คริสต์ศตวรรษที่ 15 - 20 · ภาพเขียนสีน้ํามัน
ภาพวาดทั้ง 100 ภาพ แนวตั้ง ที่มีชื่อเสียงที่สุด
ภาพวาดหนึ่งร้อยภาพที่สูงกว่าความกว้าง โดยที่ภาพบุคคล สถาปัตยกรรม ภูมิทัศน์ และนามธรรมทําให้ความสูงเป็นพลังในการเรียบเรียงอย่างแท้จริง ตั้งแต่ Van Eyck และ Vermeer ไปจนถึง Van Gogh, Matisse, Klimt และ Pollock
ความสูงเป็นภาษา
ทําไมบางโต๊ะต้องแนวตั้ง?
ภาพวาดแนวตั้งไม่ได้ถูกกําหนดโดยการวัดเท่านั้น: ความสูงของมันกําหนดวิธีการมองโดยเฉพาะ ดวงตาไม่ได้สแกนภาพเหมือนขอบฟ้าอีกต่อไป; มันขึ้นลงเปรียบเทียบการลงจอดและตามแกน รูปแบบดูเหมือนจะปรับให้เข้ากับร่างกายที่ยืนอยู่ตามธรรมชาติภาพเหมือนเต็มความยาวคอลัมน์ต้นไม้หรือหอคอย อย่างไรก็ตามจิตรกรที่ยิ่งใหญ่ที่สุดใช้มันอย่างแม่นยําเพื่อเอาชนะหลักฐานนี้
ในภาพบุคคลของศาลแนวตั้งยืนยันอันดับและให้พื้นที่กับเครื่องแต่งกายท่าทางและคุณลักษณะ ในการวาดภาพทางศาสนาจะเชื่อมโยงโลกของโลกกับรูปลักษณ์หรือระดับความสูง ฟรีดริชใช้มันเพื่อวางภาพเงาที่หันหน้าไปทางความใหญ่โต; แวนโก๊ะยกฟิงเกอร์บอร์ดไปตามด้านหน้าและดอกไม้; Modigliani ยืดคอและใบหน้าจนกว่าพวกเขาจะได้รับการปรับให้เข้ากับการสนับสนุน ที่ Matisse, Mondrian หรือ Pollock ในที่สุดความสูงก็กลายเป็นสนามอิสระของสีและจังหวะ
การจัดหมวดหมู่นี้จะเก็บเฉพาะภาพวาดสีน้ํามันที่มีภาพสูงกว่าความกว้างจริง ๆ เท่านั้น รูปแบบเกือบสี่เหลี่ยมจะได้รับอนุญาตเฉพาะเมื่อแนวตั้งยังคงวัดได้เท่านั้น ภาพพาโนรามา การปลูกพืชเทียม ภาพวาด สีพาสเทล สีน้ํา ภาพพิมพ์ และภาพถ่ายถูกแยกออก รูปภาพ สัดส่วน และการ์ดดัชนี Shopify ร้อยรายการได้รับการตรวจสอบแยกกัน
รูปแบบแนวตั้งทําให้ภาพวาดมีความใกล้เคียงกับรูปร่างของมนุษย์มากขึ้น จากนั้นจึงเชิญชวนให้ศิลปินเปลี่ยนความคล้ายคลึงนี้ให้เป็นสถาปัตยกรรม
ร่างกายให้ขนาดทันที ท่าทาง เครื่องแต่งกาย และพื้นหลัง จากนั้นจะพิจารณาว่าความสูงนี้ดูเคร่งขรึม เปราะบาง หรือเคลื่อนที่ได้
ประตู เสา ด้านหน้าอาคาร หรือหน้าต่างนําสายตาและปล่อยให้มีความลึกหลายระดับซ้อนกันในพื้นที่แคบ
ภาพวาดทางศาสนาและตํานานมักเผยแพร่เรื่องราวจากโลกสู่สวรรค์ ตั้งแต่การล่มสลายไปจนถึงการประจักษ์
เมื่อรูปแบบหายไป ความสูงจะยังคงทํางานอยู่: พื้นที่ราบ หยด และป้ายต่างๆ จะถูกจัดเรียงไว้ที่นั่นเหมือนแรงจากน้อยไปมาก
100 ภาพวาดที่ความสูงสร้างดวงตา
การจัดอันดับบรรณาธิการภาพเงาที่กลายเป็นสากล
ไอคอนแนวตั้งสัมบูรณ์ยี่สิบไอคอน
โยฮันเนส เวอร์เมียร์
เด็กหญิงถือต่างหูมุก
ใน "หญิงสาวกับต่างหูมุก" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เวอร์เมียร์ใช้ความสูงเพื่อนําแสงลงไปตามผนังใบหน้าและผ้าในขณะที่รักษาฉากให้เข้มข้นเงียบ ๆ ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงจะแยกออกจากเอกลักษณ์ของมัน
ดูการสืบพันธุ์ →
ยาน ฟาน เอค
คู่สมรสของอาร์โนลฟินี
ใน "Les Époux Arnolfini" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Jan van Eyck ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ไม่ได้ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.14 ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้หน่วยความจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงจะแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
ดิเอโก้ เวลาซเกซ
เมนินาส
ใน "Les Ménines" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Diego Velazquez ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมแล้ว 1.15 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.15 ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้หน่วยความจําทันทีของงาน: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงจะแยกออกจากเอกลักษณ์ของมัน
ดูการสืบพันธุ์ →
วินเซนต์ แวน โก๊ะ
คาเฟ่เทอเรซในตอนเย็น
ใน "คาเฟ่เทอเรซในตอนเย็น" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง แวนโก๊ะเปลี่ยนแรงผลักดันในแนวตั้งของต้นไม้ดอกไม้หรือด้านหน้าเป็นจังหวะที่มีชีวิตสัมผัสเพิ่มขึ้นและทําให้พื้นที่สั่นสะเทือน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างทําให้พื้นที่หายใจ ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
แคสเปอร์ เดวิด ฟรีดริช
นักเดินทางใคร่ครวญทะเลเมฆ
ใน "The Traveller ครุ่นคิดทะเลเมฆ" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ฟรีดริชตั้งค่ารูปหน้าผาหรือหน้าต่างระหว่างผู้ชมและขอบฟ้าความสูงกลายเป็นตัวชี้วัดของการไตร่ตรอง การจ้องมองดําเนินไปในขั้นตอน: พื้นหน้าให้ขนาดศูนย์ถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.27 ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
ฌาคส์-หลุยส์ เดวิด
การตายของมารัต
ใน "ความตายของมารัต" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Jacques-Louis David ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมไม่กี่เส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีเสถียรภาพโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.23 ความสูงที่นี่มีส่วนช่วยให้หน่วยความจําทันทีของงาน: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงจะแยกออกจากเอกลักษณ์ไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
ฌาคส์-หลุยส์ เดวิด
โบนาปาร์ตข้ามนักบุญเบอร์นาร์ดผู้ยิ่งใหญ่
ใน "โบนาปาร์ตข้ามนักบุญเบอร์นาร์ดที่ยิ่งใหญ่" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Jacques-Louis David ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและทําให้วัตถุเข้มข้นขึ้นแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเช่นเดียวกับรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.22 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.22 ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้หน่วยความจําทันทีของงาน: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ของมัน
ดูการสืบพันธุ์ →
วินเซนต์ แวน โก๊ะ
ทานตะวัน
ใน "ดอกทานตะวัน" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง แวนโก๊ะเปลี่ยนแรงผลักดันในแนวตั้งของต้นไม้ดอกไม้หรือด้านหน้าเป็นจังหวะที่มีชีวิตสัมผัสเพิ่มขึ้นและทําให้พื้นที่สั่นสะเทือน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างทําให้พื้นที่หายใจ ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
