov ล้อมรอบร่างของเขาด้วยปืนไรเฟิล; ศิลปินล้อมรอบร่างของเขาด้วย ปืนไรเฟิลและสร้างกรอบป้องกัน "ไม่มีชื่อ (พ.ศ.2503-2546 รูปแบบที่ 3)" ตั้งแต่ปี พ.ศ.2503-2546; ต้องขอบคุณสีน้ํา ปากกาลูกลื่น ดินสอสี และปากกาปลายสักหลาดบนกระดาษ ทําให้เห็นถึงคําสั่งส่วนตัวทั้งหมด

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#072ภรรยาของศิลปิน โดย ฮอเรซ ปิปปิน

ฮอเรซ ปิปปิน

ภรรยาของศิลปิน

วันที่2479เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"ภรรยาของศิลปิน" วาดโดยฮอเรซปิ๊ปปินผสมผสานการปรากฏตัวและสัญลักษณ์ในการวาดภาพบุคคล ฮอเรซปิ๊ปปินเรียนรู้ที่จะวาดภาพอีกครั้งแม้จะได้รับบาดเจ็บ; ศิลปินบอกเล่าประวัติศาสตร์แอฟริกันอเมริกันและสังเกตชีวิตในบ้านอย่างจริงจัง ลงวันที่ พ.ศ.2479 "ภรรยาของศิลปิน" ใช้น้ํามันบนผ้าใบหรือแผง เมื่อมองแวบที่สอง องค์ประกอบจะนําเสนอภาพโดยตรง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#073Untitled (สุนัขสองตัวต่อสู้) โดย Bill Traylor

บิล เทรย์เลอร์

ไม่มีชื่อ (สุนัขสองตัวต่อสู้กัน)

วันที่1939เทคนิคดินสอและสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1853 -1949

"ไม่มีชื่อ (สุนัขสองตัวต่อสู้)" วาดโดยบิลเทรย์เลอร์กําหนดให้สัตว์เป็นสัญลักษณ์ ภาพวาดนี้เป็นของระยะที่บิลเทรย์เลอร์เกิดมาเป็นทาสในอลาบามา; ศิลปินใช้กล่องกระดาษแข็งที่กู้คืนและลดร่างกายลง ภาพเงา ในปี พ.ศ.2482 ศิลปินยังคงใช้ดินสอและสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็งสําหรับ "Untitled (Two Dogs Fighting)" และภาพวาดดังกล่าวปฏิเสธสัตว์ร้ายที่ฉลาดเกินไป

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#074ต้นไม้ โดย เซราฟีน หลุยส์

เซราฟีน หลุยส์

ต้นไม้

วันที่1930เทคนิคสีน้ํามันและสีอุตสาหกรรมบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1864 -1942

"ต้นไม้" วาดโดยเซราฟีนหลุยส์เปลี่ยนแต่ละยิงเป็นสถาปัตยกรรม ฉากจะใช้เวลาบรรเทาอีกครั้งเมื่อเซราฟีนหลุยส์ทําให้พืชผักเป็นวิสัยทัศน์ที่ศักดิ์สิทธิ์; ศิลปินวาดภาพโดยเฉพาะในเวลากลางคืนและขยายใบผลไม้และ ดอกไม้ สถานที่สําคัญในปี 1930 วาง "ต้นไม้"; ด้วยภาพวาดสีน้ํามันและสีอุตสาหกรรมบนผ้าใบ ภาพนี้ช่วยยกระดับลวดลายทางพฤกษศาสตร์ให้มองเห็น

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#075งานแต่งงานโดย Clementine Hunter

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

งานแต่งงาน

วันที่1975เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"งานแต่งงาน" วาดโดย Clementine Hunter จารึกเวลาทางสังคมในแต่ละท่าทาง ที่ธรณีประตูของงานนี้ Clementine Hunter ทํางานเป็นเวลานานที่ Melrose Plantation ศิลปินเล่าถึงชีวิตประจําวันของชาวครีโอลในรัฐลุยเซียนา ในขณะที่ งานทาสี งานเลี้ยงและพิธีการ ใน "งานแต่งงาน" ลงวันที่ 1975 สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงมีฉากซึ่งให้คุณค่าพงศาวดารในชีวิตประจําวัน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#076เลโอนาร์โด ดา วินชี โดย ฮาวเวิร์ด ฟินสเตอร์

