คริสต์ศตวรรษที่ 15 - 20 · ภาพเขียนสีน้ํามัน
ภาพวาดทั้ง 100 ภาพ แนวตั้ง ที่มีชื่อเสียงที่สุด
ภาพวาดหนึ่งร้อยภาพที่สูงกว่าความกว้าง โดยที่ภาพบุคคล สถาปัตยกรรม ภูมิทัศน์ และนามธรรมทําให้ความสูงเป็นพลังในการเรียบเรียงอย่างแท้จริง ตั้งแต่ Van Eyck และ Vermeer ไปจนถึง Van Gogh, Matisse, Klimt และ Pollock
ความสูงเป็นภาษา
ทําไมบางโต๊ะต้องแนวตั้ง?
ภาพวาดแนวตั้งไม่ได้ถูกกําหนดโดยการวัดเท่านั้น: ความสูงของมันกําหนดวิธีการมองโดยเฉพาะ ดวงตาไม่ได้สแกนภาพเหมือนขอบฟ้าอีกต่อไป; มันขึ้นลงเปรียบเทียบระดับและตามแกน รูปแบบ ดูเหมือนว่าจะปรับให้เข้ากับร่างกายที่ยืนอยู่ตามธรรมชาติภาพเหมือนเต็มความยาวคอลัมน์ต้นไม้หรือหอคอย อย่างไรก็ตามจิตรกรที่ยิ่งใหญ่ที่สุดใช้มันอย่างแม่นยําเพื่อเอาชนะหลักฐานนี้
ในภาพบุคคลของศาลแนวตั้งยืนยันอันดับและให้พื้นที่กับเครื่องแต่งกายท่าทางและคุณลักษณะ ในการวาดภาพทางศาสนาจะเชื่อมโยงโลกของโลกกับรูปลักษณ์หรือระดับความสูง ฟรีดริชใช้มันสําหรับ วางภาพเงาหันหน้าไปทางความใหญ่โต; แวนโก๊ะยกฟิงเกอร์บอร์ดไปตามด้านหน้าและดอกไม้; Modigliani ยืดคอและใบหน้าจนกว่าพวกเขาจะจับคู่กับสนับสนุน ที่ Matisse, Mondrian หรือ Pollock ในที่สุดความสูงก็กลายเป็น สนามสีและจังหวะที่เป็นอิสระ
การจัดหมวดหมู่นี้จะเก็บเฉพาะภาพวาดสีน้ํามันที่มีภาพสูงกว่าความกว้างจริง ๆ เท่านั้น รูปแบบเกือบสี่เหลี่ยมจะได้รับอนุญาตเฉพาะเมื่อแนวตั้งยังคงวัดได้; พาโนรามา, การปลูกพืชเทียม, ไม่รวมภาพวาด สีพาสเทล สีน้ํา ภาพพิมพ์ และภาพถ่าย รูปภาพ สัดส่วน และบันทึกของ Shopify ร้อยภาพได้รับการตรวจสอบแยกกัน
รูปแบบแนวตั้งทําให้ภาพวาดมีความใกล้เคียงกับรูปร่างของมนุษย์มากขึ้น จากนั้นจึงเชิญชวนให้ศิลปินเปลี่ยนความคล้ายคลึงนี้ให้เป็นสถาปัตยกรรม
ร่างกายให้ขนาดทันที ท่าทาง เครื่องแต่งกาย และพื้นหลัง จากนั้นจะพิจารณาว่าความสูงนี้ดูเคร่งขรึม เปราะบาง หรือเคลื่อนที่ได้
ประตู เสา ด้านหน้าอาคาร หรือหน้าต่างนําสายตาและปล่อยให้มีความลึกหลายระดับซ้อนกันในพื้นที่แคบ
ภาพวาดทางศาสนาและตํานานมักเผยแพร่เรื่องราวจากโลกสู่สวรรค์ ตั้งแต่การล่มสลายไปจนถึงการประจักษ์
เมื่อรูปแบบหายไป ความสูงจะยังคงทํางานอยู่: พื้นที่ราบ หยด และป้ายต่างๆ จะถูกจัดเรียงไว้ที่นั่นเหมือนแรงจากน้อยไปมาก
100 ภาพวาดที่ความสูงสร้างดวงตา
การจัดอันดับบรรณาธิการภาพเงาที่กลายเป็นสากล
ไอคอนแนวตั้งสัมบูรณ์ยี่สิบไอคอน
โยฮันเนส เวอร์เมียร์
เด็กหญิงถือต่างหูมุก
ใน "หญิงสาวกับต่างหูมุก" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เวอร์เมียร์ใช้ความสูงเพื่อนําแสงลง ตามผนังใบหน้าและผ้าในขณะที่รักษาฉากให้เงียบโฟกัส ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังทําให้ท่าทางไม่กลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา ที่นั่น โอตมีส่วนช่วยในความทรงจําของงานนี้: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
ยาน ฟาน เอค
คู่สมรสของอาร์โนลฟินี
ใน "Les Époux Arnolfini" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะธรรมดา: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Jan van Eyck ปรับเส้นมวลและอย่างแม่นยํา ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของส่วนรองรับ เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งทําให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ไม่ได้ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.14 ความสูงที่นี่มีส่วนช่วยให้จดจํางานได้ทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
ดิเอโก้ เวลาซเกซ
เมนินาส
ใน "Les Ménines" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Diego Velazquez ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าแล้วกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมเป็น 1.15 ความสูงที่นี่มีส่วนช่วยให้จดจํางานได้ทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
วินเซนต์ แวน โก๊ะ
คาเฟ่เทอเรซในตอนเย็น
ใน "คาเฟ่เทอเรซในตอนเย็น" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง แวนโก๊ะแปลงแรงขับในแนวตั้งของต้นไม้, ดอกไม้หรือด้านหน้าในจังหวะการดํารงชีวิต; สัมผัสเพิ่มขึ้นและทําให้พื้นที่สั่นสะเทือน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างทําให้พื้นที่หายใจ ที่นั่น โอตมีส่วนช่วยในความทรงจําของงานนี้: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
แคสเปอร์ เดวิด ฟรีดริช
นักเดินทางใคร่ครวญทะเลเมฆ
ใน "นักเดินทางใคร่ครวญทะเลเมฆ" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ฟรีดริชวาดรูปหน้าผาหรือ หน้าต่างระหว่างผู้ชมและขอบฟ้า; ความสูงกลายเป็นตัวชี้วัดของการไตร่ตรอง การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ THE อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.27 ความสูงที่นี่มีส่วนช่วยให้จดจํางานได้ทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
ฌาคส์-หลุยส์ เดวิด
การตายของมารัต
ใน "ความตายของมารัต" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Jacques-Louis David ปรับเส้นมวลและอย่างแม่นยํา ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของส่วนรองรับ เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งทําให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ไม่ได้ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.23 ความสูงที่นี่มีส่วนช่วยให้จดจํางานได้ทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
ฌาคส์-หลุยส์ เดวิด
โบนาปาร์ตข้ามนักบุญเบอร์นาร์ดผู้ยิ่งใหญ่
ใน "Bonaparte ข้าม Great Saint Bernard" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะธรรมดา: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Jacques-Louis David ปรับตัวได้อย่างแม่นยํา เส้นมวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าแล้วกลายเป็นที่ใช้งานเป็นรูปร่างทาสี รายงาน ความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.22 ความสูงที่นี่มีส่วนช่วยให้จดจํางานได้ทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
วินเซนต์ แวน โก๊ะ
ทานตะวัน
ใน "ดอกทานตะวัน" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง แวนโก๊ะแปลงแรงขับในแนวตั้งของต้นไม้ดอกไม้หรือ ด้านหน้าในจังหวะการดํารงชีวิต; สัมผัสเพิ่มขึ้นและทําให้พื้นที่สั่นสะเทือน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําสายตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างทําให้พื้นที่หายใจ ความสูง มีส่วนช่วยในความทรงจําของงานในทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
โธมัส เกนส์โบโรห์
เด็กชายสีน้ําเงิน
ใน "The Blue Boy" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Thomas Gainsborough ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ความสูงที่นี่มีส่วนช่วยให้ความทรงจําทันทีของงาน : ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
จอร์จ สตับส์
เสื้อกั๊ก
ใน "เสื้อกั๊ก" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง George Stubbs ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของส่วนรองรับ เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งทําให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ไม่ได้ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.22 ความสูงที่นี่มีส่วนช่วยให้จดจํางานได้ทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
