100 ภาพวาด - สมัยโบราณวิคตอเรียน
Lawrence Alma-Tadema: ภาพวาดสําคัญ 100 ภาพ
โรม อียิปต์ กรีซ หินอ่อน ดอกไม้ ห้องอาบน้ําร้อน และบทสนทนา: ผลงานนับร้อยชิ้นเพื่อทําความเข้าใจความฝันสมัยโบราณของอัลมา-ทาเดมา
รูปภาพและปุ่มทั้งหมดเปิดการ์ด Alpha Reproduction ที่มีอยู่ หน้าเป็นแบบคงที่ ไม่มีสไลด์โชว์ เพื่อให้มองเห็น 100 ตารางได้โดยตรง
ทําไมอัลมา-ทาเดมาถึงสําคัญ
สมัยโบราณเป็นโลกที่น่าอยู่อาศัย
Lawrence Alma-Tadema ได้ทําให้ Antiquity เป็นฉากที่น่าเชื่อถือ ส่องสว่าง และเกือบทุกวัน ภาพวาดของเขาไม่เพียงแต่แสดงเครื่องแต่งกายโบราณเท่านั้น แต่ยังคิดค้นวิถีชีวิตท่ามกลางหินอ่อน ดอกไม้ ห้องอาบน้ําร้อน หนังสือ และพิธีกรรมต่างๆ
ที่อัลมา-ทาเดมา อดีตไม่มีฝุ่น: มันส่องแสง หายใจ รอ และบางครั้งก็กังวล
100 อันดับแรกนี้รวบรวมผลงานที่บอกเล่าเรื่องราวความหลงใหลในยุควิกตอเรียนที่มีต่อโรม กรีซ และอียิปต์โบราณได้ดีที่สุด
เข้าอันดับภาพวาดสําคัญ 100 ภาพโดย Lawrence Alma-Tadema
ภาพที่สรุปความเย้ายวนใจ เชิงวิชาการ และตระการตาของสมัยโบราณของอัลมา-ทาเดมาได้ดีที่สุด
#1กุหลาบแห่งเฮลิโอกาบาลัส
ฉากนี้หยิบยกเรื่องราวซึ่งถ่ายทอดโดย Augustan History ของงานเลี้ยงที่จักรพรรดิเฮลิโอกาบาลุสได้ฝังแขกของเขาไว้ใต้กลีบดอกไม้ถล่ม อัลมา-ทาเดมาเปลี่ยนตอนนี้ให้กลายเป็นกับดักภาพ: ความอุดมสมบูรณ์สีชมพูในตอนแรกดูเย้ายวนใจจากนั้นกลายเป็นสิ่งที่ปิดกั้นในเบื้องหน้า ใน "The Roses of Heliogabalus" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัดสําหรับตัวละคร: เส้นเกณฑ์และความแตกต่างของขนาดนําการจ้องมองก่อนที่เรื่องราวจะชัดเจนขึ้น "The Roses of Heliogabalus" ลงวันที่ 1888 แสดงในคอลเลกชัน Pérez Simon
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#2เทพิดาเรียม
ผู้หญิงเปลือยพักอยู่ในห้องอุ่นของบ่อน้ําร้อนใกล้เตาอั้งโล่บนผิวหนังและเบาะ ร่องที่เธอถือและขนนกที่วางอยู่ใกล้สมอภาพราคะนี้ในการปฏิบัติของโรงอาบน้ําโรมันซึ่งศิลปินสร้างขึ้นใหม่ด้วยความแม่นยําเกือบสัมผัส การอ่าน "The Tepidarium" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; Alma-Tadema ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะทําความเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก "The Tepidarium" ลงวันที่ 1881 ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; Alma-Tadema ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะทําความเข้าใจว่าอะไรเป็นเดิมพันในฉากนั้น ลงวันที่ 1881 "The Tepidarium รายงาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#3การค้นพบของโมเสส
ลูกสาวของฟาโรห์กลับมาจากแม่น้ําไนล์พร้อมกับเด็กโมเสสในเปลที่ตกแต่งอย่างหรูหราซึ่งถืออยู่ตรงกลางขบวน องค์ประกอบนี้เปรียบเทียบความเล็กของศาสดาในอนาคตกับความงดงามที่ยิ่งใหญ่ของอียิปต์ราวกับว่าโชคชะตาของเขายังคงมองไม่เห็นตัวละคร วัสดุของ "การค้นพบของโมเสส" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1904 "การค้นพบของโมเสส" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1904 "การค้นพบของโมเสส" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันส่วนตัว
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#4ซัปโฟและอัลซี
อัลเซร้องเพลงพร้อมกับพิณในขณะที่ซัปโฟสวมมงกุฎด้วยลอเรลฟังในหมู่สหายของเธอ ชื่อที่สลักอยู่บนม้านั่งและม้วนกลอนทําให้บทกวีเกือบจะเป็นวัสดุ; รูปลักษณ์มากกว่าท่าทางจัดระเบียบความตึงเครียดของฉาก ด้วย "ซัปโฟและอัลซี" อัลมา-ทาเดมาจัดแสงเพื่อแยกภาพอย่างชัดเจนในขณะที่ยังคงรักษาบรรยากาศที่ต่อเนื่อง ลงวันที่ 1881 "ซัปโฟและอัลซี" ได้รับการรายงานไปยังพิพิธภัณฑ์ศิลปะวอลเตอร์ส
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#5ฟิเดียสแสดงผ้าสักหลาดวิหารพาร์เธนอนให้เพื่อนๆ ของเขาดู
ยืนอยู่บนนั่งร้านของวิหารพาร์เธนอน, Phidias นําเสนอผ้าสักหลาดโพลีโครมที่ยังคงอยู่ให้กับ Pericles และญาติของเขา Alma-Tadema จึงจําได้ว่าประติมากรรมกรีกไม่ได้เดิมสีขาวและทําให้เว็บไซต์เป็นสถานที่ของการตัดสินการสร้างและศักดิ์ศรีของพลเมือง กรอบของ "Phidias แสดงผ้าสักหลาดวิหารพาร์เธนอนให้เพื่อนของเขา" โปรดปรานช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือเพียงก่อนผลของมันซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1868 "Phidias แสดงผ้าสักหลาดวิหารพาร์เธนอนให้เพื่อนของเขา" ชอบช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือเพียงก่อนผลซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร "Phenidiase" แสดงผล "1868
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#6การอ่านของโฮเมอร์
กวีหนุ่มสวมมงกุฎอ่านโฮเมอร์ต่อหน้ากลุ่มที่นั่งอยู่บนระเบียงที่มองเห็นทะเล ตอนนี้ไม่ได้แสดงให้เห็นข้อความที่แม่นยําจากมหากาพย์: ค่อนข้างแสดงให้เห็นถึงการถ่ายทอดวัฒนธรรมกรีกด้วยวาจาเอาใจใส่และเป็นพิธีการในสภาพแวดล้อมในอุดมคติอย่างจงใจ ใน "การอ่านของโฮเมอร์" อุปกรณ์เสริมแต่ละชิ้นมีหน้าที่ของจังหวะและบริบทการสะสมยังคงอ่านได้เนื่องจากตัวเลขครอบครองพื้นที่ที่มีลําดับชั้นอย่างชัดเจน ลงวันที่ 1885 "การอ่านของโฮเมอร์" ถูกรายงานไปยังพิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#7ชัยชนะของไททัส: ชาวฟลาเวียน
ไททัสลงขั้นตอนหลังจากชัยชนะเฉลิมฉลองชัยชนะของโรมันในแคว้นยูเดียล้อมรอบด้วยเวสปาเซียนโดมิเชียนและโดมิเทีย การเดินขบวนที่เคร่งขรึมและความฉลาดของวัตถุพิธีกรรมทําให้ราชวงศ์ฟลาเวียนเป็นเอกภาพซึ่งประวัติศาสตร์ที่แท้จริงทําให้เปราะบางมากขึ้น ความแข็งแกร่งของ "ชัยชนะของไททัส: ชาวฟลาเวียน" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและการเล่าเรื่องที่ถูกยับยั้ง: อดีตดูเหมือนจะใกล้ชิดโดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1885 "ชัยชนะของไททัส: ชาวฟลาเวียน" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและการเล่าเรื่องที่ถูกยับยั้ง: อดีตดูเหมือนใกล้ชิดโดยไม่หยุดสร้างใหม่ ลงวันที่ 1885, "ชัยชนะของไททัสอย่างระมัดระวัง" การสังเกตที่ถูกยับยั้ง:
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#8ภรรยาของอัมพิสสา
หลังจากคืนของการเต้นรํา Dionysian ผู้หญิงจาก Phocis ตื่นขึ้นมาอย่างเหนื่อยล้าในตลาด Amphissa ซึ่งเป็นเมืองที่ยังคงเป็นศัตรู ผู้อยู่อาศัยปกป้องพวกเขาและนําอาหารมาให้พวกเขา: งานเปลี่ยนเรื่องราวโดยพลูทาร์กให้เป็นภาพของความสามัคคีของผู้หญิงนอกเหนือจากสงคราม "The Women of Amphissa" แสดงให้เห็นว่า Alma-Tadema คิดอย่างไรในฐานะผู้กํากับ: การจัดวางร่างกายช่องเปิดและเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถรู้ได้ ลงวันที่ 1887 "The Women of Amphissa" ได้รับการรายงานไปยังสถาบันศิลปะคลาร์ก
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#9คลีโอพัตราในฟิเล
คลีโอพัตราปรากฏในศาลาที่เปิดออกสู่แม่น้ําไนล์ล้อมรอบด้วยสถาปัตยกรรมอียิปต์และป้าย ยังคงไม่เสร็จในสตูดิโอของจิตรกรผืนผ้าใบยังเผยให้เห็นงานเตรียมการของเขา: พื้นที่ที่ก้าวหน้ามากบางแห่งอยู่ร่วมกับข้อความสรุปที่ยังคงอยู่ จานสีของ "คลีโอพัตราในฟิเล" ตัดโทนของตัวเลขกับของตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ในช่วงกลางของรายละเอียด "คลีโอพัตราในฟิเล" ที่ยังไม่เสร็จประมาณปี 1912 ตัดโทนของตัวเลขกับของตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ในช่วงกลางของรายละเอียด วันที่ยังไม่เสร็จประมาณปี 1912 "คลีโอพัตราตั้งข้อสังเกตในคอลเลกชันของฟิเล"
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#10จักรพรรดิโรมัน (คลอดิอุส)
ภาพวาดแสดงให้เห็นจักรพรรดิคลอดิอุสที่ค้นพบเบื้องหลังการแขวนคอหลังจากการลอบสังหารคาลิกูลาในปี 41 อัลมา-ทาเดมาเลือกช่วงเวลาที่ขัดแย้งกันเมื่อชายที่หวาดกลัวกลายเป็นอธิปไตยศพและทหารผลักไสความกล้าหาญไปสู่โอกาสทางการเมือง ใน "จักรพรรดิแห่งโรมัน (คลอเดียส)" ความเงียบของภาพเขียนกลายเป็นทรัพย์สินในการเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลได้ครบถ้วน ลงวันที่ 1871 "จักรพรรดิแห่งโรมัน (คลอเดียส)" ถูกรายงานไปยังพิพิธภัณฑ์ศิลปะวอลเตอร์ส
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#11มาร์ค แอนโทนี และคลีโอพัตรา
แอนโทนีและคลีโอพัตรามาพบกันในการตกแต่งภายในที่อิ่มตัวด้วยผ้า น้ําหอม และวัตถุมีค่า แทนที่จะสรุปเรื่องราวของพวกเขา Alma-Tadema เน้นฉากที่ระยะห่างระหว่างร่างทั้งสอง: การล่อลวงและการคํานวณทางการเมืองยังคงแยกกันไม่ออก ใน "Marc Antony and Cleopatra" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัดสําหรับตัวละคร: เส้น เกณฑ์และความแตกต่างในขนาดนําการจ้องมองก่อนที่เรื่องราวจะชัดเจนขึ้น ลงวันที่ 1883 "Marc Antony and Cleopatra" ได้รับการรายงานในคอลเลกชันหรือสถานที่ที่ไม่ได้บันทึกไว้ในไฟล์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#12คลีโอพัตรา