โธมัส เกนส์โบโรห์
เด็กชายสีน้ําเงิน
ใน "The Blue Boy" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง โทมัสเกนส์โบโรห์ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานในทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงกลายเป็นสิ่งที่แยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
จอร์จ สตับส์
เสื้อเป่านกหวีด
ใน "เสื้อกั๊ก" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง George Stubbs ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมไม่กี่เส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีเสถียรภาพโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.22 ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้หน่วยความจําทันทีของงาน: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงจะแยกออกจากเอกลักษณ์ไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
วงเวทย์
ใน "วงเวทย์" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่านผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.47 ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําทันทีของงาน: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงจะแยกออกจากเอกลักษณ์ของมัน
ดูการสืบพันธุ์ →
ฟรานซ์ มาร์ค
ม้าสีน้ําเงิน I
ใน "ม้าสีฟ้าฉัน" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Franz Marc ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้นแต่ศิลปินเปลี่ยนมันเป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.34 ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงจะแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
จอร์จ ซูรัต
ละครสัตว์
ใน "Le Cirque" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Georges Seurat ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ท่าทางตัดแกนแนวตั้งกับเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งทําให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานในทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
ปลาทอง
ใน "ปลาทอง" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนผนังที่มีสีสันซึ่งรูปหน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความเบา เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งทําให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ไม่ได้ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.51 ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานในทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์
ดูการสืบพันธุ์ →
พอล โกแกง
พระคริสต์สีเหลือง
ใน "พระคริสต์สีเหลือง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Paul Gauguin ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงกลายเป็นสิ่งที่แยกออกจากตัวตนไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
เอดูอาร์ มาเนต์
ห้า
ใน "Le Fifre" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Édouard Manet ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน รูปแบบที่วาดขึ้นทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินเปลี่ยนมันเป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.71 ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงจะแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
โยฮันเนส เวอร์เมียร์
สาวใช้นม
ใน "La Laitière" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เวอร์เมียร์ใช้ความสูงเพื่อนําแสงลงมาตามผนังใบหน้าและผ้าในขณะที่รักษาฉากให้เข้มข้นเงียบ การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.12 ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงจะแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
อัลเบรชท์ ดูเรอร์
ภาพเหมือนตนเองด้วยขนสัตว์
ใน "ภาพเหมือนตนเองด้วยขนสัตว์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Albrecht Dürer ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงจะแยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ คลิมท์
จูดิธ ไอ
ใน "จูดิ ธ I" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Gustav Klimt ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงกลายเป็นสิ่งที่แยกออกจากเอกลักษณ์ของมันไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
โรเบิร์ต เดโลเนย์
หอไอเฟลแดง
ใน "หอไอเฟลสีแดง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Robert Delaunay ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ ความสูงที่นี่มีส่วนทําให้ความทรงจําของงานทันที: ภาพเงาแกนสถาปัตยกรรมหรือการเพิ่มขึ้นของแสงแยกออกจากเอกลักษณ์ไม่ได้
ดูการสืบพันธุ์ →ตัวเครื่องเป็นตัววัดเฟรม
ภาพบุคคล ตัวเลข และการปรากฏตัวในแนวตั้งแบบเต็มความยาว
ฟรีดา คาห์โล
ภาพเหมือนตนเองพร้อมสร้อยคอหนามและนกฮัมมิ่งเบิร์ด
ใน "ภาพเหมือนตนเองด้วยสร้อยคอหนามและนกฮัมมิ่งเบิร์ด" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Frida Kahlo ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นท่าทางที่เรียบง่าย
ดูการสืบพันธุ์ →
เอลิซาเบ็ธ วีจี เลอ บรุน
ภาพเหมือนตนเองด้วยหมวกฟาง
ใน "ภาพเหมือนตนเองกับหมวกฟาง" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Élisabeth Vigée Le Brun ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางประกอบกับการลดขนาด
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์
คาร์เมนซิต้า
ใน "La Carmencita" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดเป็นท่าทาง; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
ฌอง-โอกุสต์-โดมินิก อิงเกรส
มาดามมอยเตสซิเออร์
ใน "มาดามมอยเตสซิเออร์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Jean-Auguste-Dominique Ingres ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้นแต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.31 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
พอล เซซาน
เด็กชายในชุดแดง
