มะนิลา · อิโลกอส · มาดริด · ปารีส
100 ผลงานชิ้นเอก ภาพวาดฟิลิปปินส์
ตั้งแต่การปฏิวัติบาซีไปจนถึงความทันสมัยของกรุงมะนิลา ภาพวาดหนึ่งร้อยภาพเล่าว่าหมู่เกาะได้เปลี่ยนสถาบันการศึกษา ภาพบุคคล ทิวทัศน์ และเรื่องราวระดับชาติให้เป็นภาษาของตนเองได้อย่างไร

หมู่เกาะที่วาดภาพประวัติศาสตร์ของตัวเอง
ภาพวาดของชาวฟิลิปปินส์ถือกําเนิดขึ้นที่ทางแยกของเวิร์กช็อปทางศาสนาภาพเหมือนของชนชั้นสูงในยุคอาณานิคมและสถาบันการศึกษาของกรุงมะนิลา ในศตวรรษที่ 19 Damian Domingo, Esteban Villanueva, Juan Luna และ Félix Resurreccion Hidalgo ใช้สิ่งเหล่านี้ ภาษาที่ใช้เป็นตัวแทนของผู้คนและเหตุการณ์ต่างๆ ที่คณะจักรพรรดิมักนิยมเก็บไว้
จากนั้นเส้นทางจะเปลี่ยนแสง เดอลาโรซาและอามอร์โซโลให้ทัศนวิสัยที่ยั่งยืนกับนาข้าวและชีวิตในชนบท; Edades, Manansala, Joya และ Ang Kiukok ทําลายความสามัคคีนี้ด้วยรูปแบบที่หนาแน่นขึ้น ผลที่ได้คือไม่ การเดินขบวนที่ชาญฉลาดสู่ความทันสมัย แต่เป็นการสนทนาที่ปั่นป่วนระหว่างความทรงจํา ประเทศชาติ และประสบการณ์ในแต่ละวัน
ไอคอน การปฏิวัติ และความทรงจําของชาติ
ผลงานที่ได้รับการยอมรับมากที่สุดเปิดเส้นทาง: Spoliarium, The Virgins of Hidalgo, The Revolt of Basi, สัญลักษณ์เปรียบเทียบอันยิ่งใหญ่ของ Luna, แสงสว่างของ Amorsolo และการแตกร้าวของสมัยใหม่

ฮวน ลูน่า
สโปลิเอเรียม
- วันที่
- พ.ศ.2427
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
Spoliarium นําเสนอในกรุงมาดริดในปี 1884 แสดงให้เห็นกลาดิเอเตอร์ที่ตายแล้วถูกลากออกจากเวทีภายใต้การจ้องมองอย่างกระตือรือร้นของฝูงชน เหรียญทองของ Luna เปลี่ยนเวทีโบราณอันกว้างใหญ่นี้ให้กลายเป็นสัญลักษณ์ของความสามารถของศิลปินชาวฟิลิปปินส์ในการแข่งขันกับสถาบันอาณานิคม
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
คริสเตียนเวอร์จินส์สัมผัสกับประชาชน
- วันที่
- พ.ศ.2427
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- บังโก เซนทรัล ง ปิลิปินาส มะนิลา
อีดัลโกจินตนาการถึงคริสเตียนรุ่นเยาว์ที่ส่งมอบให้กับฝูงชนชาวโรมันซึ่งเป็นหัวข้อที่น่าเศร้าที่สวมมงกุฎด้วยเหรียญเงินในกรุงมาดริดในปี 2427 แสงช่วยปกป้องร่างกายที่ถูกคุกคามในขณะที่สถาปัตยกรรมและผู้ชมทําให้ความรุนแรงโดยรวมแทบจะยับยั้ง
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
ชีวิตชาวปารีส
- วันที่
- พ.ศ.2435
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์ GSIS ปาไซ
ผู้หญิงคนหนึ่งนั่งอยู่ในร้านกาแฟในปารีสสังเกตโดยสามเพื่อนร่วมชาติของลูน่ารวมทั้งโฮเซ่ริซาล เบื้องหลังความสง่างามของ Belle Époque องค์ประกอบนี้มักถูกอ่านว่าเป็นการทําสมาธิในฟิลิปปินส์ที่พูดคุยจากระยะไกลโดยชาวต่างชาติ
ดูภาพวาด →
เอสเตบัน วิลลานูเอวา
การจลาจลของบาซี
- วันที่
- 1821
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
วิลลานูเอวาเล่าถึงการก่อจลาจลในปี 1807 ต่อการผูกขาดอาณานิคมของบาซีไวน์อ้อยอิโลกอส แผงของมันวางการต่อสู้จับกุมและการลงโทษในสารคดีเกือบแฉเป็นหลักฐานภาพวาดที่หายากของการจลาจลในจังหวัด
ดูภาพวาด →
เฟอร์นันโด อามอร์โซโล
ดาลากัง บูกิด
- วันที่
- 2471
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
Amorsolo วาดภาพเด็กสาวชาวนาในปี 1928 เมื่อแสงสีทองของเธอกลายเป็นลายเซ็นของชาติ เครื่องแต่งกายตะกร้าและภูมิทัศน์ประกอบขึ้นเป็นรูปในอุดมคติของชนบทแต่ใบหน้ายังคงแสดงตนเป็นรายบุคคลซึ่งหลีกเลี่ยงโปสการ์ดธรรมดา
ดูภาพวาด →
คาร์ลอส ฟรานซิสโก
พิธีมิสซาครั้งแรกในลิมาซาวา
- วันที่
- 1965
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
Botong Francisco สร้างมวลที่เฉลิมฉลองใน Limasawa ระหว่างการเดินทางของ Magellan ขึ้นใหม่ องค์ประกอบยาวกระจายเจ้าหน้าที่กะลาสีเรือและผู้อยู่อาศัยเหมือนจิตรกรรมฝาผนังประวัติศาสตร์ในขณะที่ระลึกว่าการกําเนิดอย่างเป็นทางการของศาสนาคริสต์ฟิลิปปินส์ก็เป็นการเผชิญหน้าอาณานิคมเช่นกัน
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
สนธิสัญญาเลือด
- วันที่
- พ.ศ.2429
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พระราชวังมาลากันยัง กรุงมะนิลา
ภาพวาดนี้แสดงถึงข้อตกลงที่สรุปในปี ค.ศ.1565 ระหว่างมิเกล โลเปซ เด เลกัซปี และผู้นําโบโฮล ซิกาตูนา ลูน่าวาดภาพพิธีกรรมดังกล่าวเป็นการประชุมทางการทูตซึ่งเป็นภาพอย่างเป็นทางการที่เฉลิมฉลองกันมานานก่อนที่จะถูกอ่านซ้ําตลอดประวัติศาสตร์ของการล่าอาณานิคม
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
ทัมปูฮัน
- วันที่
- พ.ศ.2438
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
คู่ฟิลิปปินส์ล็อคตัวเองในความเงียบหลังจากทะเลาะกัน: เธอมองออกไปข้างนอกเธอยังคงอยู่ในเงามืด ลูน่าเปลี่ยนเหตุการณ์เล็ก ๆ ในประเทศให้เป็นการศึกษาความภาคภูมิใจสากลช่วงเวลานั้นเมื่อไม่มีใครพูดแต่เฟอร์นิเจอร์ทั้งหมดตระหนักดี
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
เอสปันญ่า และ ฟิลิปปินส์
- วันที่
- พ.ศ.2429
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์และห้องสมุดโลเปซ, ปาซิก
ผู้หญิงสองคนเป็นตัวเป็นตนของสเปนและฟิลิปปินส์ที่เคลื่อนไปด้วยกันสู่แสงสว่าง สัญลักษณ์เปรียบเทียบสัญญาว่าจะมีการสอนและความก้าวหน้า แต่ความอ่อนโยนของมันไม่ได้ปิดบังอีกต่อไปในปัจจุบันความไม่เท่าเทียมกันของอาณานิคมที่จารึกไว้ในท่าทางขนาดและตําแหน่ง