คลีโอพัตราถูกโดดเดี่ยวในภาพบุคคลโปรไฟล์ห่อด้วยหนังสัตว์ป่า รูปแบบวงกลมและการขาดการกระทําเปลี่ยนอธิปไตยให้เป็นสัญลักษณ์ของความงามที่เป็นอันตรายสอดคล้องกับจินตนาการของราชินีอียิปต์ในยุควิคตอเรียน การอ่าน "คลีโอพัตรา" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; อัลมา-ทาเดมาให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะทําความเข้าใจว่าอะไรเป็นเดิมพันในฉาก "คลีโอพัตรา" ลงวันที่ 1875 รายงานไปยังหอศิลป์แห่งนิวเซาธ์เวลส์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#13การสิ้นพระชนม์ของบุตรหัวปีของฟาโรห์
ฟาโรห์และภรรยาของเขาเฝ้าร่างกายของลูกของพวกเขาตีในช่วงภัยพิบัติครั้งสุดท้ายของอียิปต์ การตกแต่งที่หรูหราไม่ได้ขจัดความโศกเศร้า: ความแตกต่างระหว่างทองคําสิ่งทอและการไม่สามารถเคลื่อนไหวของร่างกายทําให้เรื่องราวในพระคัมภีร์ไบเบิลมีแรงโน้มถ่วงที่ใกล้ชิด วัสดุของ "ความตายของบุตรหัวปีของฟาโรห์" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1872 "ความตายของบุตรหัวปีของฟาโรห์" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1872, "ความตายของฟาโรห์บุตรหัวปีหิน" - ดอกไม้หรือโลหะตกแต่งของฟาโรห์,
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#14โยเซฟ ผู้ดูแลยุ้งฉางของฟาโรห์
โจเซฟซึ่งกลายเป็นผู้ดูแลฟาโรห์ตรวจสอบปริมาณสํารองธัญพืชที่สร้างขึ้นก่อนหลายปีแห่งความอดอยากที่ประกาศในปฐมกาล ศิลปินจินตนาการถึงการบริหารแบบโบราณผ่านอาลักษณ์เรื่องราวและสถาปัตยกรรมทําให้การมองการณ์ไกลเป็นเรื่องที่แท้จริงของภาพวาด ด้วย "โจเซฟผู้ดูแลยุ้งฉางของฟาโรห์" อัลมา - ทาเดมาจัดแสงเพื่อแยกแผนอย่างชัดเจนในขณะที่รักษาบรรยากาศต่อเนื่อง ลงวันที่ 1874 "โจเซฟผู้ดูแลยุ้งฉางของฟาโรห์" อัลมา - ทาเดมาจัดแสงเพื่อแยกแผนอย่างชัดเจนในขณะที่รักษาบรรยากาศต่อเนื่องของฟาโรห์ 187 "โจเซฟผู้ดูแลแผนของฟาโรห์" จัดแสง "
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#15งานอดิเรกในอียิปต์โบราณ
นักเต้นและนักดนตรีเคลื่อนไหวภายในอียิปต์ที่สร้างขึ้นใหม่เช่นเวทีแสดง ชื่อเรื่องเน้นการพักผ่อนแต่ความสนใจของภาพวาดอยู่เหนือสิ่งอื่นใดในวิธีที่ Alma-Tadema ประกอบเฟอร์นิเจอร์คอลัมน์เครื่องแต่งกายและท่าทางเพื่อให้การปรากฏตัวทุกวันในอดีต การจัดกรอบของ "Pastime in Ancient Egypt" ชอบช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1863 "Pastime in Ancient Egypt" ชอบช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1863 "Pastime in Ancient Egypt" จะถูกรายงานไปยังพิพิธภัณฑ์แฮร์ริส
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#16ผู้เล่นหมากรุกอียิปต์
ชายสองคนแข่งขันกันรอบเกมกระดานในการตกแต่งภายในของอียิปต์ ชื่อเก่าพูดถึง "หมากรุก" แต่ภาพค่อนข้างกระตุ้นเกมจํานําที่เล่นในอียิปต์ความไม่แม่นยําทางประวัติศาสตร์นี้ยังเผยให้เห็นถึงขีดจํากัดของอียิปต์ในศตวรรษที่ 19 ใน "ผู้เล่นหมากรุกอียิปต์" อุปกรณ์เสริมแต่ละชิ้นมีฟังก์ชันจังหวะและบริบทการสะสมยังคงอ่านได้เนื่องจากตัวเลขครอบครองพื้นที่ที่มีลําดับชั้นอย่างชัดเจน ลงวันที่ 1879 "ผู้เล่นหมากรุกอียิปต์" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันหรือสถานที่ที่ไม่ได้บันทึกไว้ในไฟล์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#17หญิงม่ายชาวอียิปต์
ผู้หญิงที่โศกเศร้ายืนอยู่ใกล้โลงศพและวัตถุศพ Alma-Tadema หลีกเลี่ยงตอนที่น่าตื่นเต้น: ความเจ็บปวดสามารถอ่านได้ในความไม่สามารถเคลื่อนไหวได้ความมืดและน้ําหนักของสถาปัตยกรรมซึ่งล็อครูปไว้ในพิธีกรรม ความแข็งแกร่งของ "แม่ม่ายอียิปต์" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและการเล่าเรื่องที่ถูกยับยั้ง: อดีตดูเหมือนจะใกล้ชิดโดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1872 "แม่ม่ายอียิปต์" ถูกรายงานไปยังพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#18เครื่องบูชาแก่แบคคัส
ขบวนนําดอกไม้ผลไม้และของขวัญไปยังแบคคัส พิธีช่วยให้อัลมาทาเดมาสามารถรวมศาสนาโบราณและการแสดงโดยรวม; การเคลื่อนไหวของตัวเลขนําสายตาไปยังแท่นบูชาในขณะที่เครื่องบูชาทําให้ลัทธิมีมิติที่เป็นรูปธรรม "เครื่องบูชาแบคคัส" แสดงให้เห็นว่าอัลมาทาเดมาคิดอย่างไรในฐานะผู้อํานวยการ: การจัดวางร่างกายช่องเปิดและเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถรู้ได้ ลงวันที่ 1889 "เครื่องบูชาแบคคัส" แสดงให้เห็นว่าอัลมาทาเดมาคิดอย่างไรในฐานะผู้อํานวยการ: การจัดวางร่างกายช่องเปิดและเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดว่าผู้ชมสามารถรู้อะไรได้บ้าง ลงวันที่ 1889 "เครื่องบูชาแบคคัส" รายงานไปยังฮัมบูร์ก คุนสท์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#19ชาวอียิปต์อยู่ในประตู
ชายคนหนึ่งยืนอยู่ที่ทางเข้าประตูของประตูอนุสาวรีย์ซึ่งเกือบจะถูกดูดซับโดยเสาที่ทาสีล้อมรอบ ความเล็กของรูปวัดขนาดของสถาปัตยกรรมและทําให้ทางเข้าเป็นเกณฑ์ระหว่างการสังเกตทางโบราณคดีและนิยายอิงประวัติศาสตร์ จานสีของ "ชาวอียิปต์ในประตู" ตัดโทนสีของตัวเลขกับของตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ท่ามกลางรายละเอียด "ชาวอียิปต์ในประตู" ลงวันที่ 1865 ตัดโทนของตัวเลขกับของตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ท่ามกลางรายละเอียด ลงวันที่ 1865 "ชาวอียิปต์ในประตู" รายงานไปยังพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#20การเต้นรําแบบ Pyrrhic
นักรบหนุ่มแสดง pyrrhic การเต้นรําติดอาวุธที่สืบทอดมาจากกรีกโบราณ โล่เอียงหอกและร่างกายเอนเอียงทําให้ผ้าสักหลาดมนุษย์มีจังหวะที่มีชีวิตชีวา; ผู้ชมที่นั่งอยู่อย่างไรก็ตามเปลี่ยนการออกกําลังกายทางทหารเป็นการแสดงที่มีการควบคุม ใน "The Pyrrhic Dance" ความเงียบของภาพวาดกลายเป็นทรัพย์สินในการเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลอย่างสมบูรณ์ ลงวันที่ 1869 "The Pyrrhic Dance" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของ Guildhall Art Gallery
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#21นักบวชหญิงแห่งอพอลโล
นักบวชหญิงยืนอยู่ในเงาของสถานที่ศักดิ์สิทธิ์หันหน้าไปทางช่องเปิดที่ส่องสว่าง คุณลักษณะของลัทธิยังคงสุขุมรอบคอบ: ความแตกต่างระหว่างหินเย็นเสื้อผ้าที่เบาและแสงภายนอกทําให้บริการของอพอลโลมีแรงโน้มถ่วงในการไตร่ตรอง ใน "A Priestess of Apollo" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัดสําหรับตัวละคร: เส้นเกณฑ์และความแตกต่างในขนาดนําการจ้องมองก่อนที่เรื่องราวจะชัดเจนขึ้น ลงวันที่ 1888 "A Priestess of Apollo" ได้รับการรายงานไปยัง Tate
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#22เทศกาลโพโมนา
ภายใต้ต้นไม้ขนาดใหญ่ตัวเลขเต้นรําและนําดอกไม้ไปยังโพโมนาเทพโรมันของผลไม้และสวน เทศกาลนี้เป็นโบราณคดีน้อยกว่าบทกวี: ใบไม้สีทองและการเคลื่อนไหวแบบวงกลมเชื่อมโยงพิธีกรรมกับวัฏจักรของฤดูกาล การอ่าน "เทศกาลโพโมนา" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; อัลมา-ทาเดมาให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก "เทศกาลโพโมนา" ลงวันที่ 1879 ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก "เทศกาลโพโมนา" ลงวันที่ 1879 ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก ลงวันที่ 1879 "เทศกาลโพโมนา" ไม่ได้ระบุไว้ในไฟล์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#23แบคชานเต้
แบคชานเต้แสดงอยู่ครึ่งทางด้วยหนังกวางและดอกไม้ห่างไกลจากความบ้าคลั่งตามปกติของขบวนแห่ไดโอนีเซียน อัลมา-ทาเดมาจําผลพวงของงานปาร์ตี้ได้: ใบหน้าที่ชวนฝันเปลี่ยนความมึนเมาในตํานานให้กลายเป็นภาพทางจิตวิทยา วัสดุของ "แบคชานเต้" - หนัง, ผ้า, หิน, ดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1907 "แบคชานเต้" ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1907 "แบคชานเต้" ได้รับการรายงานในคอลเลกชันหรือสถานที่ที่ไม่ได้บันทึกโดยไฟล์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#24ฤดูใบไม้ผลิ
ขบวนแห่ลงบันไดหินอ่อนภายใต้ฝักบัวของดอกไม้แรงบันดาลใจจากเทศกาลโรมันแต่สร้างขึ้นใหม่อย่างอิสระ รูปแบบแนวตั้งขยายความลึกของถนน; เด็กแบนเนอร์และพวงหรีดทําให้ฤดูใบไม้ผลิเป็นสาธารณะเฉลิมฉลองของเยาวชน ด้วย "ฤดูใบไม้ผลิ" อัลมา - ทาเดมาจัดแสงเพื่อที่จะแยกแผนอย่างชัดเจนในขณะที่ยังคงรักษาบรรยากาศอย่างต่อเนื่อง ลงวันที่ 1894 "ฤดูใบไม้ผลิ" รายงานไปยัง Getty Center
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#25กวีคนโปรด
