ครอบครัวนาธานสัน, คริสตอฟเฟอร์ วิลเฮล์ม เอคเคอร์สเบิร์ก
#1 - ครอบครัวนาธานสัน

โคเปนเฮเกน · สกาเกน · ทะเล · แสง

ผลงานจิตรกรรมเดนมาร์ก 100 ชิ้น

สองศตวรรษแห่งการวาดภาพระหว่างความแม่นยํา กลางแจ้ง และความเงียบ

ภาพวาดเดนมาร์กไม่ได้ จํากัด เฉพาะยุคทองหรือชายหาดของ Skagen ภาพวาดร้อยภาพเหล่านี้เชื่อมโยงความเข้มงวดของ Eckersberg ความใส่ใจต่อดินแดน Købke และ Lundbye ความสมจริงของ Ring และ Brendekilde แสงของ Anna Ancher และการตกแต่งภายในที่เงียบงันของ Hammershøi

100ภาพวาดที่แตกต่าง
18ศิลปินเป็นตัวแทน
100ควบคุมรูปภาพและลิงก์ Shopify
ความชัดเจนยุคทองและการสังเกตที่แน่นอน
แสงสกาเกน ทะเล และกลางแจ้ง
การตกแต่งภายในริง, เบรนเดคิลด์ และแฮมเมอร์ชอย

โรงเรียนที่เปิดสู่ยุโรป

จากมุมมองทางวิชาการสู่ความทันสมัยของชาวนอร์ดิก

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 เอคเคอร์สเบิร์กสอนการวาดภาพโดยอาศัยการสังเกตมุมมองและแสงเน้น Købke, Lundbye, Rørbye, Hansen และ Marstrand ได้เปลี่ยนระเบียบวินัยนี้ให้เป็นภาพบุคคลมุมมองเมืองและ ทิวทัศน์ที่เดนมาร์กกลายเป็นวิชาสมัยใหม่ การเดินทางไปอิตาลีทําให้ขอบเขตอันไกลโพ้นของพวกเขากว้างขึ้นโดยไม่ลบความแม่นยําที่ได้รับในโคเปนเฮเกน

ในภาพวาดของเดนมาร์ก แสงไม่ใช่ฉาก แต่เป็นการวัดพื้นที่ เผยให้เห็นงาน และให้ความเงียบในความหนาแน่น

ในตอนท้ายของศตวรรษจิตรกร Skagen เผชิญหน้ากับมรดกนี้กับกิจกรรมกลางแจ้งชีวิตทางทะเลและการเข้าสังคมทางศิลปะ Anna Ancher ทําให้แสงภายในเป็นเรื่องที่เป็นอิสระ; Michael Ancher และ Krøyer ให้ความกว้าง ข่าวสําหรับชาวประมงชายหาดและการชุมนุม จากนั้นริงฟิลิปเซ่นซาห์ร์ทมันน์เบรนเดคิลด์และแฮมเมอร์ชอยได้เปิดเส้นทางที่ไม่เหมือนใครไปสู่สัญลักษณ์อิมเพรสชั่นนิสม์ความสมจริงทางสังคมและการตกแต่งภายในที่ทันสมัย

เข้าอันดับ

หนึ่งร้อยภาพวาดเพื่อสํารวจศิลปะเดนมาร์ก

I
เอคเคอร์สเบิร์กและยุคทองของเดนมาร์ก

ภาพบุคคล ท่าเรือ ทิวทัศน์ของกรุงโรม และทิวทัศน์ใกล้กับโคเปนเฮเกนทําให้เกิดภาพวาดที่มีความแม่นยําและแสง

ครอบครัวนาธานสัน, คริสตอฟเฟอร์ วิลเฮล์ม เอคเคอร์สเบิร์ก#1
ยุคทองของเดนมาร์ก 

ครอบครัวนธานสัน

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ครอบครัวนาธานสัน" ท่าทาง เสื้อผ้า และระยะห่างระหว่างบุคคลสร้างสถานะทางสังคมที่แม่นยําโดยไม่ต้องเสียสละเอกภาวะของใบหน้า เอคเคอร์สเบิร์กยึดความชัดเจนนี้จากการศึกษาเกี่ยวกับมุมมองและแสง ซึ่งเป็นหลักการสําคัญสองประการของยุคทองของเดนมาร์ก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ท่าเรือ Dragør (เดนมาร์ก), Christoffer Wilhelm Eckersberg#2
ยุคทองของเดนมาร์ก 

ท่าเรือ Dragør (เดนมาร์ก)

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ท่าเรือ Dragør (เดนมาร์ก)" ทะเลไม่ใช่การตั้งค่าที่เรียบง่าย: ควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในฉาก Eckersberg อ้างอิงจากความชัดเจนนี้ในการศึกษาเกี่ยวกับมุมมองและ แสงสว่าง หลักการสําคัญสองประการของยุคทองของเดนมาร์ก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเปลือยที่นั่ง (Trine Nielsen นางแบบที่ Copenhagen Academy), Christoffer Wilhelm Eckersberg#3
ยุคทองของเดนมาร์ก 

นั่งเปลือย (Trine Nielsen นางแบบที่ Copenhagen Academy)

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Nude seated (Trine Nielsen นางแบบที่ Copenhagen Academy)" การจัดกรอบและการกระจายตัวของตัวเลขทําให้ฉากใดฉากหนึ่งสามารถอ่านได้ ขณะเดียวกันก็เผยให้เห็นความตึงเครียดทางสังคม อารมณ์ หรือประวัติศาสตร์ที่ดําเนินไป เอคเคอร์สเบิร์กยึดถือความชัดเจนนี้จากการศึกษามุมมองและแสง ซึ่งเป็นหลักการสําคัญสองประการของยุคทองของเดนมาร์ก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของ Bertel Thorvaldsen, Christoffer Wilhelm Eckersberg#4
ยุคทองของเดนมาร์ก 

ภาพเหมือนของแบร์เทล ธอร์วัลด์เซ่น

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนของแบร์เทล ธอร์วัลด์เซน" ท่าทาง เสื้อผ้า และระยะห่างระหว่างร่างสร้างสถานะทางสังคมที่แม่นยําโดยไม่ต้องเสียสละเอกภาวะของใบหน้า เอคเคอร์สเบิร์กใช้ความชัดเจนนี้จากการศึกษา มุมมองและแสงสว่าง หลักการสําคัญสองประการของยุคทองของเดนมาร์ก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เรือสลุบของเดนมาร์กที่กําลังล่องไปตามลม คริสทอฟเฟอร์ วิลเฮล์ม เอคเคอร์สเบิร์ก#5
ยุคทองของเดนมาร์ก 

เรือสลุบของเดนมาร์กกําลังล่องไปตามลม

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "สลุบเดนมาร์กไปใต้ลม" ทะเลไม่ได้เป็นฉากที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในฉาก เอคเคอร์สเบิร์กฐานความชัดเจนนี้จากการศึกษาของ มุมมองและแสงสว่าง หลักการสําคัญสองประการของยุคทองของเดนมาร์ก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ส่วนหนึ่งของ Via Sacra, โรม (โบสถ์ของนักบุญโคโมและดาเมียน), Christoffer Wilhelm Eckersberg#6
ยุคทองของเดนมาร์ก 

ส่วนหนึ่งของ Via Sacra, โรม (โบสถ์ของนักบุญคอสมาสและดาเมียน)

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "A Section of the Via Sacra, Rome (Church of Saints Como and Damian)" สถาปัตยกรรมและแสงให้ความลึกทางประวัติศาสตร์แก่สถานที่ ในขณะที่ความแม่นยําของพื้นที่ทําให้ประสบการณ์ในปัจจุบันของรูปลักษณ์ เอคเคอร์สเบิร์กยึดถือความชัดเจนนี้จากการศึกษามุมมองและแสง ซึ่งเป็นหลักการสําคัญสองประการของยุคทองของเดนมาร์ก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
มุมมองของฟอรัมในโรม Christoffer Wilhelm Eckersberg#7
ยุคทองของเดนมาร์ก 

มุมมองของฟอรัมในกรุงโรม

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "มุมมองของฟอรั่มในกรุงโรม" สถาปัตยกรรมและแสงให้สถานที่ทางประวัติศาสตร์ความลึกในขณะที่ความแม่นยําของพื้นที่เก็บประสบการณ์ในปัจจุบันของการจ้องมอง เอคเคอร์สเบิร์กฐานความชัดเจนนี้ในการศึกษาของ มุมมองและแสงสว่าง หลักการสําคัญสองประการของยุคทองของเดนมาร์ก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สะพานชักด้านเหนือของป้อมปราการโคเปนเฮเกน Christen Købke#8
ยุคทองของเดนมาร์ก 

สะพานชักด้านเหนือของป้อมปราการโคเปนเฮเกน

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "สะพานชักทิศเหนือของป้อมปราการโคเปนเฮเกน" สถาปัตยกรรมและแสงให้ความลึกทางประวัติศาสตร์ของสถานที่ในขณะที่ความแม่นยําของพื้นที่ทําให้ประสบการณ์ในปัจจุบันของการจ้องมอง Købke ดึงมาจาก โคเปนเฮเกน ผู้เป็นที่รักและบริเวณโดยรอบเป็นบทกวีที่สร้างขึ้นโดยการเปลี่ยนผ่านของแสงอย่างประณีต