วงเวทย์
ใน "The Magic Circle" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่าน, ผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มข้นของตัวแบบ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี รายงาน ความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.47 ความสูงที่นี่มีส่วนช่วยให้จดจํางานได้ทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
ฟรานซ์ มาร์ค
ม้าสีน้ําเงิน I
ใน "ม้าสีน้ําเงิน I" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Franz Marc ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาได้อย่างแม่นยํา ถึงการเคลื่อนขึ้นของส่วนรองรับ รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินจะแปลงให้เป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.34 ที่นั่น โอตมีส่วนช่วยในความทรงจําของงานนี้: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
จอร์จ ซูรัต
ละครสัตว์
ใน "Le Cirque" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Georges Seurat ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาได้อย่างแม่นยํา ต่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ท่าทางตัดแกนแนวตั้งกับเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งทําให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
ปลาทอง
ใน "ปลาทอง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนกําแพงสีสันสดใสที่รูป, หน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความเบา เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพ ควบคุมคือ 1.51 ความสูงที่นี่มีส่วนช่วยให้จดจํางานได้ทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
พอล โกแกง
พระคริสต์สีเหลือง
ใน "พระคริสต์สีเหลือง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Paul Gauguin ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขจะกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดของโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําทันทีของ ผลงาน: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
เอดูอาร์ มาเนต์
ห้า
ใน "Le Fifre" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะธรรมดา แต่ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมอง ขนาดของตัวเลข และการกระจายของแสง Édouard Manet ปรับเส้น มวล และช่วงเวลาให้เข้ากับ การเคลื่อนที่ขึ้นของส่วนรองรับ รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินจะแปลงให้เป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.71 ความสูง มีส่วนช่วยในความทรงจําของงานในทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
โยฮันเนส เวอร์เมียร์
สาวใช้นม
ใน "La Laitière" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เวอร์เมียร์ใช้ความสูงเพื่อนําแสงลงมาตาม ผนังใบหน้าและผ้าในขณะที่รักษาฉากเงียบโฟกัส การจ้องมองดําเนินไปในขั้นตอน: พื้นหน้าให้ขนาดศูนย์ถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ รายงาน ความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.12 ความสูงที่นี่มีส่วนช่วยให้จดจํางานได้ทันที: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
อัลเบรชท์ ดูเรอร์
ภาพเหมือนตนเองด้วยขน
ใน "ภาพเหมือนตนเองด้วยขนสัตว์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Albrecht Dürer ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างชุดสูทและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําทันทีของ ผลงาน: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
จูดิธ ไอ
ใน "จูดิธที่ 1" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะธรรมดา: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Gustav Klimt ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อ การเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดของโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําทันทีของงาน: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
โรเบิร์ต เดโลเนย์
หอไอเฟลแดง
ใน "หอไอเฟลสีแดง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Robert Delaunay ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ ความสูงมีส่วนทําให้หน่วยความจําที่นี่ ทันทีของงาน: ภาพเงา แกนสถาปัตยกรรม หรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →ตัวเครื่องเป็นตัววัดเฟรม
ภาพบุคคล ตัวเลข และการปรากฏตัวในแนวตั้งแบบเต็มความยาว
ฟรีดา คาห์โล
ภาพเหมือนตนเองพร้อมสร้อยคอหนามและนกฮัมมิ่งเบิร์ด
ใน "ภาพเหมือนตนเองด้วยสร้อยคอหนามและนกฮัมมิ่งเบิร์ด" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Frida Kahlo ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา, มวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างชุดสูทและด้านล่างป้องกันไม่ให้ท่ากลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ต้อง ลดเหลือท่า; เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างรูปลักษณ์ของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
เอลิซาเบ็ธ วีจี เลอ บรุน
ภาพเหมือนตนเองด้วยหมวกฟาง
ใน "ภาพเหมือนตนเองด้วยหมวกฟาง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะธรรมดา แต่ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมอง ขนาดของตัวเลข และการกระจายแสง เอลิซาเบ ธ วีจี เลอ บรุน ปรับเปลี่ยนได้อย่างแม่นยํา เส้น มวล และช่วงเวลาที่เคลื่อนขึ้นด้านบนของส่วนรองรับ ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้าง เครื่องแต่งกาย และพื้นหลังทําให้ท่าทางไม่กลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา ส่วนรองรับจะมาพร้อมกับร่างกาย โดยไม่ลดทอนลงเป็นท่า เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์
คาร์เมนซิต้า
ใน "La Carmencita" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่ากลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดมันลงเป็นท่า; เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างรูปลักษณ์ของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
ฌอง-โอกุสต์-โดมินิก อิงเกรส
มาดามมอยเตสซิเออร์
ใน "มาดามมอยเตสซิเยร์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะธรรมดา: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมอง ขนาดของตัวเลข และการกระจายแสง Jean-Auguste-Dominique Ingres ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา มวลและช่วงเวลาที่มีการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินจะแปลงมันเป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพ ควบคุมคือ 1.31 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดมันลงเป็นท่า; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
พอล เซซาน
เด็กชายในชุดแดง