ผู้หญิงสองคนพักอยู่บนม้านั่งหินอ่อนในขณะที่คนหนึ่งอ่านม้วนหนังสือยาว บทกวีที่นี่กลายเป็นการปฏิบัติที่ใกล้ชิดมากกว่าประกาศ: การยืดการสนับสนุนการผ่อนคลายของร่างกายและความเงียบของการตกแต่งจงใจทําให้ฉากช้าลง การจัดกรอบของ "กวีคนโปรด" ชอบช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลลัพธ์ซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1888 "กวีคนโปรด" ชอบช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลลัพธ์ซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1888 "กวีคนโปรด" ถูกรายงานไปยังหอศิลป์เลดี้ลีเวอร์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →คลีโอพัตรา โมเสส ฟาโรห์ โจเซฟ และจักรวรรดิโรมเป็นผู้ให้พลังในการเล่าเรื่องในอดีต
#26มือสมัครเล่นชาวโรมัน
ในแกลเลอรีโบราณนักสะสมและผู้เยี่ยมชมสนทนาอยู่หน้าประติมากรรม งานสังเกตทัศนคติทางสังคมมากเท่ากับวัตถุ: การครอบครองแสดงความคิดเห็นและการแสดงงานศิลปะกลายเป็นวิธีการยืนยันรสนิยมและอันดับของตน ใน "A Roman Amateur" อุปกรณ์เสริมแต่ละชิ้นมีหน้าที่ของจังหวะและบริบทการสะสมยังคงอ่านได้เนื่องจากตัวเลขครอบครองพื้นที่ที่มีลําดับชั้นอย่างชัดเจน ลงวันที่ 1870 "A Roman Amateur" ได้รับการรายงานไปยังพิพิธภัณฑ์ศิลปะมิลวอกี
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#27บทกวี
ผู้หญิงผมสีแดงที่เกี่ยวข้องกับบทกวีถือเครื่องดนตรีหรือการสนับสนุนแรงบันดาลใจของเธอในสถานที่ที่มีจุดอ้างอิงโบราณ ภาพวาดเป็นตัวเป็นตนศิลปะตามจังหวะและอารมณ์ทําให้แบบจําลองมีสถานะเกือบทันสมัย ความแข็งแกร่งของ "บทกวี" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและการเล่าเรื่องที่ถูกยับยั้ง: อดีตดูเหมือนจะใกล้ชิดโดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1879 "บทกวี" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติในคาร์ดิฟฟ์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#28ร้อยแก้ว
ผู้หญิงที่สวมผ้าคลุมหน้าอ่านด้วยความเข้มข้นในการตกแต่งภายในที่มืด ในฐานะที่เป็นคู่ของ บทกวีรูปร้อยแก้วนี้ชอบความต่อเนื่องการศึกษาและการถอนตัว; แสงที่ลดลงแยกหน้าและผู้อ่านออกจากส่วนที่เหลือของโลก "Prose" แสดงให้เห็นว่า Alma-Tadema คิดอย่างไรในฐานะผู้กํากับ: การจัดวางร่างกายช่องเปิดและเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถรู้ได้ ลงวันที่ 1879 "Prose" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติในคาร์ดิฟฟ์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#29คนรักศิลปะ
ผู้เข้าชมตรวจสอบรูปปั้นโบราณที่จัดเรียงในสถาปัตยกรรมของคอลัมน์ เรื่องไม่ได้เป็นเพียงวัตถุเพียงอย่างเดียวแต่รูปลักษณ์ที่สร้างมันขึ้นมาท่าทางระยะทางและการสนทนาแสดงให้เห็นว่าความชื่นชมกลายเป็นกิจกรรมทางสังคม จานสีของ "คนรักศิลปะ" ตัดโทนสีของตัวเลขกับของการตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ท่ามกลางรายละเอียด "คนรักศิลปะ" ลงวันที่ 1868 ตัดโทนของตัวเลขกับของการตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ท่ามกลางรายละเอียด "คนรักศิลปะ" ลงวันที่ 1868 ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของหอศิลป์และพิพิธภัณฑ์เคลวินโกรฟ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#30เวิร์กช็อปของชาวโรมัน
ประติมากรทํางานในเวิร์คช็อปของเขาต่อหน้าต่อตาผู้เข้าชม บล็อกเครื่องมือแบบจําลองและผลงานที่เสร็จสมบูรณ์ทําให้งานด้วยตนเองใกล้เคียงกับศักดิ์ศรีทางปัญญา; Alma-Tadema จึงนําเสนอการสร้างสรรค์โบราณเป็นอาชีพมากเท่ากับอุดมคติ ใน "A Roman Workshop" ความเงียบของการวาดภาพกลายเป็นทรัพย์สินในการเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลอย่างสมบูรณ์ ลงวันที่ 1874 "A Roman Workshop" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ศิลปะฟูจิในโตเกียว
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#31คนรักศิลปะ
กลุ่มที่รวมตัวกันรอบ ๆ ประติมากรรมเปรียบเทียบอภิปรายและตัดสิน ความมืดของสตูดิโอดึงหินอ่อนแสงออกมาและมุ่งความสนใจไปที่การกระทําของการประเมินผลงานเผยให้เห็นวัฒนธรรมของนักเลงที่รักของประชาชนชาววิกตอเรีย ใน "An Art Lover" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัดสําหรับตัวละคร: เส้นเกณฑ์และความแตกต่างในขนาดนําการจ้องมองก่อนที่เรื่องราวจะชัดเจนขึ้น ลงวันที่ 1868 "An Art Lover" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของหอศิลป์มหาวิทยาลัยเยล
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#32ช่างปั้นหม้อโรมัน
ช่างฝีมือที่เกือบจะเปลือยเปล่ากําลังยุ่งอยู่ในกรอบสีแดงของเวิร์กช็อปของเขา แนวตั้งที่แน่นหนาและการต่อต้านระหว่างผิวหนังประตูและดินเผาทําให้งานของช่างปั้นหม้อมีศักดิ์ศรีที่ยิ่งใหญ่ผิดปกติสําหรับฉากงานฝีมือ การอ่าน "Roman Potter" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; Alma-Tadema ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะทําความเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก "Roman Potter" ลงวันที่ พ.ศ.2427 ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะทําความเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก "Roman Potter" ลงวันที่ พ.ศ.2427 ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะทําความเข้าใจว่าอะไรเป็นเดิมพันในคอลเลกชันของ Musay dotter of" ถูกบันทึกไว้ใน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#33จิตรกรแจกันอิทรุสกัน
ผู้หญิงรูปร่างหรือตกแต่งแจกันในเวิร์กช็อปในขณะที่วัตถุที่เสร็จแล้วเป็นพยานในขั้นตอนการผลิต Alma-Tadema ที่นี่เชื่อมโยงโบราณวัตถุในประเทศกับประวัติศาสตร์ศิลปะ: แจกันในเวลาเดียวกันเป็นสินค้าใช้ในชีวิตประจําวันและรายการของนักสะสม วัสดุของ "จิตรกรแจกันอิทรุสกัน" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1871 "จิตรกรแจกันอิทรุสกัน" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1871 "จิตรกรแจกันตกแต่ง, หิน" - สีผิว, จิตรกร
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#34ความชื่นชมในศิลปะ
ในการตกแต่งภายในในศตวรรษที่ 19 หลายชั่วอายุคนมองไปที่ภาพแขวนหรือใบไม้ผ่านอัลบั้ม การเคลื่อนไหวนี้อยู่นอกยุคโบราณทําให้เราสามารถสังเกตความสุขของศิลปะในชีวิตครอบครัวได้โดยตรงโดยไม่ต้องสวมชุดประวัติศาสตร์เพื่อประชาสัมพันธ์ ด้วย "ความชื่นชมในศิลปะ" Alma-Tadema จัดแสงเพื่อแยกภาพอย่างชัดเจนในขณะที่ยังคงรักษาบรรยากาศที่ต่อเนื่อง ลงวันที่ 1867 "ความชื่นชมในศิลปะ" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ Groningen
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#35ตลาดดอกไม้โรมัน
ผู้ขายและลูกค้าของเขาพบกันในหม้อพวงมาลัยและตะกร้าของตลาดโรมัน ดอกไม้ไม่ใช่การตั้งค่าที่เรียบง่าย: พวกเขาจัดโครงสร้างความลึกและรวมการค้าการล่อลวงและพิธีกรรมในเมืองโบราณ กรอบของ "ตลาดดอกไม้โรมัน" โปรดปรานช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือเพียงก่อนผลซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1868 "ตลาดดอกไม้โรมัน" โปรดปรานช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือเพียงก่อนผลซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1868 "ตลาดดอกไม้โรมัน" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของหอศิลป์เมืองแมนเชสเตอร์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#36แกลเลอรี่ภาพ
ผู้หญิงสองคนดูภาพในแกลเลอรีในประเทศที่ตกแต่งอย่างหรูหรา ภาพวาดเน้นความสุขในการมอง: งานแขวนเป็นพื้นที่เล่าเรื่องที่สองรอบร่างที่ถูกดูดซับโดยทางเลือกของพวกเขา ใน "แกลเลอรี่ภาพ" อุปกรณ์เสริมแต่ละชิ้นมีฟังก์ชั่นจังหวะและบริบท; การสะสมยังคงอ่านได้เนื่องจากตัวเลขครอบครองพื้นที่ที่มีลําดับชั้นอย่างชัดเจน ลงวันที่ 1874 "The Photo Gallery" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของ Towneley Hall Art Gallery And Museum
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#37ลุ่มน้ําเรือ
รอบสระว่ายน้ําวงกลมร่างเล็ก ๆ เล่นกับเรือขนาดเล็กหรือสังเกตน้ํา สวนที่กว้างใหญ่และการยับยั้งท่าทางเปลี่ยนความบันเทิงนี้เป็นการศึกษาระยะทางการสะท้อนและการเข้าสังคมในที่โล่ง ความแข็งแกร่งของ "เรือสําเภา Le Bassin aux" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและเรื่องราวที่เก็บไว้: อดีตดูเหมือนจะใกล้โดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ แผ่นที่เชื่อมโยงรักษาการออกเดทอย่างระมัดระวังสําหรับ "เรือสําเภา Le Bassin aux" รายงานต่อพิพิธภัณฑ์ Fitzwilliam
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#38สวนโรมัน
วอล์คเกอร์แยกย้ายกันไปอยู่ในสวนที่เป็นระเบียบรอบสระน้ําและระเบียง ภาพเงาเป็นรองหันหน้าไปทางพื้นที่: ต้นไม้ผนังและน้ําทําให้คุณรู้สึกว่าอัลมา - ทาเดมาจินตนาการวิลล่าโรมันเป็นสถานที่พักผ่อนที่น่าอยู่อาศัย "สวนโรมัน" แสดงให้เห็นว่าอัลมา - ทาเดมาคิดอย่างไรในฐานะผู้กํากับ: การจัดวางร่างกายช่องเปิดและเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถรู้ได้ ลงวันที่ 1877 "สวนโรมัน" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของ Collection Mesdag