ฮาวเวิร์ด ฟินสเตอร์

เลโอนาร์โด ดา วินชี

วันที่1991เทคนิคเคลือบฟันและอะคริลิคบนไม้หรือผ้าใบแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1916-2001

"เลโอนาร์โด ดา วินชี" วาดโดยโฮเวิร์ด ฟินสเตอร์ ตามตรรกะภายใน ชีวประวัติของโฮเวิร์ด ฟินสเตอร์ ปรากฏที่นี่ ศิลปินเทศนาในฐานะศิษยาภิบาลแบ๊บติสต์ในจอร์เจีย มีจํานวนการผลิตมากมายและผสมผสานข้อความและภาพบุคคล และนิมิต "เลโอนาร์โด ดา วินชี" เป็นของปี 1991; วัสดุ เคลือบฟัน และอะคริลิกบนไม้หรือผ้าใบ รองรับภาพที่ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#077ครีมแห่งความรัก โดย วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

ครีมแห่งความรัก

วันที่1985เทคนิคเคลือบฟันน้ํามันและแผงพันธะแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1895-1990

"ครีมแห่งความรัก" วาดโดยวิลเลียมแอลฮอว์กินส์ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ วิลเลียมแอลฮอว์กินส์ทํางานเป็นคนขับรถในโคลัมบัส; ศิลปินใช้เคลือบฟันและสีอุตสาหกรรมและขยายสัตว์และอนุสาวรีย์ ลงวันที่ 1985, "ครีม of Love ใช้ภาพต่อกันเคลือบฟัน น้ํามัน และแผง เมื่อมองแวบที่สอง องค์ประกอบเผยให้เห็นถึงความเป็นส่วนตัวโดยสิ้นเชิง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#0782 สิ่งมีชีวิต (1932-1967, รูปแบบที่ 3) โดย Josep Baqué

โจเซป บาเก

2 สิ่งมีชีวิต (พ.ศ.2475-2510 รูปแบบที่ 3)

วันที่พ.ศ.2475-2510เทคนิคกราไฟท์ หมึก และ gouache บนกระดาษแหล่งกําเนิดสเปน · 1895-1967

"2 สิ่งมีชีวิต (1932-1967, รูปแบบที่ 3)" วาดโดย Josep Baqué ชาร์จภาพเงาของสัตว์ด้วยความตึงเครียด ภาพวาดอยู่ในระยะที่ Josep Baqué เพิ่ม gouache ให้กับหมึก; ศิลปินจําแนกสิ่งมีชีวิตของเขาตามครอบครัวและประดิษฐ์ สัตววิทยาที่ไม่มีแบบจําลอง ในปี พ.ศ.2475-2510 ศิลปินได้เก็บกราไฟท์ หมึก และ gouache ไว้บนกระดาษสําหรับ "สิ่งมีชีวิต 2 ตัว (พ.ศ.2475-2510 รูปแบบที่ 3)" และภาพวาดดังกล่าวได้กําหนดให้สัตว์เป็นสัญลักษณ์

ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#079นักเขียนจดหมาย Amish โดย Horace Pippin

ฮอเรซ ปิปปิน

นักเขียนจดหมายอามิช

วันที่1940เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"นักเขียนจดหมายอามิช" ซึ่งวาดโดยฮอเรซ ปิ๊ปปิน เป็นไปตามตรรกะภายใน ในขั้นตอนนี้ ฮอเรซ ปิ๊ปปินได้จัดแสดงต่อสาธารณะในช่วงทศวรรษ 1930 ในเวลาเดียวกันศิลปินได้เล่าประวัติศาสตร์แอฟริกันอเมริกันและสังเกตด้วย แรงโน้มถ่วงชีวิตในบ้าน วัสดุจาก "นักเขียนจดหมายอามิช" สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงประกอบในปี 1940 ภาพซึ่งปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#080ไม่มีชื่อ (1939) โดย Bill Traylor

บิล เทรย์เลอร์

ไม่มีชื่อ (1939)