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
การตายของคลีโอพัตรา
- วันที่
- พ.ศ.2424
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์ปราโด กรุงมาดริด
ลูน่าเลือกช่วงเวลาที่คลีโอพัตราเพิ่งเสียชีวิตและคนรับใช้ของเธอค้นพบหายนะ องค์ประกอบที่อ่อนเยาว์ที่ยอดเยี่ยมนี้ทําให้เขาได้รับเหรียญรางวัลในมาดริดและได้ประกาศรสนิยมของเขาสําหรับร่างกายที่น่าทึ่งผ้าหนักและจุดสิ้นสุดของจักรวรรดิแล้ว
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
เรือของชารอน
- วันที่
- พ.ศ.2430
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์ Nacional de Pintura กรุงมาดริด
อีดัลโกนําเรือของชารอนไปยังผืนน้ําอันมืดมิดของชีวิตหลังความตาย ได้รับรางวัลในกรุงมาดริดองค์ประกอบเปลี่ยนตํานานให้เป็นวิสัยทัศน์ที่เกือบจะเป็นสัญลักษณ์ซึ่งร่างกายที่ซีดเซียวดูเหมือนจะสูญเสียน้ําหนักของโลกไปแล้ว
ดูภาพวาด →
วิเซนเต้ มานันซาลา
ฉันเชื่อในพระเจ้า
- วันที่
- 2491
- เทคนิค
- น้ํามันบนอิฐ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
วาดในปี 1948 ฉันเชื่อในพระเจ้าเป็นของจุดเริ่มต้นของการแบ่งสมัยใหม่ของ Manansala รูปแบบที่ยังอ่านได้กําลังแตกออกเป็นระนาบโปร่งใสแล้วราวกับว่าศรัทธาควรข้ามประสบการณ์ในเมืองแทนที่จะอยู่ห่างจากโลก
ดูภาพวาด →
โฮเซ่ โจย่า
ปลอกหอม
- วันที่
- 1964
- เทคนิค
- น้ํามันบนไม้
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
Scented Sheath เกิดขึ้นจากช่วงเวลาที่ Jose Joya ทําให้นามธรรมเป็นประสบการณ์ทางกายภาพ สีสันอิมพาสโตและท่าทางที่รวดเร็วไม่ได้อธิบายภูมิทัศน์ใด ๆ โดยเฉพาะ แต่การขยายตัวของพวกเขาทําให้เกิดพืชเขตร้อนที่เป็นอิสระจากขอบฟ้า
ดูภาพวาด →
อัง คิวก๊ก
รูปร่างของปลา
- วันที่
- 1965
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
อังกิวก๊กบีบอัดปลาเป็นเครือข่ายของจุดขอบและสีตึง ลวดลายที่คุ้นเคยของตลาดหรืออาหารกลายเป็นการต่อสู้ทางสายตาลักษณะของจิตรกรที่ไม่ยอมทําให้ชีวิตตกแต่งอย่างรื่นรมย์
ดูภาพวาด →
วิกตอริโอ เอดาเดส
มาเรีย คลาราสมัยใหม่
- วันที่
- 1958
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
Edades เปลี่ยน Maria Clara นางเอกของ Rizal ซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์ของความเป็นผู้หญิงแบบดั้งเดิมเป็นภาษาที่มืดมนของลัทธิสมัยใหม่ ร่างนี้ไม่ใช่รูปลักษณ์ที่ละเอียดอ่อนอีกต่อไป: ปริมาณที่หนักหน่วงและโทนสีเอิร์ธโทนท้าทายอุดมคติที่ส่องสว่างของ Amorsolo โดยตรง
ดูภาพวาด →
ฟาเบียน เด ลา โรซา
กุนดิมาน
- วันที่
- 1930
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
กุนดิมันยืมชื่อเพลงมาจากเพลงรักของชาวฟิลิปปินส์ที่กลายเป็นภาษารักชาติ เดอลาโรซาติดตั้งนักดนตรีและผู้ฟังในความใกล้ชิดในเวลากลางคืนซึ่งทํานองดูเหมือนจะรวมความรู้สึกส่วนตัวและความทรงจําของชาติเข้าด้วยกัน
ดูภาพวาด →
ปาโบล อามอร์โซโล
การชิงโชคการกุศลของฟิลิปปินส์
- วันที่
- 1938
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
ปาโบล อามอร์โซโลรวบรวมบุคคลเชิงเปรียบเทียบซึ่งเป็นผู้รับผลประโยชน์จากลอตเตอรีเพื่อการกุศลที่สร้างขึ้นในช่วงทศวรรษ 1930 ลูกเสือ ทหารผ่านศึก และครอบครัวเปลี่ยนสถาบันการบริหารให้เป็นโต๊ะคุ้มครอง ทางสังคม ด้วยความเคร่งขรึมที่สลากกินแบ่งไม่ได้สั่ง
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
สุภาพสตรีชาวโรมัน
- วันที่
- พ.ศ.2425
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ในการตกแต่งภายในที่ได้รับแรงบันดาลใจจากสมัยโบราณผู้หญิงสองคนพักผ่อนท่ามกลางผ้าดอกไม้และวัตถุมีค่า ลูน่าละทิ้งการต่อสู้ที่นี่เพื่อฉากแห่งความหรูหราเงียบงันซึ่งวัสดุของผ้านับได้มากเท่ากับเรื่องราว
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
บูลาเกญา
- วันที่
- พ.ศ.2438
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
Bulaqueña แสดงให้เห็นผู้หญิงจากบูลากันในชุดแบบดั้งเดิมที่ประณีต ห่างไกลจากการแสดงของชาวโรมันที่ยิ่งใหญ่ Luna สร้างไอคอนแห่งศักดิ์ศรีของชาวฟิลิปปินส์ผ่านแนวตั้งของท่าทางความยับยั้งชั่งใจของใบหน้าและความแม่นยําของผ้า
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
ภาพเหมือนของโฮเซ่ ริซาล
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
ลูน่าวาดภาพเพื่อนของเธอ José Rizal นักเขียนและวีรบุรุษของชาติในอนาคตในบริเวณใกล้เคียงที่หลบหนีจากภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ ใบหน้าที่เอาใจใส่ทําให้นึกถึงแวดวงปัญญาชนชาวฟิลิปปินส์ที่ในยุโรปเชื่อมโยงการสร้างงานศิลปะและการปฏิรูปการเมือง
ดูภาพวาด →ภาพบุคคลในยุคอาณานิคมและสังคมในการเปลี่ยนแปลง
ตั้งแต่การอุทิศตนของ Damian Domingo ไปจนถึงภาพวาดของ Flores, Asuncion และ Malantic ภาพวาดนี้ให้ใบหน้าที่ชัดเจนเกี่ยวกับลําดับชั้น อาชีพ และแรงบันดาลใจของศตวรรษที่ 19

เดเมียน โดมิงโก
ภาพเหมือนตนเอง
- วันที่
- ประมาณปี 1820
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
เดเมียนโดมิงโกแสดงให้เห็นตัวเองด้วยการสํารองของสตูดิโอมาสเตอร์เมื่อต้นศตวรรษที่ 19 ผู้ก่อตั้งโรงเรียนศิลปะแห่งแรกในมะนิลาเขายืนยันผ่านภาพเหมือนเล็ก ๆ นี้ถึงศักดิ์ศรีทางวิชาชีพของจิตรกรชาวฟิลิปปินส์ภายใต้ระบอบการปกครองของสเปน