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#39ผู้ชมกับอากริปปา
อากริปปาได้รับผู้เข้าชมที่ด้านบนของบันไดอนุสาวรีย์ รูปปั้นจารึกและขั้นตอนจัดลําดับชั้นที่อ่านได้มาก: การเข้าถึงลักษณะของอํานาจต้องข้ามการตั้งค่าซึ่งเป็นรูปธรรมแล้วอํานาจของเขา จานสีของ "ผู้ชมกับอากริปปา" ตัดโทนของตัวเลขกับของที่ตั้งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ในท่ามกลางรายละเอียด ลงวันที่ 1876 "ผู้ชมกับอากริปปา" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของสถาบันดิ๊ก
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#40ตู้เย็น
ในอ่างอาบน้ําเย็นผู้หญิงเปลือยและคนรับใช้หมุนเวียนระหว่างสระว่ายน้ําขั้นตอนและห้องรับฝากของ มุมมองจากมุมสูงทําให้องค์ประกอบเกือบจะเป็นสถาปัตยกรรมร่างกายและหินอ่อนตอบสนองซึ่งกันและกันโดยไม่ลบมิติทางสังคมของพิธีกรรมความร้อน ใน "The Frigidarium" ความเงียบของภาพวาดกลายเป็นทรัพย์สินการเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลอย่างสมบูรณ์ ลงวันที่ 1890 "The Frigidarium" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันหรือสถานที่ที่ไม่ได้บันทึกไว้โดยไฟล์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#41ซิลเวอร์รายการโปรด
ผู้หญิงคนหนึ่งที่เอนตัวอยู่เหนือขอบบ่อให้อาหารปลาซึ่งกลายเป็น "ตัวโปรดสีเงิน" ของเธอ ทะเลและหินอ่อนสีอ่อนลดเรื่องราวลงเป็นท่าทางที่ละเอียดอ่อนชื่อเรื่องเปลี่ยนภาพสะท้อนที่เคลื่อนไหวของน้ําให้กลายเป็นเรื่องทางอารมณ์ ใน "The Silver Favorites" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัดสําหรับตัวละคร: เส้นเกณฑ์และความแตกต่างของขนาดนําการจ้องมองก่อนที่เรื่องราวจะชัดเจนขึ้น ลงวันที่ 1903 "The Silver Favorites" ได้รับการรายงานไปยังหอศิลป์แมนเชสเตอร์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#42เส้นทางวัด
ร่างที่แต่งกายด้วยสีแดงรออยู่ในเงาของทางเดินในขณะที่แสงดึงสายตาออกไปด้านนอก เส้นทางสู่วัดนี้สร้างขึ้นเป็นการเปลี่ยนผ่าน: เกณฑ์มากกว่าอาคารศักดิ์สิทธิ์นําความตึงเครียดของภาพ การอ่าน "เส้นทางสู่วัด" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; อัลมา-ทาเดมาให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก ลงวันที่ 1882 "เส้นทางสู่วัด" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; อัลมา-ทาเดมาให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะเข้าใจว่าอะไรเป็นเดิมพันในฉากนั้น ลงวันที่ 1882 "เส้นทางสู่วัด" ถูกรายงานไปยังราชบัณฑิตยสถาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#43ธรรมเนียมที่ชื่นชอบ
นักอาบน้ําสองคนเล่นในตู้เย็นของโรงอาบน้ําร้อน Stabies ในเมืองปอมเปอีในขณะที่ผู้หญิงคนอื่นเปลื้องผ้าที่ด้านหลัง Alma-Tadema อาศัยซากทางโบราณคดีแต่จงใจทําให้การตกแต่งมีหินอ่อนที่หรูหรามากขึ้น วัสดุของ "ประเพณีที่ชื่นชอบ" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1909 "ประเพณีที่ชื่นชอบ" ได้รับการรายงานไปยังเทต
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#44แท่นบูชาในสวน
หญิงสาววางเครื่องบูชาหน้าแท่นบูชาที่ติดตั้งในสวน ความใกล้ชิดของท่าทางและความอุดมสมบูรณ์ของพืชทําให้พิธีกรรมใกล้ชิดกับชีวิตประจําวันมากขึ้น: ศาสนาโบราณเป็นส่วนหนึ่งของพื้นที่ส่วนตัวมากกว่าวัดอนุสาวรีย์ ด้วย "แท่นบูชาในสวน" อัลมา-ทาเดมาจัดแสงเพื่อแยกแผนอย่างชัดเจนในขณะที่ยังคงรักษาบรรยากาศอย่างต่อเนื่อง ลงวันที่ 1879 "แท่นบูชาในสวน" จัดแสงเพื่อแยกแผนอย่างชัดเจนในขณะที่ยังคงรักษาบรรยากาศต่อเนื่อง ลงวันที่ 1879 "แท่นบูชาในสวน" ถูกทําเครื่องหมายไว้ในคอลเลกชันหรือสถานที่ที่ไม่ได้บันทึกไว้ในไฟล์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#45เครื่องบูชาแก้บน
ผู้ถือก้าวหน้าด้วยถาดดอกไม้ที่มีไว้สําหรับแท่นบูชา โปรไฟล์แจกันและผ้าม่านประกอบขึ้นเป็นภาพที่เกือบจะเป็นผ้าสักหลาด; เครื่องบูชาแก้บนกลายเป็นเหนือสิ่งอื่นใดการศึกษาการวัดสีและความเข้มข้น กรอบของ "เครื่องบูชาแก้บน" เอื้ออํานวยต่อช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1873 "เครื่องบูชาแก้บน" เอื้ออํานวยต่อช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1873 "เครื่องบูชาแก้บน" เอื้ออํานวยต่อช่วงเวลากลางหลังเหตุการณ์หรือก่อนผลเพียงเท่านั้นซึ่งหลีกเลี่ยง "ผลภาพประกอบตามตัวอักษร8" ในคอลเลกชัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#46หลังการไต่สวน
หลังจากการได้ยินผู้ตรวจตราออกจากขั้นตอนของพระราชวังในขณะที่พลังงานยังคงอยู่นอกกล้อง ความแตกต่างของความสูงและการจราจรบนบันไดบอกได้ดีกว่าใบหน้าความสําเร็จความคาดหวังหรือความผิดหวัง ใน "หลังการได้ยิน" อุปกรณ์เสริมแต่ละชิ้นมีหน้าที่ของจังหวะและบริบทการสะสมยังคงอ่านได้เนื่องจากตัวเลขครอบครองพื้นที่ที่มีลําดับชั้นอย่างชัดเจน ลงวันที่ 1879 "หลังการได้ยิน" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันหอศิลป์แห่งชาติ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#47ในสมัยคอนสแตนติน
ในที่อยู่อาศัยโบราณตอนปลายเครื่องแต่งกายและสถาปัตยกรรมผสมผสานมรดกโรมันและสัญญาณของโลกที่เปลี่ยนแปลง อัลมา-ทาเดมาใช้รัชสมัยของคอนสแตนตินเป็นเกณฑ์ทางประวัติศาสตร์ที่นิสัยเก่าและพลังใหม่อยู่ร่วมกัน ความแข็งแกร่งของ "ในช่วงเวลาของคอนสแตนติน" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและการเล่าเรื่องที่ยังคงอยู่: อดีตดูเหมือนจะใกล้ชิดโดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1878 "ในช่วงเวลาของคอนสแตนติน" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของวิลเลียมมอร์ริสแกลเลอรี่
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#48อ้อนวอน
ผู้หญิงสองคนแลกเปลี่ยนกันอย่างยืนกรานบนม้านั่งที่มองเห็นทะเล ชื่อเรื่องแนะนําคําขอหรือการป้องกัน แต่ศิลปินออกจากเนื้อหาที่ไม่สามารถตัดสินใจได้; มือความเอียงของร่างกายและความเงียบของภูมิทัศน์ดําเนินการสนทนาทั้งหมด "Plaidoirie" แสดงให้เห็นว่า Alma-Tadema คิดอย่างไรในฐานะผู้กํากับ: การจัดวางร่างกายช่องเปิดและเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถรู้ได้ ลงวันที่ 1876 "Plaidoirie" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของ Guildhall Art Gallery
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#49คู่แข่งที่ไม่รู้ตัว
ผู้หญิงสองคนนั่งอยู่บนม้านั่งเดียวกันดูเหมือนไม่รู้ว่าพวกเขากําลังรอหรือมองผู้ชายคนเดียวกัน ความใกล้ชิดทางกายภาพของพวกเขาตรงกันข้ามกับการแข่งขันที่แนะนําโดยชื่อ; ทะเลเปิดทําให้ความตึงเครียดทางโลกนี้แทบจะมองไม่เห็น จานสีของ "Unconscious Rivals" ตัดโทนสีของตัวเลขกับของฉากเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ท่ามกลางรายละเอียด "Unconscious Rivals" ลงวันที่ 1893 รายงานไปยังพิพิธภัณฑ์และหอศิลป์บริสตอล
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#50ความเชื่อมั่น
ผู้หญิงสองคนไว้วางใจในพื้นที่เปิดโล่งนํามารวมกันโดยท่าทางและแยกออกจากผู้ชมด้วยเฟอร์นิเจอร์ ความมั่นใจทําให้มองเห็นได้โดยไม่ต้องเปิดเผย: ภาพวาดขึ้นอยู่กับสิ่งที่เราเดาจากรูปลักษณ์แต่เราไม่สามารถได้ยิน ใน "ความเชื่อมั่น" ความเงียบของภาพวาดกลายเป็นทรัพย์สินในการเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลอย่างสมบูรณ์ ลงวันที่ 1869 "ความเชื่อมั่น" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของหอศิลป์วอล์คเกอร์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →การอ่าน เวิร์คช็อป นักสะสม ห้องอาบน้ําร้อน และเทศกาลต่างๆ แสดงให้เห็นถึงอารยธรรมที่สร้างขึ้นใหม่อย่างละเอียด
#51ความมั่นใจที่ไม่พึงประสงค์
ผู้ชายโน้มตัวเข้าหาผู้หญิงที่มีท่าทางแสดงถึงความอับอายมากกว่าการสมรู้ร่วมคิด ฉากนี้กลับเสน่ห์ที่คาดหวังของความมั่นใจ: ความใกล้ชิดกลายเป็นการบุกรุกและการตกแต่งที่หรูหราเน้นย้ําถึงความรู้สึกไม่สบายของบทสนทนา ใน "ความเชื่อมั่นที่ไม่พึงประสงค์" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัดสําหรับตัวละคร: เส้นเกณฑ์และความแตกต่างในขนาดนําการจ้องมองก่อนที่เรื่องราวจะชัดเจนขึ้น ลงวันที่ 1902 "ความเชื่อมั่นที่ไม่พึงประสงค์" ได้รับการรายงานในคอลเลกชันหรือสถานที่ที่ไม่ได้บันทึกไว้โดยไฟล์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#52ความลับ