ใน "เด็กชายในชุดสีแดง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Paul Cézanne ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่ากลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดมันลงเป็นท่า; เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างรูปลักษณ์ของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
เดอะ กรีน เรย์
ใน "The Green Ray" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนผนังหรือหน้าต่างที่มีสีสัน และการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความเบา เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพที่ควบคุม คือ 1.25 ส่วนรองรับจะมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
เอกอน ชีเลอ
ภาพเหมือนตนเองในเสื้อกั๊กสีเหลือง
ใน "ภาพเหมือนตนเองในเสื้อกั๊กสีเหลือง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Egon Schiele ปรับเส้นมวลและอย่างแม่นยํา ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดเหลือหนึ่ง โพสท่า; เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
พอล โกแกง
แองเจล่าที่สวยงาม
ใน "La Belle Angèle" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Paul Gauguin ปรับเส้นมวลและ ช่วงไปยังการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินจะแปลงมันเป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.28 ส่วนรองรับจะมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
เจมส์ แอบบอตต์ แมคนีล วิสต์เลอร์
ความกลมกลืนในสีเทาและสีเขียว: Miss Cicely Alexander
ใน "ความสามัคคีในสีเทาและสีเขียว: มิสซิเซลีอเล็กซานเดอร์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง James Abbott McNeill Whistler ปรับตัว แม่นยําเส้นมวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน จ้องมองความคืบหน้าในขั้นตอน: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์ถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ รายงาน ความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.93 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
ราฟาเอล
ภาพเหมือนของพระคาร์ดินัล
ใน "ภาพเหมือนของพระคาร์ดินัล" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ราฟาเอลปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่ากลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดมันลงเป็นท่า; เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างรูปลักษณ์ของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
ทิเชียน
ชาร์ลส์ที่ 5 บนหลังม้าในมึลเบิร์ก
ใน "ชาร์ลส์ที่ 5 บนหลังม้าในมึลเบิร์ก" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ทิเชียนปรับเส้นมวลและอย่างแม่นยํา ช่วงเวลาที่การเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าแล้วกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมเป็น ตั้งแต่ 1.19 การสนับสนุนจะมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
ดิเอโก้ เวลาซเกซ
กัสปาร์ เด กุซมาน เคานต์-ดยุคแห่งโอลิวาเรส บนหลังม้า
ใน "Gaspar de Guzman, Count-Duke of Olivares, on Horseback" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Diego Velazquez ปรับตัวได้อย่างแม่นยํา เส้น มวล และช่วงเวลาในการเคลื่อนที่ขึ้นของส่วนรองรับ รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินจะแปลงให้เป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง อัตราส่วนความสูง/ความกว้าง ภาพควบคุมคือ 1.32 ส่วนรองรับจะมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
อเมเดโอ โมดิเกลียนี่
เสื้อสีชมพู
ใน "เสื้อสีชมพู" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Modigliani ให้ความยาวของใบหน้าและลําคอกับของ สนับสนุนทําให้รูปแบบแนวตั้งเป็นส่วนสําคัญของสไตล์ของเขา การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของ ภาพควบคุมคือ 1.56 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดมันลงเป็นท่า; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
อเมเดโอ โมดิเกลียนี่
หญิงสาวในชุดสีเหลือง (เรเน่ โมด็อท)
ใน "หญิงสาวกับชุดสีเหลือง (Renée Modot)" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Modigliani ให้การยืดใบหน้า และจากคอไปยังการสนับสนุนทําให้รูปแบบแนวตั้งเป็นส่วนสําคัญของสไตล์ของมัน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังทําให้ท่าทางไม่กลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา การสนับสนุน มาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างรูปลักษณ์ของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
แม็กซ์ เบ็คมันน์
Quappi สีน้ําเงิน
ใน "Quappi in Blue" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Max Beckmann ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าแล้วกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมเป็น 1.69 ส่วนรองรับจะมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
เอดูอาร์ มาเนต์
ระเบียง
ใน "Le Balcon" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะธรรมดา: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Édouard Manet ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาได้อย่างแม่นยํา ไปจนถึงการเคลื่อนขึ้นของส่วนรองรับ รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินจะแปลงให้เป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.39 THE การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างรูปลักษณ์ของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์
ร่ม
ใน "ร่ม" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เรอนัวร์ถือการเคลื่อนไหวของคู่รักหรือฝูงชนไว้ในที่เดียว องค์ประกอบสูงที่ยืดหยุ่นฟื้นตัวอย่างต่อเนื่องโดยผ้า ท่าทางตัดแกนแนวตั้งกับเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ การสนับสนุนมาพร้อมกับ ร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์
เต้นรําใน Bougival
ใน "La Danse à Bougival" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เรอนัวร์ถือการเคลื่อนไหวของคู่รักหรือฝูงชนไว้ในที่เดียว องค์ประกอบสูงที่ยืดหยุ่นฟื้นตัวอย่างต่อเนื่องโดยผ้า ท่าทางตัดแกนแนวตั้งกับเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ การสนับสนุนมาพร้อมกับ ร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์
เต้นรําในชนบท
ใน "การเต้นรําในประเทศ" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เรอนัวร์ถือการเคลื่อนไหวของคู่รักหรือฝูงชนไว้ในที่เดียว องค์ประกอบสูงที่ยืดหยุ่นฟื้นตัวอย่างต่อเนื่องโดยผ้า ท่าทางตัดแกนแนวตั้งกับเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ การสนับสนุนมาพร้อมกับ ร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์
เต้นรําในเมือง
ใน "เต้นรําในเมือง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เรอนัวร์ถือการเคลื่อนไหวของคู่รักหรือฝูงชนไว้ในที่เดียว องค์ประกอบสูงที่ยืดหยุ่นฟื้นตัวอย่างต่อเนื่องโดยผ้า ท่าทางตัดแกนแนวตั้งกับเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ การสนับสนุนมาพร้อมกับ ร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง เครื่องแต่งกาย ท่าทาง และพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของนางแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →ยกระดับการเล่าเรื่อง