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
พ่อค้าซิการ์ที่ประตูทางเหนือของป้อมปราการโคเปนเฮเกน Christen Købke#9
ยุคทองของเดนมาร์ก 

พ่อค้าซิการ์ที่ประตูทางเหนือของป้อมปราการโคเปนเฮเกน

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "พ่อค้าซิการ์ที่ประตูทิศเหนือของป้อมปราการโคเปนเฮเกน" ทะเลไม่ใช่การตั้งค่าที่เรียบง่าย: ควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในฉาก Købke ยิงจากโคเปนเฮเกน, จากคนที่รักและบริเวณโดยรอบมีบทกวีที่สร้างขึ้นโดยการเปลี่ยนผ่านของแสงอย่างละเอียด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของ Adolphine Købke (1820-1880) น้องสาวของศิลปิน Christen Købke#10
ยุคทองของเดนมาร์ก 

ภาพเหมือนของ Adolphine Købke (1820-1880) น้องสาวของศิลปิน

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนของอดอลฟีนเคอบเคอ (1820-1880) น้องสาวของศิลปิน" ท่าทางเสื้อผ้าและระยะห่างระหว่างร่างสร้างสถานะทางสังคมที่แม่นยําโดยไม่ต้องเสียสละเอกพจน์ของใบหน้า เคอบเคอดึงมาจากโคเปนเฮเกนจาก ผู้เป็นที่รักและบริเวณโดยรอบเป็นบทกวีที่สร้างขึ้นโดยการเปลี่ยนผ่านของแสงอย่างประณีต

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของเฟรเดอริก โซดริง, คริสเตน คอบเคอ#11
ยุคทองของเดนมาร์ก 

ภาพเหมือนของเฟรเดอริก โซดริง

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนของเฟรเดริก โซดริง" ท่าทาง เสื้อผ้า และระยะห่างระหว่างร่างสร้างสถานะทางสังคมที่แม่นยําโดยไม่สูญเสียความเป็นเอกเทศของใบหน้า Købke ดึงมาจากโคเปนเฮเกน ผู้เป็นที่รัก และบริเวณโดยรอบ บทกวีที่แน่นอน สร้างขึ้นโดยการเปลี่ยนผ่านของแสงอย่างละเอียด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของพี. ไรเดอร์ ลูกชายของลูกพี่ลูกน้องของศิลปิน คริสเตน คอบเค#12
ยุคทองของเดนมาร์ก 

ภาพเหมือนของพี. ไรเดอร์ ลูกชายลูกพี่ลูกน้องของศิลปิน

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนของพีไรเดอร์ลูกชายของลูกพี่ลูกน้องของศิลปิน" ท่าทางเสื้อผ้าและระยะห่างระหว่างร่างสร้างสถานะทางสังคมที่แม่นยําโดยไม่ต้องเสียสละเอกภาวะของใบหน้า Købke ดึงมาจากโคเปนเฮเกนจากเขา ใกล้กับและรอบๆ บทกวีที่สร้างขึ้นโดยการเปลี่ยนผ่านของแสงอย่างละเอียด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
วัลเดมาร์ ฮยาร์ตวาร์ คอบเคอ (ค.ศ.1813-1893) น้องชายของศิลปิน คริสเตน คอบเคอ#13
ยุคทองของเดนมาร์ก 

วัลเดมาร์ ฮยาร์ตวาร์ คอบเคอ (ค.ศ.1813-1893) น้องชายของศิลปิน

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "วัลเดมาร์ ฮยาร์ตวาร์ เคิบเคอ (1813-1893) พี่ชายของศิลปิน" ท่าทาง เสื้อผ้า และระยะห่างระหว่างร่างสร้างสถานะทางสังคมที่แม่นยําโดยไม่เสียสละเอกภาวะของใบหน้า เคิบเคอดึงมาจากโคเปนเฮเกน จาก ผู้เป็นที่รักและบริเวณโดยรอบเป็นบทกวีที่สร้างขึ้นโดยการเปลี่ยนผ่านของแสงอย่างประณีต

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ทิวทัศน์ของ Strandvejen ใกล้ Emiliekilde ทางตอนเหนือของโคเปนเฮเกน Christen Købke#14
ยุคทองของเดนมาร์ก 

ทิวทัศน์ของ Strandvejen ใกล้ Emiliekilde ทางตอนเหนือของโคเปนเฮเกน

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "View of Strandvejen ใกล้ Emiliekilde ทางตอนเหนือของโคเปนเฮเกน" การวางกรอบและการกระจายตัวของตัวเลขทําให้ฉากใดฉากหนึ่งสามารถอ่านได้ ขณะเดียวกันก็เผยให้เห็นความตึงเครียดทางสังคม อารมณ์ หรือประวัติศาสตร์ที่ทําให้ฉากนั้นอ่านได้ ข้าม. Købke ดึงบทกวีจากโคเปนเฮเกน ผู้เป็นที่รักและบริเวณโดยรอบ สร้างขึ้นโดยการเปลี่ยนผ่านของแสงอย่างประณีต

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ครั้งที่สอง
ลุนด์บาย, โรร์บาย และเรื่องราวของดินแดน

ภูมิทัศน์ การเดินทาง และชีวิตในเมืองของประเทศทําให้ความเป็นจริงของเดนมาร์กมีความลึกซึ้งทางประวัติศาสตร์

จิตรกร Peter Christian Skovgaard ในคอกม้าของ Morten Jensen ใน Vejby, Johan Thomas Lundbye#15
ยุคทองของเดนมาร์ก 

จิตรกร Peter Christian Skovgaard ในคอกม้าของ Morten Jensen ในเมือง Vejby

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "จิตรกรปีเตอร์คริสเตียนสคอฟการ์ดในคอกม้าของมอร์เทนเจนเซนในเวจบี" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาซึ่งความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุที่ลุนด์บายทํา จากดินแดนเดนมาร์กเป็นสถานที่แห่งความทรงจําของชาติ สังเกตด้วยความอ่อนไหวที่หลีกเลี่ยงการเน้นเรื่องโรแมนติก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ค่ําคืนข้างทะเลสาบ Arresø, Johan Thomas Lundbye#16
ยุคทองของเดนมาร์ก 

ค่ําคืนริมทะเลสาบ Arresø

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "An Evening by Lake Arresø" เหตุการณ์หลักคือแสงตัวเอง: มันยืดเวลาเชื่อมต่อตัวเลขกับสถานที่และทําให้พื้นผิวที่ธรรมดาที่สุดสั่นสะเทือน Lundbye ทําให้ดินแดนเดนมาร์กเป็นสถานที่ของ ความทรงจําของชาติ สังเกตด้วยความอ่อนไหวที่หลีกเลี่ยงการเน้นเรื่องโรแมนติก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ดูถ่ายในวัลเลคิลด์ (เดนมาร์ก) วิลโลว์บนกองหิน โยฮัน โธมัส ลุนด์บาย#17
ยุคทองของเดนมาร์ก 

มุมมองที่ถ่ายใน Vallekilde (เดนมาร์ก) วิลโลว์บนกองหิน

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "มุมมองที่ถ่ายในวัลเลคิลด์ (เดนมาร์ก) วิลโลว์บนกองหิน" การจัดกรอบและการกระจายตัวของตัวเลขทําให้ฉากใดฉากหนึ่งสามารถอ่านได้ ในขณะเดียวกันก็เผยให้เห็นความตึงเครียดทางสังคม อารมณ์ หรือประวัติศาสตร์ที่ทําให้ฉากนั้นอ่านได้ ข้าม. Lundbye ทําให้ดินแดนเดนมาร์กเป็นสถานที่แห่งความทรงจําของชาติ สังเกตด้วยความอ่อนไหวที่หลีกเลี่ยงการเน้นเรื่องโรแมนติก

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เรือนจําโคเปนเฮเกน, มาร์ตินัส โรร์บาย#18
ยุคทองของเดนมาร์ก 

เรือนจําโคเปนเฮเกน

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เรือนจําโคเปนเฮเกน" สถาปัตยกรรมและแสงให้สถานที่ทางประวัติศาสตร์ความลึกในขณะที่ความแม่นยําของพื้นที่เก็บประสบการณ์ในปัจจุบันของการจ้องมอง Rørbye ผสมผสานความอยากรู้อยากเห็นของสารคดีและ ความรู้สึกของการเดินทางไม่ว่าจะมองไปที่โคเปนเฮเกน อู่ต่อเรือ หรือสถาปัตยกรรมที่ห่างไกล

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เรือขนาดใหญ่แล่นอยู่ใน Frederikshavn, Martinus Rørbye#19
ยุคทองของเดนมาร์ก 

เรือขนาดใหญ่แล่นอยู่ใน Frederikshavn

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เรือใหญ่ Caulking ใน Frederikshavn" ทะเลไม่ได้เป็นฉากที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในฉาก Rørbye ผสมผสานความอยากรู้อยากเห็นของสารคดีและ ความรู้สึกของการเดินทางไม่ว่าจะมองไปที่โคเปนเฮเกน อู่ต่อเรือ หรือสถาปัตยกรรมที่ห่างไกล