ดูภาพวาด →
เดเมียน โดมิงโก
ประธานของนักบุญเปโตรในกรุงโรม
- วันที่
- ประมาณปี 1820
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
บัลลังก์ของนักบุญปีเตอร์ผสมผสานสถาปัตยกรรมโรมันพิธีคาทอลิกและความแม่นยําในการประชุมเชิงปฏิบัติการ โดมิงโกปรับการยึดถือของยุโรปให้เข้ากับคําสั่งทางศาสนาจากมะนิลาโดยไม่สูญเสียรสนิยมของเขาสําหรับภาพเงาที่คมชัดและรายละเอียดที่อ่านได้
ดูภาพวาด →
เดเมียน โดมิงโก
แม่พระแห่งสายประคําศักดิ์สิทธิ์ที่สุด
- วันที่
- ประมาณปี 1820
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
แม่พระแห่งลูกประคําปรากฏล้อมรอบด้วยคุณลักษณะของการอุทิศตนอย่างมากที่มีอยู่ในหมู่เกาะอาณานิคม องค์ประกอบของโดมิงโกแปลแบบจําลองทางศาสนาที่นําเข้าเป็นภาพวาดท้องถิ่นที่มีไว้สําหรับการสวดมนต์มากเท่ากับการจ้องมอง
ดูภาพวาด →
เดเมียน โดมิงโก
ภาพเหมือนของโฮเซ มาเรีย เปนารันดา
- วันที่
- 1832
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
โฮเซ มาเรีย เปนารันดา สวมรอยเป็นสมาชิกคนหนึ่งของชนชั้นสูงที่มีการศึกษาซึ่งภาพเหมือนแก้ไขยศและความทรงจําของครอบครัว โดมิงโกให้ความสําคัญกับใบหน้ามากพอๆ กับเครื่องแต่งกาย ทําให้พิธีการทางสังคมเป็นเอกสารของกรุงมะนิลาในช่วงต้นศตวรรษที่ 19
ดูภาพวาด →
เอสเตบัน วิลลานูเอวา
หญิงสาวจากชนบท
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2413
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์ปราโด กรุงมาดริด
หญิงสาวจากชนบทคนนี้ถูกส่งไปยังมาดริดท่ามกลางตัวแทนของประเภทฟิลิปปินส์ วิลลานูเอวาดูแลเสื้อผ้าและท่าทางแต่นางแบบต่อต้านหมวดหมู่ชาติพันธุ์วิทยาด้วยความเข้มข้นที่เงียบสงบของการจ้องมองของเธอ
ดูภาพวาด →
เอสเตบัน วิลลานูเอวา
เอล ตูโน่
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2413
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์ปราโด กรุงมาดริด
El tuno แสดงตัวละครยอดนิยมด้วยความเฉียบแหลมของการศึกษาศีลธรรม ผลงานเป็นของช่วงเวลานั้นเมื่อศิลปินชาวฟิลิปปินส์ตอบสนองต่อความอยากรู้อยากเห็นในยุคอาณานิคมเกี่ยวกับเครื่องแต่งกายในขณะที่ให้นางแบบปรากฏตัวที่นอกเหนือไปจากมารยาท
ดูภาพวาด →
จัสติเนียโน อาซุนซิออน
ภาพเหมือนของโดโลเรส ปาเทอร์โน
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2413
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
Dolores Paterno อยู่ในครอบครัวมะนิลาที่มีอิทธิพลและโพสท่าในชุดที่มีสถานะการเย็บปักถักร้อยแต่ละครั้งส่งสัญญาณ Asunciónเปลี่ยนความแม่นยําของสิ่งทอนี้เป็นการยืนยันตนเอง: ความมั่งคั่งกรอบใบหน้ามันไม่ได้แทนที่
ดูภาพวาด →
จัสติเนียโน อาซุนซิออน
ภาพเหมือนของ Filomena Asuncion Villafranca
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2413
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
Filomena Asuncion Villafranca นําเสนอด้วยส่วนหน้าของภาพวาดครอบครัวในศตวรรษที่ 19 ที่เอาใจใส่ จิตรกรสร้างสมดุลของเครื่องประดับ ผ้า และสีผิวเพื่อรักษาความเป็นเอกเทศของบุคคลนั้นท่ามกลางสัญญาณทางสังคม
ดูภาพวาด →
อันโตนิโอ มาลันติก
ภาพเหมือนของโซเลดัด ฟรานเซีย
- วันที่
- พ.ศ.2419
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
Soledad Francia มองผู้ชมจากการตกแต่งภายในที่ควบคุมโดยประเพณีของชนชั้นกระฎุมพีฟิลิปปินส์ Malantic ทําให้เสื้อผ้าและเครื่องประดับสีเข้มเป็นสถาปัตยกรรมรอบใบหน้าที่ยังคงเป็นจุดศูนย์ถ่วงที่แท้จริง
ดูภาพวาด →
ไซมอน ฟลอเรส
ภาพเหมือนของโดญา มิเกลา เฮนสัน
- วันที่
- ประมาณปี 1880
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
โดน่ามิเกลาเฮนสันนั่งอยู่ในชุดหรูหราล้อมรอบด้วยวัตถุที่บอกโชคลาภและการศึกษา Simón Flores อธิบายลูกไม้และเครื่องประดับด้วยความสามารถพิเศษแต่การแสดงออกที่ถูกยับยั้งทําให้ภาพเหมือนมีอํานาจที่ยั่งยืนกว่าสินค้าคงคลังของร้านเสริมสวย
ดูภาพวาด →
มิเกล ซาราโกซ่า
เด็ก เกม
- วันที่
- พ.ศ.2427
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์ปราโด กรุงมาดริด
ซาราโกซาจัดเกมสําหรับเด็กเหมือนฉากรวมเล็ก ๆ ที่แต่ละท่าทางนําไปสู่ถัดไป ส่งไปยังสเปนภาพวาดนําเสนอชีวิตประจําวันของชาวฟิลิปปินส์ด้วยแอนิเมชั่นที่หลีกเลี่ยงความแข็งแกร่งของภาพวาดประเภท
ดูภาพวาด →
มิเกล ซาราโกซ่า
หญิงซักผ้า
- วันที่
- พ.ศ.2418
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์ปราโด กรุงมาดริด
หญิงซักผ้าเน้นความสนใจในงานธรรมดาไม่ค่อยยกระดับเป็นวิชาวิชาการ ซาราโกซาสังเกตความพยายามน้ําและผ้าโดยไม่ต้องเปลี่ยนคนงานเป็นองค์ประกอบที่งดงามเรียบง่าย
ดูภาพวาด →
มิเกล ซาราโกซ่า
หนุ่มใส ชาวฟิลิปปินส์
- วันที่
- พ.ศ.2439
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์ปราโด กรุงมาดริด
ชาวฟิลิปปินส์หนุ่มคนนี้ถูกวาดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษสําหรับผู้ชมชาวยุโรปที่อยากรู้อยากเห็นเกี่ยวกับหมู่เกาะนี้ อย่างไรก็ตามโมเดลนี้ยังคงเป็นมากกว่าเครื่องแต่งกาย: ท่าทางที่มั่นคงและการจ้องมองโดยตรงทําให้ผลงานจากแคตตาล็อกชาติพันธุ์วิทยาไปสู่ภาพเหมือน
ดูภาพวาด →
มิเกล ซาราโกซ่า
งีบหลับ
- วันที่
- พ.ศ.2427
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์ปราโด กรุงมาดริด