ผู้หญิงสองคนนําใบหน้าของพวกเขามารวมกันท่ามกลางการตกแต่งภายในที่มีสีสัน ความลับไม่มีเนื้อหาที่ชัดเจนความสนใจของมันอยู่ในระยะห่างเล็ก ๆ ที่ยังคงอยู่ระหว่างพวกเขาพื้นที่ทางจิตที่มีความอยากรู้อยากเห็นและความมั่นใจอาศัยอยู่ การอ่าน "ความลับ" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; Alma-Tadema ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก ลงวันที่ 1887 "ความลับ" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; Alma-Tadema ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก ลงวันที่ 1887 "ความลับ" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์และหอศิลป์ไบรตัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#53ความเงียบที่มีคารมคมคาย
ผู้หญิงโกหกฟังผู้ชายนั่งใกล้เธอโดยไม่มีคําพูดใด ๆ เป็นตัวแทน ชื่อทําให้ความเงียบเป็นการตอบสนอง: รอมองออกไปและร่างกายที่ไม่เคลื่อนไหวแต่งบทสนทนาที่ตึงเครียดกว่าการประกาศ วัสดุของ "ความเงียบที่มีคารมคมคาย" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกที่เป็นตัวแทนความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1890 "ความเงียบที่มีคารมคมคาย" ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1890 "ความเงียบที่มีคารมคมคาย" ได้รับการรายงานในคอลเลกชันหรือสถานที่ที่ไม่ได้บันทึกโดยไฟล์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#54คําทักทายเงียบๆ
ผู้หญิงคนหนึ่งทักทายอีกคนหนึ่งในการตั้งค่าหินอ่อนด้วยความยับยั้งชั่งใจเกือบพิธีการ ท่าทางน้อยที่สุดกลายเป็นศูนย์กลางขององค์ประกอบ; Alma-Tadema แสดงให้เห็นว่ารหัสทางสังคมสามารถบรรจุอารมณ์ได้มากเท่ากับฉากที่ประกาศ "การทักทายแบบเงียบ" Alma-Tadema จัดแสงเพื่อแยกภาพอย่างชัดเจนในขณะที่ยังคงรักษาบรรยากาศที่ต่อเนื่อง ลงวันที่ 1889 "การทักทายแบบเงียบ" ถูกรายงานไปยัง Tate
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#55อย่าถามฉันมากกว่านี้
นั่งอยู่บนม้านั่งหันหน้าไปทางทะเลเมดิเตอร์เรเนียนคู่รักสองคนสัมผัสกันด้วยมือเท่านั้น ชื่อเรื่องมาจากบทกวีของ Tennyson: การติดต่อที่รอบคอบนี้เน้นช่วงเวลาที่ความต้านทานด้วยความรักดูเหมือนจะให้ทางโดยไม่เปลี่ยนการรอคอยเป็นอ้อมกอด กรอบของ "อย่าถามฉันมากขึ้น" โปรดปรานช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลลัพธ์ซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1906 "อย่าถามฉันมากขึ้น" โปรดปรานช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลลัพธ์ซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1906 "อย่าถามฉันมากขึ้น" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันส่วนตัว
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#56ข้อสรุปที่คาดเดาได้
ผู้หญิงสองคนที่ซ่อนอยู่หลังลูกกรงสังเกตชายคนหนึ่งที่ถูกดูดซึมในวงแหวน ชื่อเรื่องประกาศผลลัพธ์ที่ "คาดเดาได้" แต่ภาพทําให้การตอบสนองล่าช้า: สถาปัตยกรรมแยกพยานแฟนและผู้หญิงที่เกี่ยวข้อง ใน "ข้อสรุปที่คาดเดาได้" อุปกรณ์เสริมแต่ละชิ้นมีฟังก์ชันจังหวะและบริบทการสะสมยังคงอ่านได้เนื่องจากตัวเลขครอบครองพื้นที่ที่มีลําดับชั้นอย่างชัดเจน ลงวันที่ 1885 "ข้อสรุปที่คาดเดาได้" จะถูกรายงานไปยังเทตบริเตน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#57ศาล (ข้อเสนอ)
คู่รักพบกันในสวนดอกไม้ในช่วงเวลาที่ถูกระงับของข้อเสนอ พื้นที่ธรรมชาติทําให้การประชุมทางสังคมอ่อนลง; ระยะห่างระหว่างร่างกายและการดูแลเครื่องแต่งกายอย่างไรก็ตามการรักษาการแลกเปลี่ยนในทะเบียนความยับยั้งชั่งใจ ความแข็งแกร่งของ "ศาล (ข้อเสนอ)" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและการเล่าเรื่องที่ยังคงอยู่: อดีตดูเหมือนใกล้โดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1892 "ศาล (ข้อเสนอ)" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและการเล่าเรื่องที่ยังคงอยู่: อดีตดูเหมือนใกล้โดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1892 "ศาล (ข้อเสนอ)" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและการเล่าเรื่องที่ยังคงอยู่: อดีตดูเหมือนปิดโดยไม่หยุดที่จะสังเกต
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#58รอ (ใจร้อน)
ผู้หญิงคนหนึ่งเอนตัวเข้าไปในทางเข้าประตูราวกับกําลังรอผู้มาเยี่ยมช้า ร่างกายที่เหยียดออกมือที่ประตูและทางเดินที่ว่างเปล่าเพียงพอที่จะทําให้คุณใจร้อนโดยไม่ต้องใช้การกระทําที่งดงาม "การรอคอย (ใจร้อน)" แสดงให้เห็นว่าอัลมา-ทาเดมาคิดอย่างไรในฐานะผู้กํากับ: การจัดวางร่างกายช่องเปิดและเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถรู้ได้ ลงวันที่ 1868 "การรอคอย (ใจร้อน)" แสดงให้เห็นว่าอัลมา-ทาเดมาคิดอย่างไรในฐานะผู้กํากับ: การจัดวางร่างกายช่องเปิดและเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดว่าผู้ชมสามารถรู้อะไรได้บ้าง ลงวันที่ 1868 "การรอคอย (ใจร้อน)" ได้รับการรายงานโดยคอลเลกชันหรือสถานที่
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#59คําสัญญาของฤดูใบไม้ผลิ
ภายใต้ต้นไม้ดอกผู้ชายคนหนึ่งโน้มตัวไปทางผู้หญิงที่นั่งและนําเธอประกาศการต่ออายุ ฤดูใบไม้ผลิเป็นทั้งฤดูกาลและสัญญาที่ซาบซึ้งกิ่งก้านนําตัวเลขมารวมกันก่อนที่ท่าทางของพวกเขาจะทํา จานสี "สัญญาของฤดูใบไม้ผลิ" ตัดกับโทนของตัวเลขกับของตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ท่ามกลางรายละเอียด "สัญญาของฤดูใบไม้ผลิ" ลงวันที่ 1890 ตัดกับโทนของตัวเลขกับของตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ท่ามกลางรายละเอียด "สัญญาของฤดูใบไม้ผลิ" ลงวันที่ 1890 ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ในบอสตัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#60Interrupted - ความงามของผู้หญิงประเภทหนึ่ง
หญิงสาวคนหนึ่งมองออกไปจากหนังสือภาพประกอบขัดจังหวะในการอ่านของเธอ ภาพวาดจับข้อความระหว่างสมาธิส่วนตัวและการปรากฏตัวภายนอก; หน้าที่ยังคงเปิดอยู่รักษาร่องรอยของกิจกรรมที่ถูกทอดทิ้ง ใน "ขัดจังหวะ - ประเภทของความงามของผู้หญิง" ความเงียบของภาพเขียนกลายเป็นสินทรัพย์การเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลอย่างสมบูรณ์ ลงวันที่ 1880 "ขัดจังหวะ - ประเภทของความงามของผู้หญิง" ความเงียบของภาพเขียนกลายเป็นสินทรัพย์การเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลอย่างสมบูรณ์ ลงวันที่ 1880 "ขัดจังหวะ - ประเภทของความงามของผู้หญิง" รายงานในคอลเลกชันหรือสถานที่ที่ไม่ได้บันทึกโดยไฟล์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#61ฉันรักเธอ ฉันรักตัวเอง
บนระเบียงทางทะเลชายคนหนึ่งกําลังดื่มด่ําระหว่างผู้หญิงสองคนช่อดอกไม้ในมือ ชื่อเรื่องเล่นกับความคลุมเครือของความรักตนเอง: ฉากแสงต่อต้านการประกาศที่ส่งถึงผู้อื่นและความพึงพอใจที่หลงตัวเองของตัวละคร ใน "ฉันรักคุณฉันรักตัวเอง" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัดสําหรับตัวละคร: เส้นเกณฑ์และความแตกต่างของขนาดนําการจ้องมองก่อนที่เรื่องราวจะชัดเจนขึ้น ลงวันที่ 1881 "ฉันรักคุณฉันรักตัวเอง" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัดสําหรับตัวละคร: เส้นเกณฑ์และความแตกต่างของขนาดนําการจ้องมองก่อนที่เรื่องราวจะชัดเจนขึ้น ลงวันที่ 1881 "ฉันรักคุณฉันรักตัวเอง" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัด
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#62ความรักในความเกียจคร้าน
ผู้หญิงสองคนพักอยู่บนแผ่นของระเบียงที่เปิดออกสู่ทะเล ความเกียจคร้านไม่ได้รับการปฏิบัติเหมือนเป็นความผิดแต่เป็นเวลาที่มีให้กับการจ้องมองกลิ่นของดอกไม้และการสนทนาเงียบ ๆ การอ่าน "ความรักในความเกียจคร้าน" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; อัลมา-ทาเดมาให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก ลงวันที่ 1891 "ความรักในความเกียจคร้าน" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; อัลมา-ทาเดมาให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก ลงวันที่ 1891 "ความรักในความเกียจคร้าน" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของ Laing Art Gallery
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#63ภวังค์: ความคิดอันห่างไกล
ผู้หญิงที่นั่งอยู่ใกล้หน้าต่างหรือหนังสือปล่อยให้ความสนใจของเธอล่องลอยไป การตกแต่งที่มืดและเศรษฐกิจของท่าทางให้รูปแบบที่มองเห็นได้สําหรับความคิด: การเดินทางที่ระบุโดยชื่อยังคงเป็นการตกแต่งภายในทั้งหมด วัสดุของ "Reverie: Distant Thoughts" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกที่เป็นตัวแทนความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1890 "Reverie: ความคิดที่ห่างไกล" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1890 "Reverie: ความคิดที่ห่างไกล" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของ Danum Gallery, Library and Museum
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#64วันแดด