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
มุมมองจากเชิงเทินของป้อมปราการโคเปนเฮเกนท่ามกลางแสงจันทร์ Martinus Rørbye#20
ยุคทองของเดนมาร์ก 

มุมมองจากเชิงเทินของป้อมปราการโคเปนเฮเกนท่ามกลางแสงจันทร์

วันที่ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "มุมมองจากผนังของป้อมปราการโคเปนเฮเกนในแสงจันทร์" ค่าความหนาวเย็นและความแตกต่างของท้องฟ้าปรับเปลี่ยนการรับรู้ของระยะทางทําให้ภูมิทัศน์มีความสงบและเกือบสัมผัสได้ ผู้ร่วมงานของRørbye สารคดีความอยากรู้อยากเห็นและความรู้สึกของการเดินทางไม่ว่าจะมองไปที่โคเปนเฮเกนอู่ต่อเรือหรือสถาปัตยกรรมที่ห่างไกล

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
โจเซฟ กรีนเวย์, เจนส์ จูล#21
ภาพเหมือนของเดนมาร์ก 

โจเซฟ กรีนเวย์

วันที่สิ้นสุดศตวรรษที่ 18 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "โจเซฟกรีนเวย์" ท่าทางเสื้อผ้าและระยะห่างระหว่างตัวเลขสร้างสถานะทางสังคมที่แม่นยําโดยไม่ต้องเสียสละเอกภาวะของใบหน้า Juel ใช้ความยืดหยุ่นของการสัมผัสและความใส่ใจในการจ้องมองเพื่อทําให้ภาพทางสังคมเป็นการเผชิญหน้าของแต่ละบุคคล

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เสาวิหารเนปจูนในปาเอสตุม คอนสแตนติน แฮนเซน#22
ยุคทองของเดนมาร์ก 

เสาวิหารเนปจูนในปาเอสตุม

วันที่ 19 เทคนิคคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เสาของวิหารเนปจูนใน Paestum" สถาปัตยกรรมและแสงให้ความลึกทางประวัติศาสตร์ของสถานที่ในขณะที่ความแม่นยําของพื้นที่ทําให้ประสบการณ์ในปัจจุบันของการจ้องมอง คอนสแตนตินแฮนเซนเชื่อมต่อ ประสบการณ์การเดินทางสู่การสร้างพื้นที่อันรุนแรงซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของคนรุ่นยุคทอง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนของตระกูล Waagepetersen, Wilhelm Marstrand#23
ยุคทองของเดนมาร์ก 

ภาพเหมือนของตระกูล Waagepetersen

วันที่ 19 เทคนิคคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนของตระกูล Waagepetersen" ท่าทาง เสื้อผ้า และระยะห่างระหว่างร่างสร้างสถานะทางสังคมที่แม่นยําโดยไม่เสียสละเอกภาวะของใบหน้า Marstrand เปลี่ยนการสังเกตศีลธรรมเป็น เรื่องราวภาพ ทัศนคติที่แม่นยํา และใส่ใจในความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
จิตรกรคนหนึ่งถูกรบกวนในงานของเขา หรือ Jens Peter Tønder (1773-1836) นักเขียนจดหมายชาวเดนมาร์ก เยี่ยมชมสตูดิโอของจิตรกรเพื่อขายราชกิจจานุเบกษา Emilius-Ditlev Bærentzen#24
ชีวิตศิลปะในโคเปนเฮเกน 

จิตรกรคนหนึ่งรบกวนงานของเขา หรือ Jens Peter Tønder (1773-1836) นักเขียนจดหมายชาวเดนมาร์ก ไปเยี่ยมชมสตูดิโอของจิตรกรเพื่อขายราชกิจจานุเบกษา

วันที่ 19 เทคนิคคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "A Painter Disturbed in His Work, or Jens Peter Tønder (1773-1836) นักเขียนจดหมายชาวเดนมาร์กไปเยี่ยมสตูดิโอของจิตรกรเพื่อขายราชกิจจานุเบกษา" งานศิลปะและการเข้าสังคมกลายเป็นหัวข้อในตัวเองและเผยให้เห็น การแลกเปลี่ยนลําดับชั้นและเงื่อนไขทางวัตถุของการสร้างสรรค์ Bærentzen อธิบายด้วยอารมณ์ขันเกี่ยวกับการทํางานที่เป็นรูปธรรมของโลกวัฒนธรรมของโคเปนเฮเกนและความเปราะบางของงานศิลปะ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ในโรงแรมสไตล์โรมัน Carl Bloch#25
จิตรกรรมประวัติศาสตร์เดนมาร์ก 

ในโรงแรมโรมัน

วันที่ 19 เทคนิคคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ในโรมันอินน์" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้การเล่นเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาที่ความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ โบลชสร้างฉากเป็นละครผ่านท่าทางและการแสดงออก, แต่ยังคงความใส่ใจในตัวละครและการตกแต่งตามความเป็นจริง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สาม
Ring, Philipsen และ Zahrtmann: สามความทันสมัย

ความสมจริงเชิงสัญลักษณ์ การสั่นสะเทือนของอิมเพรสชั่นนิสต์ และสีที่แสดงออกได้เปลี่ยนขอบเขตของประเพณีประจําชาติ

เดอะโซเวอร์, แอลเอริง, 1910#26
ความสมจริงและความทันสมัยของเดนมาร์ก 

ผู้หว่าน

วันที่ 1910 เทคนิค คอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบ พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst 

ชาวนาที่ก้าวไปในทุ่งนาด้วยท่าทางที่กว้างไกลเกือบจะเป็นพิธีกรรม แหวนเปลี่ยนงานเกษตรกรรมให้เป็นภาพแห่งความเพียรพยายามโดยไม่ทําให้แผ่นดินเป็นอุดมคติหรือลบความเหนื่อยล้าออกจากร่างกาย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ที่ประตูสวน ภรรยาของศิลปิน แอลเอ ริง พ.ศ.2440#27
ความสมจริงและความทันสมัยของเดนมาร์ก 

ที่ประตูสวน ภรรยาของศิลปิน

วันที่ พ.ศ.2440 เทคนิคคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบ พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst 

ตั้งครรภ์ Sigrid Kähler ยืนอยู่บนธรณีประตูระหว่างบ้านและสวนฤดูใบไม้ผลิ ประตูที่เปิดอยู่ทําให้มารดารอการทําสมาธิในการผ่านบ้านและการต่ออายุ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ตอนเย็น: หญิงชราและความตาย, แหวนแอลเอ, 2430#28
ความสมจริงและความทันสมัยของเดนมาร์ก 

ตอนเย็น: หญิงชราและความตาย

วันที่ 1887 เทคนิค น้ํามันบนผ้าใบ คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst 

ความตายเข้าสู่ห้องชาวนาในฐานะที่คุ้นเคยมากกว่าการปรากฏตัวที่งดงาม แหวนผสมผสานความสมจริงทางสังคมและสัญลักษณ์ทําให้จุดจบของชีวิตเป็นแรงโน้มถ่วงที่เงียบงันในชีวิตประจําวัน

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เงายาว: ปศุสัตว์ที่ Saltholm, Theodor Philipsen, ประมาณปี 1890#29
ความสมจริงและความทันสมัยของเดนมาร์ก 

เงายาว: ปศุสัตว์ใน Saltholm

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2433 คอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบ พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst 

พระอาทิตย์ต่ํายืดเงาของวัวบนทุ่งหญ้าของ Saltholm ฟิลิปเซ่นใช้สัมผัสอิมเพรสชั่นนิสต์เพื่อจับอากาศทะเลการเคลื่อนไหวของสัตว์และความยาวของวันสิ้นสุด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ปศุสัตว์หันหน้าไปทางดวงอาทิตย์บนเกาะ Saltholm, Theodor Philipsen, 1892#30
ความสมจริงและความทันสมัยของเดนมาร์ก 

ปศุสัตว์หันหน้าไปทางแสงแดดบนเกาะซัลโทล์ม

วันที่ 1892 เทคนิค น้ํามันบนผ้าใบ คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst 

การทาสีย้อนแสงบังคับให้ฟิลิปเซ่นละลายปริมาตรในแสง สัตว์ต่างๆ กลายเป็นมวลสี ในขณะที่ขอบฟ้าแบนของ Saltholm เน้นความสว่างของท้องฟ้า

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สถานที่ซื้อขายใน Meilgård, Theodor Philipsen, 1884#31
ความสมจริงและความทันสมัยของเดนมาร์ก 

สถานที่ซื้อขายใน Meilgård

วันที่ 1884 เทคนิค น้ํามันบนผ้าใบ คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ Statens สําหรับ Kunst 

มนุษย์และสัตว์ใช้พื้นที่ทํางานเดียวกันสังเกตโดยไม่มีเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่งดงาม แสงที่กระจัดกระจายประกาศวิวัฒนาการของฟิลิปเซ่นไปสู่การวาดภาพที่อิสระมากขึ้นใส่ใจกับความแปรผันของบรรยากาศ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ขบวนแห่แต่งงานไปยัง Civita d'Antino, Kristian Zahrtmann, 1896#32
ความสมจริงและความทันสมัยของเดนมาร์ก 