The Nap ระงับกิจกรรมด้วยความอบอุ่นที่ท่าทางและเงาทําให้เกือบจะอ่อนไหว ซาราโกซาสร้างช่วงเวลาแห่งการพักผ่อนมากกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่แปลกใหม่ปล่อยให้ความเงียบจัดระเบียบผืนผ้าใบ
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
ผู้ว่าการบุสตามันเต
- วันที่
- ประมาณปี 1900
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
ผู้ว่าการบุสตามันเตซึ่งถูกลอบสังหารในกรุงมะนิลาในปี 1719 กลายเป็นบุคคลในละครอาณานิคมภายใต้พู่กันของอีดัลโก เรื่องเล่าถึงการปะทะกันระหว่างอํานาจพลเมืองผลประโยชน์ในท้องถิ่นและอํานาจทางศาสนาในประวัติศาสตร์ของหมู่เกาะ
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
เยื่อพรหมจารี โอ้ เยื่อพรหมจารี!
- วันที่
- พ.ศ.2432
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์อายาลา มาคาติ
เยื่อพรหมจารีโอ Hymenaeus!เปลี่ยนพิธีโรมันให้เป็นการแสดงดอกไม้หินอ่อนและร่างกาย ลูน่าผลักดันวิชาการไปสู่การเฉลิมฉลองด้วยภาพซึ่งความงดงามมีความวิตกกังวลในการแสดงละครเล็กน้อยอยู่แล้ว
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
การต่อสู้ของเลปันโต
- วันที่
- พ.ศ.2430
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พระราชวังวุฒิสภา กรุงมาดริด
ได้รับหน้าที่สําหรับวุฒิสภาสเปนยุทธการเลปันโตเฉลิมฉลองชัยชนะทางเรือในปี 1571 และบทบาทของฮวนแห่งออสเตรีย ลูน่าปรับใช้ควันใบเรือและนักสู้ในเครื่องจักรประวัติศาสตร์ที่ยอดเยี่ยมในขณะที่ได้รับตําแหน่งอย่างเป็นทางการที่เป็นหัวใจของการวาดภาพสเปน
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
อินดิโอ บราโว่
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2428
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
อินดิโอบราโวใช้การแสดงออกที่นักปฏิรูปชาวฟิลิปปินส์กลับดูถูกอาณานิคมเป็นการประกาศความภาคภูมิใจ ลูน่าให้ตัวละครมีพลังงานที่กะทัดรัดน้อยกว่าภาพบุคคลมากกว่าการยืนยันการต่อสู้ศักดิ์ศรี
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
วีรบุรุษนิรนาม
- วันที่
- พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิกเตอร์ บาลาเกอร์, วิลาโนวา อิ ลา เกลตรู
วีรบุรุษนิรนามออกจากชื่อใหญ่เพื่อแสดงให้ผู้ที่ประวัติศาสตร์มักจะออกจากกล่อง ตัวเลขก้าวหน้าในแรงโน้มถ่วงร่วมกันและลูน่าเปลี่ยนการขาดตัวตนที่แม่นยําให้กลายเป็นเรื่องทางการเมือง
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
ช่างตีเหล็ก
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ช่างตีเหล็กทํางานในแสงที่ถูกตัดขาดด้วยไฟและเงา ลูน่าพบธีมของร่างกายในความพยายามแต่แทนที่กลาดิเอเตอร์ที่เสียสละด้วยคนงานที่มีท่าทางสร้างบางสิ่งจริงๆ
ดูภาพวาด →Juan Luna และ Hidalgo จากเวิร์คช็อปไปทั่วโลก
การถ่ายภาพบุคคลอย่างใกล้ชิด มุมมองของชาวยุโรป และการศึกษาในสตูดิโอเผยให้เห็นจิตรกรสองคนที่มีความหลากหลายมากกว่าเครื่องจักรทางประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของพวกเขาที่ได้รับรางวัลในกรุงมาดริด

ฮวน ลูน่า
บนระเบียง
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2427
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
บนระเบียง รูปโดดเด่นระหว่างแสงภายในและภายนอก ลูน่าใช้เกณฑ์นี้เพื่อทําให้ฉากลังเลระหว่างภาพบุคคล การรอคอย และช่วงเวลาทางโลกที่เห็นก่อนที่การสนทนาจะดําเนินต่อ
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
จุฬาฯ
- วันที่
- พ.ศ.2428
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
จุฬาแห่งมาดริดเสนอตัวละครข้างถนนให้กับ Luna ที่เกี่ยวข้องกับการแต่งตัวสวยแบบสเปนยอดนิยม ท่าทางและเครื่องแต่งกายมีสมาธิกับพลังของนางแบบโดยไม่ต้องใช้การตกแต่งองค์ประกอบทางประวัติศาสตร์ของเธออย่างมากมาย
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
หลังลูกบอล
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2428
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
หลังจากที่ลูกบอลยังคงความเหนื่อยล้าและความเงียบที่ตามมาจากการเป็นตัวแทนทางสังคม ผ้าที่ยังคงหรูหราตัดกับท่าทางที่ผ่อนคลายราวกับว่าลูน่ากําลังสังเกตความสง่างามที่เกิดขึ้นเมื่อดนตรีเสร็จสิ้น
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
อ่าวบิสเคย์
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2428
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ชายฝั่งบิสเคย์ช่วยให้ลูน่าที่จะละทิ้งประวัติศาสตร์สําหรับลมน้ําและการเปลี่ยนแปลงในท้องฟ้า สัมผัสที่อิสระมากขึ้นบันทึกภูมิทัศน์ที่มีประสบการณ์ในช่วงปีในยุโรปมากกว่าสัญลักษณ์ที่แต่งขึ้นอย่างระมัดระวัง
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
ความฝันของความรัก
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
Dreams of Love วางร่างไว้ในสถานะของการดูดซึมที่เรื่องราวยังคงจงใจเปิด ลูน่าสารภาพกับมือผ้าและความโน้มเอียงของร่างกายว่าชื่อเรื่องแนะนําอะไรโดยไม่ต้องอธิบาย
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
นักไวโอลิน
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2428
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์และห้องสมุดโลเปซ, ปาซิก