เรื่องศักดิ์สิทธิ์ ตํานาน และละครจากเบื้องบน
เอล เกรโก
ทรินิตี้
ใน "The Trinity" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง El Greco ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อ การเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดของโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกโลกโลกถึง การประจักษ์ การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉากนั้น
ดูการสืบพันธุ์ →
ราฟาเอล
เดอะเพิร์ล
ใน "ไข่มุก" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ราฟาเอลปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อ การเคลื่อนที่ขึ้นของส่วนรองรับ เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งทําให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ไม่ได้ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.27 ระดับความสูง จัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอน ตั้งแต่โลกโลกไปจนถึงรูปลักษณ์ภายนอก ภัยคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉากนั้น
ดูการสืบพันธุ์ →
เลโอนาร์โด ดา วินชี
พระแม่แห่งหิน
ใน "พระแม่แห่งหิน" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เลโอนาร์โดดาวินชีปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาที่การเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขจะกระจายออกไปในความสูงและนําไปสู่จากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดเรื่องราวเป็นระดับตั้งแต่ โลกโลกไปสู่การประจักษ์ การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉากนั้น
ดูการสืบพันธุ์ →
คาราวัจโจ
เอคเช่ โฮโม
ใน "Ecce Homo" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง คาราวัจโจปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อ การเคลื่อนที่ขึ้นของส่วนรองรับ รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินจะแปลงให้เป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.26 ระดับความสูง จัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอน ตั้งแต่โลกโลกไปจนถึงรูปลักษณ์ภายนอก ภัยคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉากนั้น
ดูการสืบพันธุ์ →
คาราวัจโจ
ดาวิดและโกลิอัท
ใน "เดวิดและโกลิอัท" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง คาราวัจโจปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาในการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดของโลกไปยังจุดดราม่าหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นระดับของโลก ทางโลกไปสู่รูปลักษณ์ การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉากนั้น
ดูการสืบพันธุ์ →
อาร์เทมิเซีย เจนติเลสกี
จูดิธตัดศีรษะโฮโลเฟอร์เนส
ใน "จูดิ ธ ตัดหัวโฮโลเฟิร์น" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Artemisia Gentileschi ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา, the มวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดของโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็น ระดับตั้งแต่โลกไปจนถึงรูปลักษณ์ภายนอก การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
บรอนซิโน
สัญลักษณ์เปรียบเทียบชัยชนะของดาวศุกร์
ใน "สัญลักษณ์เปรียบเทียบของชัยชนะของดาวศุกร์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Bronzino ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาที่การเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขจะกระจายออกไปในความสูงและนําไปสู่จากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดเรื่องราวเป็นระดับตั้งแต่ โลกโลกไปสู่การประจักษ์ การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉากนั้น
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ โมโร
ออร์ฟัส
ใน "Orpheus" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Gustave Moreau ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาได้อย่างแม่นยําเพื่อ การเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดของโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกโลกโลกถึง การประจักษ์ การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉากนั้น
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดเวิร์ด เบิร์น-โจนส์
วงล้อแห่งโชคลาภ
ใน "วงล้อแห่งโชคลาภ" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เอ็ดเวิร์ดเบิร์นโจนส์ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน การจ้องมองจะดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ ตั้งแต่ 2.04 Elevation จัดเรื่องราวเป็นฉากๆ ตั้งแต่โลกบนโลกไปจนถึงรูปลักษณ์ การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉากนั้น
ดูการสืบพันธุ์ →
วิลเลียม บูเกโร
การกําเนิดของดาวศุกร์
ใน "การกําเนิดของดาวศุกร์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง William Bouguereau ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาที่การเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขจะกระจายออกไปในความสูงและนําไปสู่จากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดเรื่องราวเป็นระดับตั้งแต่ โลกโลกไปสู่การประจักษ์ การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉากนั้น
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
ไซซี อินวิดิโอซา
ใน "Circe Invidiosa" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ทําให้ร่างของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร ผ้าม่าน, ผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มข้นของตัวแบบ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี รายงาน ความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 2.14 Elevation จัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนตั้งแต่โลกทางโลกไปจนถึงรูปลักษณ์ การคุกคาม หรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
โอเฟลีที่ขอบสระน้ํา
ใน "Ophélie ที่ขอบของบ่อ" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่านผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง รายงาน ความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.70 ระดับความสูงจะจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนตั้งแต่โลกทางโลกไปจนถึงรูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
นักบุญยูลาเลีย
ใน "Sainte Eulalie" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่าน, ผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ รายงาน ความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.65 ระดับความสูงจะจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนตั้งแต่โลกทางโลกไปจนถึงรูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
จิตใจเปิดกล่องทองคํา