ขบวนแห่แต่งงานใน Civita d'Antino

วันที่ 1896 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์อิมาโกะ 

ขบวนแห่ข้ามหมู่บ้านอิตาลีในชุดเครื่องแต่งกายและกําแพงที่ร้อนจากดวงอาทิตย์ Zahrtmann เปลี่ยนการสังเกตทางชาติพันธุ์ให้เป็นโรงละครแห่งสีสันเคลื่อนไหวด้วยรูปลักษณ์และท่าทาง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเองจากปี 1916, Kristian Zahrtmann, 1916#33
ความสมจริงและความทันสมัยของเดนมาร์ก 

ภาพเหมือนตนเองจากปี 1916

วันที่ 1916 เทคนิค สีน้ํามันบนผ้าใบ คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์อิมาโกะ 

ในตอนท้ายของอาชีพของเขา Zahrtmann เป็นตัวแทนของตัวเองโดยไม่ลบอายุหรือเอกพจน์ของรูปลักษณ์ของเขา สีที่หนาและท่าทางโดยตรงอ้างว่าอัตลักษณ์ทางศิลปะที่เป็นอิสระอย่างจงใจ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
IV
แอนนา แอนเชอร์: แสงสว่างเป็นตัวตน

งาน การทําสมาธิ และชีวิตในบ้านถูกสร้างขึ้นใหม่ด้วยแถบแสงซึ่งมีพลังในการถ่ายภาพในตัวเอง

ในตอนท้ายของวัน เด็กสาวเย็บผ้า แอนนา แอนเชอร์#34
สกาเกน 

ในตอนท้ายของวัน เด็กสาวเย็บผ้า

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ในตอนท้ายของวัน เย็บผ้าเด็กสาว" ทัศนคติที่ยับยั้งชั่งใจและท่าทางที่เป็นรูปธรรมทําให้แบบจําลองมีชีวิตของตัวเองห่างไกลจากประเภทพื้นบ้านหรือฉากซาบซึ้งที่ตกลงกันไว้ แอนนาแอนเชอร์ต่ออายุฉากในประเทศโดย แสงสว่างที่เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถทําให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Ane Hedvig Brøndum ที่โต๊ะของเธอ Anna Ancher#35
สกาเกน 

Ane Hedvig Brøndum ที่โต๊ะของเธอ

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Ane Hedvig Brøndum ที่โต๊ะของเธอ" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาซึ่งความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Anna Ancher ต่ออายุฉากในประเทศด้วยแสง เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
วันเกิด ผู้หญิงที่อยู่ปลายโต๊ะพร้อมเทียนและธง แอนนา แอนเชอร์#36
สกาเกน 

วันเกิด ผู้หญิงคนหนึ่งที่ท้ายโต๊ะถือเทียนและธง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "วันเกิด ผู้หญิงที่อยู่ปลายโต๊ะที่มีเทียนและธง" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาซึ่งความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ แอนนาแอนเชอร์ ต่ออายุฉากในบ้านด้วยแสงที่เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ที่เชิงหลุมศพ แอนนา แอนเชอร์#37
สกาเกน 

ที่เชิงหลุมฝังศพ

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ที่เชิงหลุมศพ" การจัดกรอบและการกระจายของตัวเลขทําให้ฉากใดฉากหนึ่งสามารถอ่านได้ในขณะที่เผยให้เห็นความตึงเครียดทางสังคมอารมณ์หรือประวัติศาสตร์ที่ไหลผ่าน Anna Ancher ต่ออายุฉากในประเทศ ผ่านแสงที่เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ในมื้ออาหาร แอนนา แอนเชอร์#38
สกาเกน 

ในมื้ออาหาร

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ที่มื้ออาหาร" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาซึ่งความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ แอนนาแอนเชอร์ต่ออายุฉากในประเทศด้วยแสงที่เป็นอิสระจาก เรื่องราวที่สามารถทําให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเอง (พ.ศ.2421-2422), แอนนา แองเชอร์#39
สกาเกน 

ภาพเหมือนตนเอง (พ.ศ.2421-2422)

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเอง (พ.ศ.2421-2422)" การเผชิญหน้ากับภาพของตัวเองเปลี่ยนภาพเหมือนเป็นการประกาศเกี่ยวกับอาชีพอายุและสถานที่ทางสังคมของศิลปิน Anna Ancher ต่ออายุฉากในประเทศด้วยแสงที่เป็นอิสระจาก เรื่องราวที่สามารถทําให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ศีลมหาสนิทในโบสถ์สกาเก้น แสงแดดส่องผ่านหน้าต่างกระจกสี แอนนา แอนเชอร์#40
สกาเกน 

ศีลมหาสนิทในโบสถ์สกาเกน แสงแดดส่องผ่านหน้าต่างกระจกสี

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "การรวมตัวกันในโบสถ์แห่งสกาเกน แสงแดดที่กรองผ่านหน้าต่างกระจกสี" สถาปัตยกรรมและแสงทําให้สถานที่นี้มีความลึกทางประวัติศาสตร์ในขณะที่ความแม่นยําของพื้นที่ทําให้ประสบการณ์ในปัจจุบัน จากรูปลักษณ์ภายนอก แอนนา แอนเชอร์ได้รื้อฟื้นฉากในประเทศด้วยแสงที่เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คลี่อวนจับปลา แอนนา แอนเชอร์#41
สกาเกน 

แยกอวนจับปลา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "คลี่คลายอวนจับปลา" ทะเลไม่ได้เป็นฉากที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในฉาก แอนนาแอนเชอร์ต่ออายุฉากในประเทศด้วยแสง เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
พระอาทิตย์ในห้องของคนตาบอด แอนนา แอนเชอร์#42
สกาเกน 

พระอาทิตย์ในห้องคนตาบอด

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ดวงอาทิตย์ในห้องคนตาบอด" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาที่ความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ แอนนาแอนเชอร์ต่ออายุฉากในประเทศด้วย แสงสว่างที่เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถทําให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ผู้หญิงตาบอด, บลู แอน (แอนน์ คริสเตนเซ่ นีลส์แดตเตอร์), แอนนา แอนเชอร์#43
สกาเกน 

หญิงตาบอด บลู แอน (แอนน์ คริสเตนเซ่ นีลส์แดตเตอร์)

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ผู้หญิงตาบอด, บลูแอน (แอนน์คริสเตนเซ่นีลสแดตเตอร์)" ทัศนคติที่ยับยั้งและท่าทางที่เป็นรูปธรรมทําให้แบบจําลองมีชีวิตของตัวเองห่างไกลจากประเภทพื้นบ้านหรือฉากอารมณ์อ่อนไหวทั่วไป แอนนาแอนเชอร์ต่ออายุฉาก ภายในประเทศผ่านแสงที่เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ลูกสาวแห่งการเก็บเกี่ยว แอนนา แอนเชอร์#44
สกาเกน 

สาวเก็บเกี่ยว

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ลูกสาวของการเก็บเกี่ยว" งานในชนบทและจังหวะของฤดูกาลจะถูกสังเกตอย่างระมัดระวังโดยไม่ลดตัวละครหรือสัตว์ให้เป็นลวดลายที่งดงามเรียบง่าย แอนนาแอนเชอร์ต่ออายุฉากในประเทศด้วยแสง เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภายในอาบแสงแดดด้วยสามชั่วอายุคน Anna Ancher#45
สกาเกน 

ภายในอาบแสงแดดสามชั่วอายุคน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภายในอาบแดดด้วยสามชั่วอายุคน" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาซึ่งความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Anna Ancher ต่ออายุฉาก ภายในประเทศผ่านแสงที่เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภายใน Skagen พร้อมแถบไฟบนพื้น Anna Ancher#46
สกาเกน 

ภายใน Skagen พร้อมแถบไฟบนพื้น

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภายในของ Skagen กับแถบของแสงบนพื้น" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาที่ความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Anna Ancher ต่ออายุฉาก ภายในประเทศผ่านแสงที่เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เด็กสาวหน้าโคมไฟสว่าง แอนนา แอนเชอร์#47
สกาเกน 

เด็กสาวหน้าโคมไฟที่จุดไฟ

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เด็กสาวในด้านหน้าของโคมไฟที่มีแสงสว่าง" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาที่ความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ แอนนาแอนเชอร์ต่ออายุฉากในประเทศด้วยหนึ่ง แสงที่เป็นอิสระจากเรื่องราว สามารถทําให้ผู้หญิงและพื้นที่มีอธิปไตยได้

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
V
Michael Ancher และชุมชนการเดินเรือ

ชาวประมงสกาเกนเผชิญหน้ากับทะเล การรอคอย และอันตรายจากองค์ประกอบแห่งศักดิ์ศรีอันยิ่งใหญ่

ผ่านคลื่น ไมเคิล แอนเชอร์#48
สกาเกน 

ผ่านคลื่น

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ผ่านคลื่น" ทะเลไม่ได้ตั้งค่าที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในฉาก ไมเคิลแอนเชอร์วางชาวสกาเกนในการประพันธ์ กว้างขวางที่งานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บรรยากาศยามเช้า ไมเคิล แอนเชอร์#49
สกาเกน 