นักดนตรีรู้สึกทึ่งกับความเข้มข้นของการเล่นมากกว่าท่าอันทรงเกียรติ ลูน่าทําให้วินัยของไวโอลินใกล้เคียงกับภาพวาดมากขึ้น: ศิลปะแห่งท่าทางที่แม่นยําซึ่งความพยายามจะต้องจบลงด้วยความเป็นธรรมชาติ
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
รูปหญิง
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิกเตอร์ บาลาเกอร์, วิลาโนวา อิ ลา เกลตรู
การศึกษาหญิงนี้แสดงให้เห็นว่า Luna สามารถสร้างร่างกายได้อย่างรวดเร็วเพียงใดผ่านค่านิยมที่มั่นคงสองสามประการ แบบจําลองนี้ไม่ได้ให้บริการการเล่าเรื่องที่ยิ่งใหญ่ มันเผยให้เห็นการทํางานเวิร์กช็อปที่อยู่เบื้องหลังเครื่องจักรทางประวัติศาสตร์
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
ภาพเหมือนของผู้ว่าการรามอน บลังโก
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2438
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
รามอน บลังโก ปกครองฟิลิปปินส์ในขณะที่การปฏิวัติในปี 1896 สั่นสะเทือนหมู่เกาะ ภาพเหมือนของลูน่าแก้ไขอํานาจอาณานิคมด้วยความสุขุมที่มองย้อนกลับไปความตึงเครียดของอํานาจที่ใกล้จะถึงจุดสิ้นสุด
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
เปลือยผู้หญิง
- วันที่
- พ.ศ.2428
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิกเตอร์ บาลาเกอร์, วิลาโนวา อิ ลา เกลตรู
ภาพเปลือยนี้เป็นของชาวยุโรปศึกษาที่ลูน่ามีประสบการณ์ในการสร้างแบบจําลองแสงและกายวิภาคศาสตร์ เป็นอิสระจากการเล่าเรื่องโบราณร่างกายเปิดเผยโดยตรงการฝึกอบรมทางวิชาการที่จิตรกรจะระดมในฉากขนาดใหญ่ของเขา
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
เบอร์ลา
- วันที่
- พ.ศ.2425
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
La Burla ใส่การเยาะเย้ยไว้ที่ศูนย์กลางของโรงละครขนาดเล็กที่จ้องมอง Luna สร้างความอับอายและความโหดร้ายทางสังคมโดยไม่ต้องมีการต่อสู้หรือการตั้งค่าที่ยิ่งใหญ่: ใบหน้าไม่กี่ใบก็เพียงพอที่จะทําให้กลุ่มเป็นเวที
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
มาโนลา
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2428
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
มาโนลาซึ่งเป็นบุคคลที่ได้รับความนิยมในมาดริดทําให้ลูน่าสามารถทํางานเกี่ยวกับภาพเงาผ้าคลุมไหล่และความมั่นใจของท่าทางได้ เครื่องแต่งกายยังคงงดงามแต่ทัศนคติทําให้แบบจําลองไม่สามารถเป็นของที่ระลึกสําหรับนักท่องเที่ยวพันธุ์ดีได้
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
โอดาลิสก์
- วันที่
- พ.ศ.2428
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
Odalisque เป็นของจินตนาการแบบตะวันออกที่พบได้ทั่วไปในสถาบันการศึกษาของยุโรปในศตวรรษที่ 19 Luna แสดงสีผิวและสิ่งทอด้วยความสามารถพิเศษในขณะที่ปล่อยให้มองเห็นการจ้องมองของผู้ชายและอาณานิคมซึ่งสร้างวิชาประเภทนี้
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
อันเดรส ลูกชายของฉัน
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2438
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ลูน่าวาดภาพลูกชายของเธอ Andrés ในความเป็นส่วนตัวของครอบครัวห่างไกลจากการแข่งขันและสัญลักษณ์เปรียบเทียบ ความนุ่มนวลของใบหน้าและความเรียบง่ายของการจัดกรอบให้คุณค่าโดยเฉพาะกับภาพเหมือนนี้หลังจากโศกนาฏกรรมซึ่งทําเครื่องหมายชีวิตส่วนตัวของจิตรกร
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
เนน่าและทินิต้า
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
เนนาและทินิต้าถูกนํามารวมกันในฉากที่ความใกล้ชิดของเด็ก ๆ จัดองค์ประกอบทั้งหมด ลูน่าสังเกตเห็นความแตกต่างในตัวละครและท่าทางที่คุ้นเคยด้วยความอ่อนโยนที่ภาพวาดสาธารณะของเธอไม่ค่อยแสดง
ดูภาพวาด →
ฮวน ลูน่า
ผู้หญิงกับผ้าคลุมไหล่มะนิลา
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ผ้าคลุมไหล่มะนิลาเชื่อมต่อหมู่เกาะจีนอเมริกาและสเปนในวัตถุเดียวของการค้าและแฟชั่น ลูน่าทําให้เป็นพื้นผิวสีรอบ ๆ ผู้หญิงซึ่งเป็นเครื่องเตือนใจอย่างรอบคอบถึงการไหลเวียนของจักรวรรดิที่อยู่เบื้องหลังความสง่างาม
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
นางในแสงจันทร์
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2428
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ผู้หญิงคนหนึ่งปรากฏตัวในแสงจันทร์ที่ละลายรายละเอียดโดยไม่ลบการปรากฏตัวของเธอ อีดัลโกละทิ้งละครวิชาการสําหรับบทกวีกลางคืนที่บรรยากาศบอกได้มากกว่าการกระทํา
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
พระมารดาในกุฏิ
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2428
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
แม่กับกุฏิผสมผสานความเป็นแม่การไตร่ตรองและสถาปัตยกรรมทางศาสนา อีดัลโกยังคงรักษาท่าทางป้องกันมากกว่าสิ่งที่น่าสมเพชทําให้ฉากมีแรงโน้มถ่วงที่สงบ
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
หลังพายุไต้ฝุ่น
- วันที่
- ประมาณปี 1910
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
หลังจากที่พายุไต้ฝุ่นไม่ได้แสดงตัวพายุแต่สิ่งที่มันทิ้งไว้เบื้องหลัง รูปร่างที่หยุดชะงักและแสงที่ส่งคืนทําให้ภูมิทัศน์มีความตึงเครียดในวันพรุ่งนี้ซึ่งมันจะต้องเริ่มต้นใหม่อีกครั้งแล้ว