วันที่1939เทคนิคดินสอและสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1853 -1949

"Untitled (1939)" ซึ่งวาดโดย Bill Traylor ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ บนเกณฑ์ของงานนี้ Bill Traylor เริ่มสร้างหลังจากอายุแปดสิบ ศิลปินใช้กระดาษแข็งที่กู้คืนได้ในขณะที่ลดขนาดร่างกายลง ภาพเงา ใน "Untitled (1939)" ลงวันที่ 1939 ภาพวาดดินสอและโปสเตอร์บนกระดาษแข็งมีฉากที่เผยให้เห็นถึงระเบียบส่วนตัวโดยสิ้นเชิง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →

V · วัสดุฟรี

ทาสีกับสิ่งที่ชีวิตเหลืออยู่ในมือ

กระดาษแข็ง แผง กระดาษ หรือผ้าใบ: แถวสุดท้ายขยายเรื่องราวผ่านความหลากหลายของการรองรับและความสม่ําเสมอของความจําเป็นในการทาสี
#081ช่อดอกไม้แห่งใบไม้ โดย เซราฟีน หลุยส์

เซราฟีน หลุยส์

ช่อดอกไม้แห่งใบไม้

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคสีน้ํามันและสีอุตสาหกรรมบนผ้าใบแหล่งกําเนิดฝรั่งเศส · 1864 -1942

"เลอ บูเกต์ เดอ เฟยส์" วาดโดยเซราฟีน หลุยส์ ยกระดับลวดลายทางพฤกษศาสตร์ให้เป็นการมองเห็น ภาพนี้ยังเป็นที่เข้าใจได้เพราะเซราฟีน หลุยส์ทํางานเป็นคนรับใช้ในเซนลิส; ศิลปินเตรียมส่วนผสมของสีส่วนตัวและ ขยายใบ ผลไม้และดอกไม้ ด้วยสีน้ํามันและสีอุตสาหกรรมบนผ้าใบ "Le Bouquet de Feuilles" แก้ไขในองค์ประกอบที่ไม่ระบุวันที่ซึ่งช่วยให้พืชพรรณบุกเข้ามาทั่วทั้งทุ่ง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#082ห้องพิจารณาคดีเคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

ห้องพิจารณาคดี

วันที่1980เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"ห้องพิจารณาคดี" ซึ่งวาดโดย Clementine Hunter เป็นไปตามตรรกะภายใน เรื่องราวของ Clementine Hunter ยังคงชี้ขาด: ศิลปินเริ่มวาดภาพราวปี 1940 เล่าถึงชีวิตประจําวันของชาวครีโอลในรัฐลุยเซียนาและวาดภาพงานปาร์ตี้และ พิธีการ สําหรับ "ห้องพิจารณาคดี" วัสดุ - สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง - เสริมในปี 1980 ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#083ขึ้นสู่สวรรค์ โดย Howard Finster

ฮาวเวิร์ด ฟินสเตอร์

ขึ้นสู่สวรรค์

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคเคลือบฟันและอะคริลิคบนไม้หรือผ้าใบแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1916-2001

"ขึ้นสวรรค์" วาดโดยโฮเวิร์ดฟินสเตอร์ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ การเดินทางของโฮเวิร์ดฟินสเตอร์ส่องสว่างภาพ: ศิลปินสร้างสภาพแวดล้อมสวนสวรรค์จํานวนการผลิตที่อุดมสมบูรณ์และผสมข้อความภาพบุคคลและ นิมิต ใน Undated "Up to Heaven" ใช้ประโยชน์จากเคลือบฟันและอะคริลิกบนไม้หรือผ้าใบ: ภาพเผยให้เห็นคําสั่งส่วนตัวทั้งหมด

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#084สะพานโกลเดนเกตซานฟรานซิสโก โดย William L. Hawkins

วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

สะพานโกลเดนเกตซานฟรานซิสโก

วันที่1986เทคนิคเคลือบฟันน้ํามันและแผงพันธะแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1895-1990