บรรยากาศยามเช้า

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "บรรยากาศยามเช้า" เหตุการณ์หลักคือแสงตัวเอง: มันยืดเวลาเชื่อมต่อตัวเลขเพื่อวางและสั่นสะเทือนพื้นผิวที่ธรรมดาที่สุด Michael Ancher วางชาวเมือง Skagen ไว้ใน องค์ประกอบที่กว้างขวางซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ที่ข้างเตียงของชายป่วย ไมเคิล แอนเชอร์#50
สกาเกน 

ที่ข้างเตียงคนป่วย

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ที่ข้างเตียงของคนป่วย" ทัศนคติที่ถูกยับยั้งและท่าทางที่เป็นรูปธรรมทําให้แบบจําลองมีชีวิตของตัวเองห่างไกลจากประเภทพื้นบ้านหรือฉากซาบซึ้งทั่วไป Michael Ancher จารึกชาวเมือง Skagen ไว้ในองค์ประกอบ กว้างขวางที่งานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเอง ไมเคิล แอนเชอร์#51
สกาเกน 

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเอง" การเผชิญหน้ากับภาพของตัวเองเปลี่ยนภาพเหมือนเป็นการประกาศเกี่ยวกับอาชีพอายุและสถานที่ทางสังคมของศิลปิน Michael Ancher วางชาวเมือง Skagen ไว้ในองค์ประกอบที่เพียงพอซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์ที่เกือบ

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เรือสีขาวในทะเลภายใต้ดวงอาทิตย์ สกาเกน, ไมเคิล แอนเชอร์#52
สกาเกน 

เรือสีขาวในทะเลภายใต้ดวงอาทิตย์ สกาเกน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เรือสีขาวในทะเลใต้ดวงอาทิตย์ สกาเกน" ทะเลไม่ได้ตั้งค่าง่ายๆ: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในที่เกิดเหตุ ไมเคิลแอนเชอร์ลงทะเบียนผู้อยู่อาศัยของสกาเกน ในองค์ประกอบที่กว้างขวางซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ทําลายคลื่นออกจากสกาเกน ไมเคิล แอนเชอร์#53
สกาเกน 

ทําลายคลื่นออกจากสกาเกน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Breaking the Waves Off Skagen" ทะเลไม่ใช่ฉากที่เรียบง่าย: ควบคุมการทํางาน อันตราย และความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่ปรากฎในฉาก Michael Ancher วางชาวเมือง Skagen ไว้ใน องค์ประกอบที่กว้างขวางซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ในร้านขายของชํา ในวันฤดูหนาวที่ไม่มีการตกปลา Michael Ancher#54
สกาเกน 

ในร้านขายของชําในวันฤดูหนาวที่ไม่มีการตกปลา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ในร้านขายของชําวันฤดูหนาวที่ไม่มีการตกปลา" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาซึ่งความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Michael Ancher เขียนพวกเขาลง ชาวเมือง Skagen มีองค์ประกอบมากมายซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ผู้หญิงสกาเกนทําความสะอาดปลา ไมเคิล แอนเชอร์#55
สกาเกน 

ผู้หญิงจาก Skagen ทําความสะอาดปลา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ผู้หญิงของสกาเกนปลาสะอาด" ทะเลไม่ได้เป็นฉากที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในที่เกิดเหตุ ไมเคิลแอนเชอร์ลงทะเบียนผู้อยู่อาศัยของสกาเกน ในองค์ประกอบที่กว้างขวางซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ชาวประมงสกาเกนกลับบ้าน ไมเคิล แอนเชอร์#56
สกาเกน 

ชาวประมงจากสกาเกนกลับบ้าน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ชาวประมงสกาเกนกลับบ้าน" ทะเลไม่ได้เป็นฉากที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในที่เกิดเหตุ ไมเคิลแอนเชอร์ลงทะเบียนผู้อยู่อาศัยของสกาเกนใน องค์ประกอบที่กว้างขวางซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ชาวประมงลากเรือชูชีพไปตามชายหาด ไมเคิล แอนเชอร์#57
สกาเกน 

ชาวประมงลากเรือชูชีพไปตามชายหาด

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ชาวประมงดึงเรือชูชีพไปตามชายหาด" ทะเลไม่ได้เป็นฉากที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในที่เกิดเหตุ ไมเคิลแอนเชอร์เขียนพวกเขาลง ชาวเมือง Skagen มีองค์ประกอบมากมายซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ชาวประมงลากอวนออกจากเรือ ไมเคิล แอนเชอร์#58
สกาเกน 

ชาวประมงลากอวนออกจากเรือ

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ชาวประมงลากอวนจากเรือของพวกเขา" ทะเลไม่ได้เป็นฉากที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในที่เกิดเหตุ ไมเคิลแอนเชอร์ลงทะเบียนผู้อยู่อาศัยของ Skagen มีองค์ประกอบมากมายซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ท้องฟ้ายามเย็นเหนือสกาเกน, ไมเคิล แอนเชอร์#59
สกาเกน 

ท้องฟ้ายามเย็นเหนือสกาเกน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ท้องฟ้ายามเย็นเหนือสกาเกน" เหตุการณ์หลักคือแสงตัวเอง: มันยืดเวลาเชื่อมต่อตัวเลขเพื่อวางและสั่นสะเทือนพื้นผิวที่ธรรมดาที่สุด Michael Ancher ลงทะเบียนผู้อยู่อาศัยใน Skagen ในองค์ประกอบที่กว้างขวางซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
รั้วและกระท่อมใต้หิมะใน Skagen, Michael Ancher#60
สกาเกน 

รั้วและกระท่อมใต้หิมะในสกาเกน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "รั้วและกระท่อมใต้หิมะในสกาเกน" ค่าความหนาวเย็นและความแตกต่างของท้องฟ้าปรับเปลี่ยนการรับรู้ระยะทางทําให้ภูมิทัศน์มีความสงบและเกือบจะสัมผัสได้ Michael Ancher ลงทะเบียนผู้อยู่อาศัย จาก Skagen ในองค์ประกอบที่กว้างขวางซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ชาวประมงรอบบ่อหมัด ไมเคิล แอนเชอร์#61
สกาเกน 

ชาวประมงรอบสระหมัด

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ชาวประมงรอบ ๆ ลุ่มน้ําหมัด" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาซึ่งความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Michael Ancher ลงทะเบียนผู้อยู่อาศัยใน Skagen ในองค์ประกอบที่กว้างขวางซึ่งงานทางทะเลได้รับศักดิ์ศรีทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
วี
Krøyer: ชั่วโมงสีน้ําเงินและชีวิตของศิลปิน

ชายหาด อาหาร และงานปาร์ตี้รวมผสมผสานการวาดภาพกลางแจ้ง การวาดภาพบุคคลเป็นกลุ่ม และการตระหนักถึงกาลเวลาที่ผ่านไป

สะโพก สะโพก ไชโย!, Peder Severin Krøyer#62
สกาเกน 

สะโพก สะโพก ไชโย!

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "สะโพกสะโพกไชโย!" การจัดกรอบและการกระจายตัวของตัวเลขทําให้ฉากใดฉากหนึ่งสามารถอ่านได้ในขณะที่เผยให้เห็นความตึงเครียดทางสังคมอารมณ์หรือประวัติศาสตร์ที่ไหลผ่าน Krøyer จับความเป็นกันเองและเวลา สีฟ้าโดย Skagen พร้อมความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
กองไฟวันส่งท้ายปีเก่าฤดูร้อนที่หาด Skagen, Peder Severin Krøyer#63
สกาเกน 

กระบองวันส่งท้ายปีเก่าฤดูร้อนบนชายหาดสกาเกน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "กองไฟวันส่งท้ายปีเก่าฤดูร้อนบนหาดสกาเกน" ทะเลไม่ใช่ฉากที่เรียบง่าย: ควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในฉาก Krøyer ยึดมัน ความเป็นกันเองและชั่วโมงสีน้ําเงินของ Skagen พร้อมความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เย็นฤดูร้อนบนชายหาดทางใต้ของ Skagen, Peder Severin Krøyer#64
สกาเกน 

เย็นฤดูร้อนบนชายหาดทางใต้ของ Skagen

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เย็นฤดูร้อนบนชายหาดทางตอนใต้ของสกาเกน" ทะเลไม่ได้เป็นฉากที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในฉาก Krøyer จับภาพความเป็นกันเองและชั่วโมงสีฟ้าของ Skagen ที่มีความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ชาวประมงบนหาด Skagen, Peder Severin Krøyer#65
สกาเกน 

ชาวประมงบนชายหาดสกาเกน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ชาวประมงบนหาดสกาเกน" ทะเลไม่ได้เป็นฉากที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในฉาก Krøyer จับภาพความเป็นกันเองของ Skagen และชั่วโมงสีฟ้าด้วย ความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ชั่วโมงสีฟ้า เด็กสองคนพายเรือบนชายหาดสกาเกน, พีเดอร์ เซเวริน โครเยอร์#66
สกาเกน 