ใน "เด็กชายในชุดสีแดง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Paul Cézanne ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดเป็นท่าทาง; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
เดอะ กรีน เรย์
ใน "The Green Ray" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนผนังที่มีสีสันซึ่งรูปหน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความสว่าง เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีความเสถียรโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.25 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอกอน ชีเลอ
ภาพเหมือนตนเองในเสื้อกั๊กสีเหลือง
ใน "ภาพเหมือนตนเองในเสื้อกั๊กสีเหลือง" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Egon Schiele ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ภาพเงายังคงเป็นแกนหลักของท่าทางและ
ดูการสืบพันธุ์ →
พอล โกแกง
แองเจล่าที่สวยงาม
ใน "La Belle Angèle" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Paul Gauguin ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.28 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
เจมส์ แอบบอตต์ แมคนีล วิสต์เลอร์
ความกลมกลืนในสีเทาและสีเขียว: Miss Cicely Alexander
ใน "ความสามัคคีในสีเทาและสีเขียว: นางสาวซิเซลีอเล็กซานเดอร์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง James Abbott McNeill Whistler ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.93 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง ชุดสูทท่าทางและพื้นที่โดยรอบสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลองร่วมกัน
ดูการสืบพันธุ์ →
ราฟาเอล
ภาพเหมือนของพระคาร์ดินัล
ใน "ภาพเหมือนของพระคาร์ดินัล" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ราฟาเอลปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่ากลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่ากลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ภาพเงายังคงสร้างพื้นที่โดยรอบ; เครื่องแต่งกาย
ดูการสืบพันธุ์ →
ทิเชียน
ชาร์ลส์ที่ 5 บนหลังม้าในมึลเบิร์ก
ใน "ชาร์ลส์วีบนหลังม้าในมึลเบิร์ก" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ทิเชียนปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.19 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดเป็นท่าทาง; อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1 การสนับสนุนที่ทาสีแล้ว
ดูการสืบพันธุ์ →
ดิเอโก้ เวลาซเกซ
กัสปาร์ เด กุซมาน เคานต์-ดยุคแห่งโอลิวาเรส บนหลังม้า
ใน "Gaspar de Guzman, Count-Duke of Olivares, on horseback" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Diego Velazquez ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้นแต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.32 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
อเมเดโอ โมดิเกลียนี่
เสื้อสีชมพู
ใน "เสื้อสีชมพู" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Modigliani ให้ความยาวของใบหน้าและลําคอกับของสนับสนุนทําให้รูปแบบแนวตั้งเป็นส่วนสําคัญของสไตล์ของเขา การจ้องมองดําเนินไปในขั้นตอน: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์ถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.56 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดเป็นท่าทาง; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลองด้วยกัน
ดูการสืบพันธุ์ →
อเมเดโอ โมดิเกลียนี่
หญิงสาวในชุดสีเหลือง (เรเน่ โมด็อท)
ใน "หญิงสาวกับชุดสีเหลือง (Renée Modot)" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Modigliani ให้ความยาวของใบหน้าและลําคอที่จะสนับสนุนทําให้รูปแบบแนวตั้งเป็นส่วนสําคัญของสไตล์ของเขา ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่ากลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย รูปแบบแนวตั้งยังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายเครื่องแต่งกายและพื้นหลังทําให้ท่าไม่ซับซ้อน
ดูการสืบพันธุ์ →
แม็กซ์ เบ็คมันน์
Quappi สีน้ําเงิน
ใน "Quappi ในสีฟ้า" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง แม็กซ์เบ็คมันน์ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.69 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.69 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.69 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง ชุด, ท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอดูอาร์ มาเนต์
ระเบียง
ใน "Le Balcon" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Édouard Manet ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.39 การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดขนาดลงเป็นท่าทาง; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์
ร่ม
ใน "ร่ม" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เรอนัวร์ถือการเคลื่อนไหวของคู่หรือฝูงชนในองค์ประกอบที่สูงและยืดหยุ่นฟื้นตัวอย่างต่อเนื่องโดยผ้า ท่าทางตัดแกนแนวตั้งด้วยเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งให้ความสูงเป็นจังหวะเคลื่อนที่มากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดมันลงเป็นท่า; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์
เต้นรําใน Bougival
ใน "La Danse à Bougival" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เรอนัวร์ถือการเคลื่อนไหวของคู่รักหรือฝูงชนในองค์ประกอบที่สูงและยืดหยุ่นฟื้นตัวอย่างต่อเนื่องโดยผ้า ท่าทางตัดแกนแนวตั้งกับเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งให้ความสูงเป็นจังหวะเคลื่อนที่มากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดมันลงเป็นท่า; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์
การเต้นรําของประเทศ
ใน "เต้นรําในประเทศ" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เรอนัวร์ถือการเคลื่อนไหวของคู่หรือฝูงชนในองค์ประกอบที่สูงและยืดหยุ่นฟื้นตัวอย่างต่อเนื่องโดยผ้า ท่าทางตัดแกนแนวตั้งด้วยเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งให้ความสูงเป็นจังหวะเคลื่อนที่มากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดมันลงเป็นท่า; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →
ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์
เต้นรําในเมือง
ใน "เต้นรําในเมือง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เรอนัวร์ถือการเคลื่อนไหวของคู่หรือฝูงชนในองค์ประกอบที่สูงและยืดหยุ่นฟื้นตัวอย่างต่อเนื่องโดยผ้า ท่าทางตัดแกนแนวตั้งด้วยเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งให้ความสูงเป็นจังหวะเคลื่อนที่มากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ การสนับสนุนมาพร้อมกับร่างกายโดยไม่ลดมันลงเป็นท่า; เครื่องแต่งกายท่าทางและพื้นที่โดยรอบร่วมกันสร้างการปรากฏตัวของแบบจําลอง
ดูการสืบพันธุ์ →ยกระดับการเล่าเรื่อง
เรื่องศักดิ์สิทธิ์ ตํานาน และละครจากเบื้องบน
เอล เกรโก
ทรินิตี้
ใน "The Trinity" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง El Greco ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกทางโลกไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
ราฟาเอล
เดอะเพิร์ล
ใน "ไข่มุก" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ราฟาเอลปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมไม่กี่เส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีเสถียรภาพโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.27 ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกภาคพื้นดินไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
เลโอนาร์โด ดา วินชี
พระแม่แห่งหิน
ใน "พระแม่แห่งหิน" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เลโอนาร์โดดาวินชีปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกทางโลกไปสู่รูปลักษณ์การคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
คาราวัจโจ
เอคเช่ โฮโม
ใน "Ecce Homo" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง คาราวัจโจปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน รูปแบบที่วาดขึ้นทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้นแต่ศิลปินเปลี่ยนมันเป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.26 ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกภาคพื้นดินไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
คาราวัจโจ
ดาวิดและโกลิอัท
ใน "เดวิดและโกลิอัท" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง คาราวัจโจปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกทางโลกไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
อาร์เทมิเซีย เจนติเลสกี
จูดิธตัดศีรษะโฮโลเฟอร์เนส
ใน "จูดิ ธ ตัดหัวโฮโลเฟิร์น" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Artemisia Gentileschi ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกทางโลกไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
บรอนซิโน
สัญลักษณ์เปรียบเทียบชัยชนะของดาวศุกร์
ใน "สัญลักษณ์เปรียบเทียบของชัยชนะของดาวศุกร์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Bronzino ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกทางโลกไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
กุสตาฟ โมโร
ออร์ฟัส
ใน "Orpheus" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Gustave Moreau ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกทางโลกไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดเวิร์ด เบิร์น-โจนส์
วงล้อแห่งโชคลาภ
ใน "วงล้อแห่งโชคลาภ" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เอ็ดเวิร์ดเบิร์นโจนส์ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 2.04 ระดับความสูงจัดเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกภาคพื้นดินไปสู่การปรากฏตัวภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
วิลเลียม บูเกโร
การกําเนิดของดาวศุกร์
ใน "กําเนิดของดาวศุกร์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วิลเลียมบูเกอโรปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกทางโลกไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
ไซซี อินวิดิโอซา
ใน "Circe Invidiosa" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่านผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มข้นของวัตถุแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 2.14 ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกภาคพื้นดินไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
โอเฟลีที่ขอบสระน้ํา
ใน "Ophélie ที่ขอบของบ่อ" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่านผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง รูปแบบตั้งตรงนําผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์แต่ศิลปินเปลี่ยนมันเป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะ รูปแบบตั้งตรงนําผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์แต่ศิลปินเปลี่ยนมันเป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะการควบคุมภาพ 7 ระดับความสูง/การเปิดเผยภาพครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
นักบุญยูลาเลีย
ใน "แซงต์ยูลาลี" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่านผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.65 ระดับความสูงจัดเรื่องราวเป็นระยะ ๆ จากโลกคุกคามภาคพื้นดินไปสู่การเปิดเผยฉากซึ่ง
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
จิตใจเปิดกล่องทองคํา
ใน "จิตใจเปิดกล่องทองคํา" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่านผมและพืชขยายการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมไม่กี่เส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีเสถียรภาพโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมไม่กี่เส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีเสถียรภาพโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.58 ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นระยะ ๆ จากโลกภาคพื้นดินไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
เลดี้แห่งชาลอตต์มองแลนสล็อต