"สะพานซานฟรานซิสโกโกลเดนเกต" วาดโดยวิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์ เผยให้เห็นถึงระเบียบส่วนบุคคลทั้งหมด ในขั้นตอนนี้ วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์วาดภาพบนแผงยึดคืน ในขณะเดียวกันศิลปินก็ใช้เคลือบฟันและทาสี อุตสาหกรรมและการเจริญเติบโตของสัตว์และอนุสาวรีย์ วัสดุของ "ซานฟรานซิสโกสะพานโกลเด้นเกต", เคลือบฟัน, น้ํามันและภาพตัดปะบนแผง, พร้อมกับในปี 1986 ภาพซึ่งเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#085Birmingham Meeting House III โดย ฮอเรซ ปิปปิน

ฮอเรซ ปิปปิน

ห้องประชุมเบอร์มิงแฮมที่ 3

วันที่2484เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"เบอร์มิงแฮมมีตติ้งเฮาส์ III" วาดโดยฮอเรซปิ๊ปปินเปลี่ยนสถาปัตยกรรมเป็นภาพเหมือนทางจิต ภาพวาดอยู่ในระยะที่ฮอเรซปิ๊ปปินบอกประวัติศาสตร์แอฟริกันอเมริกัน; ศิลปินบอกประวัติศาสตร์แอฟริกันอเมริกันและ สังเกตชีวิตในบ้านด้วยแรงโน้มถ่วง ในปี 1941 ศิลปินเก็บน้ํามันไว้บนผ้าใบหรือแผงสําหรับ "Birmingham Meeting House III" และภาพวาดได้สร้างสถานที่ขึ้นใหม่แทนที่จะคัดลอก

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#086ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงกับนก) โดย Bill Traylor

บิล เทรย์เลอร์

ไม่มีชื่อ (ผู้หญิงกับนก)

วันที่1940เทคนิคดินสอและสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1853 -1949

"Untitled (Woman with Bird)" ซึ่งวาดโดย Bill Traylor ทําให้ใบหน้าเป็นจุดสนใจในการเล่าเรื่อง เรื่องราวของ Bill Traylor ยังคงชี้ขาด: ศิลปินทํางานบนทางเท้าของมอนต์โกเมอรี่ใช้กล่องกระดาษแข็งที่กู้คืนและลดขนาดร่างกายลง ภาพเงา สําหรับ "Untitled (Woman with Bird)" วัสดุ - ภาพวาดดินสอและโปสเตอร์บนกระดาษแข็ง - เสริมในปี 1940 ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่ผสมผสานการปรากฏตัวและสัญลักษณ์ในการวาดภาพบุคคล

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#087Baby Jesus และ Three Wise Men โดย Clementine Hunter

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

พระกุมารเยซูและนักปราชญ์สามคน

วันที่1960เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"เบบี้จีซัสและสามนักปราชญ์" วาดโดยเคลเมนไทน์ ฮันเตอร์ ผสมผสานการปรากฏตัวและสัญลักษณ์ในภาพเหมือน ในเวลานั้น เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์ใช้สื่อที่มีอยู่ การเดินทางครั้งนี้อธิบายว่าทําไมศิลปินจึงบอกเล่าเรื่องราวชีวิตประจําวันของชาวครีโอล จากหลุยเซียน่าและงานทาสีงานปาร์ตี้และพิธีการ "เบบี้พระเยซูและนักปราชญ์สามคน" งานปี 1960 ใช้น้ํามันบนผ้าใบหรือแผง องค์ประกอบของมันนําเสนอร่างโดยตรง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#088เม็กซิโกซิตี้เต็มไปด้วยการต่อรองราคา โดย William L. Hawkins

วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

เม็กซิโกซิตี้เต็มไปด้วยราคาต่อรอง

วันที่1989เทคนิคเคลือบฟันน้ํามันและแผงพันธะแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1895-1990