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
หนุ่มใส ชาวฟิลิปปินส์
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2428
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิกเตอร์ บาลาเกอร์, วิลาโนวา อิ ลา เกลตรู
ชาวฟิลิปปินส์หนุ่มคนนี้ถูกวาดด้วยความสนใจที่ไม่ยอมลดรูปแบบให้เหลือต้นกําเนิด อีดัลโกให้ใบหน้าและท่าทางมีอิสระที่รสนิยมของยุโรปสําหรับประเภทอาณานิคมไม่ค่อยได้รับ
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
ภาพวาด
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
จิตรกรรมเป็นตัวเป็นตนศิลปะในประเพณีเชิงเปรียบเทียบที่สืบทอดมาจากสถาบันการศึกษา อีดัลโกผสมผสานอุดมคติของผู้หญิงและเครื่องดนตรีระดับมืออาชีพในขณะที่ทําให้ผู้คนรู้สึกว่าการปฏิบัติจริงยังคงลําบากกว่าการติดตั้งยอมรับ
ดูภาพวาด →การเดินทาง ชายฝั่ง และโรงเรียนมะนิลา
อีดัลโก จากนั้นฟาเบียน เด ลา โรซา ก็เปลี่ยนการจ้องมองไปที่บ้าน แม่น้ํา ชายฝั่ง และงาน เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นเรื่องจริง

เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
การขนส่ง
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
รถม้าข้ามเวทีเหมือนชิ้นส่วนของชีวิตในเมืองที่ถูกจับในการผ่าน อีดัลโกมีความสนใจในสถานะของยานพาหนะน้อยกว่าในการเคลื่อนไหวการสะท้อนและเมืองซึ่งประกอบขึ้นใหม่รอบ ๆ
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
เหยือกน้ํา
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
เหยือกที่เรียบง่ายกลายเป็นโอกาสในการศึกษาน้ําหนักสสารและแสง อีดัลโกพิสูจน์ให้เห็นในชีวิตที่ยังมีชีวิตอยู่นี้ว่าความสนใจของเขาไม่ได้ขึ้นอยู่กับวีรบุรุษโบราณหรือฝูงชนที่น่าเศร้า
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
บ้านใกล้แม่น้ํา
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
บ้านใกล้แม่น้ําถูกห่อหุ้มด้วยอากาศชื้นและเงาสะท้อน อีดัลโกปล่อยให้สถาปัตยกรรมผสมผสานเข้ากับสภาพแวดล้อมโดยเลือกความรู้สึกของสถานที่มากกว่าความแม่นยําของภูมิประเทศ
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
มารีน
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ในกองทัพเรือนี้ท้องฟ้าและน้ําดูดซับเรื่องราวเกือบทั้งหมด การเปลี่ยนแปลงของแสงเข้ามาแทนที่เรื่องราวเผยให้เห็นในอีดัลโกภูมิทัศน์ที่เป็นอิสระมากกว่าความสําเร็จทางวิชาการของเขาแนะนํา
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
ภายในบ้าน
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ภายในประเทศสร้างขึ้นโดยเกณฑ์เฟอร์นิเจอร์และพื้นที่ของแสง อีดัลโกเปลี่ยนห้องธรรมดาให้เป็นพื้นที่รอราวกับว่าชีวิตยังคงดําเนินต่อไปเพียงแค่นอกสนาม
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
ป่าต้นไม้
- วันที่
- ประมาณปี 1900
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ป่าของต้นไม้มุ่งเน้นไปที่ความหนาแน่นของลําต้นและช่องว่างในท้องฟ้า อีดัลโกจัดระเบียบพืชพรรณโดยไม่ทําให้ตกแต่งให้ร่มเงายังคงรักษาองค์ประกอบของสิ่งที่ไม่รู้จัก
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
กระท่อมในนอร์มังดี
- วันที่
- ประมาณปี 1900
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ในนอร์มังดี อีดัลโกค้นพบชนบทที่มีรูปร่างตามสภาพอากาศและสถาปัตยกรรมที่ห่างไกลจากฟิลิปปินส์ กระท่อม ท้องฟ้าต่ํา และสัมผัสที่นุ่มนวลบอกเล่าเรื่องราวของประสบการณ์ในยุโรปผ่านสถานที่ที่เรียบง่ายมากกว่าอนุสาวรีย์
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
เปลือยเปล่าพาดอยู่ในภูมิทัศน์ป่า
- วันที่
- ประมาณปี 1900
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ร่างที่พาดไว้จะปรากฏท่ามกลางต้นไม้เป็นร่างระหว่างการศึกษาเชิงวิชาการและวิสัยทัศน์ในตํานาน อีดัลโกนําผิวหนัง ผ้า และพืชพรรณมาสู่บทสนทนาโดยไม่ยัดเยียดเรื่องราวที่แม่นยําเกินไป
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
ดอกไม้ในแจกัน
- วันที่
- ประมาณปี 1900
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์และหอศิลป์แบล็กเบิร์น
ดอกไม้จะถูกรวบรวมในแจกันที่มีจานสีอ่อนกว่าโศกนาฏกรรมที่ยิ่งใหญ่ของอีดัลโก ช่อดอกไม้กลายเป็นการศึกษาเกี่ยวกับการเจริญเติบโตสีและการหายตัวไปที่คาดการณ์ไว้ซึ่งเป็นความรับผิดชอบอย่างมากสําหรับโต๊ะที่สงบเช่นนี้
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
ซีสเคป
- วันที่
- ประมาณปี 1900
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์และหอศิลป์แบล็กเบิร์น
ทิวทัศน์ท้องทะเลนี้ชอบทางเดินระหว่างท้องฟ้าน้ําและชายฝั่ง อีดัลโกสร้างระยะทางโดยการเปลี่ยนแปลงของโทนเสียงปล่อยให้การเปลี่ยนแปลงบรรยากาศมีบทบาทหลัก
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
รถเก็บเกี่ยว
- วันที่
- ประมาณปี พ.ศ.2433
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
เครื่องเก็บเกี่ยวแสดงให้เห็นในที่ทํางานจารึกไว้ในจังหวะของสนามแทนที่จะวางไว้ข้างหน้า อีดัลโกให้ท่าทางทางการเกษตรแรงโน้มถ่วงที่เรียบง่ายโดยไม่ทําให้อุดมคติของมันถึงจุดที่ทําให้ลืมความพยายาม
ดูภาพวาด →
เฟลิกซ์ เรซูร์เรคซิออน อีดัลโก
หมู่บ้านบริตตานี
- วันที่
- ประมาณปี 1900
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