ใน "เลดี้แห่งชาลอตต์มองแลนสล็อต" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่านผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มข้นของวัตถุแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเช่นเดียวกับรูปร่างที่ทาสี ความสูงกระชับมวลด้านข้างและทําให้วัตถุเข้มข้นขึ้นแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเช่นเดียวกับรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.84 ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นระยะ ๆ จากโลกภาคพื้นดินไปสู่รูปลักษณ์การคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงํา
ดูการสืบพันธุ์ →
จิโอวานนี่ บัตติสต้า ติเอโปโล
ปฏิสนธินิรมล
ใน "ปฏิสนธินิรมล" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Giovanni Battista Tiepolo ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกทางโลกไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
ยูจีน เดลาครัวซ์
ฉากจากการสังหารหมู่ที่ Scio
ใน "ฉากจากการสังหารหมู่ที่ Scio" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Eugène Delacroix ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.29 ระดับความสูงจัดเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกภาคพื้นดินไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
ฟรานซิสโก เด โกยา
จูดิธและโฮโลเฟอร์เนส
ใน "จูดิ ธ และโฮโลเฟิร์น" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ฟรานซิสโกเดอโกยาปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดของโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกทางโลกไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
คอร์เรจจิโอ
ความรักของคนเลี้ยงแกะที่รู้จักกันในชื่อ The Night
ใน "ความรักของคนเลี้ยงแกะที่รู้จักกันเป็นคืน" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Correggio ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.37 ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกภาคพื้นดินไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →
จอร์จ เดอ ลา ตูร์
แมดเดอลีนกับเปลวไฟที่สูบบุหรี่
ใน "แมดเดอลีนกับเปลวไฟสูบบุหรี่" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Georges de La Tour ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ตัวเลขกระจายออกไปในความสูงและนําจากรายละเอียดทางโลกไปยังจุดที่น่าทึ่งหรือจิตวิญญาณซึ่งควบคุมการอ่านทั้งหมด ระดับความสูงจัดระเบียบเรื่องราวเป็นขั้นตอนจากโลกทางโลกไปสู่รูปลักษณ์ภัยคุกคามหรือการเปิดเผยซึ่งครอบงําฉาก
ดูการสืบพันธุ์ →สนามพลังอิสระ
แนวตั้งสมัยใหม่: สี จังหวะ และนามธรรม
อองรี มาติส
ชาวสเปน: ความสามัคคีในสีน้ําเงิน
ใน "สเปน: ความสามัคคีในสีฟ้า" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนผนังที่มีสีสันซึ่งรูปหน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันโดยไม่สูญเสียความสว่างของพวกเขา รูปลักษณ์ดําเนินไปเป็นขั้นตอน: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์ถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.30 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์ถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมอีกต่อไป 3 กระจายเป็น 1 ความตึงเครียด
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
หน้าต่างเปิดอยู่ คอลลิอูร์
ใน "หน้าต่างเปิด, Collioure" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนผนังที่มีสีสันซึ่งรูปหน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความสว่าง สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
หน้าต่างสีน้ําเงิน
ใน "หน้าต่างสีฟ้า" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนผนังที่มีสีสันซึ่งรูปหน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความสว่าง สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่แบนสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
ชุดสีเขียว
ใน "ชุดสีเขียว" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบตั้งตรงเหมือนผนังที่มีสีสันซึ่งรูปหน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความสว่าง รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมของสีและจังหวะของตัวเอง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.24 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่แบนสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
ทรงผมสีเขียวโอดาลิสก์
ใน "Odalisque Coiffure Verte" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนผนังที่มีสีสันซึ่งรูปหน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความเบา รูปลักษณ์ดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.24 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุม 2 กระจายอีกต่อไป
ดูการสืบพันธุ์ →
อองรี มาติส
หญิงสาวที่มีตาสีเขียว
ใน "สาวตาสีเขียว" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Matisse ปฏิบัติต่อรูปแบบที่วาดขึ้นเหมือนผนังที่มีสีสันซึ่งรูปหน้าต่างและการตกแต่งสามารถซ้อนกันได้โดยไม่สูญเสียความสว่าง ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่แบนสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อเมเดโอ โมดิเกลียนี่
เสื้อกันหนาวสีเหลือง
ใน "เสื้อกันหนาวสีเหลือง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Modigliani ให้การยืดตัวของใบหน้าและลําคอกับของสนับสนุนทําให้รูปแบบแนวตั้งเป็นส่วนสําคัญของสไตล์ของเขา ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.52 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อเมเดโอ โมดิเกลียนี่
สาวในเสื้อสีเขียว
ใน "สาวในชุดเสื้อสีเขียว" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Modigliani ตรงกับความยาวของใบหน้าและลําคอกับการสนับสนุนทําให้รูปแบบแนวตั้งเป็นส่วนสําคัญของสไตล์ของเขา ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่แบนสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
อเล็กเซจ ฟอน ยาว์เลนสกี้
หัวของผู้หญิงลึกลับบนพื้นหลังสีแดง
ใน "หัวหน้าหญิงลึกลับบนพื้นหลังสีแดง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Alexej von Jawlensky ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่แบนสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