"เม็กซิโกซิตี้เต็มไปด้วยการต่อรองราคา" วาดโดยวิลเลียมแอลฮอว์กินส์เปลี่ยนสถาปัตยกรรมเป็นภาพเหมือนทางจิต ภาพวาดอยู่ในระยะที่วิลเลียมแอลฮอว์กินส์ได้รับแรงบันดาลใจจากหนังสือพิมพ์ภาพประกอบ; ศิลปินใช้เคลือบฟันและทาสี อุตสาหกรรมและเติบโตสัตว์และอนุสาวรีย์ ในปี 1989 ศิลปินยังคงเคลือบฟันน้ํามันและภาพต่อกันบนแผงสําหรับ "เมืองเม็กซิโกเต็มไปด้วยการต่อรองราคา" และภาพวาดได้สร้างสถานที่ขึ้นใหม่แทนที่จะคัดลอก

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#089ผู้เล่นโดมิโน โดย ฮอเรซ ปิปปิน

ฮอเรซ ปิปปิน

ผู้เล่นโดมิโน

วันที่2486เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"ผู้เล่นโดมิโน" วาดโดยฮอเรซ ปิ๊ปปิน เปลี่ยนท่าทางเป็นความทรงจําส่วนรวม ที่ธรณีประตูของงานนี้ ฮอเรซ ปิ๊ปปินสังเกตชีวิตในบ้านอย่างจริงจัง ศิลปินเล่าประวัติศาสตร์แอฟริกันอเมริกันในขณะที่รวมความทรงจําเข้าด้วยกัน ประวัติศาสตร์ส่วนตัวและระดับชาติ ใน "ผู้เล่นโดมิโน" ลงวันที่ 1943 สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงมีฉากซึ่งจารึกเวลาทางสังคมในแต่ละท่าทาง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#090ไม่มีชื่อ (Figure Construction with Waving Man) โดย Bill Traylor

บิล เทรย์เลอร์

ไม่มีชื่อ (การสร้างตัวเลขด้วย Waving Man)

วันที่2490เทคนิคดินสอและสีโปสเตอร์บนกระดาษแข็งแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1853 -1949

"Untitled (Figure Construction with Waving Man)" ซึ่งวาดโดย Bill Traylor เผยให้เห็นถึงคําสั่งส่วนตัวทั้งหมด ในขณะนั้น Bill Traylor ใช้กระดาษแข็งแบบยึดคืน การเดินทางครั้งนี้อธิบายว่าทําไมศิลปินถึงใช้กระดาษแข็งแบบยึดคืน และลดร่างกายให้เป็นเงา "ไม่มีชื่อ (การก่อสร้างรูปกับโบกมือ)" ซึ่งเป็นผลงานในปี 1947 ใช้สีดินสอและโปสเตอร์บนกระดาษแข็ง องค์ประกอบของมันเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#091Cotton Pickin' โดย Clementine Hunter

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

เก็บฝ้าย

วันที่2491เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"Cotton Pickin '" วาดโดย Clementine Hunter ให้คุณค่าพงศาวดารรายวัน วิถีของ Clementine Hunter ข้ามเวที: ศิลปินเล่าถึงชีวิตประจําวันของชาวครีโอลในรัฐลุยเซียนาเล่าถึงชีวิตประจําวันของชาวครีโอลในรัฐลุยเซียนาและ งานทาสี งานเลี้ยงและพิธีการ สามารถอ่านผลงานของปี 1948 ได้ใน "Cotton Pickin'": วัสดุเป็นสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงและภาพจะเปลี่ยนท่าทางเป็นความทรงจําโดยรวม

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#092กวางสองตัวในป่าที่ลุกเป็นไฟ โดย William L. Hawkins

วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์

กวางสองตัวในป่าที่ลุกเป็นไฟ

วันที่ไม่ระบุวันที่เทคนิคเคลือบฟันน้ํามันและแผงพันธะแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1895-1990

"กวางสองตัวในป่าที่ลุกเป็นไฟ" ซึ่งวาดโดยวิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์ ปฏิเสธสัตว์ร้ายที่ฉลาดเกินไป บนธรณีประตูของงานนี้ วิลเลียม แอล. ฮอว์กินส์ใช้สีเคลือบฟันและสีอุตสาหกรรม ศิลปินใช้สีเคลือบฟันและสีอุตสาหกรรม ในขณะที่ ขยายสัตว์และอนุสาวรีย์ ใน "กวางสองตัวในป่าที่ลุกเป็นไฟ" ลงวันที่ ไม่ระบุวันที่เคลือบฟันน้ํามันและภาพตัดปะบนแผงมีฉากที่ชาร์จภาพเงาของสัตว์ด้วยความตึงเครียด