ชั่วโมงสีฟ้า เด็กสองคนพายเรือบนชายหาดสกาเกน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ชั่วโมงสีฟ้า เด็กสองคนพายเรือบนชายหาดสกาเกน" ทะเลไม่ใช่การตั้งค่าที่เรียบง่าย: ควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในฉาก Krøyer เข้าใจความเป็นกันเองและ blue Hour ของ Skagen พร้อมความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
อาหารกลางวันของศิลปินที่โรงแรม Brøndum, Peder Severin Krøyer#67
สกาเกน 

อาหารกลางวันของศิลปินที่โรงแรมเบรินดัม

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "อาหารกลางวันของศิลปินที่โรงแรมเบรินดัม" งานศิลปะและการเข้าสังคมกลายเป็นหัวข้อในตัวเองเผยให้เห็นการแลกเปลี่ยนลําดับชั้นและเงื่อนไขทางวัตถุของการสร้าง Krøyer เข้าใจการเข้าสังคมและ blue Hour ของ Skagen พร้อมความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
Marie Krøyer วาดภาพใน Ravello, Peder Severin Krøyer#68
สกาเกน 

ภาพวาดของ Marie Krøyer ในราเวลโล

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพวาดของ Marie Krøyer ใน Ravello" การจัดกรอบและการกระจายตัวของตัวเลขทําให้ฉากใดฉากหนึ่งสามารถอ่านได้ในขณะที่เผยให้เห็นความตึงเครียดทางสังคมอารมณ์หรือประวัติศาสตร์ที่ไหลผ่าน Krøyer เข้าใจความเป็นกันเองและ blue Hour ของ Skagen พร้อมความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เด็กผู้ชายว่ายน้ําในตอนเย็นฤดูร้อนที่ชายหาด Skagen, Peder Severin Krøyer#69
สกาเกน 

เด็กผู้ชายว่ายน้ําในตอนเย็นฤดูร้อนที่ชายหาดสกาเกน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เด็กผู้ชายว่ายน้ําในตอนเย็นฤดูร้อนที่ชายหาด Skagen" ทะเลไม่ได้เป็นฉากที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในฉาก Krøyer เข้าใจความเป็นกันเองและ blue Hour ของ Skagen พร้อมความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ศิลปินบนหาดทางใต้ของ Skagen, Peder Severin Krøyer#70
สกาเกน 

ศิลปินบนชายหาดทางใต้ของ Skagen

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ศิลปินบนหาดทางใต้ของ Skagen" ทะเลไม่ใช่ฉากที่เรียบง่าย: ควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในเวที Krøyer จับภาพความเป็นกันเองของ Skagen และชั่วโมงสีน้ําเงิน ด้วยความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
โรงหล่อเหล็ก, เบอร์ไมสเตอร์ และเวน, พีเดอร์ เซเวริน โครเยอร์#71
สกาเกน 

โรงหล่อเหล็ก เบอร์ไมสเตอร์ และเวน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "โรงหล่อเหล็ก, Burmeister และ Wain" งานศิลปะและการเข้าสังคมกลายเป็นหัวข้อในตัวเองเผยให้เห็นการแลกเปลี่ยนลําดับชั้นและเงื่อนไขทางวัตถุของการสร้าง Krøyer เข้าใจการเข้าสังคมและ blue Hour ของ Skagen พร้อมความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
มารี โครเยอร์ ภาพเหมือนเต็มตัว ยามเย็นท่ามกลางแสงไฟจากโคมไฟถนนบนระเบียง พีเดอร์ เซเวริน โครเยอร์#72
สกาเกน 

มารี โครเยอร์ ภาพเหมือนเต็มตัว ยามเย็นท่ามกลางแสงไฟจากโคมไฟถนนบนระเบียง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "มารี โครเยอร์ ภาพเหมือนเต็มตัว ยามเย็นด้วยแสงไฟจากโคมไฟถนนบนระเบียง" ท่าทาง เสื้อผ้า และระยะห่างระหว่างร่างสร้างสถานะทางสังคมที่แม่นยําโดยไม่สูญเสียความเป็นเอกเทศของใบหน้า โครเยอร์ รวบรวมความเป็นกันเองและชั่วโมงสีน้ําเงินของ Skagen ด้วยความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงการวาดภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ผู้หญิงสองคนในสวน มารี โครเยอร์ กับแม่ของเธอ สกาเกน, เพเดอร์ เซเวริน โครเยอร์#73
สกาเกน 

ผู้หญิงสองคนในสวน มารี โครเยอร์ กับแม่ของเธอ สกาเกน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Two Ladies in the Garden. Marie Krøyer and her mother. Skagen" การจัดกรอบและการกระจายตัวของตัวเลขทําให้ฉากใดฉากหนึ่งสามารถอ่านได้ ในขณะเดียวกันก็เผยให้เห็นความตึงเครียดทางสังคม อารมณ์ หรือประวัติศาสตร์ที่ดําเนินไป Krøyer รวบรวมความเป็นกันเองและชั่วโมงสีน้ําเงินของ Skagen ด้วยความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงการวาดภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภาพเหมือนตนเอง พ.ศ.2440 โดย Peder Severin Krøyer#74
สกาเกน 

ภาพเหมือนตนเอง พ.ศ.2440

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเอง, 1897" การเผชิญหน้ากับภาพของตัวเองเปลี่ยนภาพเหมือนเป็นการประกาศเกี่ยวกับอาชีพอายุและสถานที่ทางสังคมของศิลปิน Krøyer จับภาพความเป็นกันเองและชั่วโมงสีน้ําเงินของ Skagen ด้วยความสามารถอันส่องสว่างที่เชื่อมโยงภาพเหมือนโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เรือประมง, Peder Severin Krøyer#75
สกาเกน 

เรือประมง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2452 คอลเลกชันคอลเลกชัน Technique Oil on canvas ที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เรือประมง" ทะเลไม่ได้เป็นฉากที่เรียบง่าย: มันควบคุมการทํางานอันตรายและความสามัคคีของชุมชนชายฝั่งที่เป็นตัวแทนในที่เกิดเหตุ Krøyer จับภาพความเป็นกันเองของ Skagen และชั่วโมงสีฟ้าที่มีคุณธรรม ส่องสว่างซึ่งเชื่อมโยงภาพบุคคลโดยรวมและการวาดภาพกลางแจ้ง

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว
Hammershøi และ Johansen: พื้นที่ภายใน

ประตู ผนัง การพบปะสังสรรค์ในครอบครัว และภาพเงาจากด้านหลังเปลี่ยนบ้านให้เป็นประสบการณ์แห่งกาลเวลา

ภาพเหมือนตนเองใน Spurveskjul, Vilhelm Hammershøi#76
ความใกล้ชิดของเดนมาร์ก 

ภาพเหมือนตนเองใน Spurveskjul

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2428 - 2459 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภาพเหมือนตนเองใน Spurveskjul" การเผชิญหน้ากับภาพของตัวเองเปลี่ยนภาพเหมือนเป็นข้อความเกี่ยวกับอาชีพอายุและสถานที่ทางสังคมของศิลปิน Hammershøi ลดจานสีและการกระทําเพื่อให้ประตูผนังเฟอร์นิเจอร์และภาพเงากลายเป็นนักแสดงของความคาดหวังที่ทันสมัย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
แสงจันทร์, Strandgade 30, วิลเฮล์ม แฮมเมอร์ชอย#77
ความใกล้ชิดของเดนมาร์ก 

แสงจันทร์, สแตรนด์เกด 30

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2428 - 2459 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "แสงจันทร์, Strandgade 30" ค่าความเย็นและความแตกต่างของท้องฟ้าปรับเปลี่ยนการรับรู้ของระยะทางทําให้ภูมิทัศน์มีความสงบและเกือบสัมผัสได้ Hammershøi ลดจานสีและการกระทําเพื่อให้ประตู, ผนัง เฟอร์นิเจอร์ และภาพเงากลายเป็นนักแสดงที่มีความคาดหวังสมัยใหม่

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภายในมีหญิงสาวมองจากด้านหลัง Vilhelm Hammershøi#78
ความใกล้ชิดของเดนมาร์ก 

ภายในกับหญิงสาวที่มองจากด้านหลัง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2428 - 2459 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภายในกับหญิงสาวที่มองเห็นจากด้านหลัง" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาที่ความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Hammershøi ลดจานสีและการกระทําเพื่อให้ ประตู ผนัง เฟอร์นิเจอร์ และภาพเงากลายเป็นนักแสดงแห่งความคาดหวังสมัยใหม่

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภายในตกแต่งด้วยเปียโนและผู้หญิงในชุดดํา Vilhelm Hammershøi#79
ความใกล้ชิดของเดนมาร์ก 

ภายในมีเปียโนและผู้หญิงในชุดดํา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2428 - 2459 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภายในด้วยเปียโนและผู้หญิงในชุดดํา" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาซึ่งความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Hammershøi ลดจานสีและการกระทําเพื่อให้ ประตู ผนัง เฟอร์นิเจอร์ และภาพเงากลายเป็นนักแสดงแห่งความคาดหวังสมัยใหม่