พีท มอนเดรียน
องค์ประกอบหมายเลข VI (ส่วนหน้าสีน้ําเงิน)
ใน "องค์ประกอบหมายเลข VI (ซุ้มสีฟ้า)" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Piet Mondrian ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมไม่กี่เส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีเสถียรภาพโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.43 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
Murnau - สวน II
ใน "Murnau - The Garden II" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Wassily Kandinsky ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและทําให้วัตถุเข้มข้นขึ้นแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเช่นเดียวกับรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.30 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมแล้ว 1.30 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.30 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายการเคลื่อนไหวจากพื้นที่ราบด้านบน
ดูการสืบพันธุ์ →
แจ็คสัน พอลล็อค
สารส่องแสง
ใน "สารระยิบระยับ" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Pollock กีดกันแนวตั้งของบทบาทดั้งเดิมของมันเป็นกรอบเพื่อแปลงเป็นสนามพลังงานที่ปกคลุมไปด้วยหยดลูปและทําซ้ํา รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้นแต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.25 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
แจ็คสัน พอลล็อค
อีสเตอร์และโทเท็ม
ใน "อีสเตอร์และโทเท็ม" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Pollock กีดกันแนวตั้งของบทบาทดั้งเดิมของมันเป็นกรอบเพื่อแปลงเป็นสนามพลังงานที่ปกคลุมไปด้วยหยดวนซ้ําและทําซ้ํา การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.45 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.45 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไปเพียงกระจายการเคลื่อนไหว: มันกลายเป็นพื้นที่ราบ
ดูการสืบพันธุ์ →
แจ็คสัน พอลล็อค
ฟูลฟาทอมไฟว์
ใน "Full Fathom Five" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Pollock กีดกันแนวตั้งของบทบาทดั้งเดิมของมันเป็นกรอบเพื่อแปลงเป็นสนามพลังงานที่ปกคลุมไปด้วยหยดลูปและทําซ้ํา เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมสองสามเส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีเสถียรภาพโดยไม่ต้องเคลื่อนที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.70 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดวาร์ด มันช์
ไซเปรสแสงจันทร์
ใน "ไซเปรสในแสงจันทร์" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Edvard Munch ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและทําให้วัตถุเข้มข้นขึ้นแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเช่นเดียวกับรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.47 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.47 จากนั้นรูปแบบจะไม่เพียงแค่ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดวาร์ด มันช์
ผู้หญิงในชุดสีน้ําเงินอยู่หน้าน้ําสีฟ้า
ใน "ผู้หญิงในสีฟ้าในด้านหน้าของน้ําสีฟ้า" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Edvard Munch ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่แบนสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดวาร์ด มันช์
ภาพเหมือนตนเอง.ระหว่างนาฬิกากับเตียง
ใน "ภาพเหมือนตนเอง ระหว่างนาฬิกาและเตียง" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Edvard Munch ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ธรรมดา รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่แบนสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
พอล โกแกง
ม้าขาว
ใน "ม้าขาว" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Paul Gauguin ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน เส้นแนวตั้งที่โดดเด่นมีความสมดุลโดยเส้นทแยงมุมไม่กี่เส้นซึ่งช่วยให้องค์ประกอบมีเสถียรภาพโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.54 รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →
โอดิลอน เรดอน
รถถังอพอลโล
ใน "The Char d'Apollon" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Odilon Redon ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเช่นเดียวกับรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.26 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมแล้ว 1.26 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.26 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.26 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมอีกต่อไป
ดูการสืบพันธุ์ →
วาซิลี คันดินสกี้
Akhtyrka โบสถ์สีแดง
ใน "Akhtyrka, โบสถ์สีแดง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Wassily Kandinsky ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ รูปแบบไม่ได้ปรับให้เข้ากับร่างกายอีกต่อไป: มันจะกลายเป็นความตึงเครียดอัตโนมัติซึ่งกระจายพื้นที่ราบสัญญาณและการเคลื่อนไหวจากล่างขึ้นบน
ดูการสืบพันธุ์ →ทับซ้อนความลึก
หน้าต่าง สวน ถนน และภูมิทัศน์ที่สร้างขึ้น
เอ็ดการ์ เดอกาส์
ชั้นเรียนเต้นรํา
ใน "The Dance Class" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Degas ขัดขวางแนวตั้งด้วยการตัดเฉียงและท่าทางขัดจังหวะ; การจ้องมองจะลอยขึ้นในภาพโดยไม่ติดตามแกนที่เสถียรเกินไป ท่าทางตัดแกนแนวตั้งด้วยเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งทําให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนที่ได้มากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้าความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดการ์ เดอกาส์
ในร้านกาแฟ L'Absinthe กล่าว
ใน "ในร้านกาแฟ" กล่าวว่า L'Absinthe" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Degas ขัดขวางแนวตั้งด้วยการตัดเฉียงและท่าทางขัดจังหวะ; การจ้องมองจะลอยขึ้นในภาพโดยไม่ต้องตามแกนที่เสถียรเกินไป สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของอวกาศ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