ใน "จิตใจเปิดกล่องทองคํา" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่านผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมไม่กี่เส้นซึ่งทําให้องค์ประกอบมีเสถียรภาพโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว รายงาน ความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.58 ระดับความสูงจะจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนตั้งแต่โลกทางโลกไปจนถึงรูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
เลดี้แห่งชาลอตต์มองแลนสล็อต
ใน "The Lady of Shalott มองไปที่ Lancelot" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Waterhouse ทําให้ร่างของเขามีระดับความสูง ละคร; ผ้าม่านผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างทาสี THE ควบคุมภาพความสูง/ความกว้างอัตราส่วน 1.84 ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวในขั้นตอนจากโลกโลกไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
จิโอวานนี่ บัตติสต้า ติเอโปโล
ปฏิสนธินิรมล
ใน "ปฏิสนธินิรมล" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Giovanni Battista Tiepolo ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา, the มวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดของโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็น ระดับตั้งแต่โลกไปจนถึงรูปลักษณ์ภายนอก การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
ยูจีน เดลาครัวซ์
ฉากจากการสังหารหมู่ที่ Scio
ใน "ฉากจากการสังหารหมู่ที่ Scio" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Eugène Delacroix ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา, the มวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน การจ้องมองจะดําเนินไปในขั้นตอน: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพ ควบคุมคือ 1.29 ระดับความสูงจะจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอน ตั้งแต่โลกบนโลกไปจนถึงรูปลักษณ์ การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
ฟรานซิสโก เด โกยา
จูดิธและโฮโลเฟอร์เนส
ใน "จูดิธและโฮโลเฟิร์น" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ฟรานซิสโกเดอโกยาปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาที่การเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขจะกระจายออกไปในความสูงและนําไปสู่จากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดเรื่องราวเป็นระดับตั้งแต่ โลกโลกไปสู่การประจักษ์ การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉากนั้น
ดูการสืบพันธุ์ →
คอร์เรจจิโอ
ความรักของคนเลี้ยงแกะที่รู้จักกันในชื่อ The Night
ใน "The Adoration of the Shepherds หรือที่รู้จักในชื่อ The Night" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Correggio ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา, the มวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าแล้วกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพ ควบคุมคือ 1.37 ระดับความสูงจะจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอน ตั้งแต่โลกบนโลกไปจนถึงรูปลักษณ์ การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
จอร์จ เดอ ลา ตูร์
แมดเดอลีนกับเปลวไฟที่สูบบุหรี่
ใน "The Madeleine with the Smoking Flame" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Georges de La Tour ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา, the มวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดของโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็น ระดับตั้งแต่โลกไปจนถึงรูปลักษณ์ภายนอก การคุกคาม หรือการเปิดเผยที่ครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →สนามพลังอิสระ
แนวตั้งสมัยใหม่: สี จังหวะ และนามธรรม
อองรี มาติส
ชาวสเปน: ความสามัคคีในสีน้ําเงิน
ใน "สเปน: ความสามัคคีในสีฟ้า" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนผนังสีที่ รูปหน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความเบา การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของ ภาพควบคุมคือ 1.30 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป แต่กลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบป้ายและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
หน้าต่างเปิดอยู่ คอลลิอูร์
ใน "หน้าต่างเปิด, Collioure" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนกําแพงสีสันสดใสที่ รูปหน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความเบา สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างทําให้พื้นที่หายใจ รูปแบบไม่ได้ ไม่เพียงแต่ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป แต่ยังกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบ สัญญาณ และการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
หน้าต่างสีน้ําเงิน
ใน "หน้าต่างสีฟ้า" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนกําแพงสีสันที่รูป, หน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความเบา สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างทําให้พื้นที่หายใจ รูปแบบไม่มีอีกต่อไป ปรับให้เข้ากับร่างกายเท่านั้น: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบ สัญญาณ และการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
ชุดสีเขียว
ใน "ชุดสีเขียว" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนผนังหรือหน้าต่างที่มีสีสัน และการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความเบา รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินจะแปลงให้เป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพที่ควบคุม คือ 1.24 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป แต่ยังกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบ ป้าย และการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
ทรงผมสีเขียวโอดาลิสก์
ใน "Odalisque Coiffure Verte" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนกําแพงสีสันสดใสที่ รูปหน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความเบา การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของ ภาพควบคุมคือ 1.24 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป แต่กลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบป้ายและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
หญิงสาวที่มีตาสีเขียว
ใน "หญิงสาวที่มีตาสีเขียว" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนกําแพงสีสันที่รูป, หน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความเบา ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างชุดสูทและพื้นหลังทําให้การติดตั้งไม่สามารถกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดาได้ รูปแบบไม่เพียงแค่เหมาะสําหรับอีกต่อไป ร่างกาย: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบป้ายและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อเมเดโอ โมดิเกลียนี่
เสื้อกันหนาวสีเหลือง