หมู่บ้านเบรอตงเป็นพยานถึงการเดินทางในยุโรปของอีดัลโกและความสนใจของเขาในชุมชนชนบท บ้านทางเดินและแสงประกอบขึ้นเป็นสถานที่ที่มีชีวิตไม่ใช่การรวบรวมความอยากรู้อยากเห็นของภูมิภาค
ดูภาพวาด →
ฟาเบียน เด ลา โรซา
ผู้หญิงที่ทํางานในนาข้าว
- วันที่
- ประมาณปี 1920
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
เดอลาโรซาติดตามผู้หญิงในนาข้าวตามจังหวะของร่างกายเอนและน้ําสะท้อนแสง ภาพวาดช่วยให้มองเห็นการทํางานโดยรวมในขณะที่ประกาศภูมิทัศน์ที่ส่องสว่างซึ่งหลานชายของเขา Fernando Amorsolo จะทําให้มีชื่อเสียง
ดูภาพวาด →
ฟาเบียน เด ลา โรซา
หาดปาไซ
- วันที่
- ประมาณปี 1920
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
หาดปาไซนําหน้าการขยายตัวของเมืองขนาดใหญ่ของอ่าวมะนิลา เดอลาโรซาสังเกตเห็นเรือคนเดินและแสงชายฝั่งยังคงรักษาภาพลักษณ์ของชายฝั่งที่ยังคงรวมเข้ากับชีวิตประจําวัน
ดูภาพวาด →
ฟาเบียน เด ลา โรซา
เรือบรรทุกในแม่น้ํา
- วันที่
- ประมาณปี 1920
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
เรือบรรทุกลุยแม่น้ําด้วยความล่าช้าของการขนส่งสินค้า เดอลาโรซาจัดน้ําลําเรือและธนาคารเพื่อบอกเล่าเรื่องราวเศรษฐกิจของมะนิลาโดยไม่เปลี่ยนฉากให้เป็นภาพประกอบทางอุตสาหกรรม
ดูภาพวาด →
ฟาเบียน เด ลา โรซา
ภูมิทัศน์
- วันที่
- 2462
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
ในภูมิประเทศปี 1919 นี้เดอลาโรซามีความสมดุลระหว่างการสังเกตโดยตรงและองค์ประกอบทางวิชาการ พืชพรรณเขตร้อนไม่ใช่สถานที่แปลกตาที่มีไว้สําหรับยุโรปอีกต่อไปแต่เป็นสภาพแวดล้อมที่ศึกษาจากภายใน
ดูภาพวาด →
ฟาเบียน เด ลา โรซา
ฉากแม่น้ํา
- วันที่
- 2465
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
แม่น้ําจัดโครงสร้างผืนผ้าใบเหมือนถนนของเหลวที่เชื่อมระหว่างบ้าน งาน และขอบฟ้า เดอ ลา โรซา ใช้ภาพสะท้อนเพื่อให้การเคลื่อนไหวไปสู่ฉากที่ดูเหมือนเงียบสงบ
ดูภาพวาด →
ฟาเบียน เด ลา โรซา
ซักรีด
- วันที่
- 1920
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
ซักรีดตามท่าทางซ้ํา ๆ รอบน้ําและผ้า จิตรกรนํามาสู่เบื้องหน้าของผู้หญิงทํางานบ้านที่สนับสนุนชีวิตประจําวันในขณะที่มักจะหายไปจากเรื่องราวอย่างเป็นทางการ
ดูภาพวาด →
ฟาเบียน เด ลา โรซา
ภาพเหมือนของผู้หญิง
- วันที่
- ประมาณปี 1920
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
ภาพเหมือนของผู้หญิงคนนี้ยังคงการแสดงออกและการแต่งกายโดยไม่ต้องคูณเครื่องประดับ De la Rosa ใช้การฝึกอบรมที่สมจริงของเธอกับการปรากฏตัวของแต่ละบุคคลใส่ใจมากกว่าพิธีการ
ดูภาพวาด →
ฟาเบียน เด ลา โรซา
ภูมิทัศน์ฟิลิปปินส์กับบ้านนิภา
- วันที่
- 1905
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
บ้านนิภาเข้ากับภูมิทัศน์ด้วยวัสดุเบาและการปรับตัวให้เข้ากับสภาพอากาศ เดอลาโรซาทําให้ที่นี่เป็นศูนย์กลางของฉากที่มีคนอาศัยอยู่ห่างไกลจากสัญลักษณ์พื้นบ้านที่โดดเดี่ยว
ดูภาพวาด →แสงชนบทและความทันสมัย
จากโรซา พี่น้อง Amorsolo และทายาทของพวกเขาได้สร้างภาพลักษณ์ที่ส่องสว่างของประเทศ ก่อนที่ Limcaco-Dans, Edades และ Ty-Navarro จะเปลี่ยนรูปแบบและความตึงเครียด

ฟาเบียน เด ลา โรซา
เด็กชายหน้าบ้าน
- วันที่
- 1910
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
เด็กชายยืนอยู่หน้าบ้านซึ่งมีเส้นสายให้ขนาดของโลกรอบตัวเขา ฉากเดอลาโรซาผสมผสานวัยเด็กที่อยู่อาศัยและภูมิทัศน์โดยไม่ต้องเพิ่มเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยเทียม
ดูภาพวาด →
ฟาเบียน เด ลา โรซา
ในนาข้าว
- วันที่
- 2462
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันสาธารณะ
ในนาข้าว ตัวเลขและแปลงสร้างเป็นจังหวะแนวนอน เดอลาโรซาแสดงให้เห็นว่าภูมิทัศน์ของฟิลิปปินส์ถูกสร้างขึ้นโดยการทํางานมากเท่ากับแสง
ดูภาพวาด →
ฟาเบียน เด ลา โรซา
บ้านชาวประมงในทอนโด
- วันที่
- 2471
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
บ้านชาวประมงของ Tondo ชวนให้นึกถึงแนวชายฝั่งที่ได้รับความนิยมก่อนการเปลี่ยนแปลงของท่าเรือมะนิลา เดอลาโรซาสังเกตเห็นที่อยู่อาศัย เรือ และน้ําเป็นองค์ประกอบของชุมชนเดียวกัน
ดูภาพวาด →
ปาโบล อามอร์โซโล
ภูมิทัศน์ปาล์ม
- วันที่
- ประมาณปี 1935
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ปาโบล อามอร์โซโล สร้างภูมิทัศน์ผ่านแนวดิ่งของต้นปาล์มและการเปิดของท้องฟ้า ฉากนี้ร่วมกับเฟอร์นันโดน้องชายของเขาเพื่อลิ้มรสแสงในชนบท แต่วัสดุของมันยังคงมืดและหนาแน่นกว่า
ดูภาพวาด →
ปาโบล อามอร์โซโล
ฉากชนบท
- วันที่
- ประมาณปี 1940
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ฉากชนบทจากทศวรรษ 1940 นี้มีความเงียบสงบที่ประวัติศาสตร์ของประเทศทําให้เปราะบาง ปาโบล อามอร์โซโลรวบรวมเส้นทาง พืชพรรณ และการมีอยู่ของมนุษย์ไว้ในวิสัยทัศน์ที่เป็นระเบียบเรียบร้อยของชนบท
ดูภาพวาด →
ปาโบล อามอร์โซโล
ดาลากัง บูกิด
- วันที่
- 2485
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- คอลเลกชันส่วนตัว
ดาลากังบูกิดของปาโบลตอบสนองต่อประเภทของหญิงสาวชาวนาที่ได้รับความนิยมจากเฟอร์นันโด จานสีและการสร้างแบบจําลองที่เด่นชัดมากขึ้นอย่างไรก็ตามทําให้แบบจําลองมีแรงโน้มถ่วงที่แตกต่างกันแสงอาทิตย์น้อยลงและหน้าผากมากขึ้น
ดูภาพวาด →
เฟอร์นันโด อามอร์โซโล