เอ็ดการ์ เดอกาส์
เดอะสตาร์/นักเต้นบนเวที
ใน "The Star/Dancer on Stage" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Degas ขัดขวางแนวตั้งด้วยการตัดเฉียงและท่าทางขัดจังหวะ; การจ้องมองจะลอยขึ้นในภาพโดยไม่ติดตามแกนที่เสถียรเกินไป ท่าทางตัดแกนแนวตั้งด้วยเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งทําให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
โยฮันเนส เวอร์เมียร์
ศิลปะแห่งการวาดภาพ
ใน "ศิลปะการวาดภาพ" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เวอร์เมียร์ใช้ความสูงเพื่อนําแสงลงไปตามผนังใบหน้าและผ้าในขณะที่รักษาฉากให้เข้มข้นเงียบ ๆ รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมที่มีสีและจังหวะของตัวเอง อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.19 รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้น แต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมที่มีสีและจังหวะ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.19 องค์ประกอบซ้อนทับความลึกของพื้นนี้
ดูการสืบพันธุ์ →
โยฮันเนส เวอร์เมียร์
คอนเสิร์ต
ใน "คอนเสิร์ต" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เวอร์เมียร์ใช้ความสูงเพื่อนําแสงลงไปตามผนังใบหน้าและผ้าในขณะที่รักษาฉากให้เข้มข้นอย่างเงียบ ๆ ท่าทางตัดแกนแนวตั้งด้วยเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งทําให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้าความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
โยฮันเนส เวอร์เมียร์
หญิงสาวกับแก้วไวน์
ใน "หญิงสาวกับแก้วไวน์" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง เวอร์เมียร์ใช้ความสูงเพื่อนําแสงลงไปตามผนังใบหน้าและผ้าในขณะที่รักษาฉากให้เข้มข้นเงียบ ๆ ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือการตกแต่งภายในเป็นการข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
คล็อด โมเนต์
ผู้หญิงในสวน
ใน "ผู้หญิงในสวน" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง โมเนต์ใช้ความสูงเพื่อซ้อนพื้นดินรูปสถาปัตยกรรมและท้องฟ้าเพื่อให้แสงผ่านระนาบต่อเนื่องหลายภาพ ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือการตกแต่งภายในเป็นการข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
คล็อด โมเนต์
ถนนมงตอร์เกย ในกรุงปารีส เทศกาลวันที่ 30 มิถุนายน ค.ศ.1878
ใน "La Rue Montorgueil, in Paris. Festival of June 30, 1878" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง โมเนต์ใช้ความสูงเพื่อซ้อนพื้นดินรูปสถาปัตยกรรมและท้องฟ้าเพื่อให้แสงผ่านระนาบต่อเนื่องหลาย ๆ สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของอวกาศ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
คล็อด โมเนต์
ผู้หญิงกางร่มหันหน้าไปทางขวา
ใน "ผู้หญิงที่มีร่มหันหน้าไปทางขวา" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง โมเนต์ใช้ความสูงเพื่อซ้อนพื้นดินรูปสถาปัตยกรรมและท้องฟ้าเพื่อให้แสงผ่านระนาบต่อเนื่องหลายภาพ ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือการตกแต่งภายในเป็นการข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
คล็อด โมเนต์
ผู้หญิงกางร่มซ้าย
ใน "ผู้หญิงที่มีร่มกันแดดหันหน้าไปทางซ้าย" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง โมเนต์ใช้ความสูงเพื่อซ้อนพื้นดินรูปสถาปัตยกรรมและท้องฟ้าเพื่อให้แสงผ่านระนาบต่อเนื่องหลายภาพ ภาพเงายังคงเป็นแกนหลัก แต่ช่องว่างด้านข้างเครื่องแต่งกายและพื้นหลังป้องกันไม่ให้ท่าทางกลายเป็นคอลัมน์ที่เรียบง่าย องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้าความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
คล็อด โมเนต์
Camille Monet (1847-1879) ในสวน Argentieu
ใน "Camille Monet (1847-1879) ในสวน Argentieu" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง โมเนต์ใช้ความสูงเพื่อซ้อนพื้นดินรูปสถาปัตยกรรมและท้องฟ้าเพื่อให้แสงผ่านระนาบต่อเนื่องหลาย ๆ สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของอวกาศ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
แคสเปอร์ เดวิด ฟรีดริช
หน้าผาชอล์กบนเกาะรูเกน
ใน "หน้าผาชอล์กบนเกาะ Rügen" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ฟรีดริชตั้งค่ารูปหน้าผาหรือหน้าต่างระหว่างผู้ชมและขอบฟ้า; ความสูงกลายเป็นตัวชี้วัดของการไตร่ตรอง สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
แคสเปอร์ เดวิด ฟรีดริช
ผู้หญิงที่หน้าต่าง
ใน "ผู้หญิงในหน้าต่าง" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง ฟรีดริชตั้งค่ารูปหน้าผาหรือหน้าต่างระหว่างผู้ชมและขอบฟ้าความสูงกลายเป็นตัวชี้วัดของการไตร่ตรอง การจ้องมองดําเนินไปในขั้นตอน: พื้นหน้าให้ขนาดศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.41 องค์ประกอบซ้อนทับพื้นหน้ารูปแบบและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นการข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
วินเซนต์ แวน โก๊ะ
โบสถ์ Auvers-sur-Oise มองจากมุข
ใน "โบสถ์แห่งโอแวร์-ซูร์-อวซ, มองจากแหกคอก" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง แวนโก๊ะเปลี่ยนแรงผลักดันในแนวตั้งของต้นไม้ดอกไม้หรือด้านหน้าเป็นจังหวะที่มีชีวิตสัมผัสเพิ่มขึ้นและทําให้พื้นที่สั่นสะเทือน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างทําให้พื้นที่หายใจ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
เจมส์ แอบบอตต์ แมคนีล วิสต์เลอร์
Nocturne สีน้ําเงินและสีทอง - สะพาน Old Battersea
ใน "Nocturne en bleu et or - the Old Bridge of Battersea" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง James Abbott McNeill Whistler ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและทําให้วัตถุเข้มข้นขึ้นแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นก็จะใช้งานเช่นเดียวกับรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.32 องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้าความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นการข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