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภายใน, Strandgade 30, Vilhelm Hammershøi#80
ความใกล้ชิดของเดนมาร์ก 

ภายใน สแตรนด์เกด 30

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2428 - 2459 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภายใน, Strandgade 30" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาที่ความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Hammershøi ลดจานสีและการกระทําเพื่อให้ประตูผนัง, เฟอร์นิเจอร์และภาพเงากลายเป็นนักแสดงที่มีความคาดหวังสมัยใหม่

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภูมิทัศน์ของ Lejre, Vilhelm Hammershøi#81
ความใกล้ชิดของเดนมาร์ก 

ภูมิทัศน์ของเลจเร

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2428 - 2459 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภูมิทัศน์ของ Lejre" การจัดกรอบและการกระจายของตัวเลขทําให้ฉากใดฉากหนึ่งสามารถอ่านได้ในขณะที่เผยให้เห็นความตึงเครียดทางสังคมอารมณ์หรือประวัติศาสตร์ที่ไหลผ่าน Hammershøi ลดจานสีและการกระทําตามลําดับ ขอให้ประตู ผนัง เฟอร์นิเจอร์ และภาพเงากลายเป็นนักแสดงที่มีความคาดหวังสมัยใหม่

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ฝุ่นในแสงแดด วิลเฮล์ม แฮมเมอร์ชอย#82
ความใกล้ชิดของเดนมาร์ก 

ฝุ่นละอองในรังสีดวงอาทิตย์

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2428 - 2459 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ฝุ่นในรังสีดวงอาทิตย์" เหตุการณ์หลักคือแสงตัวเอง: มันยืดเวลาเชื่อมต่อตัวเลขเพื่อวางและสั่นสะเทือนพื้นผิวที่ธรรมดาที่สุด Hammershøi ลดจานสีและการกระทําตามลําดับ ขอให้ประตู ผนัง เฟอร์นิเจอร์ และภาพเงากลายเป็นนักแสดงที่มีความคาดหวังสมัยใหม่

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
พักผ่อนนะ วิลเฮล์ม แฮมเมอร์ชอย#83
ความใกล้ชิดของเดนมาร์ก 

พักผ่อน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2428 - 2459 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "พักผ่อน" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาที่ความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Hammershøi ลดจานสีและการกระทําเพื่อให้ประตูผนังเฟอร์นิเจอร์และภาพเงากลายเป็นนักแสดงของความคาดหวังที่ทันสมัย

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บทสนทนาตอนเย็น วิกโก้ โยฮันเซ่น#84
สกาเกนและชีวิตครอบครัว 

บทสนทนาตอนเย็น

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "การสนทนาตอนเย็น" เหตุการณ์หลักคือแสงตัวเอง: มันยืดเวลาเชื่อมต่อตัวเลขเพื่อวางและทําให้พื้นผิวที่ธรรมดาที่สุดสั่นสะเทือน โยฮันเซ่นสังเกตชีวิตครอบครัวและศิลปะโดยไม่มีผล งดงาม ปล่อยให้ความอบอุ่นของแสงสร้างความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ค่ําคืนกับเพื่อนที่ผ่านไป Viggo Johansen#85
สกาเกนและชีวิตครอบครัว 

ค่ําคืนกับเพื่อนที่ผ่านไป

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ค่ําคืนกับเพื่อนที่ผ่านไป" เหตุการณ์หลักคือแสงตัวเอง: มันยืดเวลาเชื่อมต่อตัวเลขเพื่อวางและสั่นสะเทือนพื้นผิวที่ธรรมดาที่สุด โยฮันเซ่นสังเกตชีวิตครอบครัวและศิลปะ โดยไม่มีเอฟเฟกต์ที่งดงาม ปล่อยให้ความอบอุ่นของแสงสร้างความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
สุขสันต์วันคริสต์มาส วิกโก โยฮันเซ่น#86
สกาเกนและชีวิตครอบครัว 

สุขสันต์วันคริสต์มาส

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "สุขสันต์วันคริสต์มาส" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาที่ความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Johansen สังเกตชีวิตครอบครัวและศิลปะโดยไม่มีผลกระทบที่งดงามปล่อยให้ความอบอุ่นของแสงสร้างความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
แสงแดดในห้องอาหาร วิกโก โยฮันเซ่น#87
สกาเกนและชีวิตครอบครัว 

แสงแดดในห้องอาหาร

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "แสงแดดในห้องรับประทานอาหาร" เหตุการณ์หลักคือแสงตัวเอง: มันยืดเวลาเชื่อมต่อตัวเลขเพื่อวางและทําให้พื้นผิวที่ธรรมดาที่สุดสั่นสะเทือน โยฮันเซ่นสังเกตชีวิตครอบครัวและ ศิลปะที่ไม่มีเอฟเฟกต์ตระการตา ปล่อยให้ความอบอุ่นของแสงสร้างความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ทําอาหารกับภรรยาของศิลปิน Viggo Johansen#88
สกาเกนและชีวิตครอบครัว 

ทําอาหารกับภรรยาของศิลปิน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "อาหาร, avec la femme de l'artiste" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาที่ความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Johansen สังเกตชีวิตครอบครัวและศิลปะโดยไม่ต้อง เอฟเฟกต์ตระการตา ปล่อยให้ความอบอุ่นของแสงสร้างความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ห้องน้ําเด็ก วิกโก โยฮันเซ่น#89
สกาเกนและชีวิตครอบครัว 

ห้องน้ําเด็ก

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ห้องน้ําเด็ก" แสงภายในจัดท่าทางธรรมดาและทําให้ห้องเป็นพื้นที่ทางจิตวิทยาที่ความเงียบนับได้มากเท่ากับวัตถุ Johansen สังเกตชีวิตครอบครัวและศิลปะโดยไม่มีผล งดงาม ปล่อยให้ความอบอุ่นของแสงสร้างความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
การประชุมศิลปิน Viggo Johansen#90
สกาเกนและชีวิตครอบครัว 

การประชุมศิลปิน

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2458 คอลเลกชันคอลเลกชันสีน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "Réunion d'artistes" งานศิลปะและการเข้าสังคมกลายเป็นหัวข้อในตัวเองเผยให้เห็นการแลกเปลี่ยนลําดับชั้นและเงื่อนไขทางวัตถุของการสร้างสรรค์ โยฮันเซ่นสังเกตครอบครัวและชีวิตศิลปะโดยไม่ต้อง เอฟเฟกต์ตระการตา ปล่อยให้ความอบอุ่นของแสงสร้างความใกล้ชิด

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
VIII
Brendekilde: ความงามในชนบทและคําถามทางสังคม

ภูมิทัศน์ที่อุดมสมบูรณ์ ความยากจน การช่วยเหลือซึ่งกันและกัน และวัยชรา ทําให้โลกในหมู่บ้านมีขอบเขตที่ละเอียดอ่อนและทางการเมือง

สินค้าหมด HA Brendekilde#91
ความสมจริงในชนบทของเดนมาร์ก 

เหนื่อย

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "หมดแรง" การจัดกรอบและการกระจายตัวเลขทําให้ฉากใดฉากหนึ่งสามารถอ่านได้ในขณะที่เผยให้เห็นความตึงเครียดทางสังคมอารมณ์หรือประวัติศาสตร์ที่ไหลผ่าน เบรนเดคิลด์ผสมผสานความสมจริงทางสังคมและความผูกพันกับ ภูมิทัศน์ชนบทที่รวบรวมความงามตามฤดูกาล ความยากจน และความสามัคคี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
LA Ring ใกล้ขาตั้งที่ร่วงหล่นของเขา HA Brendekilde#92
ความสมจริงในชนบทของเดนมาร์ก 

LA Ring ใกล้ขาตั้งที่ร่วงหล่นของเขา

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "แอลเอแหวนใกล้ขาตั้งลดลง" การจัดกรอบและการกระจายของตัวเลขทําให้ฉากใดฉากหนึ่งสามารถอ่านได้ในขณะที่เผยให้เห็นความตึงเครียดทางสังคมอารมณ์หรือประวัติศาสตร์ที่ไหลผ่าน เบรนเดคิลด์ผสมผสาน ความสมจริงทางสังคมและความผูกพันกับภูมิทัศน์ชนบท รวบรวมความงามตามฤดูกาล ความยากจน และความสามัคคี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
เด็กนักเรียนเดินบนหิมะในวันฤดูหนาวที่มีแสงแดดสดใส HA Brendekilde#93
ความสมจริงในชนบทของเดนมาร์ก 

เด็กนักเรียนเดินบนหิมะในวันฤดูหนาวที่มีแสงแดดสดใส

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "เด็กนักเรียนเดินในหิมะในวันฤดูหนาวที่มีแดด" ค่าความหนาวเย็นและความแตกต่างของท้องฟ้าเปลี่ยนการรับรู้ของระยะทางทําให้ภูมิทัศน์มีความสงบและเกือบสัมผัสได้ Brendekilde ผสมผสานความสมจริงทางสังคมและความผูกพันกับภูมิทัศน์ในชนบท โดยรวบรวมความงามตามฤดูกาล ความยากจน และความสามัคคี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
คุณเห็นลูกแมวของฉันไหม?, ฮา เบรนเดคิลด์#94
ความสมจริงในชนบทของเดนมาร์ก 

คุณเห็นลูกแมวของฉันไหม?