อาหารกลางวัน
- วันที่
- 1939
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
คนงานแบ่งปันอาหารกลางวันในที่ร่มพักสั้น ๆ ในช่วงกลางของวัน Fernando Amorsolo ใช้แสงที่มีชื่อเสียงของเขาด้วยความยับยั้งชั่งใจ: มันอยู่ข้างนอกในขณะที่ร่างกายที่เหนื่อยล้าในที่สุดก็พบความสดชื่นเล็กน้อย
ดูภาพวาด →
เฟอร์นันโด อามอร์โซโล
ผู้หญิงบาโกโบ
- วันที่
- ประมาณปี 1950
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
Amorsolo วาดภาพผู้หญิงบาโกโบคนนี้ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับเสื้อผ้าและเครื่องประดับ ภาพเหมือนเป็นพยานถึงความสนใจในความหลากหลายทางวัฒนธรรมของมินดาเนาและการจ้องมองของชาติซึ่งจากนั้นก็พยายามแก้ไขภาพ
ดูภาพวาด →
เฟอร์นันโด อามอร์โซโล
เครื่องซักผ้าหญิง
- วันที่
- 2466
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
ผู้หญิงซักผ้าทํางานที่ขอบน้ําในแสงที่เศษเนื้อเยื่อผิวหนังและพืชพรรณ Amorsolo เปลี่ยนงานบ้านให้เป็นฉากที่กลมกลืนกันซึ่งเป็นอุดมคติที่น่าดึงดูดซึ่งต้องดูด้วยความสุขมากเท่ากับมุมมอง
ดูภาพวาด →
เฟอร์นันโด อามอร์โซโล
การเก็บเกี่ยว
- วันที่
- 1930
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
การเก็บเกี่ยวนําคนงานมารวมกันในทุ่งนาที่อุดมสมบูรณ์สีทอง วิสัยทัศน์ของชนบทที่เจริญรุ่งเรืองนี้ช่วยกําหนดจินตนาการของชาติ Amorsolo แม้ว่าความเหนื่อยล้าในชนบทและความไม่เท่าเทียมกันจะยังคงสุขุมรอบคอบหลังดวงอาทิตย์
ดูภาพวาด →
เฟอร์นันโด อามอร์โซโล
หญิงชรา
- วันที่
- 1920
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
หญิงชราเสนอใบหน้า Amorsolo ที่ทําเครื่องหมายด้วยเวลามากกว่าความงามทั่วไป พื้นหลังที่ลดลงและแสงที่เข้มข้นทําให้โมเดลมีศักดิ์ศรีโดยไม่ต้องตกแต่ง
ดูภาพวาด →
เฟอร์นันโด อามอร์โซโล
หญิงสาวที่มีรวงข้าว
- วันที่
- ประมาณปี 1930
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
หญิงสาวถือหูข้าวซึ่งเป็นคุณลักษณะที่เชื่อมโยงความงามความอุดมสมบูรณ์และเอกลักษณ์ในชนบท Amorsolo ดูแลความกระจ่างใสของใบหน้าและธัญพืชสร้างหนึ่งในภาพในอุดมคติของชาวนาฟิลิปปินส์ในยุคระหว่างสงคราม
ดูภาพวาด →
เฟอร์นันโด อามอร์โซโล
ภาพเหมือนของวิกตอเรีย โซเบล เด อายาลา
- วันที่
- 2491
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์อายาลา มาคาติ
Victoria Zóbel de Ayala โพสท่าในภาพเหมือนที่สามารถอ่านอันดับทางสังคมได้โดยไม่ต้องโอเวอร์โหลด Amorsolo ปรับแสงกลางแจ้งให้เข้ากับความสง่างามของแบบจําลองในเมืองซึ่งพิสูจน์ได้ว่างานศิลปะของมันไม่ได้ จํากัด อยู่ที่นาข้าว
ดูภาพวาด →
เฟอร์นันโด อามอร์โซโล
ภาพเหมือนของเฟอร์นันดา เด เฆซุส
- วันที่
- 2458
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
วาดในปี 1915 เฟอร์นันดาเดเฆซุสเป็นจุดเริ่มต้นในอาชีพของอามอร์โซโล การออกแบบ บริษัท และแสงที่วัดยังคงแสดงให้เห็นถึงฐานทางวิชาการที่เขาจะพัฒนาจานสีแสงอาทิตย์ของเขา
ดูภาพวาด →
เฟอร์นันโด อามอร์โซโล
ใต้ต้นมะม่วง
- วันที่
- 2472
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
ภายใต้ต้นมะม่วงร่างพบที่หลบภัยจากความร้อนในเงามืด Amorsolo เล่นกับความแตกต่างระหว่างใบไม้ที่มืดมิดและการแผ้วถางที่สดใสเพื่อให้การพักผ่อนเป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงของภูมิทัศน์
ดูภาพวาด →
อราเซลี ลิมคาโก้-แดนส์
ภาพเหมือนของหญิงชรา
- วันที่
- 2490
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
Araceli Limcaco-Dans วาดภาพหญิงชราคนหนึ่งมานานก่อนที่เธอจะศึกษาเกี่ยวกับลูกไม้และคาลาโดที่มีชื่อเสียง ใบหน้าที่แน่นริ้วรอยและความสุขุมของจานสีทําให้ภาพบุคคลนี้มีความเข้มข้นที่ไม่ต้องใช้อุปกรณ์เสริม
ดูภาพวาด →
เวอร์จิเนีย ไท-นาวาร์โร
ชาวประมง
- วันที่
- 1983
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
เวอร์จิเนีย ไท-นาวาร์โร เป็นตัวแทนของชาวประมงในพื้นที่ที่ทันสมัยซึ่งรูปทรงช่วยเก็บความทรงจําของอวน ร่างกาย และทะเล ผืนผ้าใบขยายวิชาดั้งเดิมโดยไม่ต้องกลับไปสู่ความเป็นธรรมชาติของโรงเรียน Amorsolo
ดูภาพวาด →
มิเกล กัลเวซ
แม่น้ําปาซิก
- วันที่
- 2491
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
แม่น้ําปาซิกไหลผ่านกรุงมะนิลาเป็นเส้นทางทํางาน การค้า และความทรงจํา ในปี 1948 กัลเวซบันทึกธนาคารซึ่งยังคงเปิดกว้างก่อนที่มลพิษและการขยายตัวของเมืองจะเปลี่ยนภูมิทัศน์อย่างลึกซึ้ง
ดูภาพวาด →
ซีซาร์ บูเอนาเวนตูรา
ฉากชนบทในปัมปังกา
- วันที่
- 2492
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
Buenaventura วาดภาพ Pampanga ด้วยแสงที่เพียงพอซึ่งเชื่อมต่อทุ่งนาต้นไม้และบ้านเรือน ทายาทของโรงเรียนสัจนิยมทําให้ภูมิทัศน์ในชนบทมีความลึกของบรรยากาศโดยไม่ลบสัญญาณของชีวิตประจําวัน
ดูภาพวาด →
โซซิโม ดิมาอาโน
ผู้หญิงอ่านหนังสือพิมพ์
- วันที่
- 1939
- เทคนิค
- สีน้ํามันบนผ้าใบ
- คอลเลคชั่น
- พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งชาติ มะนิลา
ผู้หญิงคนหนึ่งอ่านหนังสือพิมพ์ในการตกแต่งภายในปี 1939 ซึ่งเป็นท่าทางที่เรียบง่ายซึ่งส่งสัญญาณการเข้าสู่ข้อมูลสมัยใหม่ในชีวิตประจําวัน Dimaano วาดภาพความเข้มข้นมากกว่าเหตุการณ์ทําให้ผู้อ่านเป็นศูนย์กลางของฉากที่กระตือรือร้น
ดูภาพวาด →
0 ความคิดเห็น