อัลเฟรด ซิสลีย์
โบสถ์มอเร็ตหลังฝนตก
ใน "คริสตจักรแห่งมอเร็ตหลังฝน" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง อัลเฟรดซิสเลย์ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน สถาปัตยกรรมและความลึกตอบสนองซึ่งกันและกัน: เส้นที่เพิ่มขึ้นนําทางดวงตาในขณะที่ช่องเปิดด้านข้างรักษาการหายใจของพื้นที่ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้าความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาคีน โซโรลลา
Charles V Basin ที่อัลคาซาร์แห่งเซบียา
ใน "Charles V Basin at the Alcazar of Seville" รูปแบบแนวตั้งไม่ถือเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Joaquin Sorolla ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน การจ้องมองดําเนินไปเป็นระยะ ๆ: พื้นหน้าให้มาตราส่วนศูนย์กลางถือรูปแบบและส่วนบนเปิดหรือปิดพื้นที่ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.50 องค์ประกอบซ้อนทับพื้นหน้ารูปแบบและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นการข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาคีน โซโรลลา
ศาลเต้นรํา อัลคาซาร์แห่งเซบียา
ใน "Court of Dances, Alcazar of Seville" รูปแบบแนวตั้งไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นภาชนะที่เรียบง่าย: ควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Joaquin Sorolla ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ท่าทางตัดแกนแนวตั้งด้วยเส้นทแยงมุมและเส้นโค้งทําให้ความสูงเป็นจังหวะที่เคลื่อนไหวมากกว่าความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ องค์ประกอบซ้อนทับเบื้องหน้าลวดลายและท้องฟ้า; ความลึกที่ซ้อนกันนี้ทําให้ภูมิทัศน์หรือภายในเป็นทางข้ามแนวตั้งที่แท้จริง
ดูการสืบพันธุ์ →
วาคีน โซโรลลา
มาเรียในลากรันจา
ใน "María à La Granja" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง Joaquin Sorolla ปรับเส้นมวลและช่วงเวลาอย่างแม่นยําเพื่อการเคลื่อนไหวขึ้นของการสนับสนุน ความสูงกระชับมวลด้านข้างและเพิ่มความเข้มของวัตถุแต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าจากนั้นจะกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี แต่ละช่วงเวลาที่ว่างเปล่าแล้วกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมเป็น 2.01 อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมแล้วกลายเป็นใช้งานเป็นรูปร่างที่ทาสี อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมเป็น 2.01 องค์ประกอบซ้อนทับท้องฟ้าข้ามนี้รูปแบบ
ดูการสืบพันธุ์ →
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์
คนเก็บส้ม
ใน "The Orange Gatherers" รูปแบบแนวตั้งไม่ประกอบด้วยภาชนะที่เรียบง่าย: มันควบคุมการเพิ่มขึ้นของการจ้องมองขนาดของตัวเลขและการกระจายของแสง วอเตอร์เฮาส์ให้ตัวเลขของเขามีระดับความสูงในการแสดงละคร; ผ้าม่านผมและพืชยืดการเคลื่อนไหวของร่างกายตลอดความสูง รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้นแต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะ รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้นแต่ศิลปินเปลี่ยนให้เป็นสถาปัตยกรรมของตัวเองของสีและจังหวะ อัตราส่วนความสูง/ความกว้างของภาพควบคุมคือ 1.47 รูปแบบตั้งตรงทําให้ผืนผ้าใบใกล้ชิดกับร่างกายมนุษย์มากขึ้นแต่ศิลปินเปลี่ยนสีของความลึกเป็นของตัวเอง
ดูการสืบพันธุ์ →กายวิภาคของรูปแบบ
ห้าวิธีในการอาศัยอยู่ในแนวดิ่ง
รูปแบบแนวตั้งสามารถรองรับแกนกลางที่มีเสถียรภาพมากแต่องค์ประกอบที่แข็งแกร่งที่สุดจะหลีกเลี่ยงความซ้ําซากจําเจ แขน, เส้นทแยงมุมทางสถาปัตยกรรม, ม่านหรือเส้นที่หายไปขัดจังหวะการปีน ช่องว่างด้านข้างยังมีบทบาทชี้ขาด: พวกเขาแยกภาพเงาให้อากาศกับรูปแบบหรือทําให้ความดันของกรอบรู้สึก
สัดส่วนยังเปลี่ยนผลกระทบ แนวตั้งปานกลางยังคงอยู่ใกล้หน้าต่างและเหมาะสําหรับการตกแต่งภายในของเวอร์เมียร์ รูปแบบที่เพรียวบางมากทําให้ร่างใกล้ชิดกับคอลัมน์มากขึ้นเช่นเดียวกับวอเตอร์เฮาส์หรือคลิมท์ ระหว่างทั้งสองจิตรกรภูมิทัศน์และศิลปินสมัยใหม่ใช้ประโยชน์จากการซ้อนทับของเครื่องบิน: พื้นรูปแบบขอบฟ้าและท้องฟ้ากลายเป็นสี่จังหวะของการอ่านเดียวกัน
รูปหรือสถาปัตยกรรมทําให้ภาพมีความเสถียรและช่วยให้สามารถวัดความสูงได้ทันที
จะตัดโมเมนตัมขาขึ้น สร้างการเคลื่อนไหว และป้องกันไม่ให้องค์ประกอบมีความสมมาตรหรือคงที่
ส่วนหน้า ตรงกลาง และส่วนบนจัดระเบียบการเล่าเรื่อง เชิงพื้นที่ หรือการส่องสว่าง
ความเงียบรอบลวดลายช่วยเสริมการมีอยู่ของมันและทําให้เฟรมมีแรงกดดันที่เห็นได้ชัดเจน
การสัมผัส สี และป้ายทําให้ดวงตาเงยหน้าขึ้น แม้ว่าจะไม่มีโครงสร้างรูปภาพก็ตาม
วิธีการคัดเลือก
แนวตั้งที่วัดได้อย่างแท้จริง
น้ํามันเท่านั้น
ผลงานร้อยชิ้นเป็นภาพวาดสีน้ํามัน ไม่รวมภาพวาด หมึก สีพาสเทล สีน้ํา ภาพพิมพ์และภาพถ่าย
ความสูงด้านบน
วัดแต่ละภาพ: ความสูงเกินความกว้างเสมอ โดยมีอัตราส่วนเฉลี่ย 1.44
ผลิตภัณฑ์ควบคุม
การทําสําเนา Shopify ร้อยรายการมีการใช้งาน เผยแพร่ และเชื่อมโยงกับรูปภาพหลักหนึ่งร้อยภาพแยกกัน
คําถามที่พบบ่อย
อ่านความสูงให้แตกต่าง
เมื่อใดที่อาร์เรย์ถือเป็นแนวตั้ง?
เมื่อความสูงของมันมากกว่าความกว้าง ความแตกต่างอาจเล็กน้อยเช่นในการตกแต่งภายในของ Vermeer บางแห่งหรือทําเครื่องหมายไว้มากในรูปร่างที่เพรียวบางของ Klimt และ Waterhouse
ทําไมการวาดภาพบุคคลจึงใช้รูปแบบนี้บ่อย?
ร่างกายยืนตัวเองมีโครงสร้างแนวตั้ง รูปแบบที่ช่วยให้คุณสามารถแสดงใบหน้าท่าทางเครื่องแต่งกายและคุณลักษณะในขณะที่ออกจากรูปแบบพื้นที่ที่ยืนยันอันดับหรือบุคลิกภาพของเธอ
ภูมิทัศน์สามารถเป็นแนวตั้งได้หรือไม่?
ใช่. ฟรีดริช แวนโก๊ะ โมเนต์ หรือซิสเล่ย์วางทับเบื้องหน้าซึ่งเป็นแม่ลายหลักและท้องฟ้า จากนั้นขอบฟ้าก็กลายเป็นเวทีในการอ่านที่ลอยขึ้นผ่านภาพ
ภาพถูกครอบตัดเพื่อให้ปรากฏเป็นแนวตั้งหรือไม่?
ไม่ การจัดหมวดหมู่ขึ้นอยู่กับภาพเต็มที่ใช้โดยแผ่นทําซ้ํา การครอบตัดรายละเอียดและรูปแบบที่ยืดยาวเทียมถูกตัดออก
มีการจําแนกผลงานอย่างไร?
แถวหน้าผสมผสานชื่อเสียงระดับโลกความสําคัญทางประวัติศาสตร์และความแข็งแกร่งพิเศษของการก่อสร้างแนวตั้ง บทต่อไปนี้แยกแยะความแตกต่างของรูปเรื่องราวความทันสมัยและภูมิทัศน์
0 ความคิดเห็น