ใน "เสื้อกันหนาวสีเหลือง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Modigliani ให้ความยาวของใบหน้าและลําคอกับการสนับสนุน, ทําให้รูปแบบแนวตั้งเป็นส่วนสําคัญของสไตล์ของเขา ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพ ควบคุมคือ 1.52 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป แต่กลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติที่กระจายพื้นที่ราบป้ายและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อเมเดโอ โมดิเกลียนี่
สาวในเสื้อสีเขียว
ใน "Girl in a Green Blouse" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Modigliani ให้ความยาวของใบหน้าและลําคอกับสิ่งนั้น สนับสนุนทําให้รูปแบบแนวตั้งเป็นส่วนสําคัญของสไตล์ของมัน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังทําให้ท่าทางไม่กลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา รูปแบบไม่ได้เป็นเพียงอีกต่อไป ปรับให้เข้ากับร่างกาย: กลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบ สัญญาณ และการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อเล็กเซจ ฟอน ยาว์เลนสกี้
หัวของผู้หญิงลึกลับบนพื้นหลังสีแดง
ใน "หัวหน้าหญิงลึกลับบนพื้นหลังสีแดง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Alexej von Jawlensky ปรับพวกเขาอย่างแม่นยํา เส้น มวล และช่วงเวลาที่เคลื่อนขึ้นด้านบนของส่วนรองรับ ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้าง ชุดสูท และพื้นหลังทําให้ท่าทางไม่กลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา รูปแบบไม่ได้เป็นเพียงอีกต่อไป ปรับให้เข้ากับร่างกาย: กลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบ สัญญาณ และการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบหมายเลข VI (ส่วนหน้าสีน้ําเงิน)
ใน "องค์ประกอบหมายเลข VI (Blue Facade)" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Piet Mondrian ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา, the มวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมไม่กี่ซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีเสถียรภาพโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพ ควบคุมคือ 1.43 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป แต่กลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติที่กระจายพื้นที่ราบ ป้าย และการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
Murnau - สวน II
ใน "Murnau - The Garden II" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Wassily Kandinsky ปรับเส้นมวลและอย่างแม่นยํา ช่วงเวลาที่การเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าแล้วกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมเป็น ตั้งแต่ 1.30 น. รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป แต่ยังกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบ ป้าย และการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
แจ็คสัน พอลล็อค
สารส่องแสง
ใน "สารระยิบระยับ" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Pollock กีดกันแนวตั้งของบทบาทดั้งเดิมของมันเป็นกรอบสําหรับ แปลงเป็นสนามพลังงานที่ปกคลุมไปด้วยหยด, ห่วงและปก รูปแบบที่วาดขึ้นจะทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินจะแปลงให้เป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง รายงาน ความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.25 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติที่กระจายพื้นที่ราบป้ายและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
แจ็คสัน พอลล็อค
อีสเตอร์และโทเท็ม
ใน "อีสเตอร์และโทเท็ม" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Pollock กีดกันแนวดิ่งของบทบาทดั้งเดิมของมันในฐานะกรอบสําหรับ แปลงเป็นสนามพลังงานที่ปกคลุมไปด้วยหยดวนซ้ําและทําซ้ํา การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ รายงาน ความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.45 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติที่กระจายพื้นที่ราบป้ายและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
แจ็คสัน พอลล็อค
ฟูลฟาทอมไฟว์
ใน "Full Fathom Five" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Pollock กีดกันแนวตั้งของบทบาทดั้งเดิมของมันในฐานะกรอบสําหรับ แปลงเป็นสนามพลังงานที่ปกคลุมด้วยหยดลูปและทําซ้ํา เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมไม่กี่เส้นซึ่งทําให้องค์ประกอบมีเสถียรภาพโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้าง ภาพควบคุมคือ 1.70 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป แต่กลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดวาร์ด มันช์
ไซเปรสแสงจันทร์
ใน "ไซเปรสในแสงจันทร์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Edvard Munch ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าแล้วกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมเป็น 1.47 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป แต่ยังกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบ ป้าย และการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดวาร์ด มันช์
ผู้หญิงในชุดสีน้ําเงินอยู่หน้าน้ําสีฟ้า
ใน "ผู้หญิงในชุดสีน้ําเงินในด้านหน้าน้ําสีฟ้า" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Edvard Munch ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา, the มวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างชุดสูทและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับอีกต่อไป ร่างกาย: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบป้ายและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดวาร์ด มันช์
ภาพเหมือนตนเอง.ระหว่างนาฬิกากับเตียง
ใน "ภาพเหมือนตนเอง ระหว่างนาฬิกากับเตียง" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Edvard Munch ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา, มวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างชุดสูทและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย รูปแบบไม่เพียงแค่เหมาะสําหรับอีกต่อไป ร่างกาย: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบป้ายและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
พอล โกแกง
ม้าขาว
ใน "ม้าขาว" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Paul Gauguin ปรับเส้นมวลและ ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของส่วนรองรับ เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งทําให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ไม่ได้ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.54 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป แต่ยังกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบ ป้าย และการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
โอดิลอน เรดอน
รถถังอพอลโล
ใน "The Char d'Apollon" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Odilon Redon ปรับเส้นมวลและอย่างแม่นยํา ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าแล้วกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมเป็น 1.26 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป แต่ยังกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบ ป้าย และการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