ในภูมิประเทศของหญ้าสูงร่างจะพักพิงอยู่ใต้ร่ม ฉากที่ไม่ธรรมดานี้ที่ Alma-Tadema ละทิ้งหินอ่อนโบราณเพื่อการสังเกตแสงความร้อนและความสันโดษโดยตรงในที่โล่ง ด้วย "วันแดด" Alma-Tadema จัดแสงเพื่อแยกภาพอย่างชัดเจนในขณะที่ยังคงรักษาบรรยากาศที่ต่อเนื่อง ลงวันที่ 1874 "วันแดด" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของศูนย์ศิลปะอังกฤษเยล
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#65งีบหลับ
นักดนตรีเล่นถัดจากผู้หญิงที่นอนอยู่บนโซฟา การงีบหลับไม่ได้นอนค่อนข้าง: เครื่องดนตรีดอกไม้และวัตถุที่วางอยู่บนโต๊ะรักษาบรรยากาศการฟังที่ง่วงนอน การจัดกรอบของ "La Sieste" ชอบช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลลัพธ์ซึ่งหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1868 "La Sieste" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ปราโด
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#66เช้าวันอาทิตย์
ในการตกแต่งภายในที่มืดผู้หญิงจะปรึกษาหนังสือหรือคอลเลกชันในแสง จํากัด ของการเปิด เช้าวันอาทิตย์กลายเป็นเวลาสําหรับการอ่านที่รวบรวม; ความมืดแยกกิจกรรมและทําให้คําบรรยายช้าลง ใน "เช้าวันอาทิตย์" อุปกรณ์เสริมแต่ละชิ้นมีฟังก์ชั่นจังหวะและบริบท; การสะสมยังคงอ่านได้เนื่องจากตัวเลขครอบครองพื้นที่ที่มีลําดับชั้นอย่างชัดเจน ลงวันที่ 1871 "เช้าวันอาทิตย์" จะถูกรายงานไปยังเทต
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#67นี่มุมเรา
เด็กหญิงตัวเล็ก ๆ ยืนอยู่ที่ธรณีประตูของการตกแต่งภายในในขณะที่การปรากฏตัวอื่น ๆ ปรากฏขึ้นในพื้นหลัง "มุม" ของชื่อเรื่องเป็นสถานที่ที่อธิบายน้อยกว่าพื้นที่ที่เหมาะสมทําให้ใกล้ชิดโดยกรอบที่แน่นหนาและแสงที่มาจากประตู ความแข็งแกร่งของ "มุมของเรา" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและเรื่องราวที่ถูกยับยั้ง: อดีตดูเหมือนจะใกล้โดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1873 "มุมของเรา" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและเรื่องราวที่ถูกยับยั้ง: อดีตดูเหมือนจะใกล้โดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1873 "มันเป็นมุมของเรา" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและเรื่องราวที่ถูกยับยั้ง: แวนดูเหมือนหยุดสร้างใหม่โดยไม่มี 8
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#68น้องสาวฉันไม่อยู่
หญิงสาวรับผู้มาเยี่ยมในบ้านร่วมสมัยและประกาศการขาดหายไปของน้องสาวของเธอ ภาพวาดเปลี่ยนสถานการณ์ทางสังคมที่เรียบง่ายมากให้กลายเป็นโรงละครขนาดเล็กที่ลังเลสุภาพและความคาดหวังที่ผิดหวัง "น้องสาวของฉันไม่อยู่ที่นั่น" แสดงให้เห็นว่าอัลมา-ทาเดมาคิดมากเพียงใดในฐานะผู้กํากับ: การจัดวางร่างกายช่องเปิดและเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถรู้ได้ ลงวันที่ 1879 "น้องสาวของฉันไม่อยู่ที่นั่น" รายงานต่อพิพิธภัณฑ์ศิลปะวอลเตอร์ส
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#69การต้อนรับที่อบอุ่น
หญิงสาวต้อนรับชายคนหนึ่งที่เดินทางมาด้วยรถยนต์ที่หน้าบ้าน ความแตกต่างระหว่างภายนอกที่สดใสและการตกแต่งภายในภายในประเทศทําให้ท่าทางของการต้อนรับอบอุ่นทันทีโดยที่ศิลปินไม่จําเป็นต้องระบุประวัติ จานสีของ "A Warm Welcome" ตัดกับโทนสีของตัวเลขกับการตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ท่ามกลางรายละเอียด แผ่นที่เชื่อมโยงรักษาการออกเดทอย่างระมัดระวังสําหรับ "A Warm Welcome" รายงานต่อพิพิธภัณฑ์ Ashmolean
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#70พายเรือสําราญ
ฟิกเกอร์เพลิดเพลินกับสวนหรือระเบียงใกล้น้ําในบรรยากาศการเดิน ชื่อเรื่องชวนให้นึกถึงเรือมากกว่าที่จะกําหนดในเบื้องหน้า: Alma-Tadema ชื่นชอบความสง่างามของการพักผ่อนและการเปิดกว้างของภูมิทัศน์ ใน "Virations de plaisance" ความเงียบของภาพวาดกลายเป็นทรัพย์สินในการเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลอย่างสมบูรณ์ ลงวันที่ 1868 "Virations de plaisance" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของ Collection Mesdag สถานที่แห่งการสร้างสรรค์: บรัสเซลส์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#71เตียงดอกไม้
ผู้หญิงยืนอยู่หน้าเตียงดอกไม้ที่เต็มไปด้วยดอกไม้ราวกับว่าถูกดูดซับโดยกลิ่นหรือการจัดเรียงของพวกเขา เตียงดอกไม้กลายเป็นพื้นผิวที่เป็นอิสระของสีซึ่งตรงข้ามกับแนวตั้งที่สงบของเงา ใน "เตียงดอกไม้" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัดสําหรับตัวละคร: เส้นเกณฑ์และความแตกต่างของขนาดนําการจ้องมองก่อนที่เรื่องราวจะชัดเจนขึ้น ลงวันที่ 1870 "เตียงดอกไม้" ได้รับการรายงานไปยังพิพิธภัณฑ์ฟิตซ์วิลเลียม
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#72เชอร์รี่
ชายหนุ่มที่หันหน้าเข้าหาผู้ชมถือเชอร์รี่ไว้ในมือ ท่าทางโดยตรงนี้จะยกเลิกระยะทางปกติของฉากโบราณ: ผลไม้ทะเลและใบหน้าทําให้ภาพใกล้เคียงกับภาพที่คุ้นเคยมากขึ้น การอ่าน "Cerises" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; Alma-Tadema ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะทําความเข้าใจว่าอะไรเป็นเดิมพันในฉากนั้น "Cerises" ลงวันที่ พ.ศ.2416 ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะทําความเข้าใจว่าอะไรเป็นเดิมพันในฉากนั้น "Cerises" ลงวันที่ พ.ศ.2416 ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะเข้าใจว่าอะไรเป็นเดิมพันในพิพิธภัณฑ์ "Cerises" ลงวันที่ พ.ศ.2416 ให้เวลาผู้ชมสังเกตก่อนที่จะเข้าใจว่าอะไรคือ "C collections"
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#73ผู้หญิงกับดอกไม้
ผู้หญิงคนหนึ่งเอนเอียงไปทางกิ่งไม้ดอกในการตกแต่งภายในสีแดง งานบอกอะไรเกือบ; ค่อนข้างเธอศึกษาความสัมพันธ์ระหว่างโปรไฟล์ความละเอียดอ่อนของลําต้นและความลึกของการตกแต่งของพื้นหลัง วัสดุของ "ผู้หญิงและดอกไม้" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1868 "ผู้หญิงและดอกไม้" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ในบอสตัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#74อูนา คาริต้า
ร่างเลื่อนมือไปยังผู้ชมจากชายทะเล ชื่อภาษาอิตาลีซึ่งหมายถึงการกุศลเปลี่ยนท่าทางด้านหน้านี้เป็นคําขอหรือของขวัญความคลุมเครือป้องกันไม่ให้ฉากถูกลดทอนลงเป็นเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยง่ายๆ ด้วย "Una carita" Alma-Tadema จัดแสงเพื่อแยกภาพอย่างชัดเจนในขณะที่ยังคงรักษาบรรยากาศที่ต่อเนื่อง ลงวันที่ 1883 "Una carita" ถูกระบุในคอลเลกชันหรือสถานที่ที่ไม่ได้บันทึกไว้ในไฟล์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#75กลอคัสและนีเดีย
Glaucus ตัวละครจาก Bulwer-Lytton's Last Days of Pompeii พักขณะที่ Nydia นําดอกไม้มาให้เขา หญิงสาวตาบอดรัก Glaucus โดยไม่ได้รับความรักเป็นการตอบแทน: ช่อดอกไม้กลายเป็นสัญญาณที่รอบคอบของการอุทิศตนที่ถูกประณาม การวางกรอบของ "Glaucus และ Nydia" เอื้ออํานวยต่อช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลลัพธ์ของมันซึ่งหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ภาพประกอบตามตัวอักษร 18 ลงวันที่ 1867 "Glaucus และ Nydia" ชอบช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์นั้น
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →การสนทนา ความคาดหวัง ฝันกลางวัน และภาพบุคคลช่วยเติมเต็มภาพเหมือนของศิลปิน
#76Tibullus ในบ้านของ Delie
กวี Tibulle ได้รับในบ้านของ Délie ซึ่งเป็นบุคคลอันเป็นที่รักของความสง่างามของเขา การอ่านรูปลักษณ์และการจัดที่นั่งสะท้อนให้เห็นถึงการเปลี่ยนจากบทกวีไปสู่ชีวิตทางสังคมซึ่งความรักในวรรณกรรมกลายเป็นการสนทนาและการปรากฏตัวใน "Tibulle in Délie's House" อุปกรณ์เสริมแต่ละชิ้นมีหน้าที่ของจังหวะและบริบทการสะสมยังคงอ่านได้เนื่องจากตัวเลขครอบครองพื้นที่ที่มีลําดับชั้นอย่างชัดเจน ลงวันที่ 1866 "Tibulle in Délie's House" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ในบอสตัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#77Venantius Fortunatus ท่องบทกลอนของเขาถึง Radagonda VI และถึงเจ้าอาวาสของอารามปัวติเยร์
กวีคริสเตียนละติน Venance Fortunat ท่องบทของเขาใน Radegonde และถึงเจ้าอาวาสของอาราม Poitiers Alma-Tadema หนุ่มถือว่าตอน Merovingian เป็นฉากในศาลภายในใส่ใจกับเครื่องแต่งกายและพิธีกรรมของการฟัง ความแข็งแกร่งของ "Venantius Fortunatus ท่องบทของเขาไปยัง Radagonda VI และถึงเจ้าอาวาสของอารามแห่ง Poitier" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและเรื่องราวที่ถูกยับยั้ง: อดีตดูเหมือนจะใกล้ชิดโดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1862 "Venantius Fortunatus ท่องบทของเขาไปยัง Radagonda VI และถึงเจ้าอาวาสของอารามแห่งการสังเกตอย่างระมัดระวังของ Fortunier นี้"