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#093สวนแห่งชัยชนะ โดย Horace Pippin

ฮอเรซ ปิปปิน

สวนแห่งชัยชนะ

วันที่2486เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"สวนแห่งชัยชนะ" ซึ่งวาดโดย Horace Pippin ยกระดับลวดลายทางพฤกษศาสตร์ให้เป็นวิสัยทัศน์ เรื่องราวของ Horace Pippin ยังคงชี้ขาด: ศิลปินรวมความทรงจําส่วนตัวและประวัติศาสตร์แห่งชาติบอกเล่าประวัติศาสตร์แอฟริกันอเมริกันและสังเกตด้วย แรงโน้มถ่วงชีวิตในบ้าน สําหรับ "สวนแห่งชัยชนะ" วัสดุ - สีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง - เสริมในปี 1943 องค์ประกอบที่อนุญาตให้พืชพรรณบุกเข้ามาทั่วทั้งทุ่ง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#094เคลเมนไทน์ฮันเตอร์เล่นไพ่

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

การเล่นไพ่

วันที่1970เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"ไพ่" วาดโดยเคลเมนไทน์ฮันเตอร์ให้คุณค่ากับพงศาวดารรายวัน ในปีเหล่านี้เคลเมนไทน์ฮันเตอร์วาดภาพงานปาร์ตี้และพิธีการ ศิลปินเล่าถึงชีวิตประจําวันของชาวครีโอลในรัฐหลุยเซียนาในขณะที่ยังคงรักษา ความทรงจําของโลกชนบท ทําด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงในปี 1970 "ไพ่" เปลี่ยนท่าทางเป็นความทรงจําส่วนรวม

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#095Holy Mountain I โดย ฮอเรซ ปิปปิน

ฮอเรซ ปิปปิน

ภูเขาศักดิ์สิทธิ์ I

วันที่2487เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"ภูเขาศักดิ์สิทธิ์ที่ 1" วาดโดยฮอเรซ ปิ๊ปปิน ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ ในขณะนั้น ฮอเรซ ปิ๊ปปินกลับได้รับบาดเจ็บจากมหาสงคราม การเดินทางครั้งนี้อธิบายว่าทําไมศิลปินจึงสังเกตชีวิตในบ้านอย่างจริงจังและรวมความทรงจําเข้าด้วยกัน ประวัติศาสตร์ส่วนบุคคลและระดับชาติ "ภูเขาศักดิ์สิทธิ์ I" ซึ่งเป็นผลงานในปี 1944 ใช้น้ํามันบนผ้าใบหรือแผง องค์ประกอบของมันเผยให้เห็นถึงระเบียบส่วนบุคคลทั้งหมด

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#096การตกปลาเคลเมนไทน์ฮันเตอร์

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

ตกปลา

วันที่1966เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"ตกปลา" วาดโดย Clementine Hunter เผยให้เห็นคําสั่งส่วนบุคคลทั้งหมด ฉากนี้บรรเทาลงอีกครั้งเมื่อ Clementine Hunter รักษาความทรงจําของโลกในชนบท; ศิลปินเล่าถึงชีวิตประจําวันของชาวครีโอลในรัฐลุยเซียนาและวาดภาพ งาน งานเลี้ยงและพิธีการ สถานที่สําคัญปี 1966 วาง "ตกปลา"; ด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงภาพเป็นไปตามตรรกะภายใน

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#097Deep Are The Roots โดย ฮอเรซ ปิปปิน

ฮอเรซ ปิปปิน

รากอยู่ลึก

วันที่2488เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"Deep Are The Roots" ซึ่งวาดโดย Horace Pippin เป็นไปตามตรรกะภายใน วิถีของฮอเรซปิ๊ปปินข้ามเวที: ศิลปินเรียนรู้ใหม่ที่จะวาดภาพแม้จะได้รับบาดเจ็บสังเกตชีวิตในบ้านอย่างจริงจังและรวมความทรงจํา ประวัติศาสตร์ส่วนบุคคลและระดับชาติ ผลงานปี 1945 สามารถอ่านได้ใน "Deep Are The Roots": วัสดุเป็นสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงและภาพปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#098คืนวันเสาร์ โดย Clementine Hunter