Akhtyrka โบสถ์สีแดง
ใน "Akhtyrka, โบสถ์สีแดง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Wassily Kandinsky ปรับเส้นมวลและอย่างแม่นยํา ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ รูปแบบไม่ได้เป็นเพียงอีกต่อไป ปรับให้เข้ากับร่างกาย: กลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบ สัญญาณ และการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →ทับซ้อนความลึก
หน้าต่าง สวน ถนน และภูมิทัศน์ที่สร้างขึ้น
เอ็ดการ์ เดอกาส์
ชั้นเรียนเต้นรํา
ใน "The Dance Class" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Degas ตอบโต้แนวตั้งด้วยการตัดเฉียงและ ท่าทางที่ถูกขัดจังหวะ; การจ้องมองจะลอยขึ้นไปที่ภาพโดยไม่ติดตามแกนที่มีความเสถียรเกินไป ท่าทางจะตัดแกนแนวตั้งกับเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งทําให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ องค์ประกอบ ซ้อนทับพื้นหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในกลายเป็นทางข้ามแนวตั้งอย่างแท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดการ์ เดอกาส์
ในร้านกาแฟ L'Absinthe กล่าว
ใน "ในร้านกาแฟ" L'Absinthe กล่าว "รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Degas ตอบโต้แนวตั้งด้วยการตัดเฉียงและ ท่าทางที่ถูกขัดจังหวะ; การจ้องมองจะลอยขึ้นไปยังภาพโดยไม่ติดตามแกนที่เสถียรเกินไป สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําสายตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ องค์ประกอบซ้อนทับพื้นหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในกลายเป็นทางข้ามแนวตั้งอย่างแท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดการ์ เดอกาส์
เดอะสตาร์/นักเต้นบนเวที
ใน "The Star/Dancer on Stage" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Degas ตอบโต้แนวตั้งด้วยการตัดเฉียง และท่าทางขัดจังหวะ; จ้องมองขึ้นไปในภาพโดยไม่ต้องปฏิบัติตามแกนที่มีเสถียรภาพมากเกินไป ท่าทางตัดแกนแนวตั้งกับเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งให้ความสูงเป็นจังหวะการเคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งอนุสาวรีย์ ที่นั่น องค์ประกอบซ้อนทับพื้นหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในกลายเป็นทางข้ามแนวตั้งอย่างแท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
โยฮันเนส เวอร์เมียร์
ศิลปะแห่งการวาดภาพ
ใน "ศิลปะแห่งการวาดภาพ" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เวอร์เมียร์ใช้ความสูงเพื่อนําแสงลง ตามผนัง ใบหน้า และผ้า ในขณะที่รักษาฉากให้เข้มข้นอย่างเงียบ ๆ รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินก็เปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมที่มีสีและจังหวะของตัวเอง THE อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพที่ควบคุมคือ 1.19 องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
โยฮันเนส เวอร์เมียร์
คอนเสิร์ต
ใน "คอนเสิร์ต" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เวอร์เมียร์ใช้ความสูงเพื่อนําแสงลงไปตาม ผนัง ใบหน้า และผ้า ในขณะที่รักษาฉากให้เงียบโฟกัส ท่าทางจะตัดแกนแนวตั้งกับเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งทําให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ ที่นั่น องค์ประกอบซ้อนทับพื้นหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในกลายเป็นทางข้ามแนวตั้งอย่างแท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
โยฮันเนส เวอร์เมียร์
หญิงสาวกับแก้วไวน์
ใน "หญิงสาวกับแก้วไวน์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เวอร์เมียร์ใช้ความสูงเพื่อดึงมันลงมา แสงตามผนังใบหน้าและผ้าในขณะที่ทําให้ฉากเงียบโฟกัส ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังทําให้ท่าทางไม่กลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา องค์ประกอบซ้อนทับพื้นหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในกลายเป็นทางข้ามแนวตั้งอย่างแท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
คล็อด โมเนต์
ผู้หญิงในสวน
ใน "ผู้หญิงในสวน" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง โมเนต์ใช้ความสูงเพื่อซ้อนทับดินรูปสถาปัตยกรรมและ ท้องฟ้า เพื่อให้แสงผ่านระนาบต่อเนื่องกันหลายระนาบ ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังทําให้ท่าทางไม่กลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้า, รูปแบบและท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในกลายเป็นทางข้ามแนวตั้งอย่างแท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
คล็อด โมเนต์
ถนนมงตอร์เกย ในกรุงปารีส เทศกาลวันที่ 30 มิถุนายน ค.ศ.1878
ใน "La Rue Montorgueil, in Paris. Festival of June 30, 1878" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง โมเนต์ใช้ความสูงเพื่อ วางทับพื้นดิน รูป สถาปัตยกรรม และท้องฟ้า เพื่อให้แสงผ่านระนาบต่อเนื่องกันหลายระนาบ สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําสายตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาไว้ พื้นที่หายใจ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
คล็อด โมเนต์
ผู้หญิงที่มีร่มกันแดดหันหน้าไปทางขวา
ใน "ผู้หญิงที่มีร่มกันแดดหันหน้าไปทางขวา" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง โมเนต์ใช้ความสูงเพื่อซ้อนทับ พื้นดิน, รูป, สถาปัตยกรรมและท้องฟ้าเพื่อให้แสงผ่านหลายระนาบต่อเนื่อง ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ที่นั่น องค์ประกอบซ้อนทับพื้นหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในกลายเป็นทางข้ามแนวตั้งอย่างแท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
คล็อด โมเนต์
ผู้หญิงกางร่มซ้าย
ใน "ผู้หญิงที่มีร่มกันแดดหันหน้าไปทางซ้าย" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง โมเนต์ใช้ความสูงเพื่อซ้อนทับ พื้นดิน, รูป, สถาปัตยกรรมและท้องฟ้าเพื่อให้แสงผ่านหลายระนาบต่อเนื่อง ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ที่นั่น องค์ประกอบซ้อนทับพื้นหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในกลายเป็นทางข้ามแนวตั้งอย่างแท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
คล็อด โมเนต์
Camille Monet (1847-1879) ในสวน Argentieu
ใน "Camille Monet (1847-1879) ในสวน Argentieu" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง โมเนต์ใช้ความสูงเพื่อ วางทับพื้นดิน รูป สถาปัตยกรรม และท้องฟ้า เพื่อให้แสงผ่านระนาบต่อเนื่องกันหลายระนาบ สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําสายตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาไว้ พื้นที่หายใจ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
แคสเปอร์ เดวิด ฟรีดริช
หน้าผาชอล์กบนเกาะรูเกน