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#78Frédégonde ไปเยี่ยม Prétextat บนเตียงมรณะ
เฟรเดอกอนเดเผชิญหน้ากับบิชอปเพรเตกทัตซึ่งได้รับบาดเจ็บสาหัสหลังจากประณามอาชญากรรมของเขา ราชินีครองห้องด้วยท่าทางและเสื้อผ้าสีเข้มของเธอตอนนี้กลายเป็นศีลธรรมแบบเผชิญหน้ากันระหว่างอํานาจทางการเมืองและการประณามทางศาสนา "เฟรเดอกอนเดไปเยี่ยมเพรเตกทัตบนเตียงมรณะ" แสดงให้เห็นว่าอัลมา-ทาเดมาคิดอย่างไรในฐานะผู้กํากับ: การจัดวางศพ ช่องเปิด และเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถรู้ได้ ลงวันที่ 1864 "เฟรเดอกอนเดไปเยี่ยมเพรเตกทัตบนเตียงมรณะ" แสดงให้เห็นว่าอัลมา-ทาเดมาคิดอย่างไรในฐานะผู้กํากับ: การจัดวางศพ ช่องเปิด และเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถรู้ได้4 เดตเด 1
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#79การศึกษาของลูกหลานของโคลวิส
โคลทิลเดฝึกลูกชายของเธอที่จะขว้างขวานที่เป้าหมายเพื่อที่จะล้างแค้นปู่ของพวกเขา ภาพแสดงให้เห็นถึงการสร้างความทรงจําของราชวงศ์: การเล่นของเด็กถูกนําเสนอแล้วในการเรียนรู้ความรุนแรงและอํานาจ จานสีของ "การศึกษาของเด็กของโคลวิส" เปรียบเทียบโทนของตัวเลขกับของตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ในตอนกลางของรายละเอียด ลงวันที่ 1861 "การศึกษาของเด็กของโคลวิส" เปรียบเทียบโทนของตัวเลขกับของตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ในตอนกลางของรายละเอียด ลงวันที่ 1861 "การศึกษาของเด็กของโคลวิส" เปรียบเทียบโทนของตัวเลขกับที่อ่านได้ตรงกลางของ "
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#80พ.ศ.2355 (ค.ศ.1812) กัปตันเบนเธียนที่เบเรซินา
เมื่อเบเรซินาผ่านไปในปี ค.ศ.1812 กัปตันเบนเธียนได้ต่อสู้ในหมู่ผู้ชาย ม้า และน้ําแข็ง งานในช่วงแรกนี้แทนที่สมัยโบราณที่ส่องสว่างด้วยความโกลาหลในฤดูหนาว; มันแสดงให้เห็นถึงความสนใจในช่วงต้นของจิตรกรในการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์โดยรวม ใน "1812 กัปตันเบนเธียน à la Bérézina" ความเงียบของภาพวาดกลายเป็นทรัพย์สินในการเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลอย่างสมบูรณ์ 1860, "1812 กัปตันเบนเธียน à la Bérézina" ความเงียบของภาพวาดกลายเป็นทรัพย์สินในการเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลอย่างสมบูรณ์ à 1810, 1860,
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#81แมรี แม็กดาเลน
แมรี่แม็กดาเลนปรากฏในโปรไฟล์สายตาตกต่ําในภาพแน่นซึ่งไม่สนใจตอนเล่าเรื่อง จิตรกรมุ่งเน้นไปที่การถอนตัวและการกลับใจมากกว่าคุณลักษณะที่งดงามของนักบุญ ใน "แมรี่แม็กดาเลน" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัดสําหรับตัวละคร: เส้นเกณฑ์และความแตกต่างของขนาดนําการจ้องมองก่อนที่เรื่องราวจะชัดเจนขึ้น ลงวันที่ 1854 "แมรี่แม็กดาเลน" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันส่วนตัว
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#82ขอทานตาบอด
ขอทานตาบอดได้รับการดูแลหรือช่วยเหลือในสถานที่ในประเทศ วิชาศีลธรรมเน้นความอ่อนแอของร่างกายและความรับผิดชอบของพยานได้ดีก่อนฉากที่ยิ่งใหญ่ของความหรูหราโบราณของวุฒิภาวะ การอ่าน "ขอทานตาบอด" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; อัลมา-ทาเดมาให้ผู้ชมมีเวลาสังเกตก่อนที่จะเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก "ขอทานตาบอด" ลงวันที่ 1856 รายงานต่อพิพิธภัณฑ์ศิลปะวอลเตอร์ส
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#83นางสาวแอนนา อัลมา-ทาเดมา
แอนนาอัลมา - ทาเดมาลูกสาวของจิตรกรและศิลปินตัวเองโพสท่ายืนด้วยดอกไม้ ความเป็นหน้าและการตกแต่งในประเทศหลีกเลี่ยงการประกวด: ภาพเหมือนเชื่อมโยงเอกลักษณ์ของครอบครัวการศึกษาศิลปะและความมั่นใจของแต่ละบุคคล วัสดุของ "มิสแอนนาอัลมา - ทาเดมา" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกที่เป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1883 "มิสแอนนาอัลมา - ทาเดมา" - ผิวผ้าหินดอกไม้หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกที่เป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1883 "มิสแอนนาอัลมา - ทาเดมา" รายงานต่อราชบัณฑิตยสถาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#84ภรรยาของศิลปิน
ภรรยาคนแรกของศิลปินเป็นภาพยืนอยู่ในการตกแต่งภายในที่อุดมสมบูรณ์ใกล้กับเครื่องดนตรีหรือชิ้นส่วนของเฟอร์นิเจอร์ที่ตกแต่งแล้ว ความยาวของรูปแบบเน้นภาพเงาและกรอบวัสดุของชีวิตครอบครัว ด้วย "ภรรยาของศิลปิน" Alma-Tadema จัดแสงเพื่อที่จะแยกภาพอย่างชัดเจนในขณะที่ยังคงรักษาบรรยากาศที่ต่อเนื่อง ลงวันที่ 1871 "ภรรยาของศิลปิน" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของ Collection Mesdag
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#85ภาพเหมือนตนเอง
ภาพเหมือนตนเองใช้กรอบรูปไข่และจานสีมืดห่างไกลจากหินอ่อนพราวซึ่งเป็นที่รู้จักของจิตรกรชื่อเสียง การจ้องมองโดยตรงและความสุขุมของชุดสร้างภาพสาธารณะของศิลปินที่จัดตั้งขึ้น การจัดกรอบของ "ภาพเหมือนตนเอง" ชอบช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลลัพธ์ซึ่งหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1883 "ภาพเหมือนตนเอง" ชอบช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือก่อนผลลัพธ์ซึ่งหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1883 "ภาพเหมือนตนเอง" ถูกระบุในคอลเลกชันหรือสถานที่ที่ไม่ได้บันทึกโดยไฟล์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#86ภาพเหมือนของ Sientje Tadema
Sientje Tadema แม่ของจิตรกรเป็นตัวแทนด้วยความตรงไปตรงมาเกือบสารคดี ใบหน้าและผ้าโพกศีรษะโดดเด่นจากพื้นหลังที่รอบคอบ; ความแม่นยําของแบบจําลองมีความสําคัญมากกว่าการตกแต่ง ใน "ภาพเหมือนของ Sientje Tadema" อุปกรณ์เสริมแต่ละชิ้นมีฟังก์ชั่นจังหวะและบริบทการสะสมยังคงอ่านได้เนื่องจากตัวเลขครอบครองพื้นที่ที่มีลําดับชั้นอย่างชัดเจน ลงวันที่ 1860 "ภาพเหมือนของ Sientje Tadema" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของหอศิลป์แห่งชาติของแคนาดา
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#87ภาพเหมือนของภรรยาผม
ภาพเหมือนของภรรยาจิตรกรชอบหน้าอกและการแต่งกายที่เรียบร้อยในช่วงที่เลือก ความใกล้ชิดในครอบครัวไม่ได้ยกเลิกการเป็นตัวแทนทางสังคม: ท่าทางเสื้อผ้าและการจ้องมองสร้างการแสดงตนที่มีเกียรติและสงวนไว้ ความแข็งแกร่งของ "ภาพเหมือนของภรรยาของฉัน" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและเรื่องราวที่ถูกยับยั้ง: อดีตดูเหมือนจะใกล้ชิดโดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1876 "ภาพเหมือนของภรรยาของฉัน" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและเรื่องราวที่ถูกยับยั้ง: อดีตดูเหมือนจะใกล้ชิดโดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1876 "ภาพเหมือนของภรรยาของฉัน" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของหอศิลป์และพิพิธภัณฑ์วิลเลียมสัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#88ภาพเหมือนของมิสลอร่า เทเรซา เอปส์ (เลดี้อัลมา ทาเดมา)
ลอร่า เทเรซา เอปส์ ภรรยาคนที่สองของอัลมา-ทาเดมาและจิตรกรที่ได้รับการยอมรับปรากฏตัวพร้อมกับพัดสีแดง อุปกรณ์เสริมทําให้ท่าทางเคลื่อนไหวและเตือนเราว่าตัวแบบเองเป็นของโลกแห่งศิลปะและไม่ใช่แค่ชีวิตส่วนตัวของจิตรกรเท่านั้น "ภาพเหมือนของมิสลอร่า เทเรซา เอปส์ (เลดี้อัลมา ทาเดมา)" แสดงให้เห็นว่าอัลมา-ทาเดมาคิดอย่างไรในฐานะผู้กํากับ: การจัดวางร่างกาย ช่องเปิด และเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถรู้ได้ ลงวันที่ 1871 "ภาพเหมือนของมิสลอร่า เทเรซา เอปส์ (เลดี้ อัลมา ทาเดมา)" แสดงให้เห็นว่าอัลมา-ภาพเหมือนมากเพียงใด คิดเป็นผู้กํากับ: การจัดวางร่างกาย ช่องเปิด และตําแหน่งของเฟอร์นิเจอร์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#89ภาพอันมีค่าพร้อมภาพวาดของจิตรกร Lawrence Alma Tadema และภรรยาคนที่สองของเขา
ภาพอันมีค่านี้รวบรวมลอว์เรนซ์อัลมา-ทาเดมาและภรรยาคนที่สองของเขาในวัตถุที่ทาสีซึ่งมีบานประตูหน้าต่างเป็นส่วนหนึ่งขององค์ประกอบ ภาพเหมือนจึงหลวมความทรงจําในชีวิตสมรสและการสาธิตการประดิษฐ์ตกแต่ง จานสีของ "อันมีค่าพร้อมภาพเหมือนของจิตรกรลอว์เรนซ์อัลมาทาเดมาและภรรยาคนที่สองของเขา" ตัดโทนสีของตัวเลขกับของตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ในช่วงกลางของรายละเอียด ลงวันที่ 1871 "อันมีค่าพร้อมภาพเหมือนของจิตรกรลอว์เรนซ์อัลมาทาเดมาและภรรยาคนที่สองของเขา" ตัดกับโทนของตัวเลขตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ในช่วงกลางของรายละเอียดที่อ่านได้ "187 จิตรกร"