เคลเมนไทน์ ฮันเตอร์

คืนวันเสาร์

วันที่1965เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1886 -1988

"คืนวันเสาร์" วาดโดย Clementine Hunter ปฏิเสธลําดับชั้นทางวิชาการ ภาพนี้ยังเป็นที่เข้าใจได้เพราะ Clementine Hunter ทํางานเป็นเวลานานที่ Melrose Plantation; ศิลปินวาดภาพงานปาร์ตี้และพิธีการและการอนุรักษ์ ความทรงจําของโลกชนบท ด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผง "คืนวันเสาร์" ได้ตั้งองค์ประกอบขึ้นในปี 1965 ซึ่งเผยให้เห็นคําสั่งส่วนตัวทั้งหมด

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#099ค่ายทหารโดยฮอเรซ ปิปปิน

ฮอเรซ ปิปปิน

ค่ายทหาร

วันที่2488เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"ค่ายทหาร" วาดโดยฮอเรซปิ๊ปปินก้าวหน้าผ่านความตึงเครียดและความเงียบงัน ในปีเหล่านี้ฮอเรซปิ๊ปปินจัดแสดงต่อสาธารณะในช่วงทศวรรษที่ 1930 ศิลปินสังเกตชีวิตในบ้านด้วยแรงโน้มถ่วงในขณะที่รวมความทรงจําส่วนตัวเข้าด้วยกัน และประวัติศาสตร์ชาติ "The Barracks" ผลิตด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงในปี 1945 มีเรื่องราวที่เต็มไปด้วยความรุนแรง

ดูผลงานและแหล่งที่มา →
#100เค้กจอบ โดย Horace Pippin

ฮอเรซ ปิปปิน

เค้กจอบ

วันที่2489เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงแหล่งกําเนิดสหรัฐอเมริกา · 1888 -1946

"เค้กจอบ" วาดโดยฮอเรซปิ๊ปปินให้คุณค่าพงศาวดารรายวัน ฉากนี้บรรเทาลงอีกครั้งเมื่อฮอเรซปิ๊ปปินเล่าประวัติศาสตร์แอฟริกันอเมริกัน; ศิลปินสังเกตชีวิตในบ้านอย่างจริงจังและรวมความทรงจํา ประวัติศาสตร์ส่วนบุคคลและระดับชาติ สถานที่สําคัญในปี 1946 วาง "เค้กจอบ"; ด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบหรือแผงภาพจะเปลี่ยนท่าทางเป็นความทรงจําโดยรวม

ดูผลงานและแหล่งที่มา →

ภาพวาดเหล่านี้เคลื่อนไหวอะไร

Art Brut ไม่ได้เป็นสไตล์ที่จดจําได้ด้วยจานสีหรือสัมผัส อันดับแรกกําหนดตําแหน่งเกี่ยวกับการสร้าง: การทํางานเพราะภาพต้องมีอยู่บางครั้งไม่มีผู้ชมไม่มีตลาดและไม่มีคําศัพท์ที่สําคัญที่จะติดตาม

ผลงานที่รวบรวมที่นี่ยังแสดงให้เห็นว่า "สถาบันภายนอก" ไม่ได้หมายถึงประวัติศาสตร์ภายนอก Bill Traylor มีความทรงจําเกี่ยวกับการเป็นทาสและการแบ่งแยก; Horace Pippin เผชิญหน้ากับสงครามโลกและประวัติศาสตร์แอฟริกันอเมริกัน; Baya Mahieddine ประดิษฐ์พื้นที่สําหรับผู้หญิงในแอลเจียร์ที่ไม่ขออนุญาตจากใคร

พิพิธภัณฑ์มักจะมาถึงในภายหลัง มันเก็บรักษาเอกสารและทําให้มองเห็นได้แต่การตัดสินใจครั้งแรกมักจะเป็นของจิตรกร: วางสีเริ่มต้นอีกครั้งในวันพรุ่งนี้และให้โลกอย่างเป็นทางการตามทัน

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่