ใน "หน้าผาชอล์กบนเกาะ Rügen" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ฟรีดริชวาดขึ้นรูปหน้าผาหรือ หน้าต่างระหว่างผู้ชมและขอบฟ้า; ความสูงกลายเป็นตัวชี้วัดของการไตร่ตรอง สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษากลิ่นหายใจของ อวกาศ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
แคสเปอร์ เดวิด ฟรีดริช
ผู้หญิงที่หน้าต่าง
ใน "ผู้หญิงในหน้าต่าง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ฟรีดริชวาดรูปหน้าผาหรือหน้าต่างระหว่าง ผู้ชมและขอบฟ้า; ความสูงกลายเป็นตัวชี้วัดของการไตร่ตรอง การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้าง ภาพควบคุมคือ 1.41 องค์ประกอบซ้อนทับพื้นหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
วินเซนต์ แวน โก๊ะ
โบสถ์ Auvers-sur-Oise มองจากมุข
ใน "The Church of Auvers-sur-Oise, see from the apse" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะธรรมดา: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง แวนโก๊ะเปลี่ยนแรงขับในแนวตั้งของ ต้นไม้ดอกไม้หรือด้านหน้าในจังหวะการดํารงชีวิต; สัมผัสเพิ่มขึ้นและทําให้พื้นที่สั่นสะเทือน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างทําให้ลมหายใจหายใจ อวกาศ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
เจมส์ แอบบอตต์ แมคนีล วิสต์เลอร์
Nocturne สีน้ําเงินและสีทอง - สะพานเก่าแห่ง Battersea
ใน "Nocturne in Blue and Gold - Battersea's Old Bridge" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง James Abbott McNeill Whistler ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี THE อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพที่ควบคุมคือ 1.32 องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
อัลเฟรด ซิสลีย์
โบสถ์มอเร็ตหลังฝนตก
ใน "คริสตจักรแห่งมอเร็ตหลังฝน" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง อัลเฟรดซิสเลย์ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา, มวลและช่วงเวลาในการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ องค์ประกอบซ้อนทับ พื้นหน้า ลวดลาย และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในกลายเป็นทางข้ามแนวตั้งอย่างแท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาคีน โซโรลลา
Charles V Basin ที่อัลคาซาร์แห่งเซบียา
ใน "Charles V Basin at the Alcazar of Seville" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะธรรมดา: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Joaquin Sorolla ปรับพวกเขาอย่างแม่นยํา เส้นมวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน การจ้องมองจะดําเนินไปในขั้นตอน: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของ ภาพควบคุมคือ 1.50 องค์ประกอบซ้อนทับพื้นหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาคีน โซโรลลา
ศาลเต้นรํา อัลคาซาร์แห่งเซบียา
ใน "Court of Dances, Alcazar of Seville" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะธรรมดา: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Joaquin Sorolla ปรับเส้นได้อย่างแม่นยํา มวลและช่วงเวลาที่เคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ท่าทางตัดแกนแนวตั้งกับเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งอนุสาวรีย์ องค์ประกอบซ้อนทับก่อน แผนผัง รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในกลายเป็นทางข้ามแนวตั้งอย่างแท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาคีน โซโรลลา
มาเรียในลากรันจา
ใน "María à La Granja" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Joaquin Sorolla ปรับเส้นมวลและอย่างแม่นยํา ช่วงเวลาสําหรับการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุ; แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าแล้วกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมเป็น 2.01 องค์ประกอบซ้อนทับพื้นหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในกลายเป็นทางข้ามแนวตั้งอย่างแท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
คนเก็บส้ม
ใน "The Orange Gatherers" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่านผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง รายงาน ความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.47 องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้า รูปแบบ และท้องฟ้า ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →กายวิภาคของรูปแบบ
ห้าวิธีในการอาศัยอยู่ในแนวดิ่ง
รูปแบบแนวตั้งสามารถรองรับแกนกลางที่มีเสถียรภาพมาก แต่องค์ประกอบที่แข็งแกร่งที่สุดจะหลีกเลี่ยงความซ้ําซากจําเจ แขน, เส้นทแยงมุมทางสถาปัตยกรรม, ม่านหรือเส้นที่หายไปขัดจังหวะการปีน ช่องว่าง ด้านข้างยังมีบทบาทชี้ขาด: แยกภาพเงา ให้อากาศกับลวดลาย หรือทําให้รู้สึกถึงแรงกดของเฟรม
สัดส่วนยังเปลี่ยนเอฟเฟกต์ แนวตั้งปานกลางยังคงอยู่ใกล้หน้าต่างและเหมาะสําหรับการตกแต่งภายในของเวอร์เมียร์ รูปแบบที่เพรียวบางมากทําให้ร่างนั้นเข้าใกล้คอลัมน์มากขึ้น เช่นเดียวกับ Waterhouse หรือ Klimt ระหว่างทั้งสอง จิตรกรภูมิทัศน์และศิลปินสมัยใหม่ใช้ประโยชน์จากการซ้อนทับของเครื่องบิน พื้นดิน รูปแบบ ขอบฟ้า และท้องฟ้า กลายเป็นสี่จังหวะของการอ่านค่าเดียวกัน
รูปหรือสถาปัตยกรรมทําให้ภาพมีความเสถียรและช่วยให้สามารถวัดความสูงได้ทันที
จะตัดโมเมนตัมขาขึ้น สร้างการเคลื่อนไหว และป้องกันไม่ให้องค์ประกอบมีความสมมาตรหรือคงที่
ส่วนหน้า ตรงกลาง และส่วนบนจัดระเบียบการเล่าเรื่อง เชิงพื้นที่ หรือการส่องสว่าง
ความเงียบรอบลวดลายช่วยเสริมการมีอยู่ของมันและทําให้เฟรมมีแรงกดดันที่เห็นได้ชัดเจน
การสัมผัส สี และป้ายทําให้ดวงตาเงยหน้าขึ้น แม้ว่าจะไม่มีโครงสร้างรูปภาพก็ตาม
วิธีการคัดเลือก
แนวตั้งที่วัดได้อย่างแท้จริง
น้ํามันเท่านั้น
ผลงานร้อยชิ้นเป็นภาพวาดสีน้ํามัน ไม่รวมภาพวาด หมึก สีพาสเทล สีน้ํา ภาพพิมพ์และภาพถ่าย
ความสูงด้านบน
วัดแต่ละภาพ: ความสูงเกินความกว้างเสมอ โดยมีอัตราส่วนเฉลี่ย 1.44
ผลิตภัณฑ์ควบคุม
การทําสําเนา Shopify ร้อยรายการมีการใช้งาน เผยแพร่ และเชื่อมโยงกับรูปภาพหลักหนึ่งร้อยภาพแยกกัน
คําถามที่พบบ่อย
อ่านความสูงให้แตกต่าง
เมื่อใดที่อาร์เรย์ถือเป็นแนวตั้ง?
เมื่อความสูงของมันมากกว่าความกว้าง ความแตกต่างอาจเล็กน้อยเช่นในการตกแต่งภายในของ Vermeer บางแห่งหรือทําเครื่องหมายไว้มากในรูปร่างที่เพรียวบางของ Klimt และ Waterhouse
ทําไมการวาดภาพบุคคลจึงใช้รูปแบบนี้บ่อย?
ร่างกายยืนตัวเองมีโครงสร้างแนวตั้ง รูปแบบที่ช่วยให้คุณสามารถแสดงใบหน้าท่าทางเครื่องแต่งกายและคุณลักษณะในขณะที่ออกจากรูปแบบพื้นที่ที่ยืนยันอันดับหรือบุคลิกภาพของเธอ
ภูมิทัศน์สามารถเป็นแนวตั้งได้หรือไม่?
ใช่. ฟรีดริช แวนโก๊ะ โมเนต์ หรือซิสเล่ย์วางทับเบื้องหน้าซึ่งเป็นแม่ลายหลักและท้องฟ้า จากนั้นขอบฟ้าก็กลายเป็นเวทีในการอ่านที่ลอยขึ้นมาผ่านภาพ
ภาพถูกครอบตัดเพื่อให้ปรากฏเป็นแนวตั้งหรือไม่?
ไม่ การจัดหมวดหมู่ขึ้นอยู่กับภาพเต็มที่ใช้โดยแผ่นทําซ้ํา การครอบตัดรายละเอียดและรูปแบบที่ยืดยาวเทียมถูกตัดออก
มีการจําแนกผลงานอย่างไร?
แถวหน้าผสมผสานชื่อเสียงระดับโลกความสําคัญทางประวัติศาสตร์และความแข็งแกร่งพิเศษของการก่อสร้างแนวตั้ง บทต่อไปนี้แยกแยะความแตกต่างของรูปเรื่องราวความทันสมัยและภูมิทัศน์
0 ความคิดเห็น