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#90เซอร์โมเสส ยาโคบ เอเสเคียล
ประติมากร Moïse Jacob Ezekiel ถูกนําเสนอครึ่งทางใกล้กับหนังสือหรือไฟล์ ท่าทางที่จริงจังนั้นสนับสนุนเอกลักษณ์และลักษณะของแบบจําลองอย่างมืออาชีพมากกว่าการเล่าเรื่อง ใน "เซอร์โมเสสจาค็อบเอเสเคียล" ความเงียบของภาพวาดกลายเป็นทรัพย์สินในการเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลอย่างสมบูรณ์ ลงวันที่ 1900 "เซอร์โมเสสจาค็อบเอเสเคียล" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ศิลปะฟราลิน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#91คุณซูนส์
Monsieur Soons โพสท่าจากด้านหน้าในรูปแบบวงรีด้วยชุดสีเข้มและท่าทางที่ควบคุมไม่ได้ ภาพเหมือนแสวงหาความคล้ายคลึงทางสังคมที่แม่นยํา: ใบหน้าที่ส่องสว่างโดดเด่นโดยไม่มีอุปกรณ์เสริมที่น่าจะเบี่ยงเบนความสนใจ ใน "Monsieur Soons" สถาปัตยกรรมทําหน้าที่เป็นตัววัดสําหรับตัวละคร: เส้นเกณฑ์และความแตกต่างในขนาดนําสายตาไปก่อนที่เรื่องราวจะชัดเจนขึ้น ลงวันที่ 1857 "Monsieur Soons" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์หลวงในเมืองแอนต์เวิร์ป
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#92หัวของมนุษย์
ศีรษะของชายคนนั้นเกือบจะลดลงเหลือเงาดําบนพื้นหลังสีแดง เศรษฐกิจที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงนี้แตกต่างกับการเสร็จสิ้นทางโบราณคดีของผลงานที่มีชื่อเสียงและเน้นโปรไฟล์มวลของเส้นผมและพลังกราฟิกของโครงร่าง การอ่าน "Tête d'homme" ขึ้นอยู่กับท่าทางและระยะทาง; Alma-Tadema ให้เวลาผู้ชมในการสังเกตก่อนที่จะทําความเข้าใจสิ่งที่เป็นเดิมพันในฉาก ลงวันที่ 1858 "Tête d'homme" ถูกรายงานไปยัง Towner Eastbourne
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#93ชุดเกราะบาร์บารา อัลลิสัน (1826-1908)
บาร์บารา แอลลิสัน อาร์เมอร์ นั่งในชุดเดรสสีอ่อนมือวางอยู่ตรงหน้า พื้นหลังสีเข้มและช่วงเย็นเน้นความสนใจไปที่ใบหน้าที่มีอายุมากซึ่งได้รับการปฏิบัติโดยไม่ทําให้เป็นอุดมคติมากเกินไป วัสดุของ "บาร์บารา แอลลิสัน อาร์เมอร์ (1826-1908)" - ผิว ผ้า หิน ดอกไม้ หรือโลหะ - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1865, "บาร์บารา แอลลิสัน อาร์เมอร์ (1826-1908)" - ผิว ผ้า หิน ดอกไม้ตกแต่ง (1826) - ไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาให้โลกเป็นตัวแทนของความน่าเชื่อถือทางกายภาพ ลงวันที่ 1865, "บาร์บารา แอลลิสัน อาร์เมอร์ (986" ความน่าเชื่อถือของ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#94การเยี่ยมชม: การตกแต่งภายในของชาวดัตช์
ในการตกแต่งภายในของชาวดัตช์ผู้เข้าชมเดินไปหาผู้หญิงที่นั่งในขณะที่คนรับใช้ยังคงอยู่ที่ด้านหลัง ไม้พรมเตียงและแสงด้านข้างเป็นพยานถึงช่วงแรกของจิตรกรยังคงมุ่งเน้นไปที่ภาพวาดประเภทนอร์ดิก ด้วย "The Visit: A Dutch Interior" Alma-Tadema จัดแสงเพื่อที่จะแยกแผนอย่างชัดเจนในขณะที่ยังคงรักษาบรรยากาศต่อเนื่อง ลงวันที่ 1868 "The Visit: A Dutch Interior", Alma-Tadema จัดแสงเพื่อที่จะแยกแผนอย่างชัดเจนในขณะที่รักษาบรรยากาศต่อเนื่อง ลงวันที่ 1868, "The Visit: A Dutch Interior", Alma-Tadema จัดแสงเพื่อที่จะแยกแผนอย่างชัดเจนในขณะที่รักษาบรรยากาศต่อเนื่อง ลงวันที่ 1868, Aladema
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#95การพักฟื้น
หญิงพักฟื้นพักอยู่ในห้องที่ญาติหลายคนกําลังดูหรือยุ่ง การกระจายของตัวเลขและวัตถุในชีวิตประจําวันทําให้ความเจ็บป่วยเป็นเหตุการณ์ในประเทศสังเกตด้วยความยับยั้งชั่งใจ กรอบของ "The Convalescent" ชอบช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือเพียงก่อนผลลัพธ์ซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1869 "The Convalescent" ชอบช่วงเวลากลางหลังจากเหตุการณ์หรือเพียงก่อนผลลัพธ์ซึ่งหลีกเลี่ยงผลภาพประกอบตามตัวอักษร ลงวันที่ 1869 "The Convalescent" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ศิลปะ Joslyn
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#96ครอบครัว Epps (หน้าจอ)
ครอบครัว Epps ถูกนํามารวมกันบนหน้าจอที่ทาสีซึ่งเป็นวัตถุซึ่งรวมภาพบุคคลและการตกแต่งภายในโดยรวม การสืบทอดแผงจะแยกฉากออกเป็นชิ้น ๆ เหมือนชุดสแน็ปช็อตและวางครอบครัวไว้ในพื้นที่จริงของบ้าน ใน "ครอบครัว Epps (หน้าจอ)" อุปกรณ์เสริมแต่ละชิ้นมีฟังก์ชันจังหวะและบริบทการสะสมยังคงอ่านได้เนื่องจากตัวเลขครอบครองพื้นที่ที่มีลําดับชั้นอย่างชัดเจน ลงวันที่ 1870 "ครอบครัว Epps (หน้าจอ)" ยังคงอ่านได้เนื่องจากตัวเลขครอบครองพื้นที่ที่มีลําดับชั้นอย่างชัดเจน ลงวันที่ 1870 "ครอบครัว Epps (หน้าจอ)" ยังคงอ่านได้ชัดเจนในพิพิธภัณฑ์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#97นักเล่นกล
นักเล่นกลแสดงต่อหน้าผู้ชมที่ติดตั้งในสถาปัตยกรรมโบราณ ความเก่งกาจของร่างกายตรงกันข้ามกับการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้ของผู้ชม; Alma-Tadema ใช้ความบันเทิงเพื่อศึกษาการจ้องมองโดยรวม ความแข็งแกร่งของ "A Juggler" มาจากความสมดุลระหว่างการสังเกตอย่างรอบคอบและการเล่าเรื่องที่ถูกยับยั้ง: อดีตดูเหมือนจะใกล้ชิดโดยไม่หยุดที่จะสร้างใหม่ ลงวันที่ 1870 "A Juggler" ได้รับการรายงานไปยังหอศิลป์แห่งนิวเซาธ์เวลส์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#98ร้านไวน์
ลูกค้าและพ่อค้าพบกันรอบเคาน์เตอร์ในร้านไวน์โรมัน Amphorae ถ้วยและป้ายทําให้การค้าสามารถอ่านได้ฉากนี้เตือนเราว่าสมัยโบราณของ Alma-Tadema ประกอบด้วยการค้าขายเช่นเดียวกับพิธีการ "ร้านไวน์" แสดงให้เห็นว่า Alma-Tadema คิดอย่างไรในฐานะผู้อํานวยการ: การจัดวางร่างกายช่องเปิดและเฟอร์นิเจอร์เป็นตัวกําหนดสิ่งที่ผู้ชมสามารถรู้ได้ ลงวันที่ 1871 "ร้านไวน์" ถูกบันทึกไว้ในคอลเลกชันของ Guildhall Art Gallery
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#99เทศกาลเก็บเกี่ยว
ขบวนแห่เฉลิมฉลองการเก็บเกี่ยวกับนักดนตรีนักเต้นและภาชนะบรรจุไวน์ ธีมแบคคิคถูกนํากลับมาที่ปฏิทินการเกษตร: เทศกาลนี้ผสมผสานการทํางานความอุดมสมบูรณ์และความมึนเมาในองค์ประกอบที่ข้ามโดยการเคลื่อนไหว จานสีของ "เทศกาลเก็บเกี่ยว" ตัดกับโทนของตัวเลขกับการตกแต่งเพื่อให้อารมณ์ยังคงอ่านได้ท่ามกลางรายละเอียด "เทศกาลเก็บเกี่ยว" ลงวันที่ 1871 มีบันทึกไว้ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์แห่งชาติของรัฐวิกตอเรีย
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#100ผู้ปรับปรุง
การแสดงด้นสดประกาศหรือร้องเพลงต่อหน้าผู้ชมกลุ่มเล็ก ๆ ที่รวมตัวกันในสวนกลางคืน แสงสลัวและความสนใจของผู้ชมทําให้คําพูดเป็นการแสดงชั่วคราวซึ่งบรรยากาศนับได้มากเท่ากับข้อความ ใน "ผู้ปรับปรุง" ความเงียบของภาพวาดกลายเป็นทรัพย์สินในการเล่าเรื่อง: รูปลักษณ์และท่าทางแนะนําการสนทนาที่ภาพไม่เคยแปลอย่างสมบูรณ์ ลงวันที่ 1872 "ผู้ปรับปรุง" ถูกรายงานไปยังราชบัณฑิตยสถาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →วิธีการบรรณาธิการ
เกณฑ์การคัดเลือกสามข้อ
การคัดเลือกนี้สนับสนุนผลงานโบราณที่มีชื่อเสียงที่สุด เรื่องราวทางประวัติศาสตร์หรือพระคัมภีร์ที่ยิ่งใหญ่ จากนั้นจึงตกแต่งภายใน ภาพบุคคล และฉากสนทนาที่มีอยู่ในร้าน
ผลงานสําคัญ
รูปภาพที่เกี่ยวข้องกับศิลปินมากที่สุด: เฮลิโอกาบาลัส, ห้องอาบน้ําร้อน, ซัปโฟ, โมเสส, ฟิเดียส, ไททัส
ความหลากหลาย
โรม อียิปต์ กรีซ พระคัมภีร์ ตํานาน กวีนิพนธ์ การพักผ่อน ภาพบุคคล และฉากใกล้ชิด
ลิงก์ที่ได้รับการยืนยันแล้ว
การ์ดแต่ละใบใช้การ์ดอัลฟ่าที่ใช้งานอยู่พร้อมรูปภาพสาธารณะและ URL
แหล่งที่มาและลิงค์
ตัวเลือกที่สร้างจากร้านค้า
ภาพ 100 ภาพอ้างอิงถึงแผ่นงาน Alpha Reproduction ที่สอดคล้องกัน คําอธิบายจะอธิบายเรื่องราวแม่ลายหรือความหมายภาพเมื่องานมีความเหมาะสม
คําถามที่พบบ่อย
อ่านอัลมา-ทาเดมา
การอ้างอิงบางส่วนเกี่ยวกับศิลปิน ผลงาน และวิธีการ
เหตุใด Lawrence Alma-Tadema จึงมีความสําคัญ?
เพราะเขากําหนดวิสัยทัศน์ที่เป็นที่รู้จักอย่างมากเกี่ยวกับสมัยโบราณ: หินอ่อน แสงที่ชัดเจน รายละเอียดทางโบราณคดี ฉากยามว่าง อํานาจของโรมัน และความเย้ายวนที่ควบคุมได้
การจัดอันดับใช้ผลิตภัณฑ์อัลฟ่าหรือไม่?
ใช่. รายการทั้งหมด 100 รายการใช้การ์ด Alpha Reproduction ที่ใช้งานอยู่พร้อมรูปภาพสาธารณะและ URL
ทําไมฉากโบราณเยอะ?
นี่คือหัวใจสําคัญของผลงานที่เป็นผู้ใหญ่ของเขา: อัลมา-ทาเดมาเปลี่ยนโรม กรีซ และอียิปต์ให้กลายเป็นโลกที่เกือบจะเป็นภาพยนตร์ที่น่าอยู่อาศัย
มีสไลด์โชว์ไหม?
ไม่ หน้านี้จงใจคงที่เพื่อให้การ์ด 100 ใบมองเห็นได้ ควบคุมได้รวดเร็ว และปรึกษาได้ง่าย
ผลงานเก่าไหม?
ใช่. Lawrence Alma-Tadema เสียชีวิตในปี 1912; คลังข้อมูลที่นําเสนอเป็นของประวัติศาสตร์ภาพวาดโบราณที่เสนอให้ทําซ้ํา
0 ความคิดเห็น