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "คุณเห็นลูกแมวของฉันหรือไม่" งานในชนบทและจังหวะของฤดูกาลได้รับการสังเกตอย่างระมัดระวังโดยไม่ลดตัวละครหรือสัตว์ให้เป็นลวดลายที่งดงามเรียบง่าย เบรนเดคิลด์ผสมผสานความสมจริงทางสังคมและความผูกพันกับ ภูมิทัศน์ชนบทที่รวบรวมความงามตามฤดูกาล ความยากจน และความสามัคคี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ในความคิด HA Brendekilde#95
ความสมจริงในชนบทของเดนมาร์ก 

ในความคิด

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ในความคิด" การจัดกรอบและการกระจายตัวเลขทําให้ฉากใดฉากหนึ่งสามารถอ่านได้ในขณะที่เผยให้เห็นความตึงเครียดทางสังคมอารมณ์หรือประวัติศาสตร์ที่ไหลผ่าน เบรนเดคิลด์ผสมผสานความสมจริงทางสังคมและความผูกพันกับ ภูมิทัศน์ชนบทที่รวบรวมความงามตามฤดูกาล ความยากจน และความสามัคคี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
อ่านข่าวจากหนังสือพิมพ์ HA Brendekilde#96
ความสมจริงในชนบทของเดนมาร์ก 

โดยการอ่านข่าวจากหนังสือพิมพ์

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "การอ่านข่าวในหนังสือพิมพ์" ทัศนคติที่ยับยั้งชั่งใจและท่าทางที่เป็นรูปธรรมทําให้แบบจําลองมีชีวิตของตัวเองห่างไกลจากประเภทพื้นบ้านหรือฉากซาบซึ้งที่ตกลงกันไว้ เบรนเดคิลด์ผสมผสานความสมจริงทางสังคมและความผูกพันกับ ภูมิทัศน์ชนบทที่รวบรวมความงามตามฤดูกาล ความยากจน และความสามัคคี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ภูมิทัศน์ฤดูร้อนของเดนมาร์กพร้อมดอกป๊อปปี้และบลูเบอร์รี่ HA Brendekilde#97
ความสมจริงในชนบทของเดนมาร์ก 

ภูมิทัศน์ฤดูร้อนของเดนมาร์กด้วยดอกป๊อปปี้และบลูเบอร์รี่

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ภูมิทัศน์ฤดูร้อนของเดนมาร์กกับดอกป๊อปปี้และบลูเบอร์รี่" งานในชนบทและจังหวะของฤดูกาลจะถูกสังเกตอย่างระมัดระวังโดยไม่ลดตัวละครหรือสัตว์ให้เป็นลวดลายที่งดงามเรียบง่าย เบรนเดคิลด์ผสมผสานความสมจริง สังคมและความผูกพันกับภูมิทัศน์ชนบท รวบรวมความงามตามฤดูกาล ความยากจน และความสามัคคี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ฟาร์มที่มีดอกไม้ทุ่งหญ้า HA Brendekilde#98
ความสมจริงในชนบทของเดนมาร์ก 

ฟาร์มที่มีดอกไม้ทุ่งหญ้า

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ฟาร์มที่มีดอกไม้ทุ่งหญ้า" งานในชนบทและจังหวะของฤดูกาลจะถูกสังเกตอย่างระมัดระวังโดยไม่ลดตัวละครหรือสัตว์ให้เป็นลวดลายที่งดงามเรียบง่าย เบรนเดคิลด์ผสมผสานความสมจริงทางสังคมเข้ากับ ความผูกพันกับภูมิทัศน์ชนบท รวบรวมความงามตามฤดูกาล ความยากจน และความสามัคคี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
ผู้หญิงสองคนคุยกันผ่านหน้าต่าง HA Brendekilde#99
ความสมจริงในชนบทของเดนมาร์ก 

ผู้หญิงสองคนคุยกันผ่านหน้าต่าง

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "ผู้หญิงสองคนคุยกันผ่านหน้าต่าง" ทัศนคติที่ยับยั้งและท่าทางที่เป็นรูปธรรมทําให้แบบจําลองมีชีวิตของตัวเองห่างไกลจากประเภทพื้นบ้านหรือฉากซาบซึ้งที่ตกลงกันไว้ เบรนเดคิลด์ผสมผสานความสมจริงทางสังคมเข้ากับ ความผูกพันกับภูมิทัศน์ชนบท รวบรวมความงามตามฤดูกาล ความยากจน และความสามัคคี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →
บ้านพักรับรอง Lille Næstved, HA Brendekilde#100
ความสมจริงในชนบทของเดนมาร์ก 

บ้านพักรับรอง Lille Næstved

วันที่ประมาณปี พ.ศ.2423 - 2463 คอลเลกชันคอลเลกชันน้ํามันบนผ้าใบทางเทคนิคที่บันทึกไว้ในไฟล์ 

ใน "The Lille Næstved Hospice" มีการสังเกตงานในชนบทและจังหวะของฤดูกาลอย่างระมัดระวังโดยไม่ลดตัวละครหรือสัตว์ให้เป็นลวดลายที่งดงามเรียบง่าย เบรนเดคิลด์ผสมผสานความสมจริงทางสังคมและความผูกพันกับ ภูมิทัศน์ชนบทที่รวบรวมความงามตามฤดูกาล ความยากจน และความสามัคคี

ดูการสืบพันธุ์นี้ →

แหล่งที่มาและลิงค์

สถานที่สําคัญในคลังข้อมูล

ผลงานร้อยชิ้นเป็นภาพวาดที่เป็นสาธารณสมบัติ แต่ละภาพและแต่ละปุ่มจะเปิดแผ่น Alpha Reproduction ที่สอดคล้องกัน ไม่รวมภาพวาด ภาพแกะสลัก สีน้ํา และสีพาสเทล

คําถามที่พบบ่อย

คําถามเกี่ยวกับจิตรกรรมเดนมาร์ก

สถานที่สําคัญบางแห่งเพื่อค้นหายุคทอง Skagen และเส้นทางสมัยใหม่ของ Ring, Brendekilde และ Hammershøi

ยุคทองของการวาดภาพเดนมาร์กคืออะไร?

สํานวนนี้ส่วนใหญ่หมายถึงช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 เมื่อคําสอนของเอคเคอร์สเบิร์กและความสนใจใหม่เกี่ยวกับภูมิทัศน์ แสงสว่าง และชีวิตประจําวันได้ฟื้นฟูภาพวาดของเดนมาร์ก

ทําไม Skagen ถึงกลายเป็นศูนย์ศิลปะ?

จากทศวรรษที่ 1870 ศิลปินพบว่าตัวเองอยู่ในหมู่บ้านนี้ทางตอนเหนือของ Jutland ดึงดูดด้วยแสงชุมชนชาวประมงและความเป็นไปได้ในการทํางานกลางแจ้ง แอนนาและไมเคิลแอนเชอร์, Krøyer และ Johansen ได้พัฒนาแนวทางที่แตกต่างกันมากที่นั่น

Anna Ancher ครอบครองสถานที่ใดในเรื่องนี้?

เธอไม่เพียงบันทึกชีวิตในบ้านของสกาเกนเท่านั้น แถบดวงอาทิตย์ กรอบ และสีของมันทําให้การตกแต่งภายในเป็นห้องปฏิบัติการภาพที่แสงจัดพื้นที่โดยอิสระจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

ทําไมแฮมเมอร์ชอยถึงดูทันสมัยขนาดนี้?

จานสีที่ลดลงชิ้นส่วนที่เกือบจะว่างเปล่าและตัวเลขที่มักจะเห็นจากด้านหลังเปลี่ยนความสนใจไปยังเกณฑ์ช่วงเวลาและเวลาที่ถูกระงับ การไม่มีการกระทํากลายเป็นหัวข้อของการวาดภาพมาก

มีผลงานร้อยชิ้นที่นําเสนอเพื่อการทําซ้ําหรือไม่?

ใช่. ศิลปินที่เลือกเสียชีวิตก่อนปี 1956 และภาพวาดที่เลือกเป็นสาธารณสมบัติ แต่ละภาพและแต่ละปุ่มจะเปิดไฟล์ Alpha Reproduction ที่เกี่ยวข้อง

สองศตวรรษแห่งการวาดภาพ

จากโคเปนเฮเกนถึงสกาเกน แสงสว่างที่กําลังเคลื่อนไหว

ภาพวาดร้อยเหล่านี้แสดงประวัติศาสตร์ที่เหมือนกันน้อยกว่าที่เห็น: วิชาการและการทดลองการเดินเรือและในประเทศใส่ใจกับดินแดนเช่นเดียวกับจิตวิทยา ความคงที่ของการจ้องมองเชื่อมโยงยุคทองกับความเงียบของ Hammershøi โดยไม่ลบเอกภาวะของจิตรกรแต่ละคน

กลับไปที่ผลงาน

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่